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dedicato,
come la maggior parte degli inserti precedenti, ai musicisti in formazione che sono in cerca di scorciatoie per lacquisizione di percorsi
personali o che vogliano apprendere meglio la tradizione del jazz moderno. Un inserto, questo, con molti esempi pratici che potranno servire
da punto di partenza per elaborare strategie di fraseggio legate al linguaggio dei grandi oppure per diventare grandi per conto proprio senza
imitare i grandi (ma un pochino forse bene imitarli, gira voce).
tomaso lama
Negli approcci multipli provate anche ad invertire la direzione come in questesempio con lapproccio a tre suoni.
EX 3
Ovviamente conviene maturare unesperienza attraverso la pratica di un solo tipo di approccio, contro un singolo
accordo.
EX 4
1
3
5
1
5
Un buon sistema per esercitare questa tecnica, quello di cantare o suonare i numeri e gli approcci ad essi,
contro una progressione armonica definita.
In questesempio sul ciclo 4, raggiungiamo la 3 di ogni accordo con un doppio approccio:
EX 6
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o mettendo in relazione il doppio approccio con altri C.T. come nellesempio 8 oppure con una coppia (ex 9).
EX 8
EX 9
Anche i nuovi C.T. possono essere approcciati come potete analizzare nellesempio 10
EX 10
EX 11
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Inoltre sarebbe utile praticare anche linee tipiche costruite sulla scala cromatica, spesso di difficile intonazione.
Questa spesso usata come intercalare nel fraseggio
EX 12
(N.C.)
Soprattutto sento di consigliare a chi ama veramente questa musica, di trascrivere, analizzare e studiare le idee dei
grandi solisti della tradizione.
In conclusione, sperando che questo possa essere stato utile, vi auguro buon lavoro.
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Dodicesimo incontro della collaborazione tra JazzIt e Siena Jazz. Questo ottimo lavoro la continuazione
dellargomento proposto nel numero precedente da Pietro Condorelli, chitarrista e docente di Siena Jazz.
tomaso lama
Il primo ed il secondo esempio sono delle frasi costruite sulla scala minore melodica di
F minore, larmonia implicata pu essere E7 (alt) o Bb Lydia b7, vi suggerisco per di
provare le stesse linee anche su altre armonie provenienti dalla scala minore melodica
(Dm7b5 o Fm ad esempio).
Ex 1
Ex 2
Ex 3
Ex 4
Ex 5
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Ex 7
Gli esempi riportati sin ora e le tecniche di costruzione usate, sono molto frequenti nel
jazz moderno, gli stessi principi valgono anche se prendiamo in considerazione la scala
esatonale; linserimento dei cromatismi su una scala dalla sonorit cosi angolare
proprio perch priva di semitoni, talvolta ne ammorbidisce leffetto.
Ex 8
Ex 9
Pag. 3
Ex 10
Ex 11
Ciao
Pietro Condorelli
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