La gesticulacin del director

de orquesta
Resulta hasta cierto punto paradjico que una transmisin pura y
esencialmente musical (Director-Orquesta) haya de ser efectuada mediante
silenciosos y mmicos gestos. Es lo que algunos definen como el lenguaje
silencioso de la msica, una accin que puede ser experimentada por todos y
cada uno de nosotros. Os propongo, precisamente, un simple ejercicio: Buscad
algn vdeo en donde aparezca un plano continuado y frontal de un director de
orquesta en plena ejecucin y desconectad el sonido. O, directamente, moved
vuestras manos imaginando mentalmente una meloda conocida, pero sin
declamarla. Obviamente, no se escucha msica alguna Pero s que subyace
en nuestra mente, ya sea a travs del vdeo o en nuestra improvisada
direccin, Pues eso es, exactamente, el lenguaje silencioso de la msica.
Fundamentalmente, el director es un intrprete, un intermediario entre el
compositor (Que ha anotado lo que ide en una partitura) y el pblico que
escucha mediante la orquesta (Con o sin coro, con o sin solistas, etc.).
Tenemos entonces una cadena: Compositor-partitura-director-orquesta-pblico.
La gesticulacin de un director se sita entre el tercer y cuarto eslabn de esa
cadena y es, simple y llanamente, el medio que utiliza el director para
comunicarse con sus msicos. Desde un punto de vista, digamos, externo
el del pblico existen muchas clasificaciones posibles del gesto de un
director: Amplio, mesurado, suave, brusco, simtrico, asimtrico, independiente
de brazos, exagerado, insuficiente, expresivo, fro Y un largo etctera que
admite cualquier adjetivo calificativo. En realidad, hay algo muy personal en el
tipo de gesto de cada director y ello depende de muchos factores, como el
temperamento, la constitucin fsica o la escuela a la que pertenece. A ello
debemos aadir las subjetivas apreciaciones de quien observa como pblico
que, como es lgico, son tambin del todo personales. Ello determina que en
esta cuestin sea difcil generalizar un tipo concreto y especfico de director.

Otra hipottica clasificacin podra estar basada entre una distincin de

gestos expresivos generales y los propiamente mtricos, aquellos que sirven
para marcar el comps y tambin la velocidad con que se ejecuta la obra. En
este ltimo aspecto creo conveniente hacer un pequeo inciso aclaratorio para
quienes carecen de formacin musical: En la escritura musical, antes de la
aparicin del metrnomo (Artilugio que marca la pauta exacta de cada tiempo y
que ya fue empleado en poca de Beethoven) los tempi se determinan por
indicaciones que van desde un tiempo extremadamente lento (Grave) hasta
uno decididamente rpido (Prestissimo). Estas indicaciones son tambin un
tanto subjetivas y para lo que un director puede significar tempo de Allegro,
para otro puede ser un simple Allegretto. Incluso con anotacin metronmica en
la partitura, determinados directores hacen caso omiso de la misma y ejecutan
la obra a una velocidad superior a la indicada o a una ms lenta.
Existen observaciones generales que parecen independientes de la
cualidad personal y que por tanto son aplicables a cualquier gesticulacin del
director. Es obvio que tanto los brazos como los ojos son los elementos
principales de los que se vale el director para poder comunicar sus intenciones
a la orquesta. De esta manera, el director habr de procurar disponer de una
perfecta y recproca visibilidad, y as suele alzarse sobre un podio,
generalmente protegido por una barra de seguridad a sus espaldas (Alguno
que otro acab cayndose a la fila de butacas). En este aspecto, el director
puede valerse de la partitura general de la obra a ejecutar (Lo que, en cierto
modo, resta comunicacin con la orquesta) o puede dirigir de memoria (Sobre
esto hablaremos en concreto en una futura entrada). As, hubo y hay directores
que siempre dirigen con partitura (Sir Georg Solti, aunque la pieza fuese una
simple obertura de tres minutos) y otros que prescinden de ella y confan en su
portentosa memoria (Se cuenta que Miguel ngel Gmez Martnez, antiguo
titular de la Orquesta de RTVE y actual de la Orquesta de Valencia, dirigi a
pelo la Tetraloga de Wagner, algo as como veinte horas de msica). No
obstante, hubo casos de un ataque de amnesia en pleno concierto, siendo el
ms conocido el que sufri Arturo Toscanini durante su ltimo concierto
(Decidi retirarse despus).

El director ha de evitar en todo momento acercar los brazos demasiado

al cuerpo salvo para indicar un matiz o bajarlos mucho. En las ctedras
de direccin orquestal y en los cursos organizados a tal fin, es conocida la
recomendacin que se conoce como agarrar los cuernos del toro, esto es,
extender los brazos horizontalmente y a la altura de los hombros para empezar
a dirigir y sealar el arranque de la pieza. Existe tambin un altsimo porcentaje
de directores que se sirven de una batuta para prolongar visualmente la mano
derecha, la que marca el comps. Otros prescinden de ella y hay quien, al ser
zurdo, la empua con la mano izquierda (En este caso, los brazos tambin
cambian sus funciones principales y es la mano izquierda la que marca el
comps). Sobre el uso de la batuta tambin nos extenderemos en una futura
entrada. Hay que precisar tambin que el director puede marcar el comps
directamente o bien marcar slo el primer tiempo del mismo, sobre todo en
pasajes rpidos y veloces.
Uno de los aspectos ms difciles y complicados de un director a la hora
de traducir en gesto es la llamada dinmica sonora, la correcta dosificacin de
los fragmentos en forte o en piano. Dentro de esos gestos que calificamos
anteriormente como universales que tambin pueden emplearse en un
mbito distinto de la direccin orquestal parece evidente que el forte
corresponde a una mayor amplitud y brusquedad, mientras que el piano se
relaciona con una gesticulacin menos violenta y mucho ms suave. El director
ha de ser muy mesurado en sus indicaciones, ya que si, por ejemplo, marca de
manera absolutamente tenue un piano, no le quedar otro remedio que
agacharse o tumbarse para matizar un piansimo. Cuentan que Sir Thomas
Beecham, director cnico y sarcstico como ningn otro, durante un ensayo
marc a la voz de forte un pasaje para trompa solista. Al atacar el trompista
esas notas, la voz de Beecham retumb: Forte! El trompista volvi al
primer comps de su pasaje y lo toc an ms fuerte. Beecham no tard de
nuevo en gritar: Forte! Un ya nervioso solista de trompa, reinici el pasaje
tocando la trompa con la mxima intensidad sonora. Pero ah estaba el guasn
Beecham: Forte, forte! El trompista, colorado por el esfuerzo exclam:
Perdone, Sir, pero me es imposible tocarlo an ms fuerte. No me queda aire
en los pulmones A lo que el genial Beecham contest: Es que yo, desde
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el primer momento, le estoy solicitando un forte y usted est empeado en

tocar en fortsimo Resulta esencial que el director no haga el gesto tan
corto ni tan suave que llegue a ser imperceptible, sobre todo con la mano que
marca el comps, ya que corre el peligro de quebrar la cohesin del conjunto.
Tambin es importante que un progresivo crecimiento de sonido no puede
hacerse demasiado amplio antes de tiempo, pues el lmite de crecimiento de
esa amplitud viene fijado por las posibilidades fsicas del mismo director y, si
stas se consumen antes de llegar al mximo en dinmica sonora, no le
quedarn recursos para indicar un ltimo crecimiento (Llegado el caso, algn
director llega a gritar incluso en el concierto. De eso saben mucho en
Barcelona, cuando Franz-Paul Decker estuvo como titular de la Orquestra
Sinfnica de Barcelona i Nacional de Catalunya). Un ejemplo de esto ltimo,
llevado hasta sus ltimas consecuencias, es la ejecucin del Bolero de Ravel,
en donde se parte de un mnimo de sonoridad hasta llegar a un paroxismo
mediante un continuado crescendo que dura ms de un cuarto de hora.
Algunas malas interpretaciones de esta obra que no citar se deben a
que la sonoridad alcanzada pasado el ecuador de la obra es tan alta que es
casi imposible que su intensidad crezca.
Los gestos de un director han de ser todos tiles y encaminados a sus
fines de coordinacin entre sus fines y los resultados obtenidos. Todo gesto
superfluo (Aquellos que van ms dirigidos al pblico y los que intentan trazar la
lnea meldica de un pasaje) han de ser suprimidos: Los profesores de la
orquesta saben las notas que tienen que ejecutar merced a sus partituras y el
pblico las escuchar de igual manera. Se deben tambin evitar en lo posible
los movimientos simtricos de brazos y, al mismo tiempo, tener un campo
ptico despejado para atender cualquier posible complicacin que pueda surgir.
La ortodoxia dicta que la mano derecha marcar el comps, mientras que la
izquierda se dedicar a matizar, detener, impulsar, llamar la atencin
Asimismo, el director tratar de conservar una reserva necesaria de gestos
para atender alguna especfica eventualidad. Todo ello dentro de una variedad
gobernada por las caractersticas personales de cada maestro. Pero no
olvidemos que en la direccin de orquesta, el resultado es lo realmente
importante, no as los medios empleados para tal fin.
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