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SO VICENTE 2012
SO VICENTE 2012
COMISSO EXAMINADORA
AGRADECIMENTOS
ASSIS, Nilc Rodrigues de. CERQUEIRA, Sandra Barros de. COSTA, Maria Pinheiro
da. PERES, Rosevane de Oliveira. SILVA, Arianne Nascimento da. O desenho da
criana na ao pedaggica. 2012. Trabalho de Concluso de Curso de Pedagogia
da Faculdade de So Vicente.
RESUMO
ASSIS, Nilc Rodrigues de. CERQUEIRA, Sandra Barros de. COSTA, Maria Pinheiro
da. PERES, Rosevane de Oliveira. SILVA, Arianne Nascimento da. O desenho da
criana na ao pedaggica. 2012. Trabalho de Concluso de Curso de Pedagogia
da Faculdade de So Vicente.
ABSTRACT
The present study have the theme the design of the child and its relevance to
child development as well as their influences in thinking, acting and feeling of the
child. We tried to find out how teachers of kindergarten and early elementary
school I use is thechildren's drawings as a resource, thus developing a
differentiated teaching practiceand, above all, adding a significant learning child
development. In a survey by questionnaire and also by theoretical evicenciou the
need for teacher performance in the role of mediator of knowledge in the learning
process. In four chapters presented in this paper, through the bibliography of
authors such as Victor Lowenfeld, Ana Mae Barbosa, Georges-Henri Luquet,
among others, met the pointing to the need of the appropriation,by the educator,
a better understanding of the design of the child and its evolution in the process
of child development. In view of the drawing as significant educational practicein
child development, it is imperative that educators have a reflective practice,
ensuring the condition of the child's freedom of expression, allowing the
enjoyment of the imagination, its creative capacity, leading to the appropriation
of world, through features, designs worked together with the proposed content
leading the child to the success of their integral development.
coord. Coordenador ed. - Edio Ed. Editor LDB Lei de Diretrizes Bsicas MEC
Ministrio da Educao e Cultura PCNs Parmetros Curriculares Nacionais
RCNEI - Referencial Curricular Nacional para a Educao Infantil
SUMRIO
INTRODUO..........................................................................................................
11 1 DESENVOLVIMENTO HUMANO E O DESENHO ..............................................
13 1.1 A SIMBOLIZAO E A ARTE ..........................................................................
14 1.2 AS TRANSFORMAES NO PROCESSO DO ENSINO DE ARTE ................ 16
1.3 RABISCO, DAS PRIMEIRAS MANIFESTAES GRFICAS DA CRIANA... 19 1.4 A
DESCOBERTA DA FIGURA HUMANA ......................................................... 22 1.5 O
GRAFISMO INFANTIL .................................................................................. 23 2
PROCESSOS DE APRENDIZAGEM INFANTIL E O DESENHO ....................... 27 2.1 A
PERSPECTIVA DA ARTE NA EDUCAO INFANTIL ................................. 28 2.2 O
DESENHO NO DESENVOLVIMENTO ARTSTICO DAS SRIES INICIAIS DO ENSINO
FUNDAMENTAL I ................................................................................30 3 O PAPEL
DO EDUCADOR NO RECONHECIMENTO ARTSTICO INFANTIL ...34 3.1 A MEDIAO
DO PROFESSOR .................................................................... 36 4 ANLISE DA
PESQUISA DE CAMPO................................................................. 40
CONSIDERAES FINAIS ..................................................................................... 48
REFERNCIAS ........................................................................................................
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APNDICES .............................................................................................................
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INTRODUO
Quando comea a desenhar, a criana o faz por diverso, para brincar e assim
realiza uma criao, expressa suas emoes, suas vivncias por mltiplos
caminhos. Os primeiros traos infantis so denominados garatujas, os quais
envolvem os rabiscos at que se transformem em desenhos. O traado at ento
linear passa a ser circular, e gradativamente a criana apropria-se de todo o
espao do papel, interpretando o mundo ao seu redor. Essa uma importante
etapa no desenvolvimento infantil, pois o incio da expresso que conduzir ao
desenho, pintura, assim como palavra escrita.
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Este trabalho est dividido em quatro captulos, alm das consideraes finais. O
Captulo 1, denominado O desenvolvimento humano e o desenho, encontramse a simbolizao e a arte, as transformaes no processo do ensino de arte, o
rabisco, a descoberta da figura humana e o grafismo infantil; no Captulo 2, O
processo de aprendizagem infantil e o desenho, analisa-se a perspectiva da arte
na Educao Infantil e o desenho no desenvolvimento artstico das sries iniciais
do Ensino Fundamental, como elementos essenciais da linguagem grfica,
revelando a integrao entre as etapas do desenvolvimento da criana e seu
grafismo. No Captulo 3, discute-se sobre O papel do educador no
reconhecimento artstico infantil, no qual consta a mediao do professor, e no
Captulo 4, a Anlise da pesquisa de campo, no qual constam os dados da
pesquisa realizada com pais e professores de seis escolas pblicas e duas
particulares das cidades de So Vicente/SP, Santos/SP e as relaes com os
referenciais tericos pesquisados.
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arte,
como
afirma
MARTINI
(2010),
possibilita
desenvolvimento
do
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A criana j traz em sua natureza humana seu jeito e suas particularidades, com
os quais estabelecem, desde o inicio, vnculos com pessoas do seu convvio na
busca de compreenso do seu meio e, de certo modo, revelam a abstrao em
suas ansiedades, de suas relaes e das condies impostas, as quais esto
submetidas em seu convvio dirio.
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Nos anos de 1820 a 1880, a arte estava direcionada a jovens de alta classe. O
ensino do desenho era valorizado pela criao e no pela comparao e
mantinhase o objetivo de prepar-los para a sociedade com requisitos refinados,
habilidades que seriam teis em algumas profisses. J nas classes menos
favorecidas serviria apenas para aperfeioar o grafado, e, com isso, estariam
aptos para ingressarem nas fbricas.
Em 1870, surgiu a lei educacional sob o nome de Industrial Drawing Act , com o
qual ficou estabelecido que o ensino do desenho deveria permanecer nas escolas
pblicas. Para os estudiosos, essa lei favoreceria somente as indstrias,
valorizando apenas o lado tcnico dos desenhos, perdendo assim o objetivo
artstico, como argumenta BARBOSA (1979), em seu livro Teoria e prtica na
educao artstica, segundo o qual tal lei provocou a histrica separao entre
Arte e tecnologia, ocasionando uma guerra entre as Belas Artes e as artes
Industriais, mantendo-se o interesse somente na tecnologia e a Arte, por sua vez,
permaneceu como um mero adorno.
Com a influncia do educador Rui Barbosa, o desenho passa a obter uma enorme
importncia nas escolas pblicas. Para ele a redeno econmica no Brasil
estaria interligada profisso.
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De acordo com BARBOSA (1979, p.46), s no ano de 1948, foi criada uma
escolinha de Arte no Brasil, com a influncia de John Dewey, na concepo da
Escola Nova, comeou no Brasil o movimento de incluso da arte, visando
espontnea do fazer criativo do individuo. criatividade foi confundida com
imaginao. uma concepo
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sentidos com o meio em que vive para que haja um desenvolvimento completo
do ser, como afirma LOWENFELD (1977).
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No inicio do desenvolvimento grfico toda criana passa pela essa fase grfica, o
qual determina a forma de rabiscar, no entanto, no parecem preocupadas em
preservar seu trabalho e frequentemente cobrem os traos anteriores,
rabiscando sobre eles. O brao da criana, ao mover-se para frente e para trs,
faz com que ela geralmente produza rabiscos ondulados. Ela se mostra
impressionada com esses traos, atividade com a qual demonstra que no teve
intencionalidade. Com tal prtica, a criana se apropria do espao do papel e
aprende a ser capaz de manter seus rabiscos dentro dos limites da folha de
papel. Com o tempo, se apropria de movimentos mais controlados do antebrao,
da mo e at do movimento dos dedos.
Ao abordar as ideias de Corrado Ricci famoso crtico em Artes, que iniciou seu
estudo sobre o desenho infantil h cerca de cem anos, COX (2001) relata que,
num dia chuvoso da dcada de 1880, Ricci correu para buscar abrigo; enquanto
esperava a chuva passar, uns rabiscos na parede atraram sua ateno. Viu
alguns desenhos encantadores e muito desajeitados que qualquer pessoa
reconheceria como feitos por mo infantil. Assim comeou o interesse e o estudo
sobre a arte infantil.
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A arte das crianas de dois a oito anos parece ser espontnea, fluorecem de
fontes interiores de criatividade, contendo smbolos universais. Por isto, a nossa
maior ateno dispensada nos estgios de desenvolvimento, tendo como
consequncia a maior parte de nosso conhecimento adquirido por meio das
observaes feitas durante esses anos de desenvolvimento. Viola reconhece o
efeito natural que a criana leva das prticas, e desaprovaes dos seus
professores que analisam s aquilo que lhes conveniente, deixando que as
crianas corram o risco de copiar ou imitar, conforme as influncias do
tradicionalismo.
Por meio de investigaes feitas por vrios anos Wilson e Wilson (1976, Apud
BARBOSA, 2005, p.61), observaram que as crianas mais bem-dotadas e
produtivas em arte desenhavam primariamente a partir de imagens
diversificadas. Crianas observadas trabalhando a partir dessas fontes estavam
bastante avanadas em suas habilidades de construir ideias visuais e na
representao de coisas como esboo, perceptivas aes em seus desenhos.
BARBOSA (2005) ainda ressalta duas das mais importantes teorias referentes
natureza do desenho. Para Dade Harris e Rudolf Arnhein os desenhos so
representaes da realidade. Harris v o comportamento demonstrado do
desenho como um espelho do desenvolvimento cognitivo ou de maturidade
intelectual. Nos estudos, eles admitem que o desenho de um objeto no de
modo algum uma representao, mas um signo.
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Segundo COX (2001), a figura humana uma das primeiras formas reconhecveis
que a criana, no decorrer do desenvolvimento, apresenta e um dos desenhos
mais escolhidos pelo menos at 10 anos de idade. Aos trs anos de idade, j
comeam a desenhar figura humana por meio de representaes em forma de
girino.
Para a autora COX (2001), das partes que compem a figura humana no desenho
da criana se sobressai a cabea, mas no o tronco. Depois de desenhar a
cabea, j desenvolve as pernas e os braos, assim no diferenciando a cabea
das outras partes do corpo. Em uma conversa com as crianas sobre os
desenhos, pesquisadores constataram que as crianas sabem o que um corpo e
onde esto localizadas as outras partes do corpo. No desenho da criana, essas
formas no ficam claras, pois a criana no est em desenvolvimento continuo
de movimentos finos com habilidade.
Para Luquet (1979, Apud COX, 2001), os modelos internos possuam informaes
fundamentais para a criana do determinado objeto. Os principais detalhes do
objeto esto contidos na mente da criana. Quando solicitadas a desenhar algo,
a partir desse modelo interno que ela desenha. Para a criana pequena, em seu
modelo interno, a figura humana tem dois olhos, um nariz e uma boca. Isso
define para a criana o rosto de uma pessoa. Ao se pedir para desenhar uma
pessoa de perfil, ela provavelmente ir desenhar um rosto contendo dois olhos,
um nariz e uma boca, porque esse o seu modelo interno e no o modelo
observado.
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Erroneamente, o desenho infantil tem sido visto apenas como mera distrao ou
brincadeira. O desenho sem dvida uma das mais importantes atividades
artsticas inseridas na escola, pois por meio dele que nasce o mundo
imaginrio, o mundo dos smbolos. Desenhando, a criana representa
simbolicamente. Desenhar um exerccio importante de iniciao ao mundo
simblico e que possibilitar um eficiente aprendizado da leitura e escrita.
O Realismo Intelectual , como descreve Luquet (apud COX, 2001, p.24) a fase
caracterizada por todo o conhecimento que a criana possui, como forma de
linguagem grfica; comea no perodo dos 4 anos, sendo o principal estgio e se
estender at por volta dos 12 anos. Ao longo do seu desenvolvimento, ser
sucedida pelo realismo visual, uma forma de representao mais impessoal e
mais
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O Realismo Falhado vai dos trs aos cinco anos. Nas representaes das crianas,
seus desenhos se tornam exagerados ou no completo; isso prevalece de acordo
com a importncia que representa para ela. A criana passa a reproduzir
repetidamente suas representaes com desenhos de seus familiares e sua
prpria vivncia; nesse momento, a criana tem dificuldade em ser realista; ela
sente-se incapaz de desenvolver suas manifestaes.
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Ela comea tambm a entender que o desenho serve para imprimir formas que
ela prpria v; ela cria e recria individualmente formas expressivas, integrando
sua percepo, imaginao, reflexo e sensibilidade. Tambm a imitao surge
em sua arte, pois ela imita a partir de uma experincia pessoal que teve, onde a
inteno a apropriao de contedos, formas e figuras nas representaes.
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potencialidades
pessoais
aos
conhecimentos pedaggicos
conceitos
de
31
O PCN de Artes foi formulado com base em orientaes que reconheciam a arte
da criana como manifestao espontnea e auto expressiva, onde a livre
expresso e a sensibilizao para a experimentao artstica como orientaes
eram valorizadas. Assim sendo, as orientaes propostas no PCN de Artes esto
centradas na questo do desenvolvimento do aluno, ou seja, no desenvolvimento
do seu potencial criador; contribuindo para a valorizao da produo artstica
criadora da criana, o que no ocorria na escola tradicional.
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importante manter uma relao entre a expresso oral e a escrita, tendo como
estratgia o desenvolvimento de atividades nas quais as crianas, usando a
percepo visual, faam a traduo do que interpretaram por meio de desenhos,
produo de cartazes, placas, letreiros, rtulos, avisos, enfim, desenvolvem as
noes de ocupao espacial, de densidade, de contraste de cor, de tamanho, de
formas, de linhas, de perspectiva, ou seja, usem a memria visual e sonora no
desenvolvimento da capacidade criadora da criana.
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A criana deve ter estmulos para que em seu desenho, com o seu prprio
traado, sejam projetadas suas experincias de vida, que sero suas referncias.
No decorrer de seu desenvolvimento integral, esse trao ir adquirindo firmeza,
conforme for exercitado livremente.
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experincia
espacial
fsica,
mobilizando
desenvolvimento
de
seus
O desenho precisa ser trabalhado de uma forma mais estimulante fazendo com
que as crianas ampliem seu universo cultural. As mudanas podem ser
significativas se obtiverem a valorizao dos desenhos das crianas, iniciando a
modificao do espao da sala de aula.
O ideal estimular a criana desde o 1ano de vida, de uma forma ldica e livre.
por meio do desenho que as crianas vo adquirindo experincias importantes
para sua expresso artstica.
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Por este motivo imprescindvel que o adulto rompa com seus prprios
esteretipos, evitando assim a diminuio de interesse e habilidade das crianas
no desenho, o que muitas vezes considerado como uma tendncia natural,
sendo que os talentos artsticos de toda pessoa podem ser desenvolvidos em
qualquer idade.
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perfeito,
os
professores
ficam
sujeitos
meras
cpias
de
desenhos
estereotipados, fazendo com que at seu prprio fazer criativo se perca diante da
exigncia do pensamento adulto pela originalidade, tornando um olhar rgido na
maneira de avaliar os desenhos das crianas.
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Os pais desenham para seus filhos, desenham com eles. O hbito de entregar um
papel para seu filho desenhar cultural. A criana mostra os desenhos realizados
para seus pais com a ideia de receber comentrios. a interao com o outro, ou
seja, quando a criana busca ser valorizada naquilo que sabe, sente prazer em
aprender.
A escolaridade dos filhos, declarada pelo total de 122 pais de alunos das escolas
pesquisadas, concentra-se em sua grande maioria na educao infantil, 1 e 4
ano do Ensino Fundamental, como demonstrado no grfico abaixo:
ANO DE ESCOLARIDADE
4 Ano 25%
Nas informaes prestadas pelos pais, a pesquisa revelou que, quanto ao gnero,
75% das crianas analisadas so do sexo feminino. Percebeu-se que so
verdadeiras as afirmaes de LOWENFELD, segundo o qual a atividade de
desenhar possui um faixa etria e sexual determinada por imposio da
sociedade, como sendo coisa de criancinha e de menina, o que interfere
claramente na produo grfica infantil.
41
Particular 20%
Fonte: Ibidem
A pesquisa deu-se em duas escolas particulares, bem como seis escolas pblicas,
das cidades de So Vicente e Santos, tendo uma mdia de vinte e sete
profissionais entrevistados.
42
Fonte: Ibidem
43
Mensalmente 25%
Fonte: Ibidem
Percebeu-se tambm que, como nas afirmaes de BARBOSA (1979), muitos pais
desconhecem as etapas alcanadas pela criana para se tornar um indivduo
capaz de desenvolver seu potencial criativo e, consequentemente, no
reconhecem a valorizao do desenho livre como algo fundamental no
desenvolvimento da criana. Todavia, em casa, a criana fica mais suscetvel
reproduo das aes que a maioria dos pais tambm realiza frequentemente, as
cpias.
A aceitao dos pais quanto aos trabalhos artsticos de seus filhos visvel tanto
que nossa pesquisa de campo revelou que 87% dos pais prestigiam o desenho
em trabalhos, projetos ou exposies escolares de seus filhos, bem como nos
referenciais tericos, como argumenta COX (2001, pag.236) sobre o
44
Quando questionados sobre qual atividade seu filho prefere, 50% dos pais
afirmaram que seriam os jogos eletrnicos, enquanto que os outros 50% se
dividiram entre o brinquedo e o uso de livro e gibi. Isso reflexo da influncia
recebida pela criana em seu ambiente familiar.
Brinquedo 25%
Fonte: Ibidem
45
Significativamente 38%
Fonte: Ibidem
46
Fonte: Ibidem
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CONSIDERAES FINAIS
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REFERENCIAS
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http://www.crmariocovas.sp.gov.br/pdf/ideias_14_p053-061_c.pdf . Acesso em: 26
fev. 2012
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8) O QUE VOCE ACHA QUE SEU ALUNO QUER REPRESENTAR QUANDO DESENHA: (
) Objetos ( ) Coisas sem sentido ( ) Uma Histria ( ) Nada ( ) No sei dizer
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FORMULRIO
8) O QUE VOCE ACHA QUE SEU FILHO QUER REPRESENTAR QUANDO DESENHA:
( ) Objetos ( ) Coisas sem sentido ( ) Uma Histria ( ) Nada ( ) No sei dizer
6) VOC J LEU O RCNEI E/OU O PCN (ARTES)? ( ) Sim, os dois ( ) No, nenhum
deles ( ) Apenas um deles. Cite Qual: ______________
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6) VOC J LEU O RCNEI E/OU O PCN (ARTES)? ( ) Sim, os dois ( ) No, nenhum
deles ( ) Apenas um deles. Cite Qual: ______________
__________________________________________________________________________________
____________ ( ) Pouco Significativa ( ) Muito Significativa ( ) No contribuem