10 MAI 2014 18:00 SALA SUGGIA

ORQUESTRA SINFNICA
DO PORTO CASA DA MSICA

Giancarlo Guerrero direco musical

1 Parte

2 Parte

Samuel Barber

Anton Bruckner

Sinfonia n 1, op.9, em um andamento

Sinfonia n 1 [1866;c.50min.]
1. Allegro molto moderato
2. Adagio
3. Scherzo
4. Allegro con fuoco

[1936;c.20min.]

Anton Webern
Passacaglia, op.1 [1908;c.10min.]

Primeiras obras

CONSAGRAO DA PRIMAVERA
A CASA DA MSICA MEMBRO DE

Juntamse, neste concerto, duas Primei

ras Sinfonias e um Opus 1 obras ini
ciais, portanto, dos respectivos composito
res (Barber, Webern e Bruckner). Se todas
so obras iniciais, nem todas, contudo, so
obras de juventude: Barber e Webern com
pletaram as suas obras aos 26 e 24 anos
de idade, mas Bruckner apenas concluiu
a sua aos 41.
O percurso de Bruckner , alis, algo at
pico. At aos 30 e poucos anos de idade,
a sua dedicao composio foi relati
vamente marginal e irregular, pois con
centrava o tempo noutros empregos e
estudos. De 1855 a 1861, teve um longo
perodo de estudos de harmonia e contra
ponto, com Simon Sechter, em que procu
rou suprir falhas de formao anteriores;
no fim desse perodo, j com 36 anos, que
compe a sua primeira obra importante,
Ave Maria. E, depois disso, fez ainda es
tudos sobre forma musical e orquestrao
com Otto Kitzler e s nessa altura, quase
com 40 anos, conheceu pela primeira a vez
a msica de Wagner. A 1 Sinfonia surge,
portanto, aps esse perodo intenso de
estudos e de descoberta da msica mais
avanada da poca (sobretudo Wagner e
Liszt). Concluda em 1866, seria apenas
estreada em 1868.
Radicalmente diferente o percurso
de Barber. J aos 7 anos de idade escrevia
uma opereta, evidenciando um prodigio
so talento para a composio. Perto dos
20 anos, ganhava os primeiros prmios;
pouco depois, vencia o Prmio de Roma,
na sequncia do qual passou dois anos
na Academia Americana (de 1935 a 1937).
A completou a 1 Sinfonia, de imediato
tocada em Roma, Cleveland e Nova Iorque,

e tambm no Festival de Salzburgo (tendo

sido, inclusivamente, a primeira pea sin
fnica de um compositor americano a ser
tocada nesse festival).
No caso de Webern, o evento mais signi
ficativo dos seus primeiros anos foi, sem
dvida, o encontro com Schnberg, de
quem se tornaria o primeiro aluno parti
cular (Berg juntarseia poucas semanas
depois). Foi no final desses estudos com
Schnberg, em 1908, que apresentou as
suas duas primeiras obras: a Passacaglia,
op.1, que hoje ouvimos; e a pea coral En
tflieht auf leichten Khnen, op.2. Antes
disso, compusera vrias peas, sobretudo
pequenas canes, mas foi a Passacaglia
a primeira pea que considerou digna de
ser catalogada.
Expresso romntica, formas clssicas
e barrocas
H um padro que caracteriza muita
msica: comease com um nvel relati
vamente baixo de tenso; aos poucos, a
tenso aumenta, intensificando gradual
mente o carcter expressivo inicial; a dada
altura, atingese um clmax, ou seja, um
ponto mximo de tenso; ao clmax, pode
ainda seguirse uma apoteose, trgica ou
triunfal, que sentida como o culminar
de todo o percurso, sugerindo uma ideia
de transcendncia e sublime; por fim, h
um decaimento relativamente rpido da
tenso, ficando a msica, at ao fim, mais
calma e estvel. O crescimento gradual da
tenso pode ser criado pela interaco de
vrios factores, que podem ser sintetiza
dos nas seguintes frmulas: cada vez mais
instrumentos; cada vez mais actividade;
cada vez mais forte; cada vez mais agudo.
Em Style and Music, Leonard Meyer ape

lida este padro de esttica do clmax e

mostra como ele tipicamente romntico.
Este padro aparece frequentemente nas
obras deste concerto. Na verdade, um dos
aspectos em que se revela a sua proximida
de com o estilo romntico. Vejamos caso a
caso: a obra de Bruckner, obviamente, do
sculo XIX, perodo do Romantismo; a de
Webern revela clara influncia de Brahms,
combinada com alguns traos expressio
nistas, num quadro tonal alargado, que
antecede a revoluo atonal que o com
positor atingiria a partir do seu op.3; a de
Barber, apesar de composta mais tarde (em
1936), pode ser vista como neoromntica,
cruzando as referncias romnticas que
sempre estiveram prximas da sensibilida
de do compositor com um carcter direc
to e uma simplicidade tipicamente ame
ricanas e alguns elementos modernistas.
Apesar da semelhana, so tambm
bvias as diferenas. Refira se agora
apenas uma, deixando outras para a descri
o mais pormenorizada das obras. Con
sideremos, em particular, o modo como
estas obras aludem a formas e gneros
mais associados a outros perodos estils
ticos. Sendo sinfonias, as obras de Bruck
ner e Barber relacionamse forosamente
com as grandes sinfonias do perodo Cls
sico e com a grande referncia que Bee
thoven. E, nesse contexto, ambas recorrem
a temas contrastantes, como caractersti
co da sinfonia clssica. Contudo, se a sin
fonia de Bruckner apresenta a convencio
nal diviso em quatro andamentos, j a
de Barber comprime quatro andamentos
num s. A obra de Webern, por seu turno,
alude a um gnero caracterstico do pe
rodo barroco (e no do Clssico): a Pas
sacaglia, uma forma de variao musical

muito usada no tempo de J. S. Bach. E as

aluses estilsticas no ficam por aqui: na
verdade, o ltimo andamento da sinfonia
de Barber , tambm, uma Passacaglia.

Samuel Barber
westchester (pensilvnia), 9 de maro de 1910
nova iorque, 23 de janeiro de 1981

1 Sinfonia (1936)
Como se dizia acima, esta Sinfonia de
Barber condensa, num nico, os quatro ha
bituais andamentos de uma sinfonia. Com
efeito, os quatro andamentos encadeiam
se uns nos outros, tocandose sem inter
rupo e juntandose, desse modo, num
nico gesto. A juno, alis, reforada
pelo facto de os temas do primeiro an
damento reaparecerem nos andamentos
seguintes. Ainda assim, os quatro anda
mentos so claramente identificveis, e
tm funes prximas dos de uma sinfo
nia convencional:
O primeiro (uma espcie de Allegro ini
cial, como tpico numa sinfonia) tem um
andamento entre o moderado e rpido, e
um carcter predominantemente largo
e solene. Nele se apresentam dois temas
principais: um majestoso e enrgico, com
figuras meldicas descendentes, articu
ladas em ritmos vigorosos; o outro mais
calmo e lrico, de inspirao vocal. Aps
uma parte mais instvel, regressa o tema
inicial, nos trombones, atingindose um
primeiro clmax.
O segundo (uma espcie de Scherzo) tem andamento rpido e tom ligeiro
e divertido. Comea com um fugato nas

cordas, em que o mesmo tema imitado

em diferentes naipes; mais frente, peque
nos grupos de solistas (primeiro flautas,
clarinetes e fagotes, depois obos e trom
petes) exploram uma escrita virtuosstica,
acompanhados por pizzicatos nas cordas.
O terceiro o andamento lento, tendo
carcter lrico e expressivo. O tema inicial,
ouvido no obo, parecido com o segundo
tema do primeiro andamento.
O quarto andamento cumpre a funo
de Finale sinfnico e , como se dizia
acima, uma Passacaglia. Comea em
tom sombrio e dramtico, sendo nos vio
loncelos e contrabaixos que se ouve o
tema, depois incessantemente repetido,
de acordo com o princpio da Passacaglia
(ver a descrio do gnero mais abaixo, a
propsito da obra de Webern). Inicia-se,
ento, um novo percurso ascendente, fi
cando a msica cada vez mais agitada,
forte e densa.

Anton Webern
viena, 3 de dezembro de 1883
mittersill, 15 de setembro de 1945

Passacaglia, op. 1 (1908)

Esta primeira obra de Webern segue, no
essencial, a estrutura tradicional de uma
Passacaglia. Neste gnero caracterstico do
perodo Barroco, h um tema, que inicial
mente apresentado sozinho, sem qualquer
acompanhamento. Depois, o tema inces
santemente repetido, mas agora acompa
nhado por outros sons e melodias, que vo
mudando ao longo da obra.
Nesta Passacaglia, o tema inicialmen

te apresentado nas cordas, em pizzicato.

Tratase de uma melodia de oito notas,
que pode ser descrita do seguinte modo:
o primeiro movimento descendente,
para uma nota muito prxima da primei
ra; depois, h um movimento ascenden
te para uma nota muito afastada, criando
grande tenso; a tenso aliviase ento um
pouco, pois a melodia comea a descer
contudo, o efeito misterioso, enigmtico;
no fim, h um movimento mais familiar,
que nos reconduz nota inicial, cujo retor
no permite concluir a melodia, resolvendo
a tenso acumulada.
Seguidamente, o tema passa para o
trompete, mas agora acompanhado por
dois outros elementos: uma outra melo
dia na flauta, em contraponto; e acordes
em pizzicato, nas violas e violoncelos. Se
guidamente, o tema surge duas vezes na
harpa, acompanhado por outras melodias
(no clarinete, trompa, trompete e cordas),
numa polifonia que vai ficando cada vez
mais densa. O tema vem ento associado
a novos instrumentos e tambm trans
formado no seu desenho meldico, de tal
modo que o seu reconhecimento deixa de
ser imediato. A msica fica cada vez mais
conturbada e tempestuosa, conduzindo a
um primeiro clmax.
Ocorre depois uma passagem mais
serena e delicada, com cores mais lumino
sas e protagonismo do clarinete e do violino
solo. Volta a ser, ento, claramente audvel
o tema inicial, agora em registo grave, nos
trombones, cordas e harpa. O carcter fica
de novo sombrio e a textura, como antes,
gradualmente avolumada e intensificada.
A um nvel mais geral, destacase a cons
tante renovao do material: a msica
est em permanente estado de mudana,

nunca estabilizando. At o prprio tema,

apesar de repetido, nunca repete exacta
mente igual: no s mudam os instrumen
tos que o tocam, como por vezes, at, h
pequenas modificaes no seu desenho
meldico. Algo se mantm, contudo, ao
longo de toda a obra: um acentuado liris
mo, seja ele recatado (nas passagens mais
delicadas) ou intenso e apaixonado (nas
passagens mais tempestuosas).

Anton Bruckner
ansfelden, perto de linz, 4 de setembro de 1824
viena, 11 de outubro de 1896

1 Sinfonia (1866)
Quase todas as sinfonias de Bruckner
existem em vrias verses: a 2, 3 e 4,
por exemplo, tm cada uma trs verses.
A cada reviso, o compositor modifica
va no s aspectos de orquestrao, mas
tambm de estrutura, cortando at certas
partes e acrescentando outras. No h
dvida que esta sua prtica se deveu, em
grande medida, a um impulso perfeccio
nista. No entanto, para muitos autores, re
sultava tambm do seu carcter pessoal,
algo inseguro e indeciso, hipersensvel s
opinies dos outros.
Da 1 Sinfonia, existem duas verses. A
primeira (que hoje ouvimos) foi composta
em 186566, e costuma ser chamada verso
de Linz, em referncia cidade onde foi
composta; a segunda resulta de um tra
balho efectuado em 189091, j nos anos
finais da vida de Bruckner. A obra apresen
ta os habituais quatro andamentos, dos
quais se segue uma breve descrio:

1 andamento (Allegro molto moderato) Apresenta fundamentalmente trs

temas: uma melodia rtmica e enrgica
nas cordas, numa espcie de marcha, de
licada e sombria; um tema mais lrico, que
aparece inicialmente nos violinos e passa
depois para os violoncelos; um tema he
rico, com uma textura mais densa, em
tutti, em que a melodia, muito rtmica, se
encontra nos sopros, e as cordas fazem um
acompanhamento cada vez mais agitado.
Depois de uma seco mais instvel, em
pequenos episdios, reaparecem todos os
temas iniciais, concluindo em apoteose,
com os metais em primeiro plano.
2 andamento (Adagio) Tratase do
andamento lento. A nvel expressivo, pode
ser visto como uma longa viagem que, de
modo no inteiramente linear e previs
vel, nos vai levando de um incio sombrio
e misterioso com notas muito longas nas
trompas e um canto introspectivo e sotur
no nos violoncelos e contrabaixos rumo
a um final luminoso e positivo, com uma
concluso serena.
3 andamento (Scherzo) Tem a estru
tura convencional: comea com um Scher
zo, mais enrgico; segue para um Trio,
mais calmo; e repete o Scherzo, no fim. O
Scherzo apresenta duas ideias principais:
uma entrada furiosa e marcial, em tutti;
uma melodia mais danvel nas cordas,
com sabor popular. O trio tem tambm
duas ideias principais: uma linha simples,
sem grandes sobressaltos e quase unifor
me, que aparece nos violinos, em staccato
(com notas curtas, destacadas umas das
outras); melodias mais expressivas e cantabile nos obos e na flauta.
4 andamento (Allegro con fuoco)
Como o primeiro andamento, tem trs

temas: o primeiro enrgico e perempt

rio, e aparece em tutti; o segundo lrico,
e centrase nas cordas; o terceiro nova
mente vivo e agitado, nele tendo grande
destaque os metais (esobretudo os trom
bones). Depois de uma parte mais calma,
em que os temas iniciais so desenvolvidos
e recombinados, regressam os trs temas,
conduzindo a uma concluso triunfal.
Em alguns aspectos, esta Sinfonia difere
do que habitualmente associamos s sin
fonias de Bruckner. Faltalhe, em particu
lar, aquele clima espiritual e mstico que
caracteriza tantas das obras futuras, e que
muitas vezes visto como um trao tipica
mente bruckneriano (vejase, por exemplo,
a 2 e a 9 Sinfonia). A 1, pelo contrrio,
tem um esprito mais profano, celebrat
rio e at festivo. No entanto, aplicaselhe
tambm a observao de Timothy L.Jack
son, no artigo do New Grove Dictionary of
Music & Musicians sobre Bruckner: Em
todas as sinfonias () de Bruckner (),
podese definir uma narrativa sinfnica,
em que um heri experiencia um caminho
de peregrinao, que o leva do mstico
trgico para o triunfante.
daniel moreira [2014]

Giancarlo Guerrero direco musical

Giancarlo Guerrero Director Musical
da Orquestra Sinfnica de Nashville e
Maestro Convidado Principal do projecto
Miami Residency da Orquestra de
Cleveland. Levou a Sinfnica de Nashville
conquista de vrios Grammy em anos
consecutivos, com a gravao de obras
dos compositores americanos Joseph
Schwantner Concerto para percusso
e orquestra e Michael Daugherty
Metropolis Symphony e Deus Ex Machina
(trs Grammy Awards em 2011, incluindo
a categoria de Melhor Performance
Orquestral). Apoiante da nova msica e dos
compositores contemporneos, Guerrero
tem colaborado e apresentado obras de
vrios dos compositores mais respeitados
da Amrica, entre os quais John Adams,
John Corigliano, Osvaldo Golijov, Jennifer
Higdon, Michael Daugherty, Roberto Sierra
e Richard Danielpour. Nesta temporada
foram editadas gravaes de msica de
Richard Danielpour e Roberto Sierra.
A gravao do Concerto para banjo de
Bla Fleck, tambm com a Sinfnica de
Nashville, foi editada recentemente pela
Deutsche Grammophon.
Nas ltimas temporadas, Guerrero tem
se apresentado com muitas das principais
orquestras norteamericanas, incluindo as
Sinfnicas de Baltimore, Boston, Cincin
nati, Cleveland, Dallas, Houston, Seattle,
Toronto e Vancouver, a Orquestra de Fila
dlfia e a Sinfnica Nacional de Washing
ton, D.C. Participou tambm em diversos
importantes festivais de Vero dos EUA,
frente da Filarmnica de Los Angeles no
Hollywood Bowl e da Orquestra de Cleve
land no Blossom Music Festival.

Na Europa, tiveram grande sucesso as

suas colaboraes com a Sinfnica da
BBC, a Sinfnica Alem de Berlim e as Fi
larmnicas de Monte Carlo, Estrasburgo
e Bruxelas. Entre os seus prximos com
promissos incluemse estreias com a Fi
larmnica de Londres, Sinfnica da Rdio
de Frankfurt, Orquestra Tonkntsler de
Viena, Residentie Orkest, Orquestra Na
cional do Capitlio de Toulouse, Orques
tra Nacional de Frana e Filarmnica da
Radio France.
Apoiante dos jovens msicos e da educa
o musical, Giancarlo Guerrero regressa
anualmente Venezuela para dirigir a Or
questa Sinfnica Simn Bolvar e para tra
balhar com jovens msicos no mbito do
programa El Sistema. tambm convi
dado frequente da Sinfnica de So Paulo.
No incio da sua carreira, Guerrero tra
balhou regularmente com a pera Lrica
da Costa Rica e mais recentemente dirigiu
novas produes de Carmen, La bohme e Rigoletto. Futuramente dirige produes nas
peras de Houston e Marselha. Em 2008,
fez a estreia australiana da pera Ainadamar
de Osvaldo Golijov no Festival de Adelaide.

ORQUESTRA SINFNICA
DO PORTO CASA DA MSICA
Christoph Knig maestro titular
A Orquestra Sinfnica do Porto Casa da
Msica tem sido dirigida por reputados
maestros, de entre os quais se destacam
Baldur Brnnimann, Olari Elts, Leopold
Hager, Michail Jurowski, Andris Nelsons,
Vasily Petrenko, Emilio Pomrico, Jeremie
Rohrer, Peter Rundel, Michael Sanderling,
Tugan Sokhiev, John Storgrds, Joseph
Swensen, Gilbert Varga, Antoni Wit, Takuo
Yuasa ou Lothar Zagrosek. Entre os solis
tas que colaboraram recentemente com a
orquestra constam os nomes de Midori, Vi
viane Hagner, Natalia Gutman, Truls Mrk,
Steven Isserlis, Kim Kashkashian, Ana Bela
Chaves, Felicity Lott, Christian Lindberg,
Antnio Meneses, Simon Trpeski, Sequeira
Costa, JeanEfflam Bavouzet, Lise de la Salle,
Cyprien Katsaris, Alban Gerhardt ou o Quar
teto Arditti. Diversos compositores trabalha
ram tambm com a orquestra, destacando
se os nomes de Emmanuel Nunes, Jonathan
Harvey, Kaija Saariaho, Magnus Lindberg,
Pascal Dusapin e Luca Francesconi.
Nas ltimas temporadas apresentouse
nas mais prestigiadas salas de concerto
de Viena, Estrasburgo, Luxemburgo, An
turpia, Roterdo, Madrid e no Brasil, e
regularmente convidada a tocar em San
tiago de Compostela e no Auditrio Gul
benkian. A interpretao da integral das
sinfonias de Mahler marcou as tempora
das de 2010 e 2011. A gravao ao vivo com
obras de Pascal Dusapin foi Escolha dos
Crticos 2013 na revista Gramophone. Na
temporada de 2014, a Orquestra dirigida
pela primeira vez por maestros como Peter

Etvs e Ilan Volkov, e interpreta uma nova

obra de Unsuk Chin em estreia mundial.
A origem da Orquestra remonta a 1947,
ano em que foi constituda a Orquestra
Sinfnica do Conservatrio de Msica do
Porto. Actualmente engloba um nmero
permanente de 94 instrumentistas e
parte integrante da Fundao Casa da
Msica desde Julho de 2006.

Violino I
Zofia Wycicka
Jos Pereira*
Radu Ungureanu
Vadim Feldblioum
Vladimir Grinman
Arlindo Silva
Maria Kagan
Emlia Vanguelova
Ianina Khmelik
Alan Guimares
Roumiana Badeva
Jos Despujols
Ana Madalena Ribeiro*
Jorman Hernandez*
Violino II
Jossif Grinman
Nancy Frederick
Tatiana Afanasieva
Mariana Costa
Paul Almond
Vtor Teixeira
Lilit Davtyan
Jos Sentieiro
Francisco Pereira de Sousa
Germano Santos
Pedro Rocha
Jos Paulo Jesus

Viola
Simon Tandree*
Joana Pereira
Anna Gonera
Emlia Alves
Rute Azevedo
Hazel Veitch
Biliana Chamlieva
Francisco Moreira
Jean Loup Lecomte
Theo Ellegiers
Lus Norberto Silva
Beata Costa*
Violoncelo
Vicente Chuaqui
Feodor Kolpachnikov
Gisela Neves
Bruno Cardoso
Sharon Kinder
Hrant Yeranosyan
Aaron Choi
Vanessa Pires*
Contrabaixo
Slawomir Marzec
Florian Pertzborn
Altino Carvalho
Nadia Choi
Joel Azevedo
Angel Luis Martinez*

Flauta
Paulo Barros
Ana Maria Ribeiro
Angelina Rodrigues
Alexander Auer

Trombone
Severo Martinez
Dawid Seidenberg
Eyvind Sommerfelt*
Nuno Martins

Obo
Aldo Salvetti
Tams Bartk
Roberto Henriques*

Tuba
Lus Oliveira*

Clarinete
Carlos Alves
Antnio Rosa
Gergely Suto
Fagote
Gavin Hill
Pedro Silva
Vasily Suprunov
Trompa
Bohdan Sebestik
Jos Bernardo Silva
Eddy Tauber
Hugo Carneiro
Lus Duarte Moreira*

Tmpanos
Bruno Costa
Nuno Simes
Percusso
Nuno Simes
Paulo Oliveira
Harpa
Ilaria Vivan

*instrumentistas convidados

Trompete
Ivan Crespo
Lus Granjo
Rui Brito

DILIVA Sociedade de Investimentos Imobilirios, S.A., patrono do Maestro Titular da Orquestra

Sinfnica do Porto Casa da Msica

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MECENAS PROGRAMAS DE SALA

MECENAS CASA DA MSICA

APOIO INSTITUCIONAL

MECENAS PRINCIPAL
CASA DA MSICA