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1. CONTEXTO HISTRICO
La vida y obra de Francisco de Goya se extiende a lo largo del reinado de tres Borbones, los
monarcas Carlos III (1759-1788), Carlos IV (1789-1808) y Fernando VII (1808-1833). La
situacin del pas a comienzos del Siglo XVII, tras la Paz de Utrecht, es muy diferente de la
existente a la muerte de Carlos III. En esta poca, la poblacin aumenta notablemente, pasando de
9.300.000 habitantes en 1750 a 11.500.000 de habitantes en 1797.
El siglo XVIII es llamado el siglo de las reformas. La situacin europea, a la que no resultaba
ajena Espaa, tras las guerras del XVII, demandaba actuaciones que mejorasen la situacin
existente en la economa, la sociedad y la poltica. Estas acciones fueron llevadas a cabo en
Espaa por el movimiento poltico conocido como Ilustracin espaola.
Los Borbones adoptan la forma de gobierno conocida generalmente como "despotismo ilustrado".
Se rodean de un gabinete, normalmente formado por miembros de la nobleza baja, que llevan el
peso de la burocracia estatal, como Esquilache, Floridablanca, Aranda o Godoy. De esta forma, la
monarqua fortalece los secretarios de estado y despacho, excluyendo a la alta nobleza de los
puestos de responsabilidad y del poder que de ellos emanaba, buscando una administracin
competente y completamente subordinada al poder real. Otra de la novedades introducidas es la
aparicin de la figura del intendente como instrumento de la monarqua en todos los campos de la
actividad econmica y social. La Hacienda se reforma, pasa a depender de secretarios, y se
modifican los regmenes fiscales de los reinos de Espaa, con la introduccin de nuevos
impuestos. En 1782 se funda el Banco de San Carlos.
En la segunda mitad del siglo XVIII se multiplican las acciones encaminadas a mejorar las
condiciones comerciales y la incipiente industria. Se eliminan los puertos secos y se mejoran las
comunicaciones, se abren ms puertos al comercio americano... Se crean fbricas reales, y se
favorece la creacin de nuevas fbricas, tanto de lujo como de manufacturas. La reforma del
ejrcito y de la marina fueron favorecidas por la construccin de numerosas factoras y

maestranzas, as como astilleros. El resurgir de la flota favoreci la recuperacin del comercio

martimo con las colonias americanas.
Compleja es la situacin del mundo rural. Prosigue el enfrentamiento entre agtricultura y
ganadera. Se necesita aumentar la produccin agrcola, lo que entra en colisin con la
preponderancia de la Mesa. Las tmidas reformas emprendidas pretendan realizarse sin afectar a
las clases altas propietarias de grandes cantidades de terreno, lo que supuso su fracaso.
La nobleza, gran propietaria, mantiene sus privilegios jurisdiccionales., basados en el rgimen de
seoro. En la poblaciones de mayor tamao existan ayuntamientos, formados por regidores bajo
la autoridad de un corregidor. Carlos III introdujo la presencia del pueblo llano mediante la
eleccin de procuradores y/o diputados del comn, elegidos mediante sufragio indirecto.
La Iglesia mantiene, la jurisdiccin sobre las tierras y territorios que le son propios. Las
relaciones con el poder real resultaron difciles. Momento crucial fue la expulsin de la Compaa
de Jess de Espaa, durante el reinado de Carlos III (decreto de 20 de marzo de 1767). Por contra,
no puede olvidarse que la presencia del clero en los gobiernos borbnicos es continua.
Todas estas reformas entran en crisis tras la guerra contra Napolen. Las nuevas ideas comienzan
a transformar la sociedad y la cultura, penetran en el ejrcito... los mecanismos polticos, sociales
y econmicos desarrollados en el siglo XVIII son insuficientes a comienzos del siglo XIX. A
pesar de los intentos de Fernando VII, las propias reformas de sus antecesores y la influencia
europea fueron los acicates para nuevos modelos, que se desarrollaron en el pas, en la poca
liberal, a travs de duros y sangrientos episodios.
* INTRODUCCIN
Goya fue un artista polifactico que se interes por la pintura y el dibujo y por las tcnicas que
permitan una difusin generalizada de sus trabajos, como era el grabado sobre plancha de metal
o sobre piedra.
Goya no slo destaca por su dominio de las tcnicas pictricas disponibles en su momento, sino
por la variedad de gneros y temas que explor. Alcanz la excelencia en la pintura religiosa, el
retrato, la stira social y poltica y la captacin decorativa de escenas de la vida cotidiana; e
investig temas tan diversos como la brujera, el reportaje de actualidad o los efectos de la guerra.
Goya, sin perjuicio de su genialidad, desarroll su estilo a partir de fuentes bien identificadas, que
inspiraron tanto su manera de pintar como los temas que abord. El estudio de su etapa aragonesa
es imprescindible para comprender el origen y evolucin de su obra. Inversamente, su influencia
en la historia de la pintura y el grabado ha sido enorme, a pesar de que tuvo escasos discpulos
directos.
* TEMAS
Goya no fue un pintor tradicional: muy al contrario, rompi muy pronto con los moldes artsticos
de su tiempo.
Goya fue un pintor extraordinariamente verstil que cultiv con maestra los distintos gneros de

la pintura, el grabado y el dibujo. Realiz obras mitolgicas y alegricas. Sin embargo, el grueso
de su produccin pictrica la dedic al arte religioso, la vida cotidiana y, especialmente, al retrato.
Don Francisco, sin embargo, no fue un pintor tradicional. Muy al contrario, rompi muy pronto
con los moldes artsticos de su tiempo. Desde sus mismos comienzos, realiz una pintura de
estudio, que, al cabo de los aos, abocara a autnticos proyectos de investigacin artstica. Sus
primeros estudios conservados son las estampas realizadas en el taller de Luzn, su Cuaderno de
Italia y sus copias de Velzquez, testimonios del aprendizaje de un pintor que pronto consigui
alcanzar a los grandes genios del arte occidental. Sin embargo, su pasin por aprender termin
por situarlo en la vanguardia. Desde finales del siglo XVIII, Goya nos sorprende con un conjunto
de cuadros y grabados fascinantes y llenos de personalidad, a los que denominara ,
significativamente, Caprichos, apartados de las concesiones al gusto oficial que exigan los
encargos, Poco a poco, su pasin innovadora acab por invadir y fertilizar la totalidad de su obra.
Desde sus aos de pintor para tapices convencionales, Goya se comprometi tambin en la
caracterizacin grfica de su poca. En sus primeras obras de tema cotidiano, su inters es ms
bien costumbrista y respeta los gustos y encargos de sus patrocinadores. Pero, desde finales del
siglo, Goya ejecuta pinturas -especialmente las dedicadas a la Guerra de la Independencia- y , en
particular, grabados y dibujos, que se definen por su inslita y aguda sensibilidad social. En estos
trabajos Goya muestra una solidaridad por el hombre corriente y un compromiso con la libertad
de la conciencia individual de sorprendente modernidad.
En sus obras de tema social, Goya ataca sistemticamente los problemas econmicos, sociales y
polticos ms acuciantes de Espaa: los vicios del clero, la incultura de gran parte de la nobleza,
la estpida y brbara represin inquisitorial, los excesos de la guerra y la violencia, la prostitucin
y la explotacin de la mujer, el oscurantismo y la supersticin. En estos trabajos Goya se muestra
como un hombre ilustrado, amante de las libertades y autntico humanista. Mritos que permiten
alzarlo hoy al puesto de honor de la fecunda Ilustracin espaola, ganado con su pincel y con su
incisiva pluma, a travs de su obra plstica y de los acerados ttulos y rtulos con que bautiz sus
creaciones grficas.
* TCNICAS
Goya demostr su capacidad tcnica como pintor de leos, dibujante y grabador. Su inters por la
investigacin artstica le llev, ya siendo anciano, a embarcarse en la recin descubierta tcnica
de la litografa, una nueva forma de grabar. Tambin experimentara al final de sus das con las
miniaturas sobre marfil.
Sin embargo, para comprender su obra, es tambin necesario profundizar en tcnicas que l nunca
practic, aunque trabaj para los artesanos que las realizaban. En particular, la confeccin de
tapices.
* EVOLUCIN ARTSTICA
La de Goya no es una evolucin estilstica convencional. Super el tardobarroco y el rococ de su
juventud, pero no se incorpor de lleno al neoclasicismo imperante en Europa y en Espaa en las
ltimas dcadas del siglo XVIII y comienzos del XIX. Goya fue por delante del arte de su tiempo,

creando obras llenas de personalidad, as en pintura como en grabado, sin someterse a lo

convencional. As abri las puertas a una serie de movimientos que se desarrollaran en el Arte a
lo largo del siglo XIX y comienzos del XX: romanticismo, impresionismo, expresionismo y
surrealismo, principalmente.La formacin pictrica de Goya se hizo dentro de la pintura
tardobarroca y rococ, como ponen de manifiesto sus obras de juventud. Pero su viaje a Italia en
1770-1771 le permiti entrar en contacto con el clasicismo imperante y con el naciente
neoclasicismo pictrico, que se deja notar en algunas pinturas de la Cartuja de Aula Dei
(Zaragoza).En la Corte utiliz lenguajes estticos distintos. En los cartones para tapices
predomina la sensibilidad rococ, al tratar temas populares con alegra y vivacidad. Se dej
influir por los nuevos aires neoclsicos en algunas pinturas religiosas y mitolgicas, pero no se
sinti a gusto con el neoclasicismo que se estaba imponiendo. Por ello, decidi recorrer su propio
camino esttico. Ya anciano, Goya dijo que sus maestros haban sido Velzquez, Rembrandt y la
Naturaleza. En los retratos y en otras obras de Goya se aprecia el influjo de Velzquez en el
tratamiento del espacio, la luz y la tcnica de mancha. sta se har progresivamente ms acusada,
con soluciones casi impresionistas, a partir de 1800. Goya, con sus retratos directos, psicolgicos
y realistas, renov el tipo de retrato comn en la poca.En los grabados domin las tcnicas al
aguafuerte y al aguatinta y realiz series inslitas, fruto de su imaginacin y personalidad. En los
"Caprichos" , lo onrico y lo realista se unen para producir una dura y atrevida crtica social. El
realismo crudo y desolado dominar en los "Desastres de la Guerra" El mundo del subconsciente
aflora en las imgenes impactantes y misteriosas de las "Pinturas Negras" creadas en su Quinta
del Sordo (Madrid), apreciadas aos despus por los pintores expresionistas y surrealistas como
verdaderos precedentes de sus respectivos movimientos.
2. CARTONES PARA TAPICES
- Temtica.
- Paleta.
- Ejemplos --> ltimos mayor crtica social.
Vuelve a Madrid y empieza a trabajar en la Real Fbrica de Tapices a las rdenes de Mengs. All
no pudo desarrollar su propia personalidad porque la temtica de carcter costumbrista le vena
impuesta. Pero sin embargo, en este campo desarroll su depurada tcnica. Refleja una visin
fresca, agradable y sonriente de la vida popular: El quitasol, La gallina ciega o El columpio, todos
ellos resueltos con una gran ligereza en la ejecucin y un vivo colorido. De Velzquez aprendi
ahora el juego de las luces y los efectos atmosfricos.
El tapiz es un tipo de tejido decorado con escenas polcromas cuyo dibujo se integra en l mismo,
de manera que se va formando al tiempo que el propio tejido.
Los temas figurados o escenas se copian de un modelo o cartn* creado por un pintor, del que se
sirve el tejedor para confeccionar el tapiz.
El tapiz tiene una funcin decorativa, imitando la pintura. Est pensado para ser colgado, aunque
con el cambio de las modas termin siendo enmarcado.

La base del telar la constituye la urdimbre. Se trata de un conjunto de hilos paralelos dispuestos
en sentido longitudinal. Sobre ella se van efectuando las "pasadas" con los hilos de colores que
van reproduciendo la decoracin del cartn. A cada pasada decorativa le sigue otra en hilo de
algodn que constituye la trama propiamente dicha del tejido. Inmediatamente despus, se da una
nueva pasada de hilos de color seguida de otra de trama de algodn y as sucesivamente. El fondo
suele estar constituido por una tela de tafetn.
La confeccin del tapiz es una labor manual muy lenta. Para ello, se usan dos tipos de telares.
El ms simple es el telar de alto lizo. En l la urdimbre se dispone de forma vertical, carece de
pedales y la labor se realiza por el reverso de la pieza. Por ello, el tejedor se suele colocar delante
un espejo. As puede comprobar la marcha del trabajo. El cartn se sita detrs y, como gua, se
trazan los contornos generales del dibujo en la urdimbre. El artfice va levantando con una mano
los hilos de la urdimbre y con la otra pasa los de la trama entre ellos.
El telar de bajo lizo es el que dispone la urdimbre de forma horizontal y sus hilos se separan en
dos lizos que se manejan por medio de pedales que los levantan y los bajan alternativamente, de
manera que el tejedor tiene ambas manos libres para trabajar con la trama. El cartn se sita bajo
la urdimbre de manera que se trabaja directamente sobre el modelo, aunque visto a travs de los
hilos de la propia urdimbre. La labor se realiza sobre el anverso de la pieza. Esta tcnica resulta
ms rpida por lo que se aumenta el rendimiento y se abarata el trabajo pero los resultados no
igualan las labores del telar de alto lizo.
En la Real Fbrica de Santa Brbara, creada por iniciativa de Felipe V, se empez trabajando con
telares de bajo lizo en 1720. Sin embargo, en 1727 se instalaron los telares de alto lizo. Se
consigui as una mayor calidad y finura en las piezas, y se di nuevo auge a su produccin.
3. RETRATOS: fama (1783-1814)
- Representacin / valoracin.
- Ejemplos.
4. 1792 Sordera: Goya sarcstico, crtico, atormentado (cuando est
libre de encargos).
- Cuadros pequeos: hablan ya del romanticismo (libre para
inventar).
- Grabados: aguafuerte + aguatinta.
* "Caprichos" 1 Serie 1799.
Empieza ahora su sordera progresiva y que le marcar siempre su vida interior convirtindole en
un ser fantstico y visionario. Adems se vi agitado por las nuevas ideas que recorran Europa y
que le llevan hacia una actitud progresista, ultrailustrada y de crtica social. De esta poca son los
Caprichos (1799) serie de grabados donde refleja lacras sociales y una personalidad atormentada.
Paralelamente pinta una serie de cuadros (no encargados sino por gusto) como El Incendio, El

Naufragio, La casa de locos, donde el capricho y la invencin no tienen lmites y donde la masa
annima y el dramatismo son los protagonistas. Pero continua a la vez su faceta oficial, retratos
de cortesanos y muy en especial de todos sus amigos, grandes figuras del pensamiento ilustrado:
Moratn, Jovellanos, el Conde de Floridablanca. Es en esta poca cuando pinta la Familia de
Carlos IV donde revela de modo realista e irnico las dudosas cualidades morales y la vulgaridad
humana de los retratados Continua en este periodo haciendo tambin pintura religiosa como
pretexto para representar al pueblo sin tener que sujetarse a dogmas, como en los frescos de San
Antonio de la Florida. En 1801 pinta las dos Majas (quizs encargadas por Godoy), de tcnica y
formas refinadas y elegantes, en un juego de curvas, luces y sombras. Aqu se nos muestra al
Goya sensual, cortesano y esta vez enamorado.
5. 1808-1814: Guerra Independencia. (Cuanto mayor desequilibrio en
el interior de Goya, mayor innovacin, es ms libre para crear).
- Decepcin y horrores.
* 2 coleccin/serie grabados: "Los desastres de la
Guerra".
* Pinturas patriticas. (Tema histrico y poltico: historia
vivida y real).
Romanticismo "preludio".
"La carga de los mamelucos".
"Los fusilamientos del 3 mayo".
Este periodo marcar la obra de Goya definitivamente. Fernando VI renuncia al trono espaol en
favor de Jos de Bonaparte de quien tambin ser pintor de cmara, y los franceses entran en
territorio espaol. Goya, por un lado, se muestra esperanzado por los aires renovadores que
vienen de Francia (por ejemplo la Constitucin de 1812) pero tambin se muestra contrario sin
dudarlo a la ocupacin francesa y a los desastres de la guerra. Ahora pinta cuadros histricos,
verdaderos fotogramas de una contienda como La lucha con los mamelucos y los Fusilamientos
de la Moncloa, los dos pertenecientes a los Desastres de la guerra. No son lienzos narrativos sino
parte del monlogo de un hombre sordo y cansado, que durante la ltima parte de su vida
proyect en el populacho, hambriento y maltratado, sus visiones de miedo y esperanza. En los
Fusilamientos predomina la sencillez tcnica, la concepcin formal y el patetismo en las
expresiones (su progresivo expresionismo se har patente en la serie de "Pinturas negras). Para
Goya la luz es positiva, como la luz que ilumina la razn en el pensamiento ilustrado y por eso la
luz recae en las figuras que van a ser fusiladas mientras que sus verdugos permanecen en la
sombra.
6. 1819 "Quinta del sordo" se dedica a decorarla (paredes).
PINTURAS NEGRAS 1820-1822.
- Iconografa compleja: deadencia, vejez, muerte...
- Tcnica seco: leo sobre pared (manos, esptulas, cucharas).

- Se adelanta al expresionismo.
A partir de 1819 se retir a la Quinta del Sordo, una casa a orillas del Manzanares que decor con
sus propios cuadros: todos pinturas negras como Saturno devorando a su hijo, El aquelarre, Lucha
a garrotazos, La romera de San Isidro o El coloso del miedo, pinturas que son verdaderos
precedentes del expresionismo y del surrealismo. A travs de su denso ambiente, su atmsfera
oscura, su gama cromtica de tonos oscuros y su concepto espacial intangible, se crea una fuerte
tensin psicolgica, expresin de su lucha interna, de su mundo silencioso, de ideas liberales
fracasadas, de un ambiente por fin romntico y decrpito.
7. 1824 : LA PINTURA EN BURDEOS (se autoexilia).
- Vuelve un cierto optimismo.
- Paleta con un mayor color.
Al haberse mostrado partidario de la Constitucin de 1812 y temiendo por la represin absolutista
de Fernando VII, en 1824, tras la experiencia del Trienio Liberal, huy a Francia afincndose en
Burdeos donde todava pint algunas obras como la Lechera de Burdeos, lienzo que supuso un
verdadero anticipo del Impresionismo. Muri cuatro aos despus.
8. TRASCENDENCIA DEL ARTE DE GOYA.
Vemos pues como esta faceta ilustrada de Goya se va haciendo ms radical y ms intimista a
partir de 1812. Ese pensamiento ilustrado fue agrindose y diluyndose en un mundo interior ms
personal. Y es que el mismo infierno habitaba en la imaginacin. del sordo cuando dibujaba
cruelmente las atroces mezcolanzas de los Desastres de la guerra, las sangrientas matanzas de La
Tauromaquia, los monstruos engendrados por El ensueo de la razn", que flotan demasiado
reales para no ser verosmiles, demasiado horribles para no salir de los abismos donde moran. los
demonios de esta extraordinaria Comeda Diablica, de este infernal desfile del mal y del
sufrimiento que revelan las sombras delicias de los Caprichos.
Su encuadramiento en lo Romntico lo hace proyectarse sobre todo el siglo XIX. Goya no solo
exalt la imaginacin romntica, sino que di una nueva pauta expresiva a los nuevos
sentimientos que nacan. Inculc a los impresionistas el amor a la verdad de la luz y del color, a la
vez que daba cauce a la paleta impresionista en sus cuadros de Burdeos. Esta ltima etapa qued
truncada por la muerte cuando estaba empezando una fase ms prometedora que nunca dentro de
su renovacin esttica.
* ESQUEMA (Pintura)
Grandes conjuntos religiosos de su primera poca
- Armario de las Reliquias de la Iglesia Parroquial de Fuendetodos (Zaragoza)
- Los Padres de la Iglesia de Calatayud, Muel y Remolinos (Zaragoza)
- Fresco de Alagn (Zaragoza)

- La Adoracin del Nombre de Dios en la Bveda del Coreto del Pilar (Zaragoza)
- Murales de la Cartuja del Aula Dei (Zaragoza)
- La cpula Regina Martyrum de la Baslica del Pilar (Zaragoza)
- San Antonio de la Florida (Madrid)
- La Iglesia del Monasterio de Santa Ana (Valladolid)
Tapices de la Real Casa (dedicados a escenas de la vida cotidiana)
- Primera serie
- Segunda serie
- Tercera serie
- Cuarta serie
Estudios y copias de las obras de Velzquez
Retratos
- La Familia Real (De Carlos III a Fernando VII)
- El infante Lus de Borbn
- Floridablanca y los grandes de Espaa
- Servidores del Estado
- Allegados
Autorretratos
Cuadros de gabinete
Pinturas Negras de la Quinta del Sordo
Crnicas de su poca
- La guerra
- Los Toros
- Ciclo de la captura del bandido "El Maragato".