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NDICE
INTRODUCCIN..................................................................................................................4
1. EL CONTEXTO HISTRICO Y CULTURAL.........................................................................5
1.1. El siglo XVI............................................................................................................5
1.1.1. La sociedad..................................................................................................5
1.1.2. La situacin poltica......................................................................................8
1.1.3. El Renacimiento y el Humanismo...............................................................12
1.1.4. La filosofa renacentista. El neoplatonismo................................................15
1.1.5. Las corrientes espirituales en el siglo XVI...................................................16
1.1.6. Humanismo y Renacimiento en Espaa.....................................................17
1.1.7. La lengua espaola en el siglo XVI.............................................................18
1.1.8. La lengua literaria. Renacimiento y Manierismo.........................................19
2. LA POESA LRICA........................................................................................................32
2.1. La lrica en la primera mitad del siglo XVI...........................................................32
2.2. La lrica en la segunda mitad del siglo XVI. Tendencias castellana y andaluza....37
2.3. La poesa lrica en el siglo XVII. El culteranismo.................................................40
2.3.1. Rasgos generales de la poesa del Barroco...............................................40
2.3.2. La escuela antequerano-granadina............................................................46
2.3.3. La lrica culterana. Luis de Gngora...........................................................47
2.3.4. La poesa de Francisco de Quevedo..........................................................51
2.3.5. La tendencia clasicista. El grupo sevillano.................................................52
2.3.6. La tendencia clasicista. Poetas aragoneses...............................................53
2.3.7. Lope de Vega y sus seguidores.................................................................54
2.3.8. Grupos generacionales..............................................................................57
5.4. Los inicios del teatro barroco. Lope de Vega y la comedia nueva.....................101
5.4.1. Precedentes de la comedia nueva...........................................................101
5.4.2. Los corrales y su pblico. El desarrollo de la representacin...................102
5.4.3. Caracteres de la comedia nueva..............................................................104
5.4.4. La obra dramtica de Lope de Vega.........................................................108
6.2.2. El arbitrismo.............................................................................................125
6.2.3. Los dilogos.............................................................................................126
6.2.4. El costumbrismo y la stira.......................................................................126
6.3. La emblemtica..................................................................................................127
6.4. Potica, retrica y estudios literarios..................................................................128
6.5. La historiografa.................................................................................................129
6.5.1. Los cronistas............................................................................................129
6.5.2. Historia religiosa.......................................................................................131
6.5.3. Historiadores de Indias.............................................................................131
CUADROS CRONOLGICOS.............................................................................................139
INTRODUCCIN
Los apuntes que van a continuacin son una introduccin, bastante esquemtica y
concentrada, para iniciar el estudio de la literatura espaola de los siglos XVI y XVII.
Ello significa que este documento es slo una base para comenzar a conocer la materia.
Debe completarse con los manuales recomendados para la asignatura, con la lectura de
los textos literarios fundamentales de cada poca, y con las aportaciones de cada lector,
que sin duda podr ampliarlo con su trabajo personal, y adaptarlo a sus necesidades.
Como fuente bsica de informacin he utilizado el Manual de Literatura Espaola
de Felipe B. Pedraza y Milagros Rodrguez Cceres (Tafalla, Cenlit, 1980, vols. 2-4) y
la Historia de la literatura espaola coordinada por Jess Menndez Pelez (Len,
Everest, 1999, vol. 2). Tambin me ha sido de gran utilidad para elaborar estos
resmenes el antiguo manual de Literatura Espaola de 3 de BUP, publicado por la
Editorial Anaya y preparado por el profesor Fernando Lzaro Carreter.
Como observaris, he prestado especial atencin al contexto histrico de cada poca,
fundamental para situar los movimientos y entender las obras. El documento se
completa con unos cuadros cronolgicos y un ndice inicial, que servir de gua para
moverse por sus pginas. Espero que el material resulte til.
Javier Salazar Rincn
Centro Asociado de la UNED
Curso 2008-2009
Boscn (1534), en que se hallan expuestos los valores y actitudes que hemos citado, se
convirti en el manual y compendio de esta nueva concepcin del hombre noble.
En Espaa, Inglaterra, Francia y otros estados europeos surgen las monarquas
absolutas, caracterizadas por el afianzamiento de la corte como centro exclusivo de
poder, y por la aparicin y consolidacin paulatinas de las monarquas absolutas y los
instrumentos de dominio propios de los estados modernos recursos fiscales, justicia,
ejrcito profesional, fuerzas de orden pblico que ahora sern controlados
exclusivamente por los reyes, sus ministros y sus funcionarios. Con ello el rgimen
poltico feudal se debilita, hasta desaparecer casi por completo, mientras se abre paso la
concepcin moderna del estado, cuyos intereses y razones quedan a menudo por
encima de las consideraciones morales y religiosas, una doctrina que tuvo su
manifestacin ms conocida en El Prncipe de NICOLS MAQUIAVELO.
Dentro del panorama que hemos descrito, Italia, cuna de la civilizacin renacentista,
fue una excepcin. A diferencia de otros pases europeos, Italia no alcanz en estos aos
la unidad poltica, sino que qued dividida en comunidades urbanas independientes,
o ciudades-estado, en pugna entre ellas para aumentar sus dominios y convertidas en
campo de batalla de las grandes monarquas europeas, Espaa y Francia especialmente.
Sin embargo, fue en esas ciudades donde el Renacimiento cultural recibi mayor
impulso. Aunque sometidas polticamente por las grandes potencias del momento, las
ciudades italianas les impusieron la superioridad de su civilizacin.
La Espaa del siglo XVI, cuya poblacin se acerca a los ocho millones de habitantes
al final de la centuria1, se ajusta al modelo social que hemos descrito, aunque tambin
presenta algunas peculiaridades que habr que tener en cuenta.
Mientras en otros pases, como Italia o los Pases Bajos, asistimos al despegue de la burguesa
gracias al desarrollo del comercio y la artesana, en Espaa, y especialmente en Castilla, la
burguesa no tuvo el mismo protagonismo. Tanto las ciudades del interior como los puertos
martimos haban conocido un importante crecimiento al final de la Edad Media. Con el
descubrimiento de Amrica, las posibilidades de expansin se multiplican gracias a la
importacin de nuevos productos, la apertura de mercados y, sobre todo, la llegada masiva de
metales preciosos procedentes de aquellos territorios. Pero, a pesar de las perspectivas que se
abrieron, la poca de prosperidad no dur mucho.
parasitaria de gente ociosa, convencida de que cualquier actividad que no fuera vivir
de rentas no era propia de gente honrada. Mientras que en las ciudades del norte de
Europa el tipo hegemnico es el burgus, en Espaa los rentistas, los hidalgos, los
plebeyos que aspiran a ennoblecerse, los letrados, los seores y los clrigos,
representantes de una sociedad inmvil propia del Antiguo Rgimen, tienen mucha
ms importancia numrica que los mercaderes, los cambistas o los artesanos, y adems,
sus valores y modelos de conducta son los que dan el tono a toda la sociedad.
La Corona espaola, gracias a una exigente y minuciosa poltica fiscal, tambin se
benefici del crecimiento que experiment el pas en aquellos aos, pero muy pronto los
recursos empezaron a mostrarse insuficientes para mantener una maquinaria
administrativa cada vez ms complicada, un imperio extendido en todo el orbe, y
una poltica militar repartida en muchos frentes, a los que era imprescindible atender.
Para financiar esa poltica fue preciso recurrir a los banqueros alemanes, flamencos y
genoveses y solicitarles cuantiosos prstamos. Las cantidades adelantadas se devolvan,
bien con el oro y plata que llegaban desde Amrica, o mediante ttulos de deuda pblica
situados sobre las distintas rentas del Estado, con lo que fue muy corriente que los
monarcas tuvieran comprometidos sus ingresos regulares con los banqueros con varios
aos de anticipacin, y que, especialmente desde mediados del siglo XVI, el rey tuviera
que declararse en bancarrota y renegociar su deuda, al tiempo que incrementaba las
cargas fiscales mediante nuevos gravmenes que, al recaer sobre los sectores
productivos la nobleza y el clero no contribuan, acabaron cegando las principales
fuentes de riqueza del pas. Al acabar el siglo XVI la situacin financiera de la
monarqua era insostenible, y Cervantes despeda al rey difunto Felipe II, fallecido en
1598 con unas quintillas supuestamente elogiosas, en las que, entre otras cosas
apuntaba:
Quedar las arcas vacas
donde se encerraba el oro
que dicen que recogas,
nos muestra que tu tesoro
en el cielo lo escondas.
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imgenes de las iglesias catlicas por los protestantes calvinistas, Felipe envi un
ejrcito dirigido por el duque de Alba para sofocar la rebelin, que fue reprimida con
extraordinaria dureza. La ejecucin de Egmont y Horn en 1568, en lugar de
apaciguar a los flamencos, hizo que la insurreccin se extendiera. Felipe II trat de
restablecer su autoridad mediante el nombramiento sucesivo de Luis de Requesens,
Juan de Austria y Alejandro Farnesio como gobernadores de Flandes, y aunque
consigui el sometimiento de las provincias catlicas del sur, los rebeldes
constituyeron la Unin de Utrecht, integrada las provincias protestantes del norte, y
en 1581 firmaron el Acta de Abjuracin, declaracin de independencia formal de
esos territorios. El conflicto se prolong durante las dcadas siguientes, hasta la
firma de la paz de Westfalia en 1648.
El enfrentamiento de Espaa con Inglaterra tiene sus orgenes en el reinado
de Enrique VIII (1509-1547). Casado en 1509 con Catalina de Aragn, hija de los
Reyes Catlicos, Enrique dio por nulo su matrimonio en 1533, alegando la
incapacidad de su esposa para darle un heredero varn, contrajo matrimonio con Ana
Bolena y rompi con la Iglesia Catlica, erigindose l mismo en cabeza de la Iglesia
Anglicana, independiente de Roma. La tensin creci durante el reinado de Isabel I
(1558-1603), hija de Enrique y Ana, por culpa de los constantes ataques de los
corsarios ingleses contra los barcos espaoles, la ejecucin de la reina de Escocia, la
catlica Mara Tudor, en 1587, y el apoyo que Inglaterra prestaba a los rebeldes
flamencos. La guerra entre los dos reinos se inici en 1585 y se prolong hasta la
firma del tratado de Londres (1604). Episodios sealados de la contienda fueron los
ataques ingleses contra Cdiz (1587) y La Corua (1589), la frustrada expedicin
inglesa contra las posesiones espaolas en el Caribe (1595), en que murieron los
capitanes John Hawkins y Francis Drake, un nuevo ataque y posterior saqueo de
Cdiz (1596), rememorado en la novela de Cervantes titulada La espaola inglesa.
El acontecimiento ms importante fue la expedicin de la armada espaola contra
Inglaterra en 1588, despus llamada Armada Invencible, formada por 137 buques y
30.000 combatientes, que fue atacada por la flota inglesa liderada por Charles
Howard en el canal de la Mancha y dispersada por la tormenta. La mitad de los
navos fueron capturados o naufragaron.
La poltica interior de Carlos I y de su hijo se caracteriz, sobre todo, por los
intentos de reforzar el poder real frente a la nobleza, las ciudades y los reinos que
formaban parte de la monarqua, y por la defensa del catolicismo y el afianzamiento de
la unidad religiosa. Entre esos acontecimientos destacaron los siguientes:
Tras iniciar Carlos V su reinado crece el descontento entre la burguesa y la
pequea nobleza castellanas, postergadas por los ministros y funcionarios flamencos
del Emperador y descontentas por el aumento de las cargas fiscales y la prdida de
autonoma de los concejos. Todo ello desemboc en la revuelta de las principales
ciudades castellanas durante la Guerra de las Comunidades (1520-21), que
concluy con la derrota de los comuneros en la batalla de Villalar (23 de abril de
1521) y la posterior condena a muerte y ejecucin de las cabezas visibles del
alzamiento.
Paralelamente, en el Reino de Valencia se produjo el alzamiento y Guerra de las
Germanas (1519-1523), en que la burguesa urbana y los menestrales se enfrentaron
al poder real y a la nobleza local en defensa de sus derechos tradicionales, entre ellos
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la posibilidad de organizar de milicias armadas para hacer frente a los ataques de los
piratas berberiscos.
El prncipe Carlos haba nacido en 1545, hijo de su primera esposa de Felipe
II, Mara de Portugal. Caracterizado por su desequilibrio mental, tuvo una
complexin dbil y enfermiza, se mostr rebelde frente a su padre y conspir con
poco disimulo con los rebeldes flamencos. Tras protagonizar varios escndalos,
como el intento de acuchillar en pblico al duque de Alba, fue detenido por su propio
padre, procesado y encerrado en sus aposentos, donde muri de inanicin y en total
delirio en 1568. Aunque las causas del fallecimiento parece que fueron naturales,
nunca se ha disipado la sospecha de que fue el propio rey quien orden su muerte.
Como ya indicamos en el apartado anterior, en 1566 el rey prohibi a los
moriscos el uso de la lengua rabe, los trajes y las ceremonias de origen musulmn,
lo cual desencaden la rebelin de las Alpujarras (1568-1571), sofocada por el
ejrcito mandado por don Juan de Austria.
Antonio Prez, secretario de estado desde 1566, fue arrestado por orden del rey
en 1579, acusado de conspiracin y trfico de secretos de estado, y del asesinato de
Juan de Escobedo, secretario de don Juan de Austria, un asesinato que haba sido
autorizado por el propio rey. En 1590 Antonio Prez logr escapar a Zaragoza,
donde, amparado por los fueros aragoneses, quedaba a salvo de la justicia real. Felipe
II intent enjuiciar a Antonio Prez mediante el tribunal de la Inquisicin, pero las
autoridades aragonesas lo rescataron de la prisin inquisitorial y lo dejaron en
libertad. Este hecho provoc un conflicto de jurisdicciones y la revuelta de
Zaragoza, encabezada por la Diputacin del Reino, que Felipe II sofoc enviando un
ejrcito de 12.000 hombres en octubre de 1591. El justicia de Aragn, Juan Lanuza,
fue decapitado junto a otros dirigentes de la revuelta, y Antonio Prez huy a
Francia, donde muri veinte aos despus, en 1611.
1.1.3. El Renacimiento y el Humanismo
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La historiografa actual no acepta una separacin tan tajante entre la cultura medieval y la del
Renacimiento. Muchos rasgos que se consideran renacentistas hunden sus races en el perodo anterior, el
cual tambin cont con una cultura propia retrica, potica, cultivo del latn, arte romnico, filosofa
escolstica cuyos orgenes se encuentran en la civilizacin grecolatina. Se trataba simplemente de otra
cultura, que, en muchos aspectos, constitua el germen de la renacentista. Por ello, los historiadores
actuales no hablan de ruptura, sino de continuidad entre ambas pocas, si bien durante el Renacimiento
culminan ciertas tendencias medievales, se eliminan otras y surgen aporta novedades fundamentales para
la cultura de Europa.
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El Renacimiento no crea una filosofa especfica, sino que vuelve los ojos a la
filosofa greco-romanana, al tiempo que adopta un fuerte criticismo ante las doctrinas
medievales del escolasticismo aristotlico.
Dentro de las corrientes filosficas del mundo clsico, surgen determinados sistemas
que se acomodan a la manera de ver la vida del hombre renacentista. As se promueve el
escepticismo frente al dogmatismo medieval, el estoicismo, que ayuda al hombre a
sobrellevar los sufrimientos, o el epicureismo, como doctrina hedonista que busca en el
placer reglamentado la norma de conducta moral. Pero, sobre todo, ser el
neoplatonismo la doctrina que informe de manera especial la cultura renacentista.
Aristteles, que haba ocupado el centro de atencin de los medievales, deja paso a
Platn y a aquellos sistemas que en l se inspiran, como el agustinismo. Las teoras
platnicas sobre el amor y la belleza subyacen en obras tan representativas corno los
Dilogos de amor de LEN HEBREO, obra compuesta hacia 1502 e impresa en Roma en
1535, o el ya citado El Cortesano (1528) de BALTASAR DE CASTIGLIONE .
Para la filosofa neoplatnica, la realidad que percibimos por los sentidos no es ms
que un plido reflejo de la verdadera realidad, que es la del mundo arquetpico de las
ideas, mundo hiperuranio donde estuvo nuestra alma antes de haberse encarnado en el
cuerpo material, y al cual slo podemos aproximarnos mediante la contemplacin y el
conocimiento de la naturaleza y los seres que nos rodean, y a travs del amor que su
belleza y su perfeccin suscitan en nosotros. En su versin cristianizada, la belleza
sensible no es ms que una sombra que participa de forma indirecta de la belleza
absoluta de la divinidad, y su contemplacin y admiracin, una va para la elevacin
espiritual y el conocimiento perfectos.
Segn los neoplatnicos, para conocer la realidad hay que despojarla de todos los
elementos sensitivos y materiales. Para ello, debemos realizar un proceso de depuracin
que despeje a lo visible de aquellas imperfecciones que desfiguran a los arquetipos. De
esta manera, el platnico trata de suprimir de la naturaleza, mediante un proceso de
abstraccin, todo aquello que moral o fsicamente le parece feo, para deleitarse con lo
que, por estar limpio de imperfecciones, refleja mejor las ideas y, por tanto, es mucho
ms real. As se nos presenta el llamado idealismo renacentista, que, en sentido estricto,
es realismo para el platnico.
1.1.5. Las corrientes espirituales en el siglo
15
XVI
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de los modelos externos, empieza a mostrar sus mejores frutos desde mediados de siglo.
En 1554 se publica Lazarillo y en los aos posteriores surgen nuevos modelos
narrativos con la aparicin de Los siete libros de Diana (1559) de Jorge de Montemayor,
la Historia de los amores de Clareo y Florisea (1552) de Nez de Reinoso, y la
historia del Abencerraje, conservada en diversas ediciones posteriores a 1560. Tambin
a partir de entonces se inicia el apogeo y consolidacin de la literatura espiritual con el
Libro de la oracin y meditacin (1554) y la Gua de pecadores (1556) de Fray Luis de
Granada, o el Libro de su vida (1561-1565) de Santa Teresa. La pica culta se consolida
como gnero mientras la lrica se diversifica en temas y estilos, con Fernando de
Herrera, Fray Luis y San Juan.
1.1.7. La lengua espaola en el siglo XVI
Junto al inters que muestran los humanistas por la lengua y la cultura latinas, cuyo
antiguo esplendor querran ver restaurado, en la poca del Renacimiento tambin se
produce un movimiento de exaltacin de las lenguas vulgares, a las que se intenta
convertir en un instrumento apto para comunicar cualquier materia, incluidas la filosofa
o las cuestiones teolgicas, y cuya dignidad no se vacila en comparar con la del latn. A
propsito de ello, Fray Luis de Len argumentaba as, en el prlogo de su tratado De los
nombres de Cristo (1583), su derecho a emplear la lengua materna:
A los que dicen que no leen estos mis libros por estar en romance, y que en latn los leyeran,
se les responde que les debe poco su lengua, pues por ella aborrecen lo que, si estuviera en otra,
tuvieran por bueno. Y no s yo de dnde les hace el estar con ella tan mal, que ni ella lo merece,
ni ellos saben tanto de la latina que no sepan ms de la suya, por poco que de ella sepan.
Y en el dilogo que don Quijote mantiene con el caballero del Verde Gabn:
Y a lo que decs, seor, que vuestro hijo no estima mucho la poesa de romance, doyme a
entender que no anda muy acertado en ello, y la razn es sta: el grande Homero no escribi en
latn, porque era griego, ni Virgilio no escribi en griego, porque era latino. En resolucin, todos
los poetas antiguos escribieron en la lengua que mamaron en la leche, y no fueron a buscar las
estranjeras para declarar la alteza de sus conceptos. Y, siendo esto as, razn sera se extendiese
esta costumbre por todas las naciones, y que no se desestimase el poeta alemn porque escribe en
su lengua, ni el castellano, ni aun el vizcano, que escribe en la suya (Quijote, II, 16).
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El ideal literario del XVI, opuesto frontalmente al del siglo XV, puede cifrarse en esta
norma: huir de la afectacin, evitar los ornamentos y los circunloquios, tender a la
llaneza. Juan de Valds, en su Dilogo de la lengua (1535), expone as este ideal:
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El estilo que tengo me es natural, y sin afectacin ninguna escribo como hablo; solamente
tengo cuidado de usar de vocablos que signifiquen bien lo que quiero decir, y dgolos cuanto ms
llanamente me es posible, porque, a mi parecer, en ninguna lengua est bien la afectacin .
No obstante, durante la primera mitad del siglo XVI hay escritores que, aun
empleando el vocabulario comn, conservan el gusto de la poca de los Reyes Catlicos
por los paralelismos, los contrastes, las gradaciones, las similicadencias, las anforas.
Entre ellos destac Fray Antonio de Guevara (1480-h. 1545). El extremo contrario, de
mxima naturalidad, lo representa Santa Teresa de Jess (1515-1582), la cual renuncia
al modelo literario ms difundido naturalidad elegante y aliada para quedarse en la
sencillez absoluta, que ella misma califica de estilo de ermitaos y gente retirada.
El equilibrio renacentista entre el fondo y la forma que haba caracterizado a
Garcilaso, Fray Luis de Len, San Juan de la Cruz o el Lazarillo, se rompe a finales del
siglo XVI, cuando ciertos escritores acentan conscientemente su voluntad de estilo,
contrariando as la norma de naturalidad que estuvo vigente en el Renacimiento. A esta
tendencia, cuyo principal representante sera el poeta Fernando de Herrera (1534-1597),
se la ha denominado Manierismo, un trmino tomado de la historia del arte con el que
se designa la inclinacin de ciertos artistas hacia lo complejo y artificioso, que preludia
la aparicin del Barroco. Entre los rasgos propios del estilo manierista, la crtica ha
sealado los siguientes:
Repeticin formularia de elementos renacentistas, que es preciso complicar y
retorcer con el fin de lograr la novedad.
Estilizacin elegante y artificiosa.
Sometimiento del estilo a una gran tensin, mediante el uso de cultismos,
hiprbatos, elementos metafricos, anttesis, juegos de agudeza y otros artificios.
Complicacin de la forma mtrica y de la sintaxis.
No obstante, pese al reiterado uso del trmino manierismo que han hecho algunos
historiadores de la literatura, y dado lo imprecisas que son las fronteras entre el
Renacimiento y el Barroco, no parece aconsejable su uso para designar una etapa
determinada de la historia literaria, lo cual no impide que el trmino pueda utilizarse
espordicamente en la definicin y estudio de los rasgos estilsticos de un autor
concreto.
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Lbrete Dios de la enfermedad que baja de Castilla y hambre que sube de Andaluca, oa decir
Guzmn de Alfarache, yendo de Sevilla hacia Madrid (Guzmn de Alfarache, parte 1, lib. II, cap. 2).
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Valladolid, importante ncleo urbano de Castilla, capital de la Monarqua entre 1601 y 1606, tena
unos 36.000 habitantes hacia 1591, lleg a los 75.000 a principios del siglo XVII, durante el traslado de la
Corte a la ciudad, pero su poblacin qued reducida a unos 20.000 habitantes en 1645, e incluso
disminuy, hasta llegar a unos 15.000 17.000 en los veinte aos siguientes. Sevilla, que rondaba los
130.000 150.000 habitantes a finales del siglo XVI, se qued con unos 65.000 habitantes a mediados de
la centuria siguiente. Las dems ciudades castellanas dedicadas a la industria y el comercio siguieron una
evolucin parecida, de manera que, entre 1549 y 1646, Burgos pas de 2.665 vecinos a 600, vila de
2.826 a 1.123, Cuenca de 3.095 a 800, y Toledo de 10.933 a 5.000.
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En 1617, en respuesta a una peticin de las Cortes, el presidente del Consejo de Castilla dej
constancia de que en las tierras ms gruesas se iban asolando lugares enteros, y que el mayor aprieto del
Rey no naca de los enemigos que tena, sino de los vasallos que iba perdiendo. Dos aos despus,
Sancho de Moncada adverta que, por culpa de la esterilidad, la falta de dineros para tener lo necesario
para la labor, y falta de gente que los gaste, el campo est erial, huidos los labradores de pobreza,
cargados de censos y ejecutores (Restauracin poltica de Espaa, 1619). Y segn Fernndez Navarrete,
los viajeros pasan por los campos frtiles de Espaa, y los ven cubiertos de ortigas y espinas, por no
haber quien los cultive; porque los pobre labriegos tienen sus tierras cargadas con diferentes censos que
han tomado de los ricos y caudalosos, y las desamparan con mucha facilidad, vinindose al ancho
campo de la Corte, donde los que no pueden servir de pajes o escuderos, sirven de lacayos, cocheros,
mozos de sillas, suplicacioneros o esportilleros (Conservacin de monarquas y discursos polticos,
1626).
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heredero de Espaa (el futuro Felipe IV) con Isabel de Borbn. A pesar de ello, el
monarca francs, y especialmente su valido, el cardenal Richelieu, que consideraban
peligrosa para los intereses del reino la preponderancia de los Habsburgo austriacos y
espaoles en el continente, iniciaron una poltica de enfrentamientos contra la
monarqua hispnica, y en 1635, tras las victorias de los ejrcitos imperiales en la
Guerra de los Treinta Aos, decidieron intervenir junto al bando protestante y
declararon la guerra.
Con la ayuda de las tropas imperiales, los tercios espaoles vencieron a los
franceses en la batalla de Corbie, en 1635. Al ao siguiente, el cardenal-infante don
Fernando, hermano de Felipe IV, estuvo a las puertas de Pars, pero se retir al
faltarle los recursos. A partir de entonces la reaccin de los franceses fue rotunda,
hasta tal punto que en los aos siguientes su ejrcito amenaz el norte de Italia, cort
la va de comunicacin entre Italia y Flandes, y en 1639 ocup la fortaleza de Salses,
en el Roselln. La difcil situacin econmica interior, la rebelin de Catalua y
Portugal, y las derrotas espaolas en Rocroi (1643) y en Dunkerque (1658),
obligaron a Felipe IV a firmar la Paz de los Pirineos (1659), prolongacin de la de
Westfalia, por la que Espaa ceda al Reino de Francia los condados de Roselln y
Cerdaa, en el norte de Catalua, y el condado del Artois, en Flandes. En el tratado
tambin se estipul el casamiento de la infanta Mara Teresa, hija de Felipe IV, con
Luis XIV de Francia, con una dote de 500.000 escudos. Con ello quedaba
consolidada la hegemona de Francia en Europa.
Felipe II de Espaa haba legado las posesiones de Flandes a su hija Isabel
Clara Eugenia y a su marido, el archiduque Alberto, con la condicin de que, en caso
de morir sin herederos, dichos territorios volvieran a formar parte de la Monarqua
espaola. Pero, en la prctica, la implicacin de Espaa en los asuntos de Flandes
continu siendo la misma que en pocas anteriores. La igualdad de fuerzas entre las
provincias rebeldes del norte y los territorios meridionales, aliados de Espaa, el
agotamiento tras varios aos de guerra y los buenos oficios de los nuevos
gobernantes, condujeron a la firma en 1609 de la Tregua de los Doce Aos con las
Provincias Unidas, lo cual supuso la independencia de facto para los holandeses y
permiti el inicio de su expansin por el Caribe y las Indias Orientales. En 1621
concluy la tregua y se reanudaron las hostilidades en el continente europeo y en las
Indias. Aunque los tercios espaoles obtuvieron algunos xitos, como la ocupacin
de Breda (1625), inmortalizada por Velzquez, la derrota espaola en la batalla de las
Dunas (1639) y la imbricacin del conflicto dentro de la Guerra de los Treinta Aos
inclinaron la balanza del lado de las Provincias Unidas. La Paz de Westfalia (1648)
supuso el reconocimiento formal de la independencia de Holanda por parte de la
Corona Espaola.
En la poltica interior del siglo XVII tambin se suceden y acumulan los problemas,
agravados por la crisis econmica y los fracasos militares en el exterior.
A diferencia de lo que ocurra en el siglo XVI, en que el monarca diriga la
administracin del Estado personalmente, un aspecto destacado de la organizacin
interior durante el reinado de los Austrias menores fue la ascensin al poder de los
validos, o favoritos, en quien el rey delega la planificacin y la ejecucin de la poltica
y muchas decisiones trascendentales.
Durante el reinado de Felipe III, el control del Estado qued en manos del duque de
Lerma, Francisco Gmez de Sandoval y Rojas, cuyo gobierno se caracteriz por el
nepotismo, el favoritismo y la corrupcin. Al subir al trono Felipe IV, en 1621, el nuevo
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El pueblo celebr la cada del duque de Lerma con la conocida copla que dice Para no morir
ahorcado, / el mayor ladrn de Espaa / se visti de colorado; mientras la despiadada pluma de don Juan
de Tassis, le obsequiaba con stiras como esta mientras la despiadada pluma de don Juan de Tassis, le
obsequiaba con stiras como esta: El caco de las Espaas, / Mercurio dios de ladrones, / don Julin de las
traiciones, / se retir a las montaas; / donde con rampantes maas / esconde inmensos tesoros, / no
ganados de los moros / como bueno peleando, / mas Rey y reino robando, / causa de penas y lloros / [....] /
y en estando en lugar fijo, / se visti de colorado / para gozar lo que ha hurtado / a sombra de crucifijo.
Quevedo record la sustitucin de los validos en el poder en los Grandes anales de quince das, y dedic
a Lerma y a Rodrigo Caldern unas coplas satricas, incluidas en el Sueo de la muerte, que empiezan:
Naci Viernes de Pasin / para que zahor fuera, / y porque en su da muriera / el bueno y el mal ladrn.
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en Elvas. Tras varios aos de conflicto, por el Tratado de Lisboa (1668) la Corona
Espaola devolva a Portugal todas sus antiguas posesiones y territorios con la
excepcin de Ceuta, y reconoca de forma definitiva su independencia.
1.2.3. La conciencia de crisis. El tema del desengao
Las circunstancias que hemos descrito en los apartados anteriores explican que el
siglo XVII se caracterice por un clima psicolgico de inquietud, inestabilidad, amenaza y
conmocin, que se manifiesta en todos los mbitos, desde las artes, la poltica y el
pensamiento, a la expresin religiosa o la vida cotidiana. Como es lgico, la literatura
no fue ajena a tales sentimientos, y reflej la honda crisis que sufri Espaa a lo largo
de aquel siglo. Sin embargo, la literatura traduce aquel malestar de forma muy variada,
y en ocasiones lo vierte en unos temas y formas de expresin alejados de cualquier
preocupacin de tipo socio-poltico, por lo que el reflejo de las circunstancias histricas
en la creacin artstica no siempre es directo.
Varias son las actitudes que el escritor puede adoptar ante las turbadoras condiciones
de vida que le rodean:
La ms inmediata y evidente es la protesta, que se observa claramente en ciertos escritos
polticos, en las stiras de Quevedo o de Villamediana, en algunas novelas picarescas, en los
tratados de los arbitristas, en los pasquines que a menudo empapelan las paredes, e incluso
en la literatura religiosa.
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Don Miguel de Maara (1627-1679), un personaje que presenta curiosas similitudes con la figura de
don Juan, llev una vida disoluta hasta que encontr la paz en el matrimonio. Tras quedar conmovido por
la muerte prematura de su esposa y presenciar su propio entierro, fund del hospital de la Caridad de
Sevilla y dedic el resto de su vida al servicio de los pobres, segn cuenta en su Discurso de la verdad.
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En este sentido, Sebastin de Covarrubias explicaba que desengaar, explicaba, es sacar de engao
al que est en l. Hablar claro, porque no conciban una cosa por otra. Desengaarse, caer en la cuenta de
que era engao lo que tena por cierto. Desengao, el trato llano y claro con que desengaamos, o la
mesma verdad que nos desengaa (Tesoro de la lengua castellana, 1611).
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Aunque el asunto ha sido muy debatido, hoy se acepta que el vocablo barroco
procede del portugus, en que se llamaban barrocas ciertas perlas de forma irregular.
Con ese significado aparece en los textos del Siglo de Oro. A partir de esa fecha la
palabra se utiliz para designar lo deforme, extravagante, grotesco y falto de armona, y,
en los siglos XVIII y XIX, para referirse a las formas de expresin artstica caracterizadas
por la irregularidad, el desequilibrio y la ruptura de los cnones clasicistas. En el siglo
XIX, en concreto, el trmino Barroco fue aplicado para la historia de la literatura y el
arte por Carducci en 1860, Nietzsche en 1878 y Cornelius Gurlitt en 1887; y entre
nosotros, Menndez y Pelayo ya habl de barroquismo literario en 1886. Pero fue
Heinrich Wlfflin, quien, primero en su obra Renacimiento y Barroco (1888), y despus
en el estudio dedicado a los Conceptos fundamentales de la historia del arte (1915),
defini algunos rasgos del estilo barroco, y los opuso a los que eran propios del
Clasicismo. Desde tal punto de vista, el arte barroco se caracterizara por el predominio
de lo pictrico frente a lo lineal propio del Renacimiento, la visin en profundidad
frente a la visin en superficie, las formas abiertas frente a las cerradas, la unidad frente
a la multiplicidad, la claridad relativa frente a la claridad absoluta de los objetos.
Eugenio D'Ors, por su parte, en su estudio titulado Lo Barroco (1936), aun fue ms all,
y trat de definir dicho estilo como una constante histrica que, bajo nuevas formas,
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Aunque los manuales de historia de la literatura suelen establecer una lnea divisoria
muy tajante entre el Renacimiento y el Barroco, un examen ms atento nos indica que
entre los dos periodos se da un proceso de continuidad sin cambios tajantes ni fisuras
perceptibles, y que existen numerosos elementos comunes entre ambas pocas, entre
ellos la influencia petrarquista, italiana en general, en la lrica; el recurso a la literatura
grecolatina como fuente primordial; los temas de carpe diem y beatus ille. Son as
mismo evidentes los vnculos de la novela del XVII con formas narrativas precedentes, o
la deuda de Gngora y otros poetas barrocos con Garcilaso y Herrera. Las diferencias
formales y estilsticas entre ambas pocas s son evidentes, pero el trnsito entre ambas
fue tan paulatino, que es difcil establecer unos lmites precisos, por lo que algunos
crticos han preferido hablar de una poca de transicin entre los dos periodos, con
nombre, rasgos y obras especficos. Esta poca sera el Manierismo, al que ya hemos
aludido en el apartado 1.1.8.
Como es lgico, la esttica literaria coincide con los rasgos generales que hemos
sealado para la esttica general del arte barroco: extremosidad, anttesis, hiprbole,
expresividad, claroscuro, sorpresa, efectismo, ruptura del equilibrio renacentista,
intensificacin de los recursos, bsqueda de la conmocin del receptor.
Rasgo comn a muchos escritores del Barroco es su frenes por exprimir las
posibilidades del lenguaje, doblegndolo a las ms variadas intenciones, que pueden ir
desde la ntima desazn a la chanza ms desenfadada, del esfuerzo por desenmascarar la
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realidad al deseo de alejarnos de ella por caminos de inslita belleza. Para lograrlo, el
repertorio de audacias verbales empleado es amplsimo, e incluye creaciones de
palabras, juegos fonticos, retorcimientos sintcticos, anttesis, paradojas, metforas
inslitas. La impresin dominante es, unas veces, de profundidad; otras, de artificio o de
oscuridad.
En los manuales de literatura ha sido tradicional distinguir dos tendencias estilsticas en el
Barroco, el culteranismo y el conceptismo, cuyos mximos representantes seran Gngora y
Quevedo respectivamente. Aunque en la actualidad esta dicotoma suele atenuarse, y hay
crticos que no son partidarios de establecer tal distincin, recordaremos algunas de las carac tersticas que suelen asignarse a cada una:
He aqu dos ejemplos del empleo de recursos conceptistas. Pantalen de Ribera, que se encuentra
enfermo, escribe al duque de Lerma una carta en que, entre otras cosas, le dice: Hierros ha obrado en mi
cura un mdico del perrillo tales, que dejar pudieran a un avestruz ahto. Se trata de un fragmento
tpicamente conceptista que maneja la diloga de hierros (yerros, errores y metales), para ponderar la
necedad del mdico, que ha cometido tantas yerros que dejaran harto a un avestruz, ave que, segn la
creencia comn, poda digerir el metal. A causa de esa ignorancia se le puede llamar mdico del
perrillo, por alusin a las famosas espadas del perrillo, que se mencionan en el Quijote y otros textos de
la poca. Las fabricaba Julin del Rey, famoso espadero toledano y tenan un perro grabado en la hoja. El
chiste asimila al mdico a un arma mortfera, como una espada, forjada para matar.
En el tercer captulo del Buscn, Quevedo nos ofrece un retrato caricaturesco del Dmine Cabra, y,
entre otras cosas nos dice que el personaje tena la nariz entre Roma y Francia, juego verbal con que
nos indica que la nariz del dmine, adems de ser roma (chata), estaba desfigurada por la sfilis, o mal
francs.
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BDFECA ADE. Los tres versos del remate incluyen las seis palabras finales
distribuidas en el medio y final de verso.
El madrigal: Poema breve que utiliza la forma mtrica de la silva. Es decir, est
compuesto de un nmero no fijo de endecaslabos y heptaslabos libremente
dispuestos, con rima consonante, y puede tener algn verso suelto. Es muy frecuente
que termine en un pareado. La extensin media est entre los ocho y los quince
versos, aunque puede exceder esta medida. Desde el punto de vista de su contenido,
el madrigal se caracteriza por exponer un pensamiento amoroso, suave y delicado, y
frecuentemente pastoral. Siempre lo hace de forma breve.
Composiciones caractersticas de la poesa italianizante, para la que pueden usarse
estrofas diferentes, son la oda, la elega y la gloga.
2.1.3. Los nuevos gustos poticos se van a manifestar no slo en las formas, sino
tambin en los asuntos, los temas y, en general, en el espritu que impregna la lrica del
periodo, en que el influjo italiano (Canzionere de Petrarca, Arcadia de Sannazaro,
poesa de Pietro Bembo o Ludovico Ariosto) se combina con las fuentes clsicas
grecolatinas, rescatadas y revalorizadas durante el Renacimiento, especialmente la
Metamorfosis de Ovidio, las Odas de Horacio, las Buclicas de Virgilio. Junto a dichas
fuentes, en varios poetas de esta escuela, ya desde Boscn y Garcilaso, se percibe el
influjo de Ausias March (1397-1459), cuya obra potica preludia el tono que va a
predominar en la centuria siguiente. Entre los temas de la nueva poesa destacan:
El sentimiento amoroso es el ncleo fundamental de numerosos poemas.
Dentro de l pueden distinguirse dos orientaciones procedentes de Petrarca: por un
lado el amor no correspondido y, por otro, la muerte de la amada.
El dolce stil nuovo, movimiento potico italiano en el que se inspiran Garcilaso y
los poetas de su escuela, ya haba purificado muchos de los aspectos erticos propios
de la poesa de los trovadores provenzales. Ahora la gran novedad ser el influjo que
sobre la concepcin del amor renacentista ejercen las teoras neoplatnicas,
divulgadas, sobre todo, a travs de los Dilogos de amor de Len Hebreo,
compuestos hacia 1502 e impresos en Roma en 1535.
Segn la concepcin neoplatnica del amor, la belleza sensible, la belleza
femenina especialmente, no es ms que una sombra, una participacin de la belleza
absoluta de la divinidad, y su contemplacin y admiracin, una va para la elevacin
espiritual y el conocimiento. Partiendo de esta concepcin, el verdadero amor ha de
ser intelectual, desprovisto de toda sensualidad, erotismo y elemento pasional. En
este sentido, en cuanto al tratamiento del amor, la nueva lrica se diferencia
claramente de la concepcin del amor corts tpica de la poesa del siglo XV, de la
novela sentimental y la novela de caballeras. Para el amante platnico el amor es
una virtud del entendimiento y el nico camino para el conocimiento de la divinidad,
mientras que en la potica de los trovadores, en las novelas sentimentales y de
caballeras, el amor es visto como pasin del apetito concupiscible, como
enfermedad del alma, que en muchos casos lleva a la muerte.
Otro aspecto destacado de esta corriente, que arranca de Petrarca y contina en
Garcilaso y sus seguidores, es que la poesa se convierte en la proyeccin del yo del
poeta, en una especie de diario o autobiografa amorosa, en que la introspeccin y el
anlisis minucioso de los estados de nimo son una caracterstica destacada.
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privilegiado ambiente en el que surge esta corriente, y cuyas notas caractersticas seran
las siguientes:
Junto a Petrarca, algunos de estos autores toman como modelos a Virgilio y,
sobre todo, a Horacio, motivo por el que tambin se ha denominado a este grupo
escuela horaciana.
Junto a la temtica amorosa, en la obra de algunos de estos autores estn
presentes los temas filosficos, morales y religiosos. La inspiracin bblica sirve
para cristianizar temas provenientes de la tradicin pagana.
La sobriedad, la armona entre la expresin y el contenido, es el rasgo
caracterstico de los poetas castellanos. Huyen de la afectacin lxica con una
adjetivacin nunca enftica.
Dentro del grupo de poetas castellanos suele situarse a autores que, aunque por su
origen y temperamento difieran, tienen en comn los rasgos bsicos que acabamos de
citar, especialmente la sobriedad del estilo. Entre esos poetas destacan, adems de FRAY
LUIS DE LEN, que estudiamos dentro de la literatura religiosa, los siguientes:
FRANCISCO DE LA TORRE. Aunque apenas tenemos noticias sobre su vida, es
considerado el poeta ms importante de la escuela castellana, despus de Fray Luis.
Su obra consta de sonetos, canciones, liras, endechas, y ocho glogas agrupadas bajo
el ttulo de Buclica del Tajo. En ella combina la temtica amorosa de raz
petrarquista, lo buclico virgiliano y los motivos horacianos (la soledad, la
naturaleza, la fugacidad de la vida). Como las de Fray Luis, sus obras fueron
publicadas por Quevedo a modo de antdoto contra las exageraciones culteranas.
FRANCISCO DE FIGUEROA (1536-h. 1617). Su obra potica, aunque escasa, es un
claro exponente del influjo ejercido por Petrarca en Espaa. En sus sonetos y
canciones cultiv los temas y los metros de la poesa italiana dentro de la tonalidad
pastoril, ropaje que envuelve los amores del poeta (Tirsi) con su amada (Fili), en
clara dependencia de Garcilaso. En esta misma lnea se inscribe su cancin Los
amores de Damn y Galatea.
FRANCISCO DE ALDANA (1537-1578), por su profesin de soldado, su
temperamento y la temtica amorosa de muchos de sus poemas, se halla ms
prximo a los poetas de la generacin de Garcilaso. Cultiv los temas amorosos de
orientacin petrarquista y neoplatnica, con clara inclinacin hacia lo ertico y
sensual, la temtica heroica y la defensa de la monarqua entre otras obras en el
soneto dedicado Al rey Don Felipe, Nuestro Seor, y los asuntos religiosos. Su
obra consta de cuarenta y cinco sonetos, seis epstolas compuestas en tercetos
encadenados, octavas y una Fbula de Faetonte escrita en endecaslabos blancos.
Aunque en su obra predomine lo amoroso, el equilibrio y sobriedad formal lo sitan
cerca del grupo de poetas castellanos tratados en este apartado
PEDRO LAYNEZ (h. 1538-1584), amigo de Cervantes, es autor composiciones
octosilbicas de tipo cancioneril (villancicos, coplas castellanas y sextillas), y de una
extensa produccin en metros italianos (tres glogas, nueve canciones, dos epstolas
y numerosos sonetos).
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Academia era el nombre de la escuela de filosofa que Platn diriga en Atenas, en el huerto de un
ciudadano ateniense llamado Academus. En el siglo XV se vuelve a usar en el sentido de asociacin de
literatos para el cultivo de las ciencias y letras. Tiene su origen en Italia.
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Los poemas satricos y burlescos, que suponen alrededor del cuarenta por
ciento de su produccin, son una va de escape del pesimismo de Quevedo, fruto de
su concepcin desengaada del mundo. En ellos el autor repite muchos de los temas
presentes en su poesa metafsica y moral, aunque ahora la denuncia se convierte en
una burla despiadada, de manera que sus poemas atacan la hipocresa, la ambicin, el
poder del dinero, o, igual que en sus Sueos, se dirige contra los alguaciles, los
mdicos, los ricos, los poetas, las mujerzuelas, los maridos ridculos. Las
composiciones propiamente burlescas nacen de un deseo de envilecer la realidad,
resaltando sus perfiles ms grotescos, con un enfoque que alcanza hasta a los hroes
de la pica renacentista, como Orlando, o a los personajes de la mitologa clsica.
Como ya indicamos, Quevedo es el creador de las jcaras, composiciones
breves, generalmente romances, en que se cantan las hazaas de rufianes, matones y
prostitutas, que aparecen caricaturizados y afeados.
Moralista riguroso y burln impenitente, Quevedo parece la encarnacin perfecta de
la contradictoria edad barroca, escindida entre el vitalismo y el desengao, entre la fe en
unos ideales que se consideraban imperecederos y la contemplacin lcida de la
decadencia y la miseria.
2.3.5. La tendencia clasicista. El grupo sevillano
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Igual que ocurri con Luis de Gngora, Lope tuvo detractores y tambin amigos y
seguidores entre los que destacan los siguientes autores:
PEDRO LIN DE RIAZA (h. 1558- 1607) es importante por su aportacin
fundamental al romancero nuevo. Entre sus romances destacan los pastoriles y
moriscos, as como su Confesin en romance, en que cuenta de manera bufa y
satrica sus aventuras amorosas. Tambin es autor de quintillas y redondillas, muchas
de contenido satrico, y de sonetos y otras composiciones de contenido rufianesco.
JOS DE VALDIVIELSO (h. 1560-1638), amigo de Lope, adems de componer el
poema pico Vida de San Josef (1604) y varios autos sacramentales, que despus
comentaremos, public en 1612 su Romancero espiritual del Santsimo Sacramento,
en que los temas religiosos se vierten en formas lricas tradicionales (villancicos y
romances).
DIEGO DE SILVA Y MENDOZA, CONDE DE SALINAS (1564-1630), compuso un
importante corpus de poesa petrarquesca en el que la tnica dominante es el
neoplatonismo, y en que la expresin se torna con frecuencia trgica, adems de
poemas religiosos y glosas de temas de cancionero.
FRANCISCO LPEZ DE ZRATE (1580-1658) es autor de poemas galantes y un
conjunto de romances amorosos, aunque lo ms interesante de su produccin son los
poemas morales centrados en la angustia existencial y la reflexin sobre la muerte,
que recuerdan a Quevedo. Reuni sus versos en dos volmenes titulados Poesas
varias (1619) y Obras varias (1651).
ANTONIO ENRQUEZ GMEZ (1600-1663), acusado de judaizante, emigr y vivi
en Pars y en msterdam, lo cual le convierte en uno de los primeros lricos
espaoles que escribe desde la perspectiva del desterrado. Public su obra lrica con
el ttulo de Academias morales de las musas (Burdeos, 1642). En ella destacan los
versos morales en que se tocan los motivos tpicos del Barroco, como el tema de la
cuna y la sepultura, otros en que nos propone unas normas barrocas de moral
prctica basada en la cautela y la prevencin, y, sobre todo, su capital Elega a la
ausencia de la patria.
PEDRO DE MEDINA MEDINILLA compuso una gloga en la muerte de doa
Isabel de Urbina, la esposa de Lope de Vega, fallecida en 1594, publicada con La
Filomena (1621) de Lope.
BALTASAR ELISIO DE MEDINILLA (1585-1620) destac por sus poemas de tema
religioso tanto cultos como populares (villancicos, romances, glosas). Tambin es
autor de una Epstola a Lope de Vega, publicada con La Filomena (1621), en que
invita a disfrutar los goces del campo lejos del trfago de la ciudad.
FRANCISCO DE BORJA Y ARAGN, PRNCIPE DE ESQUILACHE (h. 1582-1658),
fue virrey del Per. Es autor del poema pico Npoles recuperada (1651). Public su
obra lrica con el ttulo de Obras en verso (1648). Su poesa, alejada de los influjos
cultistas, est centrada en la reflexin moral.
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Desde el punto de vista generacional, y dejando a un lado los poetas como Espinel o
Cervantes, nacidos a mitad del siglo, dentro de la lrica barroca pueden distinguirse
cuatro grupos.
El primero de estos grupos, encabezado por Lope y Gngora, nace en torno a
1560. La fusin de lo culto y lo popular, del italianismo y la lrica nacional es la gran
aportacin de estos poetas, creadores del romancero nuevo. Miembros de esta
generacin son, adems de Luis de Gngora (1561-1627) y Lope de Vega (15621635), Juan de Arguijo (1567-1622), Pedro Lin de Riaza (h. 1558-1607), Lupercio
Leonardo de Argensola (1559-1613), Jos de Valdivielso (1560-1638), Bartolom
Leonardo de Argensola (1562-1631), Juan de Salinas (1562-1643), el conde de
Salinas (1564-1630). Situados a medio camino entre esta generacin y la siguiente se
encuentran Francisco de Medrano (1570-1607), considerado eslabn entre la escuela
salmantina y la sevillana, Rodrigo Caro (1573-1647), y Andrs Fernndez de
Andrada (h. 1575- h. 1648).
Discpulos directos o involuntarios de stos son los nacidos en torno a 1580.
Los ms se iniciarn en el petrarquismo ertico pasado por el tamiz de Lope (recordemos que las Rimas se publican en 1602, cuando estos jvenes tienen 20 aos y
estn en plena formacin). La aparicin de los grandes poemas gongorinos, en 16121613, determina la actitud de esta generacin a favor o en contra de la nueva poesa.
Estos autores acostumbran a presentar una faceta netamente petrarquista junto a
poemas que pretenden imitar o ridiculizar a Gngora. Quevedo ser el que
revolucione en mayor medida el lenguaje potico y el que influir en las
promociones futuras. Miembros de esta generacin intermedia, en la que sobresale
Francisco de Quevedo (1580-1645), son Pedro Espinosa (1578-1650), Francisco
Lpez de Zrate (1580-1658), Luis Carrillo Sotomayor (h. 1581-1610), Juan de
Tassis, conde de Villamediana (1582-1622), Francisco de Borja y Aragn, prncipe
de Esquilache (h. 1582-1658), Pedro Soto de Rojas (1584-1658), Francisco de Rioja
(1583-1659), Juan de Juregui (1583-1641), Baltasar Elisio de Medinilla (15851620) y algunos ms jvenes, como Fray Jernimo de San Jos (1587-1654) y
Esteban Manuel de Villegas (1589-1669).
La tercera generacin, formada por los nacidos en torno a 1600, se caracteriza
por la ausencia de poetas de gran talla y por el influjo que sobre ellos ejercen las
grandes figuras de las dos promociones anteriores, especialmente Gngora, Lope y
Quevedo. Destacan Antonio Enrquez Gmez (1600-1663), Anastasio Pantalen de
Ribera (1600-1629), Jacinto Polo de Medina (1603-1676), Gabriel de Bocngel
(1603-1658), Pedro de Quirs (h. 1607-1667).
El cansancio es general en los poetas nacidos en fechas posteriores, que
escriben en un momento en que la esttica barroca empieza a desmoronarse. Aparte
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Otro modelo cercano para la pica castellana fue el poema portugus Os Lusiadas (1572), en que
LUIS DE CAMES (1524-1580) narra el accidentado viaje de Vasco de Gama hasta la India, a travs del
Cabo de Buena Esperanza.
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3. Los poemas de contenido religioso, que van desde la historia bblica y los hechos
de Cristo a las vidas de santos o las advocaciones marianas, son muy abundantes
durante el periodo
El Antiguo Testamento fue una fuente importante de inspiracin para los
autores. Entre los poemas de tema bblico impresos en esta poca destacan La
historia de Tobas (1615) del licenciado CAUDIBILLA Y PERPIN; David (1624), de
JACOBO UZIEL; el Poema de la reina Ester (1627), de JOO PINTO DELGADO;
Macabeo (1638), sobre el personaje de Judas macabeo, de MIGUEL DE SILVEIRA; y
Sansn Nazareno (1656), de ANTONIO ENRQUEZ GMEZ.
La vida y pasin de Cristo fueron poetizadas en varios poemas narrativos,
entre los que destacan Las lgrimas de la Magdalena, de LOPE DE VEGA, publicado
con sus Rimas sacras (1614); el Poema heroico a Cristo resucitado (anterior a 1621),
de FRANCISCO DE QUEVEDO; el Poema sagrado de Christo Paciente (1663), de JOS
MARTNEZ GUINDAL; y la composicin fundamental de este grupo, la Cristiada de
Hojeda.
DIEGO DE HOJEDA (1570-1615), fraile dominico, se traslad muy joven a Per,
donde compuso La Cristiada (1611), en que narra en verso la pasin de Cristo. Fue
uno de los poemas de tema religioso ms ledo e imitado en su poca.
Entre las vidas de santos versificadas destacan los poemas compuestos por
Lope de Vega y Jos de Valdivielso. LOPE DE VEGA (1562-1635) publica en 1599 el
Isidro, poema hagiogrfico escrito en quintillas, en que se narra la vida del patrono
de Madrid. JOS DE VALDIVIELSO (h. 1560-1638), amigo de Lope de Vega y autor
de composiciones lricas de contenido religioso, es autor de la Vida, excelencias y
muerte del gloriossimo patriarca San Jos (1604).
Otros poemas picos de tema hagiogrfico son Benedictina (1604), de NICOLS
BRAVO, que exalta la figura de San Benito, fundador de la vida monstica en
Occidente; Patrn de Espaa (1612), de CRISTBAL DE MESA, en que el autor
desarrolla diversas leyendas sobre Santiago; Poema mstico del glorioso santo
Antonio de Padua (1616), de LUIS DE TOVAR; La invencin de la Cruz (1648), de
FRANCISCO LPEZ DE ZRATE , en torno a la figura del emperador Constantino.
Entre los autores que compusieron poemas picos de tema mariano destaca
CRISTBAL DE VIRUS (1550- despus de 1614), poeta y dramaturgo valenciano
que influy en la trayectoria dramtica de Lope durante su estancia en Valencia. En
su poema pico Historia de Montserrate (1587), Virus rememora los legendarios
orgenes del monasterio de Montserrat y la imagen de su Virgen. Aos ms tarde
compuso y public en Miln una segunda parte titulada El Monserrate segundo
(1602).
Otros poemas dedicados a la Virgen son La limpia concepcin de la Virgen
Seora nuestra (1617), de BALTASAR ELISIO DE MEDINILLA ; y Mejor mujer, madre y
Virgen (1625), de SEBASTIN DE NIEVA CALVO.
4. Poemas legendarios y novelescos inspirados en las composiciones picas de
Torcuato Tasso y de Ludovico Ariosto:
LUIS BARAHONA DE SOTO (1548-1595), al que ya nos hemos referido al
estudiar la poesa lrica, es autor de Las lgrimas de Anglica (1586), poema pico
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que pretende continuar la historia de los amores de Anglica y Orlando, narrados por
Ludovico Ariosto en Orlando Furioso.
LOPE DE VEGA (1562-1635) publica La hermosura de Anglica en 1602, junto
a las Rimas y La Dragontea. El poema es otro intento de continuar el Orlando
furioso de Ariosto.
A medio camino entre los histrico y lo legendario se encuentra Jerusaln
conquistada (1609), de LOPE DE VEGA, poema pico inspirado en la Gerusalemme
liberata de Torquato Tasso, en que se rememora la tercera Cruzada,.
5. Un interesante apartado, dentro de la poesa pica de este periodo, es el de los
poemas burlescos, caractersticos del siglo XVII y representativos del mundo barroco,
que crea este gnero como desintegracin y anttesis de los temas heroicos, poco
acordes con la oleada de pesimismo y amargura que invade la vida en todos los rdenes.
Igual que ocurra en los poemas mitolgicos burlescos, en ellos se nos ofrece una
versin desmitificadora de las grandes aventuras protagonizadas por los hroes
legendarios. Los personajes sern ahora animales, cuyas acciones remedarn
grotescamente a las humanas.
JOS DE VILLAVICIOSA (1589-1658) es autor de La Mosquea (1615), poema
pico burlesco inspirado Moschaea, del italiano TEFILO FOLENGO (1491-1544). El
poema de Villaviciosa narra una imaginaria guerra entre moscas y hormigas, y se le
considera el mejor ejemplo de esta vertiente de la poesa narrativa.
Tambin ha sido elogiada como ejemplo de poema cmico-heroico La
Gatomaquia (1634), en que LOPE DE VEGA (1562-1635) narra la lucha que
mantienen los gatos Marramaquiz y Micifuz por conseguir la mano de Zapaquilda.
FRANCISCO DE QUEVEDO (1580-1645) compuso Las necedades y locuras de
Orlando, versin burlesca del poema de Ariosto.
Otros poemas picos burlescos impresos durante el siglo XVII son la Muerte,
entierro y honra de Crispina Marauzmana, gata de Juan Crespo (1604), compuesto
por Cintio Merotiso, seudnimo de BERNARDINO DE ALBORNOZ , que trata de emular
La Gatomaquia de Lope; La Asiriana de RODRIGO FERNNDEZ DE RIBERA ,
compuesto en el primer tercio del siglo XVII e indito; y un epgono del gnero, La
Burromaquia, del poeta barroco tardo GABRIEL LVAREZ DE TOLEDO (1662-1714),
publicada en 1744, tras la muerte del autor.
3.2. El romancero
Como ya indicamos al tratar sobre la lrica del XVII, uno de los fenmenos literarios
ms importantes del Renacimiento y el Barroco es la recuperacin del romancero
tradicional, y, junto a l, la aparicin del llamado romancero nuevo, o conjunto de
romances escritos por autores cultos, que imitan los romances tradicionales.
La aficin por los romances entre los escritores y en ambientes cortesanos se inicia
en la poca de los Reyes Catlicos, y gracias a la imprenta conoce un extraordinario
auge durante los siglos XVI y XVII, bien a travs de pliegos sueltos o de antologas y
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lujosos; en ellos las pasiones son fogosas, activas, torturantes; los galanes y damas,
especialmente briosos y decididos. En los pastoriles, por el contrario, los amores tienen
un carcter ms melanclico y triste; la accin es interior, y casi siempre encontramos
cantos que expresan los sentimientos, frente a las idas y venidas, duelos y combates que
aparecen en los moriscos. Naturalmente, la proliferacin de estas formas poticas
provoc la aparicin de parodias para las que tan bien dotados estaban algunos poetas
del grupo, en especial Gngora. Adems de los pastoriles y moriscos, el romancero
nuevo incluye romances histricos, satricos, festivos, caballerescos, mitolgicos,
turquescos, filosficos.
Tras el xito del romancero nuevo, que culmina con las diferentes ediciones del
Romancero general, el xito del gnero no decae, y durante el siglo XVII aparecen
colecciones menores, los romancerillos, en que se advierte un cambio en los gustos. A
los romances pastoriles y moriscos se unen las letrillas para cantar y las seguidillas. Los
ingredientes puramente lricos aumentan en detrimento de los descriptivos y narrativos.
Ejemplos representativos de estos romancerillos, o romancero novsimo, son las
siguientes colecciones:
La Primavera y flor de los mejores romances (Madrid, 1621), recopilada por
PEDRO ARIAS PREZ y centrada en el cantar lrico, recoge composiciones de
Gngora, Quevedo, Villamediana, Bocngel, Lpez de Zarate.
Segunda parte de la Primavera y flor de los mejores romances (Zaragoza,
1629), preparada por FRANCISCO SEGURA.
Maravillas del Parnaso y flor de los mejores romances graves, burlescos y
satricos (Lisboa, 1637), antologa recopilada por JORGE PINTO DE MORALES.
Romances varios de diversos autores (Zaragoza, 1640), reeditado en los aos
siguientes, contiene jcaras de Quevedo.
4. LA PROSA NARRATIVA EN LOS SIGLOS XVI Y XVII
A partir de 1500, gracias a la difusin de la imprenta y al aumento del nmero de
lectores, las diversas variedades de prosa narrativa conocen un auge enorme. Entre los
gneros narrativos, algunos tienen su origen en la Edad Media es el caso de la novela
de caballeras o la sentimental, otros, como la narracin bizantina o pastoril, son una
creacin caracterstica del Renacimiento, mientras que la novela picaresca es un
producto genuinamente hispnico.
A la mayor parte de estas obras se las suele llamar novelas de una forma general y
un tanto anacrnica. En el siglo XVI, la palabra novela era un italianismo, procedente
de novella, que se empleaba para designar lo que hoy entendemos por novela corta.
Los trminos con los que entonces se denominaban los relatos largos eran libro,
historia, hechos, etc. Sin embargo, con el tiempo, la lengua espaola acabara
adoptando la denominacin de novela para referirse a la narracin extensa, y la de
novela corta para lo que en tiempos de Cervantes significaba el citado italianismo
novela.
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Roselia, llamada Elicia, y por otro nombre cuarta obra y tercera Celestina (1542) de
SANCHO DE MUINO.
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La caballera como nocin se basaba en el orden tripartito propio de la sociedad feudal. El caballero
era por lo general un hombre de noble cuna que, habiendo servido como paje y escudero, era luego
ceremonialmente ascendido por sus superiores al rango de caballero, serva en la guerra al rey o a un
seor feudal, y como retribucin habitual reciba la propiedad o seoro jurisdiccional de un territorio.
Durante la ceremonia en que era armado caballero, el aspirante sola prestar juramento de ser valiente,
leal y corts, proteger a los indefensos, cumplir sus deberes de fidelidad con el rey, y las obligaciones
solidarias para con los otros caballeros. En Espaa estos conceptos son formulados por vez primera por
Alfonso X en las Partidas, sin que eso suponga ni su inmediata aceptacin ni generalizacin, puesto que
la difusin de este concepto y su empleo por parte del poder real sufrir numerosos altibajos, aunque sin
llegar nunca a desaparecer por completo.
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hostiles al gnero que nos ocupa. Adems de Vives y Valds, puede citarse a Antonio
de Guevara, Pero Mexa, Alonso de Fuentes, Fernndez de Oviedo, Melchor Cano,
Fray Luis de Len, Fray Luis de Granada o Pedro Maln de Chaide. La crtica de
estos libros culmina con el Quijote, y especialmente con el dilogo que al final de la
primera parte mantienen en cannigo y el cura.
Como ya hemos indicado, la poca de mayor xito de la novela de caballeras
coincide con la primera mitad del siglo XVI. Entre los ttulos representativos del
gnero destacan los siguientes:
La obra fundadora de este subgnero en la literatura castellana es Amads de
Gaula, de la cual conocemos la versin primitiva ya citada. En el siglo XV debi de
circular manuscrita una versin ms extensa, que a finales de la centuria fue
refundida por GARCI RODRGUEZ DE MONTALVO e impresa en Zaragoza, en 1508,
con el ttulo de Los cuatro libros del muy esforzado caballero Amads de Gaula 19. La
obra tuvo una inmediata continuacin rn Las sergas del muy virtuoso caballero
Esplandin, hijo de Amads de Gaula (Sevilla, 1510).
La otra gran novela de caballeras peninsular, anterior al Amads, es Tirant lo
blanc (Valencia, 1490), de JOANOT MARTORELL (h. 1415-1468). Tras el enorme
xito de la edicin original en lengua catalana, la novela se tradujo al castellano y se
public en Valladolid, en 1511, con el ttulo de Los cinco libros del esforzado e
invencible caballero Tirante el Blanco. Su popularidad se prolong hasta el siglo
XVII, cuando Cervantes cita el Tirant elogiosamente en el escrutinio de los libros que
posee don Quijote.
El nmero de novelas de caballeras que se publican en el siglo XVI es muy
elevado, y la calidad de la mayora, mediocre. Entre ellas destacan las continuaciones
de Amads, atribuidas a FELICIANO DE SILVA, tituladas Lisuarte de Grecia (1514),
Amads de Grecia (1530), Florisel de Niquea (1532) y Rogel de Grecia (1535). El
19
El relato es una trama de aventuras maravillosas. Amads es hijo de los amores clandestinos de
Perin, rey de Gaula, y la princesa Elisena de Inglaterra. Al nacer es arrojado a un ro dentro de una caja,
pues la ley de Escocia condena las relaciones extramatrimoniales con la muerte. Lo recoge el escudero
Cndales, que lo cuida como si fuera hijo suyo. Se enamora de Oriana, hija del rey Lisuarte de Gran
Bretaa. Tras armarse caballero, es reconocido por sus verdaderos padres. Lucha constantemente contra
toda clase de enemigos, incluso con gigantes y enanos. En una de sus aventuras es apresado en el palacio
del encantador Arcalaus; puede escapar gracias a dos doncellas.
Hace su aparicin un hermano de Amads, Galaor, al que tambin se daba por desaparecido; luchan
entre s sin conocer su origen. Nuestro hroe supera la prueba del Arco de los Leales Amadores, con lo
que queda demostrada su intachable fidelidad a su dama, a pesar de que ha tenido dos gemelos con
Briolanja. Oriana consiente las relaciones entre Amads y Briolanja para evitar que sta muera de amor. A
pesar de su permiso, Oriana desdea luego a Amads por considerarlo infiel, tal como lo manifiesta en una
bellsima carta que le escribe. Para recuperar los favores de su dama, Amads hace penitencia en la Pea
Pobre tomando el nombre de Beltenebros.
Va a Gran Bretaa, el reino de Lisuarte, padre de su amada, y all con el nombre de el Caballero de la
Verde Espada obtiene innumerables victorias contra todo tipo de rivales. Enemistado con Lisuarte, se
marcha de all y se establece con sus paladines en la nsula Firme.
Oriana da a luz, en secreto, a un nio, Esplandin, que ser amamantado por una leona. En tanto
Amads corre un sinfn de aventuras por Alemania, Italia, Grecia y algunas islas del Mediterrneo; va
cambiando de nombre con frecuencia. Vence al monstruo Endriago en la isla del Diablo y se casa con
Oriana. Parece ser que es Rodrguez de Montalvo quien, fiel a la tradicin religiosa, se ocupa de que los
amores de Amads y Oriana desemboquen en matrimonio para que as su hroe, Esplandin, cuya historia
va a plasmar en un libro aadido, pueda tener unos orgenes honrosos.
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otro ciclo caballeresco que alcanz gran difusin es el de los Palmerines, en el que
sobresalen Palmern de Oliva (1511), Primalen (1512) y Palmern de Inglaterra
(1547), sta ltima atribuida al portugus FRANCISCO DE MORALES.
4.4. La novela pastoril
En la segunda mitad del siglo XVI y primeros decenios del siglo XVII florece un tipo
de ficcin novelesca que se conoce con el nombre de novela pastoril, o libros de
pastores, llamados as por estar protagonizados por este tipo de personajes. Su momento
de esplendor coincide con la decadencia de las novelas de caballeras, si bien el gnero
pastoril nunca lleg a alcanzar tan altas cotas de popularidad. Estas son algunas de las
caractersticas bsicas de estas novelas:
Los dos elementos capitales de la novela pastoril, que en realidad se funden en
uno solo, son el paisaje y el intimismo. La naturaleza, presentada bajo una
apariencia idlica e irreal, como un remanso de paz y felicidad, es el escenario
inseparable de los conflictos amorosos del pastor, que se identifica con ella. Ambos
estn sometidos a un mismo proceso de estilizacin idealizante. Dentro de este
marco, lo que se nos ofrece no son inslitas aventuras sino el anlisis de la
intimidad. A diferencia de las novelas de caballeras, el libro de pastores se
caracteriza por el tempo lento de la accin y la delectacin morosa en el anlisis de
los sentimientos. La visin dinmica del mundo, que nos ofreca la novela
caballeresca, es sustituida por una actitud esttica y contemplativa.
Desde el punto de vista formal, la novela pastoril se caracteriza por intercalar
composiciones poticas fundamentalmente canciones dentro de la prosa, tcnica
que aparece ya en los primeros modelos. El estilo es afectado y cae en la sintaxis
latinizante, circunstancias que, sin duda, le restan modernidad. Su mismo carcter
convencional va en detrimento de la vivacidad y expresividad del gnero. A pesar de
esto, los libros de pastores gustaron muchsimo al pblico lector, que debi de verse
atrado por la elegancia y distincin del estilo, as como por la suavidad y melancola
de los sentimientos reflejados en ellos.
En la novela pastoril se insertan con frecuencia fbulas mitolgicas. Ya
Tecrito dio cabida en sus glogas a alguno de los grandes mitos. El autor trata de
acompasarlas con el estado de nimo de los personajes, de ah que se subrayen
muchsimo los elementos lricos sobre los narrativos.
Entre las fuentes del gnero hay que citar los Idilios de TECRITO (S. III. a. J.),
las Buclicas de VIRGILIO, Ninfale d'Ameto (1341) de GIOVANNI BOCCACCIO, y,
dentro de la literatura renacentista, la Arcadia (1504), de JACOPO SANNAZARO,
novelita de tipo buclico en que se intercalan varias composiciones lricas de
ambiente pastoril, y las glogas de GARCILASO DE LA VEGA.
La llamada filosofa natural, de inspiracin neoplatnica, ser la base en la
que se apoyar la literatura de pastores durante el Renacimiento. Antonio de
Torquemada, entre otros, desarrollar en sus Coloquios satricos (1553) las ideas
platnicas dentro de un pantesmo que identifica la naturaleza (natura naturata) con
Dios (natura naturans). De aqu se deriva la idea de que la bondad y la belleza de las
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cosas dependen de su mayor o menor relacin con la naturaleza. Por ello, la vida
pastoril es la ms perfecta, porque est en constante contacto con lo ms natural de
las cosas creadas. De ah la mxima sequere naturam. Fray Luis de Len, partiendo
de las anttesis renacentistas (otium / negotium, campo / ciudad), exaltar,
igualmente, la profesin de pastor, denominacin que aplicar a Cristo, aunque sus
reflexiones no proceden de la exgesis bblica, como pudiera pensarse, sino de la
tradicin buclica.
Igual que ocurre en las glogas, el retrato de los pastores que protagonizan la
novela pastoril no tiene nada de realista. Por su refinamiento y sus actitudes, refleja
ms bien los gustos, el estilo de vida y los lances amorosos propios de la corte. Se
trata, por tanto, de una pura convencin literaria sin ninguna conexin con la
realidad. Si antes haba sido el ideal caballeresco la vlvula de escape que permita al
cortesano ausentarse de la realidad circundante, ahora lo ser el ideal de la vida
pastoril20.
La novela pastoril adquiri un xito extraordinario entre los lectores del siglo
XVI, particularmente en su segunda mitad. La Diana, por ejemplo, con sus veinte
ediciones en el siglo XVI, rivaliza con el Amads y supera al Lazarillo. Ese xito se
explica porque la novela de caballeras, que haba servido de recreo literario durante
la poca de Carlos V, especialmente en los crculos cortesanos y entre los lectores
nobles, empieza a agotar sus posibilidades y se necesitan nuevos temas. La materia
pastoril proporcionaba grandes posibilidades para la fantasa literaria, y era una
manera de alimentar el ensueo de unos lectores cansados de las aventuras
caballerescas, a los que el nuevo gnero ofreca un mundo igualmente idealizado,
presentado con un estilo cuidado y una envoltura literaria en que abundan las
referencias de tipo culto, clsicas especialmente.
20
Cervantes seal ese contraste en El coloquio de los perros, por boca de Berganza, que, en cierta
poca est al servicio de unos pastores autnticos: Pero, anudando el roto hilo de mi cuento, digo que
en aquel silencio y soledad de mis siestas, entre otras cosas, consideraba que no deba de ser verdad lo
que haba odo contar de la vida de los pastores; a lo menos, de aquellos que la dama de mi amo lea en
unos libros cuando yo iba a su casa, que todos trataban de pastores y pastoras, diciendo que se les pasaba
toda la vida cantando y taendo con gaitas, zampoas, rabeles y chirumbelas, y con otros instrumentos
extraordinarios. Detename a orla leer, y lea cmo el pastor Anfriso cantaba extremada y divinamente,
alabando a la sin par Belisarda, sin haber en todos los montes de Arcadia rbol en cuyo tronco no se
hubiese sentado a cantar, desde que sala el sol en los brazos de la Aurora hasta que se pona en los de
Tetis; y aun despus de haber tendido la negra noche por la faz de la tierra sus negras y escuras alas, l no
cesaba de sus bien cantadas y mejor lloradas quejas [...].
Digo que todos los pensamientos que he dicho, y muchos ms, me causaron ver los diferentes tratos y
ejercicios que mis pastores, y todos los dems de aquella marina, tenan de aquellos que haba odo leer
que tenan los pastores de los libros; porque si los mos cantaban, no eran canciones acordadas y bien
compuestas, sino un Cata el lobo d va, Juanica y otras cosas semejantes; y esto no al son de
chirumbelas, rabeles o gaitas, sino al que haca el dar un cayado con otro o al de algunas tejuelas puestas
entre los dedos; y no con voces delicadas, sonoras y admirables, sino con voces roncas, que, solas o
juntas, pareca, no que cantaban, sino que gritaban o gruan. Lo ms del da se les pasaba espulgndose o
remendando sus abarcas; ni entre ellos se nombraban Amarilis, Flidas, Galateas y Dianas, ni haba
Lisardos, Lausos, Jacintos ni Riselos; todos eran Antones, Domingos, Pablos o Llorentes; por donde vine
a entender lo que pienso que deben de creer todos: que todos aquellos libros son cosas soadas y bien
escritas para entretenimiento de los ociosos, y no verdad alguna; que, a serlo, entre mis pastores hubiera
alguna reliquia de aquella felicsima vida, y de aquellos amenos prados, espaciosas selvas, sagrados
montes, hermosos jardines, arroyos claros y cristalinas fuentes, y de aquellos tan honestos cuanto bien
declarados requiebros, y de aquel desmayarse aqu el pastor, all la pastora, acull resonar la zampoa del
uno, ac el caramillo del otro.
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21
En el Argumento se narran los antecedentes de la historia. En tierras de Len, a orillas del ro Esla,
hubo una pastora de gran belleza, Diana, que amaba y era correspondida por el pastor Sireno. Al mismo
tiempo la amaba otro pastor, Silvano, a quien ella aborreca con todas sus fuerzas. Sireno se vio obligado
a marchar fuera del reino y Diana, al quedarse triste y sola, mud sus sentimientos y se cas con otro
pastor, Delio, olvidando a su primer amor. Al cabo de un ao, al regresar Sireno, se enter con gran dolor
de la infidelidad de Diana.
La obra propiamente dicha comienza en el punto en que Sileno vaga por las montaas de Len,
desesperado por el olvido de su amada, cuyo sbito cambio no acierta a explicarse. Su desgracia no es
nica sino que la comparten otros pastores que pasan por idntico calvario. Todos juntos se dirigen a la
corte de la maga Felicia, que posee la cualidad de curar cualquier mal de amor. Tras tomar el filtro
maravilloso, tanto Sireno como sus compaeros se olvidan de sus desventuras amorosas y recuperan la
tranquilidad. Pero la obra no termina felizmente ya que Diana se siente desgraciada en su matrimonio. En
realidad el final queda en suspenso; todo parece indicar que deba haber una segunda parte que lo
completara; as lo promete el propio Montemayor en las ltimas lneas de la novela. Lo cierto es que
nunca cumpli su promesa.
Este sencillo esquema argumental se ve complicado con un sinfn de personajes que no forman parte
de la trama central y por sucesos de muy variada ndole, por lo que la obra resulta enormemente dispersa.
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Frente a otros relatos anteriores, en que los episodios se ensartan uno tras otro,
las peripecias que vive Lzaro, y las reflexiones a que dan lugar, guardan entre s una
relacin estrecha, lo que proporciona a la novela un alto grado de coherencia y
cohesin internas.
Finalmente, la historia de Lzaro es la historia de un aprendizaje. Las
experiencias que vive el protagonista son enseanzas que pasan a formar parte de su
personalidad. Lo aprendido se aplica a las nuevas situaciones que se le plantean. Ello
explica la diferente extensin de los episodios y la estrecha relacin que se establece
entre ellos.
Aunque el trmino resulte anacrnico aplicado a una novela del siglo XVI, tanto
por los personajes que retrata como por los sucesos que narra, Lazarillo es una obra
netamente realista.
En 1555 se public en Amberes la Segunda parte del Lazarillo, annima. Se trata de
una novela extraa, en la que, entre otras cosas como ocurre en El asno de oro de
Apuleyo y otros relatos de transformaciones, Lzaro naufraga y se convierte en atn,
hasta que recobra su forma original y vuelve a Toledo. En 1620 apareci en Pars otra
Segunda parte del Lazarillo de Tormes, novela fuertemente crtica y anticlerical escrita
por un tal H. DE LUNA, espaol emigrado que ejerca como profesor de castellano en
aquella ciudad.
A pesar de las continuaciones a que dio lugar, y debido a su originalidad, Lazarillo
habra permanecido como obra aislada, difcilmente catalogable dentro del panorama
narrativo del XVI, y desconectada de la novelstica posterior. Transcurrido casi medio
siglo, se publica la Primera parte de Guzmn de Alfarache (1599), rebautizada
inmediatamente as ocurre en las ediciones impresas en Barcelona por Sebastin de
Cormellas, y en Zaragoza, por Juan Prez de Valdivielso, ambas en 1599 como
Primera parte de la vida del pcaro Guzmn de Alfarache, una novela que aprovecha
muchas de las novedades narrativas planteadas en el Lazarillo, y cuyo xito dar lugar
al nacimiento y desarrollo del gnero picaresco, tpico del XVII. Por consiguiente, y
para ser exactos, habra que decir que Lazarillo un relato en que la palabra pcaro no
se emplea nunca, es la novela precursora de la picaresca, y Guzmn la obra
fundacional.
Antes de pasar a enumerar algunas de las principales obras picarescas del siglo XVII,
sealamos las caractersticas fundamentales del gnero:
Aunque Lazarillo es el precursor directo del gnero, el elemento picaresco ha
sido una constante en la literatura europea precedente. Aparece en el Satyricon
de CAYO PETRONIO RBITRO (s. I d. J.) y en El asno de oro de LUCIO APULEYO (s. II
d. J.), y est presente en diversas obras de la literatura medieval y del primer
Renacimiento, como las canciones goliardescas medievales, el Libro de Buen Amor
del ARCIPRESTE DE HITA, el Decameron (1351) de GIOVANNI BOCCACCIO, los
fabliaux franceses, la novela catalana en verso Espill (1460), de JAUME ROIG, la
Celestina, La lozana andaluza (1526) de FRANCISCO DELICADO, o las aventuras
folclricas del astuto campesino medieval Till Eulenspiegel recopiladas por primera
vez en 1515 en una antologa alemana.
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abogado valenciano llamado JUAN MART. Finalmente, al cabo de dos aos, el propio
Alemn edita en Lisboa la Segunda parte de la vida de Guzmn de Alfarache (1604).
Hacia 1603, durante su estancia en Valladolid, FRANCISCO DE QUEVEDO
(1580-1645) escribe la Vida del Buscn llamado don Pablos, que no se imprime
hasta 1626. Aunque la novela se adapta al modelo genrico, especialmente en cuanto
a la tcnica narrativa y los rasgos bsicos del personaje, carece de las digresiones
moralizadoras que aparecen en Guzmn, y persigue ante todo una finalidad cmica y
satrica.
El guitn Honofre, obra de GREGORIO GONZLEZ, sigue de cerca el modelo de
Guzmn. La novela se ha conservado en un manuscrito que data de 1604, y ha
permanecido indita hasta 1973.
En 1605, el mismo ao en que aparece el Quijote, se publica en Medina del
Campo el Libro de entretenimiento de la pcara Justina, primero de la serie con
protagonista femenino, y en que los alardes de ingenio parecen ser el objetivo
fundamental que ha perseguido su autor, FRANCISCO LPEZ DE BEDA, nombre tras
el que probablemente se oculta algn personaje sobre cuya identidad se han
formulado varias propuestas. La ltima es la de Anastasio Rojo, que considera que el
autor de la novela es Fray Baltasar Navarrete, que era catedrtico de Teologa en
Valladolid.
ALONSO JERNIMO DE SALAS BARBADILLO (1581-1635) es autor de La hija
de la Celestina (1612), que ser reeditada dos aos despus con adicin de algunos
episodios y un nuevo ttulo, La ingeniosa Elena (1614).
El poeta VICENTE ESPINEL (1550-1624) publica la Vida del escudero Marcos
de Obregn (1618), una novela cuya pertenencia al gnero picaresco se ha puesto en
duda, ya que su protagonista, alejado de los bajos fondos, ms que como un pcaro se
comporta como un fro observador de la realidad circundante.
El doctor CARLOS GARCA (1580-h. 1630), espaol desterrado en Pars, public
en esta ciudad La desordenada codicia de los bienes ajenos (1619), centrada de
forma casi exclusiva en el motivo del robo.
En 1620, el mismo ao en que se edita en Pars la Segunda parte del Lazarillo
de Tormes, de H. DE LUNA, JUAN CORTS DE TOLOSA imprime su Lazarillo de
Manzanares, que se ajusta al modelo original en el servicio que el protagonista presta
a varios amos, aunque su tono y estilo se hallan ms prximos a Quevedo.
JERNIMO DE ALCAL YEZ (1563-1632) es autor de El donado hablador,
Alonso, mozo de muchos amos (1624), novela que, como en el caso de Marcos de
Obregn, se ajusta al modelo picaresco en la tcnica narrativa, pero no en el carcter
del protagonista, hombre bonachn que tiene poco de pcaro.
ALONSO DE CASTILLO SOLRZANO (1584-1648) es autor de una serie de
relatos picarescos en que la protagonista suele ser una mujer. La primera es Las
harpas de Madrid y noche de las estafas (1631), en que no se utiliza la narracin en
primera persona. A esta siguieron La nia de los embustes, Teresa de Manzanares
81
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(1313-1375), en que se renen los cien relatos que narran diez jvenes que se han
refugiado en el campo huyendo de la peste que asola Florencia; Il Trecentonovelle
(1392) de FRANCO SACCHETTI (1332-1400); Il Novellino (1476) de MASUCCIO
SALERNITANO (h. 1410-1475), reunin de cincuenta relatos satricos y grotescos
editados pstumamente; Le piacevoli notti (1550) [Las noches agradables],
recopilacin de setenta y cinco novelas y fbulas de GIOVANNI FRANCESCO
STRAPAROLA; y Le novelle, de MATTEO BANDELLO (1485-1561), un total de
doscientas catorce novelas divididas en cuatro libros publicados en 1554 (libros I-III)
y 1573 (libro IV).
El iniciador del gnero en la literatura castellana es JOAN DE TIMONEDA (h.
1518-1583). Su obra el Patrauelo (1565), en que rene veintids relatos breves, fue
calificada por Menndez Pelayo como la primera coleccin espaola de novelas
escritas a imitacin de las de Italia. En realidad el autor se limit a tomar
argumentos de distinta procedencia, fundamentalmente de los novellieri italianos, y
recrearlos con una prosa sencilla, de lectura fcil y agradable.
Adems de las novelas reunidas en colecciones, tambin encontramos relatos
cortos intercalados en obras de mayor extensin, completamente ajenas a la trama
principal. Tal es el caso de las tres novelitas que aparecen en el Guzmn de Alfarache
de MATEO ALEMN: Dorido y Clorinia, Don Luis de Castro y Rodrigo de Montalvo,
y Bonifacio y Dorotea. Las dos ltimas estn tomadas de Il Novellino, de Masuccio
Salernitano. De tipo similar es el relato de El curioso impertinente incluido en la
primera parte del Quijote (1605) de MIGUEL DE CERVANTES. Tambin responden a
la misma estructura algunos de los relatos laterales de esta novela, como el del
Capitn cautivo o el de Dorotea y Fernando, si bien estn levemente ligados a la
trama.
Como afirma el propio autor en el prlogo23, el verdadero fundador del gnero
entonces llamado novela a secas en la literatura castellana, es MIGUEL DE
CERVANTES (1547-1616) con sus Novelas ejemplares (1613). Se trata de una
coleccin de doce relatos breves originales 24, de contenido variado, que va desde un
realismo prximo a lo picaresco es el caso de Rinconete y Cortadillo o El Coloquio
de los perros, a la aventura y la peripecia amorosa llena de obstculos, con un
planteamiento que recuerda al de la novela bizantina como ocurre en La espaola
inglesa o El amante liberal.
Parece que Cervantes llam ejemplares a sus novelas al menos por dos motivos,
que l mismo seal en el prlogo. Por un lado sus novelas son ejemplares porque
proporcionan ejemplos de conducta provechosos, y, por otro, porque ofrecen un
modelo novedoso y digno de imitar desde el punto de vista esttico y literario.
Respecto a la fecha de composicin de cada una de estas novelitas, sabemos que
Rinconete y Cortadillo y El celoso extremeo estaban incluidas en una compilacin
manuscrita fechada entre 1604-1606; y Rinconete tambin aparece citada, como obra
ya acabada, en el captulo 47 de la primera parte del Quijote (1605). Pero la
23
A esto se aplic mi ingenio, por aqu me lleva mi inclinacin, y ms, que me doy a entender, y es
as, que yo soy el primero que he novelado en lengua castellana, que las muchas novelas que en ella
andan impresas todas son traducidas de lenguas estranjeras, y stas son mas propias, no imitadas ni
hurtadas: mi ingenio las engendr, y las pari mi pluma, y van creciendo en los brazos de la estampa.
24
La gitanilla, El amante liberal, Rinconete y Cortadillo, La espaola inglesa, El licenciado Vidriera,
La fuerza de la sangre, El celoso extremeo, La ilustre fregona, Las dos doncellas, La seora Cornelia,
El casamiento engaoso y El coloquio de los perros.
83
cronologa de las restantes es incierta, aunque debieron de ser compuestas entre 1590
y 1612, y despus fueron retocadas para ser publicadas dentro de la coleccin.
Con la publicacin de las Novelas ejemplares de Cervantes en 1613, se inaugura en
Espaa un gnero fecundsimo que habr de llenar todo el siglo XVII. Se trata de la
novela corta italiana de ambiente cortesano, que muchos crticos denominan novela
cortesana, y cuyas caractersticas fundamentales son las siguientes:
El modelo bsico sigue siendo la novella de origen italiano y las Novelas
ejemplares de Cervantes, aunque, al lado de estas fuentes bsicas, en la novela corta
del XVII tambin se advierten influjos procedentes de la narrativa picaresca, del
costumbrismo, de la literatura didctica y satrica.
El escenario en que se desarrollan estos relatos breves suelen ser ciudades
populosas. Los personajes pertenecen, por lo general, a clases elevadas; son
hidalgos, damas y caballeros de vida ociosa, que cultivan el galanteo. La mujer
abandona su papel pasivo y pasa a intervenir de una forma ms activa en la
peripecia amorosa. El tono, habitualmente desenvuelto, raya a veces en la
procacidad.
Junto a las damas y galanes, protagonistas de excepcin en torno a los cuales
gira toda la trama argumental, pululan otros personajes que se mueven en su mismo
ambiente: escribanos, corchetes, soldados, hidalgos, escuderos, criados, y junto a
ellos, aunque esto es menos frecuente, individuos de baja estofa, como los mendigos
y tahres.
El concepto esencial que rige toda la arquitectura novelesca es el amor, en cuyo
tratamiento se advierten dos direcciones que ya estn presentes en la novela italiana:
el amor casto e idealizado que, a pesar de su pureza inicial, casi siempre acaba
rindindose a la tentacin; y el amor sensual, libidinoso, lascivo, cultivado por
damas y caballeros de costumbres relajadas. En las novelas espaolas predomina el
primer tipo, quedando el segundo, sobre todo, para las versiones de las obras de los
ms famosos autores italianos. En general, el amor deja de ser platnico y metafsico
para hacerse carnal, tangible.
Junto al amor, en estas novelas aparece otro sentimiento esencial, el honor, fiel
reflejo de la sociedad que en ellas se retrata. El orgullo del linaje y la honra familiar
pasan a ocupar un lugar destacado.
A pesar de su realismo, a veces procaz, e igual que hizo Cervantes en el prlogo
y el ttulo de su coleccin, los autores insisten en la finalidad educativa y la
ejemplaridad moral de sus relatos, escritos para ensear el camino de la virtud y
rehuir el del vicio.
Pese a la gran dosis de fantasa novelesca que hay entre sus ingredientes, las
novelas cortesanas constituyen un documento social de gran inters. A travs de
ellas accedemos a las costumbres, gustos, ideas y prejuicios de un ambiente social
concreto.
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Entre los autores que a lo largo del siglo XVII cultivaron la novela corta de origen
italiano y ambiente cortesano, merecen destacarse los siguientes:
ALONSO JERNIMO DE SALAS BARBADILLO (1581-1635) fue un escritor
fecundo, que cultiv casi todos los gneros. Es autor de la novela picaresca titulada
La hija de la Celestina (1612), ya citada, y de novelas cortesanas ambientadas en
Madrid, en que abundan los elementos satricos y picarescos. Recogi sus novelas
cortas en las colecciones tituladas Correccin de vicios (1615), que renen ocho
relatos en que abundan los elementos picarescos; El caballero puntual (1614),
inspirada en el Quijote de Cervantes; El sagaz Estacio, marido examinado (1620), en
que satiriza al marido consentidor; El subtil cordobs Pedro de Urdemalas (1620),
inspirada en el personaje folclrico, prototipo de la intriga y el enredo; Don Diego de
noche (1623), en que rene nueve historias acaecidas durante nueve noches; La
estafeta del dios Momo (1627), coleccin de epstolas satricas; El curioso y sabio
Alejandro, fiscal y juez de vidas ajenas (1634), coleccin de retratos caricaturescos
de diversos tipos de la poca; La peregrinacin sabia (1635), recopilacin de fbulas
espicas.
ALONSO DE CASTILLO SOLRZANO (1584-1648), al que ya hemos estudiado
dentro de la narrativa picaresca, rene sus novelas cortesanas de inspiracin italiana
en las colecciones tituladas Tardes entretenidas (1625), Jornadas alegres (1626),
Noches de placer (1631) y Fiestas del jardn (1634).
GONZALO DE CSPEDES Y MENESES (h. 1585-1638) publica sus novelas de
ambiente cortesano en la coleccin titulada Historias peregrinas y ejemplares (1623).
Cspedes tambin es autor de los relatos extensos titulados Poema trgico del
espaol Gerardo y desengaos del amor lascivo (1615), en parte autobiogrfico, y
Varia fortuna del soldado Pndaro (1626), en que mezcla la novela picaresca y la de
aventuras.
MARA DE ZAYAS Y SOTOMAYOR (1590-1661) es autora de interesantes novelas
de ambiente cortesano e intriga amorosa en las que destaca el papel protagonista que
suele desempear la mujer, a la que la autora presenta como vctima de los engaos
del hombre. Sus fuentes bsicas son las novelas cervantinas y las de los italianos,
empezando por Boccaccio. Toda su produccin se recoge en los libros titulados
Novelas amorosas y ejemplares. Sarao y entretenimiento honesto (1637) y
Desengaos amorosos. Parte segunda del Sarao y entretenimiento honesto (1647).
JUAN PREZ DE MONTALBN (1602-1638) recoge sus relatos breves de estilo
italiano en Sucesos y prodigios de amor en ocho novelas ejemplares (1624).
CRISTBAL LOZANO (1609-1667) es autor de algunas comedias y leyendas y de
una coleccin de novelas cortas titulada Soledades de la vida y desengaos del
mundo (1658).
A esta relacin hay que aadir los nombres de dos conocidos dramaturgos, Lope de
Vega y Tirso de Molina, que tambin realizaron sendas incursiones en el campo de la
novela corta:
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La obra dramtica de Cervantes fue impresa poco antes de morir su autor con el ttulo de Ocho
comedias y ocho entremeses nuevos nunca representados (1615).
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El propio Cervantes, por boca del bachiller Sansn Carrasco, da cuenta del xito en la segunda parte
de la novela, cuando el personaje nos dice: tengo para m que el da de hoy estn impresos ms de doce
mil libros de la tal historia; si no, dgalo Portugal, Barcelona y Valencia, donde se han impreso; y aun hay
fama que se est imprimiendo en Amberes, y a m se me trasluce que no ha de haber nacin ni lengua
donde no se traduzga []. Los nios la manosean, los mozos la leen, los hombres la entienden y los
viejos la celebran; y, finalmente, es tan trillada y tan leda y tan sabida de todo gnero de gentes (II,
3).
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Antes de que la segunda parte de la obra cervantina vea la luz, aparece en Tarragona, en 1614, la
versin apcrifa de la segunda parte de la novela, titulada Segundo tomo del Ingenioso Hidalgo don
Quijote de la Mancha, que contiene su tercera salida, compuesta por el licenciado Alonso Fernndez de
Avellaneda, natural de la villa de Tordesillas. El libro, en realidad, fue impreso en Barcelona, en la
imprenta de Sebastin de Cormellas, y aunque se han escrito varias decenas de estudios para averiguarlo,
an no se sabe a ciencia cierta quin era este personaje, aunque parece seguro que se trataba de algn
amigo o admirador de Lope de Vega, cuya vida y obra defiende ardientemente en el prlogo.
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La gitanilla, El amante liberal, Rinconete y Cortadillo, La espaola inglesa, El licenciado Vidriera,
La fuerza de la sangre, El celoso extremeo, La ilustre fregona, Las dos doncellas, La seora Cornelia,
El casamiento engaoso y El coloquio de los perros.
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En los orgenes del teatro renacentista destacan los nombres de Juan del Encina,
Lucas Fernndez, Torres Naharro y Gil Vicente. Se trata de un grupo de autores
nacidos en el ltimo tercio del siglo XV, a los que se suele aplicar la etiqueta de
dramaturgos primitivos, o de la poca de los Reyes Catlicos, y que presentan los
siguientes rasgos comunes:
Geogrficamente estn localizados en el occidente peninsular, y vinculados,
ms o menos directamente, a Salamanca y a su entorno cultural.
Su principal mrito consiste en haber llevado a cabo la transicin definitiva
desde el teatro medieval de origen litrgico, ligado a las festividades religiosas un
tipo de teatro en que tambin participan, a un teatro profano, destinado al simple
entretenimiento, que la mayora de estos autores escribe para que sea representado
en las cortes reales, eclesisticas o nobiliarias, ante un pblico selecto.
Las representaciones cortesanas en que estos autores se especializaron solan
tener lugar en una sala o en el patio del palacio, pues no exista ningn lugar
expresamente dedicado al espectculo. En estos ambientes se representaban autos
religiosos, comedias o tragedias, aunque el gnero aristocrtico por excelencia debi
de ser la gloga pastoril.
Rasgo peculiar de las piezas dramticas de estos autores es el empleo del
sayagus, un tipo de habla, en parte dialectal y en parte inventada, procedente de la
comarca de Sayago, en Zamora, empleada por vez primera por Juan del Encina, que
serva para caracterizar, y a la vez ridiculizar, a los pastores y rsticos que aparecen
en escena.
Adems de ser los iniciadores del teatro en castellano, algunos de estos
dramaturgos, como Juan del Encina y Gil Vicente, son poetas lricos de singular
altura, con una sensibilidad muy desarrollada para captar la belleza y las
posibilidades dramticas de las canciones de tipo tradicional.
A continuacin examinamos la obra de estos cuatro autores, que establecen las
bases sobre las que progresar el teatro a lo largo del siglo XVI:
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resuelto gracias a la aparicin de un hermano del protagonista, que se casa con una
de las damas; y la Comedia Himenea, en que el problema del honor se resuelve con
el matrimonio de la pareja, Himeneo y Febea. De menor inters son las comedias
tituladas Jacinta y Calamita.
GIL VICENTE (h. 1565-h. 1536), dramaturgo portugus, escribi en su lengua
materna y en castellano diferentes piezas que fueron representadas ante la corte de
Lisboa y en algunos monasterios de la capital durante los reinados de Manuel I y
Juan III. Su obra dramtica, de la que conservamos cerca de medio centenar de
creaciones once de ellas escritas en castellano circul en pliegos sueltos y fue
publicada por su hijo con el ttulo de Compilaam de todas las obras de Gil Vicente
(Lisboa, 1562).
Su teatro en castellano de tema devoto incluye el Auto de la visitacin (1502);
Auto pastoril castellano; el Auto de los Reyes Magos (1503); el Auto de San Martn
(1504); el Auto de la Sibila Casandra (1513), que se cierra con el nacimiento de
Cristo; el Auto de los cuatro tiempos, en que las estaciones del ao cantan al nio
recin nacido; y el Auto de la barca de la Gloria (1519), que, junto a las piezas en
portugus tituladas Auto da Barca do Inferno y Auto da Barca do Purgatorio, forma
parte de una triloga inspirada en las danzas de la muerte, en que distintos personajes
dan cuenta de sus actos antes de embarcarse para la otra vida.
Dentro del teatro profano de Gil Vicente escrito en lengua castellana hay que citar
la Comedia del viudo (1513), en torno al conflicto que plantea la boda de las hijas del
personaje al que alude el ttulo; el Auto de las gitanas (1525); y las tragicomedias
tituladas Don Duardos (1522), cuyo tema central es la fuerza del amor, ante el que
sucumben personajes de distinta condicin, y Tragicomedia de Amads de Gaula
(1533), sobre el personaje de la novela de caballeras.
5.2.2. El teatro religioso. El cdice de autos viejos
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por el sobrino del autor, que contiene veintisiete farsas y otras trece obras de diversa
ndole. Adems de las obras incluidas en la recopilacin, se han conservado otras tres
piezas sueltas del autor, tituladas Farsa de David, Farsa del matrimonio y Farsa del
molinero. Snchez de Badajoz destaca por el desarrollo de la alegora moral o
teolgica personificacin de principios abstractos como la Sensualidad, el Alma o el
Albedro, que despus utilizar profusamente el auto sacramental, as como por la
intencin satrica de su teatro, inspirado, no obstante, en un moralismo medieval que
considera que el premio y el castigo han de llegar tras la muerte.
SEBASTIN DE HOROZCO (h. 1510 - h. 1580) es conocido por haberle atribuido el
fillogo Julio Cejador la paternidad de Lazarillo de Tormes. De su produccin teatral
slo conocemos cuatro piezas dramticas conservadas en un manuscrito incompleto
de la Biblioteca Colombina de Sevilla, tituladas La parbola de San Mateo, en que
se narra la parbola de los vendimiadores contratados en diversas horas del da; La
historia evanglica de San Juan, que refiere la curacin de un ciego que es
presentado al iniciarse la obra acompaado de su destrn; la Historia de Rut, en que
se mezcla lo bblico y lo popular; y un entrems protagonizado por un villano, un
pregonero, un buolero y un fraile.
5.2.3. El teatro de inspiracin clsica
Ins de Castro (1325-1355), noble gallega, hija de don Pedro Fernndez de Castro, seor de
Monforte de Lemos, fue amante del rey Pedro I de Portugal (1357-1367) cuando todava era infante,
durante el reinado de su padre Alfonso IV (1325-1357).
Tras la muerte de Costanza, esposa legtima de Pedro, ocurrida en 1345, el infante trat de formalizar
su relacin con Ins, pero la unin fue repudiada por los nobles portugueses, y la descendencia de ambos
considerada ilegtima, seguramente por el temor de la nobleza a una posible ingerencia de la poderosa
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protagonistas se dibujan con cierto lirismo, y Nise laureada (1598), que cuenta la
venganza de don Pedro, ya rey.
LUPERCIO LEONARDO DE ARGENSOLA (1559-1613), al que ya hemos estudiado
como poeta, compone varios dramas anteriores al triunfo de la comedia nueva de
Lope. Aunque rompe con las unidades de accin, tiempo y lugar preconizadas por la
preceptiva clasicista, inspirada en Aristteles y Horacio, en el estilo y el tono de su
obra pretende acercarse a la grandeza del teatro clsico. Fue autor de tres tragedias
tituladas Filis (perdida), Alejandra e Isabela. La Isabela presenta un conflicto de
castas en la Zaragoza musulmana del s. XI, protagonizado por el rey moro enamorado
de la cristiana Isabela. Alejandra, inspirada en Mariana, de Ludovico Dolce,
combina el tema de los celos conyugales y la conspiracin por el poder.
Muy prximo a la tendencia clasicista, al menos en su primera poca, se encuentra
el teatro de MIGUEL DE CERVANTES, que estudiaremos entre los autores
contemporneos de Lope de Vega.
5.2.4. El teatro popular. Lope de Rueda y Joan de Timoneda
Junto al teatro religioso, cortesano y escolar, desde mediados del siglo empieza a
cobrar gran auge el teatro popular. Desde 1535 aproximadamente, varias compaas
italianas visitan nuestro pas y representan comedias y farsas para un pblico muy
amplio. Entre las novedades que aportan dichas compaas destacan la tcnica del
enredo, la intriga llena de sorpresas, el relieve de los aspectos cmicos, o la presencia
del sirviente ridculo, con su doble vertiente de servidor astuto o de criado bobo,
precursor del simple o bobo del teatro de Lope de Rueda y del gracioso de la comedia
lopesca.
En un principio las representaciones tienen lugar en espacios cambiantes e
improvisados, ya que, en la primera mitad del siglo XVI no existen lugares fijos para las
representaciones destinadas al gran pblico, y las obras se escenifican en corrales
espaciosos, en patios de posadas o casas particulares y a menudo al aire libre, sobre
un tablado con una cortina al fondo que cierra un vestuario improvisado. Habr que
esperar a la segunda mitad del siglo para que el teatro prospere y se consolide como
fenmeno urbano, gracias a la presencia de unos locales estables, de dramaturgos y
actores profesionales, y de un pblico nutrido y con el suficiente desahogo econmico
como para poder invertir su dinero en actividades culturales o recreativas.
En ese ambiente inicia su andadura LOPE DE RUEDA (h. 1505-1565), el verdadero
fundador del teatro castellano, precursor directo de Lope y de su escuela. Rueda no es
un intelectual ni un poeta, sino un hombre de teatro, que escribe y representa sus
propias piezas y aprovecha las enseanzas de sus precursores italianos, de los que
recoge los lances cmicos, la intriga novelesca o la figura del bobo, en su doble
familia de los Castro en la poltica del reino. La animadversin hacia Ins culmin en su asesinato (1355),
instigado por el propio rey Alfonso IV y ejecutado por tres miembros destacados de la nobleza: Alonso
Gonlvez, Pedro Coelho y Diego Lpez Pacheco. Slo despus de su muerte, y de la del rey Alfonso IV,
se la declar esposa de Pedro, y, por lo tanto, reina de Portugal a ttulo pstumo.
Cuenta la leyenda que, cuando Pedro ocup el trono en 1357, su venganza fue terrible. Mand
exhumar el cadver de Ins, la sent en el trono, hacindola coronar y obligando as a los cortesanos a que
le rindieran los honores debidos a una reina, tras lo cual orden matar y arrancar el corazn a sus
asesinos.
Recurdense las colecciones de romances tituladas Rosa de amores, Rosa espaola, Rosa gentil y
Rosa real, publicadas por Joan de Timoneda en Valencia (1573); sus colecciones de cuentos Buen Aviso y
Portacuentos (1564) y El Sobremesa y Alivio de caminantes (1563); el Patrauelo (1565), recopilacin
con la que Timoneda inicia la moda de la novela breve de origen italiano; y la edicin de las obras de
Lope de Rueda que acabamos de citar.
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formada por obras de ndole muy diversa31, entre ellas varios pasos similares a los de
Lope de Rueda, aunque no sabemos hasta qu punto se trata de composiciones
originales del autor, o si Timoneda fue un simple recopilador y editor de obras
ajenas.
5.3. Precursores y coetneos de Lope
El auge de las ciudades y una cierta prosperidad econmica, que concluye
sbitamente a comienzos de la centuria siguiente, explican que en la segunda mitad del
siglo XVI el teatro se consolide como espectculo popular y que en las urbes ms
pobladas se habiliten locales especialmente dedicados a la representacin de obras
dramticas, cuyas caractersticas comentaremos en el siguiente apartado.
Si bien hubo locales dedicados al teatro en numerosas poblaciones, Sevilla, Valencia
y Madrid fueron las ciudades pioneras en el desarrollo del teatro en el ltimo tercio
del siglo XVI, no slo por su mayor volumen de poblacin, sino tambin, en el caso de
las dos primeras, por la tradicin teatral que exista en ambas ciudades al menos desde
mediados del siglo.
5.3.1. Dramaturgos valencianos
Con unos 60.000 habitantes a final de la centuria, Valencia fue durante el siglo XVI
un importante centro de produccin agraria y actividad comercial dentro del rea
mediterrnea, y residencia de una activa burguesa y de una nobleza que, en contacto
permanente con Italia, promueven el cultivo de las artes y de la literatura, ya desde el
siglo anterior. Todo ello facilit la aparicin de un nutrido grupo de dramaturgos, y de
locales teatrales de importancia, entre los que destac la Casa de comedias de la
Olivera, inaugurada en 1584.
En Valencia, donde ya haba descollado el prolfico Joan de Timoneda, escriben y
estrenan, junto a otros dramaturgos, Andrs Rey de Artieda, Cristbal de Virus,
Francisco Agustn Trrega, Gaspar de Aguilar, Ricardo de Turia y Guillem de Castro, al
que estudiaremos entre los discpulos de Lope. A ellos vino a unirse, entre 1588 y 1590,
Lope de Vega, desterrado del Reino de Castilla por los libelos que escribi contra la
familia de su antigua amante, Elena Osorio.
El influjo literario entre los valencianos y Lope fue recproco y fructfero. Los
dramaturgos de esta escuela empiezan a apartarse de la tragedia, o la combinan con
elementos tomados de la comedia, rompen con la tradicional unidad de accin, narrando
dos historias en vez de una en la misma obra, acentan la intriga y el embrollo para
mantener atento al espectador, siguiendo el ejemplo de los italianos, y no desdean la
comedia costumbrista de ambiente contemporneo, despus llamada de capa y
espada. Puede decirse que la comedia nueva, cuya cabeza visible ser Lope de Vega, se
gesta en Valencia durante estos aos. Entre los dramaturgos valencianos de esta poca
destacan:
ANDRS REY DE ARTIEDA (1544-1613), aunque se aparta del clasicismo estricto
de autores como Jernimo Bermdez, an se halla lejos de los otros dramaturgos
valencianos por su mayor apego al gnero de la tragedia clsica. La nica pieza
31
Incluye un entrems, cuatro pasos, la tragicomedia Filomena, la comedia Aurelia, y las farsas
tituladas Paliana, Trapacera, Rosalina y Floriana.
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conservada del autor es Los amantes (1581), en que recoge la leyenda de los amantes
de Teruel.
CRISTBAL DE VIRUS (h. 1550 - despus de 1614), autor del poema pico
Historia de Montserrate (1587), public en Madrid sus Obras trgicas y lricas
(1609), que contienen las tragedias tituladas La gran Semramis, La cruel Casandra,
Atila furioso, La infelice Marcela y Elisa Dido. Su fuente capital es Sneca, con el
que coincide en el gusto por las sentencias morales y en la aficin a lo inesperado y
sangriento, si bien el teatro de Virus supone un interesante intento de fundir el
clasicismo dramtico con una nueva concepcin de la intriga escnica.
FRANCISCO AGUSTN TRREGA (h. 1553-1602) es el dramaturgo que se halla
ms cerca de la concepcin de la comedia de Lope, especialmente por su
distanciamiento respecto a los trgicos, por el relieve que en sus obras adquiere la
intriga, de acuerdo con el modelo iniciado por los italianos, y por la fusin de los
elementos histricos con la fbula de amores. De las diez comedias de Trrega
conservadas32, adems de La enemiga favorable, elogiada por Cervantes en el
Quijote (I, 48), destaca El prado de Valencia, comedia de costumbres muy prxima
al teatro de Lope por su agilidad y por la presencia de motivos tpicos como el amor
como fundamento de la accin, la presencia del sentimiento del honor, el ritmo
creciente del movimiento escnico, la brillantez conceptual del lenguaje. En La
perseguida Amaltea, Trrega echa mano del tpico recurso de presentar a unos nobles
que se han criado como hijos de labradores, cuya identidad se descubre finalmente
para desembocar en un feliz matrimonio.
GASPAR DE AGUILAR (1561-1623) tambin se halla muy prximo a Lope por la
agilidad de sus tramas, la destreza para plantear ex abrupto las situaciones, el valor
de los elementos simblicos. Entre sus obras destacan La gitana melanclica, en la
que funde una intriga amorosa con un acontecimiento histrico (el cerco de Jerusaln
por el emperador Tito); los dramas religiosos Vida y muerte de San Luis Beltrn y El
gran patriarca don Juan de Ribera; y las comedias de capa y espada El mercader
amante, elogiada en el Quijote (I, 48), en que el protagonista se finge pobre para
conocer la verdadera personalidad de dos mujeres que le atraen, y La fuerza del
inters, de asunto similar.
RICARDO DE TURIA, seudnimo de un autor cuya identidad no conocemos, es
autor de cuatro piezas dramticas (El triunfante martirio y gloriosa muerte de San
Vicente, La fe pagada, La belgera espaola y La burladora burlada), y de un
Apologtico de las comedias espaolas, en que defiende con ardor el nuevo teatro.
Tanto las comedias como el Apologtico se publicaron en Valencia con el ttulo de
Norte de la poesa espaola (1616).
5.3.2. El teatro en Sevilla. Juan de la Cueva
El prado de Valencia, El esposo fingido, El cerco de Rodas, La perseguida Amaltea, La sangre leal
de los montaeses de Navarra, Las suertes trocadas y torneo venturoso, El cerco de Pava y prisin del
rey de Francia, La duquesa constante, La fundacin de la Orden de Nuestra Seora de la Merced y La
enemiga favorable.
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100
En las comedias publicadas en 1615 Cervantes trata el tema del cautiverio (El
gallardo espaol, La gran sultana, Los baos de Argel); el tema caballeresco, apto
para la intriga y el enredo (La casa de los celos y El Laberinto de amor), la comedia
de capa y espada, ms o menos en la lnea de Lope (La entretenida), la comedia
hagiogrfica (El rufin dichoso, cuyo protagonista, tahr y tabernario, alcanza la
santidad), lo picaresco y folclrico (Pedro de Urdemalas).
Cervantes destaca como creador de entremeses, un subgnero al que aporta una
mayor profundidad en los personajes, un humor inimitable y un mayor calado y
trascendencia en la temtica. Los entremeses incluidos en la coleccin de 1615 son
El viejo celoso, La eleccin de los alcaldes de Daganzo, El retablo de las maravillas,
El juez de los divorcios, El rufin viudo, La cueva de Salamanca, El vizcano fingido
y La guarda cuidadosa.
5.4. Los inicios del teatro barroco. Lope de Vega y la comedia nueva
La revolucin dramtica llevada a cabo por Lope de Vega fue tan importante que casi
todos los manuales de literatura espaola acostumbran a dividir el teatro del Siglo de
Oro en dos etapas: una en que estrenan los autores llamados prelopistas, y otra en que
se suele incluir a los seguidores y continuadores de Lope. Cervantes lo seal
certeramente en el prlogo de sus Ocho comedias, en que, segn vimos, comenta que,
por los aos en que l intentaba darse a conocer en los teatros, hizo su aparicin el
monstruo de naturaleza, el gran Lope de Vega, alzse con la monarqua cmica y
avasall y puso debajo de su juridicin a todos los farsantes.
Naturalmente, el teatro de Lope la llamada comedia nueva no surge de la nada ni
es obra exclusivamente suya. Para entender su xito hay que tener en cuenta, en primer
lugar, la labor llevada a cabo por sus precursores; despus, el tipo de pblico que
acude a las representaciones y las caractersticas del espectculo; y, finalmente, la
formulacin de unos principios tericos que, aunque muchas veces son una explicacin
o justificacin a posteriori de la prctica teatral del propio Lope, contribuyeron a
consolidar un tipo de teatro, muy distinto del que propona la potica clasicista, que
alcanz un xito enorme.
5.4.1. Precedentes de la comedia nueva
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intriga llena de sorpresas y el enredo, los lances cmicos, y la presencia del sirviente
ridculo en su doble versin de servidor astuto o de criado bobo.
Lope de Rueda toma muchas de las aportaciones de los cmicos italianos y las
aprovecha para crear un teatro caracterizado por los episodios cmicos, la intriga
novelesca, el papel que asigna a la figura del bobo y el traslado al escenario de las
costumbres y tipos populares y el habla viva de la calle.
Los dramaturgos valencianos Rey de Artieda, Virus, Trrega, Aguilar,
cuyo influjo sobre Lope fue fundamental, empiezan a apartarse de la tragedia, o la
combinan con elementos tomados de la comedia, rompen con la tradicional unidad
de accin, narrando dos historias en vez de una en la misma obra, acentan la intriga
y el embrollo para mantener atento al espectador, siguiendo el ejemplo de los
italianos, y no desdean la comedia costumbrista de ambiente contemporneo,
despus llamada de capa y espada.
Aunque su influjo sobre Lope no fue decisivo, varios autores que le precedieron,
como Jernimo Bermdez, Lupercio Leonardo de Argensola y especialmente Juan
de la Cueva recurdense sus drama Los siete infantes de Lara, La muerte del rey
don Sancho y La libertad de Espaa por Bernardo del Carpio aprovechan
episodios, a menudo legendarios, de la historia castellana medieval los mismos que
aparecen en la poesa pica y el romancero, como asunto central de sus creaciones,
igual que harn a menudo Lope de Vega y sus seguidores.
5.4.2. Los corrales y su pblico. El desarrollo de la representacin
Adems de un importante fenmeno literario y cultural, el teatro del Siglo de Oro fue
un interesante acontecimiento social cuyas caractersticas quedarn ms claras si
tenemos en cuenta las especiales circunstancias en que este teatro surgi y se desarroll.
Como ya indicamos anteriormente, aunque en Sevilla y Valencia hubo una
importante actividad teatral desde el siglo XVI, el lugar en que triunf definitivamente la
llamada comedia nueva fue Madrid, una ciudad cuya poblacin crece de forma
vertiginosa desde que Felipe II instal en ella su corte en 1561, hasta llegar a los
130.000 habitantes hacia 1620.
Adems del extenso plantel de funcionarios que presta su servicio a la
administracin, Madrid es el lugar de residencia fija o temporal de muchos nobles
absentistas que viven a la sombra de la corte y emplean a un gran nmero de sirvientes,
pretendientes que buscan alguna prebenda o cargo, comerciantes y hombres de
negocios, muchos de ellos extranjeros, gente dedicada a los servicios y el comercio de
artculos suntuarios, un gran nmero de clrigos, as como numerosos de hidalgos
desocupados, pcaros, aventureros, delincuentes, mendigos y aprovechados: una
poblacin heterognea, y en general inactiva, a la que el teatro de Lope y sus
seguidores ofrecer una diversin segura, y una imagen edulcorada del mundo en que
prevalecen los valores de tipo tradicional generalmente aceptados por aquella sociedad.
Aunque la mayora de corrales o casas de comedias que funcionaron en Espaa en
los siglos XVI y XVII acabaron siendo regidos directamente por la autoridad municipal,
en su fundacin, y a veces tambin en su gestin directa, solan intervenir las cofradas,
hermandades e instituciones religiosas de carcter benfico, que tenan a su cargo el
sufragio y atencin de alguno de los hospicios u hospitales de la ciudad respectiva, a los
102
que iban destinados los ingresos que el espectculo generaba. En Madrid, en concreto,
segn vimos antes, se crearon ex profeso dos corrales de comedias situados muy cerca el
uno del otro, con cuyas ganancias se financiaban las cofradas de la Pasin y de la
Soledad, encargadas de atender a los nios expsitos. El primero de ellos el llamado
corral de la Cruz, se levant en la calle de este nombre, junto a la esquina del callejn
del Gato, y empez a funcionar en 1574; el segundo, llamado corral del Prncipe por
hallarse en esta calle, exactamente en el mismo solar en que hoy se levanta el Teatro
Espaol, fue inaugurado en 1582.
El corral de comedias es un patio sin techar en uno de cuyos extremos hay un
sencillo tablado que sirve de escenario. La pared situada tras el escenario presenta una o
varias aberturas que se cubren con cortinas o puertas y que, adems de servir de
vestuario, permiten la entrada y salida de los actores. Por encima puede haber uno o dos
corredores que sirven para representar un balcn, una ventana o cualquier otro lugar
elevado. Los hombres siguen la representacin de pie en el patio son los llamados
mosqueteros, alborotadores y exigentes, en los bancos que rodean el tablado y en
gradas adosadas a las paredes laterales del corral. En el extremo opuesto al escenario se
halla la entrada para el pblico, y, sobre ella, una galera cubierta, llamada cazuela, en la
que se sitan las mujeres, y, en ocasiones, una o varias estancias con balcn para las
autoridades. En las paredes laterales, por encima de las gradas, tambin hay ventanas,
galeras o balcones los llamados aposentos, precursores de los actuales palcos, que
alquilan los espectadores con ms recursos econmicos, pertenecientes generalmente a
las familias de la nobleza. En el piso superior, por encima de estos aposentos, se abren
los desvanes, desde donde siguen la representacin los clrigos y, en general, el publico
docto.
La representacin teatral en los corrales comenzaba a las dos de la tarde en
invierno y algo ms tarde en verano, para terminar antes de ponerse el sol. El
espectculo se iniciaba con la aparicin de unos msicos que atraan la atencin del
espectador sobre la escena. Tras la msica se recitaba una loa, especie de introduccin
en verso que cumpla diversas funciones, entre ellas despertar la curiosidad, hacer
comprensible la obra resumiendo su asunto en pocas palabras, y, sobre todo, lograr la
confianza y el beneplcito del auditorio. Tras la loa se representaba la primera jornada
o acto, y a continuacin un entrems, que mantiene la atencin de los espectadores y
relaja la tensin del drama. Despus de la segunda jornada suele haber un baile o una
jcara. Tras la tercera jornada, otro baile o una mojiganga como fin de fiesta.
En la escenificacin de las comedias, la decoracin era muy simple, y mediante las
alusiones presentes en los dilogos o algn elemento escnico, el espectador tena que
imaginar en qu lugar aconteca la accin. El tablado era por consiguiente un territorio
flexible, que serva para representar una calle, el campo, un camino, el interior de una
vivienda, o, si era necesario, un balcn, montaa o galera situados en las galeras de los
pisos superiores. En cambio en las comedias de santos, religiosas o mitolgicas, la
escenografa poda ser ms compleja, no slo en el teatro palaciego, al que despus
nos referiremos, sino tambin en los austeros corrales de comedias, en que los recursos
de la escenografa llegaron a adquirir cierto desarrollo, contra lo que tradicionalmente se
ha afirmado. As, no era raro que se emplearan tramoyas, con las que se suban o
bajaban personajes u objetos desde el escenario a las galeras superiores, o escotillones
abiertos sobre el tablado para la aparicin repentina de personajes fantsticos. Las
galeras abiertas al fondo del escenario, cubiertas con una cortina que se descorra en el
momento adecuado, servan como escenas interiores, o para mostrar las llamadas
apariencias, en que se ofreca al pblico alguna escena maravillosa o sobrenatural,
destinada a provocar admiracin y sorpresa.
103
Como hemos visto, el teatro en la poca de los Austrias vino a ser un microcosmos
en que encontramos reunidos a todos los estamentos y grupos sociales de aquella poca,
separados entre s de manera estricta, y a la vez unidos en torno a los ideales y valores
de signo conservador que la comedia transmite. Sin embargo, y a pesar de esa ms o
menos comn unidad de miras, la heterogeneidad social y cultural de ese pblico
planteaba al dramaturgo un problema literario de difcil solucin, que puede resumirse
en esta pregunta: Cmo agradar a la vez con la misma historia, los mismos
planteamientos escnicos y los mismos versos, al pueblo semianalfabeto del patio y de
la cazuela, a los seminstruidos de las gradas, a los doctos del desvn, o a los aristcratas
que ocupan los aposentos?
El intento de dar solucin a este dilema explica que la actividad dramtica de Lope y
sus seguidores estuviera presidida por la idea de la variedad, con la intencin
confesada de contentar a ese pblico variado mediante la combinacin de ingredientes
muy diversos, entre los que, adems de ciertos recursos tcnicos que explicaremos
despus, el poeta ha procurado injerir lances cmicos y chistes fciles para divertir a los
menos instruidos; referencias a la vida nobiliaria y sus valores, dirigidas a los aposentos;
temas bblicos y cuestiones religiosas para los clrigos; elementos trgicos y alusiones
mitolgicas, unidos a una compleja imaginera literaria, destinados a mostrar ante los
doctos la habilidad, ingenio y erudicin del poeta. Como explicaba un personaje de
Tirso en la segunda jornada de El vergonzoso en palacio, en la comedia hay diversin
asegurada, y para todos los gustos:
Para el alegre, no hay risa?
Para el triste, no hay tristeza?
Para el agudo, agudeza?
All el necio, no se avisa?
El ignorante, no sabe?
104
105
estrechamente con ella. Los preceptistas italianos del Renacimiento dieron gran
importancia a las unidades de tiempo y lugar, que no estn expresamente enunciadas
en la potica clsica. Segn tales principios, la accin dramtica, adems de ser
nica, debe tener lugar en el mismo espacio y en un tiempo que no exceda las
veinticuatro horas. En Espaa casi nadie acept al pie de la letra tales normas, ni
siquiera un clasicista como Cscales, que concede hasta diez das de plazo razonable
para la accin.
Lope, y la comedia nueva en su conjunto, mantiene como principio general la unidad de accin, lo cual significa que todos los elementos de la historia han de estar
unitariamente integrados. En la prctica, la mayora de los autores, con el fin de
lograr la variedad y mantener entretenido y atento al espectador, suelen entrelazar en
sus comedias dos o ms historias, que generalmente guardan entre s una relacin
estrecha o quedan subordinadas a la marcha de la accin principal. Pueden por tanto
admitirse dos o ms acciones con tal de que todas se encaminen a un mismo objeto.
Respecto a la unidad de tiempo, con la que se buscaba preservar la verosimilitud,
la postura general de los dramaturgos espaoles es muy flexible, y tanto Lope como
la mayora de sus contemporneos no tienen ningn inconveniente en dilatar la
accin en el tiempo todo lo que exija su desarrollo. La historia, explica Lope con
sorna en su Arte nuevo, no es preciso que pase en el perodo / de un sol, aunque es
consejo de Aristteles, / porque ya le perdimos el respeto. Lo que s recomienda
Lope es que cada acto tenga una cierta unidad temporal, que represente una lnea de
accin continua. En los intermedios se supondr transcurrido el tiempo preciso para
la evolucin de los personajes y el argumento.
En cuanto al espacio, el respeto a la norma establecida por los preceptistas
italianos es nulo. Con la sencilla escenografa del tablado y la palabra de los
interlocutores, el autor puede construir los espacios dramticos que guste, o trasladar
a los personajes desde Espaa al Nuevo Mundo o desde Toledo a Constantinopla
aprovechando la pausa de los entreactos. Incluso hay dramas en que la accin no se
suspende cuando un personaje abandona un lugar para dirigirse a otro. Los caminos
van a dar ocasin a bellsimas escenas, como ocurre en El caballero de Olmedo.
Cuando Lope empez a escribir, se titubeaba en el nmero de actos que deba
tener la comedia. De los cinco clsicos se pas a cuatro, invencin que se atribuye
Juan de la Cueva en su Ejemplar potico, y de cuatro a tres actos, que fue la
frmula que finalmente prevaleci. En su Arte nuevo, Lope atribuye la innovacin a
Cristbal de Virus, y Cervantes se apropia del invento, errneamente al parecer, en
el prlogo de sus Ocho comedias. De hecho fue el propio Lope quien impuso de
manera definitiva la divisin tripartita que a partir del Romanticismo se convirti en
la estructuracin ms habitual del drama occidental hasta nuestros das.
Esta triparticin suele relacionarse con la distribucin en exposicin, nudo y
desenlace prtasis, eptasis, catstrofe, aunque la correspondencia no es exacta. La
exposicin suele ocupar el principio del primer acto, y no son raros los comienzos ex
abrupto; el nudo se prolonga a lo largo de la obra; y el desenlace se remite a la ltima
escena para que la atencin no decaiga. Esta organizacin de la materia dramtica
responde a necesidades internas de un gnero teatral en el que la intriga es el
elemento capital. La finalidad de esa divisin es distribuir la peripecia de modo que
mantenga en vilo la atencin del espectador: hay que plantear el problema cuanto
106
antes, porque el pblico de los corrales no admite demoras, y hay que retener hasta el
ltimo momento la resolucin del conflicto33.
El xito de la comedia de Lope tambin fue consecuencia de la variedad casi
ilimitada de los asuntos tratados, que los manuales suelen clasificar en religiosos
(desde al Antiguo Testamento a las vidas de santos), histricos (con especial
atencin a la Edad Media espaola), de costumbres, ambientadas en la ciudad y a
veces en el medio rural, junto a asuntos caballerescos, mitolgicos, pastoriles.
Muchos de ellos proceden de las colecciones de novelas italianas, de las crnicas y
romances medievales y de las vidas de santos, aunque no fueron estas las nicas
fuentes de inspiracin de la comedia nueva. La historia antigua, medieval y moderna,
los mitos, las leyendas religiosas, las tradiciones populares servirn de inspiracin al
dramaturgo. Incluso las cancioncillas o los refranes dan pie a la creacin de comedias
como El perro del hortelano, El caballero de Olmedo, Casa con dos puertas o El
vergonzoso en palacio.
La comedia, en efecto, es un molde escnico y literario en que se puede vaciar
cualquier materia. Es posiblemente uno de los sistemas ms dctiles y abiertos que
ha conocido el teatro universal. Lope en particular, y los autores de la comedia en
general, tuvieron una rara habilidad para convertir en drama cuanto caa en sus
manos. La ltima novela de una coleccin italiana, la ms mnima peripecia de un
personaje ilustre o vulgar, apenas aludida en una crnica, dan ocasin al dramaturgo
para que ponga en pie dos horas de accin dramtica.
En cuanto a los temas, el honor y el amor, a veces el conflicto entre ambos,
centran la atencin de los dramaturgos. Y es que los casos de honra, segn explicaba
Lope, son mejores porque mueven con fuerza a toda gente. Aunque
ocasionalmente el villano rico y de sangre limpia es protagonista de casos de honra
como ocurre en Peribez o en El alcalde de Zalamea, el honor podra definirse
como la dignidad del individuo otorgada por el superior (rey o noble), respetada y
reconocida por los iguales e inferiores, y una cualidad que, como patrimonio, poseen
nicamente los nobles, algo inherente al linaje heredado de los antepasados. El honor
se perda por acciones deshonrosas, como la traicin, la mentira, el robo o la
cobarda; por las ofensas recibidas, si no eran satisfechas debidamente, a veces con la
muerte del ofensor en un duelo; o por el adulterio de la esposa, que deba ser
prevenido, o vengado mediante la muerte de la esposa, del amante, o de ambos. Todo
ello, naturalmente, permita la creacin de numerosas situaciones intensamente
dramticas.
Aunque sujeto a innumerables variaciones, la comedia presenta un cdigo de
personajes ms o menos fijo, formado habitualmente por el galn, generalmente
gallardo, noble, leal y generoso; la dama, caracterizada por su belleza, linaje noble y
dedicacin amorosa; el personaje poderoso, frecuentemente encarnado en las obras
por un rey, pero a veces por duques, condes o prncipes, que ser quien al final
imparta justicia; el viejo, generalmente padre del galn o de la dama, personaje
prudente, cuyos cimientos son el valor y el honor; y el caracterstico gracioso,
generalmente el criado y consejero del protagonista, divertido e ingenioso, que sirve
33
Como explica el propio Lope en su Arte nuevo: En el acto primero ponga el caso, / en el segundo
enlace los sucesos, / de suerte que hasta el medio del tercero / apenas juzgue nadie en lo que para.
Dividido en dos partes el asunto, / ponga la conexin desde el principio, / hasta que vaya declinando el
paso; / pero la solucin no la permita, / hasta que llegue a la postrera escena.
107
de contrafigura del galn, a cuya idealizacin caballeresca opone una visin del
mundo prctica y materialista
Un concepto fundamental de la potica y la prctica literaria de esta poca, muy
presente en la concepcin de la comedia nueva, es el del decoro, un trmino que ha
de ser entendido de dos maneras. En primer lugar el decoro moral, que veda la
representacin de ciertos asuntos aqu los autores s se cien a la preceptiva clsica,
que exiga que los caracteres y acciones fueran moralmente buenos, y, sobre todo, el
decoro dramtico, que consiste en la adecuacin de la conducta y el lenguaje de los
personajes a lo que su papel y las circunstancias exigan.
En la prctica, el decoro lingstico, segn explicaba el propio Lope en su Arte
nuevo34, supone la presencia en la comedia de varios registros o niveles
lingsticos: el del rey o el poderoso, que se mueve en los terrenos del discurso
pico, o en todo caso elevado, retricamente elaborado, con lxico culto; el
sentencioso del viejo; el amoroso de los amantes, que integra todas las modalidades
del discurso amoroso ureo, especialmente el petrarquismo; y el del gracioso,
modelado sobre los recursos de la agudeza jocosa.
El empleo generalizado del verso y la polimetra, esto es, el uso de varias
clases de metros en la misma obra, es otro de los rasgos caractersticos de la comedia
nueva. El verso, aunque en algunos momentos y autores pueda resultar forzado, es,
en este sentido, un medio ideal para conjugar la economa dramtica y la expresin
potica. El octoslabo, ms dctil y manejable que ningn otro por su libertad
acentual, va a ser el preferido. Tambin aparecen, aunque en menor medida, los
versos italianos. La rica polimetra espaola va a ser objeto de una sistematizacin
que busca ajustar la estrofa a la situacin dramtica.
Como una manifestacin ms de la idea del decoro, el propio Lope aconsejaba en
su Arte nuevo que el romance se usara para la narracin, los tercetos para los asuntos
graves, las redondillas para la expresin de los amores, las dcimas para quejas, el
soneto para los que aguardan35; pero, en la prctica, Lope no se atuvo con excesivo
rigor a estas normas, de manera que las redondillas acostumbran a aparecer en todo
tipo de escenas, sean o no amorosas, y los romances, sobre todo a partir de Caldern,
se usaron para el dilogo.
5.4.4. La obra dramtica de Lope de Vega
Si hablare el rey, imite cuanto pueda / la gravedad real; si el viejo hablare / procure una modestia
sentenciosa; / describa los amantes con afectos / que muevan con extremo a quien escucha; / el lacayo no
trate cosas altas / ni diga los conceptos que hemos visto / en algunas comedias extranjeras.
35
Acomode los versos con prudencia / a los sujetos de que va tratando. / Las dcimas son buenas
para quejas; / el soneto est bien en los que aguardan: / las relaciones piden los romances, / aunque en
octavas lucen por extremo. / Son los tercetos para cosas graves, / y para las de amor, las redondillas.
108
algo inferior, aunque el nmero de comedias de Lope que han llegado hasta nosotros
supera las trescientas obras.
Se han propuesto varios sistemas para clasificar la obra dramtica de Lope, entre los
que ha tenido gran fortuna el que elabor Menndez y Pelayo 36. En este apartado
seguiremos el que proponen Pedraza Jimnez y Rodrguez Cceres:
Dramas protagonizados por labriegos que han de recurrir a la violencia para
defender sus derechos y salvar su honor, que han intentado mancillar los nobles y
poderosos. La figura del rey, como salvaguarda de la justicia, es fundamental en
todos ellos. A este grupo pertenecen Peribez y el comendador de Ocaa (1610),
Fuenteovejuna (1612-1614) y El mejor alcalde, el rey (1620-1623).
Dentro de las composiciones dramticas protagonizadas por labradores destaca El
villano en su rincn (1611), ambientada en Francia, cuyo protagonista, Juan
Labrador, es un ejemplo de conformidad con su posicin estamental y fidelidad a la
monarqua.
Dramas de honor, entre los que destaca El castigo sin venganza (1631),
protagonizado por el duque de Ferrara, quien tras descubrir los amores de su mujer,
Casandra, y su hijo natural, Federico, asesina a ambos. Otros dramas de honor son
Las ferias de Madrid (1586-1588), Los comendadores de Crdoba (1596-1598), La
desdichada Estefana (1604).
Comedias costumbristas y de enredo, de ambiente contemporneo, las ms
populares del autor, entre las que sobresalen El rufin Castrucho (h. 1598), Los locos
de Valencia (1590-95), La viuda valenciana (1598-1603), Servir a seor discreto
(1602-1612), El arenal de Sevilla (1603), El acero de Madrid (1606-1612), La
malcasada (1610-1615), Santiago el verde (1615), cuyo ttulo alude a una romera
que se celebraba en Madrid cada primero de mayo, Amar sin saber a quin (16201622), La noche de San Juan (1631).
Comedias de carcter, centradas en el retrato psicolgico del personaje
protagonista, generalmente femenino. Sobresalen La discreta enamorada (16041608), Los milagros del desprecio (1599-1603), Los melindres de Belisa (16041608), La dama boba (1613), La moza del cntaro (1618), Las bizarras de Belisa
(1634).
Comedias palatinas, protagonizadas por personajes de alto rango y
ambientadas por lo general en una corte extranjera. Destacan El perro del hortelano
(1613), La vengadora de las mujeres (1615-1620), La boba para los otros y discreta
para s (h. 1630), La hermosa fea (1630-1632).
Piezas de asunto histrico espaol de la poca medieval, entre las que
destacan Los prados de Len (h. 1604), El bastardo Mudarra y Siete infantes de
Lara (1612), Las paces de los reyes y juda de Toledo (h. 1610), sobre los amores de
Alfonso VIII y Raquel, Los Tellos de Meneses (1620-1630), Porfiar hasta morir
36
El autor dividi la obra de Lope en cinco grandes bloques: 1. Comedias religiosas (asuntos del
Antiguo Testamento, del Nuevo, de vidas de santos y leyendas y tradiciones piadosas). 2. Comedias
mitolgicas, de historia antigua y de historia extranjera. 3. Dramas fundados en recuerdos y tradiciones de
la historia espaola. 4. Asuntos de pura invencin potica (comedias pastoriles, caballerescas, novelescas
y de origen incierto). 5. Comedias de costumbres (de malas costumbres, de costumbres urbanas y
palatinas).
109
La comedia nueva iniciada por Lope de Vega tuvo innumerables continuadores que,
gracias a la demanda de piezas por parte de los corrales, pudieron desarrollar una
intensa actividad dramtica. Naturalmente, entre todos ellos existen notables diferencias
de calidad, de manera que, junto a magnficas comedias que conservan su valor y su
110
Por la cantidad y la calidad de sus piezas teatrales, entre los seguidores de Lope
ocupa un puesto fundamental TIRSO DE MOLINA (1579-1648), seudnimo de Fray
Gabriel Tllez. Su obra dramtica, casi tan extensa como la de su maestro, destaca por
su posicin ideolgica opuesta al poder omnmodo de la aristocracia, por la hondura
psicolgica de sus personajes, especialmente los tipos femeninos, mucho ms profundos
y modulados que los que aparecen en los dramas de la poca, as como por la ingeniosa
intriga de algunas piezas de enredo, el humor que resulta de las situaciones y los
personajes es fundamental el papel que desempea el gracioso, la complejidad de su
estilo, en que estn presentes los recursos conceptistas y culteranos comunes a la
segunda generacin barroca.
Su obra dramtica consta de cinco volmenes, o partes, con doce comedias cada una,
impresas entre 1627 y 1636, e incluye:
Dramas de tema religioso tomados del Antiguo Testamento La mujer que
manda en casa (1611-1612), sobre la figura de Jezabel, La mejor espigadera (1614),
sobre Rut, y La venganza de Tamar (1621), del Nuevo Testamento La vida y
muerte de Herodes (1612-1615) y Tanto es lo de ms como lo de menos (1614), en
que recrea las parbolas de El rico y el pobre y El hijo prdigo, o de contenido
hagiogrfico La Pea de Francia (1611-1612), Santa Juana.
112
Dentro de este apartado destacan La ninfa del cielo (1613) y La dama del Olivar
(1614-1615), protagonizadas por mujeres que se han dado al bandolerismo tras
perder su honor, y alcanzan la santidad o la solucin a sus problemas por la
intervencin divina.
Dramas histricos, entre los que destaca La prudencia en la mujer (16301633), en torno a la figura de Mara de Molina, que, como regente, hubo de
enfrentarse a la nobleza levantisca durante la minora de edad de su hijo Fernando IV
de Castilla (1295-1312); la Triloga de los Pizarro (1626-1632); Antona Garca
(1622), ambientada en la guerra entre Isabel la Catlica y la Beltraneja; y los dramas
Prspera fortuna de don lvaro de Luna y Adversa fortuna de don lvaro de Luna
(1615-1621), en torno al privado del rey Juan II de Castilla.
Comedias de carcter y palatinas, entre las que figuran algunas de las
composiciones fundamentales de Tirso, especialmente El vergonzoso en palacio
(1611-1612), en que el pastor Mireno, que en realidad es heredero del ducado de
Combra, entra en la corte del duque de Avero y se enamora de Magdalena,
primognita del duque; Marta la piadosa (1615), cuya protagonista se finge beata
para evitar la boda con un rico indiano, deseada por su padre, y unirse a su amado;
No hay peor sordo (1632), El melanclico (1611), Amar por seas (1615), Amar por
razn de estado (1621), Cautela contra cautela (1618-1620) y Celos con celos se
curan (1621).
Comedias de enredo, entre las que sobresale Don Gil de las calzas verdes
(1615), protagonizada por la muchacha que, para recuperar al caballero que la ha
seducido y abandonado, se viste de hombre y acaba organizando un enorme embrollo
al hacerse pasar por un tal don Gil, que enamora a las mujeres con su atuendo de
color verde. Otras conocidas comedias de enredo son La villana de Vallecas (1620),
El amor mdico (1621), La celosa de s misma (1621-1622), Por el stano y el torno
(1624), Los balcones de Madrid (1632-1634).
A la lista hay que aadir las comedias de ambiente aldeano Mari-Hernndez la
gallega (1610-1611) y La villana de la Sagra (1612), la comedia de honor El celoso
prudente (1615), la comedia mitolgica El Aquiles (1611-1612) y una comedia
pastoril, La fingida Arcadia (1621).
Las dos obras fundamentales de Tirso de Molina son y El burlador de Sevilla y
convidado de piedra (1621-1622), en que hallamos por primera vez, con su nombre y
apellido don Juan Tenorio, al seductor que tanta fortuna tendr en la literatura
posterior, el cual se burla de toda ley divina y humana y acaba siendo arrastrado a los
infiernos por don Gonzalo de Ulloa, el padre de una de las mujeres a las que ha
burlado; y El condenado por desconfiado (1625-1626), protagonizada por el
ermitao Paulo, que, despus de una vida de penitencia, se dedica al crimen y el
pillaje, y acaba condenndose, por haber desconfiado en la propia posibilidad de
salvarse.
Junto a los dramas extensos, Tirso de Molina es autor de numerosos autos
sacramentales entre los que sobresalen El colmenero divino, Los hermanos
parecidos, El auto de Nuestra Seora del Rosario, El laberinto de Creta, No le
arriendo la ganancia.
113
Segn vimos al estudiar la narrativa del siglo XVII, Tirso tambin fue conocido en su
poca por sus novelas, reunidas en las colecciones tituladas Cigarrales de Toledo
(1621) y Deleitar aprovechando (1635), y como historiador, por su Historia general
de la Orden de la Merced, compuesta entre 1632 y 1639.
5.6. El teatro del Barroco. El ciclo de Caldern de la Barca
El modelo de composicin dramtica iniciado por Lope de Vega la llamada
comedia nueva seguir estando vigente a lo largo del siglo XVII, y su moda perdurar
en el siguiente; sin embargo, transcurrido el primer tercio del siglo se produce un
importante cambio de rumbo en el teatro espaol, que a grandes rasgos puede resumirse
de esta forma:
Aunque los corrales de comedias siguieron funcionando a lo largo del siglo XVII,
en una fecha difcil de precisar, pero que podemos situar entre la subida al trono de
Felipe IV (1621) y la muerte de Lope de Vega (1635), los dramaturgos y
escengrafos de ms relieve dejaron de poner su inters primordial en los corrales, y
trasladaron su atencin a los palacios y reales sitios, para representar ante un pblico
bsicamente aristocrtico y cortesano. All se estrenan muchas obras de Caldern de
la Barca y se ponen en prctica las grandes novedades escenogrficas de la poca,
tradas por Julio Csar Fontana, Cosme Lotti, Baccio del Bianco y otros escengrafos
italianos. En este cambio de orientacin tuvo que influir sin duda la decadencia que
experimenta el pas durante aquella centuria, especialmente en las ciudades, y el
hecho de que la riqueza y el poder poltico se concentren progresivamente en manos
de la minora aristocrtica, el valido y las gentes de la corte.
Mientras el teatro de Lope y de sus discpulos sigue estando de moda, en torno a
1630 se inicia un nuevo ciclo del teatro espaol que va a estar presidido por la
ingente figura de Pedro Caldern de la Barca, cuyas obras ms genuinas, aunque
puedan situarse dentro del gnero de la comedia nueva, presentan respecto a las
creaciones de Lope importantes diferencias en la temtica, la estructura y el estilo.
5.6.1. Los teatros cortesanos
114
se acomodaban las seoras. Aunque la sala no era demasiado amplia, el escenario estaba
concebido segn el modelo italiano, con proscenio cerrado por un teln, flanqueado por
las figuras de la Fama, con ramas de palma y olivo.
Frente a la simplicidad de las tramoyas y la decoracin de los corrales, la disposicin
y los recursos del teatro palaciego permiten cambios rpidos de la escenografa, y la
sensacin de perspectiva mediante el uso de bastidores ligeros, dispuestos
paralelamente, que proporcionan la adecuada sensacin de profundidad, como puede
verse en los bocetos de La fiera, el rayo y la piedra de Caldern, usados en 1690, en los
que se observa la variedad, riqueza y realismo de las representaciones.
Frente a la luz natural con la que se representaba en los corrales, los coliseos reales,
siguiendo la moda de otras cortes europeas, funcionaban con luz artificial, en la que se
gastaban cantidades fabulosas, y que permita una escenografa mucho ms rica y
espectacular. A ello se una el uso habitual de las tramoyas y la maquinaria escnica, con
las que poda cambiarse rpidamente de escena, mostrar y ocultar objetos o personas de
manera repentina, fingir el oleaje del mar, desplazar a los actores por el aire, y lograr
otros muchos resultados sorprendentes.
Los jardines, y especialmente el estanque del Retiro, tambin fueron aprovechados
para representaciones y fiestas teatrales de enorme lujo y complejidad, en que no
faltaban las galeras, islotes, batallas navales, danzas, luminarias, msica y fuegos
artificiales. Especialmente memorable fue la representacin del drama mitolgico de
Caldern de la Barca titulado El mayor encanto, amor, inspirado en el episodio de Circe
de la Odisea, que se represent en el estanque en 1639.
Esta nueva concepcin del espectculo y de la escenografa coincide con la
consolidacin de los gustos estticos del barroco y de una cultura que podemos
denominar teatral, destinada a exaltar la grandeza, el poder, la magnificencia de la
monarqua, la Iglesia y la nobleza, mediante recursos dramticos de calculada
espectacularidad. Lo que en definitiva se pretende es la traduccin material de una
ideologa conservadora en un conjunto de ritos y de smbolos que susciten el entusiasmo
de los espectadores y alimenten su emocin.
5.6.2. La obra dramtica de Caldern de la Barca
115
116
Igual que ocurri con el teatro de Lope y la comedia nueva, el modelo dramtico
iniciado por Caldern de la Barca tuvo continuadores destacados, entre los que
sobresalen Rojas Zorrilla y Agustn Moreto.
FRANCISCO ROJAS ZORRILLA (1607-1648) es autor de algunas comedias conocidas,
y de tragedias que adolecen de excesiva truculencia y tremendismo, generalmente
centradas en asuntos de honor y de venganza. Entre sus dramas destacan:
Tragedias de honor y venganza: Del rey abajo ninguno, protagonizada por el
labrador Garca del Castaar, dispuesto a defender su honor incluso frente al mismo
rey; Cada cual lo que le toca, en que, contra las convenciones de la poca, es la
mujer la que toma la iniciativa en defensa de su honor; y Casarse por vengarse.
Tragedias histricas y mitolgicas: Progne y Filomena, Morir pensando
matar, Los spides de Cleopatra, Lucrecia y Tarquino, Los encantos de Medea,
Numancia cercada y Numancia destruida.
Tragedias en que se recrea, bajo otros nombres, la historia de Can y Abel: No
hay ser padre siendo rey; El can de Catalua, protagonizada por el conde Ramn
Berenguer, asesinado por su propio hermano; El ms impropio verdugo por la ms
justa venganza.
Comedias de enredo: Entre bobos anda el juego y don Lucas del Cigarral, en
torno al tipo del avaricioso burlado; Obligados y ofendidos y gorrn de Salamanca,
de ambiente estudiantil; Abre el ojo; Los bandos de Verona; Don Diego de noche.
Teatro religioso: La viuda en el atad, en torno a la figura de San Bonifacio;
Santa Isabel, reina de Portugal.
AGUSTN MORETO Y CAVANA (1618-1669) es autor de comedias caracterizadas por
una mesura y un equilibrio alejados de cualquier exceso, y por la habilidad para la
caricatura de ciertos tipos o figuras en torno a los cuales gira la trama. En vida public
doce obras, impresas en la Primera parte de sus comedias (1654).
Comedias de carcter: El desdn con el desdn, sutil comedia sicolgica en
que Diana, hija del conde de Barcelona, acaba siendo conquistada por Carlos, conde
de Urgel, mediante la misma arma que ella utilizaba para alejar a los hombres: el
desdn; El lindo don Diego, en que se ridiculiza al tipo del joven presumido y
narcisista; No puede ser ; y El licenciado Vidriera.
Comedias de enredo: El parecido en la corte; El valiente justiciero y
ricohombre de Alcal, ambientada en la corte del rey Pedro I de Castilla.
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Entre los autores tardos de este ciclo, iniciadores del teatro posbarroco que sigui
dominando la escena espaola durante la primera mitad del siglo XVIII, destaca la figura
de Bances Candamo:
FRANCISCO ANTONIO DE BANCES CANDAMO (1662-1704), dramaturgo oficial de
la corte de Carlos II, es autor de una preceptiva teatral inacabada, titulada Teatro de
los teatros de los pasados y presentes siglos, y de una interesante obra dramtica que
le convierte en el ms aventajado de los seguidores tardos de Caldern. Entre sus
comedias destacan Por su rey y por su dama; la pieza histrica La restauracin de
Buda; la comedia mitolgica Duelos de ingenio y fortuna; El esclavo en grillos de
oro, ambientada en Roma, en que hay veladas alusiones a la situacin poltica
espaola de la poca; Cmo se curan los celos, inspirada en Orlando Furioso; La
piedra filosofal, sobre la educacin de prncipes, con alusiones a la polmica
sucesin de Carlos II; Ms vale el hombre que el nombre, sobre las aventuras del
duque de Osuna en Flandes; El espaol ms amante y despreciado Macas, sobre la
figura del legendario trovador medieval.
6. LA PROSA DIDCTICA, HISTRICA Y RELIGIOSA
Dentro de este apartado agrupamos todas aquellas obras en que predomina la
finalidad didctica, doctrinal o informativa, a pesar de lo cual suelen incluirse en los
tratados de literatura junto a las obras de ficcin.
6.1. La prosa didctica y humanstica en el siglo XVI
La eclosin del humanismo y el inters por los saberes de carcter laico explican el
extraordinario desarrollo que la prosa de contenido didctico experimenta en el siglo
XVI.
Frente a los tratados medievales, organizados de acuerdo con los principios de la
retrica y de la argumentacin escolstica, los autores del Renacimiento prefieren
gneros ms flexibles, algunos de ellos rescatados de la Antigedad, entre los que
destacan los siguientes:
Un molde muy adecuado para la exposicin y el contraste de ideas fue el
dilogo, en que dos o ms personajes, reales o ficticios, expresan sus opiniones, que
a veces se contraponen en un debate animado. Entre los ejemplos clsicos destacan
los dilogos filosficos de Platn, o los de Luciano de Samosata, de carcter irnico
y satrico, muy divulgados en el siglo XVI. Precedentes directos de los humanistas
espaoles fueron los Dilogos de amor de Len Hebreo, compuestos hacia 1502 e
impresos en Roma en 1535, o los Coloquios de Erasmo de Rtterdam.
Otro gnero muy apto para la exposicin libre y personal de ideas fue la
epstola, en que el autor dirige a una persona real o imaginaria una carta de
contenido satrico o doctrinal. De la Antigedad son conocidas la Epstola a los
Pisones de Horacio o las de Sneca a Lucilio. En el Renacimiento destacan las de
Fray Antonio de Guevara.
119
XVI
120
121
JUAN DE MAL LARA (1524-1571) public, entre otras obras, el volumen titulado
Philosophia vulgar (1568), en que rene y glosa numerosos refranes.
JUAN HUARTE DE SAN JUAN (1529-1588) ejerci como mdico en Baeza y es
autor del Examen de ingenios para las ciencias (1575), curiosa obra en que el autor
trata de elaborar una tipologa de tipos psicolgicos humanos y su aptitud para el
aprendizaje y ejercicio de distintas profesiones, basndose en las teoras de
Hipcrates y Galeno.
LUIS ZAPATA DE CHAVES (1526-1595) es conocido por su Miscelnea. Silva de
casos curiosos (1592), copiosa coleccin de dichos y escenas de la vida poltica,
literaria y social de su tiempo.
JUAN RUFO (1547-1620) fue cronista de don Juan de Austria y autor del poema
pico La Austriada (1584), segn vimos al estudiar este gnero. Dentro del campo de
la prosa didctica destaca por Las seiscientas apotegmas (1596), obra muy influida
por la doctrina erasmista, en que se renen y comentan sentencias de personajes
clebres.
LUCAS GRACIN DANTISCO (1543-1587) fue secretario de lenguas de Felipe II y
autor de Galateo espaol (1589), especie de anecdotario que refleja con gran
fidelidad las costumbres de la poca.
6.2. La prosa didctica y doctrinal en el siglo XVII
Aunque en numerosos escritos del siglo XVII estn presentes las preocupaciones
caractersticas de aquel siglo, el gnero que mejor rene y expresa la mentalidad barroca
es sin duda la prosa didctica y de contenido intelectual, impregnada por el pesimismo
desengaado y por las preocupaciones morales desconfianza, prudencia, estoicismo y
polticas preocupacin por la decadencia, restauracin del esplendor pasado, reglas
para el buen gobierno que impregnan el pensamiento de este periodo. Estudiaremos en
primer lugar a los tres autores fundamentales del XVII Quevedo, Gracin y Saavedra
Fajardo, y a continuacin, obras y autores menores.
6.2.1. Quevedo, Gracin y Saavedra Fajardo
122
la necedad, Libro de todas las cosas y otras muchas ms, Gracias y desgracias del
ojo del culo, Indulgencias concedidas a los devotos de monjas; las epstolas
burlescas tituladas Carta a una monja, Carta de un cornudo a otro intitulada El siglo
del cuerno y Epstola del caballero de la Tenaza, en que se proporcionan consejos
para guardar bien la bolsa; y, finalmente, las Premticas y aranceles generales, en
que, parodiando el lenguaje jurdico de la poca, se satirizan costumbres, tipos y
ceremonias sociales.
Las stiras literarias son fundamentales para conocer las polmicas que
durante el primer tercio del siglo XVII enfrentaron a los escritores. Destacan las
dedicadas a Gngora y el culteranismo, tituladas Aguja de navegar cultos y La culta
latiniparla, escritas en 1625 y 1629 respectivamente, y publicadas en los Juguetes de
la niez (1631).
Entre las obras satricas extensas destacan los Sueos. Los primeros sueos
debieron de componerse entre 1606 y 1610, circularon manuscritos en los aos
siguientes y se imprimieron en Barcelona en 1627 con el ttulo de Sueos y discursos
de verdades descubridoras de abusos, vicios y engaos de todos los oficios y estados
del mundo. Sus ttulos son, por este orden, El Sueo del Juicio Final, El alguacil
endemoniado, El Sueo del Infierno, El mundo por dentro y El Sueo de la Muerte.
En ellos, bajo una envoltura alegrica, se nos ofrece una visin caricaturesca de la
vida de ultratumba o se nos muestra la cara oculta de la sociedad en el caso de El
mundo por de dentro con el fin de poner en la picota a los ms diversos oficios y
estados. Sus precedentes se hallan en la obra de Luciano de Samosata, las Danzas de
la muerte medievales y el Dilogo de Mercurio y Carn de Alfonso de Valds.
Parecidas a los Sueos son las fantasas morales del autor. La primera de ellas
es La hora de todos y la Fortuna con seso, compuesta hacia 1635 y publicada en
Zaragoza en 1650, en que se nos ofrece una variacin sobre el tema del mundo al
revs: La Fortuna recobra el juicio y da a cada persona lo que realmente merece,
provocando tan gran trastorno y confusin que el padre de los dioses debe volverlo
todo a su primitivo desorden. La otra obra de este grupo, titulada Discurso de todos
los diablos o infierno enmendado (1628), es similar a la anterior, aunque, junto a la
stira y el humor, abundan las reflexiones morales y doctrinales.
Muy numerosas son las obras histricas y polticas compuestas por Quevedo.
Entre ellas pueden citarse: Espaa defendida y los tiempos de ahora, de las
calumnias de los noveleros sediciosos (1609), en que defiende la poltica espaola
frente a la crtica extranjera; Poltica de Dios, gobierno de Cristo y tirana de
Satans consta de dos partes la primera escrita hacia 1617 y editada en 1626, la
segunda compuesta en torno a 1635 y publicada en 1655 y constituye un completo
tratado acerca de las virtudes que debe reunir el prncipe cristiano; Grandes anales
de quince das (1621), en que se analiza el cambio de gobierno y de orientacin
poltica que se produjo tras la muerte de Felipe III; El chitn de Tarabillas (1630),
una defensa de las disposiciones econmicas del Conde-Duque de Olivares, de quien
luego se distanciara; Vida de Marco Bruto (1644), en que glosa la vida del famoso
asesino de Julio Csar, escrita por Plutarco.
Las obras filosficas y ascticas de Quevedo, inspiradas en la Biblia y en el
pensamiento de Sneca, nos exhortan a reflexionar sobre la brevedad de la vida,
despreciar los bienes terrenales y prepararnos para el ms all. Entre ellas destacan
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Aunque en el siglo XVII la prosa didctica se renueva y ampla con nuevos gneros,
no pierde actualidad el dilogo, que haba sido el vehculo caracterstico para la
exposicin de ideas en la centuria anterior. Entre los autores de dilogos destacan:
AGUSTN DE ROJAS VILLANDRANDO (1572- h. 1635), actor y dramaturgo, es
autor de cuarenta loas38 que reuni en el libro titulado El viaje entretenido (1603),
obra dialogada de carcter miscelneo que ofrece noticias muy interesantes sobre la
actividad teatral de aquella poca, segn vimos al estudiar los corrales de comedias y
el funcionamiento de las compaas teatrales, y sobre la sociedad y costumbres
coetneas.
CRISTBAL SUREZ DE FIGUEROA (1571-1644), autor de la novela pastoril La
constante Amarilis (1609) y del poema pico Espaa defendida (1612), citados
anteriormente, public algunos aos ms tarde El pasajero (1617), en que, utilizando
como vehculo el dilogo y como pretexto el viaje igual que haba hecho Rojas
Villandrando trata asuntos tan variados como las comedias y los comediantes, la
vida universitaria, las mujeres, el amor, el gobierno o la sociedad de la poca.
6.2.4. El costumbrismo y la stira
Un gnero caracterstico del siglo XVII, que se halla a medio camino entre lo
narrativo y lo didctico, es el costumbrismo. Las obras que los manuales agrupan bajo
esta etiqueta suelen ser un conjunto de cuadros o relatos breves, en que apenas hay un
hilo argumental, y en que predomina la descripcin, generalmente crtica y satrica, de
tipos o de costumbres, casi siempre con una intencin didctica o moral.
ANTONIO LIN Y VERDUGO es uno de los iniciadores del gnero con su Gua y
avisos de forasteros que vienen a la corte (1620), en que se advierte a un caballero
recin llegado a la corte sobre los peligros que le acechan en las posadas, los amigos,
los negocios o las diversiones.
38
Para este gnero, vase el apartado dedicado a los gneros teatrales en el Siglo de Oro.
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127
Empresas de SAAVEDRA FAJARDO, ya citadas, entre los siglos XVI y XVII se imprimieron
en Espaa varias obras de este tipo. Entre ellas destacan:
JUAN DE BORJA publica en Praga Empresas morales (1581), de gran belleza
tipogrfica.
JUAN HOROZCO Y COVARRUBIAS es autor de Emblemas morales (1589), con
varias ediciones que culminan en la de Zaragoza de 1604. Consta de una primera
parte en que se explican las caractersticas del gnero, y una segunda compuesta por
cincuenta emblemas.
HERNANDO DE SOTO prolonga el gnero con sus Emblemas moralizadas (1599),
en que sigue muy de cerca la obra de Alciato.
SEBASTIN DE COVARRUBIAS HOROZCO (1539-1613), hermano de Juan
Horozco, es autor de Emblemas morales (1610), aunque su obra fundamental es el
Tesoro de la lengua castellana o espaola (1611), la mejor obra lexicogrfica
anterior a la publicacin del Diccionario de la Academia Espaola.
FRANCISCO NEZ DE CEPEDA publica una versin a lo divino de las Empresas
de Saavedra Fajardo titulada Idea del buen pastor representada en empresas sacras
(1682).
6.4. Potica, retrica y estudios literarios
Un aspecto fundamental del humanismo renacentista es el inters que despertaron la
potica precursora de la actual teora de la literatura y los estudios literarios en
general.
Aunque existan ediciones y versiones latinas anteriores, en 1548 Francesco
Robortello tradujo al latn y coment por extenso la Potica de Aristteles, que fue
ampliamente difundida y estudiada en toda Europa, junto a la Potica de Horacio,
durante los dos siglos siguientes, en que proliferan los tratados de potica y los
comentarios de la obra aristotlica, y en que la actividad de los escritores estuvo guiada,
por accin o por omisin, por los principios expuestos en esos tratados y en los de sus
seguidores, que en muchos casos se convirtieron en un conjunto de reglas y de
preceptos a los que los creadores deban ajustarse. En este sentido hay que recordar la
actividad teatral de Lope de Vega y sus seguidores, opuesta a las reglas que estableca la
potica clasicista.
En Espaa la reflexin en torno a cuestiones de retrica, esttica y literatura fue
menor, y en muchos casos se expres en latn. Entre los autores que se ocuparon de
estos problemas hay que citar a:
FERNANDO DE HERRERA (1534-1597) public las Obras de Garcilaso de la Vega
con anotaciones (1580), segn vimos al tratar sobre la lrica, con lo que Garcilaso se
convierte en un clsico.
GONZALO ARGOTE DE MOLINA (1548-1598) fue uno de los primeros eruditos
espaoles que se interes por la literatura medieval. Es autor de un Discurso sobre la
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132
general del Per (1617), continuacin de la obra anterior, en que narra la conquista y
colonizacin del imperio incaico por los espaoles.
ANTONIO SOLS Y RIVADENEYRA (1610-1686), al que ya hemos estudiado como
dramaturgo, en su ejercicio del cargo de cronista de Indias escribi la Historia de la
conquista, poblacin y progresos de la Amrica Septentrional, conocida por el
nombre de Nueva Espaa (1684), ms conocida con el ttulo de Historia de la
Conquista de Mxico.
6.6. La literatura religiosa
Durante la segunda mitad del siglo XVI se produce en Espaa el llamado segundo
Renacimiento, que coincide con la poltica de aislamiento cultural impulsada durante el
reinado de Felipe II (1556-1598), y con el Concilio de Trento (1545-1563), que puso en
marcha la llamada Contrarreforma, o rearme doctrinal de la Iglesia Catlica ante la
pujanza del protestantismo. Como consecuencia de ello la cultura espaola adquiere un
tono marcadamente catlico y nacional, y la literatura espiritual y religiosa, que ya
haba experimentado un gran auge en la primera mitad del siglo, conoce un momento de
extraordinario esplendor, tanto por la calidad de los escritos como por la cantidad de
obras de este tipo que se publican.
6.6.1. Fray Luis de Len
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135
hubo de ser expurgado por sus propuestas prximas al erasmismo, es un tratado sobre
ambos temas, pensado para formar al perfecto cristiano. La Gua de pecadores
(1556), que sufri la misma suerte, es un libro genuinamente asctico que plantea el
camino del alma desde el pecado a la gracia. Introduccin al smbolo de la fe (1582),
su obra ms importante y extensa, est dividida en cuatro partes en que se evocan las
maravillas de la creacin en la primera, se hace un elogio de la fe y la doctrina
cristianas en la segunda, y se trata el misterio de la Redencin en las dos ltimas.
Naturalmente, la literatura espiritual de los siglos XVI y XVII no se agota en los
autores y obras que hemos citado. En el siglo XVI destaca la figura de ALEJO VENEGAS,
y en la centuria siguiente JUAN EUSEBIO NIEREMBERG, SOR MARA DE JESS DE
GREDA y MIGUEL DE MOLINOS.
ALEJO VENEGAS DEL BUSTO (1493-1572) es autor de Agona del trnsito de la
muerte (1537), en que se advierte la huella de Erasmo, especialmente en la imagen
de la Iglesia como cuerpo mstico cuya cabeza es Cristo y cuyos miembros son los
fieles, y en la concepcin de la existencia como una preparacin para la muerte.
JUAN EUSEBIO NIEREMBERG (1595-1658), miembro de la Compaa de Jess, es
autor del tratado titulado De la diferencia entre lo temporal y lo eterno, y Crisol de
Desengaos (1640) en el que se contrasta la vanidad e inconsistencia de las cosas
mundanas con la realidad inmutable de la vida eterna.
SOR MARA DE JESS DE GREDA (1602-1665) mantuvo una larga y nutrida
correspondencia con el rey Felipe IV, de quien fue consejera en asuntos de estado, y
es autora de Mstica ciudad de Dios y vida de la Virgen manifestada por ella misma,
obra impresa en 1670, en que narra de manera pormenorizada y familiar la vida de
Mara.
MIGUEL DE MOLINOS (1628-1696) era sacerdote y fue condenado por la
Inquisicin en 1687 por defender la postura quietista, considerada heterodoxa. Su
doctrina est expuesta en su Gua espiritual (1675), en que explica que la unin
mstica se logra a travs de la oracin y la quietud, en la que el alma renuncia a todo
y, con una actitud absolutamente pasiva, se pone en manos de Dios.
6.6.3. La mstica carmelitana: Santa Teresa y San Juan
136
137
Los poemas menores son menos importantes que los ya citados, pero tienen
gran inters, especialmente porque entroncan con la lrica tradicional y de
cancionero. Entre ellos destacan la Cancin del pastorcico, Aunque es de noche, o
Tras de un amoroso lance.
138
CUADROS
CRONOLGICOS
139
POESA
LRICA
Poesa italianizante
GARCILASO DE LA VEGA: Treinta y ocho sonetos, cinco canciones, dos
elegas, una epstola, tres glogas, ocho coplas castellanas y tres odas
latinas.
JUAN BOSCN: Sonetos y canciones, una Epstola, la Octava Rima, Historia
de Hero y Leandro. Poesas impresas con las de Garcilaso en Las obras
de Boscn y algunas de Garcilasso de la Vega repartidas en cuatro
libros (Barcelona, 1543).
DIEGO HURTADO DE MENDOZA: Composiciones en tradicionales
octosilbicas (redondilla, villancico, copla de pie quebrado), y en metros
italianos. Epstola a Boscn, Fbula de Adonis y Fbula de Hipmenes
y Atalanta.
HERNANDO DE ACUA: sonetos entre ellos el dedicado a Carlos V,
estancias, canciones, elegas, dos glogas y poemas mitolgicos como la
Fbula de Narciso y Eco.
GUTIERRE DE CETINA: Cancionero amoroso petraquista que incluye sonetos,
madrigales, epstolas, canciones y composiciones de forma estrfica
diversa.
FRANCISCO SA DE MIRANDA: Treinta y siete composiciones en metros
italianos, entre las que destacan su Fbula de Mondego y la gloga
titulada Nemoroso, dedicada a la muerte de Garcilaso.
GREGORIO SILVESTRE: Autor de poemas de cancionero, se opone a los
metros itlianos, que acaba adoptando. Obras, impresas en 1582.
Carlos V (1517-1556)
Felipe II (1556-1598)
Precedentes
PUBLIO OVIDIO:
Metamorfosis.
QUINTO HORACIO:
Odas.
PUBLIO VIRGILIO:
Buclicas.
FRANCESCO
PETRARCA:
Canzionere.
JACOPO SANNAZARO:
Arcadia.
PIETRO BEMBO:
Poesas.
LUDOVICO ARIOSTO:
Obra lrica.
Reinados
140
POESA
LRICA
Siglo XVII
Escuela antequerano-granadina
PEDRO ESPINOSA: Flores de poetas ilustres de Espaa (1605). Sonetos, madrigales, una cancin, una epstola, composiciones mitolgicas (Fbula del Genil), burlescas, religiosas y
espirituales (Cancin a la navegacin de San Raimundo, Salmo a la perfeccin de la naturaleza, obra de Dios, Soledades).
LUIS CARRILLO SOTOMAYOR: Composiciones tradicionales (romances y redondillas), sonetos amorosos y morales, Fbula de Acis y Galatea.
Lrica culterana
LUIS DE GNGORA Y ARGOTE: Romances caballerescos, amorosos, pastoriles, mitolgicos y burlescos; letrillas lricas, satricas, burlescas y sacras; sonetos de circunstancias, amorosos,
satricos, burlescos, morales, sacros. Fbula de Polifemo y Galatea y Soledades (1613).
JUAN DE TASSIS, CONDE DE VILLAMEDIANA: Composiciones satricas, poemas amorosos, Cancionero del desengao, (poemas morales y satricos) y composiciones mitolgicas (Faetn,
Fnix, Apolo y Dafne y Europa). Obras de don Juan de Tarsis, impresas en 1629.
PEDRO SOTO DE ROJAS: Autor del cancionero petrarquista Desengaos de amor en rimas (1623), y del poema mitolgico Rayos del Faetn (1639), y Paraso cerrado para muchos, jardines
abiertos para pocos.
JUAN DE JUREGUI: Sus Rimas (1618) incluyen poemas amorosos, morales y de circunstancias, rimas sacras y la composicin mitolgica Orfeo.
ANASTASIO PANTALEN DE RIBERA: Versiones burlescas de leyendas clsicas Proserpina, Europa, Alfeo y Aretusa.
SALVADOR JACINTO POLO DE MEDINA: Las academias del jardn (1630), obra narrativa que incluye poemas de inspiracin gongorina dedicados a diversas plantas; El buen humor de las
musas (1637), conjunto de poemas burlescos; fbulas mitolgicas burlescas, entre ellas la dedicada a Apolo y Dafne.
GABRIEL DE BOCNGEL UNZUETA: Rimas y prosas (1627), que incluye el poema mitolgico Leandro y Ero, sonetos amorosoros, canciones, glogas, romances y comentarios morales. La lira
de las musas (1637), incluye El Fernando, dedicado al cardenal infante, sonetos, la elega En la muerte de una dama ilustre y la Epstola moral a Filis.
FRANCISCO TRILLO Y FIGUEROA: Poesas varias, heroicas, satricas y amorosas (1652), con poemas de circunstancias, bblicos, satricos y burlescos.
SOR JUANA INS DE LA CRUZ: Doscientas sesenta y seis composiciones de metro variado sobre temas sacros y profanos, entre los que destacan los dedicados a la defensa de la mujer, la falta
de correspondencia amorosa, el sueo, los motivos religiosos.
Clasicistas sevillanos
JUAN DE ARGUIJO: Autor de una obra lrica de orientacin clasicista (unas setenta composiciones), de contenido mitolgico, religioso, moral, o dedicados a las ruinas.
FRANCISCO DE MEDRANO: Sonetos y algunas composiciones octosilbicas de tema amoroso y espiritual, y odas en heptaslabos y endecaslabos inspiradas en Horacio.
RODRIGO CARO: De su obra lrica destaca su Cancin a las ruinas de Itlica, recreacin de tpico del Ubi sunt?
FRANCISCO DE RIOJA: Sonetos amorosos centrados en el motivo del Carpe diem, morales sobre la fugacidad de la vida, y silvas de las que destacan las dedidadas a las flores.
ANDRS FERNNDEZ DE ANDRADA: Epstola moral a Fabio, en que rene los tpicos del estoicismo neosenequista.
JUAN DE SALINAS: Romancillos cmicos, villancios de tema amoroso y un poema burlesco sobre los Ejercicios de San Ignacio.
JOS DE SARAVIA: Cancin real a una mudanza, sobre lo mudable de la existencia.
PEDRO DE QUIRS: Sonetos humorsticos y uno dedicado a las ruinas de Itlica.
Clasicistas aragoneses
LUPERCIO LEONARDO DE ARGENSOLA: Rimas (1634), publicadas por su hijo, Gabriel, que incluyen sonetos, canciones, poemas en tercetos, en liras, en redondillas, en dcimas y en octavas,
de contenido satrico, en alabanza de la vida retirada, imitaciones de Horacio.
BARTOLOM LEONARDO DE ARGENSOLA: Sonetos, epstolas, stiras y canciones publicados junto a las Rimas (1634) de Lupercio, centrados en la temtica barroca del desengao.
FRAY JERNIMO DE SAN JOS: Poemas religiosos, morales y litrgicos.
ESTEBAN MANUEL DE VILLEGAS: Iniciador de las anacrenticas, reuni su obra lrica en Erticas o amatorias (1618).
Felipe III (1598-1621)
Felipe IV (1621-1665)
141
Carlos II (1665-1700)
POESA
LRICA
Felipe IV (1621-1665)
142
Carlos II (1665-1700)
POESA
Precedentes
PICA Y
ROMANCERO
Siglo XVI
Siglo XVII
Asuntos Histricos
MATTEO BOIARDO:
Orlando innamorato
(1476-1492) .
LUDOVICO ARIOSTO:
Orlando furioso (1516).
TORQUATO TASSO:
Gerusalemme liberata
(1575).
REINADOS
DE
Historia Antigua
ZAMORA: Primera parte de Sagunto, Numancia y Cartago BERNARDO GASPAR SAVARIEGO DE SANTANA: Libro de la Iberiada de los hechos
de Scipion Africano (1603).
FRANCISCO MOSQUERA DE BARNUEVO Numantina (1612).
Historia Medieval
CRISTBAL DE MESA: Las Navas de Tolosa (1594).
CRISTBAL DE MESA: La restauracin de Espaa (1607).
DIEGO JIMNEZ DE AYLLN: Los famosos y heroicos hechos del Cid (1568).
ALONSO LPEZ PINCIANO: Pelayo (1605).
AGUSTN ALONSO: Historia de las hazaas de Bernardo del Carpio (1585).
JUAN DE LA CUEVA: La conquista de la Btica por el Santo Rey (1603).
LUIS BELMONTE BERMDEZ: La Hisplica (1619).
ANTONIO DE VERA Y FIGUEROA: Fernando, o Sevilla restaurada (1632).
CRISTBAL SUREZ DE FIGUEROA Espaa defendida (1612).
BERNARDO DE BALBUENA El Bernardo o la vitoria de Roncesvalles (1624).
Historia Moderna
GASPAR DE AGUILAR: Expulsin de los moros de Espaa por Felipe III (1610).
JUAN MNDEZ DE VASCONCELOS: Liga deshecha por la expulsin de los
moriscos (1612).
GABRIEL DE AYROLO Y CALAR: La Laurentina (1624).
Poemas americanos
ALONSO DE ERCILLA: La Araucana (1569).
MARTN DEL BARCO CENTENERA: Argentina y conquista del Ro de la Plata
PEDRO DE OA: Arauco domado (1596).
(1602).
DIEGO DE SANTISTEBAN OSORIO: Cuarta y quinta parte de la Araucana GASPAR VILLAGR: Historia de la Nueva Mxico (1610).
(1597).
Carlos V (1517-1556)
Felipe II (1556-1598)
143
POESA
Precedentes
PICA Y
ROMANCERO (Continuacin)
Siglo XVI
Siglo XVII
Asuntos Religiosos
Antiguo Testamento
CAUDIBILLA Y PERPIN: La historia de Tobas (1615).
JACOBO UZIEL: David (1624).
JOO PINTO DELGADO: Poema de la reina Ester (1627).
MIGUEL DE SILVEIRA: Macabeo (1638).
ANTONIO ENRQUEZ GMEZ: Sansn Nazareno (1656).
Vida de Cristo
DIEGO DE HOJEDA: La Cristiada (1611).
LOPE DE VEGA: Las lgrimas de la Magdalena (1614).
FRANCISCO DE QUEVEDO: Poema heroico a Cristo resucitado (antes 1621).
MATTEO BOIARDO:
Orlando innamorato
(1476-1492) .
LUDOVICO ARIOSTO:
Orlando furioso (1516).
TORQUATO TASSO:
Gerusalemme liberata
(1575).
ROMANCERO
Romances tradicionales
Romancero nuevo
Cancionero de Romances (1547), por MARTN NUCIO.
Flor de romances nuevos (1589-1597).
Silva de varios romances (1550 y 1551), por ESTEBAN DE NJERA.
Romancero general (1600, 1602, 1604).
Romances nuevamente sacados de historias antiguas (1550), por LORENZO Segunda parte del Romancero general y flor de diversa poesa (1605), por
SEPLVEDA.
MIGUEL DE MADRIGAL.
Rosa de amores, Rosa espaola, Rosa gentil y Rosa real (1573), por JOAN DE
TIMONEDA.
144
PROSA NARRATIVA
Gneros
LITERATURA
CELESTINESCA
NOVELA
SENTIMENTAL
NOVELA DE
CABALLERAS
NOVELA
PASTORIL
Precedentes
FERNANDO DE ROJAS:
Comedia de Calisto y
Melibea.
Siglo XVI
Siglo XVII
Relatos artricos y
carolingios.
FERRN MARTNEZ: Libro
del caballero Zifar.
Amads primitivo.
GARCI RODRGUEZ DE MONTALVO: Los cuatro libros del muy esforzado caballero MIGUEL DE CERVANTES: Don Quijote de la Mancha
Amads de Gaula (1508), Las sergas del muy virtuoso caballero Esplandin, hijo de
(1605 y 1615).
Amads de Gaula (1510).
JOANOT MARTORELL: Tirant lo blanc (1490), traducido con el ttulo de Los cinco libros
del esforzado e invencible caballero Tirante el Blanco (1511).
Lisuarte de Grecia (1514), Amads de Grecia (1530), Florisel de Niquea (1532) y
Rogel de Grecia (1535).
Palmern de Oliva (1511), Primalen (1512).
TECRITO: Idilios.
VIRGILIO: Buclicas.
GIOVANNI BOCCACCIO:
Ninfale d'Ameto
(1341).
JACOPO SANNAZARO:
Arcadia (1504).
GARCILASO DE LA VEGA:
glogas.
NOVELA
MORISCA
REINADOS
Carlos V (1517-1556)
Felipe II (1556-1598)
145
NOVELA
BIZANTINA
NOVELA
PICARESCA
NOVELA
BREVE
(ITALIANA)
Y
CORTESANA
Precedentes
HELIODORO DE MESA:
Etipicas o Tegenes y
Cariclea.
AQUILES TACIO: Leucipa y
Clitofonte.
Siglo XVI
ALONSO NEZ DE REINOSO:
Historia de los amores de
Clareo y Florisea (1552).
JERNIMO CONTRERAS: Selva de
aventuras (1565).
GIOVANNI BOCCACCIO:
Decameron (1351).
FRANCO SACCHETTI: Il
Trecentonovelle (1392).
MASUCCIO SALERNITANO: Il
Novellino (1476).
GIOVANNI FRANCESCO
STRAPAROLA: Le
piacevoli notti (1550).
MATTEO BANDELLO: Le
novelle (1554 y 1573).
REINADOS
Siglo XVII
LOPE DE VEGA: El peregrino en su patria (1604).
MIGUEL DE CERVANTES: Los trabajos de Persiles y Sigismunda (1617).
ANNIMO: Los amantes peregrinos Angelia y Lucenrique (1623-1625).
FRANCISCO DE QUINTANA: Historia de Hiplito y Aminta (1627).
JUAN ENRQUEZ DE ZIGA: Historia de las fortunas de Semprilis y Genorodano (1629).
ENRIQUE SUREZ DE MENDOZA: Eustorgio y Clorilene, historia moscvica (1629).
MATEO ALEMN: Guzmn de Alfarache (1599 y 1604).
FRANCISCO DE QUEVEDO: Vida del Buscn llamado don Pablos (h. 1603), imprea en 1626.
GREGORIO GONZLEZ: El guitn Honofre (1604).
FRANCISCO LPEZ DE BEDA: Libro de entretenimiento de la pcara Justina (1605).
ALONSO JERNIMO DE SALAS BARBADILLO: La hija de la Celestina (1612).
VICENTE ESPINEL: Vida del escudero Marcos de Obregn (1618).
CARLOS GARCA: La desordenada codicia de los bienes ajenos (1619).
H. DE LUNA: Segunda parte del Lazarillo de Tormes (1620).
JUAN CORTS DE TOLOSA: Lazarillo de Manzanares (1620).
JERNIMO DE ALCAL YEZ: El donado hablador, Alonso, mozo de muchos amos (1624).
ALONSO DE CASTILLO SOLRZANO: Las harpas de Madrid y noche de las estafas (1631), La nia de los
embustes, Teresa de Manzanares (1632), Aventuras del bachiller Trapaza (1637), La gardua de
Sevilla y anzuelo de las bolsas (1642).
La vida y hechos de Estebanillo Gonzlez, hombre de buen humor, compuesta por l mismo (1646).
ANTONIO ENRQUEZ GMEZ: Vida de don Gregorio Guadaa (1647).
146
TEATRO
Siglo XVI (1 mitad)
Gneros
Inicios del teatro renacentista
JUAN DEL ENCINA: Primera poca: Ocho glogas publicadas en el
Cancionero (1496), gloga trobada, Representacin del amor y Auto
Tragedia
del repeln. Segunda poca (desde 1500): gloga de Fileno, Zambardo
y Cardonio, gloga de Cristino y Febea, gloga de Plcida y
Tragicomedia
Victoriano.
LUCAS FERNNDEZ: Farsas y eglogas al modo y estilo pastoril y castellano
Auto
(1514), que incluye piezas profanas (Comedia de Bras y Beringuela,
Farsa o cuasi comedia de una doncella, un pastor y un caballero, Farsa
Auto
o cuasi comedia de dos pastores, un soldado y una pastora) y teatro
sacramental
relgioso (dos autos del Nacimiento y un Auto de la Pasin).
BARTOLOM DE TORRES NAHARRO: Propalladia (1517), que incluye sus
Farsa
comedias a noticia (Tinellaria y Soldadesca) y las comedias a fantasa
(Comedia Serafina, Comedia Himenea, Jacinta y Calamita).
gloga
GIL VICENTE: Junto a su produccin en portugus, compone en castellano
piezas las piezas religiosas Auto de la visitacin (1502), Auto pastoril
Introito
castellano, Auto de los Reyes Magos (1503), Auto de San Martn (1504),
Auto de la Sibila Casandra (1513), Auto de los cuatro tiempos, Auto de
Proemio
la barca de la Gloria (1519); y las composiciones profanas Comedia del
viudo (1513), Auto de las gitanas (1525), Tragicomedia de Don
Loa
Duardos (1522), y Tragicomedia de Amads de Gaula (1533), sobre el
personaje de la novela de caballeras.
Paso
Teatro religioso
Entrems
Cdice de Autos Viejos, formado por noventa y seis piezas annimas de tipo
religioso.
Baile
DIEGO SNCHEZ DE BADAJOZ: Recopilacin en metro (1554), que incluye
farsas y piezas de otro tipo, y las piezas sueltas tituladas Farsa de David,
Jcara
Farsa del matrimonio y Farsa del molinero.
SEBASTIN DE HOROZCO: Parbola de San Mateo, Historia evanglica de
Mojiganga
San Juan, Historia de Rut y un entrems.
Comedia
FERNN PREZ
Anfitrin.
REINADOS
DE
Teatro popular
LOPE DE RUEDA: Las cuatro comedias y dos coloquios pastoriles (1567), que incluye las
comedias tituladas Los engaados, Eufemia, Armelina, y Medora. Discordia y cuestin de
amor, comedia indita hasta 1902. El deleitoso (1567) y Registro de representantes (1570),
en que se editaron los pasos de Rueda.
JOAN DE TIMONEDA: Ternario espiritual (1558) y Ternarios sacramentales (1575), con los
nueve autos de Timoneda. Las tres comedias (1559), que incluye versiones de Menechnos y
Anfitrin y la comedia Cornelia. Tiurana (1564), recopilacin de pasos.
Dramaturgos valencianos
ANDRS REY DE ARTIEDA: Los amantes (1581).
CRISTBAL DE VIRUS: Obras trgicas y lricas (1609), que contiene las tragedias tituladas La
gran Semramis, La cruel Casandra, Atila furioso, La infelice Marcela y Elisa Dido.
FRANCISCO AGUSTN TRREGA: La enemiga favorable, El prado de Valencia, La perseguida
Amaltea.
GASPAR DE AGUILAR: La gitana melanclica, Vida y muerte de San Luis Beltrn, El gran
patriarca don Juan de Ribera, El mercader amante, La fuerza del inters.
RICARDO DE TURIA: El triunfante martirio y gloriosa muerte de San Vicente, La fe pagada, La
belgera espaola y La burladora burlada, publicadas en Norte de la poesa espaola
(1616).
El teatro en Sevilla
JUAN DE LA CUEVA: Primera parte de las comedias y tragedias (1588), que incluye tragedias
(Los siete Infantes de Lara, La muerte de Virginia, El prncipe tirano y Ayax Telamn),
dramas legendarios e histricos (La muerte del rey don Sancho y reto de Zamora, El saco de
Roma, La libertad de Espaa por Bernardo del Carpio y La libertad de Roma por Mucio
Cvola), comedias novelescas y de carcter (El degollado, El viejo enamorado, La
constancia de Arcelina, El tutor, El prncipe tirano y El infamador).
Teatro clasicista
JERNIMO BERMDEZ: Nise lastimosa (1577) y Nise laureada (1598).
LUPERCIO LEONARDO DE ARGENSOLA: Filis (perdida), Alejandra, Isabela.
Teatro clasicista
MIGUEL DE CERVANTES: El trato de Argel y El cerco de Numancia. Ocho comedias y ocho
OLIVA: La venganza de Agamenn, Hcuba triste,
entremeses nuevos nunca representados (1615), que incluye las comedias El gallardo
espaol, La gran sultana, Los baos de Argel, La casa de los celos, El Laberinto de amor,
La entretenida y El rufin dichoso, Pedro de Urdemalas; y los entremeses El viejo celoso, La
eleccin de los alcaldes de Daganzo, El retablo de las maravillas, El juez de los divorcios, El
rufin viudo, La cueva de Salamanca, El vizcano fingido y La guarda cuidadosa.
Carlos V (1517-1556)
Felipe II (1556-1598)
147
TEATRO
Siglo XVII (Ciclo de Lope de Vega)
Obra dramtica de Lope de Vega
Dramas protagonizados por labriegos: Peribez y el comendador de Ocaa (1610), Fuenteovejuna (1612-1614) y El mejor alcalde, el rey (1620-1623), El villano en su rincn (1611).
Dramas de honor: El castigo sin venganza (1631), Las ferias de Madrid (1586-1588), Los comendadores de Crdoba (1596-1598), La desdichada Estefana (1604).
Comedias costumbristas y de enredo: El rufin Castrucho (h. 1598), Los locos de Valencia (1590-95), La viuda valenciana (1598-1603), Servir a seor discreto (1602-1612), El arenal de
Sevilla (1603), El acero de Madrid (1606-1612), La malcasada (1610-1615), Santiago el verde (1615), Amar sin saber a quin (1620-1622), La noche de San Juan (1631).
Comedias de carcter: La discreta enamorada (1604-1608), Los milagros del desprecio (1599-1603), Los melindres de Belisa (1604-1608), La dama boba (1613), La moza del cntaro
(1618), Las bizarras de Belisa (1634).
Comedias palatinas: El perro del hortelano (1613), La vengadora de las mujeres (1615-1620), La boba para los otros y discreta para s (h. 1630), La hermosa fea (1630-1632).
Piezas de asunto histrico espaol de la poca medieval [Los prados de Len (h. 1604), El bastardo Mudarra y Siete infantes de Lara (1612), Las paces de los reyes y juda de Toledo (h.
1610), Los Tellos de Meneses (1620-1630), Porfiar hasta morir (1624-1628)] y de asunto moderno y contemporneo [El cordobs valeroso Pedro carbonero (1603), El mejor mozo de
Espaa (h. 1610), Don Juan de Austria en Flandes, El Brasil restituido (1625), El caballero de Olmedo (1620-1625)].
Dramas de asunto histrico y legendario extranjero ambientadas en la Antigedad [Contra el valor no hay desdicha (1625-1630), Las grandezas de Alejandro (1604-1608)] o en la Edad
Media [La imperial de Otn (1597-1598), La reina Juana de Npoles (1597-1603), El gran duque de Moscovia (1606)].
Dramas de asunto bblico [La creacin del mundo (1630-1635), El nacimiento de Cristo (1613-1615), La hermosa Ester], hagiogrfico [Lo fingido verdadero (1608), El divino africano
(1610), San Isidro, Barln y Josaf (1611)], mitolgico [Adonis y Venus (1597-1603), El laberinto de Creta (1610-1615), El vellocino de oro (1622)], pastoril [Belardo furioso (15861595)], caballeresco [El marqus de Mantua (1596-1598), Los palacios de Galiana (1597-1602), La mocedad de Roldn (1599-1603), Las pobrezas de Reinaldos (1599)].
Autos sacramentales: El viaje del alma, Las bodas entre el alma y el amor divino, La maya y El hijo prdigo, El heredero del cielo, La acreedora del hombre, La siega, El pastor lobo y
cabaa celestial, El auto de los cantares, La venta de la Zarzuela.
La escuela de Lope
GUILLEM DE CASTRO Y BELLVS: El conde Alarcos (1600-1602), El perfecto caballero (1610-1615), El Narciso en su opinin (1612-1615), Don Quijote de la Mancha (1606), El curioso
impertinente (1606), La fuerza de la sangre (1614), Los malcasados de Valencia (entre 1595 y 1604), Las mocedades del Cid (1605-1615).
LUIS VLEZ DE GUEVARA: Reinar despus de morir, La serrana de la Vera (1603), La luna de la sierra, La nia de Gmez Arias (h. 1614), El diablo est en Cantillana.
JUAN RUIZ DE ALARCN: Comedias de enredo (Quien mal anda mal acaba, No hay mal que por bien no venga, Mudarse por mejorarse, El examen de maridos, Las paredes oyen, La verdad
sospechosa), dramas heroicos (Ganar amigos, El tejedor de Segovia, Los pechos privilegiados, La crueldad por el honor), obras de magia (La prueba de las promesas, La cueva de
Salamanca).
ANTONIO MIRA DE AMESCUA: Dramas religiosos (La mesonera del cielo, El esclavo del demonio), comedias profanas (La Fnix de Salamanca, La tercera de s misma; dramas histricos y
legendarios (El ejemplo mayor de la desdicha, Los carboneros de Francia), autos sacramentales (Pedro Telonario, El heredero, La jura del prncipe).
JOS DE VALDIVIELSO: Autos sacramentales (El hospital de los locos, El peregrino, El hijo prdigo, La serrana de la Vera, La amistad en peligro).
Obra dramtica de Tirso de Molina
Dos dramas fundamentales: El burlador de Sevilla y convidado de piedra (1621-1622) y El condenado por desconfiado (1625-1626).
Dramas de tema religioso tomados del Antiguo Testamento [La mujer que manda en casa (1611-1612), La mejor espigadera (1614), La venzanza de Tamar (1621)], del Nuevo Testamento
[La vida y muerte de Herodes (1612-1615), Tanto es lo de ms como lo de menos (1614)], de contenido hagiogrfico [La Pea de Francia (1611-1612), Santa Juana]. La ninfa del cielo
(1613) y La dama del Olivar (1614-1615).
Dramas histricos: La prudencia en la mujer (1630-1633), Triloga de los Pizarro (1626-1632), Prspera fortuna de don lvaro de Luna, Adversa fortuna de don lvaro de Luna (1615-21).
Comedias de carcter y palatinas: El vergonzoso en palacio (1611-1612), Marta la piadosa (1615), No hay peor sordo (1632), El melanclico (1611), Amar por seas (1615), Amar por
razn de estado (1621), Cautela contra cautela (1618-1620), Celos con celos se curan (1621).
Comedias de enredo: Don Gil de las calzas verdes (1615), La villana de Vallecas (1620), El amor mdico (1621), La celosa de s misma (1621-1622), Por el stano y el torno (1624), Los
balcones de Madrid (1632-1634).
Comedias de ambiente aldeano [Mari-Hernndez la gallega (1610-1611) y La villana de la Sagra (1612)], de honor [El celoso prudente (1615)], mitolgica [El Aquiles (1611-1612)],
pastoril [La fingida Arcadia (1621)].
Autos sacramentales: El colmenero divino, Los hermanos parecidos, El auto de Nuestra Seora del Rosario, El laberinto de Creta, No le arriendo la ganancia.
148
TEATRO
Siglo XVII (Ciclo de Caldern de la Barca)
Obra dramtica de Pedro Caldern de la Barca
Dramas filosfico-alegricos: La vida es sueo (1635), La hija del aire (entre 1640-1650).
Dramas religiosos de asunto bblico [Los cabellos de Absaln (1630-1635)], teolgico y hagiogrfico [El mgico prodigioso (1663)], novelesco [La devocin de la cruz (1634)], histricoreligioso [El prncipe constante (1629), La cisma de Ingalaterra (1627)].
Dramas histrico-legendarios: El alcalde de Zalamea (1630), Amar despus de la muerte (1633), Las tres justicias en una (1635-1650), La nia de Gmez Arias (1638).
Dramas de honor y de celos: El mdico de su honra (1637), A secreto agravio, secreta venganza (1637), El pintor de su deshonra (1645-1650), El mayor monstruo del mundo.
Comedias mitolgicas: Eco y Narciso (1661), El hijo del sol, Faetn (1661), La fiera, el rayo y la piedra (1652), Fortunas de Andrmeda y Perseo.
peras: El golfo de las sirenas (1656), El laurel de Apolo (1658), La prpura de la rosa (1660), Celos aun del aire matan (1660), Cfalo y Procris (h. 1661).
Comedias de enredo y de costumbres: La dama duende (1629), Casa con dos puertas (1629), No hay burlas con el amor (1636), Gurdate del agua mansa (1649-1650), No hay cosa como
callar (1639-1640).
Comedias palatinas (El galn fantasma, Las manos blancas no ofenden o El encanto sin encanto), ejemplares (Gustos y disgustos no son ms que imaginacin, Mujer, llora y vencers) y
novelescas (La puente de Mantible, El jardn de Falerina, Hado y divisa de Leonido y Marfisa).
Autos sacramentales de contenido alegrico [El gran teatro del mundo (1633-1635), El gran mercado del mundo (1634-1635), El veneno y la triaca (1634), La vida es sueo (1673)]; de
asunto mitolgico [Psiquis y Cupido (1640), Los encantos de la culpa (1645), El divino Orfeo (1663)]; de asunto bblico [La cena del rey Baltasar (1634), Sueos hay que verdad son
(1670)]; histrico-legendario [La devocin de la misa (1637), El santo rey don Fernando (1671)].
La escuela de Caldern
FRANCISCO ROJAS ZORRILLA: Tragedias de honor y venganza (Del rey abajo ninguno, Cada cual lo que le toca, Casarse por vengarse), tragedias histricas y mitolgicas (Progne y
Filomena, Morir pensando matar, Los spides de Cleopatra, Lucrecia y Tarquino, Los encantos de Medea, Numancia cercada y Numancia destruida), tragedias en que se recrea la
historia de Can y Abel (No hay ser padre siendo rey; El can de Catalua, El ms impropio verdugo por la ms justa venganza); comedias de enredo (Entre bobos anda el juego y don
Lucas del Cigarral, Obligados y ofendidos y gorrn de Salamanca, Abre el ojo, Los bandos de Verona, Don Diego de noche); teatro religioso (La viuda en el atad, Santa Isabel, reina
de Portugal).
AGUSTN MORETO Y CAVANA: Comedias de carcter (El desdn con el desdn, El lindo don Diego, No puede ser, El licenciado Vidriera), comedias de enredo (El parecido en la corte, El
valiente justiciero y ricohombre de Alcal), teatro religioso (San Franco de Sena, La adltera penitente, El ms ilustre francs: San Benardo, Vida de San Alejo).
LVARO CUBILLO DE ARAGN: Comedias de costumbres (Las muecas de Marcela, La perfecta casada, Perderse por no perderse, El seor de Noches Buenas), heroicas (Elisa Dido, reina
y fundadora de Cartago, Los desagravios de Cristo, El rayo de Andaluca y Genzaro de Espaa, La Tragedia del Duque de Braganza, El Conde de Saldaa), y religiosas (El bandolero
de Flandes, El mejor rey del mundo y templo de Salomn, El justo Lot y Los triunfos de San Miguel).
JERNIMO DE CNCER Y VELASCO: La muerte de Baldovinos, Las mocedades del Cid, El mejor representante, San Gins (compuesta en colaboracin con Pedro Rosete Nio y Antonio
Martnez).
JUAN DE MATOS FRAGOSO: Comedias de enredo (Lorenzo me llamo y carbonero de Toledo y Riesgos y alivios de un manto), heroicas (El mejor par de los doce, La toma de Valencia por el
Cid) y religiosas (El Job de las mujeres, Santa Isabel, reina de Hungra). Destacan El sabio en su retiro y villano en su rincn y La corsaria catalana.
ANTONIO DE SOLS Y RIVADENEYRA: El amor al uso, El doctor Carlino, Un bobo hace ciento.
JUAN BAUTISTA DIAMANTE: El honrador de su padre, La juda de Toledo, Cumplir la palabra a Dios o La hija de Jeft, El valor no tiene edad y Sansn de Extremadura.
FRANCISCO ANTONIO DE BANCES CANDAMO: Por su rey y por su dama, La restauracin de Buda; Duelos de ingenio y fortuna, El esclavo en grillos de oro, Cmo se curan los celos, La
piedra filosofal, Ms vale el hombre que el nombre, El espaol ms amante y despreciado Macas.
Felipe III (1598-1621)
Felipe IV (1621-1665)
149
Carlos II (1665-1700)
PROSA DIDCTICA
Siglo XVI
Siglo XVII
Emblemtica
SEBASTIN DE COVARRUBIAS HOROZCO: Emblemas morales (1610).
DIEGO SAAVEDRA FAJARDO: Idea de un prncipe poltico cristiano, representada en cien
empresas (1640).
FRANCISCO NEZ DE CEPEDA: Idea del buen pastor representada en empresas sacras
(1682).
Potica, retrica y estudios literarios
150
LUIS ALFONSO DE CARVALLO: Cisne de Apolo, de las excelencias y dignidad de todo lo que
al Arte potico pertenece (1602).
FRANCISCO CASCALES: Tablas poticas (1617), Cartas filolgicas (1634).
BARTOLOM JIMNEZ PATN: Elocuencia espaola (1604).
JUSEPE ANTONIO GONZLEZ SALAS: Nueva idea de la tragedia antigua o Ilustracion ultima
al libro singular de Poetica de Aristoteles Stagirita (1633).
PROSA
DIDCTICA
151
Felipe IV (1621-1665)
152
Carlos II (1665-1700)
HISTORIOGRAFA
Siglo XVI
Siglo XVII
Cronistas
PERO MEXA: Historia del emperador Carlos V (1548-1551), Historia imperial y cesrea FRANCISCO DE MONCADA: Expedicin de los catalanes y aragoneses contra turcos y
(1545).
griegos (1623).
LUIS DE VILA Y ZIGA: Comentario de la guerra de Alemania hecha por Carlos V FRANCISCO MANUEL DE MELO: Historia de los movimientos, separacin y guerra de
(1548).
Catalua (1645).
FLORIN DE OCAMPO: Crnica general de Espaa (1553).
DIEGO HURTADO DE MENDOZA: Historia de la guerra de Granada (1573).
JERNIMO DE ZURITA: Anales de la Corona de Aragn (1562-1580).
AMBROSIO DE MORALES: Los cinco libros postreros de la Coronica general de Espaa
(1586).
JUAN DE MARIANA: Historiae de rebus Hispaniae (1592), Historia general de Espaa
(1601).
LUIS CABRERA DE CRDOBA: Felipe II, rey de Espaa (1619).
Historia religiosa
PEDRO DE RIVADENEYRA: Vida de San Ignacio de Loyola (1572), Vida de San Francisco de
Borja (1594), Historia eclesistica del cisma del reino de Inglaterra (1588), Tratado de
la tribulacin (1589), Tratado de la religin y virtudes que debe tener el prncipe
cristiano para gobernar y conservar sus Estados. Contra lo que Nicols Machiavelo y
los polticos de este tiempo ensean (1595), ,Flos sanctorum o Libro de las vidas de los
santos (1599).
FRAY JOS DE SIGENZA: Historia de la Orden de San Jernimo (1600), Fundacin del
monasterio de El Escorial.
Historiadores de Indias
CRISTBAL COLN: Diario de los viajes, Cartas.
INCA GARCILASO DE LA VEGA: La Florida del Inca o Historia del adelantado Hernando de
HERNN CORTS: Cartas de relacin.
Soto (1605), Comentarios reales (1609), Historia general del Per (1617).
ALVAR NEZ CABEZA DE VACA: Naufragios y Comentarios (1555).
ANTONIO SOLS Y RIVADENEYRA: Historia de la conquista, poblacin y progresos de la
GONZALO FERNNDEZ DE OVIEDO: Historia general y natural de las Indias, islas y tierra
Amrica Septentrional, conocida por el nombre de Nueva Espaa o Historia de la
firme del mar ocano (1535).
Conquista de Mxico (1684).
BARTOLOM DE LAS CASAS: Brevsima relacin de la destruicin de las Indias (1552),
Apologtica historia de las gentes destas Indias, Historia general de las Indias.
FRANCISCO LPEZ DE JEREZ: Verdadera relacin de la conquista del Per y provincia de
Cuzco, llamada la Nueva Castilla (1534).
PEDRO CIEZA DE LEN: Crnica del Per (1554).
FRANCISCO LPEZ DE GMARA: Historia general de las Indias y Segunda parte de la
conquista de Mxico (1554).
BERNAL DAZ DEL CASTILLO: Historia verdadera de la conquista de la Nueva Espaa
(1575).
Carlos V (1517-1556) Felipe II (1556-1598)
LITERATURA RELIGIOSA
Siglo XVI
Siglo XVII
FRAY LUIS DE LEN: Odas a La vida retirada, La noche serena, A Felipe Ruiz, A Salinas, JUAN EUSEBIO NIEREMBERG: De la diferencia entre lo temporal y lo eterno, y Crisol de
En la Ascensin, Morada del cielo, En una esperanza, Profeca del Tajo. Fray Luis
Desengaos (1640).
escribi adems traducciones en verso de odas de Horacio y de textos de la Biblia. SOR MARA DE JESS DE GREDA: Mstica ciudad de Dios y vida de la Virgen manifestada
Traducin de El Cantar de los Cantares (1561-1562), Explanatio in Cantica
por ella misma (1670).
Canticorum (1582), La perfecta casada (1583), Exposicin del Libro de Job (1571- MIGUEL DE MOLINOS: Guia espiritual (1675).
1591), De los nombres de Cristo (1583-1585).
ALEJO VENEGAS DEL BUSTO: Agona del trnsito de la muerte (1537).
Mstica franciscana
FRANCISCO DE OSUNA: Tercer abecedario espiritual (1527).
Mstica agustiniana
ALONSO DE OROZCO: Monte de contemplacin (1544), Historia de la Reina de Saba
(1565), Libro de la suavidad de dios (1576), De nueve nombres de Cristo.
PEDRO MALN DE CHAIDE: Conversin de Magdalena (1588).
Mstica dominicana
SAN JUAN DE VILA: Epistolario, Sermones.
FRAY LUIS DE GRANADA: Libro de oracin y meditacin (1554), Gua de pecadores (1556),
Introduccin al smbolo de la fe (1582).
Mstica carmelitana
SANTA TERESA DE JESS: Libro de la vida (1564-1565), Libro de las fundaciones (15731582), Relaciones espirituales, Cartas, Camino de perfeccin (1562-1564), Moradas o
Castillo interior (1577), Poesas.
SAN JUAN DE LA CRUZ: Noche oscura del alma (1578), Cntico espiritual (1584), Llama de
amor viva (1585-1587). Poemas menores: Cancin del pastorcico, Aunque es de noche,
Tras de un amoroso lance.
154