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TEMA 5:

EL ARTE DE LAS PRIMERAS SOCIEDADES PRODUCTORAS


INTRODUCCIN
El arte esquemtico es un estilo que engloba pinturas y grabados sobre diferentes soportes,
con temtica compleja y diversidad tipolgica amplia y variada, movindose entre el
naturalismo
(figuras
de
tendencia
naturalista
o
esquemtica,
seminaturalista,
semiesquemtica, esquemtica) y la abstraccin.
Las interpretaciones actuales entienden estas representaciones como la expresin plstica de
los primeros productores, considerando una unidad conceptual entre el Neoltico y el
Calcoltico, aunque algunas formas afines perdurarn hasta el Bronce.
1. EL ARTE ESQUEMTICO Y EL ARTE LEVANTINO
Para el estudio del arte levantino existen dos posturas tericas muy polarizadas. Para los
defensores de la cronologa neoltica, es muy importante considerar las superposiciones de
figuras levantinas (posteriores) en relacin con las representaciones macroesquemticas
infrapuestas (anteriores).
Arte macroesquemtico: manifestaciones rupestres de grandes dimensiones exclusivas de
las zonas septentrionales limitadas por el mar y la Serra d'Aitana, la Serra de Benicadell y la
Serra de Mariola, en Alicante y que se pintaron durante un segmento temporal breve. Se
trata de figuras humanas (orantes, en X o doble Y...) y motivos geomtricos (serpentiformes,
meandriformes...), que han podido situarse cronolgicamente en el Neoltico Antiguo (por
analoga otras decoraciones de cermica cardial).
La pintura macroesquemtica es densa, de apariencia pastosa, siempre de color rojo
oscuro, y se distribuye en abrigos poco profundos, ocupando escasos motivos toda la
superficie.
Las figuras levantinas superpuestas a las macroesquemticas las encontramos en el Abric
I de La Sarga y Abric IV de Barranc de Benial. Mas recientemente se han incorporado al
repertorio iconogrfico del arte macroesquemtico los zigzags o serpentiformes paralelos y de
desarrollo vertical ampliando considerablemente la zona en que se localizaba. Estos motivos
se relacionan tambin con otros lugares (Cuenca, p. ejemplo) con una primera fase del arte
levantino.
J. Jord Cerd estableca una contemporaneidad entre el arte levantino y el arte
esquemtico a partir del Neoltico, argumentacin que sigui defendiendo otros
investigadores como F.J. Fortea Prez. Algunas figuras infrapuestas a los motivos levantinos se
relacionaron con el arte lineal geomtrico epipaleoltico. El descubrimiento e investigacin de
M.S. Hernndez Perez y su equipo del arte macroesquemtico ha replanteado la problemtica
y ha determinado diversas teoras.
2. LA HISTORIOGRAFA DEL ARTE ESQUEMTICO
La pintura rupestre esquemtica en Espaa, obra publicada en 1968 por P. Acosta Martnez,
sintetiza la labor de H.Breuil, integrando los nuevos descubrimientos producidos desde aquel
primer corpus, e individualizando cada motivo-tipo a la vez que fijaba su rea de expansin
geogrfica. Tambin se aporta una puesta al da en cuanto a la interpretacin y la cronologa.

Se defina como fenmeno esquemtico la fusin del esquematismo con los elementos que
llegaban a la pennsula a travs de influencias mediterrneas (difusionismo), durante el
Calcoltico, perdurando hasta los comienzos de la Edad del Hierro.
A partir del Coloquio Internacional sobre Arte Esquemtico de la PI del ao 1982 en
Salamanca donde se hizo un balance de las investigaciones realizadas hasta entonces y la
propuesta de nuevas hiptesis se han desarrollado nuevas teoras interpretativas y se han
dado un nmero importante de nuevos descubrimientos.
3. TEMTICA Y TCNICAS DE EJECUCIN
En 1982, dentro del coloquio a que se ha hecho referencia en el punto anterior, J. Becares
Prez desarroll una lista temtica y tipolgica de los motivos ms comunes en la pintura
rupestre esquemtica:
Antropomorfos: de tendencia naturalista, de brazos y piernas en arco, de tipo golondrina,
de tipo ancoriforme, de brazos y piernas en ngulo, de tipo doble Y, de brazos y piernas en
cruz, de tipo cruciforme, de tipo T, de tipo mixto, de brazos en asa, de tipo phi griega, de
tipo pi griega u otros. Pueden ser masculinos o femeninos, con partes anatmicas resaltadas
(ojos, manos, piernas en zigzag...) o careciendo de ellas. Tambin se representan con vestidos
o ropajes, tocados u otros adornos, armas y detalles diversos. Pueden agruparse formando
parejas o en escenas de danza, caza, lucha, domesticacin, agrcolas o de recoleccin,
funerarias u otras.
Zoomorfos: de tendencia naturalista o esquemticos, cuadrpedos, aves, peces, serpientes
u otros.
dolos: oculados, bitriangulares, halteriformes, placas o estelas.
Ramiformes, pectiniformes, estiliformes.
Tectiformes: rectangulares, escaleriformes, trineos o carros
Circulares
tiles: armas (hachas, espadas y puales, arcos, flechas u otras) y herramientas.
Barras, puntos, tringulos, ngulos, zigzags o serpentiformes, manos u otros
motivos.
La tcnica de ejecucin no ha sido objeto de estudios detallados. Se deduce que la mayora
de figuras fueron realizadas con trazos simples ms o menos gruesos o tinta plana.
Predominan las tonalidades rojizas, desde el anaranjado amarillento hasta gamas rojas muy
oscuras como el castao carmn por ejemplo. El blanco y el negro son muy poco frecuentes.
Seran tambin pigmentos minerales, especialmente xido de hierro, aplicados
probablemente con un posible aglutinante. Los grabados presentan tcnicas muy diversas
como lineales superficiales, otros ms profundos, en v o en u, raspado, piquetado,
abrasin El tamao de las representaciones son relativamente pequeas oscilando la
mayora entre 20 y 30 cm.
4. SOPORTES, TIPOLOGAS Y DISTRIBUCIN GEOGRFICA
4.1. Pinturas rupestres

En el mismo espacio que se plasma el arte levantino, y en los mismos abrigos rocosos y
paneles pintados, vemos en el arco mediterrneo una gran profusin de ncleos con
representaciones esquemticas. Se identifican como elementos ms caractersticos:
antropomorfos, zoomorfos, dolos, esteliformes, puntos, barras, aspas, ngulos, zigzags,
serpentiformes, ramiformes, tectiformes, pectiniformes y circuliformes. La abundancia y
riqueza temtica del arte levantino habra condicionado el estudio de este otro tipo de
documentos, incluso infravalorndolos.
En Sierra Morena encontramos lo que se ha catalogado como arte esquemtico tpico,
desde una perspectiva formal. Un alto grado de esquematizacin o abrasin. Las pinturas se
localizan en escarpes de cuarcita o pizarra, en una topografa abrupta de frecuentes grietas,
abrigos y oquedades.
En el sudeste se ha determinado convencionalismos formales como los de las figuras
seminaturalistas de Sierra Morena oriental (cpridos y crvidos). La historiografa tradicional
vera aqu el proceso de esquematizacin que conducira del arte naturalista-estilizado o
estilizado-esquemtico (levantino) al esquemtico, que se extendera, a partir de esta zona, al
resto de la Pennsula.
La Cueva de los Letreros es una estacin rupestre paradigmtica para estudiar la transicin
entre ambas facies. Contiene pinturas seminaturalistas y semiesquemticas. El denominado
Hechicero de los Letreros es una figura que ha sido recogida ampliamente. El denominado
Hechicero de los Letreros es una figura que ha sido recogida ampliamente en la bibliografa
especializada. Los ltimos trabajos publicados lo definen como un personaje masculino, en
tinta plana, de unos 50 cm de altura, que lleva un objeto en forma de hoz y un extrao
tocado, quiz grandes cuernos de macho cabro. Destacan tambin en este mismo abrigo
otras figuras humanas (algunas con tocados y llevando instrumentos u objetos) y de animales
(crvidos, cpridos) tanto naturalistas como esquemticas. Tambin hay representaciones
muy esquemticas o abstractas (figuras en phi griega, ramiformes, cruciformes, esteliformes,
zigzags, crculos, retculas, barras) que algunas veces forman composiciones combinando
elementos triangulares y bitriangulares, algunos se entrelazan de manera que se han
interpretado como relaciones genealgicas, de carcter humano o divino.
Las sierras subbticas (Jan, Granada y Crdoba) presentan abundantes cavidades con
pinturas rupestres esquemticas (Cueva de la Graja, Jan). En Granada, Crdoba y Mlaga
existen figuras esquemticas pintadas en negro en cavidades subterrneas, formaciones
caractersticas del modelado krstico, tambin algunas en rojo u ocre menos significativas.
Destaca la cueva de los Murcilagos con cuadrpedos, mayoritariamente cpridos,
pectiniformes y ramiformes, combinaciones de trazos y elementos, antropomorfos, dolos
(ausentes en la Cueva de la Pileta), soliformes, serpentiformes, ngulos y zigzags, formas
indeterminadas, manchas y restos configuran el repertorio iconogrfico, probablemente
realizado a partir de carbn aplicado directamente. Otros ejemplos: las cuevas de
Murcielaguina y Cholones (Crdoba) y la Pileta en Mlaga.
Este tipo de manifestaciones se localizan tambin en los abrigos rocosos de los valles
interiores del norte de Mlaga, predominando el rojo y observando la ausencia de
zoomorfos, abundancia de antropomorfos y unas tipologas muy esquematizadas. Peas de
Cabrera (Mlaga) sera el conjunto ms destacable.
En estaciones del Campo de Gibraltar se observa la presencia de cuadrpedos y
antropomorfos de tendencia esquemtica, algunos de tendencia naturalista, pectiniformes,
figuras en pi griega, esteliformes, combinaciones de elementos o trazos, trazos, conjuntos de
puntos pero se introducen nuevas formas: halteriformes, bitriangulares, oculados -algunos
de ellos antropomorfos- petroglifoides, cruciformes Abundan los ramiformes, ancoriformes,
figuras en phi griega y zigzags. El repertorio iconogrfico se manifiesta ms acorde con lo que

se denomina fenmeno esquemtico. Con referencia a la Cueva del Tajo de las Figuras,
disminuye drsticamente el nmero de motivos pintados. En Cueva de Palomas 1 o el Gran
Abrigo de Bacinete son tambin importantes.
Tambin en el Campo de Gibraltar se encuentra el Abrigo de la Laja Alta, un conjunto
pictrico heterogneo, en el cual se observan tonalidades, tcnicas, temas y tipologas
diferentes con repintes y superposiciones destacables. Se pueden establecer varias fases, en
una de ellas aparece un dolo oculado y diversas pinturas de tipo esquemtico y otra posterior
con embarcaciones. Constituyen una composicin excepcional dentro de la pintura rupestre
de la PI, probablemente las representaciones ms modernas que hasta ahora se conocen
desde el punto de vista temtico. Se acepta para esta secuencia una fecha situada en la
transicin entre el segundo y el primer milenio a.C
Extremadura ofrece ncleos de arte rupestres esquemtico: Monfrage y Las Villuercas
(Cceres); en el Valle del Zjar (zona oriental de Badajoz) se localizan tanto al aire libre como
en abrigos y covachos, en las cuarcitas ordovcicas y silrgicas, pinturas de caractersticas
destacables: junto a puntos y barras formando composiciones, antropomorfos, idoliformes,
ramiformes, pectiniformes, serpentiniformes, soliformes o estelifomes, petroglifoides y otras
figuras esquematizadas, aparecen estructuras, escaleriformes, carros y trineos o narrias,
rasgo distintivo que diferencia etas manifestaciones rupestres dentro del mbito peninsular,
pintado con profusin en los abrigos de Los Buitres. Las analogas que se pueden establecer
con estos temas y otros desarrollados en las estelas decoradas de la zona, aunque difieran en
algunos aspectos, nos indican una perduracin de la tradicin pictrica que nos llevara hasta
el Bronce Final.
La meseta castellano-leonesa presenta importantes ncleos con pintura rupestre
esquemtica: Las Batuecas (Salamanca), Barranco del Duratn (Segovia), Monte Valonsadero
(Soria), lugares donde la uniformidad y la diversidad no estarn reidas. El resto del territorio
presenta estaciones aisladas. En la zona de Las Batuecas, valle con abundantes canchales
pintados como el Canchal de las Cabras Pintadas, encontramos, junto a figuras
caractersticas, otras (zoomorfos) de tendencia naturalista,
y antropomorfos con
espectaculares tocados, constituyendo un ncleo excepcional. El rojo habitual se combina
aqu con el blanco.
Madrid est aportando durante los ltimos aos algunas estaciones rupestres, localizadas en
diferentes unidades geomorfolgicas y litologas diferenciadas. Encontramos las
representaciones pintadas en abrigos a plena luz del da o en covachas de escaso desarrollo,
en paredes calizas o bloques granticos. Los abrigos de Beln, de los Horcajos o del Pollo,
destacan por su gran cantidad, aunque reducida, de figuras pintadas. Los Abrigos de La
Enfermera presentan interesante bicroma (negro y rojo) y en el Abrigo de los Aljibes
sorprende la espectacular composicin de antropomorfos tpicos o simples.
La zona septentrional de la PI no cuenta con estudios globales, aunque se pueden
considerar algunas estaciones rupestres en Palencia, Burgos, Asturias y Cantabria. No se debe
olvidar aqu el dolo-estela grabado de Pea T (Asturias), asociado a un arma (pual) que nos
aproximara ya al Bronce Antiguo, compartiendo espacio con conjuntos de pinturas
esquemticas, probablemente anteriores, destacando un grupo de antropoformos y
numerosas puntuaciones, en rojo. Este conjunto, llamativo por la formas de la roca donde se
ubica (cuarcita de gnesis ordovcica) es un fenmeno natural de extrao aspecto, dado a
conocer en 1914.
Los estudios sobre arte esquemtico en Portugal, desde principios del siglo pasado se han
desarrollado con irregularidad. Destacan estaciones con pinturas rupestres en el valle del
Duero y los recientes descubrimientos en el valle del Ca, un poco olvidados por la
espectacularidad del arte paleoltico.

4.2. Grabados rupestres


Segn J. A. Gmez Barrera, dejando al margen los grupos gallegos y portugueses, los
grabados se localizan en las estribaciones de las grandes unidades morfoestructurales del
relieve peninsular. La mayora de estaciones al aire libre utilizan como soporte los abrigos
rocosos, de arenisca muy especialmente, siendo la tcnica tambin de manera destacada el
piqueteado. En menor medida se emplea la incisin o la abrasin, aunque hay numerosos
ejemplos de tcnicas combinadas. La laja o superficie rocosa ms o menos plana tambin se
utiliza como soporte en algunos casos, con desarrollo notable en los ncleos pirenacos, valles
del Tajo y Guadiana o en conjuntos como Las Hurdes y Monte Arab. Los soportes calizos y
pizarrosos son marginales. Respecto a la temtica y la tipologa, se generalizan algunos
tipos como antropomorfos, cruciformes, cuadrpedos, herraduras, cazoletas y motivos
abstractos de carcter geomtrico. Muchas de estas figuras encuentran paralelos formales en
pintura esquemtica, establecindose comparaciones y estudios basndose en ella.
5. CRONOLOGA E INTERPRETACIN
Para intentar establecer una cronologa para este tipo de manifestaciones rupestres se ha
acudido a los paralelos muebles, considerando especialmente los dolos calcolticos, sobre
piedra o hueso, y la cermica simblica, propia de toda la PI, y en especial en la zona
meridional, durante el tercer milenio y parte de la primera mitad del segundo. La cermica
simblica la constituyen, unos recipientes de pasta normalmente fina, de buena calidad y
consistencia, con desgrasante fino o medio y superficies esencialmente bruidas, de color
marrn oscuro o negro, decorados con motivos incisos, impresos, grabados, pintados o en
relieve. Los diseos ms caractersticos tanto en el interior como en el exterior de las vasijas
son oculados, soliformes, triangulares y bitriangulares y zoomorfos (en especial, crvidos).
Sin embargo, ya durante la dcada de los ochenta, P. Acosta Martnez insiste en la presencia
de este tipo de decoraciones en cermicas neolticas (antropomorfos, esteliformes o
soliformes, zoomorfos, ramiformes, triangulares y bitriangulares, y otros elementos). A partir
de entonces, nuevos descubrimientos en Andaluca (subbtica cordobesa) sitan estas
ornamentaciones simblicas (cuadrpedos, esteliformes o soliformes, oculados) en un
contexto que se haba considerado Neoltico Medio-Final. La mayora de estas
representaciones son cermicas, incisas e impresas, aunque tambin encontramos un
cuadrpedo gravado sobre un alisador (Cueva de los Murcilagos)..
El hallazgo de la denominada Venus de Gav (Barcelona), en la explotacin minera del
Neoltico medio, dentro del horizonte cultural de los Sepulcros de Fosa, incidi
espectacularmente en cuestionar cronologas tradicionalmente aceptadas. La publicacin de
los cantos pintados, siempre en rojo, de la Cueva de Chaves (Huesca) (Neoltico Antiguo) que
contienen motivos geomtricos o figurativos, con determinados temas complejos como
antropomorfos (orantes con Brazos levantados en algn caso) o haces de lneas
convergentes, hace plantear tambin una cronologa neoltica para el arte esquemtico en
Aragn.
Se puede esbozar una unidad conceptual para el arte del Neoltico y Calcoltico, ya que las
decoraciones cermicas y sobre elementos muebles, lejos de presentar una clara
diferenciacin tipolgica que permita establecer al menos dos fases, induce a lo contrario,
debido a la repeticin de la misma iconografa dentro de una amplia secuencia. Unas mismas
formas perduran a travs de un segmento temporal muy amplio, coincidiendo con el

desarrollo de las primeras economas productoras. Las pinturas parietales esquemticas de la


Cueva de los Murcilagos, con fechas seguras del neoltico Antiguo y las pintadas en negro de
la Cueva de la Pileta datadas en el Calcoltico Final, presentan alguna diferencia temtica pero
aparentan una homogeneidad tcnica, estilstica y tipolgica y una iconografa coincidente en
gran parte.
La atribucin cultural de los grabados rupestres de la PI parece un problema difcil de
solucionar. Determinados datos avalan un comienzo en el Calcoltico, probablemente en
pocas tempranas, un denso desarrollo durante la Edad del Bronce, y una perduracin que
llegara hasta la Edad Media. Uno de los trabajos ms interesantes es el realizado por J.A.
Gmez Barrera sobre los grabados rupestres pospaleolticos del Alto Duero. Se analizan
grabados en cuevas, localizados en las zonas krsticas del valle del Duero, y los grabados al
aire libre. Los primeros presentan una temtica cercana a la abstraccin y a la estilizacin
lineal o geomtrica, estn realizados casi siempre mediante incisin en v y evidencian
notables paralelismos estilsticos con otras manifestaciones ubicadas en cavidades
subterrneas que configuraran una provincia artstica desarrollada en el centro-norte de la PI
y zona cantbrica, con grabados, y pintura negra o roja en algunos casos. Muchas de las
cavidades contienen yacimientos arqueolgicos que aportan contextualizacin para los
grabados parietales (Bronce Antiguo y Medio). Destaca en Cueva Maja un fragmento cermico
de fondo, encontrado en un pozo excavado en la arcilla, que muestra en su base decoracin
de lnea incisa con un motivo reticulado idntico a otros representados sobre las paredes
prximas de la cavidad. Dicha cueva ofrece un nico nivel de ocupacin (Bronce Antiguo).
Los grabados al aire libre del Alto Duero (antropomorfos, cuadrpedos, jinetes,
circuliformes, petrogilifoides, dolos, barras, puntos, cazoletas, zigzags, serpentiformes,
herraduras, tectiformes, esteliformes, restos lineales), la mayora en surco y resultantes de
la aplicacin de tcnicas de piqueteado, no son tan elocuentes. Se propone como hiptesis de
trabajo una cronologa cuya secuencia partira del Calcoltico (en relacin con las pinturas y
grabados en cuevas), con un amplio desarrollo durante el Bronce Antiguo. A partir del Bronce
Medio se produce un debilitamiento artstico que no impedira una pervivencia de tradicin
esquemtica (grabados al aire libre) a lo largo del Bronce Final y Primera Edad del Hierro, con
perduraciones durante la Edad del Hierro, romanizacin y Edad Media.
El significado de las manifestaciones artsticas rupestres es realmente complejo. Se ha
definido en algunas zonas de comunidades campesinas, en otros casos como una actividad
propia de pastores. Se ha intentado agrupar los diferentes motivos en conjuntos recurrentes o
considerarlos elementos que vehicularan un sistema de comunicacin grfico, que podra
haber desembocado en la escritura. Puede ser que el arte de los ltimos cazadoresrecolectores nos aproximara al mitograma o pictograma (narrativo), mientras que el arte de
los primeros productores estara ms cerca al ideograma (simblico), teniendo en cuenta que
se trata de formas de expresin y comunicacin.
En la Cueva de los Murcilagos, en 1991, se excav un hogar encendido en uno de los niveles
iniciales del Neoltico Antiguo, cuyas caractersticas son (al igual que otros cuatro): pequeas
dimensiones, limitada potencia, reducido espesor de la capa de cenizas y escasos carbones.
Ello hace pensar que es una nica y completa combustin, no destinada a la elaboracin de
alimentos ni a proporcionar calor. Los ecofactos 1 que proporcion y la presencia de
manifestaciones artsticas (sobre todo un dolo oculado) en las paredes del mismo sector de la
cavidad, y algunas cermicas simblicas (tambin decoradas con dolos oculados), plantean
que los primeros productores establecidos aqu desarrollaron actividades que se pueden

Papaver somniferum, los restos ms antiguos de adormidera, documentados, en el Neoltico de la PI,


asociados a un vmito de la posible ingesta de la cpsula de dicha planta (opio).

relacionar con la prctica de algn ritual; quizs con la fundacin de un nuevo hbitat, el
consumo de sustancias entegenas y la plasmacin de representaciones pictricas
6. LOS PETROGLIFOS DEL NOROESTE
La investigacin de los petroglifos gallegos se remonta a finales del siglo XIX. Son unas
manifestaciones que se desarrollan sobre rocas granticas al aire libre, concentrndose
especialmente en la costa de la provincia de Pontevedra.
Repertorio iconogrfico: Cazoletas, combinaciones circulares, espirales, laberintos,
zoomorfos (ciervos, quidos y serpientes), huellas de animales, antropomorfos, idoliformes,
armas (espadas cortas y puales, escudos, hachas, alabardas), cuadrados, esvsticas,
podoformos, cruces y zigzags, junto con otros motivos minoritarios. Se trata de motivos
geomtricos o abstractos, esquemticos y semiesquemticos, y en menor medida
naturalistas. Tcnicamente se distinguen dos grandes grupos: por un lado los que presentan
una seccin en v, realizados probablemente con un instrumento afilado, propios de la Alta
Edad Media y los tiempos modernos, y por otro los que se reducen a una seccin en u,
muy desgastados, que podran situarse cronolgicamente en la Prehistoria y son ms
abundantes. Existen cientos de ellos y los motivos pueden inventariarse por millares. Algunas
de las estaciones son: Laxe da Rotea de Mendo, Paredes, Laxe dos Cabalos, Coto de Penalba,
Campo de Matabois, Caneda, Champs, Laxe das Rodas
La cronologa ms aceptada para los grabados gallegos partira de una fase tarda del
megalitismo a partir de los comienzos de la Edad de los Metales, desarrollndose
en el Bronce Medio y llegando hasta el Bronce Final. Estudios ms recientes, sin
embargo, se inclinan por un ciclo corto para el grupo galaico, desarrollado durante la mayor
parte del tercer milenio y los inicios del segundo, basndose en los escasos elementos
contrastados para facilitar la datacin y su distribucin territorial, sugiriendo que se puede
relacionar este grupo con el inicio de una tendencia hacia la asimetra social, en la que se
integrara y reflejara este fenmeno.
Los grabados portugueses, debido a su dispersin geogrfica y su complejidad temtica,
tcnica, estilstica y tipolgica, estn siendo revisados.

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