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TEMA

ARTE DEL SIGLO XX. LAS VANGUARDIAS Y LOS ISMOS.


CARACTERSTICAS Y CONTEXTO HISTRICO-SOCIAL DE LAS VANGUARDIAS. S. XX.
En los primeros aos del siglo XX se siguen desarrollando las influencias del posimpresionismo. La imagen
fotogrfica se ha divulgado de forma tan extraordinaria que cada vez tiene menos inters la representacin
pictrica a la realidad. Por otro lado, el Imperialismo que va a conducir a la Primera Guerra Mundial pone tambin
ante Occidente el problema de las culturas no europeas: pintura africana, asitica, etc. Ello hay que aadir los
hechos y avances cientficos del momento: Freud, por ejemplo, publica, en 1900 la interpretacin de los sueos y
cinco aos ms tarde Einstein elabora su famosa Teora de la Relatividad. El espacio y el tiempo no son
fenmenos independientes. Todo ello se traducir en las artes plsticas afirmando el valor subjetivo o emotivo del
color (fauvismo) y haciendo hincapi en la velocidad, el movimiento y la simultaneidad cono condicionamientos de
la vida contempornea (futurismo). Estas experiencias configuraron las bases estticas y morales de las
Vanguardias y se plasmaron en los llamados Ismos.

MOVIMIENTOS ARTSTICOS.
a.
b.
c.
d.
e.

Favismo
Futurismo
Expresionismo.
Cubismo.
Surrealismo.

FAUVISMO.
CARACTERSTICAS Y CONTEXTO HISTRICO-SOCIAL DEL FAUVISMO. S. XX.
Nuevo grupo que surge de golpe dentro del vanguardismo, dndose a conocer en la Exposicin del Saln de
Otoo de 1905 en Pars, sorprendiendo el uso del color puro de forma arbitraria, no usaban la mezcla de colores.
La violencia del color hizo que se les denominase Fauves (fieras).

PINTURA FAUVISTA.
Caractersticas:
1.

Pintura de evasin. No tenan ningn programa predeterminado ni mostraban una coherencia estilstica.

2.

Daban importancia al dibujo con lneas curvas y gruesas lneas.

3.

Expresividad violenta, intentando dar la sensacin temporal que ellos sentan.

El grupo estaba formado por Rouault, Matisse, Marquet, Manguin, Derain y Vlaminck, entre otros. El ms
importante y significativo fue Matisse.

MANIFESTACIONES ARTSTICAS.
MATISSE. siglo XX (1869-1954). Francia.
Lleg bastante tarde a la pintura, a los 40 aos y ello se refleja en una pintura reflexiva. En 1890 conoci a los
Impresionistas y despus a los neoimpresionistas. Aprendi a valorar la potencia del color en su estado puro,
utilizando un granulado de color como en
Lujo, calma y voluptuosidad, siglo XX.
Pintura con influencia de las baistas de Cezanne, construyendo un eje vertical en el rbol y otro horizontal en la
playa. Hay ritmos sinuosos y sensacin de tranquilidad y reposo en las poses de los desnudos. Con ello intenta
reflejar el goce de la vida. Hay manchas de colores discontinuas, verdes, rojos, azul, naranjas y violetas;
Armona en rojo, siglo XX.
Obra donde el valor cromtico del color rojo sobre tonos azules logra transmitir paz y tranquilidad. El grabado
arabesco del mantel se contina en la pared.

FUTURISMO.
CARACTERSTICAS Y CONTEXTO HISTRICO-SOCIAL DEL FUTURISMO. S. XX.
Nace en 1909 con Marinetti al publicar su Primer Manifiesto Futurista en el Fgaro. Desarrollar sus
actividades no slo en pintura sino tambin en escultura y arquitectura. Los futuristas atacaban los museos y la
Academia y se consideraban revolucionarios. Formaban el grupo Balla, Severini, Boccioni, Carra, cuya obra ms
importante fue los funerales del anarquista Galli, obra de fuerte contenido social por los disturbios reales en
ella representados.

PINTURA FUTURISTA.
Caractersticas:
1.

Ensalzamiento de la mquina, la velocidad y la industria.

2.

Descomposicin y fragmentacin de las figuras humanas y de los objetos.

3.

Uso estridente del color para producir emocin y estados de nimo.

4.

Temtica de fuerte contenido social contra de las polticas gubernamentales.

5.

Sucesin de escenas en fases de su evolucin o multitud de puntos de vista.

BOCCIONI.
Es escultor y un antecedente del constructivismo ruso, el dadasmo y la pintura pop. Concibe la escultura como
construccin e intenta representar el interior de los objetos y fundir el volumen abierto al espacio con el ambiente
que le rodea.
Formas nicas de continuidad en el espacio. siglo XX.
Se trata de su obra ms conocida, es una figura de bronce en actitud de desplazarse, representando el
movimiento real, en contra del aire que desplaza su vestimenta, recordando la famosa Victoria de Samotracia
griega. Hay instantaneidad y slo tiene un punto de vista frontal. Hay un desarrollo helicoidal y sentido de volumen
abierto al espacio.

EXPRESIONISMO.
CARACTERSTICAS Y CONTEXTO HISTRICO-SOCIAL DEL EXPRESIONISMO. S. XX.
Este ismo se desarroll principalmente en Alemania, siendo un movimiento tambin literario. El trmino
expresionismo surgi hacia 1910 en la Exposicin de Berln. Hay influencia del Greco y Goya, de los grabados de
finales del gtico y de Van Gogh y Gauguin.

PINTURA EXPRESIONISTA.
Caractersticas:
1.

Predominio de lo subjetivo, los sentimientos internos y las pasiones externas.

2.

Temtica en torno a la angustia, la soledad, el misterio, la alegra o la muerte.

3.

Lnea sinuosa y gruesa, colores puros y pinceladas pastosas y yuxtapuestas.

4.

El grupo lo formaban Munch, Ensor, Kirchner y Kandinsky, entre otros.

ETAPAS ARTSTICAS.
a. Primer Expresionismo o Expresionismo belga
b. Expresionismo alemn
b.1. Die Brucke
b.2. Der Blaue Reiter o El jinete azul

1 Expresionismo. MUNCH y ENSOR.


MANIFESTACIONES ARTSTICAS.

MUNCH. siglo XX (1863-1944). Noruega.


Procede de la escuela realista y va a mostrar en sus obras el terror y el pnico a la enfermedad, fuerzas ocultas
y la muerte.
El grito. siglo XX.
Es un hombre de aspecto cadavrico dando un grito infinito. Parece que se trata de una experiencia propia al or
el grito infinito de la naturaleza. Las figuras ensimismadas y el mismo ambiente dan una sensacin de locura y
pesadilla. El rostro parece una mscara. La pincelada es suelta y sinuosa, hay uso de la lnea y grafismo, con
exacerbacin de la perspectiva. El color es monocorde.
Muerte en la habitacin. siglo XX.
Aparecen en el cuadro mujeres de luto en el lecho de muerte de una persona, con distorsin de la lnea y
agresividad de color.
La madre muerta. siglo XX.
La hija se lleva las manos a la cabeza junto a la cama donde yace su madre, hay abocetamiento, pincelada
suelta y fuerte colorido rojo.
ENSOR. Blgica.
Muestra personajes en sus obras como un estado intermedio entre el mundo de las mscaras y el mundo real.
Destaca
La muerte y las mscaras. siglo XX.
Obra donde las mscaras flotan en un color exaltado en una turbulenta y grotesca fiesta callejera donde la nica
que no lleva ms es la muerte representada en un esqueleto.

Expresionismo alemn.
Hay 2 grupos: a. Die Brucke o El Puente, que nace en Dresde, destacando Kirchner, Schmidt-Rottluf y Nolde,
entre otros, interesndose por la estridencia del color como los fauves. b. Der Blaue Reiter o El jinete azul,
surgi en Munich con pintores como Marc y el ruso Kandinsky. ste ltimo busc la expresividad a travs del color
y una afinidad entre la msica y pintura, form el grupo Phalanx en 1901 y fue influido por el Fauvismo con inters
por el color arbitrario. En 1907 Kandinsky se interes la cultura primitiva y a finales de 1911 se observa en l un
progreso hacia la abstraccin en obras como Improvisacin o Composicin.

MANIFESTACIONES ARTSTICAS.
MARC (1880-1916).
Usa formas abstractas y son pinturas simblicas llenas de misticismo. El color es simblico, amarillo sensual,
rojo fuerza bruta de la naturaleza y azul equilibrio.
Caballos azules.
Cuadro con geometrizacin en los animales.
Vacas amarillas.
Igual.
KIRCHNER. siglo XX (1880-1938).
La calle.
Escena urbana con hombres y mujeres, masas violceas de color que aportan expresividad, alargamiento de las
figuras y uso de la lnea.

DADASMO.
CARACTERSTICAS Y CONTEXTO HISTRICO-SOCIAL DEL DADASMO. S. XX.
Naci durante la 1 Guerra Mundial en Zrich en 1916 con Tristan Tzara y otros artistas afincados en Suiza,
pas neutral durante la contienda. Es un movimiento radical que niega todo lo establecido y buscaba un orden
nuevo en la sociedad. El nombre proviene de la repeticin de un vocablo infantil repetido. Utilizan la irona y

expusieron por primera vez en la Primera Feria Internacional Dad en Berln en 1920, con obras como un maniqu
de un cerdo vestido con uniforme alemn. Otros dadastas fueron, adems de Tzara, Picabia, Man Ray y Grosz.

EL CUBISMO.
CARACTERSTICAS Y CONTEXTO HISTRICO-SOCIAL DEL CUBISMO. S. XX.
Comienza en 1907 con Las seoritas de Avignon de Picasso y la presentacin de Braque a ste por
Apolinaire. Desde 1908 trabajaron juntos, alumbrando el Cubismo. Braque sera el primero que con Paisaje de
Lestaque recibi del crtico Khanweiler el apelativo de cubos, aunque no hacan cubos sino facetas. Con Juan
Gris, en 1912, qued conformado el grupo definitivamente. Cezanne influy en ellos notablemente mediante la
potencia del color, sus bodegones y paisajes, as como el valor de la forma y del volumen. El arte egipcio tambin
va a influir en los perfiles, la escultura negra a travs de las mscaras y la escultura ibrica. A comienzos de 1910
el cubismo aparece ya como movimiento organizado con los anteriores y Delaunay, Duchamp y Leger entre
otros.

PINTURA CUBISTA.
Caractersticas:
1.

El cubismo aspira a representar un objeto como una idea.

2.

Usan las formas geometrizantes y el factor tiempo dentro del cuadro.

3.

El cubismo queda a medio camino entre la figuracin y a la abstraccin

4.

Hay un cubismo cientfico consistente en crear conjuntos con elementos de la realidad cognoscitiva donde
estn Braque y Picasso, un cubismo instintivo y un cubismo fsico que respetaba la perspectvica tradicional.

5.

Hay una etapa analtica con descomposicin de objetos y una etapa sinttica de recomposicin y sntesis,
grandes planos y desaparicin de fragmentacin. A partir de 1912 se us el collage, con papeles y objetos
pegados en el lienzo.

PABLO PICASSO (1881-1973).


Naci en Mlaga y con 15 aos ya mostraba un dominio absoluto del dibujo acadmico con obras como Ciencia
y Caridad

ETAPAS ARTSTICAS.
a. Primera etapa de juventud
b. Etapa azul
c. Etapa rosa
d. Cubismo analtico
e. Cubismo sinttico

MANIFESTACIONES ARTSTICAS.
Ciencia y Caridad. siglo XX.
En 1900 ir a Pars y aprender a hacer retratos. Pronto inici la llamada

ETAPA AZUL (1901-1904).


Slo us el azul y negro y una temtica sentimental.
Ciego de la guitarra. siglo XX.
Muestra crtica social hacia el abandono de los ancianos, representada en ste que incluso va descalzo.
La planchadora.
Es una mujer delgada que plancha, recordando el mismo tema tratado por Degas.

ETAPA ROSA (1905-1906).


Us la gama del rosa y la temtica tratar el circo, pasando de la melancola anterior a la alegra y goce de vivir.
Arlequn. siglo XX.
Obra con volumen en la vestimenta.
Familia de saltimbanquis. siglo XX.
En 1907 pinta
las seoritas de Avignon. siglo XX.
Es el punto de arranque del cubismo. Hay aspecto de inacabado, influencia de El Greco en la inestabilidad de
las figuras y la luz difusa e influencia de Cezanne en el tema de la forma de agrupar los desnudos femeninos, falta
de color y profundidad, y plasma elementos de la escultura ibrica en el valo de los rostros, asimtricos y ojos
almendrados y del arte negro en el aspecto de mscaras. Del arte egipcio toma la rigidez de perfil y diferentes
planos faciales, con la nariz de forma piramidal. Hay esquematizacin en el bodegn y en la lnea, influencia
primitiva y descomposicin en facetas de piernas y partes del cuerpo. En 1912 hace como muestra de cubismo
sinttico.
Naturaleza muerta con silla de rejilla. siglo XX.
Usa ya las letras pintadas y un trozo de hule impreso con una rejilla de silla pegado y una soga que rodea la
composicin ovalada como muestra de los collages.
Los tres msicos. siglo XX.
Obra de 1920, con 3 hombres tocando instrumentos musicales que muestran contraste entre los brillos de los
colores de los trajes de carnaval sobre fondo oscuro, como tres enmascarados ocultando algo.
Guernica. siglo XX.
Se trata de una escena del bombardeo de la ciudad de Guernica en la Guerra Civil espaola encargada por el
gobierno de la Repblica en 1937. Es una obra de fuerte contenido social, crtica hacia la guerra y un canto a la
paz. La composicin muestra pocos personajes: 4 mujeres, una con un nio muerto en brazos, un toro, un caballo
y la cabeza y brazos de un soldado muerto. Es una metfora del miedo, la violencia, el horror y la desesperacin.
Tambin aparece el valor intrpido desde la mujer cayendo de una casa en llamas, pasando por el caballo herido
hasta el toro. Hay fuertes contrastes con slo 3 colores: blanco, gris y negro, geometrismo en el tringulo con el
vrtice en el candil y prolongado hasta el brazo del soldado y la pierna de la mujer de la derecha. Hizo muchos
dibujos preparatorios. Hay un expresionismo exacerbado a travs de las posiciones y las manos, pies, bocas
abiertas que dejan entrever los dientes. El caballo relincha estruendosamente y la luz de arriba ilumina la escena
como si de una escena teatral macabra se tratara.
JUAN GRIS (1887-1927).
Tuvo una fase analtica partiendo de la realidad visual y de una etapa sinttica, yendo de lo abstracto a lo
concreto. Deca: Cezannne parta de una botella para crear un cilindro, yo parto de un cilindro para crear una
botella. Parta de lneas e iba encajando elementos de la naturaleza, yendo de lo abstracto a lo concreto.
Tazas de t. siglo XX.
Muestra descomposicin en facetas pero con un orden geomtrico a base de verticales, horizontales y
diagonales paralelas.
GEORGES BRAQUE (1882-1963).
Paisaje de L Estaque. siglo XX.
Busca anlisis de los volmenes. Los elementos de la naturaleza se reducen al mnimo y geometrizan. Hay
color con tendencia a la monocroma. Las casas se encabalgan unas sobre otras, anulando la profundidad. Las
sombras dan volumen. En las casas hay geometrizacin con facetas y cubos.

MARCEL DUCHAMP (1887-1968).


Desnudo bajando una escalera.

Presenta sucesivos planos del descenso de un desnudo, con fragmentacin de planos. Los colores son
apagados y sigue el cubismo analtico de descomposicin de formas, aunque el objetivo es diferente ya que aqu
trata de captar el movimiento por influencia del futurismo.

EL SURREALISMO.
CARACTERSTICAS Y CONTEXTO HISTRICO-SOCIAL DEL SURREALISMO. S. XX.
Surge en 1924 con el 1 Manifiesto Surrealista de Andr Breton, psiquiatra interesado por los problemas
psquicos y emocionales y la teora de los sueos de Freud. Para Breton el sueo es la experiencia misma y
vivimos nuestros sueos en realidad. El grupo lo formaron Max Ernst, Chirico, Tanguy, Magritte, Dal y Mir,
entre otros.

PINTURA SURREALISTA.
Caractersticas:
1.

Pintura de los sueos, del subconsciente manifestado en la vida consciente.

2.

Sus precedentes ms claros estn en la pintura de Goya y El Bosco.

3.

Valora en general ms el dibujo que el color, aunque no lo rechaza nunca.

4.

Se valora el espacio y por ello se crean atmsferas irreales y misteriosas.

5.

Pintura de evasin de la realidad lo que da una gran libertad creadora. Ello se logra: a. con figuras
monstruosas. b. con formas deformadas como los relojes blandos de Dal. c. con objetos en sitios imposibles
(un telfono en un plato).

SALVADOR DAL (1904-1989).


Naci en Figueras y a los 3 aos recibi ya su primera experiencia surrealista con la presencia de un ser irreal.
A los 6 aos pint su primer paisaje y a sus 21 present su 1 exposicin en Barcelona. En Pars visit a Picasso,
conoci la obra de Freud y film con Luis Buuel El Perro andaluz y la Edad de oro. En 1930 present sus
credenciales surrealistas en el Ateneo de Barcelona aunque sus relaciones con el grupo no fueron buenas y fue
expulsado aos ms tarde. Viaj tambin a Italia y a EEUU y conoci en la poca de la Guerra Civil a Garca
Lorca. En cuanto a su estilo, de Velzquez y de Vermeer tom la colocacin de objetos en el espacio y la luz; de
Rafael y los manieristas tom la temtica religiosa. Represent relojes blandos como obsesin del tiempo que
pasa sobre nuestras vidas; lo blando es smbolo de vida. El tiempo ms all de la experiencia humana se
representa como carne humana en descomposicin. En el ngelus de Millet vio una imagen de la sexualidad
reprimida. Para l el huevo es el principio de todas las cosas y smbolo de vida, blando pero consistente. El pan es
una materia blanda, moldeable, pero consistente con el calor. Tambin pone notas nostlgicas como los guijarros
de la playa de Cadaqus que recoga de pequeo con su hermana o paseos con su padre. Las hormigas pueden
ser smbolos sexuales y las moscas seran las musas mediterrneas, pues los filsofos griegos se dejaban cubrir
de ellas pasando las horas muertas reflexionando. De ah su inters por los temas clsicos tambin.
La persistencia de la memoria. siglo XX.
Es alegora del mito de Jasn y el vellocino de oro. La piel sera el reloj blando que pende de la rama y el fondo
la playa de Cadaqus. Hay moscas y hormigas como alusin al mundo de las ideas y un reloj sobre una cara de
pico sobre el suelo.
El gran masturbador. siglo XX.
Est el Museo Reina Sofa y est lleno de simbolismo sexual y la misma cara de pico de la persistencia de la
memoria, aparece una langosta como smbolo del deseo y detalles geolgicos rocosos evocando su tierra natal
de Cadaqus.
El enigma sin fin. siglo XX.
Aparece la playa del cabo de Creus y el paisaje mineral de Cadaqus, con un galgo, frutero y 2 figuras sobre
una mesa, la cara de un Cclope griego y una mujer sentada de espaldas remendando una vela.

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