Professional Documents
Culture Documents
FACULTAD DE ARQUITECTURA
TESIS
PRESENTADO POR
ARQUITECTO
HUANCAYO PERU
2012
ASESOR
ARQ. MARCO ANTONIO SORIA HERRERA
DEDICATORIA
AGRADECIMIENTOS
Al Arq. Marco A. Soria Herrera, por su valiosa asesora en el presente estudio de
investigacin.
A los docentes de la facultad de Arquitectura, por su enseanza en mi formacin
profesional y personal.
A todas las personas que me dieron su apoyo para culminar con el presente estudio
de investigacin.
INDICE
INDICE DE IMGENES, TABLAS Y GRAFICOS
RESUMEN
ABSTRACT
INTRODUCCION
Pg.
12
17
18
19
INVESTIGACIN
CAPITULO I: PLANTEAMIENTO DEL ESTUDIO
1.1 Planteamiento del problema.
1.1.1 Descripcin del problema.
1.1.2 Formulacin del problema.
1.2 Objetivos.
1.2.1 Objetivos generales.
1.2.2 Objetivos especficos.
1.3 Justificacin.
1.4 Alcances y limitaciones.
1.5 Formulacin de Hiptesis.
1.5.1 Hiptesis general.
1.5.2 Hiptesis especficas.
1.6 Identificacin de variables.
21
22
28
29
24
24
26
26
27
30
30
31
34
37
38
39
40
41
41
46
48
54
54
55
57
tipos de luz).
2.2.2 Sombra.
2.2.2.1 Codificar el espacio mediante la sombra
2.2.2.1.1 La sombra generadora de formas.
2.2.2.1.2 De pura sombra lleno
2.2.2.2 Representacin de las sombras.
2.2.2.3 Sombra y proyecto del espacio construir con
60
60
62
65
68
69
sombras.
2.2.2.3.1 sombra horizontal.
2.2.2.3.2 Sombra intermedia.
2.2.2.4 La sombra como indeterminacin espacial
71
73
76
temporal.
2.2.3 Esculpir espacio y forma con luz natural.
2.2.3.1 Instrumental quirrgico de iluminador natural.
2.2.3.1.1 Perforaciones, cortes y recortes.
2.2.3.1.1.1 En bvedas.
2.2.3.1.1.2 Cortar forjados
2.2.3.1.1.3 Cortes en crculo
2.2.3.1.1.4 Cortes en la pared
2.2.3.1.2 Cuerpos de cristal en los planos.
2.2.3.1.2.1 Apoyados o incrustados
2.2.3.1.2.2 Urnas de cristal.
2.2.3.1.2.3 Objetos de cristal.
2.2.3.1.3 Conductos.
2.2.3.1.3.1 Tubos como chimeneas.
2.2.3.1.3.2 Conductos protagonistas.
2.2.3.1.3.3 Conductos sumergidos en el
interior.
2.2.3.1.3.4 Campanas interiores
2.2.3.2 Por los intersticios de la estructura.
2.2.3.2.1 Superjuntas.
2.2.3.2.1.1 Rebanadas.
2.2.3.2.1.2 Entre cuerpos.
2.2.3.2.2 Entre soportes: lneas - retculas.
2.2.3.2.2.1 Vigas.
2.2.3.2.2.2 Juntos a la pared.
2.2.3.2.2.3 Misma forma distinto material.
2.2.3.2.2.4 Entre retculas.
2.2.3.2.2.5 Persianas entre retculas.
2.2.3.2.2.6 Punteados de luz.
2.2.3.2.2.7 Entre ramas y hojas.
2.2.3.2.3 Cubiertas elevadas
2.2.3.2.3.1 Bvedas mordisqueadas por luz.
2.2.3.2.3.2 Techos flotando en luz.
2.2.3.2.3.3 Techos radiantes.
2.2.3.3 Eduardo Chillida
2.2.3.3.1 El Vaco.
77
77
79
82
83
86
87
89
94
94
95
98
103
104
105
106
106
107
108
109
109
130
130
130
131
132
133
139
140
142
PROYECTO ARQUITECTONICO
CAPITULO VI: PLANTEAMIENTO DE ESTUDIO
6.1 Planteamiento del problema.
6.1.1 Descripcin del problema.
6.2 Objetivos.
6.2.1 Objetivos generales.
6.2.2 Objetivos especficos.
6.3 Justificacin del tema.
145
146
148
149
149
149
146
147
151
152
7.1.5
7.1.6
7.1.7
156
157
161
163
164
164
165
165
180
181
181
185
185
186
187
187
187
188
188
189
189
189
189
189
166
166
167
167
169
169
170
172
174
190
191
192
192
192
192
192
192
193
194
197
198
200
201
REFERENCIAS BIBLIOGRFICAS
ANEXOS
211
214
204
204
204
204
205
206
IMAGEN N 2.50.
IMAGEN N 2.51.
IMAGEN N 2.52.
IMAGEN N 2.53.
IMAGEN N 2.54.
IMAGEN N 2.55.
IMAGEN N 2.56.
IMAGEN N 2.57.
IMAGEN N 2.58.
IMAGEN N 2.59.
Ramos.
Museo de la Madera Tadao ando.
Instituto Luso Manuel de las Casas.
Iglesia de la Santsima Trinidad, Madrid Ignacio Vicens y
IMAGEN N 2.58.
Jos A. Ramos.
Escuela de artes plsticas en Oaxaca, Mxico Mauricio
IMAGEN N 8.1.
IMAGEN N 9.1.
IMAGEN N 9.2.
IMAGEN N 9.3.
IMAGEN N 9.4.
IMAGEN N 9.5.
IMAGEN N 10.1.
IMAGEN N 10.2.
IMAGEN N 13.1.
IMAGEN N 13.2.
Rocha.
Refugio en Huentelauqun chile Pablo Errzuriz.
Plantaciones de Aliso distrito de Molinos.
Pila de secado de madera.
Esculpiendo una careta.
Escultura de un ngel Flix Gonzales.
Exhibicin de esculturas Flix Gonzales.
Ubicacin distrito de Molinos.
Lmites distrito de Molinos.
Rocas que emergen del suelo Ronny C. Huaman G.
Tensin visual entre el terreno y las ciudades de Jauja y
Molinos.
IMAGEN N 13.3.
Jauja y Molinos.
IMAGEN N 13.4.
IMAGEN N 13.5.
IMAGEN N 13.6.
IMAGEN N 13.7.
exhibicin de esculturas.
IMAGEN N 13.8.
Esquema de circulacin entre zonas.
IMAGEN N 13.9.
Refugio de Artistas.
IMAGEN N 13.10. Salas de exhibicin.
IMAGEN N 13.11. Salas de exhibicin.
IMAGEN N 13.12. Refugio de turistas.
GRAFICOS ESTADSTICOS
GRFICO N 4.1.
GRFICO N 4.2.
GRFICO N 4.3.
GRFICO N 4.4.
GRFICO N 4.5.
GRFICO N 4.6.
GRFICO N 4.7.
GRFICO N 4.8.
GRFICO N 7.1.
GRFICO N 7.2.
GRFICO N 8.1.
forma.
Preferencias de turismo.
Distribucin de la poblacin ocupada turstica.
Desarrollo turstico sustentable.
TABLAS
TABLA N 3.1 Operacionalizacin de variables.
TABLA N 3.2 Tipo y diseo de la investigacin.
TABLA N 3.3 Tcnicas e instrumentos de recoleccin de datos.
TABLA DE CONTINGENCIA N 4.1.
Correlacin de variables,
frecuencia
frecuencia
frecuencia
frecuencia
observada resultado.
Frecuencia esperada resultado.
Grados de libertad y Chi cuadrada X.
Inclusin de Indicadores luz natural
TABLA N 7.1
TABLA N 7.2
TABLA N 7.3
TABLA N 7.4
TABLA N 7.5
TABLA N 7.6
TABLA N 7.7
TABLA N 7.8
mensual.
TABLA N 7.9 Oferta optimizada.
TABLA N 7.10
Balance oferta-demanda.
TABLA N 7.11
Preferencia turismo vivencial en la regin Junn.
TABLA N 7.12
Preferencia turismo vivencial en la provincia de Jauja.
TABLA N 7.13
Proyeccin de la demanda.
TABLA N 7.14
Preferencias Turismo vivencial en la provincia de Jauja
mensual.
pg. 14
TABLA N 7.15
Oferta optimizada.
TABLA N 7.16
Balance oferta-demanda.
TABLA N 8.1 Clasificacin de ecoturismo.
TABLA N 8.2 Clasificacin de turismo de aventura.
TABLA N 8.3 Clasificacin de turismo rural.
TABLA N 8.4 Calculo de magnitud de espacios.
TABLA N 8.5 Calculo de servicios sanitarios empleados.
TABLA N 8.6 Calculo de servicios sanitarios pblico.
TABLA N 8.7 Calculo de estacionamientos.
TABLA N 8.8 Calculo de pendientes.
TABLA N 8.9 Calculo de estacionamientos.
TABLA N 13.1.
Costos de la construccin.
pg. 15
RESUMEN
El presente trabajo de investigacin tiene como objetivo, determinar el modo de
inclusin de luz natural como escultor de espacio y forma, en la composicin
arquitectnica de refugios de artistas en el distrito de Molinos, provincia de Jauja.
El estudio corresponde al nivel de investigacin de tipo Aplicada y un Diseo No
Experimental, Transeccional, Descriptivo Correlacional. El instrumento aplicado
en el estudio fueron fichas de observacin cuyos resultados fueron analizados a
travs del paquete estadstico SPSS versin 18 y Microsoft Excel 2007.
De la investigacin realizada se pudo recoger informacin acerca de la inclusin
entre luz natural y espacio forma, de dos modos relevantes como son: luz natural
segn su direccin y cualidad, en los talleres de artistas artesanos en el distrito de
Molinos. Obtenindose como resultado por medio de la prueba no paramtrica Chi
Cuadrada, la no inclusin entre ambas variables estudiadas, ya que el valor mnimo
calculado rechazaba su correlacin.
Demostrndose cuantitativamente que la luz natural y sus distintos modos de
inclusin espacial - formal no son tomados como material al momento de configurar
los ambientes de los talleres de artistas - artesanos, en el distrito de Molinos,
provincia de Jauja. Sin embargo es el elemento nico capaz de otorgar cualidades
singulares al momento de configurar el espacio.
PALABRAS CLAVE: Luz natural, Modos de inclusin, Esculpir Espacio y
Forma.
pg. 16
ABSTRACT
Present investigation work has as objective, determining the inclusion mode of
natural light as sculptor of space and instructs, in the architectonic refuges
composition of artists in the district of Molinos, province of Jauja.
The study corresponds at the same level as fellow's investigation Applied and a
Design No Experimental, Transeccional, Descriptive - Correlation. The instrument
once was applied in the study observation guides whose results were analyzed
using SPSS 18 and Microsoft Excel 2007.
From the initial research could collect information about its inclusion as natural light
and space - form two important ways such as: natural light depending on their
direction and quality, in the studios of artists - craftsmen in the district of Molinos.
Results obtained using the nonparametric Chi Square, the non-inclusion between
the two variables, since the minimum value calculated rejected their correlation.
Demonstrated quantitatively that natural light and spatial modes of inclusion - are
not taken as formal material when you set the environment of the workshops of
artists - craftsmen, in Molinos's district, Jauja's province. Nevertheless it is the only
element capable of providing unique qualities when configuring the space.
KEY WORDS: Natural Light, inclusion Mode, Sculpturing Space and Form.
INTRODUCCION
pg. 17
captulo
III,
muestra
los
materiales
mtodos,
considerando
la
pg. 18
pg. 19
CAPITULO I
PLANTEAMIENTO DEL ESTUDIO
pg. 20
y otros, han
Alberto Campo Baeza, La Idea Construida, Madrid Espaa, 2006, pg. 58.
pg. 21
construidas. Algo
1.2 OBJETIVOS
1.2.1
Objetivos Generales:
Determinar el modo de inclusin de la luz natural como escultor
de espacio y forma en la composicin arquitectnica de refugios
de artistas en Molinos - Jauja.
1.2.2
Objetivos Especficos:
HIPTESIS GENERAL
HIPTESIS ESPECFICAS
Hi1: La luz natural se incluye segn su direccin como escultor
de espacio y forma en la composicin arquitectnica de refugios
de artistas en Molinos - Jauja.
Ho1: La luz natural no se incluye segn su direccin como
escultor de espacio y forma en la composicin arquitectnica de
refugios de artistas en Molinos - Jauja.
Hi2: La luz natural se incluye segn su cualidad como escultor
de espacio y forma en la composicin arquitectnica de refugios
de artistas en Molinos - Jauja.
Ho2: La luz natural no se incluye segn su cualidad como
escultor de espacio y forma en la composicin arquitectnica de
refugios de artistas en Molinos - Jauja.
pg. 25
CAPITULO II
MARCO TEORICO
pg. 26
pg. 27
2.1 ANTECEDENTES
2.1.1
INTERNACIONALES
Los estudios sobre la luz natural relacionado al presente trabajo
de investigacin de nivel internacional, encontrados son:
a. La Arquitectura efmera: los componentes efmeros en la
arquitectura, Sanfeliu Arboix Ignacio, 1997, Espaa. En esta
tesis se intenta describir e unificar aquellos componentes que
transforman la arquitectura, en el sentido de percepcin
cambiante, pero no solo percepcin visual, sino en aquella en
la que intervienen todos los sentidos: vista, tacto, odo, y
tambin percepciones intelectivas que hacen cambiar un
espacio o un hecho arquitectnico. De ah que la definicin
de
efmero
que
propone,
se
debe
la
continua
NACIONALES
No se encontraron estudios realizados sobre luz natural
relacionados al presente trabajo de investigacin de nivel
nacional.
LUZ NATURAL
La imagen exterior que recibimos de la arquitectura, de sus
planos y sus volmenes se debe a la accin directa de la luz
solar, sin mediacin humana. La posicin del sol en las distintas
pg. 28
fundamentado
la
arquitectura,
entre
los
principales
ese
momento
haba
permanecido
definida,
se
pg. 29
y como autntica
Esta visin del espacio que Ando aplica una y otra vez a sus
edificios tiene su origen, en la habitacin de la ceremonia del
t, la cual es un microcosmos vacio e ilimitado. Cuando Ando
comenta este tipo de espacio lo hace en los siguientes
trminos:
El espacio nace en el lmite en el que las cosas
materiales se desvanecen. Una persona sentada en el
silencio y alerta en la habitacin de la ceremonia del t tiene
el sentimiento de experimentar, en la interaccin de la luz y
de la sombra las dimensiones sin lmites
Los comentarios de este tipo son muy frecuentes en Ando. En
una entrevista, realizada por Toshio Okumura, Ando comenta:
El significado de un espacio puede cambiar controlando
simplemente la cantidad de luz. Los ritmos brotan de la
alternancia de espacios con mucha y poca luz. En ambos
casos la forma no procede del primer plano
La luz ha sido introducida por Ando en sus espacios por una
serie de aberturas que hacen que la cubierta y las paredes
funciones como una membrana uniforme, que puede ser
fcilmente
traspasada
para
que
el
interior
aparezca
Imagen N 2.1.
de
la
arquitectura.
Cuando
la
de
grandes
ventanales
es
con
la
una
funcin
purificadora
con
respecto a la arquitectura.
pg. 34
Imagen N 2.2.
pg. 35
Imagen N 2.3.
tradicional
japonesa.
Estas
viviendas
Imagen N 2.4.
2.2.1.1.4 PENUMBRA
Espacios de transito y recintos ceremoniales son
los mbitos de la arquitectura de Ando en los que
podemos encontrar espacios de penumbra. Una
gran parte de los corredores, huecos de escalera
y espacios conectores de todo tipo se presentan,
por regla general, como mbitos poco iluminados.
El corredor de la casa Koshino, la escalera de uno
de los mdulos de la casa Horiuchi, la escalera
interior de la capilla del agua, etc., son lugares
donde, intencionalmente, reina la oscuridad.
La penumbra como elemento de iluminacin de un
espacio es u hito importante en la esttica
japonesa.
Adems
de
ambientes
tiene
un
utilizarse
contenido
para
crear
filosfico
Imagen N 2.5.
del
plano
de
una
pared
Elas Torres, Luz cenital, (2004), Escola Tcnica Superior d Arquitectura de Barcelona, pg. 10.
pg. 38
Imagen N 2.6.
Imagen N 2.7.
planos
que
las
acogen
una
pg. 39
Imagen N 2.8.
Imagen N 2.9.
del
plano
contiguo
que
intensifica
el
nivel
pg. 40
Imagen N 2.10.
se
reduce
la
concrecin
de
los
planos
de
cerramiento.
pg. 41
Imagen N 2.11.
La
tiempo
se
gana
en
visin
Imagen N 2.12.
pg. 42
Imagen N 2.13.
b. Luz de pozo
Las cisternas
los
pozos
estn
pg. 43
Imagen N 2.14.
pg. 44
Imagen N 2.15.
se
ha
conseguido
evitar
soluciones
de
cristales
decorados
como
tapices
pg. 46
Imagen N 2.16.
esquematismo
de
los
espacios
prismticos.
2.2.1.2.2.2 Manchas luminosas
pg. 47
Imagen N 2.17.
Imagen N 2.18.
Imagen N 2.19.
Imagen N 2.20.
Imagen N 2.21.
LA LUZ
Luz,
como
la
gravedad,
es
algo
inevitable.
son
capaces
de
producir
estos
milagros
espaciales.
Podramos entonces considerar ahora que la clave est
en el entendimiento profundo de la luz como materia,
como material, como material moderno?No podramos
entender que ha llegado el momento de la historia de la
pg. 52
tipos de luz)
Hay muchas clases de luz, de algunas de las cuales
vamos a hablar ahora. Segn sea su direccin, luz
horizontal, luz vertical, y luz diagonal. Segn su
cualidad, luz slida y luz difusa.
Cuando los antiguos necesitaban tomar Luz de lo
alto, lo que yo llamo luz vertical, no podan hacerlo
porque, si horadaban el plano superior, el agua, el
viento, el fro y la nieve, se metan por all. Y no era
plan el morir por conseguir aquella luz. Slo los
dioses, inmortales, se atrevieron a hacerlo en el
Panten. Y Adriano, en su honor y de su mano,
levant
aquella
Arquitectura
sublime
como
pg. 53
En
una
primera
lectura,
aquellos
estancias
que
pedan
ser
discretas,
como
esta
luz
slida,
hace
ms
palpable
la
pg. 55
tiene.
Siguiendo
los
ritmos
solares
que
2.2.2 SOMBRA
2.2.2.1 CODIFICAR EL ESPACIO MEDIANTE LA SOMBRA
La condicin visual de lo arquitectnico exige que la visin
sea, a la vez, canal de percepcin e instrumento de juicio.
Percepcin y juicio que en el momento de la concepcin, al
proponer un orden, valoran elementos que responden a
lgicas distintas de lo visual. El juicio esttico es de
naturaleza esencialmente visual y, por tanto, la lgica de la
visin sensitiva tiene incidencia fundamental en el juicio que
conduce a la concepcin de la forma. Por esta razn la
sombra juega un papel identificador de la realidad del objeto
arquitectnico, hace referencia al volumen espacial de la
forma arquitectnica.
pg. 56
Imagen N 2.22.
pg. 57
Imagen N 2.23.
de
formalizar
un
proyecto,
que
siempre
pg. 58
consecuencia
de
una
abierta
negociacin
de
datos
codificados.
2.2.2.1.1
levantando
la
sombra
arrojada
contornos
de
una
determinada
con
el
contexto
inmediato
que,
fragmentos
contrastantes
irreconciliables;
puede
por
introducir
otra
parte
antagonismos
Imagen N 2.24.
2.2.2.1.2
conectar
energas
opuestas,
Robert Venturi, Complejidad y Contradiccin en Arquitectura. Pg. 94, Ed. Gustavo Gili. Barcelona 1976.
pg. 61
Imagen N 2.25.
iluminados
desde
el
exterior
con
mltiples
Imagen N 2.26.
el
museo
de
Silkeborg,
1964,
desarrolla
Imagen N 2.27.
pg. 63
Imagen N 2.28.
Dibujoes
del el
proceso
de yconstruccin
Albert Frey
La representacin
medio
no el fin de
delalacasa
arquitectura
que, a diferencia de otras, nunca se lleg a entender como
un arte de representacin. Tal vez por eso la demanda de
representacin grafica por la que discurre hoy el proyecto
arquitectnico seale con manifiesta evidencia la dificultad de
pensar en arquitectura, ligada siempre a los itinerarios del
laberinto y tambin a la expresin por medio de la materia
(). Ms que construir el espacio de la arquitectura hoy se
narran sus alegoras, y sus proyectos a veces nos
enternecen como modelos alegricos.
10
simblica
expresiva,
dibujando
un
territorio
11
Imagen N 2.29.
SOMBRA HORIZONTAL
la
claridad
son
continuas,
12
Lionello Venturi, Historia de la crtica de Arte, Ed. Gustavo Gili Col. Punto y Lnea, Barcelona, 1979
pg. 67
Imagen N 2.30.
2.2.2.3.2
SOMBRA INTERMEDIA
sombras,
y
tinieblas
cualifican
penumbra
finalmente
el
son
espacio
arquitectnico.
13
Juan Navarro Baldeweg, La Caja de Resonancia. Prologo de la monografa Navarro Baldeweg. Pg. 12.
Tanais. 2001
pg. 68
como
estado
intermedio
desde
la
persianas,
etc.
Con
la
intensa
luz
Imagen N 2.31.
Se
ha
creado
una
piel
tridimensional,
una
partir
de
las
sombras
acaba
siendo,
15
se
convierten
en
instrumentos
constructivos,
2.2.3.1 INSTRUMENTAL
QUIRURGICO
DE
ILUMINADOR
NATURAL
La manera ms inmediata que se puede pensar de hacer
entrar luz por una cubierta o muro es hacer un agujero. Los
procedimientos pueden ser violentos e inesperados, como el
boquete que abre un proyectil o el derrumbe de parte de la
techumbre por sobrepeso o por ruina. Si se trata en cambio
de acciones premeditadas, el barrenado, el corte o el recorte
son las ms elementales.
Son numerosos los casos en que los arquitectos han optado
por utilizar los artefactos protectores del hueco como
elementos plsticos y expresivos de su obra, de tal modo que,
a menudo, pueblan las cubiertas como si fueran los barrenos
destinados a perforarlas. A veces, el barreno se ve tambin en
el interior y expresa la entrada de la luz como una inyeccin;
otras veces, cuando la cubierta tiene un espesor importante,
pg. 72
verrugas
malformaciones
de
la
piel
Imagen N 2.32.
2.2.3.1.1.1 En bvedas
pg. 74
Imagen N 2.33.
Imagen N 2.34.
pg. 75
Imagen N 2.35.
Imagen N 2.36.
2.2.3.1.2
pg. 76
Imagen N 2.37.
Imagen N 2.38.
pg. 77
Imagen N 2.39.
2.2.3.1.3
Conductos
Imagen N 2.40.
pg. 78
Imagen N 2.41.
Imagen N 2.42.
pg. 79
Imagen N 2.43.
pg. 80
planchas
metalizas,
baldosas,
etc.,
por
otros
2.2.3.2.1
Superjuntas
2.2.3.2.1.1 Rebanadas
Imagen N 2.44.
Corte
total,
separador
entre
edificios
Imagen N 2.45.
pg. 82
2.2.3.2.2.1 Vigas
Imagen N 2.46.
pg. 83
Imagen N 2.47.
Imagen N 2.48.
pg. 84
Imagen N 2.49.
Imagen N 2.50.
pg. 85
Imagen N 2.51.
Imagen N 2.52.
Cubiertas elevadas
pg. 86
Imagen N 2.53.
Luz
de
lunetos
abomba
la
Imagen N 2.54.
pg. 87
Imagen N 2.55.
conjuga
dos
direcciones
opuestas
del
arte
Martin Heidegger, Die Kunst und der Raum, El Arte y el Espacio, 1969.
pg. 88
EL VACIO
18
no
ocupa
lugar,
se
puede
caminar,
penetrarlo.
Espacio vaco, pero no vaco como nada, como cero,
sino vaci como algo que existe. Espacio vaco que
es tan parte de la obra, tan elemento suyo, como el
objeto presente, la materia. Vaco que el escultor
esculpe, va conformando con sus manos al tiempo
que labra la piedra, forja el hierro o moldea el barro.
Espacios grandes o pequeos, claros o intrincados,
visibles o escondidos en la pieza y sabidos solo por
su artfice. Espacios positivos o negativos.
a. Espacio positivo.
Es la obra, el volumen real, el espacio del objeto
presente, frente a la vista evidente, material, hecho
de materia.
b. Espacio negativo.
El espacio que queda dentro, lo vaco, el hueco, es el
vaco excavado, vaco encerrado.
Un arte de desocupacin del espacio. Chillida el
desocupador del espacio, no saca piedra, no quita,
sino aade, introduce espacio. Desocupar materia es
llenar de espacio vaco, es apartar lo que lo esconde,
cambiar materia por espacio, escupir vaco.
Al construir con ese vaco se aprehende, se
conforman, se hacen realidad los volmenes, los
objetos y el espacio que por ellos se genera, un
espacio vivo bajo la luz. El vaco necesita de la
forma, llama a la forma, para generar espacio.
Podramos afirmar entonces que se entiende el
espacio como algo definido, generado, que surge del
enfrentamiento entre vaco y la forma.
pg. 90
todos
los
atributos
del
espacio
lleva
irremediablemente
formalismos
intiles).
2.2.3.3.2
LOS MATERIALES
los
nudos
rugosidades
son
los
2.2.3.3.2.1 PIEDRA
La piedra ha sido el material con el que se
ha sealado la arquitectura que tena una
voluntad manifiesta de permanencia y
aquella que pretenda destacar el poder de
quien la realizaba. La piedra ofrece un
repertorio casi infinito de posibilidades de
uso, de tratamiento, y por supuesto de
colocacin. Unas con mayor voluntad de
ser nicamente una piel noble y duradera,
y otras dispuestas a ser resistentes y a
exhibirse como tales.
Imagen N 2.56.
2.2.3.3.2.2 MADERA
La madera es uno de los materiales ms
antiguos que se han empleado en la
construccin, pero adems es uno de los
poqusimos
materiales
que
puede
Imagen N 2.57.
2.2.3.3.2.3 ACERO
Ligereza, sencillez, posibilidad de reciclaje,
claridad y versatilidad constructiva, son
caractersticas que definen la construccin
en acero. As del acero, una vez sometido
a los procesos de laminacin o fundicin,
se obtienen formas fciles de entender,
bsicas, que ofrecen elementos estndar
de gran sencillez de uso.
Imagen N 2.58.
pg. 93
2.2.3.3.2.4 HORMIGON
La construccin con hormign visto es
sinnimo
de
una
arquitectura
sincera
es
smbolo
de
fuerza,
de
resistencia.
Imagen N 2.59.
2.2.3.3.2.5 TIERRA
Bajo el trmino de arquitectura de tierra se
engloba toda la serie de estructuras en las
que el suelo natural es acondicionado
mediante
procedimientos
de
pg. 94
Imagen N 2.60.
pg. 95
CAPITULO III
MATERIALES Y METODOS
pg. 96
Esculpir,
moldear la
configuraci
n externa de
un espacio
limitado por
una
envolvente.
La forma es
la limitacin
inclusiva o
exclusiva
del espacio,
materia y
espacio
como dos
realidades
pertenecient
es a una
misma
categora,
modelados
y esculpidos
por luz
natural.
Luz natural
segn su
cualidad.
Instrumento
quirrgico de
iluminador
natural.
Espacio y
forma.
TCNICAS
Luz natural
segn su
direccin.
INDICADORES
Luz
natural
horizontal
Luz
natural
vertical
Observacin
La luz
natural en
las distintas
formas de
atrapar nos
muestra
diversas
imgenes
del espacio,
en las que
los
fenmenos
cambiantes
son
comunes
con el resto
de la
naturaleza
DIMENSION
ES
Luz
natural
slida.
Luz
natural
difuminada.
Luz
natural
reflejada.
Relacin objeto
sombra.
Indeterminaci
n y lmite de la
sombra
Perforaciones,
cortes
y
recortes.
Cuerpos
de
cristal en los
planos.
Conductos
Superjuntas.
Entre soportes:
lneas retculas.
Cubiertas
elevadas.
Limites
espacio
forma.
Materiales.
de
y
Observacin
Claridad,
fulgor y
resplandor.
Propiamente
, se llama
as a la que
difunde el
sol para
iluminar el
mundo.
Irradiacin
especial
que, emitida
o reflejada
por los
objetos, los
hace
visibles.
DEFINICI
N
OPERACIO
NAL
Observacin
DEFINICIN
CONCEPTU
AL
MEDICI
N DE
VARIABL
ES
ESCALA
DE
MEDICI
N
NOMINAL
Es la
clasificaci
n de los
objetos de
estudio
segn las
categoras
de una
variable,
las
categoras
no tienen
orden ni
jerarqua.
Observacin
X1:LUZ NATURAL
VARIABLES
pg. 97
investigacin
utilizar
un
diseo
no
experimental
TIPO
APLICADA
(Se caracteriza por su
inters en la
aplicacin y utilizacin
de los conocimientos
tericos a
determinadas
situaciones concretas
y las consecuencias
prcticas que de ella
se deriven).
NO EXPERIMENTAL
(Estudios que se realizan sin la
manipulacin deliberada de
variables y en los que solo se
observan los fenmenos en su
ambiente natural para despus
analizarlos).
Observar la luz
natural en su
ambiente natural y
su anlisis.
TRANSECCIONAL
(Recoleccin de datos en un
nico momento).
Recoleccin de
datos en un nico
momento (2011).
DESCRIPTIVO
CORRELACIONAL
(Busca especificar, describir
caractersticas y rasgos
importantes de la luz natural, y
su inclusin (relacin) como
escultor de espacio y forma.
Se describir la luz
natural segn su
direccin cualidad,
y su correlacin
como escultor de
espacio y forma.
LUZ NATURAL
VARIA
BLES
INDICADORES
Luz natural horizontal.
Luz natural vertical.
Luz natural slida.
Luz natural difuminada.
Luz natural reflejada.
Relacin objeto sombra
TCNICAS DE
RECOLECCION
DE DATOS
OBSERVACION
.
(Tcnica de
recoleccin de
datos consiste
en el registro
sistemtico,
valido y
confiable de
comportamiento
INSTRUMENT
OS
Fichas de
observacin.
pg. 99
Indeterminacin y lmite
de la sombra
s que se
manifiestan).
Perforaciones, cortes y
recortes.
Cuerpos de cristal en los
planos.
Conductos.
Superjuntas.
Entre soportes: lneas
retculas.
Cubiertas elevadas.
Lmite de espacio y forma
Materiales
pg. 100
CAPITULO IV
RESULTADOS Y DISCUSION
pg. 101
4.1 INTRODUCCION.
En este captulo se presentan, analizan e interpretan los datos
recolectados; luego de la aplicacin de instrumento, complementndose
con tablas y grficos estadsticos, as como la discusin de estos
resultados y el contraste de hiptesis.
La observacin se realiz a 3 talleres de escultura en madera, (artista
Pea, Gonzales y Benito), donde se hizo un anlisis de frecuencia de
observacin y correlacin de la luz inclusiva como escultor de espacio y
forma.
4.2 RESULTADOS DE LA MUESTRA SELECCIONADA
Las variables a correlacionar; luz natural y escultor de espacio y forma se
categorizaron para ser medidas y observadas en el contexto a analizar.
Teniendo como categoras a la variable luz natural los siguientes: luz
natural horizontal en planos, esquinas y entre planos; luz natural vertical
en luz de gruta, luz de pozo, culos, desages y brocales; luz natural
slida en rayos de luz natural, manchas luminosas, lluvia de luz natural,
formas de sol, lminas luminosas y luz esculpida; luz natural difuminada
en elementos traslcidos; luz natural reflejada en cubiertas superpuestas
y muros contiguos; luz natural y la relacin objeto sombra en
yuxtaposicin y superposicin; luz natural - indeterminacin y lmite de
sombra en espacio de penumbra y espacio oscuro.
En la variable escultor de espacio y forma se tiene como categoras a los
siguientes: Perforaciones, cortes y recortes en bvedas, forjados, en
crculo y en la pared; cuerpos de cristal en los planos apoyados o
incrustados, urnas de cristal y objetos de cristal; conductos en tubos
como chimeneas, conductos protagonistas, conductos sumergidos en el
interior y campanas interiores; superjuntas en rebanadas y entre cuerpos;
entre soportes de lneas retculas en vigas, junto a la pared, misma
forma distinto material, entre retculas, persianas entre retculas,
punteados de luz y entre ramas y hojas; cubiertas elevadas en bvedas
mordisqueadas por luz, techos flotando en luz y techos radiantes; lmites
pg. 102
pg. 103
pg. 105
pg. 106
En los siguientes grficos se muestra la relacin de cada indicador de luz natural con la variable escultor de espacio y forma:
GRFICO N 4.1. CORRELACION DE INDICADOR LUZ NATURAL HORIZONTAL CATEGORIAS ESCULTOR DE ESPACIO Y FORMA
pg. 107
El grfico N4.1, nos muestra la frecuencia observada a detalle de la correlacin entre el indicador luz natural horizontal, (categorizacin entre planos,
esquinas y planos), y las categoras de la variable escultor de espacio y forma, obteniendo como resultado una frecuencia mxima observada de 3 y
una mnima de 0.
GRFICO N 4.2. CORRELACION DE INDICADOR LUZ NATURAL VERTICAL CATEGORIAS ESCULTOR DE ESPACIO Y FORMA
pg. 108
El grfico N4.2, nos muestra la frecuencia observada a detalle de la correlacin entre el indicador luz natural vertical, (categorizacin luz de gruta, luz
de pozo, culos, desages y brocales), y las categoras de la variable escultor de espacio y forma, obteniendo como resultado una frecuencia mxima
observada de 2 y una mnima de 0.
GRFICO N 4.3. CORRELACION DE INDICADOR LUZ NATURAL SLIDA CATEGORIAS ESCULTOR DE ESPACIO Y FORMA
pg. 109
El grfico N 4.3, nos muestra la frecuencia observada a detalle de la correlacin entre el indicador luz natural slida, (categorizacin
rayos de luz natural, manchas luminosas, lluvia de luz natural, formas de sol, lminas luminosas, luz esculpida), y las categoras de la
variable escultor de espacio y forma, obteniendo como resultado una frecuencia mxima observada de 3 y una mnima de 0.
GRFICO N 4.4. CORRELACION DE INDICADOR LUZ NATURAL DIFUMINADA CATEGORIAS ESCULTOR DE ESPACIO Y FORMA
pg. 110
El grfico N 4.4, nos muestra la frecuencia observada a detalle de la correlacin entre el indicador luz natural difuminada, (categorizacin elementos
traslcidos), y las categoras de la variable escultor de espacio y forma, obteniendo como resultado una frecuencia mxima observada de 1 y una
mnima de 0.
GRFICO N 4.5. CORRELACION DE INDICADOR LUZ NATURAL REFLEJADA CATEGORIAS ESCULTOR DE ESPACIO Y FORMA
pg. 111
El grfico N 4.5, nos muestra la frecuencia observada a detalle de la correlacin entre el indicador luz natural reflejada, (categorizacin muros contiguos,
cubiertas superpuestas), y las categoras de la variable escultor de espacio y forma, obteniendo como resultado una frecuencia mxima observada de 1 y
una mnima de 0.
GRFICO N 4.6. CORRELACION DE INDICADOR LUZ NATURAL RELACIN OBJETO SOMBRA CATEGORIAS ESCULTOR DE
ESPACIO Y FORMA
pg. 112
El grfico N 4.6, nos muestra la frecuencia observada a detalle de la correlacin entre el indicador luz natural relacin objeto sombra, (categorizacin
superposicin, yuxtaposicin), y las categoras de la variable escultor de espacio y forma, obteniendo como resultado una frecuencia mxima observada
de 3 y una mnima de 0.
GRFICO N 4.7. CORRELACION DE INDICADOR LUZ NATURAL INDETERMINACIN Y LMITE DE SOMBRA CATEGORIAS
ESCULTOR DE ESPACIO Y FORMA
pg. 113
El grfico N 4.7, nos muestra la frecuencia observada a detalle de la correlacin entre el indicador luz natural indeterminacin y lmite de sombra,
(categorizacin espacio oscuro, espacio de penumbra), y las categoras de la variable escultor de espacio y forma, obteniendo como resultado una
frecuencia mxima observada de 2 y una mnima de 0.
pg. 114
El grfico N 4.8, nos muestra la frecuencia observada a detalle de la correlacin entre las variables luz natural y escultor de espacio y forma, obteniendo
como resultado una frecuencia mxima observada de 39 en luz natural horizontal planos (segn su direccin), seguidos de luz natural slida rayos de luz
natural (segn su cualidad), luz natural relacin objeto sombra (segn su cualidad), y una frecuencia mnima observada de 0 en el indicador luz natural
vertical categoras culos, desages, brocales y luz de pozo.
pg. 115
Con los datos recolectados se hace la prueba estadstica de Chi Cuadrada (X) no paramtrica para evaluar la hiptesis y la correlacin entre las dos
variables; luz natural y escultor de espacio y forma.
En la tabla de contingencia N 4.4, se tiene calculado las frecuencias observadas de la muestra de la investigacin, con estos datos se pasa a calcular la
frecuencia esperada para cada celda como se muestra en la tabla de contingencia N 4.5.
La diferencia entre la frecuencia observada y esperada elevado al cuadrado y divido entre la frecuencia esperada nos resulta el valor de X. En la tabla
de contingencia N 4.6 se tiene los resultados de X para los indicadores de luz natural segn su direccin cualidad; los resultados obtenidos en la
muestra estn identificados por los grados de libertad, es decir para saber si el valor de X es o no inclusivo con la otra variable se calcula los grados
de libertad.
Los grados de libertad se toman solo de las variables observadas, no considerndose variables que no hayan sido observadas en las frecuencias de las tablas de contingencia.
pg. 117
Una vez calculados los grados de libertad y X, para la luz natural segn
su direccin y cualidad, acudimos a la distribucin de Chi Cuadrada
eligiendo un nivel de confianza de 0.5, (ver tabla N 02 de anexos).
4.2.1
pg. 120
TABLA DE CONTINGENCIA N 4.7. INCLUSIN DE INDICADORES LUZ NATURAL VARIABLE ESCULTOR DE ESPACIO Y FORMA
TABLA DE CONTINGENCIA N 4.8. INCLUSIN DE DIMENSIONES LUZ NATURAL VARIABLE ESCULTOR DE ESPACIO Y FORMA
pg. 121
Los grados de libertad se toman solo de las variables observadas, no considerndose variables que no hayan sido observadas en las frecuencias de las tablas de contingencia.
pg. 122
CONTRASTE DE HIPTESIS
4.3.1.1 HIPTESIS GENERAL
PLANTEO:
Hi: La luz natural se incluye como escultor de espacio y
forma en la composicin arquitectnica de refugios de
artistas en Molinos - Jauja.
Ho: La luz natural no se incluye como escultor de espacio
y forma en la composicin arquitectnica de refugios de
artistas en Molinos - Jauja.
REGLA TERICA DE DESICIN ESTADSTICA
Si el valor de X < 368.04 gl= 336, se acepta Ho; Si el
valor de X 368.04 gl=336, se acepta H1, a un nivel de
confianza de 0.5.
ESTADSTICA DE CONTRASTE DE HIPTESIS
Se utiliz la prueba de Chi Cuadrado, con el uso del
software SPSS Versin 18 Microsoft Excel 2007, para
hallar la correlacin entre variables, luz natural escultor
de espacio y forma, obteniendo as un valor calculado de:
X= 188.42 , gl = 336, a un nivel de confianza de 0.5.
INTERPRETACIN
Como el valor de X= 188.42, gl = 336, a un nivel de
confianza de 0.5, no alcanza a la cantidad mnima
requerida, rechazamos la correlacin de variables: luz
natural escultor de espacio y forma.
Por tanto validamos la hiptesis nula Ho; La luz natural
no se incluye como escultor de espacio y forma en la
pg. 123
de
espacio
forma
en
la
composicin
de
espacio
forma
en
la
composicin
de
espacio
forma
en
la
composicin
DISCUSIN DE RESULTADOS
4.3.2.1 HIPTESIS GENERAL
En el captulo II se expuso las teoras sobre la luz natural
de los arquitectos Tadao Ando, Alberto Campo Baeza y
Elias Torres Tur, donde nos afirman que la luz natural es
el componente esencial para toda posible comprensin
pg. 125
es
una
consecuencia
directa
de
esta
20
Elas Torres, Luz cenital, (2004), Escola Tcnica Superior d Arquitectura de Barcelona, pg. 15.
21
Alberto Campo Baeza, La Idea Construida, Madrid Espaa, 2006, pg. 36.
pg. 126
pg. 127
de
espacio
forma
en
la
composicin
mgico,
misterioso,
son
caractersticas
inherentes espaciales
.
Tambin es muy importante el contraste entre la
penumbra que produce la baja reflectividad de los
materiales usados y la luminosidad del rayo de luz, lo que
hace este ultimo sea un elemento participe y definidor del
carcter espacio percibido.
22
de
espacio
forma
en
la
composicin
de
espacio
forma
en
la
composicin
23
pg. 130
CAPITULO V
CONCLUSIONES Y RECOMENDACIONES
pg. 131
CONCLUSIONES
natural y sus distintos modos de inclusin espacial y formal no son tomados como
material, al momento de configurar los ambientes de los talleres de artistas, en el
distrito de Molinos, provincia de Jauja, la cual nos da respuesta a la hiptesis
general nula.
luz natural es el material gratuito que se nos otorga, capaz de dotar de belleza,
magia, misterio, con la capacidad de moldear el espacio y esculpir la forma.
Arquitectos como Tadao Ando, Alberto Campo Baeza, Elas Torres Tur, afirman la
importancia que tiene luz natural al momento de estructurar un espacio y como este
es capaz de dar mltiples significados al espacio y la forma.
pg. 132
disposicin de vanos, nos determina el modo de incluir la luz natural dentro del
espacio.
los vanos al este, oeste y norte; donde el paso de las horas nos da la referencia
hacia el punto de inters donde se quiere focalizar la luz natural. Para obtener una
luz natural de cualidad difuminada, donde la luz natural es cambiante en intensidad
y degrad, se debe de orientar los vanos hacia el sur.
La ubicacin geogrfica del distrito de Molinos nos otorga una luz natural
Los materiales que ayudan, a que la luz natural se explaye con grandeza
pg. 133
RECOMENDACIONES
pg. 134
PROYECTO ARQUITECTONICO
pg. 135
CAPITULO VI
PLANTEAMIENTO DE ESTUDIO
pg. 136
ingresos
econmicos,
desarrollo
social-cultural
OBJETIVOS GENERALES
Plantear un proyecto arquitectnico donde la interaccin artista
turista sea el medio para difundir el tallado en madera en niveles
nacionales y extranjeros, otorgando calidad a cada espacio con
luz natural y sus distintos modos de inclusin.
6.2.2
OBJETIVOS ESPECFICOS
pg. 137
pg. 138
CAPITULO VII
ESTUDIO DE MERCADO
pg. 139
HORIZONTE DE EVALUACION
El presente proyecto tiene un horizonte de estudio de 10 aos, ya
que a mediano y largo plazo se lograr difundir y conseguir su
respectivo
valor
artstico-cultural
en
niveles
nacionales
internacionales.
7.1.2
DESCRIPCION
PEA Total
PEA ocupada en
N
607
1.7%
actividades
10
artesanales
FUENTE: INEI BANCO DE INFORMACION DISTRITAL 2007
ELABORACIN PROPIA
pg. 140
un equipamiento
AO
0
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
ARTISTAS ARTESANOS
10
10
10
10
10
10
10
10
10
10
10
7.1.3
10
Oferta optimizada
ELABORACIN PROPIA
10
Demanda efectiva
10 10 10 10 10 10 10 10 10 10
10
Oferta optimizada
10 10 10 10 10 10 10 10 10 10
10
Demanda
insatisfecha
ELABORACIN PROPIA
30%
DESCRIPCION
Turistas extranjeros
arribos a la regin Junn
Turistas extranjeros con
preferencia al turismo
N
5674
1702
pg. 143
DESCRIPCION
Turistas extranjeros con
100%
preferencia al turismo
1702
14.28%
vivencial en la provincia de
243
Jauja
FUENTE: ELABORACIN PROPIA
AO
0
1
2
2011
2012
2013
TURISTAS
EXTRANJEROS
243
265
289
pg. 144
3
4
5
6
7
8
9
10
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
315
343
374
408
445
485
529
577
100%
DESCRIPCION
Turistas extranjeros con
preferencia al turismo
vivencial regin Junn
577
anual al ao 2021
Turistas extranjeros con
15.85%
preferencias al turismo
vivencial en la provincia
92
de Jauja, mensual
FUENTE: SISTEMA ESTADISTICO DE TURISMO MINCETUR, 2005
ELABORACIN PROPIA
actividades
interactivas
con
los
artistas,
10
Oferta optimizada
ELABORACIN PROPIA
10
Demanda efectiva 35 39 43 47 52 57 63 69 76 84
92
Oferta optimizada
35 39 43 47 52 57 63 69 76 84
92
Demanda
insatisfecha
ELABORACIN PROPIA
12%
DESCRIPCION
Turistas nacionales
arribos a la regin Junn
Turistas nacionales con
preferencia al turismo
N
461177
55341
DESCRIPCION
Turistas extranjeros con
100%
preferencia al turismo
55341
14.28%
vivencial en la provincia
7903
de Jauja
FUENTE: ELABORACIN PROPIA
AO
TURISTAS
pg. 148
0
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
EXTRANJEROS
7903
8535
9217
9954
10750
11610
12538
13541
14624
15793
17056
100%
DESCRIPCION
Turistas nacionales con
preferencia al turismo
vivencial regin Junn
17056
anual al ao 2021
Turistas extranjeros con
10.44%
preferencias al turismo
vivencial en la provincia
1781
de Jauja, mensual
FUENTE: SISTEMA ESTADISTICO DE TURISMO MINCETUR, 2005
ELABORACIN PROPIA
actividades
interactivas
con
los
artistas,
10
Oferta optimizada
ELABORACIN PROPIA
10
Demanda efectiva 25 29 33 37 41 45 49 54 59 64
70
Oferta optimizada
25 29 33 37 41 45 49 54 59 64
70
Demanda
insatisfecha
ELABORACIN PROPIA
pg. 150
CAPITULO VIII
MARCO CONCEPTUAL - NORMATIVO
pg. 151
REFUGIO
Los refugios son la arquitectura ms humana, por la condicin de
proteccin del cuerpo, es la arquitectura que ofrece espacios
ntimos, recogidos y protectores. Estos espacios deben de incluir
cierto programa, debido a sus reducidas dimensiones; las distintas
funciones que deben ubicarse se sobreponen en muchas
ocasiones, aprovechando al mximo el espacio disponible nos
conduce a proyectar un mobiliario muy verstil, sin llegar a
producir una sensacin claustrofbica.
Con la misma intencin que un observador de pjaros se esconde
en el bosque, los refugios permiten que su habitante participe
pasivamente de la naturaleza que le rodea y a la vez se sienta
protegido de ella, convirtindose el refugio en el mirador de un
mundo ideal.
Imagen N 8.1.
8.1.2
ARTISTA
El artista es la persona que realiza o produce obras esttico
emocionales, siendo casi siempre una disposicin especialmente
sensible frente al mundo que lo rodea, lo que lo lleva a producir
pg. 152
APTITUD
La aptitud artstica es considerada una disposicin
o capacidad, natural o adquirida, para producir un
tipo especial de objetos considerados artsticos.
Como todas las aptitudes, la aptitud artstica se
educa y se desarrolla a travs de una aplicacin
constante.
8.1.2.1.2
TALENTO
Cuando se trata de talento, se habla de una
aptitud poco frecuente, que distingue y singulariza
a quien la tiene. Normalmente el talento se
atribuye a los artistas con cierto reconocimiento
social que han conseguido un estilo o manera
propia de hacer las cosas.
8.1.2.1.3
GENIALIDAD
La genialidad se refiere a una aptitud de carcter
superior: aquella de la est dotada una persona
con gran capacidad de invencin, de organizacin,
de creacin. El artista genial es aquel cuyas obras
llevan un sello tanto personal como universal. Se
considera que sus obras influyen sobre la
sociedad y la cultura a la que pertenece.
8.1.3
ARTESANO
Los artesanos se caracterizan por usar materiales tpicos de su
zona de origen para fabricar sus productos. Cada una con
materiales diferentes y que identifican el entorno de cada
exponente. Es as la artesana cual embajadora, refleja la
identidad de cada regin y promueve la cultura de cada pueblo
viajando alrededor del mundo.
pg. 153
sus actividades
elementales de
TURISMO
Se denomina turismo al conjunto de actividades que realizan los
individuos durante sus viajes y estancias en lugares diferentes a
los de su entorno habitual por un periodo de tiempo consecutivo,
generando fenmenos econmicos y sociales en los lugares
visitados.
8.1.5.1 TURISMO SUSTENTABLE
Considerando la importancia de la sustentabilidad en el
desarrollo de cualquier actividad productiva, se busca
promover un desarrollo turstico, que concilie, equilibre y
fomente la equidad social, la sustentabilidad natural y la
rentabilidad de la inversin pblica, privada y social, con el
objeto de satisfacer las necesidades actuales de las
pg. 154
son los
siguientes:
Proporcionar experiencias de la ms alta calidad a los
turistas, ya que las necesidades actuales de los visitantes
cada vez son ms exigentes y requieren de un trato
personalizado con servicios altamente calificados que se
conjunten en un medio ambiente y atractivos tursticos
ptimos.
Promover el desarrollo de la riqueza natural y cultural de
cada regin, cuidando as los atractivos y la identidad
propia, de manera que stos puedan contribuir al patrimonio
nacional.
Difundir las ventajas y oportunidades que la actividad
turstica brinda a la economa y al ambiente, ya que con un
buen manejo de sta, se pueden percibir ingresos
significativos, los cuales seran de gran ayuda para
las
particularidades
naturales
socioculturales
ECOTURISMO
el
diseo
arquitectnico
considera
de
la
naturaleza
Observacin de la fauna
Observacin
de
ecosistemas
Observacin geolgica
Observacin de atractivos
naturales
Observacin de Fsiles
Observacin sideral
Senderismo interpretativo
Rescate de flora y fauna
Talleres de educacin
ambiental
Proyectos
de
investigacin biolgica
FUENTE: TURISMO ALTERNATIVO UNA NUEVA FORMA
DE HACER TURISMO
ELABORACION PROPIA
8.1.5.2.2
TURISMO DE AVENTURA
TIERRA
asociadas a
desafos
impuestos por la
naturaleza.
AGUA
en
parapente
Paracaidismo
Vuelo en globo
Montaismo
Escalada
Caminata
Canoismo
Espelesmo
Rappel
Ciclismo
de
montaa
Cabalgata
Buceo
Espeleobuceo
Descenso en ros
Kayaquismo
Pesca recreativa
8.1.5.2.3
TURISMO RURAL
pg. 158
plantas
medicinales,
cotidianamente
cultiva
consume,
es
cosecha
lo
en
eventos
actor
los
que
pg. 159
visitado,
as
como
sus
costumbres
organizacin social.
8.1.5.2.3.4 TALLERES GASTRONMICOS
Este tipo de actividades tienen la motivacin de
aprender,
preparar
degustar
la
variedad
pg. 160
SE Salidas emergencia
EE Escaleras de emergencia alternas a las escaleras de uso
mts.
EPM Extintores de propsito mltiple espaciados cada 45
mts. en cada nivel
MAGNITUD
10.0 m2 x persona
0.80 m2 x persona
0.25 m2 x persona
3.00 m2 x persona
16.0 m2 x persona
Captulo IV
Dotacin de Servicios
pg. 161
HOMBRES
MUJERES
1L, 1u, 1I
1L, 1u, 1I
1L, 1I
2L, 2u, 2I
2L, 2I
3L, 3u, 3I
3L, 3I
1L, 1u, 1I
1L, 1I
HOMBRES
1L, 1u, 1I
2L, 2u, 2I
1L, 1u, 1I
MUJERES
1L, 1I
2L, 2I
1L, 1I
PARA PERSONAL
1 estacionamiento Cada
PARA PUBLICO
1 estacionamiento cada
pg. 162
GENERAL
6 personas
10 personas
PENDIENTE
12%
10%
8%
6%
4%
2%
pg. 163
transportan
son
conducidos
por
personas
con
ESTACIONAMIENTOS
ACCESIBLES REQUERIDOS
01
02
02 por cada 50
16 ms 1 por cada 100
adicionales
pg. 165
CAPITULO IX
USUARIO
pg. 166
pg. 167
Imagen N 9.1.
pg. 168
Imagen N 9.2.
Imagen N 9.3.
24
Imagen N 9.4.
Imagen N 9.5.
TURISTAS EXTRANJEROS
pg. 170
TURISTAS NACIONALES
pg. 171
CAPITULO X
ASPECTOS GENERALES DEL AREA DE ESTUDIO
pg. 172
10.1
ANTECEDENTES HISTORICOS
ASPECTO FISICO
10.2.1 UBICACIN
El distrito de Molinos est ubicado al este, aproximadamente 7
Km., de la ciudad de Jauja, se llega por la carretera que va a los
distritos de Huertas, Molinos, Julcn y Masma.
PROVINCIA: Jauja
DISTRITO: Molinos
LATITUD: - 1144
LONGITUD: - 7526
ALTITUD: 3430 m.s.n.m.
Imagen N 10.1.
Imagen N 10.2.
10.3
FACTORES CLIMTICOS
10.3.1 TEMPERATURA
Se puede observar un temperatura mxima promedio de 18 C en
los meses de Junio Julio y una temperatura mnima promedio de
-5C en los meses de Abril Mayo. Un factor interviniente en
estos cambios es la laguna de paca que se encuentra ubicado a
menos de 3Km.
10.3.2 VIENTOS
La mayor frecuencia de vientos proviene de Sureste a Noreste con
una velocidad promedio de 11Km/h.
10.3.3 PRECIPITACIONES PLUVIALES
Presenta diversidad en precipitaciones pluviales, las lluvias en
invierno comprenden en los mese de Noviembre a Marzo, donde
pg. 174
EQUIPAMIENTO URBANO
10.4.1 EQUIPAMIENTO
El distrito de Molinos no cuenta con un plan de desarrollo urbano
que organice a la ciudad en sus expansiones, sin embargo se
puede notar una zonificacin de usos de suelo colindantes a la
carretera principal.
El distrito de Molinos cuenta con un puesto de salud, 2 centros de
educacin inicial, 4 centros de educacin primaria y 2 centros de
educacin secundaria.
El presente proyecto servir como referente por su ubicacin
estratgica, para la zonificacin de usos de suelo en el plan de
desarrollo urbano de la ciudad. (Ver lmina 1 de anexos)
10.4.2 SERVICIOS BASICOS
El distrito de Molinos cuenta con los servicios de agua, energa
elctrica y conexiones potenciales al servicio de desage.
pg. 175
CAPITULO XI
EL LUGAR
pg. 176
:
:
:
Molinos.
Jauja.
Junn.
:
:
:
:
11.1.3 TOPOGRAFIA
El terreno presente una pendiente de 28 67 de norte a sur, y una
pendiente de 22 86 de oeste a este. (Ver lmina 5 de anexos)
11.2ANALISIS URBANO
11.2.1 SISTEMA VIAL
Los refugios para artistas, se encuentra abastecida por la carretera
principal que dirige a los distritos de Molinos y Julcn, siendo la va de
doble sentido, de una ancho aproximado de 8.50m con capacidad de
expandirse en sus laterales.
11.2.2 SERVICIOS
El terreno propuesto se expone potencialmente a los servicios de agua,
energa elctrica y desage.
pg. 177
pg. 178
CAPITULO XII
PROGRAMA ARQUITECTONICO
16
16
AREA TOTAL
CONSTRUIDA m2
1/2 BAO
AREA PARCIAL
DIRECCION GENERAL
SUB-ZONA
DIREC
CION
AMBIENTE
N DE AMBIENTES
ZONA
ADMINI
4331.60
pg. 179
REFUGIO TURISTAS
GALERIAS
32
32
SECRETARIA
12
12
ESPERA
20
20
SS.HH
12
12
SECADO DE MADERA
100
500
32
160
24
120
120
600
SS.HH
20
ESTAR EXTERIOR
12
60
ESTAR INTERIOR
72
36
12
108
BAO
36
SLEEPING 1
36
SLEEPING 2
36
EXPERIMENTALES
EXHIBICION
COCINETA - BARRA
DEPOSITO
ESCULTURAS
200
200
JUGUETES
160
160
MADERA TORNEADA
160
160
MIRADOR
120
120
80
20
12
12
COMEDOR
80
80
KITCHENETTE - BARRA
20
20
20
20
12
12
12.5
250
120
120
20
20
16
16
ARCHIVO GENERAL
CAFETERIA
SS.HH
DEPOSITO
1
SS.HH
ESTACIONAMIENTO VEHICULOS
SERVICIOS
REFUGIOS DE
ARTISTAS
PERMANENTE
STRATIVA
REFUGIOS
COMPLEMENTARIOSSERVICIOS SALAS DE EXHIBICIN
SALA DE REUNIONES
20
ALMACEN GENERAL
TALLER DE MANTENIMIENTO
1
GUARDIANIA
BAO
pg. 180
30% DE
CIRCULACIN
AREA TOTAL
LIBRE m2
ESPACIO RITUAL
1
400
400
SS.HH
2
12
24
PATIO DE DESCARGA
1
240
240
ANDEN DE DESCARGA
1
80
80
744.00 m2 + 223.20
DE CIRCULACION
967.20
N DE AMBIENTES
AREA PARCIAL
SUB-ZONA
ZONA
UNIDADAREA POR
SERVICIOS CULTURAL
AMBIENTE
pg. 181
CAPITULO XIII
PROYECTO ARQUITECTONICO
pg. 182
13.1
Imagen N 13.1.
MOLINOS
TERRENO
Tensin visual entre el terreno y las ciudades
de Jauja y Molinos
Imagen N 13.2.
pg. 183
JAUJA
Imagen N 13.3.
24 JUNIO 7:00 am
24 JUNIO 17:00 pm
Imagen N 13.4.
pg. 184
Imagen N 13.5.
OCTUBRE 8:00 am
OCTUBRE 17:00 pm
Imagen N 13.6.
13.1.1 PARTIDO ARQUITECTONICO
Rayos de luz natural que da origen a ejes en el terreno
La propuesta la cual es estructurada por las fuerzas mencionadas,
determina la posicin de las zonas con referencia a la incidencia
del sol a lo largo del ao y las tensiones visuales, siendo:
solar
en
el
mes
de
junio,
dirigindose
13.2
13.2.1 ESPACIO
Los planos y volmenes planteados nos afirman que la
arquitectura conduce por si sola al hombre, acercndola al lugar y
a sus fuerzas, es as que la configuracin del espacio se hace de
pg. 185
Imagen N 13.7
13.2.2 FUNCION
La configuracin del espacio nos determina una secuencia lgica
entre ellos, es as que se tiene de una plaza hundida que
recepciona la llegada de rampas exteriores que determinan los
accesos a los visitantes, luego esta plaza hundida y al mismo
tiempo vertical nos conduce a visitar las salas de exhibicin y/o
ascendiendo por un ascensor diagonal al espacio ritual o refugio
de artistas que se encuentran vinculados por un corredor hundido
de forma circular, emplazados en la cima del terreno. El acceso de
servicio y administrativos es por la parte oeste proporcionando un
ascensor y estacionamiento independiente, de manera que sus
actividades no interfieran con las de los visitantes. El siguiente
esquema muestra la circulacin lgica entre espacios.
pg. 186
Imagen N 13.8.
13.2.3 FORMA
La forma de la arquitectura planteada respondi a la premisa
inicial en la categorizacin de variables, de tal modo que se
esculpi al volumen, los planos y la topografa para que al incluir
luz natural este sea inherente a la arquitectura, de tal modo que se
obtenga un material agregado que dote de ciertas cualidades
nicas, solo logradas por el ingreso de luz natural.
13.3
SISTEMA CONSTRUCTIVO
13.4
se
reparte
en
espacios
pblicos
como
corredores,
estacionamientos, etc.
13.5
MATERIALES Y ACABADOS
estabilizada,
Puertas,
Ventanas
Mamparas,
las
puertas
de
madera
COSTOS Y FINANCIAMIENTO
TIPO
DESCRIPCION
CATEGORIA
PRECIO x
m2
Muros y Columnas
250.57
Techos
236.05
Pisos
208.46
Puertas y Ventanas
72.61
Revestimientos
129.12
Baos
40.89
160.54
ESTRUCTURAS
ACABADOS
INSTALACIONES
Instalaciones Elctricas y
Sanitarias
TOTAL
1098.24
Valor x m2
Valor Total
1669.20
1098.24
1 833 182.208
pg. 189
Valor x m2
Valor Total
2662.4
1098.24
2 923 954.176
13.8
JUEGO DE PLANOS
pg. 190
Imagen N 13.9.
Refugio de Artistas
pg. 191
Imagen N 13.10.
Salas de exhibicin
pg. 192
Imagen N 13.11.
Salas de exhibicin
pg. 193
Imagen N 13.12.
Refugio de turistas
pg. 194
REFERENCIA BIBLIOGRAFICA
LIBROS
Elias Torres Tur, Luz cenital (2004), Escola Tcnica Superior d Arquitectura
Alberto Campo Baeza, Works and Projects with an essay by Antonio Pizza
- Espacio,
Notebook, Barcelona.
Lionello Venturi, Historia de la crtica de Arte, Ed. Gustavo Gili Col. Punto y
Martin Heidegger, Die Kunst und der Raum, El Arte y el Espacio, 1969
REVISTAS
pg. 196
http://sobreconceptos.com/luz
http://www.tectonica.es/
pg. 197
ANEXOS
pg. 198
pg. 199
General:
De qu modo se incluye la luz natural
como escultor de espacio y forma para la
composicin arquitectnica de refugios
de artistas en Molinos - Jauja?
General:
Determinar el modo de inclusin
de la luz natural como escultor de
espacio y forma para la
composicin arquitectnica de
refugios de artistas en Molinos Jauja.
Especficos:
General:
Hi La luz natural se
incluye como escultor de
espacio y forma para la
composicin
arquitectnica de refugios
de artistas en Molinos Jauja.
a)
Determinar el modo de
inclusin de la luz natural
segn su direccin como
escultor de espacio y forma
para
la
composicin
arquitectnica de refugios de
artistas en Molinos - Jauja.
Especficos:
De qu modo se incluye la luz natural
segn su direccin como escultor de
espacio y forma para la composicin
arquitectnica de refugios de artistas en
Molinos - Jauja?
De qu modo se incluye la luz natural
segn su cualidad como escultor de
espacio y forma para la composicin
arquitectnica de refugios de artistas en
Molinos - Jauja?
b)
Determinar el modo de
inclusin de la luz natural
segn su cualidad como
escultor de espacio y forma
para
la
composicin
arquitectnica de refugios de
artistas en Molinos - Jauja.
c)
Describir las teoras
sobre luz natural, para luego
aplicarlos en un proyecto
arquitectnico.
VARIABLE
S
X1:Luz natural
OBJETIVOS
PROBLEMA
INDICADORES
Perforaciones, cortes y
recortes.
Cuerpos de cristal en los
planos.
Conductos
Superjuntas.
Entre soportes: lneas y
retculas.
Cubiertas elevadas.
Lmites de espacio y forma.
Materiales.
.05
.01
3.841
5.991
7.815
9.498
11.070
14.067
15.507
16.919
18.307
19.675
21.026
22.362
23.685
24-996
26.296
27.587
28.869
30.144
31.410
6.635
9.210
11.325
13.227
15.086
18.475
20.090
21.666
23.209
24.725
26.217
27.688
29.141
30.578
32.000
33.409
34.805
36.191
57.566
pg. 200
METO
T
INVES
Ap
No ex
DIS
INVES
Tran
tran
NI
INVES
Des
corr
21
22
23
24
25
26
27
28
29
30
35
40
45
50
60
70
80
90
100
32.671
33.924
35.170
36.415
37.652
38.885
40.113
41.337
42.557
43.773
49.802
55.758
61.656
67.505
79.082
90.531
101.879
113.145
124.342
38.932
40.289
41.638
42.980
44.314
45.642
46.963
48.278
49.588
50.892
57.342
63.691
69.957
576.154
88.379
100.425
112.329
124.116
135.807
Fuente: Wayne W. Daniel (1977), Estadstica con aplicaciones a las ciencias sociales y a la
educacin, Mxico: McGraw-Hill.
Fuente original: "A Table of Percentage Points of the X2 Distribution", Skandinavisk
Aktuarietidskrift, 33 (1950), 168-175.
pg. 201
pg. 202