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Madrid (España)
B. Gutiérrez, M. Rodríguez y C. Gallego: La construcción sexista de la imagen
Recibido: 12/09/2009 – Aceptado: 25/10/2009
LA CONSTRUCCIÓN
Palabras clave
SEXISTA DE LA IMAGEN Televisión, elementos morfológicos
intencionales, sexismo, estereotipos,
Doctoranda
Facultad de Ciencias Sociales, Universidad de Salamanca, Edificio FES,
37007 Salamanca, Tlfn: 923 294640 ext 3188- e-mail: gorita@mixmail.com
web: http://www.usal.es
Resumen
La televisión es un espejo deformante de la realidad en donde los
contenidos y las formas narrativas están cargadas de términos, formas
y situaciones políticamente incorrectas y sexistas. Informativos,
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Begoña Gutiérrez, Maribel Rodríguez y Camino Gallego: La construcción sexista
Introducción
El propósito de la investigación ha sido la representan a través del lenguaje utilizado y
revisión del estado de la cuestión de la el simbolismo de sus contenidos.
televisión española, los roles que allí se
Objetivos
Los objetivos fundamentales planteados a en cuanto a contenidos banales cargados en
modo de hipótesis eran si las televisiones ocasiones de estereotipos, una falta de
estaban manipuladas, si ofrecían mensajes valores, y una evidente vulneración de
de forma aséptica o si la cultura dominante normas fundamentales democráticas…
de la población se veía reflejada condicio- En el apartado de las conclusiones se pro-
nando las narraciones de los programas. pusieron ciertas bases (puesto que se con-
Cómo se utilizaban los elementos mor- sideró que la crítica destructiva sin buscar
fológicos. Qué valores trasmitían y qué salidas al estado de la cuestión era fútil y
planteamientos corpusculares construían carecía de sentido) fundamentales para
los mensajes de los diferentes géneros intentar cambiar sustancialmente la situa-
televisivos. Y finalmente si las televisiones ción constatando que ya existen voces en la
debían o no educar o formar a los recepto- misma dirección en toda Europa
res. (Bourdieu, Morin, Tardy…).
A partir de ahí se estableció una compara- Las razones que llevaron a plantear la in-
tiva de análisis por géneros televisivos, vestigación han sido consecuencia de la
formatos y programas como consecuencia preocupación existente entre las investiga-
de los cuales se llegó a conclusiones críti- doras sobre el tema. Una población analfa-
cas en las que hay una utilización sexista beta es más fácil de manejar y la dinámica
del lenguaje a causa del “capital cultural” de las televisiones está llevando hacia ese
(Bourdieu) subyacente en la población estado manipulando la información y ralen-
tanto por parte del receptor como del tizando la cultura.
emisor. Una crisis fundamental simbólica
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Metodología
Las técnicas de investigación utilizadas, han vos, como producciones propias, publici-
sido el del vaciado de contenidos, análisis dad o realities, obteniendo una información
formal, estudios de caso. En definitiva una pormenorizada de las cuestiones narrativas-
investigación multidisciplinar proveniente intencionales-simbólicas. El análisis formal
del campo de la sociología, las aportaciones sentó las bases constructivas de los docu-
del formalismo ruso y la pragmática. mentos, con una reiteración y redundancia
La razón de esta utilización metodológica de los aspectos anteriormente citados.
fue la de valorar los medios de comunica- La muestra aplicada fue llevada a cabo
ción desde diferentes puntos de vista que sobre la población estudiantil agrupada en
dieran riqueza suficientes y elementos torno a 160 alumnos de Licenciatura y 80
varios para llegar al documento total, tra- de Postgrado y Máster. Los instrumentos
tando todas sus vertientes. Así por ejemplo utilizados para realizar la muestra fueron
con el vaciado de contenidos se analizaron los cuestionarios y los “grupos de discu-
los diferentes programas tanto informati- sión” (Focus Group) a lo largo de tres años.
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significaciones preestablecidas, pues presen- cultural elaborando los mensajes con unas
tan vida propia a través de la continuidad, connotaciones y sugerencias. Y es de aquí de
pero el pensamiento puede ejercer aquí una donde partiremos para valorar la importan-
libertad en cuanto que las imágenes, sugie- cia que tienen los elementos morfológicos
ren connotaciones y evocaciones imprevis- en la plasmación de las intenciones.
tas, formalizando así, un juicio, un punto de El lenguaje de los medios, tradicionalmente
vista, una visión particular del mundo, com- sexista, refleja el mundo del que parte pues-
prendiendo el mundo ajeno presentado sin to que de una manera sutil reflejan un pen-
otro factor que el de la propia formalización samiento, una manera particular de ver el
particular. El espectador es el que dota a las mundo (Acaso, Altés, Bengoechea, De Mi-
imágenes de particularismo y de significa- guel, López, Olabarri...).
ción, si bien es cierto que al partir de una A través de diferentes campañas, cursos de
manipulación previa a la creación, las imá- formación y demás llevadas a cabo por dife-
genes, ya conllevan de forma implícita cier- rentes entidades (Instituto de la Mujer,
tos significados e intencionalidades (Eisens- Instituto de Radio Televisión Española…) se
tein, 1989). Pero será en este estrato en el están haciendo avances tanto en los trata-
que el espectador jugará un papel fundamen- mientos de los temas como en la construc-
tal en la interpretación, a través de todos su ción de los mismos, pero aún queda un
capital cultural como dice Bourdieu, por lo arduo trabajo por desarrollar. Las cuestiones
que podemos afirmar que la significación no culturales pesan mucho.
es absoluta. De la alfabetización audiovisual se puede
La narrativa audiovisual crea significaciones llegar a la educación de la población de
establecidas a través de un medio, que le forma que el mundo sea más equitativo en
pertenece a sí mismo a pesar de plantear cuanto a cuestiones como la discrimina-
ciertos isomorfismos con otros lenguajes. La ción positiva o negativa.
comprensión de este mundo propio, perte-
1.1. Utilización de los
nece al espectador, lo que no ha de implicar
factores morfológicos
que sea un referente de convenciones tradi-
como elemento de
cionales, puesto que además, estas están
seducción
sujetas a continuos cambios y transforma-
ciones. El primer elemento expresivo que con-
La forma y el contenido han de presentarse templan a la hora de elaborar la construc-
juntos puesto que están en función una del ción de un documento audiovisual y una
otro. vez establecido el guión o la idea que se
Las imágenes reflejan el mundo del que se quiere trasmitir será el de la selección de
nutren, es decir parten del entorno socio- un espacio que sirva para la escenificación
de la dramática elegida.
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cientos anuncios del año 2007 comparados La utilización de los elementos morfológi-
con otros tantos de 1987 en donde primaba cos como constructores de un sentido y de
el valor referencial y descriptivo de éste unas intencionalidades es algo más que
elemento (ver cuadro inferior). evidente en todos los ejemplos analizados
tanto en la publicidad como en las series de
Gráfico nº 3: La publicidad: evolución en producción propia e incluso los informati-
el tratamiento de la luz vos.
LA PUBLICIDAD: Los elementos morfológicos apoyan la opi-
EVOLUCION EN EL TRATAMIENTO DE LA LUZ nión o el sentido de una manera sutil, casi
inconsciente, de ahí su utilización (Gutiérrez
100
San Miguel, 2006). Un público formado en
90
80 la lectura de la imagen es un público alfabe-
70
60
tizado, con criterio y menos manejable.
DISCRIPTIVA
50
DENOTATIVA
40
30
20
10
0
1987 2007
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mirada, identificándose ésta con la masculi- del hogar no pueden ser ennoblecidas ni
na. Ellas son las bellas que atraen a los hom- asociadas con los mundos míticos, eróti-
bre y la destinataria deberá examinar su cos, etc. que tratan de hacer deseables
rostro y cuerpo y confrontarlos con el mo- todo tipo de productos. El modelo que la
delo de belleza para ellos. representa tiende a parecer un ama de
Las decisiones importantes que afecten a la casa real, no una muñeca-modelo publici-
compra de objetos o bienes inmuebles, la taria. Todas estas cuestiones son eviden-
transmisión de seguridad, valentía, amor al cias y pudieron constarse en la muestra
riesgo, el saber, la ciencia... corresponden a reflejada en el cuadro anteriormente des-
los hombres. Cuando los hombres aparecen crito sobre el tratamiento de la luz en la
realizando tareas caseras son siempre torpes publicidad.
en ellas, porque la realización de dichas Bien es cierto que los roles pueden cambiar-
tareas es transitoria: no son cosas que co- se y los estereotipos también, cuestiones que
rrespondan a sus roles. cada vez van apareciendo, aunque de forma
En la sociedad imperan los modelos mas- muy tímida en los anuncios.
culinos de ahí que las mujeres tengan la ¿Qué ha de hacer un personaje para que
sensación de miedo o inseguridad al tener sea deseable o deseado? En los papeles
que moverse “en terreno ajeno”. La mayor masculinos la atracción viene provocada
parte de las voces en off que hay en los por su masculinidad, la fuerza, la riqueza,
anuncios son masculinas (incluso en medi- el prestigio. En las mujeres viene direc-
camentos contra el dolor menstrual o en tamente relacionada con la belleza y/ o la
alguno de compresas) siendo muy pocos servidumbre. La feminidad está planteada
en los que la mujer se dirige a la potencial como seudónimo de seducción, de sen-
consumidora (Masoliver y Solá en López, sualidad o ternura, de disponibilidad de
2004). sacrificio...
La mujer comienza a aparecer en el cam- En cualquiera de los casos lo que venden
po profesional trabajando con hombres, estos personajes es el triunfo, el éxito social,
pero su profesión está relacionada casi el reconocimiento. Su vida es mejor gracias
exclusivamente con las actividades rela- al uso del producto por lo que habría que
cionadas con la creación artística (diseño analizar el valor real de esta pretendida
de arte, publicidad...) un ámbito en el que autoridad.
tradicionalmente se le ha reconocido un La publicidad es interactiva, en ocasiones
lugar a la misma. En los anuncios televisi- deformante (el espejo social). Es causa,
vos dirigidos directa y exclusivamente al efecto y reflejo de los valores sociales en
ama de casa, ésta permanece anclada en boga puesto que vivimos en una sociedad
una representación “realista”. Las tareas consumista en donde todo se puede comprar
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y vender, incluso los valores y las personas: controla, buscando el crear necesidades para
todo es provisional. Vivimos en una socie- mantener este estado. La publicidad conlle-
dad del comprar, usar y tirar. En una socie- va o crea insatisfacción en el ámbito de lo
dad masificada tendente a una unificación de real (Ferrés).
gustos e intereses con el fin de multiplicar Los psicólogos denominan a la publicidad
las ventas: se juega con la necesidad de la como el factor diferenciador entre la infan-
gente de sentirse integrada, no desplazada ya cia y la madurez por basarse en el principio
definida por Noel Burch. En una sociedad de la fantasía o del placer o el principio de
clasista pues al potenciar la escalada social se la realidad. El adulto necesita fantasía para
refuerza la división en categorías sociales a la su equilibrio psíquico (cine, poesía, cuen-
vez que la idea de una sociedad materialista: to...), pero el vivir siempre así supone una
el afán de posesión. Se da más valor al tener patología. Hay que diferenciar entre reali-
y al poseer, que al ser. La solución de los dad y fantasía, debiendo la persona adulta
problemas y la felicidad viene dada por la fundamentar su comportamiento en el
posesión material del producto, estando principio de la realidad. No hay fracasos, ni
éstos, por supuesto, fuera de la persona, límites, no hay enfermedad ni muerte. La
nunca en su interior. En una sociedad unidi- publicidad promete una felicidad instantá-
reccional: existe una mayoría pasiva y con- nea y fácil tendiendo así a perpetuar eter-
formista, frente a una minoría que decide y namente al niño.
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elemento deportivo sino más bien el cor- En cuanto a la sección de cultura, las noti-
poral. Las jugadoras (si son brasileñas o cias que más suelen aparecer en las colas
italianas, mejor) se ven sometidas a un informativas son los desfiles de modelos.
minucioso estudio del movimiento de Nuevamente el tratamiento formal, con
todos sus músculos. Se vuelve de esta ma- planos muy cercanos (primeros y primerísi-
nera a la banalización y frivolización de la mos primeros planos), descripciones pa-
presencia femenina como tradicionalmente norámicas de la cámara sobre ciertas partes
se había hecho. del cuerpo femenino (en el que a veces no
llevan ropa o no se las ve porque no apare-
Gráfico nº 4: Discriminación negativa
de los elementos morfológicos
cen en los encuadres), el montaje rápido y
fragmentado, producen el efecto deseado en
DISCRIMINACION NEGATIVA CON LOS ELEMENTOS el receptor. La mujer vuelve a aparecer en
MORFOLOGICOS
un primer plano de interés como objeto de
100
seducción. La moda no deja de ser una
90
80 anécdota. Y la pregunta es ¿cuál es el sentido
70
60
de la “potencial” cultura emitida en las tele-
50 Deportes
Cultura
visiones?
40
30
20
10
0
RTVE1 RTVE2 ANTENA3 CUATRO TELECINCO
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supuesto a estar alejados de los estereotipos estereotipos cumpliendo unos roles tradi-
que pueden generan conductas perniciosas. cionales (la limpiadora, la prostituta, la
Los debates televisivos están generalmente vividora, la madrastra) que amparadas por el
orquestados desde la falsedad a partir de la humor hacen que todo valga. No es que los
lógica de la autopromoción permanente, hombres estén mejor representados ni mu-
parodias con participantes habituales, de- cho menos (el súper macho ibérico-
nominados periodistas que aún sosteniendo machista-clasista-racista…, el macarra, el
posiciones opuestas lo hacen en forma con- drogadicto…). Los estereotipos pueden
certada dentro de los límites de la conve- tener su origen en los arquetipos, pero
niencia del medio y de sus propios intereses mientras que éstos son modelos ideales con
con relación a éste. características inmutables y esenciales (la
Ya Bourdieu comentaba hace unos años que mujer como generadora de vida o el padre
la puesta en foco de los peligros inherentes a como protector…), los primeros están
la información televisiva lleva a reflexionar desvirtuados a modo de cliché del que se han
acerca del hecho que durante las últimas obtenido multitud de copias (Altés en
décadas la televisión ha adquirido entre sus López, 2004).
características la de desalentar el ejercicio de La representación social de ésta serie fo-
pensar, privilegiando el impacto de la ima- mentan la dualidad de la que ya Jung trató
gen sobre el contenido y el de la emoción en sus escritos al hablar de los arquetipos,
sobre la razón, a favor del vértigo y la impu- proponiendo el contra modelo, la sombra,
nidad de que goza por razones técnicas ya el reflejo, los bajos instintos, la vulgaridad
que en ese mundo virtual y efímero, los y la falta de respeto más absoluta hacia las
hechos, dichos y juicios son dificultosamente mujeres y hombres allí representados fren-
revisablesii. te al arquetipo del que parten.
Series que tienen tanta audiencia como “Aí-
da” presentan a unas mujeres cargadas de
Conclusiones
El efecto que los medios de comunicación consume los productos que están en el
tienen en la población actual es de boome- mercado puesto que no tiene otras alterna-
rang catalizando la forma de vida y media- tivas. Los grandes grupos económicos están
tizándola. El público está siendo considera- relacionados a su vez con el poder político,
do por parte de los grandes grupos de la representación del mundo, por tanto,
comunicación como un equipo de pruebas está claramente mediatizada a favor de una
a sus experimentos mediáticos. No deman- ideología u otra y por tanto existe un con-
da unos programas determinados sino que trol férreo de la información.
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La programación está configurada con una por fantasías, pero no es el único. El adul-
suavización cultural evidente. Contenidos to ha de fundamentar su modus vivendi en
en ocasiones burdos con el ideal de igualar el principio de realidad. Sí hay fracasos y
a la población a la baja, ya sean programas límites, hay enfermedad y muerte. Los
de entretenimiento televisivos, radiofóni- medios de comunicación tienden a prome-
cos o periodísticos cuya intención es la de ter y mostrar una vida fácil, en la que los
llegar a un mayor número de población, jóvenes son los únicos representantes de
dicen. dicho modelo en donde impera una felici-
El concepto de la globalización (mal enten- dad instantánea tendiendo así a perpetuar
dida) se ha ido desarrollando buscando eternamente al niño. Por ello se habla de
consciente o inconscientemente la unifor- una analfabetización evidente.
mización. Todo es espectáculo, todo tiene El resultado final es un hipotético control
cabida y nada está sujeto a valores que se de la población con la disculpa de educar a
acojan a las cuestiones relacionadas esen- la ciudadanía en los valores positivos regis-
cialmente con los derechos humanos a los trados en las convenciones democráticas.
cuales el ser humano tiene derecho por Evidentemente vulnerados observando,
serlo. La cultura se denigra en favor del entre otros, los casos estudiados en esta
entretenimiento fútil. investigación.
Se constata que la programación está cla- El control ideológico lleva a la población,
ramente estandarizada y homogeneizada poco a poco, a la simpleza y al reduccio-
por la reducción cultural, banalizando la nismo más absolutos. A confundir la ficción
vida y las costumbres. con la realidad y a llevar a la vida conductas
Todo este panorama lleva a una clara infan- que suponen entre otras cuestiones, dis-
tilización de la población gracias a la con- criminaciones negativas en cuestiones de
cepción que se da a toda la programación sexo.
desde los informativos hasta la publicidad, Si es realmente cierto que las fuerzas de la
ofreciendo un marco referencial irreal. El tecnología - aliadas con las fuerzas de la
principio de la fantasía o del placer se con- economía, la ley del beneficio y de la com-
trapone al principio de realidad. La pato- petencia-, amenazan a la cultura, ¿qué se
logía de la que hablan los psicólogos es puede hacer para contrarrestar este movi-
evidente en el modelo que se pretende miento?
trasmitir en los medios de comunicación y La educación desde los parámetros cultura-
en concreto en las cuestiones relacionadas les es evidente que es la prioritaria, pero
aún con la mujer. La realidad es el ámbito evitando el súper proteccionismo. Una
de vida en el que se mueve el ser humano población alfabetizada, culta y crítica es una
adulto parte de ese mundo está constituido
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población rica, dinámica, inquieta y activa Una plataforma independiente del poder,
en todos los aspectos. no un Comité de Sabios, que sea capaz de
Otra cuestión importante es la propuesta establecer los mecanismos de crítica, como
de creación de una plataforma alternativa sucede en el resto de los campos de la vida
de crítica y cuestionamiento de los medios. tanto culturales, como sociales o científi-
Muchas voces se alzan en pro de ello: cos. La programación mediática ha de es-
Morín, Bourdieu, el científico social Emir tructurarse al margen exclusivamente de
Sader, por ejemplo, advirtió que los gran- las audiencias como único índice de medi-
des medios de comunicación privados ejer- ción de la supuesta calidad.
cen un totalitarismo brutal, mediante el Retomando la idea de Platón que decía
que condicionan a los gobernantes a actuar había una aguda distinción entre el mundo
para los intereses de la pantalla chica, y de los sentidos y el mundo del intelecto:
quienes se niegan a hacerlo sufren ataques uno puede tener sólo opiniones acerca del
de discriminación muy fuertes. Bien es primero, pero puede tener conocimiento,
cierto que están funcionando desde hace una creencia verdadera justificada acerca
años los Institutos de la Mujer y que se del segundo. Justamente por esa razón, el
están llevando a cabo avances en las cues- mundo inteligible es el mundo real, y el
tiones de género pero aún habría que inci- mundo sensible es sólo provisionalmente
dir mucho más, buscando especialistas real, como las sombras en la pared de una
independientes en cada sector que consigan cueva. La mujer ha de llegar a estar consi-
un tratamiento adecuado de las noticias, de derada en la vida y en los medios como
los programas, de la publicidad… representación de lo social, como un ser
Un elevado número de investigadores pensante, sujeta a una forma de funciona-
provenientes de diferentes campos propo- miento racional y lógico, dotada de una
nen la constitución de algún tipo de meca- inteligencia igual que el hombre con la
nismo alternativo a los medios de comuni- diferencia que evidentemente conllevan los
cación que sea capaz de alertar, al menos, géneros y no exclusivamente como un
de los perjuicios que supone la situación objeto de placer sin otro atributo que la
actual hacia el espectador, traídos de la defina como “persona”. ¿Se está aún en
mano de la falta de crítica o autocrítica que condiciones de conseguirlo?
presentan los citados medios.
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# 14 REVISTA ICONO 14 - Nº 14 – pp. 191/209 | 12/2009 | REVISTA DE COMUNICACIÓN Y NUEVAS TECNOLOGÍAS | ISSN: 1697–8293 208
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Begoña Gutiérrez, Maribel Rodríguez y Camino Gallego: La construcción sexista
NOTAS
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# 14 REVISTA ICONO 14 - Nº 14 – pp. 191/209 | 12/2009 | REVISTA DE COMUNICACIÓN Y NUEVAS TECNOLOGÍAS | ISSN: 1697–8293 209
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