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DNI: 52890356 Q
NDICE
Anexos ..61
1 RESUMEN
El trabajo fin de Master que presentamos se basa en estudios de autores que
demuestran totalmente la eficacia de la imagen como herramienta para la enseanza;
atrapando la atencin del alumno, asentando con ms resistencia el recuerdo de los
conocimientos adquiridos y ayudando a relacionar conceptos y datos entre si. Habida
cuenta que los jvenes estn mucho ms acostumbrados a aprender y a conocer
mediante imgenes debido a la nueva era digital.
Adems, desde un punto de vista didctico, sabemos que el contenido textual de las
clases de historia, relacionndolo con los contenidos visuales, es excesivo, sobretodo
en comparacin con otras asignaturas como Matemticas, Lengua, Historia del Arte o
Fsica y Qumica. A partir de ello, nos hemos propuesto aplicar la imagen pictrica,
dndola mayor protagonismo para la explicacin de historia, en etapas histricas en
las que la fotografa an no estaba presente, algo que puede potenciar el recuerdo de
conocimientos adquiridos por parte del alumno, y convertir el proceso de enseanza
aprendizaje en un fundamento slido para el saber del alumno durante toda su vida.
can enhance the memory of knowledge acquired by students, and make the teachinglearning process on a solid foundation for knowledge of the students throughout their
life.
This proposed activity take part of objectives to enhance the teaching of History, and
talk about applying pictorial images in teaching of Liberal Bourgeois revolutions,
complementing the explanation and making a debate on it and about the image.
We have this activity done on students in 4th year of E.S.O and 1th high school, trying
to know which course take on better this process and how.
2- DESCRIPTORES
Revoluciones Liberales Burguesas, Didctica de la Imagen, Aprendizaje Visual,
Dimensin Social del Arte, Pintura Historicista.
3- OBJETO y FINALIDAD:
3.1.- Definicin de los objetivos que se persiguen o del problema planteado.
La principal va receptora de conocimiento para el ser humano, se realiza a travs de
los sentidos, destacando la vista y el odo. A partir de aqu, vemos muy procedente
hacer referencia a DALE, E (1964), pedagogo estadounidense que desarroll, a partir
de sus estudios, diversas aportaciones a la instruccin visual y auditiva. ste autor, a
partir del desarrollo de su Cono ilustrativo del aprendizaje (Anexo I), afirma que se
puede retener hasta un 50% del conocimiento adquirido mientras veamos y oigamos,
es decir, ya solamente visualizando imgenes y atendiendo a la explicacin del
profesor, pero incluso, podemos retener hasta un 70% de lo que decimos. Esto quiere
decir que, si adems, entramos en debates, bien sobre el proceso histrico, pero ms
que nada, sobre la imagen, podemos llegar a obtener un aprendizaje eficiente.
A partir de las conclusiones extradas de los estudios de este autor, y haciendo
pragmtico el desarrollo efectivo de las mismas, pretenderemos que en este proceso,
los protagonistas sean la imagen y el estudiante.
1) Explorar los caminos de aprendizaje histricos que puedan ofrecer las imgenes
artsticas.
5) Elaborar una teora referencial que sirva de base para el sustento de la propuesta
de desarrollo de una temtica histrica destinada a ser transmitida a partir de
imgenes artsticas, basndome en estudios relacionados con la didctica de la
historia, el valor de la pintura en la educacin, etc.
7) Establecer la relacin didctica entre la pintura que recoge escenas de la vida social
y los conocimientos histricos que se imparten en el aula.
3.2.- Inters y pertinencia del tema.
Se dice que una imagen vale ms que mil palabras, refirindose al grado de
expresividad y al recuerdo que genera la misma. A ello hace referencia HARTLEY, J
(1986), afirmando que una imagen facilita el aprendizaje mostrando ms de lo que se
puede leer en un texto complementario a la misma. A partir de ello, pretendemos
generar una gran retentiva en el alumnado mediante la imagen.
A partir de ello, pretendemos hacer olvidar el papel protagonista del profesor, acorde
con el modelo educativo tradicional que seala PASCHUAN FERREIRA, A (2006).
Para cambiar dicho papel protagonista, el profesor debera figurar como un sujeto
mediador, que se encarga de mostrar la imagen pictrica y establecer dudas,
conflictos, controversias y opiniones, como un mero moderador capaz de aclarar
cuestiones a los alumnos en el momento que convenga. El verdadero protagonista
pasar a ser la pintura, el docente se encargara de hacer pequeas referencias a lo
que representa histricamente, y acto seguido dar rienda suelta a la comprensin y
adquisicin de conocimientos del alumnado.
SANTOS GUERRA, M. A (1984; 39) habla de que las imgenes son el primer medio
emisor de conocimientos que recibe un nio pequeo; mediante las imgenes, el nio
comprende como son las cosas, siquiera sin saber leer, sin verlas en la realidad.
Precisamente ah est el potencial de la imagen; que nos da la presencia de algo o de
alguien, en ausencia de ste. Este potencial debe ser aprovechado correctamente en
el terreno educativo.
Un hecho claro, extrado de los diversos estudios vistos hasta el momento, es, que la
imagen parece provocar un ms alto nivel de transmisin de conocimientos hacia el
alumno, y una mayor capacidad de retentiva del conocimiento en el propio alumno,
siempre que el trabajo se haya realizado de manera coherente, eficaz y efectiva. A
partir de ello, consideramos que la aplicacin adecuada de la imagen para la
enseanza, es fundamental. El hecho de mostrar una imagen narrativa, acorde con el
tema del que se habla y de calidad visual innegable, es suficiente para que la fundn
enseanza-aprendizaje llegue a buen puerto.
Esto se dara como rasgos genricos, pero lo que nos toca en concreto, sera plantear
una enseanza mediante la imagen pictrica, es decir, la pintura. Y ms
concretamente, la pintura de la poca de las revoluciones liberales burguesas, muy
nutrida de ejemplos y perfectamente aplicable a la enseanza de la historia de esa
poca.
Todos esos ejemplos pictricos pueden suponer una herramienta indispensable para
afianzar un conocimiento concreto; por ejemplo, si el tema a abordar son las revueltas
organizadas en Madrid para la consecucin de la independencia de Espaa respecto
al imperio Napolenico, una obra pictrica perfecta para conocer el horror de los
acontecimientos del momento, los emplazamientos, la forma de vestir, las actitudes,
etc. Es los fusilamientos del 3 de Mayo, de Francisco de Goya. A partir de este
ejemplo, los alumnos, en tiempos venideros, podrn recordar con mayor facilidad los
acontecimientos histricos y la explicacin de los mismos por parte del profesor,
mediante la memorizacin visual de la obra pictrica. Y es, que segn los estudios
Sin duda, se trata de una aplicacin basada en las teoras de DALE, E (1964)
escudado en su ya planteado, cono del conocimiento (ANEXO I), y los estudios que
posteriormente se han realizado dando razones explcitas a las propias teoras de
Dale. A partir de ah, y actuando con coherencia, sabiendo que el hecho de escoger
una imagen adecuada y aplicarla adecuadamente resultar menos confuso y ms
productivo, podemos actuar sobre seguro en el apartado educativo y en concreto, en
la profesin docente.
3.4.- Presentacin general del TFM proporcionando una visin de conjunto de la
secuencia de apartados.
Desde la propuesta de objetivos planteada, y a partir de la fundamentacin terica
establecida como defensa de la importancia del tema, de gran envergadura en el
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Lo cierto es que, como un tipo de imagen didctica, tambin hay estudios que
respaldan las bondades del arte como filn, es el caso de PREZ BERMUDEZ
INGLS. C, RODRGUEZ GUILLN. L, SEGURADO CORTS. B y VALERO
CUENTA. A (1996), quienes, a pesar de focalizarlo en la educacin primaria, abogan
por el arte como herramienta eficiente para la educacin, no obstante, dudan que
hasta
ese
momento,
se
haya
conseguido
transformar
en
un
instrumento
La pintura supuso ser el nico medio de comunicacin visual hasta el siglo XVIII, con
la llegada de la fotografa. Esto implica que fuese una fuente grfica de primer orden
para el estudio de la historia y del arte. MUOZ CORVALAN, L y RUZ LLAMAS
(2003) resaltan el papel bsico de comunicacin, didctico y de tergiversacin que
tuvo la pintura en el medioevo
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Con ello, tambin podemos jugar con los procedimientos o modelos didcticos
tradicionales, intentndolos dejar un poco de lado, PASCHUN FERREIRA, A (2006),
se refiere a tres de ellos, donde la historia tiene papel protagonista. Entre estos
modelos est el tradicional, que es al cul me he referido, y que, segn este autor,
est basado en la memorizacin de una serie de datos y fechas expuestas
cronolgicamente. Pero a parte, hay otros dos modelos; la enseanza por
descubrimiento, y la enseanza por exposicin. El caso que proponemos, se edificara
sobre la base de estos dos ltimos y hara olvidar al primero, que, hasta ahora, es el
que conocemos con mayor popularidad y el que ms alejado est de las conclusiones
de DALE, E (1964).
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pintura y arte utilizados como medio didctico; obviando los ejemplos prehistricos, ya
en Grecia, y como cita READ, H (1917), PLATN habla sobre la capacidad
estrictamente funcional del arte en cuanto a educacin, ya que, si como dice; La
educacin es la actividad de impulsar y dirigir la juventud hacia la recta razn , ste
puede ser un camino tedioso para los nios alumnos, y por tanto, ha de quedar
disimulado con un hecho ms ameno y dinmico, como es el arte, aunque en realidad
ese camino hacia la recta razn lo consiga de igual manera. Decir que esto es algo
que ocurre igualmente en la actualidad; los alumnos agradecen variaciones dinmicas
en el mtodo de enseanza, cualquier acto variado, cualquier aspecto original les
llama la atencin frente a la rutinaria actividad diaria, cada vez ms plana y
abrumadora. Las imgenes pueden provocar este efecto en la enseanza de la
historia, el texto es lo que prima, siempre acompaado y complementado con mapas e
imgenes, pero convertir la clase en un aula de proyeccin de imgenes que cuentan
la historia es una variacin. Con ello, he de decir que no pretendemos tampoco con
este procedimiento, educar en arte; ni educar a un artista ni educar a un crtico de
arte, y esto es algo que el propio READ, H (1917) dice, afirmando que los dos
aspectos ms importantes de la educacin artstica son estos dos, mi fin es educar en
historia, con un enfoque artstico diferente, utilizando el arte como un medio y no como
un fin.
Siempre se han utilizado las imgenes para ilustrar conocimientos, en la antigedad,
diversos manuscritos cientficos y tcnicos se ilustraban con dibujos. Ilustraciones
transmitidas por diversas copias, de esta manera, por ejemplo, nos han llegado los
dibujos e ilustraciones de Vitruvio en obras tcnicas del siglo XVII.
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crea para cumplir funcin didctica explcitamente, sino con fines ldicos, quiz
tambin lucrativos, econmicos, sentimentales, particulares, emocionales, etc. Segn
READ, H (1977) la obra de arte adquiere su total significado cuando se integra en la
sociedad, y pensamos que no hay mejor manera de integrarla que mediante la
didctica, de hecho, en la edad media, los receptores de dicho arte no ofrecan
criterios infundados, no hacan una crtica particular sobre la obra, ya que, como dice
este mismo autor, el pueblo acepta directamente las obras porque son objetos tiles
(enseanza) y son agradables de contemplar.
La obra de arte, en concreto la pintura, como buen medio de comunicacin, desde un
punto de vista pedaggico y didctico, se encarga de convertir proyectos e ideas
preconcebidas, en realidades. El propio READ, H (1977), seala que autores
anteriores como FREUD, S constatan esto diciendo que el arte es un medio para
transformar una fantasa en una realidad; lo que el autor piensa, lo que es fantaseado
por el pintor en este caso, ste lo plasma y lo muestra, entonces ser ya real. Esto
viene a consagrar la capacidad de la pintura para transmitir conocimientos, aunque en
realidad, FREUD, S no destaca la capacidad del arte para aplicarlo a la docencia;
habla de un arte contemporneo para referirse a la necesidad de plasmar las
proporciones, coherencia, perfeccin, armona, etc. Tambin habla del arte como
criado de la religin, la moral o la ideologa social.
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El mismo autor, acorde con esta idea, nos explica el origen etimolgico de la palabra
Imagen, diciendo que significa hacer doble, fruto, aludiendo a que es un doble de
la realidad.
Teniendo como patrn de base la demostracin o narracin de la realidad, se pueden
establecer unos objetivos bsicos en el estudio del arte o, en este caso, en el estudio
de la historia a travs del arte. Esos objetivos los propondra ROCH CARCEL, J. A
(1999; 93), sern dos:
1) Conocer las relaciones con la sociedad y la cultura: algo que sera
totalmente til para la tarea preparada.
2) El conocimiento de su desarrollo acorde con la evolucin socio-cultural:
esta ser el ms interesante, el que ms nos interesa, ya que precisamente la
evolucin socio-cultural ser el objeto de estudio en esencia; la Historia.
Pero si queremos conocer de una manera ms cientfica los valores del concepto de
Imagen Didctica, lo mejor ser recurrir a autores como COSTA, J y MOLES, A
(1991) los cuales se refieren a una accin generalizada y abierta que posee un
sentido pragmtico obvio porque se aplica a hacer inteligibles las cosas corrientes de
la vida, pero que se ocultan tras alguna opacidad, y tambin hacer comprensibles
fenmenos, datos, estructuras, magnitudes, metamorfosis y otros aspectos del
universo que no son ni tan evidentes ni directamente accesibles al conocimiento.
En este proceso, el receptor no ha de ser un simple sujeto pasivo, tambin ha de ser
voluntarioso y participar en el acto de enseanza-aprendizaje para que el proceso sea
completo.
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Despus hay que saber cmo vamos a producir esa imagen; el autor nos explica
las capacidades de un pincel para conformar una pintura, de una cmara para
crear una fotografa, de una videocmara para realizar un video, etc. Pero lo cierto
es, que con las ventajas comunicativas que tenemos en la actualidad, en la
inmensa mayora de los casos no necesitamos fabricar nosotros mismos las
imgenes, ya que disponemos de ellas mediante la red. A no ser, que lo que
queramos mostrar sea algo muy concreto. No obstante, en el caso concreto que
nos atae, no podemos utilizar otro recurso que el de Internet para proyectar
pintura mediante imgenes fotogrficas.
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ni significado preciso.
Siguiendo la gua de este autor SANTOS GUERRA, M. A (1984), hay diversas fases
que plantear a un alumno al mostrarle una imagen. Sobre este tema ya habl el propio
DALE, E (1964; 264), diciendo que cualquier imagen puede ser leda en tres niveles;
la enumeracin, la descripcin y la interpretacin, pero que de ser un proceso aplicado
a la enseanza, hace falta otro nivel; habilidad para leer imgenes, a algo similar a
esta habilidad se referir CHORD, F (1993; 156), hablando la importancia de la
interpretacin de la imagen por parte del receptor; ya que enjuiciar una imagen
depende de la capacidad para tratar con la ambigedad, experimentar matices y
valorar las distintas posibilidades entre varias opciones posibles. Ser otro autor,
ROCH CARCEL, J. A (1999) el que afirmara que para crear y poner en marcha un
sistema de conocimiento, hay que aunar tres partes bsicas de lectura de la imagen
o de la obra de arte:
-
El contexto
La forma
Los actores
Realmente este otro sistema alternativo al de DALE. E (1964), aunque puede ser
perfectamente complementario, pudiendo suponer subdivisiones procedimentales el
uno del otro y viceversa. El fin ser llegar a la eficiencia en esta funcin concreta que
atae; la enseanza y aprendizaje mediante la pintura o imagen pictrica.
Los niveles planteados por DALE. E (1964) son bsicos y adecuados para la
adaptacin a la enseanza, tambin son referencias importantes las de ROCH
CARCEL. J. A (1999), pero a lo que SANTOS GUERRA, M. A (1984) se refiere es a lo
siguiente:
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Ciertamente los tres niveles citados por DALE, E (1964), engloban estas seis fases.
Antes de mostrarnos las capacidades de las imgenes conviene tener claros los
criterios de seleccin de las mismas. Ser CHORD, F (1993) quien nos gue sobre
este tema; hay que tener en cuenta tres elementos diferentes:
Ser precisamente DALE, E (1964) el que proponga por primera vez, la finalidad de la
aplicacin de la imagen en la enseanza. Hay varias:
-Para traducir smbolos verbales: descripciones utpicas plasmadas en imagen
para llegar a una plena adquisicin de conocimientos.
-Para enriquecer la lectura: a modo de complemento de la misma.
-Para introducir y motivar: para aclarar ideas previas sobre algn tema.
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periodos,
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Pero lo cierto ser, que en el siglo XIX habr un mayor reflejo de la sociedad
en la pintura. Actos oficiales, retratos de gentes importantes, pinturas reales,
majestuosas y narrativas, pero tambin, escenas cotidianas, banales y triviales del
estamento ms bajo de la sociedad, de campesinos, obreros, trabajadores o
simplemente gente annima. Con esto es ms fcil extraer fragmentos de historia
de las pinturas. Sern representaciones veraces, certeras, fieles a la situacin,
pero tambin sentimentales, evocadoras e incluso onricas. Vase la diferencia
entre el neoclasicismo, el realismo o el romanticismo.
Y es, que la pintura es capaz de contar mucho sobre la sociedad en la que fue
producida, atestiguando importantes hechos histricos y transmitindolos. Es una
fuente de altsimo valor.
Como seala FERNNDEZ VALENCIA, A (1994), el observar la imagen ayuda a
tomar conciencia de protagonistas que suelen ser ignorados si se recurre a la
exposicin oral; como es el caso de los africanos en los asentamientos europeos en
Amrica.
Esta misma autora manifiesta que mostrar la historia y la sociedad del momento,
mediante imgenes que muestren hechos cotidianos, tiene un altsimo nivel didctico,
ya que sirve para que los alumnos se crean esa sociedad. Por tanto, y como
pretendemos hacer, consideramos importante mostrar no solo escenas histricas
plasmadas por los artistas del siglo XIX, sino tambin mostrar hechos banales,
triviales y costumbristas que esos mismos artistas tambin plasmaron.
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Ser en el siglo XIX cuando ms ejemplos pictricos sobre historia habr. Cierto es,
se trata de la llamada pintura de historia, comprendida en mltiples ocasiones, como
un fenmeno particular y concreto dentro de los trminos generales de la pintura
decimonnica.
No obstante, aunque se haya prodigado en menor medida si comparamos, la pintura
de historia ya llevara un largo camino recorrido. GARCA-FELGUERA, M.S (1992)
comenta la antigua costumbre de llevar a un dibujante al campo de batalla para
plasmar eternamente lo que all aconteca; muy posiblemente el gran pintor antiguo
Apeles, acompaara a Alejandro Magno a la batalla, tambin Carlos V llev consigo a
un pintor, Vermeyen, y Napolen se sirvi de Vivant Denon, Gros y Jacques Louis
David.
ANEXO III: IMAGEN I: Jean Gross, Bonaparte visitando la plaga en Jaffa. 1804.
ANEXO III: IMAGEN II: Eugene Delacroix, Los fanticos de Tnger, 1837
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ANEXO III: IMAGEN III: Jacques Berteaux, Toma del palacio de las Tulleras, 1793.
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Durante el siglo XIX, la mayora de los cuadros de historia, por lo menos los oficiales,
encargos o subvenciones, daban pie a una glorificacin de la patria, o del estado. Esto
se puede demostrar en diversas pinturas referentes a la revolucin francesa, al
imperio napolenico, a las revoluciones liberales o, en el caso de Espaa, la guerra de
la independencia contra los franceses, reflejada en todo su esplendor exaltado en la
pintura de Jos Casado del Alisal; La rendicin de Bailn4.
Pero lo cierto es, que habr pinturas que no exalten ningn sentimiento patritico, sino
de otro tipo, ya que siempre se buscar eso. Pero en la pintura de historia de esta
poca se pueden observar otras caractersticas ms tcnicas, las cuales favorecern
la labor didctica de las mismas. Tal y como comenta VIUALES GONZLEZ, J
(1988), destacar el buen tratamiento del color, el gran dominio de la luz, la
composicin continua, teatral y academicista, ms realista, etc. Pero sobretodo
destacar el dominio del retrato y la gran divisin ideolgica y social de los temas y de
su tratamiento.
ANEXO III: IMAGEN IV; Jos Casado del Alisal; La rendicin de Bailn
ANEXO III: IMAGEN V; Michel Grard y sus hijos de Jacques Louis David
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ANEXO III: IMAGEN VI; Funeral en Ornans de Gustave Courbet
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ANEXO III: IMAGEN VII: Jugadores de Ajedrez, de Honore Daumier, 1863
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ANEXO III: IMAGEN VIII: El estudio del pintor, de Gustave Courbet, 1855.
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Naturalismo:
Protagonismo
germano:
Ferdinan
Georg
Waldmller,
el
Con todo ello, dar especial atencin a pintores como Jacques Louis David, pintor
francs que retrat los sucesos de su poca de una manera magistral. Nos muestra
escenas histricas de la revolucin francesa, de Napolen, escenas de las guerras
napolenicas, sucesos y situaciones colaterales y escenas mitolgicas y romnticas
de la antigedad clsica, como buen autor clasicista que es. Aunque realmente, en
este caso, lo que nos interesa no es esto ltimo.
Theodore Gericault ser una magnfica fuente para mostrarnos escenas de las
guerras Napolenicas y las revoluciones liberales. No tanto escenas in situ, de
protagonistas de la historia y personajes oficiales, sino las consecuencias de los
hechos de esa poca, de las revoluciones, nos las muestra Eugene Delacroix, con
escenas mas triviales, sucesos casuales y consecuencias de los hechos histricos.
Adems de alegoras, de l, nos queda su magnfica alusin a las revoluciones
liberales con su obra Libertad Guiando al pueblo.
Jean Auguste Dominique Ingres tambin nos muestra escenas sobre Napolen, pero
tambin destacarn sus cuadros sobre escenas triviales y pomposas, marcadas por la
burguesa del momento; mostrndonos escenas de bao, retratos, etc.
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Si quisiramos hacer mencin especial a los sucesos dados en Espaa, sin duda hay
que acudir primeramente a Francisco de Goya, retratista de la presencia francesa en
Espaa y de los hechos de la guerra de la independencia. Goya no retrata
propiamente las revoluciones burguesas, pero sus pinturas muestran hechos paralelos
y coetneos, muestras tambin de hechos lo suficientemente convulsos como para
ser reflejados en las bases practicas de este procedimiento.
Con todo ello se puede afirmar que no faltan fuentes visuales pictricas para conocer
la historia desarrollada en estos momentos del siglo XIX, se confirma la gran cantidad
de las mismas y se confa en la gran capacidad didctica que stas puedan ofrecer.
Pero esto no es algo que yo diga ahora mismo, esto es algo que ya est constatado y
defendido por todos los autores y estudiosos que he ido citando a lo largo de la
plasmacin de esta propuesta.
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-1829-1834
-1848
El Congreso de Viena (1815), tras la cada del Imperio Napolenico establece que las
fronteras francesas volvieran a su trazado anterior a 1790.
A partir de ello, diversas corrientes nacionalistas fueron surgiendo en diversas zonas
de Europa desde 1815, y ser en 1848 cuando sus manifestaciones fueran ms
pronunciadas.
Refirindonos nicamente a la primera oleada revolucionara, la que recorri Europa
desde 1820, hay que sealar que aconteci con ms intensidad en la cuenca
mediterrnea, destacando Espaa, Npoles y Grecia.
Tanto en Espaa como en Npoles fracas la implantacin de sus respectivas
monarquas liberal-constitucionales, y ello se debi a la intervencin de los estados
absolutistas anejos.
En el caso de Grecia, se persegua la independencia con respecto al imperio turco. La
propia Grecia fue apoyada por Gran Bretaa, Rusia y Francia, y tras casi diez aos de
guerra, en 1829 Grecia consigui su independencia y se convirti en un nuevo estado.
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FRANCIA:
El rey Carlos III de Borbn restaur el absolutismo monrquico, pero tuvo que abdicar
tras las revueltas de 1830, su relevo sera Luis Felipe de Orleans, de carcter
moderado y que instaur un rgimen poltico liberal con sufragio censitario.
BLGICA:
Logr su independencia de los Pases Bajos, a los que haba sido unida en 1815.
Form un estado nuevo y moderno, basado en una monarqua constitucional cuya
cabeza sera Leopoldo I.
ESPAA:
Pas a un rgimen liberal, desarrollndose un periodo de guerras civiles entre
liberales y absolutistas (Carlismo)
POLONIA, ALEMANIA E ITALIA
Acontecieron actos revolucionarios sin xito, el absolutismo las neutraliz. Los
liberales y nacionalistas se vieron obligados a exiliarse a otros pases.
FRANCIA
Los protagonistas fueron sectores pequeo-burgueses, obreros y estudiantes, quienes
forzaron a que Luis Felipe abdicara, proclamndose la II repblica francesa con unas
medidas trascendentales, como el sufragio universal masculino, la libertad de prensa,
de asociacin y el derecho a trabajar.
Se trata de la primera vez que el gobierno, aunque fuera provisional, contara con
miembros socialistas, como Louis Blanc, que implant la jornada laboral de 10 horas,
cre talleres nacionales impulsados desde el estado para mitigar el paro, etc.
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10
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sobre
la
declaracin
de
11
33
11
trabajadores
en
nmero,
la
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34
12
13
35
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los
Sansculotes,
milicianos
populares
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Jean Baptiste Belley, diputado de Santo Domingo en la Convencin. Anne Louis Girodet de Roucy-Trioson 1797).16
Muestra perfecta para comentar los hechos de la abolicin de
la esclavitud en las colonias francesas, como es el caso de
Santo Domingo, antigua colonia espaola que desde 1697
pasa a ser francesa y que desde 1790, nicamente recibir
derechos para los blancos, lo que ocasionar grandes motines,
lo que llevar a declarar una igualdad poltica en 1792 y la
liberacin de medio milln de esclavos en 1793. En 1795 el
ejrcito de antiguos esclavos conquistar la parte espaola de
la isla, declarndose leal a Francia aunque autnoma. Tiempo
despus, con Napolen, se restablecer la esclavitud, aunque
en 1804 se proclamar la independencia de Santo Domingo.
Esta pintura viene a mostrar la irona de la declaracin francesa
de derechos del hombre, si se compara con la prctica de la
esclavitud. Nos presenta a Belley, antiguo esclavo liberado y
vestido a la moda europea que incluso lleg a lograr un escao
en la Convencin, alinendose posteriormente con Napolen.
Perfecta excusa para contar este captulo de la historia, puesto
que la imagen, al tener un gran impacto visual, desarrollar una
cooperacin para que la historia contigua se quede tambin
grabada en la memoria.
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Jean Baptiste Belley, diputado de Santo Domingo en la Convencin, de Anne Louis Girodet de Roucy-Trioson (1797).
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La consagracin del emperador Napolen I y coronacin de la emperatriz Josefina en la catedral de Notre-Dame el 2 de Diciembre de 1804, de Jacques
Louis David (1807).
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Lluvia, vapor y velocidad. La great Western RailwayJoseph Mallord William Turner, 1844
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Lluvia, vapor y velocidad. La great Western Railway, de Joseph Mallord William Turner (1844)
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Una pintura que nos relata como fueron los hechos acontecidos en Blgica,
regin contagiada de las revoluciones liberales burguesas dadas en
Francia en 1830. Blgica se uni a Holanda y Luxemburgo como reino de
los pases bajos a partir del congreso de Viena, pero diferencias de lengua,
de religin y culturales avivaron estos actos, aunque la clave fue la gestin
del poder poltico y de la economa. Se trata de una escenificacin de los
combates dados en Blgica en Septiembre de 1830, algo que llevara a la
propia Blgica a la independencia. Con esta pintura se puede narrar como
fueron los hechos, con todas sus fases y poniendo nfasis en la gran
unidad que caracterizaba al pueblo belga; donde las clases sociales se
unieron en la lucha por la independencia, tanto obreros como burgueses,
en un escenario nico. Son personajes muy reales, autnticos, y
verosmiles; se observa como un hombre agita la bandera belga en el
vrtice de la pirmide, una bandera que ya tiene una disposicin vertical de
las bandas, a partir de la cual, se puede explicar las causas, los motivos y
los hechos que hicieron que esa disposicin fuera cambiada por el
gobierno provisional de 1831. Es un puro cuadro de historia, tambin
idneo para transmitir conocimientos sobre las revoluciones liberales a
partir de su imagen, ya no solamente como complemento, sino como base
de anlisis.
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Episodio de las jornadas de Septiembre de 1830 en la plaza del ayuntamiento de Bruselas de Gustaf Wappers (1835).
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Las ltimas honras a los cados de Marzo. Adolph Von Menzel, 1948
Es una pintura perfecta para contar los acontecimientos de la revolucin
liberal burguesa de 1848, alimentada sobretodo por tensiones sociales,
focalizadas en una burguesa liberal frustrada con el sistema poltico, intacto
desde el congreso de Viena de 1815, y que vetaba la libertad de expresin y
de movimiento. Todo ello incentivado por una etapa de gran recesin
econmica, que agudiz conflictos entre facciones sociales competentes,
como mozos contra maestros, pequeos obreros y artesanos contra obreros
de grandes fbricas, obreros contra empresarios, etc.. Este cuadro, en
concreto nos muestra los acontecimientos del 22 de Marzo de 1848 en
Berlin, donde se estaba enterrando a los cientos de ciudadanos que haban
luchado en los das anteriores en combate. Las presiones sociales obligaron
al propio rey Federico Guillermo IV a asistir a honrar a los revolucionarios
muertos. Se muestra el momento de exposicin de los atades en el centro
de la ciudad antes de marchar al cementerio. Es una pintura narrativa y
testigo de la historia; nos muestra la inmortalizacin de una escena real,
dndonos datos de la vestimenta y actitudes de la guardia cvica de aquella
poca en Berlin, presente en esta pintura, o la burguesa de la poca,
diferenciando de forma caracterstica a cada uno de los personajes. Tambin
se muestra al pueblo llano, con su participacin emotiva en estos sucesos.
Es una obra muy recurrente para funciones didcticas de la historia, gran
base y complemento para explicar las revoluciones liberales.
28
Las ltimas honras a los cados de Marzo, de Adolph Von Menzel (1948)
50
28
29
51
29
30
52
5- METODOLOGA
Partiendo y guindome de los objetivos planteados para este procedimiento, la
ejecucin o el desarrollo del mismo, tendra lugar preferentemente, en un centro de la
ciudad de Getafe, al sur de Madrid, en un curso de Educacin secundaria obligatoria y
de bachillerato, aunque en ste ltimo los conocimientos manejados sean muchos
ms concretos y exactos. Se dan unos conocimientos ms genricos en la E. S. O,
por tanto consideramos que la aplicacin en la misma, sera la ms eficiente, pero
queremos observar si esta hiptesis es cierta o no, comparando 4 curso de la E. S. O
con 1 de Bachillerato. Tenemos en cuenta los diferentes rangos de exigencia y grado
de contenidos entre un curso y otro, por ello el procedimiento se aplicar adaptando
aspectos puntuales respectivos a los contenidos en cada curso, pero manteniendo el
esquema de base.
Con ello, decir que elegimos estos dos cursos porque son los principales a los cuales
se puede adaptar nuestro procedimiento segn su temtica; Las revoluciones
liberales burguesas, correspondiente a un temario de Historia Contempornea.
5.1- Preguntas de investigacin y/o Hiptesis iniciales.
Nuestra investigacin se plantea las siguientes hiptesis:
1) El recurrir a imgenes, y en concreto a imgenes pictricas para el
aprendizaje de la Historia, favorece la adquisicin de conocimientos en esta
materia.
2) Una correcta utilizacin de las imgenes, y una coherencia en el
planteamiento de las mismas, implica una mayor comprensin de las
interrelaciones que se producen en Historia, por parte del alumnado.
3) El trabajar con imgenes pictricas hace que los alumnos aumenten su
inters y motivacin por la asignatura.
4) El uso de las imgenes por parte de los alumnos, para el estudio y
comprensin de la Historia, implica una mejora en los resultados
acadmicos.
5.2- Instrumentos para la toma de datos.
Los instrumentos correspondientes para la toma de datos, en nuestra propuesta se
han aplicado en 4 curso de la Educacin Secundaria Obligatoria y a 1 de
Bachillerato. Dichos instrumentos se especificarn en el ANEXO Il y ANEXO IV e irn
enfocados a las siguientes cuestiones:
53
MEDIA
BAJA
27, 7%
16,9%
55,4%
Para comenzar, podemos observar que el nivel de lectura por parte de los alumnos es
bastante bajo, habiendo una regularidad de lectura muy baja, sobretodo entre los
alumnos del 4 curso de la E. S. O, aunque bastante similar a 1 de Bachillerato.
54
IMGENES
76,6%
Por esta tabla podemos observar que la inmensa mayora de alumnos, en ambos
cursos, recuerdan imgenes de las noticias, y no fechas ni nombres, lo que muestra la
retentiva que ofrece la imagen. Adems, con ello se corrobora la preferencia de
medios audiovisuales a medios textuales para conocer las noticias.
IMGENES
PICTRICAS
682%
EXPLICACIN DEL
PROFESOR
23,5%
TEXTOS LEDOS
8,3%
ALTO
83%
MEDIO
10%
BAJO
7%
Para complementar las dos tablas anteriores, sta nos muestra cmo el grado de
retentiva de las pinturas proyectadas, es muy alto por parte de los alumnos, algo que
vuelve a corroborar la conveniencia de utilizar las imgenes, ya que, aunque no sea
mucha la cantidad de imgenes recordadas, si que el recuerdo de las mismas est
muy asentado.
CONCEPTO
TEXTOS
MAPAS
48%
FOTOGRAFAS VIDEOJUEGOS
HISTRICOS
21%
12%
El medio que ms
conocimientos
generales ha
aportado durante
el curso
CONCEPTO
TEXTOS
PINTURA
GRFICOS
38%
39%
12%
EJES
CRONOLGI
COS
11%
El medio que ms
conocimientos de
historia ha
aportado en este
curso
55
19%
Un aspecto se puede concluir con esta grfica: por lo general, los textos transmiten
ms conocimientos a los alumnos, pero sabiendo que han de ser estudiados para el
examen posterior, por ello se asientan mejor los datos. Pero en concreto en la clase
de historia, con el procedimiento planteado, los conocimientos adquiridos son parejos
entre textos e imgenes pictricas, teniendo en cuenta lo mismo, la obligacin de
estudiarse el texto para aprobar el examen.
Otro tipo de medios como mapas, ejes, grficos y videojuegos aportan menos
conocimientos, pero quiz por su menor utilizacin.
METODO DIDCTICO PREFERIDO PARA ADQUIRIR CONOCIMIENTOS DE
HISTORIA
TRADICIONAL (Clase
magistral
12%
BASADO EN IMGENES
PICTRICAS
76%
OTROS
12%
Complementando la anterior tabla, sta nos muestra como una gran mayora de
alumnos prefiere el procedimiento didctico mediante pintura, precisamente porque se
sienten ms cmodos con la transmisin de datos por imgenes, resultndoles mucho
ms cansado leer o atender la plana explicacin del profesor, segn sus
razonamientos. Esto, adems, es algo que se refleja en la siguiente tabla:
SENCILLEZ EN EL APRENDIZAJE DE LA HISTORIA
CONCEPTO
Cmo te resulta aprender
historia mediante imgenes
pictricas?
MAS SENCILLO
85%
MAS COMPLEJO
15%
CONCEPTO
PROYECCIN
DE IMGENES
65%
LECTURA
ESQUEMA
DE TEXTOS S Y
GRFICOS
12%
23%
PROYECCIN
DE IMGENES
11%
LECTURA
DEBATES
DE TEXTOS
81%
8%
56
EXPLICACIN DEL
PROFESOR
27%
VISUALIZACIN DE
DEBATES EN CLASE
IMGENES PICTRICAS
39%
34%
En esta tabla se puede observar que adems de ser eficientes las imgenes pictricas
en el proceso didctico, lo son tambin los debates en clase, y eso se debe a que
stos requieren de ms atencin por parte del alumno pasivo, a riesgo de ser
preguntado, y a que provocan ms emocin en el alumno activo, que quiere participar.
Esto incluye que en los debates se reiteran conocimientos, se intercambian
impresiones y se dejan los conceptos ms claros, sin lugar a la ambigedad.
Aprobado
Bien
Notable
Sobresaliente
4%
16%
31%
37%
12%
las
bondades
que
tienen
las
imgenes
para
transmitir
57
58
8- BIBLIOGRAFA
VV.AA: COSTA,J y MOLES, A (1991) Imagen didctica. Barcelona, CEAC
VV.AA: BABIN, B y KOULOUMDIJAN, M.F (1985), Los nuevos modos de comprender:
la generacin de lo audiovisual y del ordenador. Madrid, Ediciones SM.
VV.AA: MUOZ CORVALAN, L y RUZ LLAMAS, G (2003) El arte de ensear a
travs del arte: el valor didctico de las imgenes romnicas. Educatio, n 20-21, pp
227-244.
VV.AA : PREZ BERMUDEZ INGLS. C, RODRGUEZ GUILLN. L, SEGURADO
CORTS. B y VALERO CUENTA. A (1996) El Arte como argumento educativo.
Revista electrnica interuniversitaria de formacin del profesorado, 1 (0). Realizado a
partir del VIII Congreso de Formacin del Profesorado, Avila, 5,6 y 7 de Junio de
1996.
VV.AA: SCHWETJE. B y FEBBRARO. F (2010; 220) Cmo leer la historia en el arte.
Barcelona. Electra. D.L.
59
para
la
enseanza
de
la
geografa.
Investigacin
universitaria
multidisciplinaria n 7, pp-19-26.
VIUALES GONZLEZ, J (1988) La pintura de historia en Espaa. Tipologa y
clasificacin. Revista de la facultad de Geografa e Historia, n2,pp 239-258.
60
ANEXOS
61
ANEXO I:
Cono del Aprendizaje de Edgar Dale (1964):
Edgar Dale fue un importante pedagogo estadounidense que aport importantes datos
al terreno de la adquisicin de conocimientos mediante la vista y el odo.
A partir de ello, con sus estudios, pudo representar lo profundo que puede ser el
aprendizaje segn los medios que se utilicen para propiciarlo. Esa representacin la
desarroll a travs del cono del aprendizaje.
Dale demuestra mediante esta representacin, que el aprendizaje desarrollado a
travs del sentido visual, es mucho ms efectivo que el que se propicia mediante el
sentido auditivo. Dicho aprendizaje se puede potenciar si adems, el individuo receptor
tiene participacin activa en el proceso.
62
ANEXO II:
CUESTIONARIO SOBRE LA EFICACIA DE LAS
IMGENES.
Sexo:
Femenino
Masculino
Edad:____
____
Centro en el que estudias___________________________
Provincia_____________
El Centro es: Pblico
Privado Concertado
Zona: Rural
Notable
Urbana
Bien
Aprobado Suspenso
Nivel adquisitivo familiar:
Bajo
Medio-Bajo
Medio-alto
Alto
4 Ante las noticias que acontecen, qu medio prefieres usar para conocerlas?
Televisin Peridico Internet
5 Qu tipo de recuerdo tienes sobre las noticias acontecidas este ltimo ao?
Datos concretos Imgenes
63
Los grficos
Los textos
Ejes cronolgicos
Otros
La lectura de Textos
La proyeccin de imgenes
Medio grado
Bajo grado
Medio grado
Bajo grado
Visualizacin de imgenes
Debate en clase
Ms incmodo
Seala
por
qu:
___________________________________________________________
64
Anexo III:
Cuestionario de evaluacin sobre la unidad impartida
1- Distingue entre las revoluciones de 1830 y la de 1848, desde el punto de vista del
tipo de sufragio. Explica en qu consisten dichos tipos.
5-Distingue entre las revoluciones de 1830 y la de 1848, desde el punto de vista del
tipo de sufragio. Explica en qu consisten dichos tipos.
65
ANEXO IV:
Otras imgenes
Imagen I:
Bonaparte visitando la plaga en Jaffa, Jean Gross, 1804
66
Imagen II:
Los fanticos de Tanger, Eugene Delacroix, 1837
67
Imagen III
Toma del palacio de las Tulleras, Jacques Berteaux, 1793
68
Imagen IV:
69
Imagen V:
70
Imagen VI:
71
Imagen VII:
Jugadores de Ajedrez, Honore Daumier, 1863
72
Imagen VIII:
El estudio del pintor, Gustave Courbet, 1855
73
ANEXO V:
CRONOLOGA CON LOS ASPECTOS Y SUCESOS MS
RELEVANTES DURANTE LAS REVOLUCIONES
BURGUESAS, RELACIONADOS CON SUS
REPRESENTACIONES PICTRICAS:
Mirabeau y Dreux-Breze.
Alexandre Fragonard
Agosto: Declaracin universal de
los derechos del hombre.
19 de Junio: Juramento del Juego
de la Pelota.
1789
1792
74
1794
El general Bonaparte en el
puente de Arcole el 17 de
Noviembre de 1796. Antoine-Jean
Gros, 1801
17951796
1804
75
1805
Mayo: La Guerra de la
independencia espaola vive su
captulo ms sangriento en Madrid:
1808
Congreso de Viena: Se
reestablecen las fronteras
francesas, volviendo a su estado
anterior a 1790.
1815
1820
76
1822
La libertad guiando al
pueblo. Eugene Delacroix, 1830
1830
1833
77
-Febrero: Proclamacin de la II
repblica en Frncia:
1848
78
79