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contemporneo
de Fotografia
Dirio do Par
Belm
2014
RBA Marketing
Daniella Barion (Gerente de Marketing) Natasha Guerreiro (Coordenadora de Marketing) Marcelle Maruska (Analista de Marketing)
RBA Desenvolvimento
Luis Folha (Gerente de Desenvolvimento) Oscar Alencar (Supervisor de Desenvolvimento) Paola Wilm (Web Design)
Mariano Klautau Filho (Curador e coordenador geral) Lana Machado (Coordenadora de produo) Irene Almeida
(Curadora assistente) Luis Laguna (Produtor) Joyce Nabia (Assistente de produo) Andrea Kellermann (Designer
grfico) Adriele Silva (Coordenadora da ao educativa) Deborah Cabral (Assessora de imprensa)
Simo Robison Oliveira Jatene (Governador do Estado do Par) Alex Fiuza de Mello (Secretrio Especial de Estado de
Promoo Social) Paulo Chaves ( Secretrio de Cultura do Estado) Carmen Cal (Diretora do Sistema Integrado de
Museu e Memoriais) Armando de Queiroz Santos Junior (Diretor) Zenaide de Paiva (Coordenadora de Ao Educativa)
Colaborao
Sol Informtica
Apoio Cultural
Instituto de Artes do Par
Comisso de seleo
Alexandre Santos, Rubens Fernandes Junior e Mariano Klautau Filho
1. Fotografia - Brasil. I. Santos, Alexandre. II. Fernandes Jnior, Rubens. III. Klautau Filho, Mariano.
IV. Mokarzel, Marisa.
CDD - 770.981
Valorizando a fotografia
Para ns da Vale, a cultura tem um potencial transformador. Por isso, em todo o pas, investimos em diversas
iniciativas que contribuem para a difuso e valorizao das manifestaes populares, da msica e das artes.
O Prmio Dirio Contemporneo de Fotografia um destes projetos apoiado por ns. A parceria com a Rede
Brasil Amaznia de Comunicao (RBA) tem permitido que, desde 2010, possamos acompanhar nossos talentos
da fotografia serem reconhecidos e ganharem visibilidade nacional.
Estamos presentes no Par desde 1970 e aqui, ao longo dos anos, temos realizado aes que contribuem para
o seu desenvolvimento e para a valorizao dos costumes e da cultura de nosso povo, respeitando-o. Atuamos
em negcios de minerao, logstica e energia, sempre com o propsito de deixar um legado para a sociedade.
Desejamos que todos aproveitem e se deliciem com as fotografias de nossos artistas, reunidas nas pginas
deste catlogo.
(Des)memrias
O Museu da UFPA recebeu, no ano de 2014, a exposio Cidade Invisvel, do artista convidado Janduari Simes, e
a Mostra Especial Pequenas Cartografias (e Duas Performances), que compuseram a programao do V Premio
Dirio Contemporneo de Fotografia. Nesta edio, sem tema especfico, a curadoria props que a fotografia
fosse vista como uma espcie de no lugar. A experincia fotogrfica do artista convidado conduziu a uma
passagem quase potica sobre perodo e lugares desta cidade, levando-nos a repensar o olhar cotidiano que
lanamos, ou deixamos de lanar, sobre ela.
A desmemria, disse Simone de Beauvoir, nos permite conviver com as perdas. Assim conseguimos conviver
com as mudanas no meio urbano por mais indesejveis que nos paream ser. A srie apresentada por Janduari
Simes tem estreita relao com a memria e as perdas de Belm, ao mostrar o que poucos viram: a destruio
da grande estrutura da Fbrica Palmeira e o que vimos sem ver, o vazio que ela trouxe.
Na outra srie do mesmo autor, a arquitetura da cidade continua a ser mostrada, convidando-nos a ver suas
faces modernas e perifricas. Seu olhar pousa nas estruturas que um dia foram modernas e que hoje decaem
junto com os centros histricos tradicionais, destinadas a compor a desmemria da periferia e suas inventivas
construes suburbanas, cheias de cor e movimento, que esto sendo velozmente substitudas pela monotonia da padronizao.
A mostra Pequenas Cartografias (e Duas Performances) rene a produo mais recente dos artistas atuantes em
Belm. Os trabalhos tambm dialogam com a memria, s que no sentido estrito de histrias pessoais,
ampliando, por outro lado, tais experincias particulares com o ambiente do prdio em que as imagens so
mostradas.
O perodo da borracha que nosso prdio ilustra hoje memria mantida. As mostras nele vistas falam do
que ainda se dilui e desfaz. A desmemria pode nos ajudar a encarar as perdas e a seguir em frente, mas a
memria nos nutre e permanece.
Jussara Derenji
Sumrio
Poticas, converses e territrios da fotografia
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Artistas Premiados
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Artistas Selecionados
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Alexandre Santos
Biografias156
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prpria dos processos embrionrios do fotograma e a recoloca na experincia da produo da imagem digital.
Em Autmatos, Pricles Mendes combina materiais, percepes e procedimentos distintos para inventar uma
ordem e suavidade aos elementos funcionais e caticos
que ocupam o espao da cidade. Mendes capta o emaranhado de fios eltricos, postes de iluminao e a presena
flutuante dos pssaros em voo, e os transforma em um
trabalho de desenho, embora sua linguagem esteja na
mistura entre vdeo, fotografia objeto e som. O que est
imperceptvel no cotidiano ou perceptvel, como objetos
sem forma nem equilbrio, transforma-se em narrativa
videogrfica, na qual o sentido de flutuao, muito bem
extrado das imagens dos pssaros, parece reordenar o
caos. O que est implcito para alm da materialidade
hbrida de Autmatos o trabalho silencioso da observao,
que age numa reconfigurao esttica do mundo concreto,
antes mesmo de sua matria palpvel.
Em certos aspectos, o vdeo Com que Sonham os Peixes, de
Marlos Bakker, entra numa frequncia aproximada ao trabalho de Autmatos quanto a construo de uma atmosfera
de flutuao no caos urbano. Dessa vez, o artista sugere
a inveno de um mundo submarino no qual se movem
motoristas, passageiros e automveis.
Bakker v as ruas congestionadas pelo trnsito intenso como
um grande aqurio e localiza seus personagens dentro dos
carros dentro em um tempo suspenso que a sua imaginao
constri. Divisados pelos para-brisas, tendo seus rostos e
expresses misturadas aos espelhamentos e fuses limite
entre a realidade externa e o mundo particular no interior
de seus carros , as pessoas ressurgem quando poucos
segundos do tempo captado so ampliados para alcanar
um possvel ritmo interior dos personagens. O som ambiente dos engarrafamentos incorporado ao vdeo, e sua
igual distoro pela cmera lenta marca o tempo paralelo
que Bakker soube to bem extrair do tempo real da cidade.
Felipe Bertarelli tambm soube inventar um outro tempo
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Artistas Premiados
Alberto Bitar
Bank Blocs
Diego Bresani
Srie Ao lado
Boneca
Mulher catando
Yukie Hori
Dedicatrias: Cinco Crnicas
Artistas Selecionados
Felipe Bertarelli
as paisagens
Ionaldo Rodrigues
Drenagem
Carol de Ges
O mundo pequeno
Ivan Padovani
Campo cego
Letcia Lampert
Claustrofobia
Nelton Pellenz
Voluntrios da Ptria
Marqus do Pombal
Moinhos de vento
Ernesto da Fontoura
Marilsa Urban
Marlos Bakker
Pedro Clash
O Menino
Travessia
A linha imaginria e simblica, mas tambm real e concreta. Ou nem exatamente isso. Antes de tudo, ela lquida.
A linha que separa o Brasil da Argentina acompanha o curso de um rio. O Uruguai nasce na Serra Geral e, na medida
em que desce, trata de contornar e conformar a feio norte e noroeste do Rio Grande. A linha que o rio desenha o
prprio rio em seu contnuo movimento serve de fronteira.
A balsa que atravessa o rio, da aduana de Porto Soberbo, no Brasil, para a de El Soberbio, na Argentina, exibe, de um
lado, a bandeira verde-e-amarela; do outro, a bandeira celeste-e-branca. Em que ponto da balsa (ou do rio) fica exatamente a linha que separa? Ou esse ponto comum no pertence a ningum?
A situao seria mais ou menos como aquela dos dois irmos no cinema, disputando o brao comum das duas poltronas.
Os meninos decidem dividir o brao ao meio, longitudinalmente: at aqui meu; daqui para l, etc. Mas a linha essa
faixa que desune, seja real e concreta, ou imaginria e simblica, essa linha mesma , ser que ela tem dono? Pertence
aos dois ou de ningum? Ou ainda, a linha que separa a mesma que aproxima?
O rio estende uma ponte, d passagem, oferece a travessia.
Daniel Moreira
Victor Galvo
Juliano Ventura
Runa-album, 2012-2013
Pericles Mendes
Autmatos
Tom Lisboa
Brinquedografia
Keyla Sobral
Juliana Kase
Das 6 s 18
Fbio del Re
Morandi
Rafael DAl
Marcelo M. Figueiredo
Poliedros arquitetnicos
Amanda Copstein
Randolpho Lamonier
Balaclava
Paula Huven
Apneia
Francilins
Limbo
Alex Oliveira
Revelador h202
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Ou seja, nossa ateno est mais voltada para a fotografia que circula em escala global nas redes sociais, por
exemplo, ou mesmo nas principais pginas da mdia internacional, seja ela impressa ou eletrnica. O fenmeno
visual das redes sociais, conhecemos muito bem, pois
somos usurios dos mesmos aplicativos que tornam todos
artistas, trabalhando a partir dos mesmos programas
(softwares). Ou seja, vivemos intensamente a era da imagem padro, quando compartilhar mais importante
que pensar e criar alguma singularidade a partir desses
aplicativos disponveis que esto ao nosso alcance. Por
favor, no uma viso totalmente pessimista, pois acreditamos, e muito, na potncia das mquinas semiticas,
aquelas que, paradoxalmente, tambm carregam em seus
programas as fendas do acaso, expresso criada pelo
poeta russo Maiakowski, para viabilizar novos processos
criativos.
A fotografia que vemos fruto de uma intermediao tcnica que, se antes era de natureza fsico-qumica, agora
tem uma mediao eletrnica diferenciada. As prticas
mudaram e muito, mas o resultado, seja na tela, seja impressa no papel ou em qualquer outro suporte, sugestivamente prximo. Mas, sem dvida, convivemos com
imagens produzidas e mediadas por novas prticas, bem
distantes daquelas especulares, sobre as quais aparentemente tnhamos domnio completo e quase absoluto.
Ao vermos uma fotografia, normalmente imaginamos
que aquilo que vemos difere daquilo que foi visto pelo
fotgrafo. O que viu o fotgrafo? O que determinante
numa fotografia que a torna uma imagem? Estamos em
xtase diante da imagem ou diante de um mundo visvel,
ou de um acontecimento que teve seu fluxo temporal interrompido pela fotografia? E a imagem que nos olha?
Como devemos entend-la? Essas questes podem ressoar
por alguns segundos a cada fotografia que surge diante
de ns. Nunca vislumbramos de imediato as respostas,
mas interessante perceber como a civilizao, de modo
uma operao de sujeito, portanto uma operao fendida, inquieta, agitada, aberta. Todo olho traz consigo sua
nvoa, alm das informaes de que poderia num certo
momento julgar-se o detentor.2
Ento devemos pensar que a fotografia contempornea
manifesta-se como uma inquietao. Enquanto criadores, os fotgrafos tm quase que a obrigao de utilizar o
dispositivo para perturbar, para gerar incertezas, dvidas.
Nesse sentido, a fotografia contempornea se desenvolve criando cada vez mais procedimentos que coloquem
em tenso a tradio do fazer tradicional baseado nos
manuais. Ou ns nos submetemos ao programa, lembra
Vilm Flusser,3 ou articulamos processos centrados nos
imprevistos do programa nunca totalmente conhecidos.
A linha que separa a submisso e a subverso tnue.
Por isso mesmo, o verdadeiro artista aquele que evita
as armadilhas disponibilizadas pelo sistema e se aventura
cegamente no acaso dos processos criativos. Para isso,
preciso adquirir conhecimento tcnico e esttico.
Pensar a fotografia contempornea sempre um desafio.
Mas no podemos refletir sobre ela, se no olharmos retrospectivamente e percebermos que tambm a produo
fotogrfica do sculo XX, apesar de incomensurvel, tem
alguns momentos especiais em que ficam expostas suas
nervuras poticas. Ainda no podemos avaliar, em termos
quantitativos, o que efetivamente foi determinante nessa
produo, mas certamente podemos arriscar e apostar
em alguns artistas que abandonaram a tradio e criaram
imagens que carregam uma atmosfera de desorientao. O
observador tenta instaurar alguma legibilidade imagem,
mas, diante de tanta instabilidade, nem sempre encontra
as evidncias que esto embaralhadas de forma diversa
do imediatamente reconhecvel.
2 Georges Didi-Huberman. O que vemos, o que nos olha. So Paulo:
editora 34, So Paulo, 1998, p. 77.
3 Vilem Flusser. Filosofia da Caixa Preta por uma filosofia da fotografia. Rio de Janeiro: editora Relume-Dumara, 2002.
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Artista Convidado
Janduari Simes
Cidade invisvel
Cidade invisvel
Fotgrafo de formao documental, trabalhando
para jornais e instituies desde meados dos anos
de 1970, Janduari Simes construiu sua trajetria em
Belm, aps o perodo inicial de sua carreira na Bahia,
sua terra natal. Nos anos 1990 comeou um trabalho
voltado ao Mercado do Ver-o-Peso e revelou, em sua
abordagem antropolgica, um olhar plstico apurado
para as formas e cores presentes no mercado.
Alm das pautas convencionais que conduzem o seu
dia a dia, Simes flerta com o espao urbano, atento
s transformaes, aos costumes e hbitos cotidianos inseridos na geografia arquitetnica. Em Cidade
iInvisvel, rene duas sries de imagens que unem as
extremidades cronolgicas de sua trajetria: 1975 a
2012-2013.
A srie de 2012 centra a ateno na estrutura formal das
moradias, seja no Palcio do Rdio, prdio de apartamentos e escritrios na rea central, ou nas habitaes
em bairros perifricos. Ao compor uma srie contnua
de fachadas com enquadramento frontal e aplicar a
mesma lgica na composio dos apartamentos, o fotgrafo pe em evidncia as semelhanas que anulam
o limite entre centro e periferia. As casas populares
assumem uma conformao construtivista, apontando
volumes e formas geomtricas impensadas, ao passo
que os apartamentos projetados na era moderna da arquitetura revelam, em sua ocupao contempornea,
assimetrias, linhas irregulares e certo caos distantes
do projeto inicial para o qual foram pensados.
Palcio do Rdio.
Agosto de 2013/2014
Belm, 2012
Marisa Mokarzel: Boa noite. Para mim, um prazer fazer a mediao da conversa com o Janduari porque eu j
o conheo desde o Museu Goeldi, onde a gente teve a
oportunidade de fazer alguns trabalhos juntos. O Janduari
Simes, artista convidado desta quinta edio do [Prmio]
Dirio Contemporneo, baiano de Itabuna e veio para
Belm em 1975. Ele tem um arquivo fotogrfico imenso,
msica. Tenho muito disco. Eu era fissurado nessa coisa. Ento calhou tambm que, nessa poca, aconteceu
o Projeto Pixinguinha, e eu ia para o Teatro da Paz com
uma cmera na mo e entrava numa boa, e ningum pedia
ingresso na porta. Batiam nas costas e deixavam entrar.
Foi quando eu senti que fotgrafo tinha um prestgio; a
mquina fazia voc entrar e ficar no palco com o pessoal
e tal. Foi uma poca legal. Hoje bem diferente.
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foi por acaso que descobri e gostei da brincadeira, e a passei a fazer isso sempre agora. Eu fiz esse pequeno ensaio,
completamente aleatrio, no tem controle. s vezes eu
gosto dessas coisas, me lembram Manabu Mabe. Eu fico,
s vezes, querendo fazer uma fotografia nesse estilo. s
vezes, eu fico achando que [com] a pintura, d para voc
viajar mais.
Marisa Mokarzel: Olhando essa imagem, quase abstrata, prxima pintura. Isso tem a ver como o teu ingresso
recentemente no curso de Artes Visuais? E por que esse
ingresso?
Janduari Simes: No, no tem a ver. Isso tudo foi feito antes do curso. Eu estava querendo fazer um curso
na Universidade, aprender algumas coisas e acho que a
Universidade pode me ajudar a organizar mais as minhas
ideias. E a eu fui fazer jornalismo porque eu j estava no
meio, pelo menos sabia o que eu estava fazendo. Mas a um
amigo meu disse: Por que voc no vai fazer Artes Visuais?
Acho que est mais dentro do que voc est fazendo.
E como arte foi uma coisa que sempre me interessou, a
fotografia tambm como arte, no s como documento.
A eu achei uma boa e troquei. Fui l, dei uma chorada,
me aceitaram e eu t fazendo Artes Visuais.
Plateia: Acho que a Universidade, mesmo no querendo
s vezes demonstrar, precisa muito das coisas que vm
do mundo, se nutre delas para a reflexo. Ento, esse teu
olhar l dentro certamente um presente para a academia.
Marisa Mokarzel: Como tu recebeste o convite do Mariano
e como foi o processo de curadoria para essa exposio que
est aqui no Museu da UFPA? Como que vocs chegaram
escolha dessas fotografias?
Janduari Simes: Fiquei muito surpreso com o convite,
na verdade. No esperava que fosse ser convidado to
cedo. A gente nunca sabe o que esto pensando da gente.
Quando ele comeou a olhar o material, eu tentei mostrar
uma coisa completamente diferente do que est aqui. Eu
tinha a ideia desse material das casas. Eu tinha uma ideia
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acaso. A foto me induzia a fazer aquilo. Eu sempre procurava outro ngulo diferente, mas o olhar de frente sempre
me induzia a fazer a fotografia dessa forma. No caso do
Palcio do Rdio, quando eu cheguei janela e que eu
vi o prdio de frente, tomei um susto. Pela primeira vez,
durante muito tempo, meu corao disparou. Quando eu
comecei a fotografar, meu corao disparava com algumas
fotos que fazia porque eu percebia a coisa antes. Algumas
fotos daquelas dali eu senti isso. At pelo colorido. A luz
me mostrava um pouco daquele colorido. E tambm um
pouco documental porque eu estava preocupado com a
coisa da violncia. No sei se eram os papos que eu tinha
com a Berna [Reale] eu estava fotografando aquelas
performances dela, de violncia e tal , a coisa me atingiu
muito assim, porque se anda na cidade, tem umas casas
que antes no tinham porto. Hoje tm aquelas fitas que
cortam o campo de concentrao, tem cerca eltrica, tem
cmeras. Ento, a cidade t ficando cada vez mais opressora. Eu passei um ms na Alemanha e na cidade em que
eu estava, para perder esse medo, demorou uns 15 dias.
Porque um cara virou para mim e disse: Aqui voc pode
sair a qualquer hora do dia e da noite com equipamento
que ningum vai lhe fazer nada. E eu tinha medo de fotografar na rua por causa disso. Ento, depois que eu comecei a sair, fotografava de madrugada. Saa s trs horas
da manh e nunca ningum me atravessou na rua. Um dia
aconteceu uma coisa inusitada. Eu estava fotografando um
cara deitado, um mendigo, que uma coisa difcil de ver
l. Mendigos aqui, s vezes te agridem. Eles pedem e, se
voc no d, s vezes eles jogam a lata na sua cabea. L, o
cara pede esmola de joelhos uma coisa que me chamou
ateno. No gostava de fotografar, que eu fiquei com
medo deles reclamarem. Mas o cara de joelhos no asfalto
para pedir esmola... Ento, eu estava fotografando um cara
desses. Quando eu tirei a cmera do rosto, tinha uma fila,
ningum atravessou na frente. Um negcio impressionante, sabe? Todo mundo um atrs do outro. A eu fiz a foto;
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casa de Maria Sampaio, e a a gente tinha essas discusses filosficas, mas estava todo mundo interessado em
se estabelecer no mercado e o nico caminho eram os
jornais; ningum comprava fotografia para colocar na
parede. O Mario Cravo j circulava por l, mas expunha
no exterior, ento as nossas referncias nacionais eram
poucas ou quase nenhuma. As revistas que existiam, IRIS
e FOTOPTICA, nem sempre chegavam e s vezes se limitavam a publicar portflios com descrio dos trabalhos
e informaes sobre o fotgrafo. Depois do Arlindo, de
novo ele, comearam a pintar as tradues e os Barthes e
Sontags, que nos jogaram no olho do furaco, tnhamos
que l-los, lamos e discutamos, e isso foi me dando discernimento e compreenso dos tericos. Hoje leio bastante
e vou lhe dizer, alis, um velho jargo: A teoria, na prtica,
outra. Toda essa discusso sobre a imagem fotogrfica
e publicaes comeou com a Funarte e o Pedro Vasquez
criando as Semanas de Fotografia acho que era esse o
nome. E participei da terceira em Fortaleza, onde conheci
o Arlindo. No ano seguinte saiu seu livro e a quarta semana
foi aqui em Belm, e no vim; tinha sado do jornal, e a
vida comeava a tomar outro rumo, trabalhar como frila
e ser fotojornalista para trabalhar na grande imprensa.
A minha volta para Belm foi meio por acaso. Vim de frias
e fiquei, e ainda com o espirito jornalstico puro. Depois
do museu e da Veja, isso foi mudando, fui me deixando
levar pela fotografia que tenho na minha cabea. Hoje sou
mais solto e incorporo outras referncias ao meu trabalho.
A Universidade veio por uma necessidade pessoal. Senti
vontade de novo da sala de aula, do convvio acadmico
que, para mim, novo. A expectativa sobre o curso de Artes
Visuais, eu no tenho nenhuma. Porque eu sou fotgrafo,
sabe? Eu acho que o que pode melhorar dentro do meu conhecimento agora talvez seja escolher melhor que caminho
tomar. Ou juntar todo esse arcabouo de conhecimento
terico para tentar melhorar a minha viso da fotografia.
Dentro do que eu penso; da fotografia que eu fao, acho
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Janduari: Morei aqui de 1975 a 1980 e, nessa poca, a fotografia em Belm era basicamente fotojornalismo e social.
Luiz Braga estava comeando e trabalhava na [agncia de
publicidade] Mendes, eu trabalhava no Museu Goeldi e
a gente trocava figurinhas. Nos juntamos a um grupo de
senhores que curtia fotografia como hobby para recriar o
Foto Cine Clube do Par. Chegamos a ter um espao de
reunio com laboratrio com o Reinaldo [Silva Jr.], mas era
tudo muito difcil e, depois de algum tempo, cada um foi
cuidar de si. A Mesbla, na poca, junto com o Foto Clube,
promoveu um concurso fotogrfico: Luiz em primeiro e
eu em segundo. Ganhei uma lente para Pentax, de rosca;
o Luiz ganhou uma cmera que no me lembro a marca.
J para o fim da dcada de 70 comeava o Joo Ramid,
Dilermando Cabral, Reinaldo.
Tendo como parmetro essa poca, houve um desabrochar, at porque se criou um novo modo de ver e ensinar
fotografia, de contar uma histria, e aqui em Belm houve
um catalisador dessas novas ideias, que foi o Miguel com
a Fotoativa, e mudou o olhar sobre e para a Amaznia.
Marisa Mokarzel: Quer falar mais alguma coisa?
Janduari Simes: Quero agradecer ao pessoal que compareceu e at a prxima.
Marisa Mokarzel: Ento agradeo tambm a presena de
todos e ao Janduari. Boa noite.
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desprovidas de carga sentimental cria um dilogo mais eficaz e reflexivo entre objeto, arquitetura e corpo. Permanece
a dvida sobre o sentido de patrimnio e herana.
Marco Santos fotojornalista, e rene trs imagens pinadas em seus percursos como reprter. Captadas em lugares
e tempos diferentes, as imagens possuem unidade em
alguns aspectos. Apresentam um nico elemento central
independente do assunto: uma rvore, um homem na
chuva e uma casa. Os temas poderiam ser identificados
com a ambincia da regio norte do Brasil, mas h mistrio dentro das imagens porque esto desgarrados da
abordagem factual; isoladas em seu aspecto escultrico
(a casa e a rvore) ou imersas num jogo de sombras (o homem na chuva). Com isso, Santos cria a partir do potencial
descritivo um campo maior de significao para o objeto.
H um interesse pelo contraponto entre luz e escurido
como declara o artista. nesse jogo que ele imprime o
drama fictcio aos objetos e natureza.
Completam a mostra Marise Maus e Luciana Magno que
saem da fotografia numa atitude performtica dentro da
paisagem natural. Como uma pedra no meio do nada, a
artista imvel resiste como parte da paisagem. O corpo no
vdeo de Luciana est numa provocao falsa imobilidade
da paisagem. Tudo parece estar sempre no mesmo lugar no
ambiente natural. A relao entre fixidez e movimento est
tensionada entre corpo e paisagem, entre a fotografia e a
videografia. Seu ttulo um desdobramento da imagem:
O Silncio ancorava as asas: ser pedra depende de prtica.
O vdeo de Marise Maus, Nstos um contrafluxo ao de
Luciana. Com mesmo sentido performtico, abraa o movimento, a narrativa, o percurso mais sinuoso dos rios para a
visita s origens e aos ensinamentos de famlia. Nesse trajeto,
a artista costura outro caminho no qual os objetos so encenados e os sons da paisagem reativados. O municpio de
Maracapu deixa de ter a imobilidade geogrfica para adquirir
outra cartografia, dessa vez pessoal e imaginativa.
Cinthya Marques
Luciana Magno
O silncio ancorava suas asas: ser pedra depende de pratica, 2013 (Vdeo)
Marco Santos
Srie Sinistro
Michel Pinho
Patrimnio
Rodrigo Jos
Primavera
Marise Maus
Nstos (Vdeo)
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11 Ver FABRIS, Annateresa. O desafio do olhar: fotografia e artes visuais no perodo das vanguardas histricas. V. I. So Paulo: Martins
Fontes, 2011.
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Os usos da fotografia nas correntes relacionadas ao fotojornalismo moderno ficaram, mais do que nunca, atrelados sua capacidade de representar o real. Atravs da
eloquncia imagtica, os profissionais da fotorreportagem
passaram a ser vistos como arautos da conscientizao
sobre os problemas polticos e sociais do mundo, ocupando um lugar quase mtico de defensores dos fracos e dos
oprimidos ao denunciarem o sofrimento e as injustias que
recaam sobre a humanidade, nem que para isso tivessem
de arriscar a sua prpria vida.13 Se, em seu af humanista,
essa fotografia cumpriu um papel histrico importante,
para os seus crticos, no entanto, ela tambm motivou o
enriquecimento e o oportunismo de muitos profissionais.
Henri Cartier-Bresson (1908-2004) o nome que mais se
projeta dentro desta corrente humanista. As suas imagens,
veiculadas em revistas populares, revelavam uma condio
humana universal ao registrar cenas do cotidiano atravs
do princpio do instante decisivo, fator basilar para a
conquista de imagens ao mesmo tempo bonitas e com
efeitos emocionalmente cativantes. importante salientar
que, em 1955, e no pela primeira vez,14 o Museu de Arte
Moderna de Nova York acolhe esta produo realizando a mostra A Famlia Humana, com curadoria de Edward
Steichen (1879-1973), da qual participaram os principais
expoentes da fotografia humanista. Inclusive boa parte das
imagens expostas haviam sido publicadas nas pginas da
revista americana Life.
13 Ver SANTOS, Alexandre. Susan Sontag: uma pacifista diante da
dor dos outros. In: Revista Porto Arte. Porto Alegre: Programa
de Ps-Graduao em Artes Visuais Instituto de Artes da
UFRGS, N. 22, maio de 2005.
14 O papel do MOMA merece destaque no acolhimento fotografia moderna de carter documental desde os anos 1930,
sendo um dos primeiros museus a realizar em 1933, exposies
de Walker Evans. Para mais detalhes sobre a relao do MOMA
com a fotografia, ver ALEXANDER, Stuart. Linstitution et le
pratique photographique. In: FRIZOT, Michel (Ed.) La nouvelle
histoire de la photographie. Paris: Larousse, 2001.
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documental empregado para produzir a memria de trabalhos de cunho processual, como os diversos projetos de
Robert Smithson (19381973) e de Walter de Maria (19352013), somente para ficarmos em exemplos da land art.
No entanto, preciso certo cuidado para perceber esta questo e no confundi-la com as formas tradicionais de exerccio
do documental pela fotografia. Embora existam variaes
de procedimentos nas diferentes experincias conceituais,
um aspecto parece nortear boa parte desta produo: o seu
carter de imagem que no serve representao no sentido
clssico, o qual apresenta, ao mesmo tempo, um carter
de estranheza e opacidade. Em geral, trata-se de imagens
que no oferecem apelos estticos, sendo comparveis s
fotografias amadoras. Esse aspecto acentua uma espcie
de negao da prpria fotografia mercadolgica, sobretudo
aquela de cunho esttico e relacionada ao fotojornalismo.
Alguns tericos apontam que o apogeu da fotografia na
arte se d a partir da dcada de 1980,17 momento que significou tambm um retorno figurao e pintura com
os revisionismos trazidos pelas ideias ps-modernas e
ps-estruturalistas. Diante de uma conjuntura intelectual voltada para a compreenso do real como produo
de discurso, a fotografia passa a ser encarada como um
campo discursivo bastante privilegiado. J no somente de
forma indireta, como ocorrera na arte pop, ou como auxlio
aos processos de criao, como prevaleceu nas correntes
conceituais, mas como linguagem em si, cujos fluxos se
interseccionam com outras linguagens e tradies representativas da histria da arte e da cultura. Artistas que se
destacaram a partir dos anos 1980, como Cindy Sherman
(1954), Jeff Wall (1946) e Nan Goldin (1953), reativaram o
interesse consciente pela fotografia narrativa e at mesmo
encenada , acrescentando novos ingredientes ao caldeiro
que comporta a complexidade de usos culturais da imagem
17 Ver, por exemplo, ROUILL, op. cit., CHVRIER, op. cit.;
COTTON, Charlotte. A fotografia como arte contempornea.
So Paulo: Martins Fontes, 2010.
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Referncias Bibliogrficas
ALEXANDER, Stuart. Linstitution et le pratique photographique. In: FRIZOT, Michel (Ed.) La nouvelle histoire de
la photographie. Paris: Larousse, 2001.
AUMONT, Jacques. A imagem. Campinas: Papirus, 1993.
CHVRIER, Jean-Franois. La fotografa entre las bellas
artes y los medios de comunicacin. Barcelona: Gustavo
Gili, 2007.
COLEMAN, A. D. El mtodo dirigido: notas para una definicin. In: RIBALTA, Jorge (Ed.). Efecto real: debates posmodernos de la fotografia. Barcelona: Gustavo Gili, 2004.
COTTON, Charlotte. A fotografia como arte contempornea. So Paulo: Martins Fontes, 2010.
DBRAY, Rgis. Vida e morte da imagem: uma histria do
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contemporain. Paris: ditions Gallimard, 2005.
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Biografias
Alberto Bitar (Belm, PA, 1970).
Vive em Belm. Formado em Administrao de Empresas
pela Universidade da Amaznia em 1995. Iniciou na fotografia em 1991 nas oficinas coordenadas por Miguel Chikaoka
na Associao Fotoativa. Participou das seguintes coletivas
no Brasil e exterior: Rumos Artes Visuais do Instituto Ita
Cultural So Paulo, Salo da Bahia, Prmio Porto Seguro
de Fotografia, Prmio Fundao Conrado Wessel, Salo
Internacional de Fotografia Aberlado Rodrigues Antes
Havana / Cuba, Desidentidad no Instituto Valenciano de
Arte Moderno na Espanha, Caos e Efeito no Ita Cultural
- So Paulo e 30 Bienal de Artes de So Paulo. Integra os
acervos do Museu de Arte Moderna de So Paulo, MAM
da Bahia, Fundao Biblioteca Nacional, Coleo FNAC,
e Pirelli / MASP.
Alex Oliveira (Jequi, BA, 1987).
Vive em Jequi. Formado em Jornalismo na Faculdade
de Comunicao da Universidade Federal da Bahia.
Recebeu meno honrosa nos sales de Artes Visuais de
Jequi (2012) e no VI Salo de Fotografia do Marc (2012).
Realizou as individuais: Ritos de Passagem (2013) e Aurora
Descoberta (2011). Participou das coletivas: Obranuncio
(2014): htt://www.obranuncio.com/, Esquizpolis (2013),
Lunar (2013), VI Salo de Fotografia do Mar (2012), XI
Bienal do Recncavo (2012), Retratos de famlia (2011),
Cidade Babilnia (2012), Olhares em trnsito (2009) e
Narrativas Errantes - Interveno urbana (2013).
Amanda Copstein (Porto Alegre, RS, 1989).
Vive em Porto Alegre. Cursa o ltimo ano do curso de Artes
Visuais da Universidade Federal do Rio Grande do Sul,
trabalha como fotgrafa e videomaker freelancer. Em 2011
graduou-se como Tecnloga em Produo Audiovisual pela
Pontifcia Universidade Catlica do Rio Grande do Sul.
Realizou em 2014 a individual Eu como argumento e como
assunto, sendo um dos projetos selecionados do 3 Prmio
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Teatro, scio-fundador do Estdio Califrnia, que trabalha com fotografia publicitria e retratos. Estudou retrato em grande formato no ICP - International Center of
Photography, em Nova York. Sua pesquisa atual constitui
uma experimentao com as fronteiras entre a fotografia
documental e a encenao. Seu trabalho ganhou reconhecimento no Brasil com a circulao de retratos de alguns
artistas importantes de Braslia e no comeo de 2014 publicou um retrato na capa da Revista The Observer do grupo
The Guardian na Inglaterra. Vrios trabalhos seus foram
publicados nos maiores meios de comunicao do Brasil e
dos Estados Unidos, entre eles, The New York Times, Time
Out, O globo, Correio Brasiliense, entre outros.
Fbio Del Re (Porto Alegre, RS, 1960).
Vive em Porto Alegre. Estudou fotografia na New England
School of Photography, em Boston (EUA). No perodo de
estudos foi distinguido com os prmios School Honors e
Honors in Black and White (1989). Alm de seus trabalhos autorais e experimentais exibidos em individuais e
coletivas, fotografa para instituies pblicas e privadas
como: Fundao Iber Camargo, MARGS - Museu de Arte
do Rio Grande do Sul, Ado Malagoli, e diversas edies da
Bienal do Mercosul nas cidades de Porto Alegre, Buenos
Aires e Montevideo.
Felipe Bertarelli (Ribeiro Preto, 1983).
Vive e trabalha em So Paulo. bacharel em fotografia
pelo SENAC-SP, com nfase em Arte e Cultura. Recebeu
em 2009 o Prmio Porto Seguro de fotografia, na categoria
So Paulo, e integrou a exposio coletiva A Fotografia
e o Tempo, no Espao Porto Seguro de Fotografia. Em
2011,participou das coletivas Proposio e Urbano Avesso,
mostra integrante do FotoRio 2011 e na SP-Arte, no pavilho
da Bienal e a primeira edio da ArtRio, no Pier Mau.
Em 2013,no 1o FIF - Festival Internacional de Fotografia
de Belo Horizonte-MG, integrando a mostra Espaos
Compartilhados da Imagem, no espao CentoeQuatro,
com quatro imagens da srie Os Tneis. Em 2013 realizaa
mostra individual No de mim, com curadoria de Douglas
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PROGRAMAO DO PROJETO
ESPAO CULTURAL CASA DAS ONZE JANELAS
Prmio Dirio Contemporneo de Fotografia mostra selecionados e premiados
Alberto Bitar, Alex Sandro Oliveira, Amanda Copstein, Carolina de Ges, Daniel Moreira, Diego Bresani, Fbio Del Re,
Felipe Bertarelli, Francilins, Ionaldo Rodrigues, Isabel Santana Terron, Ivan Padovani, Juliana Kase, Juliano Ventura,
Keyla Sobral, Letcia Lampert, Marcelo M. Figueiredo, Marco A. F. e Eduardo Veras, Marilsa Urban, Marlos Bakker, Nelton Pellenz,
Paula Huven, Pedro Clash, Pricles Mendes, Rafael DAl, Randolpho Lamonier, Tom Lisboa, Victor Galvo e Yukie Hori.
Oficinas e Workshops
Produo
Mariano Klautau Filho (Reviso Geral) Irene Almeida e Lana Machado (Produo)
Rose Silveira (Reviso de textos) Regina Vitria Fonseca (Ficha Catalogrfica) Andrea Kellermann (Designer Grfico)
Marketing RBA
Textos
Alexandre Santos, Rubens Fernandes Junior, Mariano Klautau Filho e Marisa Mokarzel
Imagens da Capa
Imagens de abertura
Marco Santos (Pag. 4), Nelton Pellenz (Pag. 6), Francilins (Pag. 8), Cinthya Marques (Pag. 10), Michel Pinho (Pag. 12)
V Prmio
Dirio
contem
de Fotografia
porneo