LA TIPOGRAFA Y SU EVOLUCIN

La tipografa (del griego typos, golpe o huella, y graph,

escribir) es el arte y tcnica del manejo y seleccin de tipos,
originalmente de plomo, para crear trabajos de impresin. La tipografa
es el oficio que trata el tema de las letras, nmeros y smbolos de un
texto impreso (ya sea sobre un medio fsico o electromagntico), tales
como su diseo, su forma, su tamao y las relaciones visuales que se
establecen entre ellos. Definimos la tipografa como el arte o tcnica de
reproducir la comunicacin mediante la palabra impresa, transmitir con
cierta habilidad, elegancia y eficacia, las palabras. La tipografa es el
reflejo de una poca. Por ello la evolucin del diseo de las mismas
responde a proyecciones tecnolgicas y artsticas. El signo tipogrfico se
ha considerado como uno de los miembros ms activos de los cambios
culturales del hombre. En los primeros signos de escritura, cada signo
nos expresa una idea, un concepto o una cosa; estos signos se combinan
entre s para comunicar ideas ms complejas. Estos sistemas de
escritura son los pictogramticos, jeroglficos e ideogramticos. El
campo tipogrfico, abarca la realizacin de libros, peridicos, anuncios
publicitarios, revistas, etc... y cualquier otro documento impreso que se
comunique con otros mediante palabras El tipgrafo Stanley Morison la
defini como: Arte de disponer correctamente el material de imprimir,
de acuerdo con un propsito especfico: el de colocar las letras, repartir
el espacio y organizar los tipos con vistas a prestar al lector la mxima
ayuda
para
la
comprensin
del
texto.
(1929)

DEFINICIN DE TIPOGRAFIA
Arte de disponer correctamente el material de imprimir, de acuerdo con
un propsito especfico: colocar las letras, repartir el espacio y organizar
los tipos con vistas a prestar al lector la mxima ayuda para
comprensin del texto. Podemos ver que esta definicin fue realizada en
1929 para esta poca no se haba inventado la fotocomposicin ni
mucho menos la computadora. Ahora veamos la definicin que nos da
Philip B Meggs en su libro Historia del Diseo Grfico:
Trmino para impresin mediante el uso de piezas de metal
independiete, mviles y reutilizables, cada una de las cuales tiene la
forma de una letra realzada en la parte superior.Con estas dos
definiciones, podemos ver que el trmino tipografa se le daba en tiempo
antes de la computadora y fotocomposicin, a aquellos tipos metlicos
reutilizables y que an existen en algunas imprentas de Mxico y en el
mundo (escuela de diseo post anterior), este medio de impresin
prevaleci desde su reinvencin con Gutemberg hasta la invencin de
las fuentes y letras digitales. En tiempo de hoy donde los medios
digitales son mas comunes y ms asequibles para poderlos adquirir, los
trminos de fuente y tipo tienden a confundirse usndolos como
sinnimos; en la poca de los tipos de metal su significado era diferente,

para esto cito a Phil Baines / Andrew Haslam donde en su libro:

Tipografa, funcin, forma y diseo; nos definen tipo, fuente y carcter:
Tipo: Objeto fsico, un bloque paralelepipdico de metal (aleacin
tipogrfica) que tiene en su cara superior en relieve e invertida, la
imagen de una letra o signo para la impresin por sistema tipogrfico.
Fuente: es un conjunto o surtido completo de letras, signos y blancos
tipogrficos de una clase o tipo determinados, en su tamao o estilo
concreto, para esto Martn Solomon nos da la siguiente definicin de
fuente:Se llama fuente al conjunto completo de caracteres que
componen un estilo de tipo determinado. Por lo general la fuente consta
de letras maysculas y minsculas, nmeros, algunas fracciones, ligados
y signos de puntuacin y aritmticos.

LAS VARIABLES VISUALES

Se denominan variables visuales a aquellas caractersticas que
diferencian un signo de otro. Dos marcas grficas dibujadas en un plano
(por ejemplo dos puntos), pueden diferenciarse por tener diferente color,
forma o tamao. Los factores que producen estas alteraciones grficas
(como el color o la forma, entre otros) se denominan variables visuales.
Dependiendo de los autores, las variables visuales toman diferentes
denominaciones. A continuacin se expone la propuesta del cartgrafo
francs Jacques Bertn, autor de la primera clasificacin aplicada a la
cartografa, publicada en su conocido libro "Semiologie Graphique".
LAS SIETE VARIABLES VISUALES CLSICAS
J. Bertin defini y sistematiz la utilizacin de las variables visuales
capaces de proporcionar un tercer significado o dimensin a las dos
dimensiones del plano.

Las variables visuales que defini son las siguientes: Posicin, Forma,
Orientacin, Color, Valor, Textura (o grano) y Tamao.
La Posicin es la variable visual que tiene que ver con la situacin de un
objeto respecto a otro. Un objeto situado en el centro de la hoja de un
papel tiene ms importancia que si est situado en otro lugar. La
Posicin es una variable que no puede utilizarse en cartografa pues los
objetos tienen la suya propia.

Valor

Color (Tono)

Tamao

Textura

Forma

Orientacin

LAS FUENTES
El nombre del barrio proviene de los muchos manantiales y lagunas que
se formaban en esta zona debido a las crecidas de los ros Ebro y
Huerva.
En 1885 se construy el Matadero Municipal y se crearon las primeras
casas alrededor de l y posteriormente se inaugur la Estacin de
Ferrocarril de Utrillas (actualmente reconvertida en centro comercial).
En 1950 comienzan a asentarse los primeros ncleos consolidados
alrededor de las calles Hogar Obrero y Rusiol. Posteriormente, en los
aos sesenta y setenta, el barrio creci debido a la llegada de
numerosos emigrantes del Bajo Aragn, lo que le vali el sobrenombre al
barrio de Montemoln. El barrio se benefici de lo intereses urbansticos

de Manuel Escoriaza y Fabro, que adems de ser propietario de solares

en la zona, era dueo de los tranvas de Zaragoza, lo que le llev a
apoyar lneas hacia el distrito. Esta historia de barrio obrero ha definido
tradicionalmente su carcter y su voto suele ser mayoritariamente para
candidatos de izquierdas.
Ms recientemente se produce la urbanizacin del entorno del Parque de
Torre Ramona y el entorno del Pabelln Prncipe Felipe, todava
incompleto. La ampliacin de la Facultad de Veterinaria de Zaragoza y
los planes de reforma del sector apoyados en la Exposicin de
Horticultura de 2014.
Servicios e infraestructuras
La calle Compromiso de Caspe es la principal calle del distrito. Es de
destacar tambin la calle Miguel Servet. Ambas nacen en la confluencia
del camino de las Torres con el paseo de la Constitucin, siendo sus
principales vas hacia el centro de la ciudad. La plaza de Ultrillas, antigua
estacin ferroviaria actualmente reconvertida en centro comercial, es
uno de los principales focos de comercio y centralidad en el distrito.
Tambin destaca el Puente de la Unin (conocido popularmente como
Puente de Las Fuentes) que permite la comunicacin con la Margen
Izquierda. Desde el distrito tambin se puede cruzar el Ebro a travs de
la Pasarela del Azud, construida durante la Expo 2008 y del Puente
Manuel Gimnez Abad, de la Z-30. Paralelo a este ltimo est el Puente
del ferrocarril La Z-40 tambin atraviesa el distrito, separando el barrio
de La Cartuja del resto y cruzando el Ebro en un puente propio. En La
Cartuja tambin se construy durante la Expo la Pasarela del
Bicentenario.
La zona verde ms importante del distrito es el Parque Torre Ramona'
que esta junto al colegio homnimo. Tambin hay extensiones
ajardinadas en las riberas de los ros Ebro (introducidos por el plan de
Riberas acompaando a la Expo 2008]) y Huerva (Parque lineal del
Huerva, Parque Bruil).

LA ORGANIZACIN TIPOGRAFICA

Si aceptamos que informacin es la comunicacin o adquisicin de

conocimientos que permiten ampliar o precisar los que se poseen sobre
una materia determinada, aceptaremos que el papel que cumple la
tipografa en este proceso es fundamental.
Diariamente, nos encontramos con distintos tipos de informacin:
periodstica (medios de comunicacin grficos y audiovisuales),
instructiva (manuales, instrucciones de uso, guas de instalacin y
pantallas interactivas), turstica (mapas, guas y puestos de
informacin), de eventos (pantallas y carteleras), segn la funcin que
cumple cada una de ellos.
Del mismo modo, el tipo de informacin puede categorizarse segn el
medio en el que se difunda: estos pueden ser sonoros (radio y
parlantes), audiovisuales (cine, televisin, internet, telfonos mviles) o
impresos (diarios, revistas y folletos). A partir de esto, es importante
tener conciencia de que un mismo mensaje, al ser difundido por medios
diferentes, vara en funcin de la tcnica de comunicacin
correspondiente, por lo que tambin se modificar el modo en que sea
percibido y descifrado por el pblico.
Aunque las campaas de informacin comprenden un repertorio variado
de medios (muchas veces combinando distintos soportes), en esta
oportunidad nos vamos a concentrar en los soportes impresos y
estudiaremos algunas de las caractersticas de su funcionamiento,
especialmente en lo que refiere al tratamiento de la informacin basado
en criterios.

EL USO DE LAS TOPOGRAFAS EN LA COMPOSICIN

En los primeros tiempos de la imprenta, los impresos se obtenan casi
exclusivamente a base de tipos, o letras de imprenta; de donde al arte
de imprimir se le llam tipografa, o sea, impresin con tipos; y a los que
trabajan en este arte, se los llam tipgrafos. Por tanto, se puede definir
la tipografa como el arte de componer e imprimir con tipos movibles, o
planchas de diversos materiales, fundidos o grabados en relieve y al
tipgrafo como el operario encargado de componer de forma
satisfactoria las palabras y los textos ayudndose para ello de las reglas
tipogrficas y ortogrficas. Afortunadamente en las libreras de viejo an
se pueden encontrar ejemplares que, destinados en su mayora, al
sector de artes grficas y al aprendizaje de sus operarios versan sobre
todo lo relativo a la composicin manual y a sus normas. Uno de estos
ejemplares, concretamente del ao 1950 y editado por las Escuelas
Profesionales de los Salesianos de Sarri, un centro de gran tradicin y
categora en la enseanza de las artes grficas, es el que a continuacin
se transcribe con la idea de presentar de forma lgica y estructurada
todos los conocimientos relativos a la composicin tipogrfica manual y
el correcto uso de sus recursos as como conseguir que estos, debido a
la gran transformacin que ha sufrido el sector de las artes grficas, no
desaparezcan en el olvido y se conformen como una tradicin desde la
cual poder afrontar cualquier proyecto tipogrfico. Obviar, por obsoletos
y amparndose en una pretendida modernidad, los conocimientos
adquiridos durante siglos de prctica tipogrfica es un grave error de
todo aquel que se considere diseador grfico.Al contrario, poseyendo
esta base slida, la prctica diaria de la profesin le dar facilidades
para llegar a tener una cultura notable que adquirir, sin apenas
percatarse de ello, al tener que confeccionar obras de los ms variados
temas. Esta cultura ser el trampoln que le ayudar a escalar puestos
mas
elevados
y
mejor
remunerados.

CLASIFICACIN TIPOGRFICA DE LAS PRIMERAS FAMILIAS

Estas fuentes pueden aparecer tradicionales, serias, institucionales o
corporativas Como ejemplos de fuentes serif podemos citar: Book
Antigua, Bookman Old Style, Courier, Courier New, Garamond, Georgia,
Lucida
Bright,
MS
Serif,
New
York,
Palatino.
Existe una clasificacin ampliada para la tipografa Serif, llamada Slab
Serif, Las cuales exhiben contrastes moderados e insignificantes en el
peso del movimiento y pueden aparecer a veces ser casi montonas. La
serifa es generalmente pesada, a veces tanto como el movimiento
principal en el carcter. Las tipografas de Slab Serif tienen cuatro
categoras primarias, a saber: Egipcias, Clarendon, Italianas, y Slab Serif
de extremos redondeados.

Sans Serif
Del francs Sans sin Serif, serifa o patines. Las fuentes Sans Serif
estn simplemente sin patines o pies, es decir, no tienen remates en sus
extremos.

Las fuentes Sans serif, etruscas o de palo seco, hacen su aparicin en

Inglaterra durante el siglo XIX. Entre sus trazos gruesos y delgados no
existe contraste, sus vrtices son rectos y sus trazos uniformes,
ajustados en sus empalmes. Representan la forma natural de una letra
que ha sido realizada por alguien que escribe con otra herramienta que
no
sea
un
lpiz
o
un
pincel.
Segn los diseadores ste tipo de fuente crea el efecto de modernidad,
sobriedad, alegra y seguridad, es ms neutra y aunque son muy
populares, dificultan la lectura de textos largos, por lo que se usan slo
en casos de textos muy cortos donde existiera una razn para ello.

Asociadas desde su inicio a la tipografa comercial, su legibilidad y

durabilidad los hacan perfectos para impresiones de etiquetas,
embalajes, envolturas y dems propsitos comerciales. Poco a poco las
fuentes Sans serif fueron ganando terreno a las serif quiz porque la
ausencia de remates y sus trazos finos las hacan muy apropiadas para
letras grandes usadas en unas pocas palabras para ser vistas a
distancia como es el caso de rtulos, carteles, y sobre todo en medios
electrnicos como la televisin y las presentaciones digitales.
Estas fuentes tienden a reflejar una imagen moderna, limpia, o
minimalista. Muchos consideran las fuentes de Sans Serif como la mejor
opcin para el diseo de presentaciones digitales, ya que son ms
legibles que las fuentes Serif cuando se proyectan para su visualizacin
en pantallas, incluso en tamaos pequeos y limpias a tamaos
grandes. Sin embargo, para textos largos impresos no se aconsejan, ya
que
resultan
montonas
y
difciles
de
seguir.
Los tipos Sans serif o palo seco, se subclasifican en: De contraste,
geomtrica, grotesca, humanista, informal, hbrida, de terminacin

redonda, Bauhaus y ajustada. Los ejemplos incluyen: Arial, Chicago,

Mnaco,
Tahoma,
Helvtica,
Verdana
y
Univers.

Manuscritas o Script
Las fuentes manuscritas o script parecen cursivas o de caligrafa. En el
diseo de una presentacin digital, estas fuentes se reservan para
acentuar el ttulo principal, o la firma del autor, pues los trazos ms finos
pueden
desaparecer,
comprometiendo
la
legibilidad.
La tipografa manuscrita se subdivide en: Brush, caligrfica, canciller,
casual, formal, semi-formal, grfico y monolnea, aunque tambin podra
entrarse aqu el grafiti. Entre los ejemplos encontramos: Aelfa, Belphebe,
Brush, Edwardian Script, English, Killigraphy, Medieval Victoriana y
Vivaldi.

Como parte de la tipografa manuscrita caligrfica podemos encontrar la

tipografa Gtica o Blackletter. Fue el primer carcter de imprenta usado
en Europa. Es un tipo de letra que imita la escritura a mano que llevaban
a cabo los monjes con un plumn ancho. Este tipo generalmente tiene un
aspecto oscuro y, por lo tanto, se conocen como Blackletter (letras
oscuras) en los Estados Unidos.

La tipografa Gtica incluye tipos de Frankfurt alemn y gticos. Se

subclasifica en escritura gtica antigua e iniciales y escritura medieval.
Se ha discutido sobre si la tipografa gtica, debera ser la primera en
cualquier sistema de clasificacin por ser la base y principio del
desarrollo histrico del tipo.
Fuentes de Exhibicin
Las fuentes de Exhibicin (display) son las que tienen mayor atraccin
de todas las categoras. La forma del carcter puede sugerir una poca o
perodo de tiempo, otras otorgan mayor personalidad.

Podemos enlistar las siguientes subcategoras para la tipografa

decorativa: Antigua, art Nouveau y art Deco, de exhibicin, Grune, de
fantasa, de pxel, de arte pop, de estncil, y la ms reciente para mass
media.

Por su alto grado de asociacin y referencia meditica, las fuentes de la

exhibicin se utilizan en todos los casos nica y exclusivamente para el
ttulo. Entre las fuentes ms conocidas de exhibicin se encuentran:
Terminator, Star Wars, Final Frontier y Jokerman, en su gran mayora
creadas por la industria del entretenimiento, el arte y la tecnologa.