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Resumo
O presente trabalho busca fazer um apontamento durante o incio da utilizao do
suporte filme, rastreando os primrdios do seu uso pelos artistas. Busca citar os
principais fatores que serviram para inserir os artistas nesse meio, aps o advento
do cinema no final do sculo XIX, e como os artistas passaram a expandir o uso de
seus suportes, debatendo o conceito de modernidade dentro das artes, e como
esses debates serviram para firmar o cinema como stima arte. tambm feito um
levantamento da produo flmica realizada por alguns artistas, e como se
apropriaram de tal suporte, numa tentativa de romper com o classicismo vigente at
ento.
Palavras-chave: Cinema. Suporte filme. Modernidade. Filme de artista. Artes.
1. Introduo
O cinema no foi vinculado arte desde sua inveno e apario no mundo, e ir
percorrer um grande trajeto de legitimao para se firmar como tal. Esse trajeto
contar com a participao de estetas de outros meios artsticos em defesa da
modernidade para promover sua entrada nos domnios da histria, para legitim-lo
como stima arte.
Essa nova arte que surge no final do sc. XIX chamar a ateno de artistas de
variados meios artstico, principalmente artistas de vanguarda do meio pictrico. O
Futurismo italiano ser a primeira vanguarda a observar tal arte e influenciar
decisivamente, com suas formulaes tericas, a formao da gramtica
cinematogrfica. As contribuies dos futuristas no so muito conhecidas, sendo
geralmente creditada ao grupo Impressionista cinematogrfico francs. Toda parte
de produo flmica futurista foi perdida, restando apenas escritos de artistas e seus
famosos manifestos, tendo um em especial dedicado a essa nova arte, A
Cinematografia Futurista, publicado pelo jornal LItalia Futurista em 11 de setembro
de 1916.
Essa primeira tentativa de tentar inserir o cinema como nova arte no repercutiu
muito, embora tenha sido de grande importncia. Os principais debates que firmaro
o cinema como stima arte sero vinculados aos Impressionistas, e ao italiano
Riccioto Canudo, que estabelecer um forte debate ao lado deles.
Embora os componentes deste grupo no venham do meio artstico pictrico, mas
de meios artsticos como literatura, msica, teatro, seus debates sero fundamentais
para chamar a ateno de artistas do meio pictrico, que iro se inserir no cinema
primeiramente para ajudar na construo de cenrios. Marcel LHerbier, cineasta
impressionista, ser um dos primeiros a inserir tais artistas em suas produes. No
Expressionismo Cinematogrfico essa participao ir se intensificar, devido
necessidade de artistas para construir seus famosos cenrios. E a partir de ento
que artistas notam a importncia de tal suporte, que exala modernidade, e comeam
a realizar suas experimentaes.
Tendo ressaltado a grande importncia que o cinema exerce para os artistas
contemporneos, que tem parte significativa de suas produes advinda da
apropriao pura ou combinada de objetos, suportes e meios de outros circuitos
produtivos, tratarei dos principais debates primordiais para consolidar o cinema
como stima arte.
E para finalmente cumprir a funo que o destino reservava ao cinema, este teria
que se libertar de qualquer entrave das velhas convenes, tendo de procurar a sua
prpria essncia, depositada na especificidade de sua imagem, no se atendo a ser
somente um instrumento de cpia, mas como instrumento de uma nova arte. Uma
arte plstica e dinmica que ir se adequar totalmente a esttica futurista.
O primeiro filme de artista foi produzido pelos futuristas, Vita Futurista (1926, assim
como outros perdeu-se, restando apenas alguns fotogramas, e um roteiro na qual a
revista LItalia Futurista publicou com o resumo das principais sequncias. O que
nos resta de base terica e que de grande importncia o manifesto publicado no
mesmo ano, intitulado A Cinematografia Futurista, este texto, fundamental no
contexto do futurismo italiano, apresenta as mais relevantes ideias do movimento
sobre a arte cinematogrfica, declarando suas intenes:
O cinematgrafo futurista que preparamos, deformao alegre do universo,
sntese algica e fugaz da vida mundial, ser a melhor escola para a
juventude: escola de alegria, de velocidade, de fora de temeridade e de
herosmo. O cinematgrafo futurista vai tornar mais aguda e desenvolver a
sensibilidade, vai acelerar a imaginao criadora e dar inteligncia um
prodigioso senso da simultaneidade e da onipresena.
Para Ismail Xavier a trajetria deste manifesto , para ns, significativa, porque
constitui um ponto de partida para a nossa abordagem da vanguarda francesa e foi
primordial para chamar a ateno de outros artistas, que no caso do Impressionismo
Francs, vem dos diversos campos das artes, exceto da pintura, porm sendo
primordial para se comear uma iniciativa de produes experimentais, que
comeou com os Futuristas. So os dilogos impressionistas primordiais no para se
pensar e inserir o cinema como arte, mas para firm-lo como tal.
movimento
Impressionista
Francs
surge
de
uma
crise
na
indstria
6. Concluso
Verificamos a importncia dos primeiros e principais debates para se estabelecer a
insero do cinema nas artes, e como foram primordiais para o incio das
7. Referncias Bibliogrficas