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Programa de Ps-Graduao em
Engenharia de Produo
TESE DE DOUTORADO
Florianpolis, 2003
Florianpolis, 2003
7.05
R375m
__________________________________
Prof. Edson Pacheco Paladini, Dr.
Coordenador do Programa
BANCA EXAMINADORA
__________________________________
Prof. Leila Amaral Gontijo, Dr.
(UFSC) Orientadora
Agradecimentos
Aos amigos Maria da Glria e Joo Makowiecky, com gratido por suas
dignas e sbias companhias na casa de Sambaqui.
Sumrio
viii
Sumrio
LISTA DE FIGURAS
LISTA DE TABELAS
xiv
RESUMO
ABSTRACT
xv
xvi
CAPTULO I
Introduo: problemtica de base, hipteses, objetivos e metodologia
01
1.1. Introduo
01
05
18
1.4. Objetivos
20
20
21
1.5. Metodologia
21
21
23
24
26
CAPTULO II
A interao entre as cincias para o estudo da matria em design
29
31
47
66
CAPTULO III
Matria, materiais, forma e funo: conceitos e definies
68
3.1. Matria
68
Sumrio
ix
3.2. Materiais
71
3.3. Forma
75
3.4. Funo
85
99
CAPTULO IV
Mente e matria
101
103
119
150
186
CAPTULO V
As especificidades influentes da matria
191
191
196
198
217
223
238
CAPTULO VI
A produo de Michael Thonet
241
244
257
295
CAPTULO VII
Discusso de resultados e concluses
298
298
7.2. Concluses
313
REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
322
Lista de figuras
Lista de figuras
Fig. III-1 Relao dos materiais com a matria - universo material.
72
76
77
78
81
87
88
89
90
90
92
93
97
106
134
Fig. IV-3 Placa publicitria do Audi A2, exposta por uma semana,
duas semanas e por um ms (ADLAND, 2002).
167
Fig. IV-4 Deusa sentada num trono - 5400 5200 a.C (SELEES DO
READER'S DIGEST, 1981, p. 11).
171
176
Fig. IV-6 Joseph Beuys, Dschingis' Grave, 1957. leo e cera sobre
carto fixado em madeira compensada: 36.9 x 35.3 cm.. New York
(LEGACY PROJECT, THE, 2001).
177
Fig. IV-7 Dan Flavin Art minimal Monumento 4 para aquele que foi
morto em combate, 1966. Estrutura de lmpadas fluorescentes. Coleo
Dia Center for the Arts, New York (PROA, 2002).
178
Lista de figuras
xi
Fig. IV-8 Eva Hesse Repetition Nineteen III, 1968. Fibra de vidro e
resina de polister. Yale University Art Gallery, New Haven (ONEROOM,
s.d.).
179
Fig. IV-9 Eva Hesse Sem ttulo (7 poles), 1970. Fibra de vidro sobre
polietileno. (WALKER, 1975, p. 32).
180
Fig. IV-10 Richard Serra 9 Rubber belts and neon, 1968. Borracha e
lmpadas neon: 190 x 553 x 44 cm. Varese, coleo Giuseppe Panza di
Biumo (LUCIE-SMITH, 1986, p. 382-3).
182
184
193
201
202
204
205
209
210
213
214
219
221
228
229
231
232
Lista de figuras
xii
233
234
242
249
253
255
259
262
263
271
272
274
275
277
278
280
284
285
286
Fig. VI-18 Cadeiras desenhadas por Mart Stam: S33, de 1926; S34,
de 1929/30 e S43, de 1931 (GEBRDER THONET, 2002b, p. 1-2).
287
Lista de figuras
xiii
289
290
291
292
293
311
Lista de tabelas
xiv
Lista de tabelas
Tab. VI-1 Classificao da madeira segundo o teor de umidade
(PETRUCCI, 1998).
252
255
255
Resumo
xv
Resumo
Este trabalho, um estudo sobre a influncia que exercem os materiais no
campo do design, justifica-se pela reviso bibliogrfica sobre o assunto que
identifica o pouco acesso que os designers, de modo geral, possuem ao estudo dos
materiais, afirmao comprovada pelas poucas publicaes existentes sobre o tema.
O distanciamento entre os conceitos relativos aos estudos sobre a matria tem
demonstrado que as principais reas que deles se ocupam, cincias exatas e
cincias humanas, possuem interesses distintos, uma trata dos fundamentos fsicoqumicos, a outra especula sobre como as relaes humanas se do com os diversos
elementos do universo, baseada, invariavelmente, na cultura humana. O esforo
empreendido em design para o aperfeioamento no desenvolvimento de artefatos,
quanto interface homem objeto, tem sido, atravs dos tempos, focado nos mais
diversos conceitos e raramente ainda que nem sempre de modo adequado
despendido na considerao material, elemento fundamental da realidade dos
objetos. Procura-se demonstrar que o estudo da matria fundamental e influente,
seno de todos, mas de grande parte dos elementos tericos constituintes do
design, merecendo teoria prpria e substancial envolvimento acadmico: filosfico,
cientfico e tecnolgico. Observa-se que a teoria funcionalista perdeu prestgio pelo
seu radicalismo, alm de desconsiderar as funes esttico-formais dos artefatos,
ainda que fossem funes primrias em diversos casos. O funcionalismo baseou-se
em uma verdade dogmtica, ruindo ao tempo em que se compreende a cincia como
falvel, que o cotidiano tambm permeado por certezas e incertezas. Defende-se a
pertinncia sobre a considerao da influncia dos materiais na ao do design,
fato tambm desconsiderado pelo funcionalismo, influncia esta que opera sobre a
forma e funo dos artefatos. As artes plsticas apresentam um maior
comprometimento com os materiais. Ainda que as finalidades de uma relao com a
matria sejam distintas entre o design e as artes, elas tratam a matria como
fundamental no fazer e pensar artstico; existe uma relao verdadeira,
inquestionvel e assumida, enquanto no design, apesar da relao com os materiais
fundamentar-se em termos tcnico-cientficos, ocorre de modo no essencial, com
menor relevncia dentre todos os aspectos que orientam um projeto. Assim como
nas artes plsticas, necessrio trazer o universo material para uma considerao
mais apropriada ao campo do design. Esta tese demonstra que a investigao
material fundamental nas aes e teorizaes do design, objetivando estudar a
influncia da matria visando possibilitar o surgimento de mtodos mais factveis
para a aplicao de materiais no desenvolvimento de projetos de produtos.
Contribui-se, assim, para uma adequada teorizao sobre os materiais no design
industrial; aprofundando a compreenso e procurando extrair do estudo da matria
e dos materiais reflexes adequadas. Para tanto, transita-se pelo embasamento
terico em filosofia das cincias, filosofia esttica, evolucionismo, psicologia
cognitiva, engenharia dos materiais e nanotecnologia, demonstrando, por meio de
um estudo de caso histrico, a produo de mveis de Michael Thonet, que o
respeito s especificidades da matria conduz adequada configurao formal e
funcional dos objetos produzidos pelo homem.
Palavras chave: design industrial, matria, materiais, forma, funo.
Abstract
xvi
Abstract
This work, a study about the influence exerted by materials in design area
that is justified by a bibliographical review about the subject and that is identified
the least access that the designers, in general, have in terms of materials study.
This statement is confirmed by few publications about this theme. The distance
between relative concepts to studies about materia has shown that the main areas
occupied by them, exacts and humans science, are totally different, the first one
deals with the physicist- chemical foundation and the other one with the
relationship between development and establishments of human beings and the
Universe. The design effort to improve the artefact development with man interface object have, trough the time, been focused in many kind of concepts and rarely - as
even not always in an appropriate way - spent in the materia consideration,
primordial element in objects reality. Trying to show that the materia study is
essential and influential, if not at all, the most part of theoretical elements in
design, deserving its own theory and substantial academic commitment:
philosophic, scientific and technological. Notice that the functionalism theory has
lost prestige because of its radicalism; beyond ignore the aesthetical-formal
functions of artifacts, even if they are primary functions in so many cases.
Functionalism has been based on a dogmatic truth, ruined by the time that science
is comprehend as fallible and daily is also permeable of certain and uncertainties.
The consideration about the materials influences and its relevancies has been
defended in design activities, which was ignored by functionalism as well, such
influence that operates in artifacts forms and functions. The plastic arts show a
huge commitment with materials. Even if the finality between Arts and Design with
materia is different, the arts treat materia as primordial in the artistic process of
"thinking" and "doing"; there is a truly relation unquestionable and assumed,
meanwhile in design, despite the material relation which is based in technicalscientific terms, it occurs in a no essential way, in a scale of least importance in all
aspects that drives a project. As if in plastic arts it is necessary to bring materials
universe to an appropriate consideration in design area. This thesis demonstrate
that material investigation is primordial in actions and theories of design, to aim for
the material investigation as primordial and making the appearance of new
methods possible to the appliance of materials in the products development.
Cooperating for an appropriate theory about materials in industrial design, making
the comprehension deeply and extracting of the materia and materials study an
adequate reflection. For it all is moving trough the theoretical fundament in the
philosophy of sciences, aesthetical philosophy, evolutionism, cognitive psychology,
materials engineering and nanotechnology, demonstrating through a historical
case, Michael Thonets furniture production, that the respect with the specificities
of materia lead to adequate formal and functional configuration of the objects made
by men.
Keywords: industrial design, materia, materials, form, function.
Captulo I - Introduo
Captulo I
Introduo: problemtica de base, hipteses, objetivos e
metodologia
1.1. Introduo
O estmulo para o desenvolvimento deste trabalho, um estudo que
contemple o universo material no campo do design, alm da pessoal
aproximao a esta rea de conhecimento por formao, o pouco acesso
que os designers, de modo geral, possuem ao estudo dos materiais, fato que
pode ser comprovado pelas poucas publicaes existentes sobre o tema,
especificamente direcionadas atividade em design.
Por outro lado, o distanciamento entre os conceitos relativos aos
estudos sobre a matria, tem demonstrado que as principais reas que deles
se ocupam, cincias exatas e cincias humanas, possuem interesses
distintos. Uma trata das relaes fsico-qumicas dos materiais entre si, a
outra especula sobre como as relaes humanas se do com os diversos
elementos do universo, baseada, invariavelmente, na cultura humana.
A este respeito, a questo no retirar as fronteiras entre as
disciplinas, mas procurar modificar o que gera as fronteiras. Pascal apud
Morin (2001, p. 116)1 j formulara a necessidade de ligao por um ponto de
vista metadisciplinar:
Captulo I - Introduo
Captulo I - Introduo
Captulo I - Introduo
adequadamente
substanciado
pelo
captulo
anterior,
aqui
Captulo I - Introduo
Captulo I - Introduo
Captulo I - Introduo
Captulo I - Introduo
pelos
diferentes
especialistas,
tcnicos,
estatsticos,
Captulo I - Introduo
designer
industrial,
par
das
exigncias
do
pblico
e,
inovao
relativamente
aos
cdigos
de
comunicao
todo
modo,
design
profundamente
orientado
para
Captulo I - Introduo
10
Captulo I - Introduo
11
Captulo I - Introduo
12
Segundo Wilhelm Windelband (1848-1915), historiador alemo, o mtodo das cincias que
tratam de leis: as cincias da natureza.
ii
Captulo I - Introduo
13
Captulo I - Introduo
14
independentemente
da
possibilidade
tecnolgica
de
problemas
formais
nunca
surgem
em
estado
puro.
Eles
esto
Captulo I - Introduo
15
Captulo I - Introduo
16
fatores
harmnicos
(proporo/coerncia,
ritmo/estrutura,
Captulo I - Introduo
17
Captulo I - Introduo
18
Captulo I - Introduo
19
Captulo I - Introduo
20
1.4. Objetivos
1.4.1. Objetivos gerais
Captulo I - Introduo
21
Demonstrar
os
benefcios
para
design
industrial
no
1.5. Metodologia
1.5.1. A aplicao do mtodo no desenvolvimento do trabalho
Atualmente constata-se que a cincia no tem evoludo segundo
roteiros intelectuais previsveis como no passado, reconhecendo-se a
importncia do mtodo cientfico e a linha de raciocnio adotada no processo
de pesquisa. No mais existe um modo definido de raciocnio lgico capaz de
Captulo I - Introduo
22
bibliogrfico
anlise
de
exemplos
que
estimulem
Captulo I - Introduo
23
quanto
aos
procedimentos
tcnicos
pesquisa
bibliogrfica
das
bases
temticas,
foi
aprofundado
estudo
da
Captulo I - Introduo
24
decorrente
das
duas
primeiras,
denominada
de
concluso.
Captulo I - Introduo
25
Captulo I - Introduo
26
DAWKINS, Richard. The selfish gene. Nova edio. Nova York: Oxford
University Press, 1989.
3
Captulo I - Introduo
27
11
12
15
19
22
Captulo I - Introduo
28
23
29
Captulo II
A interao entre as cincias para o estudo da matria em design
30
do design e sua existncia, ou seja, como ele transita por suas fontes de
conhecimento.
Desde seu surgimento, ainda que impreciso e muito recente, o design
busca a sua maturidade acadmica atravs da apropriao, nem sempre
legtima, de contedos tericos alheios a sua natureza. Os primeiros
exerccios profissionais em design foram praticados por arquitetos, artistas e
artesos, no que deixem de ser claras as interferncias entre tais
atividades, mas, a princpio, pela inexistncia de uma formao prpria que
pudesse atender s demandas advindas com a industrializao ocidental.
possvel que da, carecendo de um tratamento histrico apropriado, tenha o
design,
em
sua
gnese,
adquirido
uma
personalidade
generalista,
31
32
conceitos,
integrando
cincia
aos
demais
campos
do
Newton Freire-Maia professor emrito da UFPR; doutor em cincias naturais pela UFRJ;
membro titular da Academia Brasileira de Cincias; presidente de honra e ex-vice presidente
da SBPC; ex-cientista da OMS, em Genebra; assessor da mesma agncia da ONU para
assuntos de gentica humana; pesquisador 1-A do CNPq; ex-assessor dessa entidade; exbolsista da Fundao Rockefeller na Universidade de Michigan; ex-presidente da Sociedade
Brasileira de Gentica; membro do conselho editorial de duas revistas nacionais e quatro
estrangeiras; autor de cerca de 400 notas, revises, anlises bibliogrficas e trabalhos
completos de pesquisa no Brasil e no exterior; autor de cerca de 200 trabalhos de pesquisa
publicados no exterior, de 11 livros publicados no Brasil e 2 nos Estados Unidos.
ii Atitude segundo a qual os mtodos cientficos devem ser estendidos sem exceo a todos
os domnios da vida humana.
33
34
35
iii
36
37
38
39
prpria.
cincia
seria
exercida
por
uma
controlada
40
Natureza,
demonstra
encarnao
desse
processo
racional
de
descoberta:
41
42
resultado de uma misteriosa atividade, mas objetos feitos por seres humanos
para seres humanos.
Perseguir um estudo racional da atividade de pintar - mesmo que
diferente da racionalidade da msica - um dos objetivos de seu trabalho
em Arte e iluso (1986)7. Gombrich, mesmo no tendo expressado
diretamente em palavras procurava na base tica e psicolgica da pintura,
algo equivalente racionalidade das estruturas musicais. No que ele
acreditasse que o expressivo poder da msica era redutvel aos princpios da
harmonia, ou de que a pintura era redutvel psicologia da iluso, mas que
estes fatores formavam a estrutura para compreender a realizao e o
progresso (ou avano) artstico.
Gombrich se engajou por cinqenta anos em uma polmica contra
invocar o pensamento coletivo - seja de uma poca, de uma nao ou classe
- como explicaes de mudanas em arte ou poltica. Ele fez isto porque via
estas explicaes no apenas como cclicas, mas falhas em reconhecer a
natureza essencialmente racional do modo como artistas experimentam e
aprendem uns com os outros.
Primeiramente publicado em 1960, Arte e iluso foi o trabalho no
qual ele escreveu pensamentos que substituram os formalismos na metade
do sculo. Ele apresenta uma explicao dos fatores psicolgicos que fazem
ao homem ser possvel ver um objeto se movendo em terceira dimenso assim como pessoas em ao - em uma superfcie uniforme, imvel. Para ele,
o pintor aprendeu a fazer isto por ensaio e erro, checando suas marcas
extradas do reconhecimento de seu assunto/tema.
43
ocidental
fez
com
que,
com
cincia,
crtica
de
arte
44
outro
anticientificista
foi
Jean-Jacques
Rousseau
(1712-1778).
45
sentimentais
(a
amizade,
simpatia,
amor,
moral,
46
47
pensamentos
de
Freire-Maia,
Gombrich,
Horgan,
Gleiser,
que
dentre
outras,
favorece
aproximao
entre
as
especializaes.
48
humana,
individual
ou
coletiva,
com
uma
preciso
49
cientistas
50
51
52
do
objeto
desqualificam-se
em
benefcio
das
mente
humana
no
pode
compreender
53
separadas,
fraciona
os
problemas,
unidimensionaliza
54
55
56
57
58
59
Niels Bohr aplicou ao tomo a teoria quntica, desenvolvida pelo fsico alemo Max Plank,
em 1900.
60
apropriadamente
abordagem
temtica
desta
pesquisa,
progrediram
no
conhecimento
da
matria,
verifica-se
que
61
potencialidade
organizada,
originalidade,
individualidade,
62
que pela satisfao pessoal que d a quem a ele acende e o partilha. De tal
modo, a condio epistemolgica da cincia repercute-se na condio
existencial
dos
cientistas.
autoconhecimento,
Afinal,
tambm
se
todo
todo
o
conhecimento
desconhecimento
autodesconhecimento.
Morin (2001)10 demonstra que o pensamento capaz de unir e
solidarizar conhecimentos separados, alm de trazer luz conhecimentos
mais globais, capaz de desaguar em conseqncias existenciais, ticas e
cvicas.
Segundo ele, o humanismo foi regenerado, a herana ateniense
(soberania dos cidados sobre a cidade) e a herana judaico-crist (o homem
imagem de Deus) no so mais as suas fontes. O humanismo atual
recebeu contribuies cientficas que destruram o antropocentrismo e
situaram melhor o homem no mundo. Coprnico retirou do homem o
privilgio de ser o centro do Universo. Darwin tornou o homem descendente
do
antropide,
destituindo-o
de
ser
imagem
do
Criador.
Freud
mais
afastadas
do
cosmo.
humanismo
tornou-se,
63
Basarab
Nicolescu
(1995)20,
viso
interdisciplinar
64
problema
ou
para
conceber
um
objeto
ou
projeto.
atravessar
as
disciplinas,
colhendo
e/ou
depositando
contribuies.
Contudo, o autor complementa que mais importante que a idia de
inter, multi e transdisciplinaridade, considerar tudo que lhes contextual,
incluindo
condies
scio-culturais.
Tambm
necessrio
meta-
65
66
67
11
12
16
17
18
68
Captulo III
Matria, materiais, forma e funo: conceitos e definies
3.1. Matria
O termo matria assim definido pelo Dicionrio Aurlio da Lngua
Portuguesa (1986)1: Do latim materia, por via erudita. Qualquer substncia
slida, lquida ou gasosa que ocupa lugar no espao.
Para Ardley (1996)2, a matria envolve o universo, de gotas de chuva e
pequenos gros de sujeira a animais, plantas, rochas, ar, estrelas e planetas.
A totalidade dos corpos e materiais no Universo, incluindo o prprio ser
humano, formada por matria. Matria qualquer coisa que ocupe espao.
69
gregos,
como
Demcrito,
sustentaram
que
matria
era
Portanto,
pode-se
ento
questionar:
quais
so
as
reais
70
partculas
71
de
velocidade,
de
momento
quantidades
atribudas
ao
3.2. Materiais
Lato sensu, material tudo aquilo que se refere matria. Entretanto,
para os limites desta investigao, restringe-se o termo materiais s
substncias com propriedades que as tornam teis na construo de
mquinas, estruturas, dispositivos e produtos. Em outros termos, os
materiais do universo que o homem utiliza para construir, segundo Morris
72
MATRIA (... )
MATERIAIS
73
As
consideraes
cientficas
orientaram
seus
aos
inoxidveis,
aos
microligados,
termoplsticos,
projetados
(novos
ou
aperfeioados).
Quase
que
74
de
grande
importncia
conhecimento
da
estrutura,
75
3.3. Forma
Forma, no Dicionrio Aurlio da Lngua Portuguesa (1986)1: Os limites
exteriores da matria de que constitudo um corpo, e que conferem a este
um feitio, uma configurao, um aspecto particular. E ainda, em termos
filosficos: princpio que confere a um ser os atributos que lhe determinam a
natureza prpria; conjunto de relaes que conferem unidade a um todo que
agrupa partes, quer por agregao, quer por conexo, caracterizando-o como
um sistema e determinando-lhe as propriedades operatrias; estrutura.
Segundo Herbert Read (1981, p. 69)8 a forma na arte a aparncia
dada a um artefato pela inteno e pela ao humana, e acrescenta que em
76
77
OBJETOS NATURAIS
OBJETOS UTILITRIOS
OBJETOS ARTSTICOS
Para
Lacoste
(1986)11
os
objetos
utilitrios
ocupam
78
posio
79
80
de
matria
no
espao,
da
forma,
estabelece-se
uma
81
82
83
Permitindo que 10.497.600 objetos sejam formados com dois gons, e que
306 bilhes de objetos sejam feitos com trs gons. Teoricamente, estes
nmeros so suficientes para produzir as dezenas de milhares de formas
conhecidas.
Na
prtica,
fcil
construir
modelos
instantaneamente
84
rapidamente
aprendem
reconhecer
sua
me,
85
Cola pode juntar dois objetos, mas o sistema visual no tem como
saber disso. Entretanto, o ser humano possui um senso rigoroso sobre
superfcies e de fronteiras entre elas. As mais clebres iluses da psicologia
devem-se infatigvel luta do crebro para esculpir o campo visual em
superfcies e decidir o que est diante dos olhos.
3.4. Funo
O conceito de funo, segundo Csillag (1995)16, merece vrias
definies que dentre elas, por no se envolver com a questo comercial de
produtos, destaca-se esta: a caracterstica obtida do desempenho de um
item, caso o item realize sua finalidade, objetivo ou meta. a finalidade ou
razo de um item ou parte dele.
Pode-se dizer que a funo o objetivo de um item ou conjunto de
itens funcionar de acordo com o que dele se prescreve ou espera.
86
Caso
funo
no
possa
ser
definida
com
duas
87
palavras,
Verbo
Substantivo
Unidade de medida
amplificar
corrente
ampre
armazenar
energia
watt/hora
aplicar
fora
kgf
autorizar
programa
custo
criar
projeto
tempo
conduzir
corrente
ampre
controlar
rudo
decibel
evitar
vibrao
ciclo/seg.
frezar
metal
cm3
isolar
calor
graus centgrados
suportar
peso
kgf
transmitir
torque
kgf x cm
88
Verbo
Substantivo
aumentar
beleza
criar
beleza
diminuir
forma
melhorar
aparncia
Fig. III-7 Funes de estima (CSILLAG, 1995, p. 66)16.
Item
B/S
N/D
U/E
cortar fitas
enfeitar mesa
posicionar rolo
posicionar lmina
transmitir mensagem
manter estabilidade
proteger mveis
aumentar atrito
posicionar rolo
permitir rotao
Lmina
cortar fita
Pintura
oferecer esttica
Conjunto base
Base avulsa
Espuma de borracha
Carretel
Funo
89
90
Fig. III-9 Exemplos de produtos e suas funes: apenas funes primrias esquerda e
funes primrias e secundrias direita.
modelos
contendo,
como
ilustrado
na
figura
III-10:
91
... tanto na arte como fora dela, existem objetos que, pela sua
estrutura, esto predestinados para a ao esttica; essa, at, a
caracterstica consubstancial da arte. Mas a aptido inata para a
funo esttica no uma propriedade real do objeto mesmo que
este tenha sido construdo intencionalmente com vistas a esta
funo, antes se manifesta apenas em determinadas circunstncias,
num determinado contexto social: o fenmeno que foi portador
privilegiado da funo esttica em determinada poca ou em
determinado pas pode perder esta funo noutra poca ou noutro
pas (MUKARVSK, 1981, p. 23)19.
92
Pea nica em ouro cinzelado e esmalte sobre base de bano, 31,3 x 33,5 cm, roubado
recentemente, estava no Kunsthistorisches Museum, em Viena.
93
USURIO
FUNES DO
PRODUTO
PRODUTO
FUNES
FUNES DE LINGUAGEM
PRTICAS
DO PRODUTO
FUNES
FUNES
DO SIGNO
ESTTICO-FORMAIS
FUNES
FUNES
INDICATIVAS
SIMBLICAS
importncia
que
podem
alcanar
as
funes
de
linguagem
94
de
seu
contedo.
Em
termos
semiticos,
tratam-se
da
95
contudo,
funcionalismo
a
da
histria
demonstra
Bauhaus,
ainda
que
entre
1920
que
estivesse
1930,
comprometido
96
97
DESIGNER
PRODUTO
USURIO
(EMISSOR)
(SINAL)
(RECEPTOR)
REPERTRIO
REPERTRIO
DO EMISSOR
DO RECEPTOR
98
99
ARTE SUREO. s/d. -a. Disponvel em: <http://www.elestrecho.com/artesur/cueva-img/pal-inf.jpg>. Acesso em: 15 fev. 2002.
9
10
11
100
15
16
20
101
Captulo IV
Mente e matria
102
pesquisadores
que,
fugindo
concepes
mais
tradicionais,
103
Freire-Maia
(1995)3,
teoria
da
evoluo
tem
sido
Essa teoria, tal como hoje geralmente aceita, pode ser formulada com
base nos seguintes itens:
1.
A longo prazo, todos os seres vivos derivam, por
transformaes sucessivas, de seres vivos antecessores que deles
eram diferentes;
2.
Trata-se de um processo dotado da mais ampla continuidade e,
por isto, todos os seres vivos guardam, entre si, certo grau de
relacionamento evolutivo;
3.
Esse processo teve incio com o surgimento da vida a partir da
matria no viva;
4.
A evoluo tanto um fenmeno do passado como do presente;
tudo leva a crer que ser tambm um fenmeno do futuro;
5.
As causas desse processo so, hoje, as mesmas que atuaram
no passado mais longnquo;
104
6.
A mutao e a seleo natural representam os fatores mais
importantes de toda a evoluo;
7.
O processo evolutivo se deve s mesmas causas em todos os
seus nveis da mais elementar variao das freqncias gnicas
(micro-evoluo) origem das mais altas categorias sistemticas
(mega-evoluo). Isto significa que as mesmas causas provocam as
diferenciaes de raa, espcie, gnero, etc., como de reino, filo,
classe, ordem, etc.;
8.
Esses
itens
descrevem
adequadamente
que
maioria
dos
105
106
Possui cristalino
transparente
(A)
enxerga bem
(B)
107
uma gerao posterior de genitores parecerem ter sido projetadas por uma
ao inteligente e premeditada.
Esta apresentao da teoria de Darwin objetiva ressaltar sua
extraordinria contribuio: explicar o aparecimento da criatura sem o
criador, usando a causa anterior e ordinria como ela se aplica aos
replicadores, demonstrando o mecanismo natural de causa-efeito.
O primeiro replicador era uma molcula ou cristal, no um produto da
seleo natural, mas das leis fsicas e qumicas - caso fosse produto da
seleo haveria uma regresso infinita. Os replicadores produzem cpias
com o consumo de materiais para faz-las e energia para ger-las. Os
recursos materiais do mundo so finitos, assim os seres vivos devem
competir por seus recursos.
Os processos de cpia no so perfeitos e a maioria dos erros de cpia
so mudanas para pior, o que pode causar uma captao de energia e
materiais menos eficiente ou uma menor probabilidade de replicao, mais
lenta. Contudo, casualmente, alguns erros podem ser mudanas para
melhor, e os replicadores que os apresentarem proliferaro atravs das
geraes. Os seus descendentes reuniro os erros subseqentes que forem
mudanas para melhor, couros ou carapaas, patas ou mos, catalisadores
de reaes qumicas e outras caractersticas do que se denomina organismo.
108
Ainda que a seleo natural possa ser uma hiptese refutvel sobre a
origem do design natural, impondo onerosos requisitos empricos. Observase que ela funciona mediante a competio entre replicadores. Qualquer
indivduo que no proviesse de uma longa e completa linhagem de
replicadores no poderia ser explicado pela teoria da seleo natural ou
seja, seria uma refutao dessa teoria. Alm disso, todas as funes
vantajosas tm de estar essencialmente a servio da reproduo. Finalmente,
o beneficirio da funo vantajosa tem de ser o replicador. Caso as selas
houvessem
evoludo
nos
cavalos,
teoria
de
Darwin
teria
sido
109
relevncia,
em
1865,
tratava-se
da
descoberta
das
leis
da
hereditariedade. A teoria mendeliana ficou ali, sem ser notada at ter sua
importncia reconhecida (a princpio apenas vagamente) por volta de 1900,
para revolucionar a biologia e traar as bases da gentica.
ii
110
111
112
113
114
os
povos,
ainda
que
no
desenvolvam
agricultura,
115
116
simultaneamente.
Portanto,
mantido
benefcio
do
natural.
Em
termos
biomecnicos,
postura
bpede
117
118
assim,
as
espcies
homindeas
foram
se
sucedendo
119
indivduo
humano
relaciona-se
com
matria
desde
seu
desenvolvimento
da
mente,
que
realmente
quer
120
dizer
iii
121
122
pode
ser
armazenado
na
memria,
classificado
conceitual
123
124
125
v Molculas liberadas a partir dos axnios do neurnio emissor que transmitem impulsos
aos dentritos do neurnio receptor. Conhecem-se mais de 50 substncias e provvel que
ainda existam mais. So trs os tipos de substncias qumicas envolvidas na
neurotransmisso: os neurotransmissores monoamnicos, os neurotransmissores de
aminocidos e os neuropeptdios (STERNBERG, op. cit.)15.
vi Substncias que agem diretamente sobre axnios de neurnios emissores para elevar ou
atenuar as aes dos neurotransmissores (STERNBERG, op. cit.)15.
126
O crtex cerebral a camada tecidual com alto grau de circunvolues que circunda o
interior do crebro e possibilita o raciocnio humano, o pensamento abstrato, a memria, a
capacidade de previso e do planejamento, e os processos holstico e analtico da percepo
(STERNBERG, op. cit., p. 74)15.
vii
127
128
mentes e seus organismos seriam diferentes. Por isso, com base nesse
conceito de mundo, muitas das expectativas espontneas (leigas) em torno
de eventos e fenmenos no correspondem s realidades fsicas que estes
eventos e fenmenos possam apresentar em condies laboratoriais
controladasviii, condies estas que diferem das condies ambientais do
mundo conhecido, do qual se extrai um conceito.
Por vezes a construo das imagens condicionada ao crebro pelo
mundo exterior, ou seja, pelo mundo que est representado dentro do corpo
ou em torno dele, auxiliado pela memria do passado, do mesmo modo como
so geradas as imagens perceptivas. Em outros casos, essa construo
totalmente dirigida pelo interior do crebro, pelo processo de pensamento,
descendente. Por exemplo, no caso da evocao de cenas visuais, quer sejam
uma reposio de um acontecimento real ou fruto da imaginao.
O autor refora que parece no existir imagens de qualquer coisa que
sejam permanentemente retidas. Em razo da enorme quantidade de
conhecimento adquirido ao longo da vida, um armazenamento fac-similar
levaria a problemas insuperveis relativos ao limite de capacidade. Alm
disso, o armazenamento fac-similar tambm comprometeria a eficincia do
acesso informao. Provas concretas, segundo Damsio (1996)17, atestam
que sempre que se recorda um dado objeto, um rosto ou um evento, no se
obtm uma reproduo exata, mas uma interpretao, uma verso
reconstruda do original. Ao tempo em que a idade e experincia se
modificam, as verses da mesma coisa evoluem. O que no corrobora a
Condies como gravidade zero, vcuo absoluto, presso e temperatura constantes,
dentre outras que no ocorrem naturalmente neste planeta.
viii
129
130
131
que
desencadeiam
reconstruo
momentnea
de
uma
132
que
Damsio
chama
de
representao
dispositiva
uma
133
novo
conseguida
pela
contnua
modificao
dessas
representaes dispositivas.
O estudo da percepo notrio em ser um ramo da psicologia que se
orienta para a adaptao, onde suas pesquisas so consideradas como uma
tarefa de engenharia reversa. O sistema visual humano, por exemplo,
evoluiu por proporcionar uma noo das verdadeiras formas e materiais
encontrados no mundo.
Sendo assim, o sistema visual humano, segundo Pinker (1998)6,
entende a matria como coesa, com superfcies uniformemente coloridas. A
mente humana compreende o mundo tal como quando o mundo atual
assemelha-se ao meio ancestral mdio. As iluses ocorrem quando a
percepo humana confrontada a um mundo extico no qual as suposies
so violadas, seja por uma srie de coincidncias que levam a uma
percepo enganosa do que est diante dos olhos ou porque se est diante
de um clssico exemplo de iluso tica.
A figura IV-2 ilustra como algumas iluses notveis podem ser obtidas
quando o mecanismo sensrio-perceptivo enganado exatamente pela
mesma informao que, geralmente, auxiliaria a alcanar a adequada
compreenso do que est diante dos olhos. A iluso de Ponzo provm da
aplicao pelo mecanismo perceptivo do indcio de profundidade fornecido
pelas linhas convergentes. A linha e o tronco superiores so percebidos como
mais longos que a linha e tronco inferiores, ainda que as imagens de cima e
134
Os
objetos
tridimensionais
projetam-se
na
retina
em
forma
mentais
corresponderia
uma
que
auxiliem
dada
na
situao.
compreenso
A
mente
do
humana
que
mais
acumulou
135
xv
136
luz poderiam provir do carvo refletindo 10% da luz de mil velas ou da neve
refletindo 90% da luz de 111 velas. De tal modo, no possvel identificar o
material de que se compe um objeto apenas pelo padro de luz que ele
reflete. A anlise de luminosidade precisa fatorar o nvel de iluminao.
Nesse caso, fazem parte da anlise a considerao de hipteses relativas ao
ambiente como um todo.
A anlise de formas, que se d por reconhecimento de padres de luz e
sombra tambm depende de suposies. Milhares de materiais compem as
superfcies no mundo, e os padres de reflexo da luz, em razo do tipo de
material so muito diferentes. Contudo, uma superfcie fosca como o gesso
ou papel opaco obedece a uma lei simples, e o circuito neural do crebro que
se ocupa da anlise de luz e sombra supor que gesso e papel so o mesmo
material, para a completa identificao do material, ou objeto, outros
analisadores devem entrar em cena.
A vida humana se desenrola em um mundo material, descobrir leis
fsicas fundamentais, como a fora da gravidade, uma das primeiras
experincias da vida. Recentemente ainda se pensava que as sensaes dos
bebs compunham um acmulo de experincias sem significado. Mas Pinker
afirma que os bebs aprendem pela observao por j nascerem equipados
com um mecanismo mental que interprete os sinais externos de objetos que
so permanentes e obedecem a leis mecnicas. Portanto, deve-se esperar que
os bebs apresentem alguma noo de fsica desde o princpio de suas vidas.
Pode parecer impossvel a elaborao de estudos laboratoriais que
confirmem as declaraes de como se d a observao do mundo material
137
138
comum.
De
modo
geral,
essas
definies
ocorrem
experimento,
Kelman
Spelke
submeteram
os
bebs
xvi Foram efetuados experimentos de controle medindo o tempo que os bebs olhavam para
um em comparao com o tempo em que olhavam para dois objetos sem terem visto
qualquer outra coisa de antemo; esses tempos bsicos foram subtrados.
139
140
141
142
143
acordo
com
Pinker
(1998)6,
precocidade
que
os
bebs
144
qualquer
lugar,
no
teriam
fundamentos
para
relacionar
suas
descobertas sobre o que adere, o que macio, o que cede presso, o que
rola, dentre outros. Tampouco poderiam desenvolver as intuies captadas
na teoria do mpeto ou na teoria de Newton. Uma fsica intuitiva relevante
para este mundo precisa referir-se matria permanente e seus movimentos
regidos por leis, e sabe-se que, desde o princpio de suas vidas, os bebs
vem o mundo nesses termos.
Ainda para o autor, a condio humana, o que a distingue, no se
separa dos artefatos. O homem fabrica utenslios e por toda a sua evoluo,
em uma via de mo dupla, homem e utenslios moldaram-se mutuamente.
Crianas de um ano fascinam-se pelo que os objetos podem fazer por eles.
Brincam quase obsessivamente com hastes para empurrar, tecidos e cordes
para puxar e suportes para suspender coisas. Por volta dos dezoito meses,
ao serem testadas com respeito ao emprego de utenslios, as crianas
demonstram possuir compreenso de que os utenslios precisam manter
145
conjunto
de
engrenagens
encontrado
em
um
navio
146
naufragado,
147
148
149
que
muitos
fsicos
matemticos
descrevem
seus
150
aqui,
portanto,
levantar
elementos
que
possam
estar
151
152
profundidade que faz com que a matria seja, em suas menores parcelas,
sempre uma totalidade? (BACHELARD, 1998, p. 3)27. Sobre este aspecto
salienta que trata-se no de impor matria conceitos j estabelecidos, pois
ela possui seu prprio ser. Ela ser sempre potica para a intencionalidade
do olhar do artista que busca suas imagens. O autor fala da ressonncia e
da repercusso. Na repercusso sente-se um poder potico e aps ser tocado
pela obra, entende-se a ressonncia como sendo os sentimentos e
recordaes. Acredita Bachelard que uma doutrina filosfica da imaginao
deve antes de tudo estudar as relaes da causalidade material com a
causalidade formal [...]. As imagens poticas tm, tambm elas, uma
matria (1998, p.3)27.
A matria se transforma ento em smbolo que, segundo Gadamer
(1985)28, so pedaos de recordao, um fragmento vital onde ocorre a
comunicao e aparece o prprio ser da obra.
153
inevitvel
destino
de
se
tornar
inexpressiva,
paralisada
154
na
investigao
psicolgica.
Elas
freqentemente
aparecem
155
156
xviii
157
uma
imagem,
observador
desencadeia
processo
de
158
Ver uma coisa como forma significa ter dela uma imagem, fazer dela
uma imagem, pois apenas como forma culmina a interpretao como
figurao [...] a coisa aquilo que se v a e que dela se diz a coisa,
e a imagem da coisa a transmite, a declara, a desvela, -a.
(PAREYSON, 1993, p. 185)38
159
160
161
No interior do ser, no ser do interior, um calor acolhe o ser, envolveo. O ser reina numa espcie de paraso terrestre da matria, fundido
na doura de uma matria adequada. Parece que nesse paraso
material o ser mergulha no alimento, acumulado de todos os bens
essenciais (BACHELARD, 1989, p. 141)24.
162
163
164
165
Tem seu calor latente, [...] conserva o tempo em suas fibras [...]. A
madeira tem seu odor, envelhece, tem seus parasitas, etc. Enfim,
este material um ser. Tal a imagem de um carvalho macio que
vive em cada um de ns, evocador de sucessivas geraes, de mveis
pesados e de moradas de famlia.
166
de
matrias
uma
superao
formal
de
matrias
167
Fig. IV-3 Placa publicitria do Audi A2, exposta por uma semana, duas semanas e por um
ms (ADLAND, 2002)43.
168
169
xxii
170
171
Fig. IV-4 Deusa sentada num tronoxxv - 5400 5200 a.C (SELEES DO READER'S DIGEST,
1981, p. 11)46.
xxv Apoiada em dois felinos, a deusa d luz uma criana. Esta estatueta de terracota,
associada ao culto da fertilidade, foi descoberta no depsito de cereais do santurio mais
recente de atal Hyk, nvel II (SELEES DO READER'S DIGEST, 1981, p. 11)46.
172
dentro
de
uma
tcnica,
utilizando
mesmo
material,
xxvi Egito com fiax, ndia e Peru com o algodo, China com a seda e a Mesopotmia com a l.
Junto s fibras encontra-se a presena de outros materiais muitas vezes considerados como
exticos e esotricos que tambm passaram a ter um papel fundamental nos objetos de
culto: plos, peles, conchas, areia, madeira, metais, chifres e dentes de animais, marfim,
pedras, leos e gordura, pigmentos, mel, sangue, aromas e muitos outros (WILSON apud
WANNER, op. cit., p. 59)45.
173
xxvii
174
de
contedos
simblicos
associados
aos
materiais.
Alemanha, com sua histria trgica das guerras e Nova York, centro
internacional artstico que a partir da dcada de 1940, passa a representar o
desenvolvimento industrial e tecnolgico mundial ps-guerra.
Cabe agora, portanto, uma maior ateno s caractersticas dos
materiais utilizados pelos artistas e na simbologia a eles atribuda, de acordo
175
transcendncia
espiritual,
fecundao,
processo
de
cura,
176
Fig. IV-5 Joseph Beuys, Terremotoxxviii, 1981: 80 x 137 3/4 x 193 polegadas. New York
(GUGGENHEIM MUSEUM, 2003)47.
xxviii
177
Fig. IV-6 Joseph Beuys, Dschingis' Grave, 1957. leo e cera sobre carto fixado em madeira
compensada: 36.9 x 35.3 cm.. New York (LEGACY PROJECT, THE, 2001)48.
178
Fig. IV-7 Dan Flavin Art minimal Monumento 4 para aquele que foi morto em combate,
1966. Estrutura de lmpadas fluorescentes. Coleo Dia Center for the Arts, New York
(PROA, 2002)49.
179
Fig. IV-8 Eva Hesse Repetition Nineteen III, 1968. Fibra de vidro e resina de polister. Yale
University Art Gallery, New Haven (ONEROOM, s.d.)50.
180
Fig. IV-9 Eva Hesse Sem ttulo (7 poles), 1970. Fibra de vidro sobre polietileno. (WALKER,
1975, p. 32)51.
181
182
Fig. IV-10 Richard Serra 9 Rubber belts and neon, 1968. Borracha e lmpadas neon: 190 x
553 x 44 cm. Varese, coleo Giuseppe Panza di Biumo (LUCIE-SMITH, 1986, p. 382-3)52.
183
184
Fig. IV-11 Anselm Kiefer Sulamit. 1983. leo, acrlico, emulso, goma-laca e palha sobre
tela, com xilogravura: 290 x 370cm. The Saatchi Collection, Londres. (WOOD, 1998, p.249)53.
185
186
DAWKINS, Richard. The selfish gene. Nova York: Oxford University Press,
1989.
5
187
15
21
188
22
24
26
27
31
32
189
35
38
40
41
ADLAND. Saatchi.dk wins Cannes gold with audi poster. 2002. Disponvel
em: <http://ad-rag.com/1981.php>. Acesso em: 08 jul 2003.
43
190
46
PROA. Dan Flavin - Art minimal Monumento 4 para aquele que foi morto
em combate, 1966. Estrutura de lmpadas fluorescentes. Coleo Dia Center
for the Arts, New York. Buenos Aires, 2002. Disponvel em:
<http://www.proa.org/exhibicion/flavin/salas/flavin-10.html>. Acesso em:
22 set. 2003.
49
51
WALKER, John A. Art since pop. London: Thames and Hudson, 1975.
52
191
Captulo V
As especificidades influentes da matria
Gestalt - palavra de origem alem que significa forma, configurao. Corrente da psicologia
que afirma as partes nunca poderem proporcionar uma real compreenso do todo. O todo
diferente da soma das partes. Elaborou extensos estudos sobre configuraes formais.
192
ii
LOVELOCK, J. E. Gaia: A new look at life on Earth. Oxford, Oxford University Press.
193
Fig. V-1 Expresso semntica nos logotipos de indstrias automobilsticas alems (BAXTER,
1998, p. 189)2.
aspectos
importantes
das
relaes
usurio/produto.
Estes
atender
estes
requisitos,
devem-se
encontrar
propriedades
194
195
voc
converter-se
em
mquina
redirecionou
design
dos
no
design
de
seus
computadores
em
relao
aos
seus
concorrentes.
No se pode, portanto, apesar de toda a importncia dos programas,
prescindir do hardware. Todos os sentidos humanos, responsveis pela
iniciao de todas as espcies de interaes com o meio, so de naturezas
fsicas
qumicas,
portanto
materiais.
Mesmo
os
estmulos
196
novo
pressuposto
filosfico
acerca
da
interface
homem/produto, que possa ter surgido com a difuso da tecnologia microeletrnica, no capacita, mesmo metaforicamente, a imaterialidade como
mantenedora das relaes do homem com o seu meio ambiente.
197
de
suas
caractersticas
formais,
podendo
distingui-los
como
198
199
200
Desta
maneira,
expressividade
produtividade
201
coincidem,
iv
Neste
ponto,
faz-se
necessrio
verificar
viabilidade
202
destas
Fig. V-3 Cristais de mimetita [Pb5(AsO4)3Cl]v (KORBEL & NOVK, 2000, p. 173)11.
203
tedraedricamente
envolvido
por
quatro
outros
tomos,
um
exemplo
de
estrutura
cristalina
em
alto
grau
de
204
Fig. V-4 Diamante [C], sistema cbicovi, de clivagemvii perfeita e dureza 10viii (KORBEL &
NOVK, 2000, p. 16)11.
vi
205
cada
tomo
possui
um
lugar
prprio
na
ordem
cristalina,
206
Buscando
um
entendimento
mais
conciso,
mais
prximo
aos
207
que
seus
tomos
so
arranjados
em
um
reticulado
peridico
xi
208
reticulados
apresentados
esquematicamente
na
figura
V-6
xv
I do alemo innenzentrierte.
209
TIPOS
SISTEMAS
primitivo
corpo centrado
face centrada
base centrada
rombodrico
Cbico
a=b=c
===90
Tetragonal
a=bc
===90
Ortorrmbico
abc
===90
Rombodrico
a=b=c
==90
Hexagonal
a=bc
==90;
=120
Monoclnico
abc
==90;
>90
Triclnico
abc
90
Fig. V-6 Os 14 reticulados de Bravais.
210
modificaes contnuas nas condies materiais, como ilustrado na figura V7, demonstrando as estruturas cristalinas assumidas por tomos de carbono
na composio do diamante e do grafite.
Fig. V-7 Modelos esquemticos das estruturas cristalinas do diamante ( esq.) e do grafite (
dir.)xvi (STEFFEN WEBER, s/d.)13.
Ambos compostos apenas por tomos de carbono, diferem-se por suas estruturas: a do
diamante pertence ao sistema cbico do tipo F (Cbico de Face Centrada); a do grafite
pertence ao sistema hexagonal
211
212
213
214
Recristalizado a partir de gua destilada. O cristal formado por uma rede cbica de
ons sdio e cloro
215
216
predisposio
formal
da
matria,
em
razo
de
suas
xix
217
218
FUNO CONTER:
VOLUME
219
MATERIAL INDICADO
gua mineral
2 litros
2 litros
Refrigerante
900 ml
900 ml
1 litro
PP Polipropileno
Cerveja
350 ml
Vinho tinto
1 litro
Champagne
1 litro
xxi
Embora possa parecer que a definio de cor nos vidros no seja alterao do material,
ocorre que a pigmentao dos vidros se d pela incluso de elementos e/ou substncias em
sua composio, o que significativo na modificao tanto de sua estrutura molecular
quanto de suas propriedades qumico-fsicas.
220
221
Resistncia flexo
Resistncia trao
Resistncia ao fogo
Resistncia ao impacto
Baixo peso
Baixo custo
Durabilidade
0
Embaraes de Regata
Embaraes de Recreio
10
Embaraes Militares
Embaraes de Servio
Fig. V-11 Variveis de projeto segundo propriedades materiais (NASSEH, 2000) 20.
222
seja
pelas
propriedades
que
os
materiais
componentes
223
texto
que
serviu
de
base
conferncia
Introduo
224
acordo
com
Levy,
Feynman
sugeriu
que
as
leis
fsicas
225
xxii
Um nanmetro (nm) significa uma frao do metro, equivale diviso do metro por
1.000.000.000 (um bilho ou dez nona potncia) vezes. Um nanmetro mil vezes menor
que um mcron (m). Um nanmetro o tamanho da distncia entre os tomos de um slido
ou de uma molcula. ttulo de comparao, os tomos so cerca de 1/10.000 do tamanho
de uma bactria, e bactrias so 1/10.000 do tamanho dos mosquitos.
226
para
Feynman,
tecnologia
capaz
de
manipular
teoricamente,
desenvolvimento
de
novos
materiais,
227
228
Fig. V-12 Quatro formas cristalinas do carbono: diamante, grafite, C60 (Buckyball ou
molcula de fulereno) e uma pequena poro de um nanotubo de carbono (BENOIT, 2001)23.
229
ou
buckyball)
em
homenagem
Buckminster
230
primeiramente
por
suas
propriedades
eletrnicas.
Outras
xxiv
231
232
Fig. V-15 Modelos esquemticos para nanotubos de carbono de parede nicaxxvi (CINCIA
HOJE, s/d.)28.
xxvi
A figura mostra tambm os fulerenos que do origem aos nanotubos - formam as suas
extremidades. interessante observar que existem nanotubos de diferentes dimetros e
helicidades.
233
234
pesquisas
para
desenvolvimento
da
nanotecnologia,
de
pesquisadores
neste
campo
pretendem
desenvolver
robs
xxviii
danificados,
dentre
outras
inmeras
possibilidades
mdicas.
235
As
clulas
humanas
possuem
muitos
conjuntos
de
enzimas
permitir
controle
da
estrutura
atmica
da
matria,
236
cincia
tecnologia
das
nanoestruturas
so
reas
poder-se-ia
obter
materiais
dispositivos
com
237
238
11
12
239
17
18
240
241
Captulo VI
A produo de Michael Thonet
242
Fig. VI-1 Verso publicitria da cadeira n 214i (GEBRDER THONET, 1999, p. 4)2.
(1996)3
respeito
de
mente
corpo,
inseparavelmente
243
244
antes
de
apropriadamente
explorar
sua
tcnica
genialidade.
Em
florestas
racionalmente
manejadas
est
permanentemente disponvel;
2. pode ser produzida em peas de dimenses estruturais (para
construo), tanto quanto em peas de grande delicadeza;
245
ii
246
247
das
quais
destacam-se:
clonagem
manejo
em
impermeabilizao
imunizao
parasitas
micro-
organismos.
Porm,
como
afirma
Cavalcante
(1982)8,
de
todas
as
suas
248
expressa
em
porcentagem
do
seu
peso
anidro,
ou
seja,
absolutamente seco. O estado anidro da madeira pode ser obtido deixandose um corpo de prova em uma estufa ventilada com temperatura de 103C
at que a massa se estabilize, isto , atinja um valor constante, segundo
(ABNT-NBR 7190/97, 6.1.2, p. 14)9. Este mtodo, aplicado somente em
laboratrio, pode ser caracterizado como destrutivo por sua irreversibilidade.
A umidade da madeira depende principalmente das condies termohigromtricas do ambiente - temperatura e umidade relativa do ar, de suas
variaes, das dimenses da madeira, do estado superficial da pea e de sua
porosidade.
O quantificao da umidade na madeira de extrema relevncia, dado
que, segundo Petrucci (1998)6, todas as propriedades mecnicas da madeira,
assim como a massa especfica aparente, variam de acordo com o seu teor de
umidade. Tem-se constatado que, em grande parte, a degradao da madeira
devida s variaes que ela sofre em seu teor de umidade. A rigor, mesmo
aps sua secagem, verificam-se variaes nas suas dimenses, devido s
variaes das condies atmosfricas.
De acordo com Silva (1979)10, a madeira extremamente porosa (fig.
VI-2): a mxima quantidade de gua que a madeira pode conter depende do
seu volume de vazios, isto , do espao no ocupado pela substncia
249
lenhosa, que durante a vida de uma rvore tem a funo de conduzir gua e
nutrientes.
Fig. VI-2 Micrografia de uma seo transversal de madeira de Pinho (REIS, 1998, p. 75)11.
vi
250
251
Denominao
Madeira verde
Madeira semi-seca
Madeira seca ao ar
Madeira dessecada
Madeira anidra
h = 0%
252
253
15
PSF
CONT R. VOLUM. TO TAL
CONTRAES VOLUMTRICAS EM %
10
10
20
30
40
UMIDADES EM %
254
Valores mdios
Tangencial
Radial
Axial
Volumtrica
0% de umidade
15% de umidade
4 14%
2 7%
2 8%
1 4%
0,1 0,2%
0,05 0,1%
7 21%
3 10%
Tipo de ambiente
Salas aquecidas
h < 13%
Expostos s intempries
Em locais midos
h > 30%
Tabela VI-3 Teores mdios de umidade segundo o ambiente (PETRUCCI, 1998, p. 137)6.
255
tenses
fissuraes,
como
internas,
deformaes,
esquematicamente
rachaduras
apresentado
superficiais
na
figura
VI-4,
Fig. VI-4 Deformaes da madeira sofridas pela secagemxi (PETRUCCI, 1998, p. 135)6.
da
madeira,
outras
propriedades
fsicas
devem
ser
256
garantindo
acabamentos
diversos,
com
ou
sem
brilho.
257
258
natural,
quela
cientificamente.
valendo-se
poca
ainda
das
caractersticas
no
higroscpicas
suficientemente
da
esclarecidas
259
Fig. VI-5 Um dos vrios moldes utilizados por Thonet (GEBRDER THONET, 1999, p. 3)2.
260
respeitando
as
especificidades
materiais,
tornou-o
vivel
261
262
(GEBRDER
THONET,
1985)15,
Thonet
aproximou-se
da
(fig.
VI-6)
alcanou
elevado
grau
de
simplificao
racionalizao formal.
Fig. VI-6 Cadeira produzida para o palcio Liechtenstein (GEBRDER THONET, 1985)15.
263
264
de
vida
de
trabalho.
As
conseqncias
sociais
da
contemporneos
da
revoluo
industrial,
so
considerados
265
como
os
patrimnio
cultural,
transferindo
para
novo
modo
produtivo
266
as
267
268
caractersticas
ps-industriais.
Portanto,
caso
Thonet
se
269
270
reconhecimento
internacional,
como
destacam
Massobrio
271
Fig. VI-8 Michael Thonet e seus cinco filhos (GEBRDER THONET, 1999, p. 2)2.
tomar
decises
em
comum
acordo
com
os
seus
filhos
Empresa
de
Thonet
continuou
participando
de
272
exposies
viabilizou
expanso
produtiva
praticando
mtodos
florestas
de
carvalho)
adequada
disponibilidade
energtica
(abundncia de gua).
Fig. VI- 9 O corte das lminas e extrao da peas da autoclave (DE MASI, 1999, p. 34-5)1.
273
operrios
no
dependesse
de
treinamentos
profundos,
dada
na
produo
seriada.
Tais
princpios
encontram-se
na
274
A cadeira n 9 (fig. VI-10), exemplo da produo na dcada de 185060, to simples quanto bela, no chegou a ser produzida em grande escala,
possua um custo mais elevado em razo da necessidade de maior trabalho
manual demandado por sua estrutura. Foi na cadeira n 9 que pela primeira
vez foi introduzido o encaixe direto das pernas na armao do assento; a
que com maior evidncia se materializa o dogma da continuidade linear
(MASSOBRIO e PORTOGHESI apud DE MASI, 1999, p. 43)1.
Patente evoluo do modelo n 9, a cadeira n 14, tambm conhecida
como cadeira Viena Caf n 14 (GANTZ, 1996)19, criada em 1859 , seno o
mais, um dos mais bem sucedidos produtos industrializados do sculo XIX,
sem dvida a mais clebre criao de Thonet, na qual foi capaz de simplificar
275
xiii Ludwig Mies van der Rhoe, arquiteto alemo, atuante no design industrial, foi o ltimo
diretor da Bauhaus em Dessau, at ser fechada em 1932 (BRDEK, 1994)16. Um de seus
mais notrios projetos em design, o conjunto de poltronas Barcelona, coloca em prtica, nas
pernas em ao, os princpios de linearidade e continuidade caractersticos da produo de
Thonet.
276
277
Fig. VI-12 A cadeira modelo n 14 desmontada em suas 18 partes (DE MASI, 1999, p. 38)1.
278
Fig. VI-13 Catlogos Gebrder Thonet, o primeiro de 1859 esq., um distribudo na Rssia
ao centro, e um de 1888 dir. (DE MASI, 1999, p. 36-7)1 e (THE MOSCOW WRITERS, 2001)21.
279
sendo
primeiro
terico
da
continuidade
linear.
Superando
280
281
282
Gebrder
Thonet
se
desviou
das
caractersticas
que
283
encontrava-se,
sob
vrios
aspectos
inclusive
de
estilo,
em
284
Fig. VI-15 Poltrona n 9. (TAMBINI, 1997, p. 32)5 e verses 209P e 209 (GEBRDER
THONET, 1999, p. 10)2.
Thonet
(fig.
VI-15),
Wiener
Stuhls
(cadeiras
Viena),
foram
285
286
Fig. VI-17 Poltrona modelo 247P e instantneo de uma de suas etapas de acabamento
(GEBRDER THONET, 1999, p. 15-6)2.
Otto Wagner, ainda em 1904, tambm criou uma pea fabricada pela
Gebrder Thonet, a cadeira para a sala de conferncias do Vienna Post Office
Savings Bank
THONET, 1999)2.
287
Fig. VI-18 Cadeiras desenhadas por Mart Stam: S33, de 1926; S34, de 1929/30 e S43, de
1931 (GEBRDER THONET, 2002b, p. 1-2)24.
Mart Stam (1889-1986), arquiteto e urbanista alemo, foi aluno na Bauhaus e um dos
maiores expoentes do design de mobilirio do sculo XX. Atualmente, o nome Mart Stam
uma marca registrada da Gebrder Thonet GmbH.
xix Marcel Breuer (1902-1982), pioneiro do design e da arquitetura moderna, foi um dos
mais ilustres alunos da Bauhaus, onde posteriormente foi professor, dentre seus trabalhos
destaca-se a poltrona Wassily, desenhada para a residncia de seu professor e amigo, o
artista Wassily Kandinsky.
xviii
288
289
Fig. VI-19 Mveis desenhados por Marcel Breuer: mesinhas B9a-d, de 1925/26; cadeira
S32, de 1929/30; cadeira S64, de 1926; poltrona S35R, de 1929 e mesa S285, de 1930/31
(GEBRDER THONET, 2002b, p. 2, 5-7)24.
290
Fig. VI-20 Cadeiras S533RF e S533R, de 1927, desenhadas por Mies van der Rhoe
(GEBRDER THONET, 2002b, p. 3)24.
291
Fig. VI-21 Exposio de produtos Thonet, lado a lado, produtos dos sculos XIX, XX e XXI
(GEBRDER THONET, 2002c, p. 1)26.
292
Fig. VI-22 Produo Thonet em madeira curvada (GEBRDER THONET, 1999, p. 8-9)2.
293
sua
capacidade
de
cativar
os
desejos
dos
consumidores,
Fig. VI-23 Cadeiras 140, 140F, 140P e 140PF (GEBRDER THONET, 2002d, p. 1)27.
294
295
11
296
12
13
15
19
297
23
GEBRDER THONET GmbH. Tubular Steel Furniture. Frankenberg Alemanha, 2002b. Disponvel em: <http://www.thonet.de>. Acesso em: 15
maio 2003.
24
25
26
298
Captulo VII
Discusso de resultados e concluso
299
300
busca
por
respostas
tem
sido
impulsionadora
para
301
caractersticas
dos
materiais,
tanto
prticas
quanto
simblicas,
302
so
transferidas aos objetos que deles so feitos. De tal modo que o design deve
considerar tambm os aspectos menos objetivos que permeiam a matria,
aspectos de ordem filosfica que sobre ela so estabelecidos, aspectos
advindos do prprio relacionamento intelectual humano com o ambiente
material.
Os mesmos mecanismos humanos capazes de adquirir e armazenar
conhecimentos so os que capacitam as mentes humanas abstrao, ao
desenvolvimento de meios mais diretos de relacionamento com o ambiente
atravs do simbolismo, presente na relao da mente com o universo
material, pois que desta relao a mente fruto.
A mente humana, e tudo o que ela possui de especial, um
mecanismo de processamento de informaes, na medida adequada para
resolver os problemas relacionados sobrevivncia do homem em seu meio
ambiente.
Os
objetivos
humanos
so
satisfeitos
atravs
de
cadeias
de
303
permite
que
os
humanos
componham
seus
novos
conhecimentos.
Diante desta perspectiva, a conscincia pode ser compreendida como a
construo do conhecimento sobre dois fatos: o organismo empenha-se em
relacionar-se com algum objeto e o objeto, nessa relao, provoca mudanas
no organismo. Assim, a problematizao da conscincia se d em funo de
dois atores fundamentais, o organismo e o objeto material, em funo das
relaes mantidas entre eles em suas interaes naturais. O organismo
aquele dentro do qual a conscincia ocorre, o objeto em questo todo e
qualquer objeto material conhecido em um processo consciente. O que se
denomina conscincia, portanto, o conhecimento que tenha por contedo
as relaes entre organismo e objeto.
As imagens que so necessrias para que ocorra a conscincia so
aquelas que se constituem por representar o organismo, o objeto e a relao
entre eles. O corpo, figurado no crebro tal como , e no uma realidade
externa, o constituinte fundamental do quadro de referncia necessrio aos
processos neurais caracterizados como sendo a mente. O prprio organismo
304
305
306
includas
as
de
carter
subjetivo,
especialmente
as
307
como uma juno, ou seja, duas coisas conectadas, mas com existncias em
separado.
Certamente no existe este princpio, este condicionante formal que
sujeita a natureza dos materiais. A matria traz a forma em si, tem uma
vocao formal. Ela no se submete forma, pelo contrrio, ela disponibiliza
a forma. Os tomos e molculas de um material, por meio de suas
propriedades especficas, condicionam as formas que este material pode
possuir e dispor.
O funcionalismo revestia-se nesse equivocado entendimento da
submisso material, pois que desconsiderava a matria em sua relao com
a forma. Tal entendimento tambm se dava a respeito da relao entre
matria e funo, no qual entendia-se que os materiais ajustavam-se s
funes, que materiais distintos poderiam adequar-se alternativamente a
uma determinada funo requerida.
Meramente especificados para atender funes, desconsiderados em
suas totalidades, dificilmente os materiais sero plenamente adequados ao
uso. A maior parte dos produtos criados e construdos nunca funciona
suficientemente bem e a investigao de materiais busca meios de atender a
estas deficincias substituindo-os progressivamente.
Acrescente-se que a adequao material ultrapassa a mera serventia
ao uso, so complexos os fatores econmicos que envolvem a produo
industrial, a comercializao e a segmentao mercadolgica nos quais no
se pode deixar de incluir os aspectos scio-culturais, alm das restries aos
impactos ambientais.
Diante
desta
realidade,
evoluo
cientfica
descortina
308
Portanto,
focadas
na
matria
em
seus
constituintes
309
mais
310
matria.
Para
ele,
forma
est
diretamente
condicionada
311
Complexo
5
Abstrato
4
1
2
C oncreto
3
Simples
Fig. VII-1 O percurso do desenvolvimento de um projeto at sua avaliao.
312
313
7.2. Concluso
Tambm pelos prstimos de todos os citados, dentre outros no menos
importantes, foram buscados nas mais diversas disciplinas os meios
adequados corroborao das hipteses lanadas nesta tese.
A primeira delas refere-se a que o Universo constitui-se de matria e
energia, mutuamente ligadas e influentes uma da outra. Matria e energia
so causas e conseqncias entre si e tudo delas dependente, logo, no
considerar a fundamental influncia da matria na teorizao do design
ignor-la e, portanto, invalidar qualquer teoria que a ela toque.
A matria est por toda parte e no h como neg-la, no existe
realidade qualquer que no seja composta ou viabilizada pela matria. Neste
mundo, onde a materialidade o caracteriza, o ser humano evoluiu como
organismo complexo. A inteligncia humana o resultado da habilidade do
homem em manipular e construir objetos, a prpria linguagem o resultado
de uma capacidade simblica alcanada na interao com o meio.
Sendo a interao do homem com o seu meio um dos focos de
interesse do design, deve-se ter compreenso de que a matria componente
bsico para a ao nesta interao, tendo-se que elevar a uma posio de
maior destaque a participao da matria na teorizao do design.
De fato, a matria exerce influncia na concepo formal e funcional
dos artefatos, ainda em sua fase de projeto, antes de sua confeco, o
artefato existe de modo abstrato, como uma possvel configurao fsica que
permita
uma
ou
mais
funes.
Todavia,
para
que
exista
real
314
315
formais
quanto
funcionais.
Formas
funes
precisamente
316
317
318
mas
deve-se
propiciar
um
conhecimento
de
grande
319
320
321
material,
justo,
com
base
em
todos
os
argumentos
Referncias bibliogrficas
322
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