La noche boca arriba

Julio Cortazar

El cuento puede dividirlo en 8 secuencias, y estas 8 secuencias pude dividirla cada una
en inicio-soporte-descenlace

Primera secuencia:

Empieza: A mitad del largo zagun del hotel pens que deba ser tarde
Termina: Fue como dormirse de golpe

La secuencia la clsifique como NUCLEO, porque da inicio a la problemtica del

cuento. Describe el accidente y en base al ello se desarrolla el sueo.

Plano de la Historia:

Personaje:
El personaje principal se le desconoce cualquier caracteristica. No tiene nombre ni
sabemos su edad. Sabemos que es sexo masculino.
En esta primera secuencia se puede deducir que es de una poca ms antigua a la actual.
Ya que emplea un vocabulario arcaico.
Espacio: No sabemos qu lugar es ni sobre qu calle esta montando la motocicleta. El
narrador no es claro con este tipo de informacin y trata de darnos la sensacion de un
pueblo antiguo y extrao.
Tiempo: Tampoco sabemos en qu ao transcurre esta primera secuencia. Si lo que
sdabemos es que transcurre en la maana de ese da.
Funciones:
1) Sacar la motocicleta del rincn Esta accin es la que lleva a que l tenga el
accidente. Si el personaje en vez de tener moto, hubiera salido a caminar, la historia
sera completamente diferente.
1

Indicio:
-..Quiza algo distraido, pero corriendo sobre la derecha Para mi crea la atmofera
perfecta de distraccin para que suseda el choque.
La ambigedad:
1) La forma de describir la ciudad: Usa palabras fuera de lo cotidiano. Con este
recurso nos hace trasladar a una ciudad extraa, poco comn.
2) porque para s mismo, para ir pensando, no tena nombre En esta frase se
presentan dos situacines:
a) Le puede estar diciendo que la moto no tena nombre.
b) El personaje no tiene nombre.
Crea una confucin, uno no hace de quin esta hablando. Y por eso es una ambigedad.
Le da extraesa a la narracin. Se da la Subjetiva indirecta libre. Podemos elegr
nosotros a quin se refierere.
Plano del discurso:
El papel del narrador es difuso, a veces se presenta en tercera persona, pero en otros
momentos te hace dudar si es l, un personaje, o si es el personaje principal. Pasa de
primera persona a tercera persona sin una marcacin llamativa y crea, mediante este
recurso, la ambigedad del cuento.

Segunda secuencia:

Empieza: Volvi bruscamente del desmayo

Termina: Le palme una mejilla e hixo una sea a alguien parado atrs
Clasifiqu esta secuencia como CATALISIS. Es una accin secundaria que da
informacin a la historia.

Plano de la Historia:

Personaje: No es presiso la cantidad de personajes que se presentan en esta secuencia.

Hay un dialogo, pero es explcito quin lo dice. Sacamos por deduccin que es el
enfermero el que est hablando.
Y alguien con guardapolvo dandole a beber un trago que lo alivi en la
penumbra. Ac se ve que hay otro personaje ms. Pero no sabemos quin es.
2

Tiempo: Hay un cambio interesante en cuanto al lenguaje que emplea el narrador para
descubrir lo que sucede. Al contrario de la primera secuencia, en esta se manifiestan
palabras ms actuales. Nos hace situar en una realidad mucho ms cercana, ms
presente.
Espacio: Ya es un lugar ms concreto. Est en la farmacia de barrio, donde es asistido y
luego es llevado al hospital mediante la patrulla.
Indicio: Pero lo tuvieron largo rato en una pieza con olor a hospital Esa imagen
sensorial que nos presenta olor a hospital, instantaneamente nos traslada como si
nosotros mismos estuvieramos ah.
La ambigedad:
1) Usa palabras ms actuales, cambia el tiempo en el que est a comparacin de la
secuencia anterior.
2) Cuatro o cinco hombres jovenes En esta frase el autor no es preciso y
provoca una situacin poco definida, extraa
3) No tiene linea de dialogo: << Usted la agarr apenas, pero el gope le hizo
salta Se presenta un discurso directo que suponemos que proviene del
enfermero, porque no se nombra en ningn momento que fue l. Aparace en la
mitad del relato.
4) Despus del dialogo del enfermero: Usted la agarr apenas, pero el golpe
le hizo saltar la maquina de costado. Opiniones, recuerdos (a). Despacio,
entrenlo de espaldas, as va bien (b)
a) El narrador da una acotacin, pero provoca duda porque esta a mitad
del dialogo del enfermero.
b) Continua hablando el enfermero sin linea de dialogo, al principio lo
lees cmo si fuera el narrador, pero despus te das cuenta que es el
enfermero.
Este desorden que nos propone el autor en la narrativa, es un recurso que usa para que
esta realidad sea extraa y poco entendendible.
5) Voces que no parecan pertenecer a las caras suspendidas Crea una
imagen que, a mi opinin, puede ser dos opciones:
a) Puede seguir jugando con la ambigedad
b) Intenta representar la sensacin de desorientacin que uno pasa
cuando sufre un golpe fuerte o un accidente. Puede ser tomado como
Indicio.
6) Alguien de blanco, alto y delgado Por qu no lo llama cirujano o
medico? Da sospecha que l no sabe o no nos quiere decir claramennte cual es el
puesto de este hombre.
7) Le palme una mejilla e hizo una sea a alguien parado atrs Ese
alguien atrs me genera pensar Quin es? Y Por qu lo incluye en esa
oracin? El narrador puede ver lo que pasa, a traves del personaje, pero
hablando en 3ra persona.
3

Tercer secuencia:

Empieza: Como un sueo era curioso

Termina: Entonces sinti una bocanada horrible del olor que ms tema, y salt
desesperado hacia delante..
La tercer secuencia la clasifiqu como NUCLEO, porque empieza a narrar el sueo
tan real que vive el personaje principal.

Plano de la historia:

Personajes: Habla de aztecas y los motecas. Se da caracteristicas que el personaje

principal es un indigena, y que pertenece a los Motecas.
Espacio: Nos describe una selva, tambin nombra un pantano. Se sabe que es de
noche y aclara que no hay estrellas.
Su ceido de lana tejida Es invierno.
La guerra Florida
Si uno no sabe qu es la guerra Florida, supone que es una simple guerra. Pero es un
dato muy importante en el relato.
Guerra Florida:
Uno de los aspectos ms llamativos de la cultura azteca es el sacrificio de
prisioneros a los dioses que se realizaba en el Templo Mayor de Mxico. Para
proveerse de los miles de prisioneros necesarios para los sacrificios realizados
con motivo de grandes celebraciones, como la coronacin de un nuevo tlatoani,
los aztecas establecieron un sistema de intercambio con sus enemigos. Puesto
que los sacrificados deban ser prisioneros capturados en combate, las tres
ciudades de la Triple Alianza -Mxico-Tenochtitlan, Texcoco y Tlacopanacordaba celebrar guerras peridicas con sus enemigos, las ciudades de Tlaxcala,
Cholula y Huexotzinco. Estas guerras, llamadas floridas, parecen tener su origen
hacia 1450. Ese ao, segn las crnicas indgenas, suceden una larga serie de
desgracias, comenzando por una intensa nevada que hel las tierras y destruy
muchas casas. Le sigui una epidemia y una larga hambruna, tan excesiva que
muchos vendieron a sus hijos a trueque de maz en las provincias de Totonapan.
Para afrontar el problema se reunieron los mximos gobernantes de de
4

Tenochtitlan, Texcoco y Tlacopan, y "viendo que no cesaba la calamidad se

juntaron todos tres con la seora de Tlaxcalan a tratar el remedio ms
conveniente para este efecto: los sacerdotes y strapas de los templos de Mxico
dijeron que los dioses estaban indignados contra el imperio y que para aplacarlos
convena sacrificar muchos hombres y que esto se haba de hacer
ordinariamente, para que los tuviesen siempre propicios. (...)
Al buscar y conocer sobre la Guerra Florida, es mucho ms fcil ubicar el tiempo y
espacio en el que transcurre esta secuencia.
El personaje principal es uno de los prisioneros que, los aztecas, deben cazar para
terminar con las desgracias. En el actual pas de Mxico.
Tiempo: Supuestamente la informacin, es alrededor del ao 1450. Pero lo que sabemos
es que es en pocas muy antiguas, sin civilizacin.
Indicios:
Porque estaba lleno de olores y el nunca soaba olores. Primero un olor a
pantano
Y todo era tan natural
Huele a Guerra

La ambigedad:

1) Como sueo era curioso porque estaba lleno de olores y l nunca soaba
olores En esta fras se contradice a mi parecer. Es curioso porque nunca suea
olores, entonces Es la realidad? Pero habla de sueo. Me produse una duda.
2) Su unica probabilidad era la de esconderse en lo ms denso de la selva,
cuidando de no apartarse de la estrecha calzada que solo ellos, los motecas,
conocan Lo propongo como ambigedad porque sabe muy bien lo que esta
pasando y lo que tiene que hacer. Es mucho ms clara la accin en esta
secuencia que en la primera. No hay recursos del autor para dar un clima de
extraesa o no realidad. Por eso es ambiguedad, lo que tendra que ser raro es el
sueo y no la vida real.

Cuarta secuencia:
Empieza: -Se va a caer de la cama-
Termina: Sinti el sabor del caldo, y suspir del felicidad, abandonandose
5

Esta secuencia la clasifico como CATALISIS. Es igual a la secuencia numero DOS.

Plano de la Historia:
Personajes: Vuelve a ser un paciente de hospital el personaje principal. Aparecen voces
de otros enfermos en la sala. Le dice mdico al mdico y no el hombre de blanco
Tiempo: Es la tarde-noche. Quiere decir que todava no transcurri ni un da.
Espacio: En una sala grande de hospital.
Indicio: Saboreaba el placer de quedarse despierto Da una atmofera de paz.
La ambigedad:
1) Se despeg casi fsicamente de la ltima visin de la pesadilla Ese
fsicamente da el indicio de el sueo. Casi fisicamente, como si l lo hubiera
vivido. A mi parecer es importante para destacar.
2) Como si hubiera estado corriendo Es el mismo ejemplo que el punto 1).
Que se repita, resalta todava ms el mensaje que nos quiere dar el narrador. Para
mi nos quiere llamar la atencin y que entremos en duda entre sueo y realidad.
3) Como estar viendo una pelicula aburrida y pensar que sin embargo en la
calle es peor, y quedarse Otra vez el mismo ejemplo que el punto 1) y 2). Es
rara, yo pienso que quiere decir que es aburrido pero confortable el sueo (estar
en el hospital), que sufrir en la realidad (El sacrificio de los prisioneros). La
calle es peor ese calle simboliza realidad a mi parecer.

Secuencia Cinco:

Empieza: Primero fue una confusin

Termina: Y entonces una soga lo atrap desde atrs
La secuencia la clsifique como NUCLEO, porque describe cuando lo atrapan a el
personaje principal.

Plano de la Historia

Personaje; En esta secuencia el personaje tiene su primera linea de dialogo/pensamiento

en primera persona en el sueo. El narrador nos deja ver cmo pienza.
Aparecen los aztecas para cazarlo.
6

Tiempo: Es de noche.
Hace tres das y tres noches Nos deja en claro hace cuanto esta trancurriendo
esta guerra.
El estaba adentro de ese tiempo sagrado Y claramente l vivi esos tres das.
Espacio: Est afuera de la canzada, en el medio del barro y hojas.

La ambigedad:
1) Los guerreos no le seguiran el rastro Antes los haba definido como
cazadores, cambia el vocabulario y puno de vista sobre ellos.
2) Olio gritos En otra secuencia coment que en sus sueos no ola. Ahora
lo dice como algo ms natural, hasta lo ubica por arriba de la udicin.

Secuencia Seis

Empieza: -Es la fiebre- Le dijo al de la cama de al lado

Termina: La luz violeta de la lampara en alto

Plano de la Historia

Personaje: Interrumpe otra vez con linea de dialogo el enfermo de al lado.

Tiempo: Sigue siendo de noche.
Espacio: Esta en el hospital, pero esta vez detalla ms cmo es la sala donde duerme.
Indicios: La penumbra tibia de la sala le apreci deliciosa

La ambigedad:
1) Todo era grato y seguro, sin ese acoso, sin Los puntos suspencivos que
se ven al final de la oracin, llaman mi atencin. Por qu no completa la frase?
Qu es lo que no quiere decir? Para mi, no finaliza la frase para crear esa
sensacin de duda, de extraesa.
2) En dos oportunidades dice Pesadilla. A comparacin de la secuencia N4 (que
tambin es despus del sueo) muestra y hace creible que es un sueo, que la
7

realidad de este cuento es la del choque y del hospital. A mi parecer es una

forma de distraerte y otra vez hacerte dudar. Cuando casi estas seguro de que esa
realidad es el sueo, te dice el narrador que es una pesadilla,
3) Se vi otra vez saliendo del hotel, sacando la moto Con esta frase
termina de afirmar que esta es la realidad. Porque el personaje principal ya esta
pensando en el futuro.
4) ese hueco, esa nada, haba durado una eternidad. No, nisiquiera tiempo,
ms bien como si en ese hueco l hubiera pasado a travz de algo o recorrido
distancias inmensas Claramente me traslada al sueo. Es hueco que tiene
ah fue otro sueo, y corri distancias porque estaba escapando de los guerreros.

Secuencia siete:
Empieza: Oyo gritar, un grito ronco que rebotaba en la paredes
Termina: pero como imperdirlo si le haban arrancado el amuleto que era su
verdadero corazn, el centro de la vida
La secuencia numero siete la clasifique como NUCLEO. Relata casi el final de el
sueo, cmo va a morir el personaje.
Plano de la historia:
Personaje: El personaje principal ya es capturado. Aparecen los sacerdotes, los
encargados de llevar la ceremonia de sacrificio.
Tiempo: Es de noche, pero esta vez l puede ver las estrellas.
Espacio: Esta encerrado en una celda oscura. Hasta que lo llevan al teocalli.
La ambigedad:
1) gritaba porque estaba vivo Nos da una iniciativa de que l esta vivo en
ese sueo
2) pens en sus compaeros que llevarian otras mazmorras A comparacin
de las secuencias donde est en el hospital, en nunca nombra familia o algn
conocido, en este caso nombra a sus compaeros. Para mi, es una pauta que esa
es la realidad.
3) Su brazo derecho, el ms fuerte, tiraba hasta que el dolor se hizo
intolerable A mi parecer ese brazo derecho, el que est lastimado es el que
tiene postrado en el hospital. Me parece posible decir que l siente ese dolor en
el sueo, porque en la vida real(el hospital) esta lastimado. Porque el brazo
izquierdo tambin esta atado, pero no lo nombra.
4) el olor a antorchas le lleg antes que la luz Este es el olor a guerra que
senta a mi parecer. Ahora lo hace ms natural y podes imaginarte de manera
exacta ese olor.
8

Secuencia ocho

Empieza: Sali de un brinco a la noche del hospital

Termina: a l boca arriba con los ojos cerrados entre las hogueras
Esta secuencia es claramente NUCLEO, porque se termina de definir qu es realidad y
qu es sueo.

Plano de la historia:

Personajes: Se presentan el personaje principal de las dos formas: como indigena y

como paciente de hospital.
Tiempo: Indefinido. Va del sueo a la realidad y de la realidad al sueo.
Espacio: Por momento esta en la camilla del hospital o en otros momentos esta por ser
sacrificado.
La ambigedad:
En esta secuencia (es la ltima) se decide qu es realidad y sueo. Se produce un
encabalgamiento de dos secuencias. La secuencia N7 continua en la secuencia N8.
Es una confucin total esta escena, porque sin poner puntos o aclarar, pasa de la realidad
al sueo.
la mano sana emboz un gesto hacia la botella de agua, no lleg a tomarla, sus
dedos se cerraron en un vaco otra vez negro, y el pasadizo segua interminable
Toda esta secuencia es una ambigedad por esta forma de discurso que emplea Cortazr.
Sin embargo, al final decide contarnos cual era la realidad y cual era el sueo.
Empieza a describir la ciudad del principio como si el personaje principal no los
conociera y lo asimila a su realidad, la civilizacin del ao 1450.
un sueo en el que haba andado por extraas avenidas de una ciudad asombrosa,
con luces verdes y rojas que ardian sin llama ni humo, con un enorme insecto de metal
que zumbaba bajo sus piernas