PORTAFOLIO

DE
BELEZA

CONTENIDO

pg.
1. BIOSEGURIDAD

2. QU ES LA NORMA DE COMPETENCIA LABORAL

3. SER COMPETENTE

4. NORMA DE COMPETENCIA LABORAL

5. EL CABELLO
5.1 DEFINICIN
5.2 PARTES
5.2.1 Raz.
5.2.2 Tallo.

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6. EL COLOR NATURAL
6.1 VARIEDAD DE LOS PIGMENTOS MELNICOS

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7. QU ES EL POTENCIAL DE HIDRGENO?
7.1 ESCALA DE PH
7.2 CMO SE MIDE EL PH

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8. EL COLOR, COLORIMETRA, COLORACIN, COLORANTE,

DECOLORANTE, COLORIDO
8.1 EL COLOR
8.2 COLORIMETRA
8.3 COLORACIN
8.4 COLORANTE
8.4.1 Fuente de obtencin de los colorantes.
8.4.2 Clasificacin.
8.4.3 Afinidades tintoriales.

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9. LA LUZ
9.1 DEFINICIN
9.1.1 Caractersticas de las ondas electromagnticas.
9.1.2 Algunas propiedades de la luz.
9.1.3 La luz se propaga en lnea recta.
9.1.4 Sombras, penumbras y eclipses.
9.1.5 La luz y la materia: los colores de las cosas.

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10. EL CRCULO CROMTICO, TONALIDAD, REFLEJO, MATIZ OXIDANTE,

AMONIO
9.1 CRCULO CROMTICO
9.3 AMONIO
9.3.1 Su uso en peluqueras.
9.3.2 Una de las ventajas del amoniaco es su volatilidad.
9.3.3 Los inconvenientes del amoniaco.
9.3.4 Efectos nocivos.

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11. COMPONENTES DEL POLVO DECOLORANTE

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12. ETAPAS BIOLGICAS DEL TINTE

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13. CANTIDAD DE OXGENO QUE TIENE EL CABELLO PARA RESISTIR UNA

DECOLORACIN
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14. QUIN INVENT LA COLORIMETRA Y EL CRCULO CROMTICO

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1. BIOSEGURIDAD

Es un conjunto de medidas preventivas encaminadas a reducir el riesgo de

transmisin de enfermedades infecciosas, las plagas de cuarentena, las especies
exticas invasoras, organismos vivos modificados.
Polticas sobre bioseguridad. Las garantas polticas sobre la salud de personas y
animales suelen ser objeto de controversia. Dichas garantas pueden formar parte
de casi cualquier medio para la organizacin de la supervivencia, incluyendo tanto
sistemas polticos como econmicos, doctrinas militares y plizas de seguro. Los
ltimos retos se centran en la proliferacin de amenazas biolgicas, la dificultad de
controlar la contaminacin (en especial si es llevada a cabo por procesos
naturales internos de una ecorregin), y numerosas barreras polticas con
diferentes grados de justificacin.

2. QU ES LA NORMA DE COMPETENCIA LABORAL

Competencia laboral es la capacidad de una persona para desempear funciones

productivas en contextos variables con base en los estndares de calidad
establecidos por el sector productivo.
La norma de competencia laboral (NCL) es un instrumento que define la
competencia laboral en trminos del conjunto de conocimientos, destrezas y
actitudes que son aplicados al desempeo de una funcin productiva, a partir de
los requerimientos de calidad esperados por el sector productivo.
Una Norma de Competencia Laboral refleja:

Los conocimientos y habilidades que se requieren para un desempeo

eficiente de la funcin laboral.
La competencia para trabajar en un marco de seguridad e higiene.
La aptitud para responder a los cambios tecnolgicos y los mtodos de trabajo.
La habilidad de transferir la competencia de una situacin de trabajo a otra.

Una Norma de Competencia Laboral describe:

Lo que una persona debe ser capaz de hacer.

La forma en que puede juzgarse si lo que hizo est bien hecho
Las condiciones en que la persona debe mostrar su aptitud.
La capacidad para desempearse en un ambiente organizacional y para
relacionarse con terceros.
La aptitud para enfrentar situaciones contingentes.

Las normas de competencia laboral debern cumplir con lo siguiente:

Sern definidas por empleadores y trabajadores
Tendrn reconocimiento nacional
Considerarn los distintos niveles de competencia

3. SER COMPETENTE

Una persona es competente cuando ha adquirido un nivel alto y dominio de

conocimientos, habilidades, destrezas, aptitudes y valores. Significa adems ser
propositivo con actitud respetuosa en donde se valora y valora a los dems,
orienta, participa en diferentes actividades, en proyectos de participacin social,
entre otros.
Ser competente es tener una cultura cientfica y humanstica, haber sido educado
en un enfoque de competencias, una persona con formacin integral que aparte
de los conocimientos adquiridos tiene un sentido de la vida, espiritualidad,
expresin artstica, conciencia de los valores, entre otros.
Ser competente es cubrir ciertas expectativas de acuerdo a un parmetro preestablecido.
Diez competencias del ciudadano para el siglo XXI.
Surge entonces una pregunta simple: Cules son las competencias esenciales
para una persona en el mundo actual? Algunos proponen 10 competencias que
necesitara un ciudadano del siglo XXI:
1. Buscar informacin de manera crtica.
2. Leer tratando de comprender.
3. Escribir de manera argumentada para convencer.
4. Automatizar lo rutinario y dedicar los esfuerzos en pensar lo relevante.
5. Analizar los problemas de forma rigurosa.
6. Escuchar con atencin, tratando de comprender.
7. Hablar con claridad, convencimiento y rigor.
8. Crear empata con los dems.
9. Cooperar en el desarrollo de tareas comunes.
10. Fijar metas razonables que permitan superarse da a da.

4. NORMA DE COMPETENCIA LABORAL

5. EL CABELLO

5.1 DEFINICIN

Se puede definir al cabello como un atributo propio de los mamferos. Es un

filamento cilndrico, delgado y de naturaleza crnea que en los animales sirve para
conservar el nivel de temperatura corporal y como defensa (camuflaje). En el
hombre las funciones del cabello son meramente ornamentales, aunque, existen
estudios que asocian este ornamento con la atraccin sexual.
Estructura del cabello.

5.2 PARTES

5.2.1 Raz. Es la parte donde se lleva a cabo una elevada actividad metablica y
mittica.
Termina la raz en el bulbo, este, en un hueco central aloja a la papila drmica
portadora del riego sanguneo al cabello.

5.2.2 Tallo. Se denomina a la parte del cabello, formado por tres capas celulares
concntricas llamadas: MDULA, CORTEZA o CORTEX y CUTCULA. Su
dimetro es aproximadamente de 70 a 100 micras y su carga de rotura es de 40 a
60 gramos aproximadamente.
La Mdula. Tiene el 21% de la superficie total del cabello. Se localiza en la
parte central, es una formacin a modo de panal irregular compuesta por clulas
crneas redondeadas, con poca pigmentacin y carentes de ncleo.
No tiene ninguna influencia en el comportamiento fsico-qumico del cabello.
Existen cabellos que pueden tener la mdula continua, discontinua e incluso
carecer de ella. Inexistente en el lanugo de los fetos y en el vello.
El Cortex. Tiene una superficie total en el cabello de un 70%. Est formado por
las capas celulares que se extienden entre la cutcula y la medula. Es responsable
de su fortaleza, elasticidad, flexibilidad, tamao, forma y textura, resumiendo, es
responsable de las propiedades mecnicas del cabello.
La Cutcula. Representa el 9% de la superficie total del cabello; es la capa ms
externa, compuesta por clulas aplanadas que se extienden a lo largo de la

superficie del tallo de forma superpuesta como si de tejas de un tejado se trataran.

Estas clulas son transparentes y forman la capa protectora resistente a las
fuerzas de orden qumico y fsico (efectos de traccin, etc.). Si esta capa resulta
daada, las clulas dejan de ser adherentes, el cabello se vuelve excesivamente
poroso, pierde su transparencia y se torna opaco.
Figura 1. Partes del cabello.

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6. EL COLOR NATURAL
El color del cabello natural depende de la presencia de pigmento una sustancia
colorante, dentro de la corteza de la hebra capilar. El pigmento del cabello natural
se llama melanina. Al desarrollarse la hebra dentro del folculo arrastra la
melanina, en forma de pequeos grnulos, a travs de la corteza.
El color natural del pelo depende de la proporcin y la cantidad de dos protenas:
La eumelanina que es la que genera tonos oscuros (marrn y negro), y
La feomelanina que es la responsable del pelo rubio, dorado, rojo y de colores.
6.1 VARIEDAD DE LOS PIGMENTOS MELNICOS

En el cabello la melanina existe bajo dos formas:

Los pigmentos difusos.

Los pigmentos granulados.

Los pigmentos difusos dan una coloracin amarillenta cuando es poco

concentrada, ligeramente rojiza cuando su concentracin es bastante fuerte.
Los pigmentos granulados se presentan bajo forma de granos varan del marrn
rojizo al negro oscuro. Estas dos formas de pigmentos se encuentran dentro de
todas las variedades de cabellos, pero en cantidades ms o menos variables. Es
esta mezcla de los dos pigmentos naturales que da el conjunto de los tonos
naturales del cabello.

6.2 INTENSIDAD DEL COLOR

El cabello oscuro contiene mayor cantidad de pigmento granulado y mayor

intensidad de color. Tonos rubios o rojizos tienen ms pigmento- difuso y se dice
que tienen menor intensidad de color.
La tonalidad del cabello es el grado de calidez o frialdad de un color.
Podemos utilizar estos trminos para describir la variedad de matices del cabello.
Podemos decir, por ejemplo, que alguien tiene cabello oscuro y clido, oscuro en
intensidad y clido en tono; o en el caso de un cabello claro y fro, claro en
intensidad y fro en tono.

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7. QU ES EL POTENCIAL DE HIDRGENO?

El pH es una medida utilizada por la qumica para evaluar la acidez o alcalinidad

de una sustancia por lo general en su estado lquido (tambin se puede utilizar
para gases). Se entiende por acidez la capacidad de una sustancia para aportar a
una disolucin acuosa iones de hidrgeno, hidrogeniones (H*) al medio. La
alcalinidad o base aporta hidroxilo OH- al medio. Por lo tanto, el pH mide la
concentracin de iones de hidrgeno de una sustancia, a pesar de que hay
muchas definiciones al respecto.

7.1 ESCALA DE PH

Los cidos y las bases tienen una caracterstica que permite medirlos: es la
concentracin de los iones de hidrgeno (H+). Los cidos fuertes tienen altas
concentraciones de iones de hidrgeno y los cidos dbiles tienen
concentraciones bajas. El pH, entonces, es un valor numrico que expresa la
concentracin de iones de hidrgeno.
Hay centenares de cidos. cidos fuertes, como el cido sulfrico, que puede
disolver los clavos de acero, y cidos dbiles, como el cido brico, que es
bastante seguro de utilizar como lavado de ojos. Hay tambin muchas soluciones
alcalinas, llamadas "bases", que pueden ser soluciones alcalinas suaves, como la
Leche de Magnesia, que calman los trastornos del estmago, y las soluciones
alcalinas fuertes, como la soda custica o hidrxido de sodio, que puede disolver
el cabello humano.
Los valores numricos verdaderos para estas concentraciones de iones de
hidrgeno marcan fracciones muy pequeas, por ejemplo 1/10.000.000
(proporcin de uno en diez millones). Debido a que nmeros como este son
incmodos para trabajar, se ide o estableci una escala nica. Los valores ledos
en esta escala se llaman las medidas del "pH".
La escala pH est dividida en 14 unidades, del 0 (la acidez mxima) a 14 (nivel
bsico mximo). El nmero 7 representa el nivel medio de la escala, y
corresponde al punto neutro. Los valores menores que 7 indican que la muestra
es cida. Los valores mayores que 7 indican que la muestra es bsica.
La escala pH tiene una secuencia logartmica, lo que significa que la diferencia
entre una unidad de pH y la siguiente corresponde a un cambio de potencia 10.
En otras palabras, una muestra con un valor pH de 5 es diez veces ms cida
que una muestra de pH 6. Asimismo, una muestra de pH 4 es cien veces ms
cida que la de pH 6.

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Figura 2. Escala del PH.

7.2 CMO SE MIDE EL PH

Una manera simple de determinarse si un material es un cido o una base es

utilizar papel de tornasol. El papel de tornasol es una tira de papel tratada que se
vuelve color rosa cuando est sumergida en una solucin cida, y azul cuando
est sumergida en una solucin alcalina.
Los papeles tornasol se venden con una gran variedad de escalas de pH. Para
medir el pH, seleccione un papel que d la indicacin en la escala aproximada del
pH que vaya a medir. Si no conoce la escala aproximada, tendr que determinarla
por ensayo y error, usando papeles que cubran varias escalas de sensibilidad al
pH.
Para medir el pH, sumerja varios segundos en la solucin el papel tornasol, que
cambiar de color segn el pH de la solucin. Los papeles tornasol no son

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adecuados para usarse con todas las soluciones. Las soluciones muy coloreadas
o turbias pueden enmascarar el indicador de color.
El mtodo ms exacto y comnmente ms usado para medir el pH es usando un
medidor de pH (o pHmetro) y un par de electrodos. Un medidor de pH es
bsicamente un voltmetro muy sensible, los electrodos conectados al mismo
generarn una corriente elctrica cuando se sumergen en soluciones. Un medidor
de pH tiene electrodos que producen una corriente elctrica; sta vara de acuerdo
con la concentracin de iones hidrgeno en la solucin.

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8. EL COLOR, COLORIMETRA, COLORACIN, COLORANTE,

DECOLORANTE, COLORIDO

8.1 EL COLOR

Qu es el color. La palabra viene directamente del latn "color" combinada con la

Anglo-Normanda "cultur". Es un nombre utilizado para describir la composicin
espectral de la luz visible (una definicin de la radiacin electromagntica que
podemos ver) y en plural puede ser utilizado para clasificar un conjunto particular
de composiciones espectrales.
El color tal y como lo consideramos viene de la percepcin de las propiedades
visuales de la luz y de cmo interacciona con la sensibilidad espectral de los
receptores de luz en nuestros ojos. Diferentes colores conllevan diferentes
distribuciones de energa luminosa en una variedad de diferentes longitudes de
onda. Nuestros ojos cuentan con reas cnicas de sensibilidad variable que
responden al estmulo de diferentes partes del espectro, transmitiendo esta
informacin a nuestro cerebro.
Algunos colores toman nombre de los objetos o sustancias que los representan
naturalmente. Orientado al espectro solar o espectral puro, cada uno de los siete
colores en que se descompone la luz blanca del sol: rojo, naranja, amarillo, verde,
azul turquesa y violeta.

8.2 COLORIMETRA

La colorimetra es una ciencia que estudia y desarrolla el color para obtener una
escala de valores numricos. Los coloristas lo aplican a su trabajo a travs del
crculo cromtico. Dicho crculo es la herramienta fundamental donde encontramos
los colores adecuados a partir de los colores primarios. Todas las cartas de color
pueden parecer diferentes, pero todas tienen caractersticas comunes. En cada
una se utiliza una escala numrica que va en niveles: del nmero 1, que es el ms
oscuro (negro), 2, 3, 4 castao, 5 castao claro, 6 rubio oscuro, 7 rubio, 8 rubio
claro, 9 rubio muy claro, hasta los ms claros que son los 10, 11 y 12. Es aqu
donde aparece tambin el reflejo, que es el que le da el matiz al color y va a definir
el mismo. Por ejemplo, el 7/3 que es rubio dorado y si su nomenclatura es
compuesta, sta definir ms an el color deseado. Por ejemplo, 7/31 en el cual
siempre el primer reflejo ser el ms predominante y el segundo ms dbil. En
este caso se leera rubio dorado, levemente ceniza.

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Los tipos de aplicacin que existen van a depender del diagnstico que deseamos
obtener. Existen en el mercado las tinturas permanentes que son aquellas que
cubren el cien por ciento de las canas y nos permiten aclarar u oscurecer varios
tonos, dependiendo del oxidante, y segn la marca se utilizar desde 10
volmenes hasta 40 volmenes para los superaclarantes. Si bien las tinturas
permanentes suelen ser las ms duraderas, el excesivo y mal uso de las mismas
puede daar o sensibilizar la fibra capilar, por eso se recomienda a las clientas
que no se lo realicen fuera del saln de belleza. Las tinturas semipermanentes son
aquellas que no tienen mayor poder cubritivo. Si bien pueden llegar a cubrir hasta
un 70% de las canas, nos permiten lograr colores ms intensos y variados, aportar
brillo y durabilidad. Estas se aplican con aguas oxigenadas de 6 y 10 volmenes.
Las tinturas temporarias son aquellas que actan slo en la superficie del cabello y
por lo general se van con el primer lavado. Hay otras que se denominan por
contacto y suelen durar hasta 5 o ms lavados.

La decoloracin es la reaccin qumica que tiene lugar dentro del crtex

disminuyendo los pigmentos naturales y artificiales. Se pueden obtener dichos
resultados realizando distintas tcnicas de decoloracin a las cuales

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denominamos barrido del color, gastado o limpieza de color. Se deben tener en

cuenta fundamentalmente los fondos de decoloracin ms visibles, rojo
anaranjado, naranja, amarillo anaranjado, amarillo, hasta el amarillo muy claro,
para poder luego colocar el color o el matiz deseado. Lo importante para cada
profesional es poder tener las herramientas tcnicas para trabajar el color y desde
ese punto de partida poder crear libremente un diseo de color perfecto.

8.3 COLORACIN

Preparacin. Este es uno de los servicios en los que ms cuidado se debe poner,
y se inicia poniendo una toalla bajo el peinador para evitar manchar la ropa de la
clienta. Es necesario charlar mucho con ella, saber exactamente cul es su idea y
de esta manera poder elegir el color adecuado. Es necesario precisar el color
natural, cuntos centmetros de raz tiene, definir el color deseado y el porcentaje
aproximado de canas, observar la textura del cabello, la condicin de las puntas, si
existe base, si hubo pre-aclarado, la elasticidad y fuerza y examinar el estado del
cuero cabelludo. Esto ltimo es muy importante ya que si presenta alguna
irritacin, granitos o alguna herida, no podr aplicarse ningn producto qumico, ya
sea de tinte o de base.
Oxidantes. Los tintes estn hechos de compuestos qumicos y requieren de un
producto oxidante para que los pigmentos del color, tambin llamados tintes de
oxidacin, se desarrollen. Para ello, antes de su aplicacin, los tintes deben
mezclarse con una solucin o crema llamada oxidante o perxido. Se trata de
agua oxigenada nivelada a ciertos volmenes. El oxidante que necesitan los tintes
va en proporcin a la cantidad de tinte que se va a utilizar.
Tintes. Los tintes estn elaborados de millones de pigmentos artificiales, estos
son similares a la azcar granulada y al mezclarse con el oxidante empiezan a
desarrollar el fenmeno de oxidacin, es decir, se van uniendo unos grnulos con
otros para formar grnulos mayores. Al aplicar la mezcla al cabello, con la brocha
de tintes o mediante un aplicador, los grnulos en principios muy pequeos
penetran a travs de la cutcula, llegan a la corteza y all se van formando los
grnulos mayores. Estos no pueden salir a travs de la cutcula, por lo que quedan
atrapados dentro del cabello. Por eso la importancia de aplicar un tinte con rapidez
y de no mezclarlo hasta tener al cliente listo para su aplicacin. Luego del tiempo
de reposo, el shampoo cido slo elimina el excedente de tinte que qued fuera
del cabello y que no pudo penetrar, y no los pigmentos oxidados que quedaron
dentro del cabello, que a su vez definen el nuevo color.
Volmenes. La eleccin de los volmenes del agua oxigenada depende de lo que
se quiere conseguir. Su fuerza de aclaracin se mide en volmenes, para el uso
profesional. Se encuentran en presentacin de 10, 20, 30, y 40 volmenes. Los de
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10 volmenes se utilizan para igualar color, 20 volmenes para igualar y

oscurecer, 30 volmenes para aclarar, 40 volmenes para aclarar en casos
excepcionales. Los de 60 volmenes no son recomendables porque se corre el
riesgo de sensibilizar el cabello.
Niveles. Al realizar el diagnstico en el cabello del cliente, es importante sealar
que para determinar su color natural se debe utilizar la escala de niveles que se
maneja a nivel internacional. En algunos casos vara un nmero ms o un nmero
menos, pero siempre ser del 1 al 10 como mnimo, tambin algunas empresas
omiten el 2 debido a que es muy parecido al 1 y al 3. La escala de niveles mide el
grado de claridad u oscuridad de un color, por lo tanto se toma el 1 como el
nmero ms oscuro y el 10 u 11 como el nivel ms claro.
Reflejos. En la formulacin de las mezclas de tintes, hay que tener en cuenta la
escala de reflejos, que ayuda a intensificar o neutralizar otro reflejo. Con base en
un punto (.), guin (-), barra (/), o coma (,), la escala de reflejos permite identificar
el reflejo que posee dentro de la gama de colores de cualquier firma. Si existe un
nmero posterior a los signos (, - /) indica que el nivel o tono del tinte lleva un
nico reflejo natural.
Polvos aclarantes. Existen varias marcas de polvos profesionales que,
mezclados con los reveladores de 30 o 40 volmenes, forman una pasta untable
que sirve para hace efectos de transparencias, luces, rayitos y mechones; y para
ligeras aclaraciones de tipo shampoo o enjuague aclarante.
Limpieza de color. Hay varias tcnicas para la limpieza de color, que viene a ser
una decoloracin suave o media para lograr extraer los residuos o pigmentos del
tinte anterior.

8.4 COLORANTE

Los colorantes son sustancias de origen qumico o biolgico, generalmente tintes,

pigmentos, reactivos u otros compuestos, empleados en la coloracin de tejidos
microorganismos para exmenes microscpicos, debiendo tener al menos, un
grupo cromforo que le proporcione la propiedad de teir.

8.4.1 Fuente de obtencin de los colorantes. Atendiendo a la fuente de

obtencin, los colorantes se clasifican en naturales y sintticos.
1. Colorantes naturales. Los colorantes naturales son bsicamente histolgicos,
encontrndose entre los empleados con mayor frecuencia, los siguientes:

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ndigo: Se obtiene de diversas especie de plantas del genero indigfera que

contiene indican, el cual se fermenta para producir el colorante.
Carmn: Se produce, mediante el tratamiento con alumbre y otras sales
metlicas a hembras del insecto cochinilla "Coccus castis".
Orcena y Tornasol: Se obtiene mediante el procesamiento industrial de
lquenes de los gneros: Le canora tinctoria y Rosella tinctoria.
Hematoxilina: Este colorante se extrae con ter de la madera de un rbol
oriundo de Mxico y de algunos pases suramericanos denominados
Hematoxilium campechianum.

2. Colorantes sintticos. Se obtiene de la anilina, o es ms exactamente del

alquitrn de hulla siendo todos derivados del benceno.

8.4.2 Clasificacin. Los colorantes se clasifican, teniendo en cuenta si la

propiedad tintorial se encuentra en el anin o el catin de su estructura qumica.
Sobre esta base se pueden dividir en tres grupos: bsicos, cidos y neutros.

Colorantes bsicos: La accin colorante est a cargo del catin, mientras que
el anin no tiene esa propiedad, por ejemplo: - cloruro de azul de metileno+.
Colorante cido: Sucede todo lo contrario, la sustancia colorante est a cargo
del anin, mientras que el catin no tiene propiedad, por ejemplo: eosinato- de
sodio+
Colorantes neutros: Estn formados simultneamente por soluciones acuosas
de colorantes cido y bsicos, donde el precipitado resultante, soluble
exclusivamente en alcohol, constituye el colorante neutro, que tiene la
propiedad tintorial de sus componentes cidos y bsicos, por ejemplo: la
giemsa.

8.4.3 Afinidades tintoriales. En el proceso de la coloracin, ocurre una

combinacin de reacciones fsicas y qumicas.

Reaccin fsica. Ocurre un fenmeno de absorcin similar al que tiene lugar en

las materias porosas, considerando que el colorante penetra en los intersticios
del cuerpo coloreable y se mantiene all por la cohesin molecular.
Reaccin qumica. Las clulas microbianas son ricas en cidos nucleicos que
portan cargas negativas en formas de grupos fosfato combinndose como
colorante bsicos cargados positivamente. Los colorantes cidos que tienen la
accin colorante en el anin no tien la clula, emplendose como colorante de
contraste para colorear su entorno, como por ejemplo: la tinta china o la eosina
que no colorea al microorganismo, pero si el fondo del campo microscpico.

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9. LA LUZ

9.1 DEFINICIN

Es una radiacin que se propaga en forma de ondas. Las ondas que se pueden
propagar en el vaco se llaman ONDAS ELECTROMAGNTICAS. La luz es una
radiacin electromagntica.

9.1.1 Caractersticas de las ondas electromagnticas. Las ondas

electromagnticas se propagan en el vaco a la velocidad de 300000 km/s, que se
conoce como "velocidad de la luz en el vaco" y se simboliza con la letra c (c =
300000 km/s).
Propiedades de las ondas

La velocidad de la luz en el vaco no puede ser superada por la de ningn otro

movimiento existente en la naturaleza. En cualquier otro medio, la velocidad de
la luz es inferior.
La energa transportada por las ondas es proporcional a su frecuencia, de
modo que cuanto mayor es la frecuencia de la onda, mayor es su energa.
Las ondas electromagnticas se clasifican segn su frecuencia como puede
verse en el siguiente diagrama:

Figura 3. El espectro de frecuencias

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La luz es la radiacin visible del espectro electromagntico que podemos captar

con nuestros ojos.

9.1.2 Algunas propiedades de la luz.

Cuadro 1. Propiedades caractersticas de la luz.

Se propaga en lnea recta.

Se refleja cuando llega a una superficie reflectante.

Cambia de direccin cuando pasa de un medio a otro (se

refracta).

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9.1.3 La luz se propaga en lnea recta. La lnea recta que representa la

direccin y el sentido de la propagacin de la luz se denomina rayo de luz (el rayo
es una representacin, una lnea sin grosor, no debe confundirse con un haz, que
s tiene grosor).
Un hecho que demuestra la propagacin rectilnea de la luz es la formacin de
sombras. Una sombra es una silueta oscura con la forma del objeto.

9.1.4 Sombras, penumbras y eclipses.

Si un foco, grande o pequeo, de luz se encuentra muy lejos de un objeto
produce sombras ntidas.
Si un foco grande se encuentra cercano al objeto, se formar sombra donde no
lleguen los rayos procedentes de los extremos del foco y penumbra donde no
lleguen los rayos procedentes de un extremo pero s del otro.

9.1.5 La luz y la materia: los colores de las cosas. La materia se comporta de

distintas formas cuando interacciona con la luz:

Transparentes: Permiten que la luz se propague en su interior en una misma

direccin, de modo que vuelve a salir. As, se ven imgenes ntidas. Ejemplos:
Vidrio, aire, agua, alcohol, etc.
Opacos: Estos materiales absorben la luz o la reflejan, pero no permiten que
los atraviese. Por tanto, no se ven imgenes a su travs. Ejemplos: Madera.
metales, cartn, cermica, etc.
Translcidos: Absorben o reflejan parcialmente la luz y permiten que se
propague parte de ella, pero la difunden en distintas direcciones. Por esta
razn, no se ven imgenes ntidas a su travs. Ejemplos: folio, tela fina, papel
cebolla, etc.

Figura 4. La luz blanca se compone de los diferentes colores del arco iris: violeta, azul,
verde, amarillo, naranja y rojo.

22

En realidad, existen tres colores: rojo, verde y azul,

llamados colores primarios, que al mezclarse en
diferentes proporciones dan lugar a todos los dems. Si
se mezclan en las mismas cantidades producen luz
blanca.
Los colores de los objetos se deben a dos causas distintas:
- Color por transmisin: Algunos materiales transparentes absorben toda la gama
de colores menos uno, que es el que permiten que se transmita y da color al
material transparente. Por ejemplo, un vidrio es rojo porque absorbe todos los
colores menos el rojo.
- Color por reflexin: La mayor parte de los materiales pueden absorber ciertos
colores y reflejar otros. El color o los colores que reflejan son los que percibimos
como el color del cuerpo. Por ejemplo, un cuerpo es amarillo porque absorbe
todos los colores y slo refleja el amarillo.
Un cuerpo es blanco cuando refleja todos los colores y negro cuando absorbe
todos los colores (Los cuerpos negros se perciben gracias a que reflejan
difusamente parte de la luz; de lo contrario no seran visibles).

23

10. EL CRCULO CROMTICO, TONALIDAD, REFLEJO, MATIZ OXIDANTE,

AMONIO

9.1 CRCULO CROMTICO

Se denomina crculo cromtico a la representacin grfica sobre un crculo con los

seis colores reflejados en la descomposicin de la luz visible del aspectro solar,
segn el siguiente orden: Prpura, Rojo, Amarillo, Verde, Azul cin y Azul oscuro.
Por lo tanto, en principio tendramos tres colores primarios Purpura, amarillo y azul
cin y tres secundarios, rojo, verde y azul oscuro, completndolo con otros seis
resultantes de las mezclas de los primarios con los secundarios ms prximos,
con lo que el crculo cromtico quedara compuesto por doce colores: tres
primarios (P), tres secundarios (S) y seis terciarios (T).
Aunque los dos extremos del espectro visible, el rojo y el violeta, son diferentes en
longitud de onda, visualmente tienen algunas similitudes, Newton propuso que la
banda recta de colores espectrales se distribuyese en una forma circular uniendo
los extremos del espectro visible. Este fue el primer crculo cromtico, un intento
de fijar las similitudes y diferencias entre los distintos matices de color. Muchos
estudiosos admitieron el crculo de Newton para explicar las relaciones entre los
diferentes colores. Los colores que estn juntos corresponden a longitud de onda
similar.1
Desde un punto de vista terico un crculo cromtico de doce colores estara
formado por los tres primarios, entre ellos se situaran los tres secundarios y entre
cada secundario y primario el terciario que se origina de su unin. As en
actividades de sntesis aditiva, se pueden distribuir los tres primarios, rojo, verde y
azul uniformemente separados en el crculo; en medio entre cada dos primarios, el
secundario que forman ellos dos; entre cada primario y secundario se pondra el
terciario que se origina en su mezcla. As tenemos un crculo cromtico de sntesis
aditiva de doce colores. Se puede hacer lo mismo con los tres primarios de
sntesis sustractiva y llegaramos a un crculo cromtico de sntesis sustractiva.12
El blanco y el negro no pueden considerarse colores y por lo tanto no aparecen en
un crculo cromtico, el blanco es la presencia de todos los colores y el negro es
su ausencia total. Sin embargo el negro y el blanco al combinarse forman el gris el
cual tambin se marca en escalas. Esto forma un crculo propio llamado "crculo
cromtico en escala de grises" o "crculo de grises"

Zalenski, op. cit., p.14-15

24

Figura 5. Crculo cromtico del Modelo de color RGB, basado en los primarios rojo, verde y
azul. Es un modelo de sntesis aditiva

Figura 6. Crculo cromtico del Modelo de color RYB de sntesis sustractiva, basado en los
primarios amarillo, rojo y azul. Hoy se sabe que es incorrecto, pero se sigue empleando en
Bellas Artes.

25

Figura 7. CIRCULO CROMTICO (tonos luminosidad- saturacin).

26

Cromtica, son valores del tono se obtienen mezclando los colores puros con el
blanco o el negro, por lo que pueden perder fuerza cromtica o luminosidad.
Escalas monocromas: Son aquellas en las que hay un solo color, y se forma con
todas las variaciones de este color, bien aadiendo blanco, negro o la mezcla de
ambos (gris).
Dentro de esta escala diferenciamos:
1. Propiedades del Color: Todo color posee propiedades que le hacen variar de
aspectos y que definen su apareciencia final.
2. Tono, se refiere a la propia cualidad que tiene un color en su estado ms puro.
3. Matiz, es la variacin que experimenta un tono al aadirle blanco, negro o gris.
4. Valor o Luminosidad, Indica lo claro u oscuro de un color, debemos tener en
cuenta que no todos tienen la misma luminosidad debido a la cantidad de luz
percibida, si a un color se le aade negro se intensifica dicha oscuridad y se
obtiene un valor ms bajo. A medida que se le agrega ms blanco, se
intensifica la claridad por lo que se obtiene valores ms altos.
5. Saturacin, Tambin conocido como intensidad pureza o fuerza y puede
concebir como si fuere la brillantez de un color a medida que no se muestre
opaco o griscio.
6. Escalas cromticas: Estas se distinguen a su vez, en altas, medias y bajas.
-

Altas, cuando se utilizan las modulaciones del valor y de saturacin que

contienen mucho blanco.

Medias, cuando se utilizan modulaciones que no se alejan mucho del tono puro
saturado del color.

Bajas, cuando se usan las modulaciones de valor y luminosidad que contienen

mucho negro.

7. Polcroma, a aquellas gamas de variaciones de dos o ms colores, el mejor

ejemplo de este tipo de escala sera el arco iris.

9.2 ESCALA DE TONOS Y MATICES DEL CABELLO

La altura del tono se concentra en una clasificacin de los tonos del cabello que va
del negro al rubio platino.
27

Escala de tonos
Negro
Moreno
Castao oscuro
Castao
Castao claro
Rubio oscuro
Rubio
Rubio claro
Rubio muy claro
Rubio platino
Para enriquecer o iluminar los colores suelen aadirse los reflejos, pueden
aadirse uno o dos reflejos
Reflejos
Ceniza
Violceo
Dorado
Cobrizo
Caoba
Rojizo
Verdoso
Tipos de colorantes capilares. Lo coloracin artificial es el conjunto de operaciones
que modifican los colores naturales o artificiales del cabello con una finalidad
esttica. Para ello se han empleado todo tipo de sustancias. Existen diferentes
clasificaciones:
Segn el origen de sus componentes: vegetales, metlicos, sintticos.
Segn la duracin de sus efectos: fugaces o temporales y semipermanentes.
Segn la forma de aplicacin: instantneos y progresivos.
Vegetales y metlicos. Estos dos tipos no se usan a nivel profesional
El oxidante. El oxidante debe actuar en un medio alcalino por eso en el momento
de usarlo hay que aadir sustancias que suben el PH por encima de 7 y aceleran
la descomposicin.
La funcin del oxidante es mltiple su accin consiste en descomponerse
qumicamente liberando oxigeno que es el que va a oxidar a los precursores
activndolos para formar el polmero.

28

Este oxigeno que se libera tambin realiza otras funciones.

Oxida los pigmentos melnicos del cabello aclarndolos (efecto decolorante).
Ayuda a la apertura de las escamas de la cutcula permitiendo la entrada de las
molculas en el cortex (efecto mordiente).
Activa los precursores del color para formar una molcula de gran tamao que
constituye el colorante definitivo.

9.3 AMONIO

Es un ion derivado del amonaco por adicin de un catin de hidrgeno

procedente del agua; las sales de amonio se utilizan como fertilizantes (sulfato y
nitrato), como componentes de explosivos (nitrato) y en metalurgia (cloruro de
amonio).
Es radical monovalente obtenido por la protonizacin del amonaco, del cual
derivan las sales amnicas. Formado por hidrgeno y nitrgeno.
El amoniaco se usa en la fabricacin de tintes y, aunque muy criticado por sus
agentes nocivos, la verdad es que las empresas siguen produciendo tintes con
amoniaco aunque hayan aparecido otras alternativas.
El amoniaco es un compuesto qumico formado por un tomo de nitrgeno y tres
de hidrgeno (NH3). Su nombre proviene de un qumico sueco, Torbern Bergman,
cuando lo descubri en forma de gas en las cercanas del templo del dios egipcio
Amn, en Libia. De ah viene su nombre: ammoniakn, perteneciente a Amn.
Figura 8. Representacin de la molcula del amoniaco.

29

A temperatura ambiente es un gas incoloro y de olor muy penetrante. Se produce

por descomposicin de la materia orgnica (nosotros diariamente producimos
amoniaco en nuestro cuerpo), pero tambin se fabrica artificialmente. Es muy
voltil (se evapora rpidamente) y se disuelve en agua con mucha facilidad. Otra
de sus caractersticas es que es fcilmente biodegradable y es consumido por
plantas y animales por su alta dosis de nitrgeno.

9.3.1 Su uso en peluqueras. La mayora de las tinturas del mercado son las
llamadas tinturas permanentes, que son las que obtienen resultados ms
duraderos, ya que la tintura penetra hasta las races del cabello. Aunque el color
se destia y crezcan nuevas races, la tintura permanente permanece hasta que
se corte el cabello. Existen dos tipos de tinturas permanentes, las de oxidacin y
las de coloracin progresiva, y trabajan a base de reacciones qumicas que abren
la cutcula para despus penetrar a las molculas de pigmentacin del cabello.
La mayora de estas tinturas permanentes
funcionan con un componente de dixido de
hidrgeno al 6% en agua y una solucin de
amoniaco, que trabajan para disolver y remover
los pigmentos naturales para despus agregar
colores. Una vez mezclada la tintura, la solucin
de amoniaco se aplica al cabello, que hincha la
cutcula y remueve los pigmentos naturales para
colorear las clulas. El proceso de hinchazn
sirve para anclar los pigmentos de color de
forma permanente en el cabello. La capacidad
de hinchazn del cabello es mucho mejor con
amoniaco que con las alternativas que ltimamente se estn presentando en el
mercado.
Los tintes con amoniaco poseen propiedades excelentes para dar brillantez,
cubrimiento eficaz para las zonas grises y gran durabilidad del color.

9.3.2 Una de las ventajas del amoniaco es su volatilidad. El cabello se hincha

por su efecto, pero vuelve a su posicin normal cuando se evapora el amoniaco, y
el PH del cabello vuelve a los niveles iniciales. Otros tintes sin amoniaco utilizan
otras sustancias alcalinas que, debido a su lenta volatilidad, hace que el PH
permanezca constante durante ms tiempo.

9.3.3 Los inconvenientes del amoniaco. Sin lugar a dudas, el amoniaco tiene
bastantes detractores por diversos motivos. Aunque su uso en los productos de
tinte profesional es bastante seguro y, como hemos mencionado, mejora el
30

rendimiento del color, el desagradable olor que desprende hace que no estemos
seguros sobre su peligrosidad.
Y es que el amoniaco es txico y, en concentraciones
elevadas, produce irritacin de garganta, inflamacin
pulmonar y daos en las vas respiratorias y en los ojos.
Debemos tener claro esto: en concentraciones elevadas es
peligroso. Las concentraciones en tintes suelen ser bajas, y
por este motivo, adems de ser seguro, las marcas siguen
apostando por el amoniaco aunque tengan a la venta otras
lneas de tintes sin amoniaco (menos efectivas para el tinte).

9.3.4 Efectos nocivos. Aparte de lo mencionado anteriormente, el amoniaco

gaseoso puede producir irritacin, quemaduras y ampollas en la piel, pero en
concentraciones atmosfricas superiores a 300 ppm, cosa que no encontraremos
haciendo uso de los productos elaborados para el tinte. Otra cosa es que
manipulemos nosotros mismos el amoniaco para fabricar tintes caseros
Debemos pensar que, adems de que nuestro cuerpo fabrica amoniaco, si lo
consumimos a travs de alimentos o en el agua, se transforma rpidamente en
otras sustancias no perjudiciales o lo eliminaremos en la orina en unos das.
Es poco probable que una cantidad significativa de amoniaco en tinte pueda ser
consumida accidentalmente sin producir un vmito de forma refleja. La ingestin
accidental de colorantes para el cabello no ha sido, en general, causa de
significativos problemas para la salud. Eso s, en el caso de embarazo, es
conveniente no usar tintes con amoniaco, ya que puede llegar al feto a travs de la
sangre. El amoniaco es una sustancia altamente perjudicial para el desarrollo del
feto.
El Hospital Carlos Haya de Mlaga advierte de su peligrosidad para los peluqueros
y clientes A pesar de que, insistimos, un uso correcto de los tintes que venden las
marcas no debera ser un peligro, Leandro Martnez, responsable de la Unidad
Lser de Dermatologa del Hospital Regional Carlos Haya de Mlaga ha declarado
que los tintes capilares elaborados con amoniaco pueden ser perjudiciales para el
profesional y sus clientes.
Segn l, estos problemas se manifiestan en forma de
dermatits irritativa o alrgica y pueden incluso afectar al
sistema respiratorio y a otros rganos. Tambin puede
producir inflamacin, picor y descamacin del cuero
cabelludo. Asimismo, declara que las personas ms
vulnerables son aquellas con dermatitis seborreica previa,
psoriasis o piel sensible. En la misma reunin donde se
31

realizaron estas declaraciones, se hizo un llamamiento para que el Gobierno

prohba el uso del amoniaco, ya que ha llevado al 33% de los peluqueros a la baja
laboral por problemas respiratorios.

32

11.

COMPONENTES DEL POLVO DECOLORANTE

Polvo Decolorante
La decoloracin es la reduccin de la concentracin del color del cabello por una
accin ejercida sobre los pigmentos. Es una operacin realizada con productos
qumicos que tiene como base dos elementos fundamentales: el agua oxigenada y
el producto decolorante. En combinacin, liberan oxigeno activo que acta sobre
los pigmentos reduciendo su concentracin y produciendo un efecto aclarante. La
decoloracin adems de ser indispensable para aclarar ms de cuatro tonos, es
necesaria cuando se quieren obtener coloraciones especiales.
Los resultados de la decoloracin dependen, en primer lugar, del grado de
aclarado que se desee obtener, en funcin del trabajo que vaya a realizarse a
continuacin, pero depende sobre todo de la claridad y oscuridad del cabello.
En el aspecto profesional se cuenta con varias marcas de polvos que, mezclados
con los reveladores de 30 Vol. o 40 Vol., forman una pasta untable que sirve para
hace efectos de transparencias, luces, rayitos y mechones; y para ligeras
aclaraciones de tipo shampoo o enjuague aclarante.
Su tiempo de accin aproximado es de una hora y media.
Generalmente estos polvos ya preparados no deben llegar hasta el cuero
cabelludo, deber ir mezclado al 50% con acondicionador o tratamiento.
Cuando el cabello sea resistente y se desee un pre-aclarado ms intenso, se
puede repetir la aplicacin en los lugares que se considere necesario. Si ya paso
su tiempo de accin, se quita el aclarador del cabello con una toalla hmeda y se
hace una nueva aplicacin.
Ya habiendo saturado las hebras el cabello, se cubre con papel aluminio y se
expone bajo un secador. Tambin acta a la temperatura ambiente pero da
resultados un poco ms lento, adems de que si la temperatura es fra tardara
ms en aclarar.
Es indispensable revisar la elasticidad del cabello y el desarrollo del aclarado cada
10 minutos, hasta lograr la etapa deseada; una vez conseguida, se enjuaga hasta
eliminar el producto. Se da shampoo solo, se seca y se matiza con el tono del tinte
deseado de raz a la punta.

33

12.

ETAPAS BIOLGICAS DEL TINTE

ETAPAS DE ACLARACIN PARA LOS DISTINTOS MATICES

En la 1 etapa: se aplican los tonos castaos
En la 2 etapa: se aplican todos los tonos castaos rojizos
En la 3 etapa: se aplican los tonos cobrizos rojizos
En la 4 etapa: se aplican los tonos rubios cobrizos
En la 5 etapa: se aplican los tonos dorados y cenizos obscuros
De la 6 etapa a la 9 etapa: se aplican todos los tonos rubios naturales o
matizados, de acuerdo a la intensidad que se desee, teniendo en cuenta que si es
un rubio extra claro dorado, llegaremos hasta la 8 Etapa y si es un rubio extra
claro cenizo, llegaremos hasta la 9 Etapa.

34

CANTIDAD DE OXGENO QUE TIENE EL CABELLO PARA RESISTIR UNA

DECOLORACIN

Para poder conocer de qu manera actan los decolorantes capilares es

necesario comprender como es la estructura interna del cabello humano. A nivel
microscpico su superficie est cubierta por una serie de escamas diminutas
llamadas cutculas capilares, que son las que determinan la tonalidad y que
cuando se encuentran alineadas y saludables es cuando estamos frente a un
cabello brillante y sedoso.
El color de la cabellera est determinado, como en el resto de la piel por la
cantidad de melamina, sustancia encargada de dar color, que se posee cada
persona. En cuanto al folculo piloso es en las cutculas donde se deposita la
mayor cantidad de melanina y dependiendo de cada tipo de esta condicionar el
color de la cabellera de cada uno: Si lo ms abundante es la eumelanina o
pigmento granuloso, el cabello ser de castao a moreno. Mientras que si
encontramos en mayor cantidad eomelanina o pigmento difuso la tonalidad ser
del castao claro al rubio.
Es necesario conocer que la melanina es resistente a los agentes que promueven
la liberacin de oxgeno y que seran los ms indicados para aclarar el cabello. No
obstante, hay sustancias, una de ellas, el perxido de hidrgeno, a la que dicho
pigmento es sensible. Este componente se encuentra en el agua oxigenada (en
concentracin de 3%) y tambin en polvos, cremas y aceites fabricados con este
fin al 6% o ms. Tambin el amonaco es una sustancia habitualmente utilizada,
en diferentes proporciones para decolorar en cabello.
La decoloracin del cabello con agua oxigenada destruye la melamina de las
cutculas capilares y por ello es posible obtener toda una gama de intensidades,
desde una simple disminucin del tono hasta una decoloracin completa. La
adicin de amoniaco y la elevada concentracin de agua oxigenada, hasta 40%,
aumenta el efecto decolorante, pero es posible que dae la estructura capilar.
Cuando el cabello es naturalmente claro o se encuentra en buenas condiciones,
los decolorantes pueden aplicarse con confianza. Aunque es conveniente aplicar
previamente tratamientos hidratantes y protectores. Sin embargo, al actuar en
cabellos maltratados, precisamente en los que las escamas o cutculas que han
sufrido dao y se encuentran desordenadas, abiertas o quebradas, el proceso de
aclarado puede ser muy agresivo y afectar toda la estructura capilar.
Por ello, cuando el cabello haya sido sometido a un proceso de decoloracin es
fundamental tener en mente que requerir atencin especial para evitar que se
torne reseco y sin vida, ya que se ha modificado la estructura de sus cutculas.

35

Para tal fin, hay una serie de productos profesionales que ofrecen una amplia
gama de alternativas para cada situacin.

36

13.

QUIN INVENT LA COLORIMETRA Y EL CRCULO CROMTICO

La colorimetra moderna tiene sus bases en los estudios del cientfico filsofo
natural se le llama ahora ingls Isaac Newton (1642-1727).
Isaac Newton, actualmente considerado el principal artfice del paso de las
antiguas concepciones aristotlicas a las modernas concepciones experimentales
de la fsica, fue el primero en tener la intuicin de que las relaciones entre los
estmulos luminosos y la percepcin del color se podra representar con un modelo
matemtico.
Antes de Newton, la opinin comn era que la luz era una entidad homognea, no
compuesta, capaz de distintas "cualidades" segn fuera su interaccin con la
materia pero que segua siendo bsicamente iluminante, con la misma esencia y
el mismo comportamiento. Modificada por refracciones y reflexiones la luz
generaba las distintas percepciones de color (este punto de vista se conoce como
"modificacionismo").

En los experimentos que realiz entre 1665 y 1666, Newton observ que la luz del
sol que pasaba a travs de un prisma se descompona en una serie de colores (es
el fenmeno de la "dispersin de la luz") debido a la diferente refractividad de los
rayos que la componan. Newton llam "espectro" (en latn spectrum, "imagen",
"visin", tambin "fantasma"). Explic el fenmeno con la hiptesis de que la luz
del sol contena rayos diversos con distinta refractividad y que se perciban como
colores si se los observaba por separado. Cuando estos rayos se mezclaban, el
aparato visual perciba colores distintos de los percibidos cuando estaban
separados.
Newton sostuvo que el modelo adecuado para explicar la percepcin del color era
un crculo, que desde entonces se llam "crculo cromtico de Newton".

37

Cada punto de ese crculo representaba un color. En la circunferencia del crculo

se disponan los colores espectrales, del rojo al violeta. Los colores en el interior
eran colores no espectrales (es decir, que se obtenan mezclando colores
espectrales). En el centro del crculo se halla el blanco y en cada rayo que se une
al centro con un color espectral, sobre la circunferencia, van los distintos tonos del
color, en gradacin desde el blanco (saturacin nula) hasta el color espectral
(saturacin mxima). En su crculo, Bewton indic tambin los lmites aproximados
de los que consideraba los siete colores bsicos, en relacin con las proporciones
de esos colores en el espectro.
En este modelo, las mezclas de dos colores en proporciones relativas se situan
sobre un segmento recto que los une. En concreto, si se mezcla una cantidad a
(luminancia) de un color A con una cantidad b de un color B, el resultado ser una
suma a+b del color M, representado en un punto de un segmentp AB, de modo
que e AM est con respecto a MB lo mismo que b con respecto a a.
El mismo Newton era consciente de que su modelo era mejorable y que aunque la
regla era lo bastante fiable para la vida prctica, no era matemticamente rigurosa.
Newton, en resumen, fij los principios fsicos de la ciencia del color (su medicin)
y "Si estos principios son tales que apartir de ellos un matemtico puede
determinar todos los fenmenos de los colores que puedan ser causados por la
refraccin, supongo que la ciencia de los colores se admitir matemticamente".
Aun tendran que pasar 150 aos antes de que, sobre los cimientos dispuestos por
Newton, un matemtico alemn llamado Hermann Grassmann comenzase a alzar
los muros maestros de la ciencia de la medicin del color.

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CIBERGRAFA

Simone Trichology. El cabello, estructura y definicin. Marzo, 2012

http://www.tnrelaciones.com/cm/preguntas_y_respuestas/content/61/2102/es/%BF
que-es-el-cabello.html
http://www.simonehair.es/el-cabello-estructura-y-definicion/
http://www.peluqueriaaldia.com/323/colorimetria.htm
http://vidasana.lapipadelindio.com/belleza/color-natural-cabello-melanina
http://www.profesorenlinea.cl/Quimica/PH2.htm
http://anibaldesigns.com/2009/08/16/circulo-cromatico-tonos-luminosidadsaturacion/
http://www.beautymarket.es/peluqueria/el-amoniaco-y-su-aplicacion-en-peluqueriapeluqueria-3731.php
http://gusgsm.com/circulo_color_newton

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