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Educacin
TEMA
: CUESTIONARIO N2
CURSO
: INGENIERA DE ILUMINACIN
DOCENTE
AO
: X ME
INTEGRANTE
ICA PER
2015
CUESTIONARIO 2:
COLOR ADITIVO
El disco de color estndar es importante para entender muchos
conceptos tericos. Rojo, azul y verde son los colores primarios,
amarillo, magenta y cyanson considerados colores secundarios.
Estos colores se utilizan como pigmentos en la impresin. La mezcla de
ellos, en distintos porcentajes da como resultado la gama cromtica. El
blanco se obtiene con la ausencia total del pigmento (teniendo en
cuenta que el soporte es blanco como una hoja de papel) y el negro con
la suma de ellos.
Para realzar esta representacin se utiliza el pigmento negro sumado a
los 3 colores secundarios. De esta manera obtenemos la cuatricroma
CMYK.
MATIZ
Denominado tambin tono, tinte y color, es la propiedad del color que se
refiere al estado puro del color, el color puro al cual ms se acerca. Es la
cualidad por la cual diferenciamos y damos su nombre al color. Es el estado
puro, sin el blanco o el negro agregados, y es un atributo asociado con la
Los tres colores primarios representan los tres matices primarios, y mezclando
stos podemos obtener los dems matices o colores. Dos colores son
complementarios cuando estn uno frente a otro en el crculo de matices
(crculo cromtico).
Existe un orden natural de los matices 2: rojo, amarillo, verde, azul, violeta; y se
pueden mezclar con los colores cercanos para obtener una variacin continua
de un color al otro. Por ejemplo, mezclando el rojo y el amarillo en diferentes
proporciones de uno y otro, se obtienen diversos matices del anaranjado hasta
llegar al amarillo. Lo mismo sucede con el amarillo y el verde, o el verde y el
azul, etc.
VALOR O LUMINOSIDAD
Es un trmino que se usa para describir cuan claro o cuan oscuro parece un
color y se refiere a lacantidad de luz percibida. Independientemente de los
valores propios de los colores, pues stos se pueden alterar mediante la
adicin de blanco que lleva el color a claves o valores de luminosidad ms
altos, o de negro que los disminuye.
Los colores que tienen un valor alto (claros), reflejan ms luz y los de valor bajo
(oscuros) absorben ms luz. Dentro del crculo cromtico, el amarillo es el color
de mayor luminosidad (ms cercano al blanco) y el violeta el de menor (ms
cercano al negro).
SATURACION O BRILLO
Este concepto representa la viveza o palidez de un color, su intensidad, y
puede relacionarse con el ancho de banda de la luz que estamos visualizando.
Los colores puros del espectro estn completamente saturados. Un color
intenso es muy vivo, cuando ms se satura el color, mayor es la impresin de
que el objeto se est moviendo.
Esta propiedad diferencia un color intenso de uno plido. Se puede concebir la
saturacin como si fuera la brillantez de un color. Tambin sta puede ser
definida por la cantidad de gris que contiene un color: mientras ms gris o ms
neutro es, menos brillante o menos saturado es, y por lo tanto, menos
vivo. Cualquier cambio hecho a un color puro, automticamente baja su
saturacin. Cada uno de los colores primarios tiene su mayor valor de
intensidad antes de ser mezclados con otros.
Por ejemplo, decimos un rojo muy saturado cuando nos referimos a un rojo
puro y rico. Pero cuando nos referimos a los tonos de un color que tiene algn
valor de gris, o de algn otro color, los llamamos menos saturados. La
saturacin del color se dice que es ms baja cuando se le aade su opuesto
ocomplementario en el crculo cromtico, ya que se produce su neutralizacin.
Basndonos en estos conceptos podemos definir un color neutro como aquel
en el cual no se percibe con claridad su saturacin. La intensidad de un color
est determinada comnmente por su carcter de prendido o apagado.
La saturacin o intensidad puede controlarse entonces de cuatro maneras: tres
de ellas consisten en la adicin de un neutro, blanco, negro o gris; y la cuarta
manera consiste en agregar el pigmento complementario. Por lo tanto, para
reducir la saturacin, se agregan o quitan otros colores, el blanco, el negro o la
luz. Un color se encuentra en su estado ms intenso y saturado por completo
cuando es puro y no se le han aadido negro, blanco u otro color. Un color azul
Tono (Farbenton).
sensacin
de
color
se
especifica
completamente
con
tres
en
los
fundamentos
Grassmann, Ausdehnungslehre,
mismos
donde
de
Grassmann
la
obra
tuvo
principal
de
oportunidad
de
La cuarta ley
La intensidad luminosa de una mezcla aditiva de colores es la suma de
la intensidad luminosa de los colores mezclados.
Es decir, la intensidad de una mezcla es aditiva. De hecho, este postulado se
conoce tambin como la "aditividad de la luminosidad" y como ley de Abney.
Hoy da se sabe que esta afirmacin slo es verdad en algunos casos y el
mismo Grassmann apuntaba que
Esta ley no est tan bien fundamentada como las precedentes, pero por las
observaciones tericas parece la ms probable.
Por sugerencia de Helmholtz, esta afirmacin se usa para definir la luminancia,
es decir, la magnitud fotomtrica correspondiente a la magnitud radiomtrica
correspondiente de la radiancia.
Como resalt MacAdam [7], el trmino intensidad, que es "apropiado slo para
fuentes puntiformes y no para amplias reas de color como las que Grassmann
discute".
D50
96,42
100,00
82,51
0,34567
0,35851
D55
95,68
100,00
92,14
0,33243
0,34744
D65
95,04
100,00
108,88
0,31272
0,32903
109,85
100,00
35,58
0,44758
0,40745
100,00
100,00
100,00
0,33333
0,33333
Estos son los valores del triestmulo y las coordenadas de cromaticidad de algunos
iluminantes estandar CIE para el observador de 2 1931 segn los datos disponibles
en el documento CIE 15:2004. Technical Report Colorimetry.
El diagrama de cromaticidad tiene una importante funcin didctica porque
permite ilustrar las zonas para las que los primarios de la sintesis aditiva se
han elegido en la zona del rojo, del verde y del azul y las regiones para las que
los valores del triestmulo, si los primarios son colores reales (es decir, si estn
dentro del diagrama), pueden ser negativos. Los tres primarios imaginarios que
dan
origen
al
diagrama
CIE
1931
tienen
coordenadas
de
cromaticidad x e yiguales a (1,0), (0,1) y (0,0), respectivamente.
Por otra parte, hay que subrayar que la representacin del diagrama que ilustra
esta pgina es aproximada ya que no es posible ni imprimir ni reproducir toda
la cromaticidad con los aparatos y sistemas disponibles. Como veremos, cada
dispositivo (sobre todo de impresin) slo es capaz de reproducir una parte de
la cromaticidad.
percepcin
es
tambin
conocida
como
la visin.
Los
distintos
Movimientos del ojo durante los primeros dos segundos de ver una pintura.
El
cristalino
del
ojo
enfoca
la
luz
sobre
las
emitir
luz.
MATIZ: Es una propiedad esencial del color, que implica a cada uno de los
grados que presenta un mismo color, sin que ello afecte su esencia, por
ejemplo, del verde sern matices: el verde agua el verde oscuro, el verde
esmeralda, entre otros.
Entonces, los colores que disponen del mismo matiz se diferenciarn a partir
de la utilizacin de adjetivos los cuales estarn vinculados a la saturacin o la
luminosidad
que
presenten.
Mientras tanto, en el mbito de la pintura, el matiz consiste en el color puro, o
sea, en l no existen tonos agregados.
sustractivo (como
en
el gouache),
puede
CONCLUSION
En este cuestionario hemos aprendido mas sobre el color sus formas de
representacin, propiedades..ademas todo sobre las leyes de Grassman como
tambin sobre el diagrama de cromaticidad y concepto de brillo matiz y
saturacin.