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FACSO
NOMBRE: Adrian Morejn
CURSO: 9 C
tiene cada uno o cada una de traducir a su manera aquello que l o ella percibe
(Rancire, 2011: 23)
hay una poltica del arte que precede a las polticas de los artistas, una poltica del arte
como recorte singular de los objetos de la experiencia comn, que opera por s misma,
independientemente de los anhelos que puedan tener los artistas de servir a tal o cual
causa (Rancire, 2011: 65).
aquellos que no tienen el tiempo se toman el tiempo necesario para plantearse como
habitantes de un espacio comn y para demostrar que su boca emite tambin una
palabra que denuncia lo comn y no solamente una voz que denota dolor. Esta
distribucin y redistribucin de los lugares e identidades, de lo visible y lo invisible, del
ruido y de la palabra constituyen lo que yo denomino el reparto de lo sensible.
(Jacques, Rancire. 2011: 34).
Este trabajo de creacin de disensos constituye una esttica de la poltica que no tiene
nada que ver con las formas de puesta en escena del poder. (Jacques, Rancire. 2011:
34-35). Entonces podemos decir que: Arte y poltica se encuentran de esta manera
ligados, por debajo de s, como formas de cuerpos singulares en un espacio- tiempo
especfico, (Jacques, Rancire. 2011: 34-35).
representa ah la distancia tomada en relacin con la creencia modernista en la
radicalidad del arte y en sus poderes de transformacin del mundo. El juego para
Schiller es: la humanidad misma del hombre: el hombre es un ser humano cuando
juega () capaz de sostener el edificio entero del arte bello y del arte, an ms difcil,
de vivir. (Jacques, Rancire. 2011: 38)
BIBLIOGRAFA