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Resumo l A histria da arquitetura marcada pela repetio de frmulas que foram sistematizadas na
Antiguidade e que passam a servir de modelo para uma estrutura bem resolvida tanto plstica quanto
funcionalmente. Identifica-se como boa arquitetura aquela que tem ritmo, proporo e modulao. Esse
foco desenvolvido neste artigo, que analisa o conceito clssico da arquitetura como uma constante que
se renova.
Palavras-chave l Histria da Arquitetura. Conceito clssico da Arquitetura.
Title l The Classical Style and Its Historical Transitions
Abstract l The history of architecture is marked by the repetition of formulas that have been systemized
in Antiquity and become a pattern for a well-resolved structure both plastically and functionally. Good
architecture is identified as the one that has rhythm, proportion, and modulation. This is focus developed
in this article, which also analyzes the classical concept of architecture as a constant in renewal.
Keywords l History of Architecture. Classical concept of Architecture
1 o clssico e as transies
histricas
Arte clssica aquela cujos elementos decorativos, partidos estruturais e concepo de composio derivam das ordens do mundo greco-romano
e buscam alcanar uma harmonia entre suas
partes, utilizando-se de modulao, proporo e
idealizao, vindo a tornar-se paradigma de boa
arquitetura.
possvel encontrar construes clssicas em
diversos momentos da histria, at mesmo no
mundo moderno. Estas, ao longo do tempo, variam em medidas, combinaes e materiais construtivos, mas mantm o desenho que identifica o
perodo em que foi concebida, o perodo da Antiguidade grega.
A partir da Antiguidade, a arquitetura clssica
foi retomada e reinterpretada em perodos posteriores da histria; ora mantendo as caractersticas
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modelo em diversos momentos da histria, embora tenham sofrido ao longo do tempo uma srie de alteraes, de acordo com a situao de sua
utilizao: [...] as ordens arquitectnicas no so
regras materiais, isto , modelos completamente
estabelecidos, mas sim regras ideais que podem
traduzir-se concretamente dos modos mais diversos (Benevolo, 1987, p. 18).
O primeiro registro das ordens ocorreu durante o apogeu do Imprio Romano, e foi apresentada, em De architectura, por Vitrvio, que fez
observaes sobre uma quarta ordem, bastante
parecida com a drica, que foi denominada toscana. Esta sistematizao, embora tenha passado
por diversas leituras e interpretaes durante o
perodo medieval, s foi novamente estudada e
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alcanar-se equilbrio e harmonia: elementos imprescindveis ao pensar-se em uma esttica clssica. No Renascimento, partiu-se dos elementos
bsicos da arquitetura romana e foram acrescentadas modificaes como o estilo monumental e
a rusticao.
No estilo monumental, tambm chamado de
ordem colossal, as propores das alturas das
colunas foram alteradas, cobrindo o equivalente a
dois ou mais pavimentos, o que tornou a fachada
mais imponente. Isso altera substancialmente o
conjunto da fachada, que, abrangida na altura, em
Figura 11. Palcio del T - Mantova Giulio Romano 15251535 paredes com rusticao.
s se revelava na face externa do edifcio, nas junes, a pedra era perfeitamente recortada, o que
caracteriza sua condio de ornamentao. Essa
rusticidade intencional foi considerada como elemento diferenciador e esttico, e, com o passar do
tempo, tornou-se um item de extremo requinte.
Pde ser vista, tambm, como um modo de dar
um tratamento alvenaria para dar ao edifcio, ou
a parte dele, um detalhe ou nfase especial. Era
uma forma de trabalhar-se a alvenaria ou o vo
entre as pedras que recobriam a fachada. Sulcos
profundos salientavam os blocos que a compunham, e poderiam ser verdadeiros, quando a fachada era revestida de pedra, ou fictcios, quando
a argamassa de revestimento era trabalhada de
modo que aparentasse blocos divididos. Seu acabamento variava entre liso e polido, ou spero e
rugoso, mas sempre salientava um aspecto mais
rstico na fachada, como se a parede fosse construda unicamente de pedras.
Esse recurso ornamental transmitia ao edifcio
a idia de rusticidade e antiguidade, imprimindo
fachada um aspecto de desgaste pelo tempo. Outras vezes este elemento transmitia a aparncia de
uma muralha de fortaleza, lembrando as construes medievais. A rusticao geralmente acrescenta fachada destaque e imponncia, e esta ideia
de remeter-se ao passado um dos aspectos que se
podem verificar na arquitetura contempornea,
como se ver mais adiante neste trabalho.
No perodo do Renascimento houve variaes
na apresentao das colunas, o que as tornou,
muitas vezes, elementos decorativos nas fachadas.
Estas no mais assumiam simplesmente a funo
de sustentao de um entablamento, funo esta
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que em grande nmero dos casos tornou-se apenas fictcia. O apoio representado pela coluna em
muitos casos totalmente desnecessrio estruturalmente, mas, por enfatizar o aspecto do classicismo, no descartada, e sim apresentada com
variaes. As colunas aparecem junto s paredes,
ou ainda fazendo parte destas, sendo evidentes
muitas vezes apenas como um pequeno relevo.
possvel identificar alguns modelos de colunas que se tornaram convencionais a partir do
Renascimento. Colunas isoladas so deslocadas
das paredes. As destacadas acompanham uma parede na qual no encostam, em geral no possuem
funo estrutural. H tambm aquelas que se encontram parcialmente embutidas nas paredes,
dando a impresso de que emergem de dentro
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uma cpia exata de modelos. Como citado anteriormente, houve no Renascimento dois arquitetos que levaram a ideia de combinar as formas
clssicas ao limite das possibilidades. O primeiro
deles Michelangelo, que, por suas formas ousadas, pde ser identificado como um precursor das
formas barrocas de construir-se, e o outro Palladio, que apresentou uma arquitetura que se tornou modelo para o ressurgimento da arquitetura
clssica no sculo XIX, a neoclssica. Argan (1995)
diz que Michelangelo e Palladio foram ao mesmo
tempo clssicos e anticlssicos, por suas posturas
marcadas pela tenso no processo de criao, em
que partem de formas clssicas e chegam a propostas inusitadas.
As maiores inovaes do perodo renascentista
podem ser evidenciadas nas propostas de Michelangelo Buonarroti, artista que ousou romper com quase todos os modelos pr-estipulados, realizando as
mais variadas possibilidades de combinaes. Duplicou colunas e inverteu capitis. Comps frontes
com volutas. Agrupou volutas e meias volutas. Realizou novos modelos de capitis e alterou os frisos
das colunas. Michelangelo, em suas buscas criativas,
nunca se deixou limitar por regras pr-definidas.
Fazia questo de combinar os diversos elementos,
buscando possibilidades inventivas.
Sua arquitetura assumia aspectos escultricos, alis, tudo para ele poderia ser resumido em
escultura, que era a arte de seu total domnio. Tanto so escultricas suas arquiteturas, que trabalham
a superfcie salientando os volumes, quanto suas
pinturas que so representadas dando a iluso de
grande volumetria. Nas pinturas, usou figuras re-
Como profissional organizado que era, Palladio projetava mais compondo que inventando.
Formou para si um repertrio de formas individuais e de grupos formais, uma morfologia e
uma sintaxe, a novidade da soluo de conjunto
depende do valor espacial e luminoso que quer
dar ao ambiente com a introduo do edifcio.
Definiu tipologias e, naturalmente, serve-se
delas. Sobretudo por isso sua arquitetura foi
tomada como modelo pelos arquitetos neoclssicos (Argan, 1995, p. 160).
As formas clssicas que haviam sido recuperadas no Renascimento, mesmo que com abruptas
alteraes, sofreram modificaes mais significativas no momento que se seguiu. Durante o perodo
barroco pde-se identificar nas construes arquitetnicas: duplicaes de colunas; colunas quadradas, combinadas com colunas circulares; pilastras,
combinadas com meias-colunas. Capitis jnico e
corntio combinados em uma mesma fachada.
Repetio de estrutura de frontes nos diversos
pavimentos da construo. Frontes que recebem
apliques de volutas e que assumem formas curvilneas, aparecendo duplicadas, enquanto volutas
esparramam-se pela fachada. Arquitraves apresentam-se fragmentadas e escalonadas. Pode-se
perceber nessa arquitetura a utilizao de vrios
elementos que foram sistematizados no mundo
clssico, mas dispostos agora de modo que destoam dessa proposta de construo, do que se conclui que a utilizao desses elementos sem que se
obedea a alguns pressupostos de modulao e
proporo descaracteriza o conceito clssico de
construir. No perodo barroco, os elementos ditos
clssicos so apresentados totalmente dissociados
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foi primordialmente o mundo grego. Nesse momento, o aspecto resultante da arquitetura no foi
o de interpretao e recriao das imagens gregas
ou romanas, houve uma apropriao dos elementos gregos, e no uma retomada dos ornamentos
greco-romanos como acontecera no Renascimento. O neoclssico repete as formas da Antiguidade
grega, mas em edifcios com funes diferentes
daquelas que os templos demarcavam. Resgatouse a primeira sistematizao que teve origem na
Grcia, em que as ordens de colunas eram divididas em dricas, jnicas e corntias, mas o modelo
de fachada no indicava mais qual a funo realizada no edifcio. O neoclssico fixou-se em modelos, que repetiu em diversas construes, de
funes e lugares diferentes. Ficou identificado
como um estilo de fachada. Usaram-se os elementos formais gregas como adornos descartveis, j que estes no tinham uma significao
simblica compatvel com o espao para o qual
estavam sendo criados. O exterior com aspectos
gregos no correspondia estrutura do edifcio,
apenas obedecia busca de uma certa visualidade. Essas utilizaes no possibilitaram grandes
criaes e inovaes para a arquitetura desse perodo, tornando-a muitas vezes mera repetio.
O clssico utilizado na Renascena o grecoromano, enquanto o do neoclssico o grego.
medida que o estilo neoclssico popularizou-se,
foi possvel identificar neste combinaes que
resgatavam no s a Antiguidade clssica, grecoromana, como tambm aspectos do Renascimento. Os elementos da Antiguidade foram copiados e
aplicados nas fachadas sem que necessariamente
tange a aspectos decorativos que se aplicam superfcie plstica e volumtrica, e no no que diz
respeito ao partido arquitetnico. O foco de ateno eram somente as fachadas, sem existir preocupao com as concepes de espao. O neoclssico
trouxe tona as propores mtricas da Grcia
antiga. Os frontes novamente se encheram de
relevo escultrico. Houve um predomnio de uso
de colunas dricas e jnicas, e as construes no
assumiam grandes alturas. Houve nesse momento
diversas cpias de monumentos antigos, como o
caso do Portal de Brandeburgo, que copia a estrutura formal dos Propileus, da Acrpole de Atenas.
A crtica que se fez esttica neoclssica prendese ao fato de ela simplesmente deter-se em copiar as
imagens, no acrescentando nada de novo, quanto a
modelos, propores e distanciamentos, o que no
lhe conferia caractersticas de criao e inovao.
Usou uma mtrica e uma estrutura que em nada
condizia com as funes que o edifcio assumiria.
Encontra-se a o mesmo modelo aplicado em arquitetura de igreja, museu, prdio administrativo e escola. Ao se olhar a fachada, impossvel identificar a
que funo se destina tal estrutura de fachada.
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Ao mesmo tempo em que se estudava e exaltava o passado, os pensadores do sculo XIX deparavam com a nova tecnologia da indstria que se
expandia e se estruturava. Ficaram em evidncia,
nesse momento, todas as possibilidades inventivas
dos novos materiais e tambm todas as dvidas
enfrentadas pelo homem do perodo industrial.
No primeiro momento da industrializao, muitas
eram as dvidas sobre os benefcios ou malefcios
desse processo. Ao mesmo tempo em que comodidades e necessidades foram satisfeitas, muitos
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certezas e as verdades sociais e visuais, identificando imagens em que o indivduo passa a valer pelo
que faz, e no mais pelo que . Isso fica evidente
nas obras do pintor Millet, que representa trabalhadores, com seus ofcios perfeitamente identificados, e seus rostos aparecem escondidos, em uma
mancha sem definio. O impressionismo, que se
inicia no final do sculo XIX, buscou mostrar a
natureza com base em um olhar verdadeiro e momentneo. Podemos dizer que o impressionismo
juntou o conceito romntico de olhar a natureza
como algo ideal com o pensamento do realismo,
que busca a verdade do que est sendo visto. Disso
deriva uma imagem que mostra o momento passageiro. O resultado uma imagem percebida, insinuada, determinada apenas por poucas pinceladas,
sem grandes detalhes de acabamento, mas, ao mesmo tempo, dotada de grande veracidade de informao. Na arquitetura, as propostas estilsticas que
foram sistematizadas no neoclassicismo passaram
por diversas alteraes tcnicas e formais, resultando no ecletismo e terminando o sculo procura
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A arquitetura moderna considerada por alguns autores como uma proposta clssica, pois
estabelece modulaes, propores e ritmo, o que
resulta em uma composio harmnica. O que a
distancia da proposta clssica tradicional a negao de ornamentaes, enquanto detalhes de
diferenciao. Ela buscava uma estrutura que pudesse ser repetida ao infinito e exigiu, em seu processo de concepo, modulaes que facilitassem
ao buscar uma arquitetura que resolvesse o conceito de forma e funo, como a essncia da arquitetura moderna, acaba descartando todos os
ornamentos das fachadas e estruturas arquitetnicas, e Mies van der Rohe, ao defender a ideia de
que menos mais, cria espaos em que as subdivises desnecessrias so suprimidas, criando um
novo conceito de habitar, interligando espaos.
Gropius, ao criar a Bauhaus, buscou na Grcia
um dos pontos para o desenvolvimento de suas
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problema da arquitetura e do urbanismo modernos, diz Venturi, serem excessivamente reducionistas [...] A incluso, alega Venturi, cria uma
tenso artstica positiva e conduz a uma condio
plena de possibilidades interpretativas (Nesbitt,
2006, p. 91). As referncias so importantes como
elementos de identificao do indivduo com seu
espao de habitao ou de convvio.
Figura 32. Arquitetura industrial na Alemanha Peter
Beherens.
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funcione bem.
O ornamento, ento, passou a ser visto, pelas
concepes modernas, como um desvio da ateno da verdadeira funo e, por isto, deveria ser
descartado, dando lugar a objetos completamente
desprovidos de ornamento, com total limpeza de
detalhes suprfluos em sua estrutura.
O estilo moderno teve como sua principal
proposta, a limpeza formal, mas o que resultou
que esta limpeza gerou um distanciamento tanto
para o usurio quanto para o espectador, por se
afastar de uma identidade particular.
A limpeza da estrutura tornou o objeto frio e
distanciado do usurio. Percebemos a que o ser
humano, enquanto consumidor, necessita da individualidade, da diferenciao; conceitos que estavam distantes das propostas do movimento
olhar uma imagem e ser remetido a uma lembrana. O vazio, de acordo com o senso comum,
gera repulsas, por no oferecer um ponto de
apoio. Ele generalista e resulta na falta de identidade. O ornamento possibilita a diferenciao e
traz elementos carregados de histria, tornandose mais atraente, por remeter a locais e histrias
distantes. Ele se destina a um consumidor que
acredita em belas artes, tradio, academia, etc.,
tal como o frequentador dos Sales de Paris do
sculo XIX. O indivduo v no ornamento o meio
pelo qual ele pode distinguir-se dos demais, mesmo quando este simplesmente utilizado como
possibilidades repetidas de rearranjo; ainda assim, ele permite a diferenciao.
A arquitetura contempornea rompe com o
racionalismo ditado pelo movimento moderno
ao propor uma formulao repleta de adornos.
Encontra-se nela a utilizao de ornamentos que
remetem, na maioria das vezes, a propostas sedimentadas no mundo clssico greco-romano, e as
formas aplicadas so combinadas, com outros
elementos, em proposies diversas de sua estrutura de composio original. As formas clssicas so
resgatadas de modo distorcido e transformadas
em composies que traduzem apenas lembranas de uma forma do passado, o que evidenciado na arquitetura de Charles Moore.
O meio mais simples e natural para exprimir
a ordem dos sonhos para Moore o de utilizar
as coisas memorveis de outros tempos e de
outros lugares, portanto o recurso memria,
mas tambm a modificao e a miniaturizao
do modelo evocado. A sua arquitetura decidida
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e definitivamente figurativa, procura uma referncia exterior nas predilees de um cliente, nas
suas viagens, nos seus desejos (Portoghesi,
1982, p. 98).
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esto tambm mudando nossas identidades pessoais, abalando a idia que temos de ns prprios
como sujeitos integrados. Esta perda de um
sentido em si estvel chamada, algumas vezes,
de deslocamento ou descentrao do sujeito.
Esse duplo deslocamento descentrao dos
indivduos tanto de seu lugar no mundo social
e cultural quanto de si mesmos constitui uma
crise de identidade para o indivduo (Hall,
2002, p. 9).
Figura 40. AT&T Corporate Headquarters 1979-84 Nova
Iorque Philip Johnson e John Burgee.
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2 concluso
A arquitetura contempornea perde a capacidade
de situar sua construo em seu perodo de produo quando assume diversas visualidades superpostas, mascarando os aspectos de sua identificao
construtiva. As referncias clssicas so uma constante ao longo da histria, sendo este o estilo que
mais tem sido repetido ao longo do tempo. Essas
so recorrentes por serem identificadas pelo senso
comum como sinnimo de qualidade e de bom
gosto, de status e refinamento. O uso de referncias
ao passado na arquitetura atual pode ser caracterizado como um novo ecletismo, embora de qualidades plsticas questionveis. um ecletismo
condizente com o mundo contemporneo, tambm dito ps-moderno, que produz informaes
que so descartadas diariamente, e no qual o simulacro a nova ordem visual. H superposio de
informaes, evidenciadas nas diversas superfcies
de fachadas que coexistem, caracterizando-se por
ser uma soluo hbrida nos edifcios que no evitam a ornamentao.
A arquitetura da contemporaneidade assume
o aspecto de uma grande construo alegrica em
que os adereos vo se superpondo sem nenhum
constrangimento em aparecer, caracterizando
uma sociedade de aparncias enganosas, falsas e
frgeis. Essa arquitetura, em sua caracterstica de
embalagem, distancia-se da proposta arquitetnica moderna de aliar forma e funo.
A arquitetura ps-moderna iniciada nos anos 70
pode ser identificada como uma interpretao do
ecletismo pelo agrupamento que faz de aspectos estilsticos, que tm como base os elementos formais
originrios no mundo grego. uma arquitetura que
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