Edad Antigua

La arquitectura de Mesopotamia hace referencia a las caractersticas comunes de las construcciones

desarrolladas en la cuenca de los ros Tigris y ufrates desde el asentamiento de los primeros pobladores
hacia el VII milenio a. C.hasta la cada del ltimo Estado mesopotmico, Babilonia.
Los mesopotmicos construan sin mortero, y cuando un edificio ya no era seguro o no cumpla su tarea se
derribaba y volva a construir en el mismo emplazamiento, o se rellenaba y se construa encima. A lo largo de
los milenios esta prctica dio lugar a que las ciudades mesopotmicas se encontrasen elevadas en suaves
colinas sobre el territorio que las circundaba; a estos promontorios se les llama tells.
Utilizaron muy poco la piedra y la madera ya que slo podan obtenerse de los pases limtrofes. El suelo es
arcilloso, fangoso, y esto los llev a utilizar el barro como material constructivo. Primero lo emplearon en
bloques o adobes de barro con mezcla de paja y colocados humedecidos de modo que secaba la pared
entera. Luego, los secaron al sol, adobe por adobe. Inventaron despus los ladrillos de arcilla pura, colocados
al horno; y, posteriormente, para preservarlos mejor de la humedad, los sometieron al procedimiento del
esmaltado y vidriado.
Los ladrillos en los muros eran unidos con cal o asfalto, y para la cubierta, sustituyeron el sistema adintelado
egipcio por la bveda formada de arcos de medio punto contiguos
La arquitectura caldea o neo babilnica se refiere a aquella empleada en las regiones de la
baja Mesopotamia, en torno a la ciudad de Babilonia. Como monumentos ms antiguos se encuentran las
primitivas torres de plataformas escalonadas que quizs sirvieron de modelo a las ms
antiguas pirmides egipcias[como se aprecia por la semejanza de su estructura. Y aunque las ruinas de los
monumentos arquitectnicos explorados en Mesopotamia no son tan antiguos como las pirmides de Egipto,
otros vestigios diferentes y restos de la civilizacin hallados en aquellas regiones parecen acusar mayor
antigedad que los de las orillas del Nilo, especialmente, las inscripciones ideogrficas que se conservan en
el Museo Britnico.
Arquitectura asiria Los asirios construan casi tanto como hacan la guerra, y eran grandes guerreros. Cada
soberano asirio se quiso construir su propio palacio edificado para la gloria de Asur. En las paredes de estos
palacios los escribas dejaban constancia de la historia de sus reyes mediante tablillas de arcilla, bajorrelieves,
esculturas y pinturas.1
Los dos grandes imperios, el caldeo y el asirio, que fueron sucedindose en la antigua regin del Tigris y
el ufrates, dieron a origen a dos civilizaciones tambin diferentes y sucesivas aunque en el arte estuvieron
muy hermanadas por copiarse mutuamente las formas. El primer imperio tuvo al principio su asiento en
diferentes ciudades de Caldea que si no guardaban unidad poltica, respetaron al fin la hegemona de la
clebre Babilonia y el segundo, en Asiria, siendo por ltimo su capital la famosa Nnive. Destruida esta ciudad
por el medo Cijares, renaci el Imperio caldeo con Nabopolasar y tuvo su perodo ms brillante
con Nabucodonosor II, hijo de ste para terminar con la toma de Babilonia por los persas. La arquitectura

asirio-caldea estuvo muy lejos de alcanzar la perfeccin que tuvo la egipcia y a pesar de las repetidas
excavaciones que se han sucedido, no se ha llegado a tener un conocimiento perfecto de ella debido a la
debilidad de su material constructivo y en vista del estado lamentable de las ruinas. La poca mejor conocida
en el terreno arquitectnico es la del Imperio asirio, sobre todo, con la exploracin de los palacios de Nimrud y
Nnive
Arquitectura medo-persa Sbditos o tributarios en algn tiempo los medos de los reyes de Nnive, libres
despus con Cixares y dueos luego de inmensas regiones con los persas en tiempo de los monarcas de la
dinasta aquemnida, formada por Ciro, Cambises, Daro,Jerjes (el Asuero de la Biblia) y otros, se comprende
que el arte medo-persa posea grandes analogas con el arte asirio, el egipcio y el griego, propio de las
naciones sometidas, como as se manifiesta en las ruinas de las antiguas ciudades medo-persas hoy
exploradas. El florecimiento y esplendor de este arte dur poco ms de dos siglos, desde Ciro II hasta Daro
III Codomano (330 a. C.), ltimo rey de la dinasta aquemnida, vencido por Alejandro.

La arquitectura del Antiguo Egipto monumental se caracteriza por el empleo de la piedra de silleria tallada,
en grandes bloques, con sistema constructivo adintelado y slidas columnas. Para entender su magnificencia
hay que tener en cuenta los siguientes condicionantes:
Ideolgicos: Poder poltico fuertemente centralizado y jerarquizado; Concepto religioso de inmortalidad
del faran en la Otra Vida;
Tcnicos: Conocimientos matemticos y tcnicos, a veces desconcertantes para la poca;,La existencia de
artistas y artesanos muy experimentados,; Abundancia de piedra fcil de tallar.
La Arquitectura mesoamericana es el conjunto de tradiciones arquitectnicas producido por las culturas
y civilizaciones precolombinas de Mesoamrica, las cuales se manifiestan de la mejor manera en la forma de
monumentales estructuras y edificios pblicos, ceremoniales y urbanos. Las caractersticas distintivas de la
arquitectura mesoamericana renen numerosos estilos regionales e histricos que estn significativamente
interrelacionados. Estos estilos se desarrollaron como resultado del intenso cambio cultural que se llev a
cabo en el rea de las culturas mesoamericanas durante miles de aos (cronologas de Mesoamrica). Esta
arquitectura es reconocida por sus pirmides, las ms grandes edificaciones fuera del Antiguo Egipto
Arquitectura egea Los descubrimientos realizados en el Sur de Grecia en Asia Menor y en las islas del mar
Egeo desde que el intrpido Schliemann comenz explorando las ruinas de Troya seguido luego por vans en
la isla de Creta y por otros investigadores, han revelado al mundo una civilizacin importantsima que floreci
en dichas regiones all por los tiempos que se decan heroicos o legendarios de Grecia y que slo en parte y
por ficciones poticas se conoca por los famosos poemas de Homero yHesodo. Los tratadistas dan a dicha
civilizacin el nombre de egea identificndola algunos con la hetea o hacindola derivar de la misma
La Arquitectura de la Antigua Grecia es la arquitectura producida por los pueblos de habla griega (pueblo
helnico) cuya cultura floreci en la pennsula griega y el Peloponeso, las islas del Egeo, y en las colonias
de Asia Menor y en Italia por un perodo de alrededor del 900 a.C. hasta el siglo primero d.C., con las
primeras restantes obras arquitectnicas que datan de alrededor del ao 600 a.C
Arquitectura etrusca Los etruscos, pobladores de la antigua Etruria (centro de Italia, entre los
ros Tber y Arno) a quienes los griegos llamaban tirrenos y que probablemente descendan de los pelasgos o
heteos, cultivaron el arte de forma simultnea a los dorios y tal vez, con anterioridad a los mismos pues ya
desde unos diez siglos antes de Cristo se hallaba el pueblo organizado

La arquitectura de la Antigua Roma es probablemente uno de los testimonios ms significativos de

la civilizacin romana. Se caracteriza por lo grandioso de las edificaciones y su solidez que ha permitido que
muchas de ellas perduren hasta nuestros das. La organizacin del Imperio Romano normaliz las tcnicas
constructivas de forma que se pueden ver construcciones muy semejantes a miles de kilmetros unas de
otras..
La arquitectura paleocristiana, tambin llamada arquitectura cristiana primitiva, se entiende como la que se
realiz entre finales del siglo III hasta el siglo VI y nacida principalmente como una necesidad para la
construccin de estructuras propias para la religin cristiana.
Pintura prehistrica y antigua Las pinturas ms antiguas que se conocen fueron realizadas en las paredes de
las cuevas que servan de abrigo a la especie humana hace treinta mil aos, durante el periodo paleoltico.
Hay muestras del arte paleoltico en emplazamientos de Europa occidental, del frica sahariana y del sur, y en
Australia. En algunas zonas, como el litoral mediterrneo, el desarrollo de la pintura sigui en el periodo
neoltico. Pinturas rupestres Las pinturas que se conservan en las cuevas de Espaa y del sur de Francia
representan, con increble exactitud, bisontes, caballos y ciervos. Estas representaciones estn realizadas en
colores de tierra, compuestos de diferentes minerales pulverizados y mezclados con grasa animal, clara de
huevo, extractos de plantas, cola de pescado, e incluso sangre; se aplicaban con pinceles hechos de varitas y
juncos o se soplaban sobre la pared. Pintura egipcia Hace ms de 5.000 aos los artistas egipcios empezaron
a pintar los muros de las tumbas de los faraones con representaciones mitolgicas y escenas de las
actividades cotidianas, como la caza, la pesca, la agricultura o la celebracin de banquetes. Igual que en la
escultura egipcia, prevalecen dos constantes estilsticas. En primer lugar, las imgenes, ms conceptuales
que realistas, presentan los rasgos anatmicos ms caractersticos, combinando las vistas frontales y de perfil
de la misma figura; en segundo lugar, la escala de las figuras indica la importancia de las mismas, y as el
faran aparece ms alto que su consorte, hijos o cortesanos.
Pintura griega: Con excepcin de algunos fragmentos, no hay vestigios de los murales griegos. Sin embargo,
las representaciones naturalistas de escenas mitolgicas en la cermica griega pueden arrojar alguna luz
sobre cmo era esa pintura de gran formato. En la era helenstica, las escenas y motivos representados en
los mosaicos son tambin probablemente el eco de pinturas monumentales realizadas con otras tcnicas que
no han llegado hasta nosotros.
Pintura romana: Los romanos decoraban sus villas con suelos de mosaicos y exquisitos frescos
representando rituales, mitos, paisajes, naturalezas muertas o bodegones, y escenas cotidianas. Los artistas
romanos conseguan crear la ilusin de realidad, utilizando la tcnica conocida como perspectiva area,
mediante la que se representan de forma ms borrosa los colores y contornos de los objetos ms distantes
para conseguir efectos espaciales.
Pintura paleocristiana y bizantina Las muestras de pintura paleocristiana que han llegado hasta nosotros
datan de los siglos III y IV y son los frescos de las catacumbas, en los que se representan escenas del Nuevo

Testamento, cuya caracterstica son ciertas estilizaciones y convencionalismos artsticos procedentes del
mundo clsico. Por ejemplo, Jess apareca como el Buen Pastor, con una figura adoptada de las
representaciones del dios griego Hermes; para simbolizar la resurreccin se representaba la historia de Jons
liberado de la ballena, segn el Antiguo Testamento.
Pintura prehispnica en Amrica Las pinturas murales de Teotihuacn y las poblaciones vecinas de Tetitla y
Tepentitla expresan la visin de la creacin del universo segn los antiguos mesoamericanos que poblaron
esa zona situada en el norte y el centro de Amrica, entre los siglos II antes de Cristo y VII despus de Cristo
La descripcin del viaje que emprende el alma a travs de lo que en conceptos cristianos se llamara cielo e
infierno refleja la inquietud respecto a la trascendencia del ser humano que no se conforma con su existencia
terrenal. Alegoras de lo ms preciado como el agua, la sangre, la vida, la serenidad, estn reflejadas en los
frescos dedicados a Tlloc, deidad de la lluvia, y al paraso que ofrece cada vez que se prodiga.

Literatura y escritura, aunque obviamente relacionadas, no son sinnimos. Los primeros escritos de los
antiguos sumerios no son literatura, ni las primeras inscripciones en jeroglficos egipcios. Los textos literarios
ms antiguos que nos han llegado datan de siglos despus de la invencin de la escritura.
Los investigadores estn en desacuerdo sobre cuando los registros antiguos se convierten en algo ms
semejante a la literatura, ya que la definicin de esta es subjetiva. Sin embargo, debe tenerse en mente
que, dada la relevancia o el aislamiento cultural de las culturas antiguas, el desarrollo histrico de la literatura
no ocurri en forma uniforme en el mundo.
Otro problema al tratar de aproximarse a una historia global de la literatura reside en que muchos textos han
desaparecido, ya sea deliberadamente, por accidente o por la total extincin de la cultura que los origin.
Mucho se ha dicho, por ejemplo, sobre la destruccin de la Biblioteca de Alejandra creada en
el siglo III a. C. y sobre los innumerables textos fundamentales que se cree se hayan perdido entre las llamas
en el ao 49 a. C. As, la supresin deliberada de textos -y frecuentemente incluso de sus autores, por
organizaciones con algn tipo de poder temporal- complica el estudio.
Ciertos textos primarios, sin embargo, pueden ser considerados como los primeros pasos de la literatura.
Ejemplos muy antiguos son el Poema de Gilgamesh (del siglo XVII a. C., aunque la
versin sumeria posiblemente date del siglo XXVII a. C.),1y el Libro de los muertos, escrito en el Papiro de
Ani (que se data hacia el siglo XIII a. C.).
La literatura del Antiguo Egipto alcanz su cenit con la Historia de Sinuh, un servidor de Sesostris I, cuyo
relato data de mediados del siglo XX a. C. La literatura egipcia no sola incluirse en las primeras historias de la
literatura, porque los escritos no se tradujeron a las lenguas europeas hasta el siglo XIX, cuando se descifr
la Piedra Rosseta.
Muchos textos se transmitieron por tradicin oral durante siglos, antes de que fuesen fijados mediante la
escritura, por lo que son difciles de datar. El ncleo del Rig-veda parece datar de mediados
del II milenio a. C. en la regin del actualPakistn.2 Los escritos de la India posteriores al Rig-veda (como los
textos Brhmana y los Upanisad), as como el Tanakh hebreo y la coleccin de poemas msticos atribuidos

a Lao Tze, Tao te Ching, que probablemente daten de la Edad de hierro, aunque determinarlo es
controvertido.
El Pentateuco (de la Biblia) tradicionalmente se fecha alrededor del siglo XV a. C., aunque estudios recientes
consideran que podra datarse hacia del siglo X a. C. Otras tradiciones orales fueron fijadas en forma escrita
muy tardamente, como la Edda Potica, escrita en el siglo XIII.
la Ilada y la Odisea de Homero provienen del siglo VIII a. C. y marcan el inicio de la Antigedad clsica. Estas
obras tambin tenan una tradicin oral previa que parece provenir de fines de la Edad de Bronce.
Oriente Medio
La literatura sumeria se desarroll en las principales ciudades. Los textos eran fijados en tablillas de barro y
se hicieron, generalmente, en diferentes copias. Los considerados literarios comprendan diferentes
temticas, desde las puramente mitolgicas hasta las de tipo amoroso, todas tratadas con notable calidad.
La literatura sumerio-acadia conoci una primera fase oral y slo hacia el ao 2600 a. C. pas a fijarse por
escrito, tanto en lengua sumeria como en acadia, o de manera bilinge. No obstante, la etapa de mayor
creatividad literaria es varios siglos posterior a la desaparicin la civilizacin sumerio-acadia.
Se escribieron una treintena de mitos sobre las divinidades sumerias y acadias ms importantes, entre los que
destacan: el descenso de Inanna a los infiernos, el mito del diluvio y los generados en torno a los
dioses Enki y Tammuz.
En la literatura pica se formaron ciclos en torno a la figura de tres reyes: Enmerkar, Lugalbanda y Gilgamesh.
El ciclo de Gilgamesh tuvo siete episodios, que acabaron formando ms tarde el famoso Poema de
Gilgamesh, rey de Uruk. Destaca tambin el poema Lugal ud melambi Nirpal, titulado por los sumerlogos
modernos Los trabajos de Ninurta cuyo contenido es de tipo didctico y moral.
Aunque se sabe que los fenicios tuvieron una variada literatura, que influy fuertemente en la literatura en
hebreo,3 es muy poco lo que se ha conservado tras la conquista helenstica de Oriente Medio y
la romana de Cartago.3 Aun as, por meciones de otros autores y pequeos hallazgos fragmentarios se sabe
que escribieron sobre muy diversos temas; entre sus escritos destacan la Teogona de Sanjuniatn y el periplo
de Hannn el Navegante.4 5
Literatura antigua de India
Literatura snscrita
Artculo principal: Literatura snscrita
Literatura vdica: Ejemplos de escritos antiguos en snscrito, incluyen los textos sagrados del hinduismo,
como el ncleo de los Vedas y los Upanishada.
Literatura pica: La gran poesa pica de India se transmita oralmente, probablemente desde antes
del periodo mauria. Las dos grandes obras picas, el Ramaiana de Valmiki (24.000 versos que narran las
andanzas del rey dios Rama)6 y el Majbharata(diez veces mayor que la Ilada y la Odisea juntas)
influenciaron muchos otros trabajos, incluyendo el Kechak y numerosas obras europeas.
Literatura en snscrito clsico: El famoso poeta Kalidasa escribi dos obras picas: el Raghu-vamsa (la
dinasta de [el rey] Ragh) y el Kumara Sambhava (nacimiento de Kumara [el dios de la guerra.

EDAD MEDIA
Arquitectura religiosa
La planta basilical, derivada de la baslica romana, se incorpor a la arquitectura paleocristiana con
la cristianizacin del Imperio romano a partir del siglo IV. En la arquitectura bizantina se desarroll la planta
centralizada (como la planta de cruz griega), que se utiliza tambin en el arte carolingio. La planta de cruz
latina fue comn en la arquitectura religiosa de la cristiandad latina en la Edad Media a partir del romnico, al
divulgarse el modelo de iglesia de peregrinacin en el camino de Santiago. La cabecera de las iglesias se
destacaba con un bside, a veces multiplicado (absidiolos). De las iniciales cubiertas planas se pas a
las abovedadas, reservando el mayor desafo tcnico: la cpula, para espacios destacados. La cpula
de Santa Sofa de Constantinopla se plante explcitamente como una superacin del paganismo
representado por la cpula del Panten de Roma. Las fachadas, inicialmente muy poco significativas, se
fueron desarrollando cada vez ms, acogiendo decoracin escultrica y flanquendose por torres, que
tambin se disponan en otros puntos, especialmente en el crucero, donde en caso de no cubrirse con una
cpula, se levantaba un cimborrio.
Adems de los diferentes elementos arquitectnicos, fueron evolucionando las concepciones de los espacios
interiores y las soluciones tcnicas para cubrir espacios cada vez ms amplios, altos e iluminados.
Musulmana
La mezquita es el edificio religioso islmico, y su estructura se deriva de la casa de Mahoma en Medina (sala
de oraciones -con un muro denominado alquibla que se orienta a La Meca y un mihrabespecialmente
decorado-, patio de abluciones, alminar). Adems de la mezquita de La Meca, cuyo patio aloja la Kaaba, en
cada ciudad se construyo una mezquita mayor y tantas mezquitas de barriocomo fueron necesarias. La
reutilizacin de edificios religiosos de las zonas conquistadas determin en cada lugar la adopcin de formas
y elementos arquitectnicos de la arquitectura persa, indostnica,bizantina o visigoda.
Arquitectura militar
Torres, castillos, murallas y otros ejemplos de arquitectura militar,5 as como las propias ciudades
amuralladas (incastellamento) son muy caractersticas de la Edad Media.
Las fortificaciones y sus elementos funcionales o decorativos (almenas o
merlones, torreones, bastiones, barbacanas, fosos), as como la forma y tamao de los vanos, se fueron
adecuando a la tecnologa militar de cada poca. A veces se utilizaban con criterios iconogrficos, indicando
con su forma determinadas cuestiones identitarias, como las almenas gelfas y gibelinas, o
las saeteras cruciformes.
Arquitectura civil[
La arquitectura civil medieval adoleci inicialmente de la prdida de importancia de la ciudad como
consecuencia de la crisis urbana del bajo imperio romano, que implic la prdida de funciones de edificios
pblicos (teatros, anfiteatros, circos, termas, etc.), en beneficio de los religiosos. La ruralizacin implic un
mayor desarrollo de las villae, pero en la Alta Edad Media las residencias nobiliarias no se destacaron por sus
caractersticas de arquitectura civil, sino por la necesidad de defensa, identificndose con los castillos.

nicamente algunos emperadores y reyes impulsaron programas constructivos en su corte (el Aula regia de
los palacios carolingios (especialmente el de Carlomagno en Aquisgrn), los otonianos o el de Ramiro de
Asturias.
En Oriente, Al-ndalus y la ribera sur del Mediterrneo, la ciudad musulmana conform un urbanismo
caracterstico, en el que, junto a la defensiva y religiosa, tuvo una marcada presencia la funcin comercial
(zoco, bazar, caravasar, alhndiga). El urbanismo espaol hereda ciertas caractersticas de l
(soportales, plaza del arrabal). En los momentos y lugares en que se estableca un poder poltico fuerte, se
levantaron palacios de legendaria suntuosidad (Palacio de los Abasses de Bagdad,6 Medina Azahara en la
Crdoba del siglo X, Alhambra en la Granada de los siglos XIV-XV).
.
Prerromnico
La determinacin de estilos locales (arquitectura
visigoda, merovingia, carolingia, asturiana, mozrabe, otoniana etc.) es problemtica, y depende de
elementos "historicistas" y "modernizadores" que se combinan con la oposicin de influencias italianas,
nrdicas, hispanas y bizantinas, y con el contexto sociopoltico y religioso.16
.
Romnico
El romnico se desarroll en los siglos XI y XII, siendo el primer estilo pan-europeo. Se caracteriza por el uso
de la bveda de can, cuyo peso se desplazaba verticalmente hacia gruesos pilares cruciformes y
horizontalmente hacia gruesos contrafuertes que reforaban muros masivos, con poco espacio para los vanos.
La decoracin escultrica se concentraba en capiteles y prticos.
Gtico
Iniciada en la experimentacin arquitectnica del siglo XII en la zona de le de France, se extendi por toda
Europa como un estilo de marcada verticalidad, tanto en las torres como en las elevadsimas naves, permitida
por los arcos apuntados y las bvedas de crucera, cuyo peso se desplazaba por los arbotantes a
contrafuertes exteriores, aligerando los muros, que acogen una cada vez mayor multiplicidad
de capillas laterales. Pintura y escultura se libran de su dependencia de los muros (retablos).
Pintura Alta Edad Media
Prerromnico
La pintura prerromnica (desde el ao 500 hasta el ao mil) es la correspondiente al arte prerromnico,
concepto propio de la Europa Occidental sujeta a las invasiones brbaras y el establecimiento de los reinos
germnicos y el Imperio carolingio. Los escassimos restos se limitan casi exclusivamente a las miniaturas con
que se ilustraban los manuscritos en los scriptorium de los monasterios (Evangelario de Kells en el arte anglocelta o hiberno-sajn,1 Beatos en la pintura mozrabe -arte mozrabe-).
Bizantino
La pintura bizantina se desarroll a travs de dos vehculos principales: los mosaicos (en paredes y cpulas) y
los iconos (en tablas, cuyo lugar en las iglesias era el iconostasio que separa a los fieles del altar). La mayor
parte de la produccin de su primera poca ha desaparecido como consecuencia de varias oleadas de
destrucciones, con motivo de la querella iconoclasta (un enfrentamiento interno), las sucesivas invasiones

islmicas (rabes en Siria, Palestina y Egipto; turcos en Anatolia y los Balcanes), y las cruzadas (en que el
saqueo fue a manos de los cristianos latinos). Testimonios excepcionales son los mosaicos bizantinos de
primera poca localizados en Rvena (San Vital de Rvena, San Apolinar de Rvena) y los de San Marcos de
Venecia. En Oriente se han conservado algunos de poca posterior (Mistra, Hosios Loukas). El Monasterio de
Santa Catalina del Monte Sina, respetado a pesar de los siglos de dominio musulmn, conserva una
extraordinaria coleccin de iconos. La tradicin de pintura de iconos, que se conserv con rgidos
convencionalismos, se continu en los pases eslavos (pintura rusa) con una evolucin en sutiles variaciones.
Baja Edad Media
Aunque la ilustracin de manuscritos se sigui realizando durante todo el periodo (Las muy ricas horas del
Duque de Berry, Libro de horas de Isabel la Catlica), la pintura se desarroll como forma de cubrir grandes
superficies arquitectnicas o en soportes exentos, tanto fijos como muebles. Un arte pictrico muy particular
fue la confeccin de vidrieras, en las que el artista trabaja directamente con la luz y sus efectos en el espacio
arquitectnico. Los tapices fueron objeto en la poca de un aprecio superior al que se tributaba a lo que hoy
consideramos pintura (Tapiz de Bayeux, coleccin del Museo Cluny). En los ltimos siglos medievales, la
invencin del grabado produjo una revolucin en el campo del dibujo y las artes grficas, con decisivas
consecuencias, sobre todo a partir de la invencin de la imprenta.
Romnico
Pintura romnica (siglo XI y siglo XII). Se caracteriza por frescos de vivos colores y lneas marcadas, con gran
expresividad y esquematismo, que cubren las paredes del interior de las iglesias, sobre todo en los bsides.
Los temas ms repetidos son de tradicin bizantina, representados con gran hieratismo
(pantocrtor, tetramorfos, theotokos), as como las representaciones narrativas de
escenas evanglicas o vidas de santos.
Gtico
Pintura gtica (siglo XIII y siglo XIV). Sin dejar de utilizar el fresco, es ms abundante el uso del soporte tabla,
aislada o en retablos, al temple. Las figuras se dulcifican o buscan una mayor expresividad. Se representan
escenas de la vida de Cristo, muy humanizadas (natividad, crucifixin). La tcnica se hace ms compleja,
buscando la representacin de la tercera dimensin del volumen (sombreado, colores menos planos).

Gtico internacional.

La Pintura del Duecento italiano (Duecento: aos 1200s siglo XIII) tiene caractersticas
peculiares, que en perspectiva histrica se consideran un precedente del Renacimiento.

La Pintura del Trecento italiano (Trecento: aos 1300s siglo XIV) se afirma en la misma
evolucin.

Literatura
Se denomina literatura medieval a todos aquellos trabajos escritos principalmente en Europa durante
la Edad Media, es decir, durante los aproximadamente mil aos transcurridos desde la cada del Imperio
Romano de Occidente hasta los inicios del Renacimiento a finales del siglo XV. La literatura de este tiempo
estaba compuesta bsicamente de escritos religiosos, concepto amplio y complejo, que abarca desde los

escritos ms sagrados hasta los ms profanos. A causa de la gran amplitud espacial y temporal de este
perodo se hace difcil hablar de la literatura medieval en trminos generales sin caer en simplificaciones. Por
ello, es ms adecuado caracterizar las obras literarias por su lugar de origen, su lenguaje o su gnero.
Anonimato
Una gran cantidad de obras pertenecientes a la literatura medieval son annimas. Esto no es debido
nicamente a la falta de documentos de este perodo, sino tambin a que el papel que jugaban los autores en
aquella poca difiere considerablemente de la interpretacin romntica del trmino en la actualidad. Los
autores medievales estaban sometidos a menudo a los escritores clsicos y a los Padres de la
Iglesia Catlica, y tendan a reescribir historias, que haban odo o ledo, de forma embellecida, ms que a
crear historias nuevas. E incluso cuando creaban una nueva historia no suele quedar claro quien era el autor,
ya que atribuan ciertas ideas a otros libros de otros autores. Esto hace que el nombre de los autores
individuales sea poco o nada importante y por ello, los grandes trabajos de la poca nunca son atribuidos a
una persona en concreto.
Literatura religiosa
Los trabajos relacionados con la teologa fueron el tipo de literatura dominante a lo largo de la Edad Media;
el clero catlico era el centro intelectual de la sociedad en esta poca, razn por la que su produccin literaria
fue, con diferencia, la ms productiva.
Numerosos himnos de esta poca han sobrevivido al paso del tiempo, tanto litrgicos como paralitrgicos. La
liturgia en s misma no estaba establecida y numerosos misales competan y alegaban concepciones
individuales de la misa. Ciertos estudiosos religiosos como Anselmo de Canterbury, Santo Toms de
Aquino y Pierre Ablard escribieron largos tratados sobre teologa y filosofa, tratando de reconciliar las
enseanzas de los autores griegos y paganos romanos con las doctrinas de la Iglesia Catlica.
Las hagiografas, o las vidas de los Santos, tambin fueron escritas principalmente durante este perodo, a
modo de estmulo para el devoto y de advertencia para el resto.
La Leyenda Dorada de Santiago de la Vorgine alcanz tal popularidad que, en su tiempo, fue probablemente
ledo ms a menudo que la Biblia. San Francisco de Ass fue otro prolfico poeta y los seguidores de su orden,
los franciscanos, solan escribir poemas como una expresin de su piedad. Las obras Dies Irae (Da de la Ira)
y Stabat Mater (Estaba la Madre) son probablemente dos de los mejores poemas latinos en materia de
religin. La poesa golirdica (estrofas de cuatro lneas de versos satricos) fue una forma de arte utilizada por
algunos clrigos para expresar su desacuerdo en algn tema. El nico escrito religioso ampliamente
extendido y no escrito por clrigos fueron los juegos misteriosos: perdiendo con el tiempo promulgaciones
simples del tableaux de una escena bblica sola, cada auto religioso se convirti en la expresin de su pueblo
de los acontecimientos cruciales en la Biblia. El texto de estas obras teatrales normalmente era controlado por

las cofradas locales, y los autos religiosos eran llevados a cabo regularmente en das festivos determinados,
a menudo durando todo el da y parte de la noche.

Literatura profana
La literatura laica en este perodo no fue tan productiva como la literatura religiosa, pero gran parte del
material ha sobrevivido y poseemos hoy una gran cantidad de obras de la poca, crtica con la corrupcin del
clero.
El tema del amor corts cobr importancia en el siglo XI, especialmente en las lenguas romances,
principalmente el francs, el Castellano, el provenzal, el gallego y el cataln, y en las lenguas griegas, dnde
los cantantes ambulantes lostrovadores se ganaban la vida con sus canciones. Los escritos de los
trovadores suelen ir asociados al anhelo no correspondido, pero no siempre es as, como se puede ver en
la Alborada. En Alemania, el Minnesnger continu la tradicin de los trovadores.
Adems de los poemas picos tpicos de la tradicin anglo-germnica, como el Beowulf o el Cantar de los
nibelungos, otros poemas picos incluidos dentro de los cantares de gesta como el Cantar de Mo Cid,
el Cantar de Roldn y el Digenis Acritas, que tratan sobre la Materia de Francia y las canciones acrticas
respectivamente, y los amoros corteses a la manera de la cortesa romance, que tratan sobre la Materia de
Bretaa y la Materia de Roma, lograron alcanzar una gran popularidad. El romance corts no se distingue
nicamente de los cantares de gesta por los temas tratados, sino tambin por su nfasis en el amor y en el
cdigo de honor de lacaballera, en lugar de centrarse en acciones de guerra.
Tambin se pueden encontrar en este perodo poesas polticas, especialmente a finales de la Edad Media,
escritas tanto por clrigos como por escritores laicos, que utilizaban la forma del golirdico. La literatura de
viaje tambin fue muy popular en esta poca, cuyos escritos entretenan a la sociedad con historias de
fabulosas tierras (si no embellecidas, muchas veces falsas) ms all de las fronteras que la mayora de las
personas nunca haban cruzado. Cabe destacar la importancia de los peregrinajes en esa poca,
especialmente el de Santiago de Compostela, fuente de fbulas e historias influidas por la prominencia de
los Cuentos de Canterbury de Geoffrey Chaucer.
Literatura escrita por mujeres
Aunque las mujeres en el perodo medieval no se encontraran en igualdad de condiciones con los hombres
(de hecho, abundaban los folletos misginos, aunque muchas sectas, como los ctaros, ofrecan derechos y
un estatus mayor a la mujer), algunas mujeres fueron capaces de utilizar su habilidad con la palabra escrita
para ganar renombre. La escritura religiosa fue la opcin ms fcil para ellas las mujeres que eran
posteriormente canonizadas como santas solan haber publicado sus reflexiones, sus revelaciones y sus

oraciones. La mayor parte de los conocimientos actuales acerca de las mujeres en la Edad Media han sido
adquiridos a travs de los trabajos llevados a cabo por monjas como Clara de Ass, Brgida de
Suecia y Catalina de Siena.

La arquitectura barroca es un perodo de la historia de la arquitectura europea que vino precedida

del Renacimiento y del Manierismo; se gener en Roma durante el siglo XVII y se extendi hasta mediados
del siglo XVIII por losEstados absolutistas europeos.
El trmino Barroco, derivado del portugus "barru", "perla de forma diferente", se utiliz en un primer momento
de forma despectiva para indicar la falta de regularidad y orden del nuevo estilo. La caracterstica principal de
la arquitectura barroca fue la utilizacin de composiciones basadas en lneas curvas, elipses y espirales, as
como figuras policntricas complejas compuestas de motivos que se intersecaban unos con otros. La
arquitectura se vali de la pintura, la escultura y los estucados para crear conjuntos artsticos teatrales y
exuberantes que sirviesen para ensalzar a los monarcas que los haban encargado.
En algunos pases europeos como Francia e Inglaterra y en otras regiones de la Europa septentrional se
produjo un movimiento ms racionalista derivado directamente del Renacimiento que se
denomin Clasicismo barroco. A lo largo del siglo XVIII se fue desarrollando en Francia un movimiento
derivado del Barroco que multiplicaba su exuberancia y se basaba fundamentalmente en las artes decorativas
que se denomin Rococ y se acab exportando a buena parte de Europa.

Artculo principal: Barroco

Cpula de la Baslica de San Pedrode Roma.

Contrariamente a las teoras segn las cuales el movimiento barroco surgi a partir del Manierismo, fue
el Renacimiento tardo el movimiento que acab desencadenando en ltimo trmino el Barroco. De hecho, la
arquitectura manierista no fue suficientemente revolucionaria para evolucionar radicalmente, en un sentido

espacial y no slo superficial, a partir de los estilos de la antigedad a los nuevos fines populares y retricos
de la poca del contrarreformismo.
Ya en el siglo XVI, Miguel ngel Buonarroti haba anunciado el Barroco de una forma colosal y masiva en
la cpula de la Baslica de San Pedro de Roma, as como las alteraciones en las proporciones y las tensiones
de los rdenes clsicos expresados en la escalera de acceso a la Biblioteca Laurenciana de Florencia, del
mismo autor, y la enorme cornisa aadida al Palacio Farnese. Estas intervenciones haban suscitado diversos
comentarios en su poca por su brusca alteracin de las proporciones clsicas cannicas. No obstante, en
otras obras Miguel ngel haba cedido a la influencia manierista, por lo que fue slo tras el fin del Manierismo
cuando se redescubri a Miguel ngel como el padre del Barroco.
El nuevo estilo se desarroll en Roma, y alcanz su momento lgido entre 1630 y 1670; a partir de entonces
el Barroco se extendi por el resto de Italia y de Europa, mientras que en el siglo XVIII Roma volvi de nuevo
al Clasicismo siguiendo el ejemplo de Pars.
La influencia del Barroco no se limit al siglo XVII; a principios del siglo XVIII se desarroll el estilo
denominado Rococ, que no siendo una pura continuacin del primero podra ser considerado como la ltima
fase del Barroco.
La pintura barroca es la pintura relacionada con el movimiento cultural barroco. El movimiento a menudo se
le identifica con el absolutismo, la Contrarreforma y el renacimiento catlico,1 2 pero la existencia de
importante arte yarquitectura barrocos en pases no absolutistas y protestantes por toda Europa Occidental
evidencian su amplia popularidad.3 La pintura adquiri un papel prioritario dentro de las manifestaciones
artsticas, y lleg a ser la expresin ms caracterstica del peso de la religin en los pases catlicos y del
gusto burgus en los pases protestantes.
La mejor y ms importante pintura durante el perodo que comienza alrededor del ao 1600 y contina a lo
largo de todo el siglo XVII, y a principios del siglo XVIII se identifica hoy como pintura barroca. El arte barroco
se caracteriza por el realismo, los colores ricos e intensos, y fuertes luces y sombras. En oposicin al arte
renacentista, que normalmente mostraba el momento anterior a ocurrir cualquier acontecimiento, los artistas
barrocos elegan el punto ms dramtico, el momento en que la accin estaba ocurriendo: Miguel ngel, que
trabaj durante el Alto Renacimiento, muestra a su David compuesto y quieto antes de luchar contra Goliat;
el David barroco de Bernini es captado en el acto de lanzar la piedra contra el gigante. El arte barroco
pretenda evocar la emocin y la pasin en lugar de la tranquila racionalidad que haba sido apreciada durante
el Renacimiento.
Entre los ms grandes pintores del perodo barroco se
encuentran Caravaggio,4 Rembrandt,5 Rubens,6 Velzquez, Poussin,7 y Vermeer.8 Caravaggio es heredero de
la pintura humanista del Alto Renacimiento. Su enfoque realista de la figura humana, pintada directamente del
natural e iluminada dramticamente contra un fondo oscuro, sorprendi a sus contemporneos y abri un
nuevo captulo en la historia de la pintura. La pintura barroca a menudo dramatiza las escenas usando los
efectos lumnicos del claroscuro; esto puede verse en obras de Rembrandt, Vermeer, Le Nain y La Tour. El

pintor flamenco Antn Van Dyck desarroll un estilo de retrato cortesano, con gracia, que influy mucho,
especialmente en Inglaterra.
La prosperidad de la Holanda del siglo XVII llev a una enorme produccin artstica por gran nmero de
pintores altamente especializados, que slo pintaban el gnero al que se dedicaban: escenas de
gnero, paisajes, bodegones,retratos o pintura de historia. Los estndares tcnicos eran muy altos, y la Edad
de Oro holandesa estableci un nuevo repertorio de temas que fueron muy influyentes hasta la llegada
del Modernismo.
Pintura barroca en Italia
La pintura italiana de la poca trata de romper con las formas del manierismo, ya mal vistas. Los encargados
fueron dos bandos bien diferenciados; por un lado el pintor Caravaggio, y por el otro lado los
hermanos Carracci (Ludovico, Agostino y Annibale).
El naturalismo, del que Caravaggio es el mejor representante, trata temas de la vida cotidiana, con imgenes
ttricas usando efectos de luz. Los claroscuros procuran dar intensidad y viveza. Se rehyen de los ideales de
belleza, mostrando la realidad tal como es, sin artificios. Una buena parte de los pintores de la poca
cultivaron el Caravaggismo
Por otra parte, los Carracci forman el llamado clasicismo. Los temas a plasmar son inspirados de la cultura
greco-latina, con seres mitolgicos. Los autores del siglo XVI, como Rafael y Miguel ngel, son fuertes
influencias. El color es suave, al igual que la luz, y se pintan frescos en techos.
Ambas tendencias dejaron secuela y sirvieron para renovar los escenarios pictricos. La presencia
de Rubens, otro genio del barroco, en Gnova, se ve reflejada en las obras del lugar.
Pintura barroca en Francia
En Francia, el manierismo se ve influenciado por el barroco. La pintura es clasicista y se usa para decorar
palacios, con un estilo sobrio y equilibrado. Se pintan retratos y se tratan temas mitolgicos.
Su autor ms destacado es Nicolas Poussin, quien estuvo claramente influenciado por las corrientes italianas,
tras su visita a Roma. Busc la inspiracin en las culturas grecorromanas. Otros artistas fueron Georges de La
Tour y Philippe de Champaigne.
No obstante, el barroco en Francia fue algo ms que una influencia, transformndose despus en el rococ.
Pintura barroca en Flandes y Holanda
En Flandes domina el panorama la figura de Rubens, desarrollando una pintura aristocrtica y religiosa,
mientras que en Holanda, la pintura ser burguesa, dominando los temas de paisaje, retratos y vida cotidiana,
con la figura de Rembrandt como su mejor exponente.

Pintura barroca en Espaa

En Espaa, el barroco supone el momento culmen de la actividad pictrica, destacando sobre un magnifico
plantel de pintores, la genialidad y maestra de Diego Velzquez, Ribera, Bartolom Esteban
Murillo o Francisco de Zurbarn. El periodo fue conocido como Siglo de Oro, como muestra de la gran
cantidad de importantes figuras que trabajaron, a pesar de la crisis econmica que sufra el pas.
Los pintores espaoles usan como inspiracin a artistas italianos como Caravaggio y su tenebrismo. La
pintura flamenca barroca influye notablemente en Espaa, debido al mandato que se ejerce en la zona, y a la
llegada de Rubens al pas como pintor de la corte.

El Barroco es un movimiento artstico y cultural dominante en el siglo XVII caracterizado por una evolucin de
las ideas y aspectos temticos y formales del Renacimiento. La visin neoplatnica e idealista del mundo
renacentista entra en crisis, se hace compleja, conflictiva y contradictoria. Los recursos formales se
intensifican en la bsqueda de nuevos caminos para la expresin artstica.
Al principio el trmino barroco no se utiliz ms que para las artes plsticas, es en los aos 1920 cuando se
empieza a hablar de barroco literario, aunque su perodo de influencia se ubica entre los siglos XVI y XVII
dando la idea de que el movimiento afect no slo a la forma y a la plstica, sino tambin a las formas
literarias. An ms importante, asumir la existencia de un barroco literario supone asumir el barroco como un
movimiento de tipo ideolgico, no slo formal y ver su profunda relacin con la Contrarreforma. Sin embargo,
esto llev a algunos mucho ms all, negando su relacin con el Renacimiento y presentndolo como un
movimiento enfrentado, lo que tampoco es cierto.
El barroco trae consigo mismo una renovacin de tcnicas y de estilos. En Europa, y sobre todo en Espaa,
la Contrarreforma influye en gran medida sobre este movimiento; las expresiones italianas que llegaban desde
el Renacimiento se asimilan pero al mismo tiempo se espaolizan y las tcnicas y estilos se adaptan an ms
a la tradicin espaola.
Los poetas barrocos del siglo XVII, mezclaron estrofas tradicionales con las nuevas, as cultivaron el terceto,
el cuarteto, el soneto y la redondilla. Se sirvieron de copiosas figuras retricas de todo tipo, buscando una
disposicin formal recargada. No supone una ruptura con el clasicismorenacentista, sino que se intensifican
los recursos estilsticos del arte renacentista, en busca de una complejidad ornamental, en busca de la
exageracin de los recursos dirigidos a los sentidos, hasta llegar a un enquistamiento de lo formal.
En este siglo XVII en que aparece el movimiento barroco se intensifican los tpicos que ya venan dndose en
el Renacimiento, pero en especial los ms negativos: fugacidad de la vida, rapidez con que el tiempo huye,
desaparicin de los goces, complejidad del mundo que rodea al hombre, etc.
La Literatura del siglo XVI se expresaba en un estilo sereno y de equilibrio; el barroco del XVII viene a
desestabilizar esa serenidad y diversas fuerzas entran en conflicto. Estas caractersticas se dan en toda
Europa y en cada pas toman un nombre diferente:

Eufuismo le llaman los poetas ingleses

Preciosismo en Francia

Marinismo en Italia

Arquitectura del Renacimiento

Santa Maria della Consolazione en Todi1508-1607. Ejemplo de iglesia de planta central. Trabajaron en
ella Cola da Caprarola, Antonio da Sangallo el Joven,Baldassarre Peruzzi, Galeazzo Alessi,Michele
Sanmicheli, Jacopo Vignola e Ippolito Scalza.
Arquitectura del Renacimiento o renacentista es aquella diseada y construida durante el perodo artstico
del Renacimiento europeo, que abarc los siglos XV y XVI. Se caracteriza por ser un momento de ruptura en
la Historia de la Arquitectura, en especial con respecto al estilo arquitectnico previo: el Gtico; mientras que,
por el contrario, busca su inspiracin en una interpretacin propia del Arte clsico, en particular en su vertiente
arquitectnica, que se consideraba modelo perfecto de las Bellas Artes.
Produjo innovaciones en diferentes esferas: tanto en los medios de produccin (tcnicas de
construccin y materiales constructivos) como en el lenguaje arquitectnico, que se plasmaron en una
adecuada y completa teorizacin.
Otra de las notas que caracteriza este movimiento es la nueva actitud de los arquitectos, que pasaron del
anonimato del artesano a una nueva concepcin de la profesionalidad, marcando en cada obra su estilo

personal: se consideraban a s mismos, y acabaron por conseguir esa consideracin social,

como artistas interdisciplinares y humanistas, como corresponda a la concepcin integral
del humanismo renacentista. Conocemos poco de los maestros de obras romnicos y de los atrevidos
arquitectos de las grandes catedrales gticas; mientras que no slo las grandes obras renacentistas, sino
muchos pequeos edificios o incluso meros proyectos, fueron cuidadosamente documentados desde sus
orgenes, y objeto del estudio de tratadistas contemporneos

Pintura renacentista

Tiziano, Amor sagrado y amor profano, h. 1513-1514.

La pintura renacentista abarca el perodo de la historia del arte europeo entre el arte de la Edad Media y
el barroco. La pintura de esta poca est relacionada con el renacimiento de laantigedad clsica, el
impacto del humanismo sobre artistas y sus patronos, nuevas sensibilidades y tcnicas artsticas y, en
general, la transicin entre el periodo medieval y los comienzos de la Edad Moderna.
Por la falta o escasez de buenos maestros, los artistas optan por imitar las obras de los grandes maestros
anteriores en lugar de estudiar la naturaleza para crear sus obras originales. En elmanierismo se exagera el
movimiento en las figuras, la expresin es afectada y amanerada o poco natural de los rostros.
Caractersticas
El carcter distintivo de la pintura del renacimiento en general y en su periodo de apogeo consiste:

En la unidad de la composicin, de la perspectiva, de la anatoma y mobidez muscular y de la belleza

exterior fsica tendiendo a imitar la naturaleza con desenvoltura e inspirndose a la vez los artistas en las
obras clsicas escultricas.

Por razn de los asuntos, en la universalidad de ellos, dando mucha entrada a los mitolgicos
apenas tratados en la poca anterior y cultivando singularmente el retrato y las historias. Y aunque no se
olvidan los cuadros religiosos, carecen stos por lo comn de la idea y unin mstica de la poca
precedente (sobre todo, en las Vrgenes o Madonnas) y hasta desvan con frecuencia el nimo de la
verdadera piedad. Aunque est plena de religiosidad, cada artista busca su propio estilo, en donde
el retrato y la representacin del paisaje tienen mucha importancia.

Por razn del procedimiento, se distingue en el abandono definitivo de los realces y dorados, en la
predileccin por los lienzos sin tabla y en la adopcin casi exclusiva de la pintura al leo, salvo las
decoraciones murales al temple y al fresco.

La historia moderna de la pintura se inicia con los aportes de los maestros del Renacimiento. Florencia y
Roma durante los siglos XV y XVI son la cuna de dicho movimiento que establecer a travs de la
perspectiva, la proporcin, la anatoma y el descubrimiento y uso del leo, una manera de pintar realista o
verista que no se haba dado antes.
El Renacimiento surge en Italia y se va extendiendo progresivamente por Europa, con mayor o menor calado,
segn los pases. Surgieron innumerables centros o escuelas de pintura, sobre todo, en Italia, influyndose
mutuamente unas en otras a pesar de sus divergencias. No existe unanimidad crtica a la hora de distinguir
las aludidas agrupaciones de artistas ni es uniforme el estilo de los diferentes maestros, por lo que las
escuelas se renen slo geogrficamente.
Literatura del Renacimiento

Pietro Bembo fue el rector del gusto literario en la Italia del siglo XVI.

La literatura renacentista forma parte de un movimiento ms general del Renacimiento que experimenta
la cultura occidental en los siglos XV y XVI, aunque sus primeras manifestaciones pueden ser observadas en
la Italia de los siglos XIII y XIV. Se caracteriza por la recuperacin humanista de la literatura
clsica grecolatina y se difunde con gran pujanza gracias a la invencin de la imprenta hacia 1450.
La novedad afecta tanto a los temas como a las formas. Entre los primeros cabe destacar
el antropocentrismo, el inters por la naturaleza y la recuperacin de la mitologa clsica. La filosofa recupera
las ideas platnicas y las pone al servicio delcristianismo. La bsqueda del placer sensorial y el espritu crtico
y racionalista completan el ideario de la poca. En cuanto a los aspectos formales, se recupera la preceptiva
clsica (cuya raz est en la Potica de Aristteles, basada en el principio artstico de la imitacin. Tambin se
desarrollan nuevos gneros (como el ensayo) y modelos mtricos (entre los que destaca el soneto como
forma estrfica y el endecaslabo como tipo de verso).