El Cuatro es un instrumento musical de tamao reducido tpicamente

venezolano, de origen llanero, que consta como lo indica su nombre de cuatro

cuerdas, las cuales pueden ser de tripa o de nylon, y que se denominan de
izquierda a derecha: cuarta, segunda, primera y tercera, pero que musicalmente le
corresponde, los nombres de: LA, RE, FA# y SI. Pertenece a la familia de las
antiguas guitarras y guitarrillas espaolas.
Resea del Instrumento:
Tiene sus orgenes muy remotos. Aparece en grabados iranes y cretenses
en forma ovoidal y cuadrado. Hay quienes afirman que exista para el ao 3.000 a.
J.C., porque se han encontrado instrumentos similares en Egipto, que a su vez
son derivados de instrumentos caldeo-asirios.
El lad rabe, a travs de las invasiones moras, llega a Espaa a
comienzos del siglo XVI con cuatro rdenes, donde fue adoptando una nueva
forma menos ovalada y ms parecida a la actual, en forma de ocho.
El lad lleg a las Islas Canarias hasta transformarse en el timple. Este se
exportara a Amrica y el Caribe con la Conquista de Amrica, dando lugar,
muchos aos ms tarde, a las versiones conocidas hoy en da en Sudamrica. El
cuatro puertorriqueo, sin embargo, guarda ms parecido con su antecesor el lad
que con el timple de Canarias.
EI cuatro llega a Venezuela con la conquista y entra por la ciudad de Coro,
ya que en el siglo XVI era la ciudad ms desarrollada del pas, donde exista la
primera dicesis, arzobispado y msica en la Catedral. De Coro pasa a EI Tocuyo,
Carora, Barquisimeto, Portuguesa y Barinas. En crnicas de El Tocuyo y Carora se
citan tocadores de guitarra o cuatro. Cuman era la segunda ciudad en
importancia y es probable que por va maritimo-fluvial se expandiera desde all por
toda la Orinoquia.

El misionero Jesuta Miguel Alejo Shabel lleg a Barinas entrando por

Borburata y el 9 de abril de 1705 escribe a Miguel Angel Tamborino sus
observaciones de 15 das de fiestas en homenaje a Santa Luca e Inmaculada
Concepcin. Los cantos se acompaaban con cajas, tamborines, arpas y
guitarras.
Algunas de las afinaciones normales antiguas del cuatro son La, Re, Fa#,
Si, y Sol, Do, Mi, La en formas ascendentes. Las cuerdas que usaba el cuatrista
popular venezolano eran de dudosa calidad, construidas de tripas de animales.
Por un motivo mecnico-econmico el venezolano cambia la afinacin para cuatro
rasgueado.
Partes del Instrumento y Funcin de Cada una de Ellas:
Cabeza: es una pieza de madera incrustada al diapasn de la cabeza y es
donde van colocadas las clavijas.
Diapasn: pequea horquilla de dos puntas utilizada por los msicos para
obtener, al golpearla, un sonido o tono fijo con el que se afinan los
instrumentos. Se fabrica con una aleacin de cromo, nquel y acero.
Produce un sonido puro, casi sin armnicos, que no vara con los cambios
de temperatura.
Caja armnica: parte exterior de madera que cubre algunos instrumentos;
cuerpo hueco de madera que forma parte principal de los instrumentos de
cuerda.
Clavija: pieza pequea de madera o metal que se utiliza para tensar las
cuerdas de un instrumento musical. Apretar las clavijas, reprenderle o
exigirle con severidad el cumplimiento de su deber.
Cejuela: pieza de madera o hueso que separa el diapasn de la cabeza y
es donde encajan las cuerdas del instrumento.
Traste: es una serie de divisiones formadas por piezas lineales, ya sea de
metal o de madera y al espacio que existe entre una y otra divisin se llama
traste.

 Barras: son las divisiones perpendiculares a las cuerdas que se encuentran

en el diapasn del cuatro generalmente son de metal y separan a los
trastes.
Tapa: pieza que cierra por la parte superior al cuatro.
Boca: es la abertura u orificio del cuatro para reflejar o aumentar el sonido.
Cuerdas: hilo hecho de nailon que, por vibracin, produce los sonidos en
ciertos instrumentos msicos.
Puente: tablilla que mantiene levantadas las cuerdas del cuatro y de otros
instrumentos de cuerda.
Acordes Fundamentales Utilizados en el Instrumento (Modos Mayores,
Modos Menores y Sptimos)
Acordes Mayores:
Un acorde es mayor (tambin se dice que es de modalidad mayor o de
modo mayor) cuando, estando en estado fundamental, es decir, no siendo ninguna
inversin, la distancia intervlica entre el tono o grado fundamental del acorde y la
tercera corresponde a una tercera mayor, es decir, a dos tonos. Ejemplos de
acorde mayor:
Acorde de do mayor = do - mi - sol (entre el do y el mi hay una tercera
mayor).
Acorde de la mayor = la - do - mi (entre el la y el do hay dos tonos).
Acorde de si sptima (si mayor sptima) = si - re - fa - la (el si y el re
estn separados por cuatro semitonos).
Acorde de re con decimotercera (re mayor decimotercera) = re - fa - la - do
- mi - sol - si (de nuevo encontramos dos tonos entre el re y el fa ).
Ntese

que

no

dejan

de

ser

acordes

mayores

las

inversiones

correspondientes, como, en el caso del acorde de do mayor, mi - sol - do o sol - do

- mi.
Acordes Menores:

Un acorde es menor (tambin se dice que es de modalidad menor o de

modo menor) cuando, estando en estado fundamental, es decir, no siendo ninguna
inversin, la distancia intervlica entre el grado fundamental del acorde y la tercera
corresponde a una tercera menor, es decir, a un tono ms un semitono. Ejemplos
de acorde menor son:
Acorde de do menor = do - mi - sol (entre el do y el mi hay una tercera
menor).
Acorde de la menor = la - do - mi (entre el la y el do hay un tono y un
semitono).
Acorde de fa menor novena mayor = fa - la - do - mi - sol (el fa y el la
aparecen separados por tres semitonos).
Acorde de la menor sexta = la - do - mi - fa (hay un tono y medio entre
el la y el do).
Ntese

que

no

dejan

de

ser

acordes

menores

las

inversiones

correspondientes, como, en el caso del acorde de la menor, do - mi - la o mi - la do.

Acordes de Septima:
Los acordes de sptima o acordes con sptima se generan
superponiendo tres terceras mayores o menores (ver Intervalo). Existen ocho
combinaciones posibles en funcin del orden de esa superposicin:
Acorde de sptima disminuida (o acorde disminuido con sptima): tres
terceras menores (fundamental, tercera menor, quinta disminuida y sptima
disminuida (igual a sexta mayor), correspondientes a las siguientes distancias
intervlicas: 0 semitonos, 3 semitonos, 3 semitonos y 3 semitonos).
Ej.: sol sostenido disminuido con sptima (Sol dim7, G dim7) = sol , si, re y
fa en estado fundamental.

Ej.: si disminuido con sptima (Sidim7, Bdim7) = si, re, fa y la en estado

fundamental.
El acorde de sptima disminuida es un recurso musical muy utilizado en
determinados estilos. Trasladando de tres en tres semitonos cualquier postura que
contenga estas notas, se obtendr cada vez un nuevo acorde con las mismas
notas que el anterior y la tnica rotada.
En la guitarra, la postura ms comn y sencilla para este acorde, y muy fcil
de trasladar, est en las cuatro primeras cuerdas: 4. al aire, 3. en el primer traste,
2. al aire y 1. en el primer traste.
Acorde de sptima de sensible (o semidisminuido): dos terceras menores y
una tercera mayor (fundamental, tercera menor, quinta disminuida y sptima
menor, correspondientes a las siguientes distancias intervlicas: 0 semitonos, 3
semitonos, 3 semitonos y 2 tonos).
Ej.: Si menor sptima con quinta bemol (Sim75, Bm75) = si, re, fa y la en
estado fundamental.
Acorde menor con sptima menor: una tercera menor, una mayor y una
menor

(fundamental,

tercera

menor,

quinta

justa

sptima

menor,

correspondientes a las siguientes distancias intervlicas: 0 semitonos, 3

semitonos, 2 tonos y 3 semitonos).
Ej.: re menor sptima (Rem7, Dm7) = re, fa, la y do en estado fundamental.
Acorde menor con sptima mayor: una tercera menor y dos mayores
(fundamental, tercera menor, quinta justa, sptima mayor, correspondientes a las
siguientes distancias intervlicas: 0 semitonos, 3 semitonos, 2 tonos y 2 tonos).
Ej.: la menor sptima mayor (LamMaj7, AmMaj7) = la, do, mi y sol en
estado fundamental.
Acorde mayor con sptima menor (o dominante con sptima): una tercera
mayor y dos menores (fundamental, tercera mayor, quinta justa, sptima menor,

correspondientes a las siguientes distancias intervlicas: 0 semitonos, 2 tonos, 3

semitonos y 3 semitonos).
Ej.: sol sptima (Sol7, G7) = sol, si, re y fa en estado fundamental.
Acorde mayor con sptima mayor: una tercera mayor, una menor y una
mayor

(fundamental,

tercera

mayor,

quinta

justa

sptima

mayor,

correspondientes a las siguientes distancias intervlicas: 0 semitonos, 2 tonos, 3

semitonos y 2 tonos).
Ej.: do sptima mayor (DoMaj7, CMaj7) = do, mi, sol y si en estado
fundamental.
Acorde aumentado con sptima mayor: dos terceras mayores y una menor
(fundamental, tercera mayor, sexta menor, sptima mayor, correspondientes a las
siguientes distancias intervlicas: 0 semitonos, dos tonos, dos tonos y 3
semitonos).
Ej.: do sptima mayor con quinta aumentada (DoMaj7 5, CMaj7+5) = do,
mi, sol y si en estado fundamental.
Acorde aumentado con sptima aumentada: tres terceras mayores
(fundamental, tercera mayor, sexta menor y octava, correspondientes a las
siguientes distancias intervlicas: 0 semitonos, 2 tonos, 2 tonos y 2 tonos). Este
acorde realmente es un acorde de 3 notas, ya que la sptima, al estar aumentada,
desaparece por convertirse en octava, equivalente armnicamente al tono
fundamental.
Ej.: do aumentado (Do+, C+) = do, mi, sol (y si (=do)) en estado
fundamental.
Ntese que no dejan de ser acordes de sptima las inversiones
correspondientes, como, en el caso del acorde de sol sptima, si - re - fa - sol
(primera inversin), re - fa - sol - si (segunda inversin) o fa - sol - si - re (tercera
inversin).

Cifrado Musical y Su Aplicacin en el Instrumento:

En la enseanza de instrumento dentro del mbito de la msica popular, la
armona de una obra se representa con un cifrado.
En vez de escribir explcitamente en un pentagrama todas las notas
constituyentes del acompaamiento, se escribe directamente el nombre general
de cada acorde debajo de cada rengln de la letra de la obra musical. El
ejecutante decide que textura acompaante utiliza.
Se denominan sistemas cifrados musicales todos aquellos sistemas de
notacin y nomenclatura que utilicen signos de cifras, letras, o ambas para
expresar los fenmenos sonoros; o, dicho de otra manera, aquellos sistemas que
no utilicen los smbolos explcitos y particulares de las notas musicales tal y como
se conocen actualmente (la notacin musical convencional) para expresar los
eventos musicales.
Introduccin al Pentagrama (figuras musicales y su valor, compas)
El pentagrama o pauta musical es el lugar donde se escriben las notas y
todos los dems signos musicales en el sistema de notacin musical occidental.
Est formado por cinco lneas y cuatro espacios o interlneas, que se enumeran de
abajo hacia arriba. Las lneas son horizontales, rectas y equidistantes.
Para escribir msica se representan en el pentagrama los signos musicales
pertinentes en su altura o funcin correspondiente dependiendo del efecto
deseado. Tales signos pueden ser colocados dentro, por encima o por debajo del
pentagrama. Los principales signos representados son las notas musicales, los
silencios, la clave, la armadura, el comps, el tempo y el carcter (maestoso,
agitato, afectuoso, marcial, etc.).

Las figuras

La duracin de las notas se representa mediante siete figuras, que estn

listadas en el cuadro de la izquierda. El cuadro de doble entrada de la derecha nos
indica el valor relativo de cada una.

Redonda

8 16 32 64

Blanca

1/2

8 16 32

Negra

1/4 1/2

8 16

Corchea

1/8 1/4 1/2

Semicorchea

1/1
1/8 1/4 1/2 1
6

1/3 1/1
1/8 1/4 1/2 1
2
6

Fusa
Semifusa

1/6 1/3 1/1

1/8 1/4 1/2 1
4
2
6

Los Compases
Para que la lectura de la msica sea ordenada, necesitamos dividir la grafa
en una serie de porciones iguales. Estas porciones se llaman compases. Dividen
al pentagrama en partes iguales, y agrupan a una porcin de notas musicales en
el pentagrama. El comps est dividido, a su vez, en partes iguales que se
denominan tiempos. Todas estas divisiones ayudan a la lectura de la msica.