Las races del Arte Performtico

La performance intent desde su origen desconfiar, hasta incluso de su propio

lenguaje, de todo principio de representacin. Oponindose al mismo.
Realizadas por artistas que haban perdido la paciencia ante las
limitaciones de las formas de arte establecida, la performance surge como
un medio permisivo y sin lmites fijos.
As se cree que el arte performatico encontrara sus primeras races en el ao
1916 en relacin con que el movimiento DADAISTA. El dadasmo surge con la
intencin de destruir todos los cdigos y sistemas establecidos en el mundo del
arte. Es un movimiento antiartstico, antiliterario y antipotico ya que cuestiona
la existencia del arte, la literatura y la poesa. Se presenta como una ideologa
total, como una forma de vivir y como un rechazo absoluto de toda tradicin o
esquema anterior.
Este movimiento estaba en contra de la belleza eterna, contra la eternidad de
los principios, contra las leyes de la lgica, contra la inmovilidad del
pensamiento y contra lo universal. Los dadastas promueven un cambio basado
en la libertad del individuo, la espontaneidad, lo inmediato, lo aleatorio, la
contradiccin, defienden el caos frente al orden y la imperfeccin frente a la
perfeccin.
El arte performatico conserva este carcter inorgnico tan presente en la
corriente Dadaista aunque esto no implicara que en la obra haya uno o varios
conceptos puestos en juego. En estos casos l o los conceptos direccionaran
el proceso compositivo (segn lo que desee expresar l o los creadores) pero
pondran en espectador la responsabilidad de construir su propia interpretacin
del hecho o accin revelado/a.
Para Foucault, el actionismus, el bodyart y el happening (1950 / 70) tambin
sirvieron como resortes propulsores de la performance como arte de accin o
arte de expresin escnica. Dichas corrientes proclamaban el anti-arte de
protesta, del shock, del escndalo, de la provocacin, con la ayuda de medios
de expresin irnico-satricos. Se basaban en lo absurdo y en lo carente de
valor introduciendo el caos en sus escenas, rompiendo las formas artsticas
tradicionales. As se sirvieron tambin del montaje de fragmentos y de objetos
de desecho cotidiano. Y estos son tambin los principios que va a emerger
como precursores del Arte performatico.
En donde no se
trata de
convencer al espectador, ya que el objetivo es obtener una reaccin. No
importa en qu escala se encuentre la reaccin ya sea positiva o negativa, sta
debe existir por naturaleza.

Partener (sobre vnculos en la performance)

Contra toda opinin, no son los pintores sino los espectadores quienes hacen los cuadros
Marcel Duchamp

En lo performtico los elementos constitutivos del movimiento (cuerpo

espacio tiempo) se ponen en juego, siendo basales en la construccin de la
obra.

En primer lugar, vamos a recordar que la performance es una presentacin y no

una representacin1. No parte de una necesidad o intencin de remitir a otra
cosa, ms all de la accin misma en la que consiste, sino que en esa accin
todo se muestra, aparece, es dicho. La accin performtica habla de y en s
misma, es en s misma, es eso mismo que construyen el artista con el
espectador, juntos, en un tiempo y espacio compartido que implica el cuerpo.
En relacin a esta dialctica nos preguntamos sobre los roles de espectador e
intrprete en el arte, especficamente, sobre cmo el arte de accin o
performance viene a ponerlos en dilogo. Una posible respuesta seria: que a
partir de la accin que el artista propone, los lmites entre espectador y
performer se borraran. Podemos observar esto, en la obra reconocimiento de
un cuerpo de Regina Jos Galindo, en la cual ofrece su cuerpo como objeto
de accin para el pblico2
Creemos que la dialctica entre espectador y performer, estara dada por la
accin conjunta y simultnea de ambos. En relacin a esto tomamos la
Dialctica Hegeliana3, para generar un paralelismo con la dialctica
performtica el dialctico descubre que no pueden existir el uno sin el otro y
que todo movimiento, todo cambio, toda transformacin se explica por su
lucha4. Entonces el performer seria la tesis y el espectador la anttesis,
dando como sntesis la obra performatica5. Ambas partes se confrontan para
generar una nueva comprensin de la propuesta. Ambas partes aportan
perspectivas diferentes de accin para generar un concepto en constante
transformacin, dando una nueva comprensin del tema, tanto as que
muestra cmo los contrarios pueden ser y son habitualmente (y cmo llegan a
ser) idnticos, en qu condiciones son idnticos convirtindose uno en el otro6.
De esta forma, la importancia del performer y el espectador resulta quedar
equiparada.
En conclusin, una performance es accin de cuerpos y gestos vivos,
cuerpos vivenciando lo que la accin misma genera, volvindose un
encuentro y juego azaroso, tanto para el performer como para el pblico.
Sntesis:
Las dinmicas que dan cuenta de los desarrollos performticos, el quehacer del
performer, se ubicaran en la oposicin entre representacin y presentacin.
Presentar se entiende como presente, aquello que acontece sin la necesidad
de sustituir la ausencia de algo. As el performer presentara una accin
develndola y en conjunto con un espectador activo, provocara la modelacin
del espacio/tiempo.
Dicha accin prescinde de toda estructuracin,
1

Jorge Zuzulich - La violencia del gesto: Acerca de la performance/La otra escena - pg 17 (ultimas dos
lineas) y pag 18 (primer prrafo).
2
Jorge Zuzulich -La Violencia del gesto: Acerca de la performance/La otra escena - 17/ caso 5.
3
Dialctica (definicin de Engels en Anti-Dring, pag 54): la dialctica considera las cosas
y a los conceptos en su encadenamiento, su relacin mutua, su accin recproca y la
modificaci que de ello, resulta, su nacimiento, su desarrollo y su extincin.
4

cita: J. Ousset, El marxismo-leninismo, cap dialctica y alienaciones, pag 57-58, editorial Speiro Madrid).

Tesis (wikipedia): determinada concepcin, aspecto de una idea

Anttesis (wikipedia): problemas o contradiccin de la tesis
Sntesis (wikipedia): surge por la confrontacin de la tesis y anttesis, dando un nueva
comprensin del problema a partir de la reconciliacin de aspectos aparentemente
contradictorios.
6

cita: J. Ousset, El marxismo-leninismo, cap dialctica y alienaciones, pag 57, editorial Speiro Madrid)

provocando
entonces
una
dislocacin
entre
SIGNIFICADO
y
SIGNIFICANTE. A diferencia de toda representacin, la accin es un acto
efmero que rompe con la idea de mercanca, de produccin de un objeto
artstico esttico. Un acto que incluye lo no controlable y muestra lo no
mostrable.

Poner el Cuerpo o lo poltico en la performance

El performance art surgi como un movimiento pos-vanguardista, reaccionando
a los hechos histricos que el mundo viva en ese momento. Con la intencin
de Romper con toda lgica de relacin() entre las partes que la conforman
7
deja al descubierto una verdad que se aleja de la lgica de la representacin,
de aquello que estaba a la sombra de la representacin: la verdad del
cuerpo8. Es por ello que la accin performtica es una accin poltica, "hace
emerger una corporeidad otra que porta el signo de un tiempo y espacio
distintivos, los cuales se diferencian poderosamente de los modos de hacer
de la tradicin de las artes visuales9, mbito artstico en el cual la
performance tiene su origen.
Surgen as cuestionamientos en relacin al contexto, y sobre el rol del cuerpo
en el mismo: el modo de cuestionar es haciendo carne a travs de la
experiencia viva de los sujetos. Es decir que la accin performtica hace a un
sujeto poltico a travs de la accin.
Tambin se podra entender al aspecto poltico del acto performatico como una
postura radical que expresaba la insistencia de generar un pasaje que ubicara
a la idea y al concepto de la experiencia artstica por encima del producto.
Desde este aspecto la creacin se basaba fundamentalmente en la posibilidad
de evaluar la experiencia artstica en la vida cotidiana. Ideas o conceptos,
gestos o acciones que funcionen como herramienta de transformacin de las
categoras convencionales que el arte propona hasta entonces. Al mismo
tiempo generaba experiencias, donde el arte ya no era un producto que poda
venderse o comprarse como una mercanca ms. Esta postura poltica
animaba a repensar un nuevo vnculo con el espectador. Invitndolo a la
experiencia del asombro ante la imaginacin no convencional de los artistas,
que procuraban integrarlo en una experiencia que les permitiera sentirse parte
integrante de la accin ritual. Entendiendo a esta como un camino purificador
de trascendencia a las lgicas del mundo capitalista, teniendo la posibilidad de
expresarse en un acto efmero, problematizando la lgica: obra-mercanca.
As la obra ya no sera un producto mercantil, sino que sus fines se coinvertan
en fines polticos: romper lgicas, emerger otra corporeidad, situarse en un
tiempo y espacio presente
La performance se constituye entonces como un medio artstico que
DESPIERTA consciencias por medio de la accin directa (aun a travs de
7

Jorge Zuzulich - La violencia del gesto:Acerca de la performance/La otra escena - pgina 21

Jorge Zuzulich - La violencia del gesto:Acerca de la performance/La otra escena - pgina 25

Jorge Zuzulich - La violencia del gesto:Acerca de la performance/La otra escena - pgina 25

situaciones hasta cierto punto absurdas o surrealistas) provocando diversos

estados metales en la consciencia del espectador. El detonador que provocara
la reaccin en ste podra ser una accin corprea y al mismo tiempo utilizar
otros medios como la fotografa, el video, la pintura y la msica, con el fin de
lograr un momento de xtasis artstico. Entendemos que el xtasis artstico
refiere a que en toda obra artstica, para ser tomada como tal, debe existir ese
momento en que, el ser humano por naturaleza siente a travs de la
percepcin con sus sentidos (vista, tacto, odo, olfato, gusto). Su razonamiento
(entendimiento, recuerdos, relatividad, crtica, etc.). La interaccin con las
emociones propias (tristeza, felicidad, expectacin, inters). La reaccin
(sorpresa, fastidio, enojo, felicidad, alteracin nerviosa, etc.). En esta
interaccin la expresin del espectador (gritos, risas, comentarios,
movimientos corporales, etc) juagara un rol determinante.
Los individuos sienten necesidad de transmitir experiencias y distintos puntos
de vista en respuesta a las influencias e interacciones con las estructuras
sociales. Es que existe un proceso de cambio entre las tendencias individuales
y la aceptacin, rechazo y adaptacin de la estructura social para acompaar
las transformaciones. De esta manera la performance impulsa y explora el
cuerpo como soporte para comunicar, inspirar y promover cambios, buscando
impactar con acciones, para modificar las asociaciones propias y del
espectador, proponiendo interpretar o interpelar tambin otras realidades.
Concluimos pensando que esta corriente artstica dispondra de una estructura
potable para expresar ideas, permiso para hacer y ser, sin limitaciones de
formato o necesidades de aceptacin.
Oponerse a la idea del objeto arte que se transforma en mercanca nos
propone tambin expresarnos en aquella obra que se desmaterializa y
corporiza a la vez, accionando entonces a partir del deseo y la libertad.
Performance accin disidente?

Si bien sabemos que siguieron y siguen existiendo obras performticas con

tinte poltico y que esta cualidad no se extingui, logrando aun hacer carne
aquellas cosas que se deciden atravesar, que se llevan a cabo en un contexto
socio-politico determinado y que como consecuencia, generan una experiencia
en con/el performer y en el otro10. Pensamos que a lo largo de la historia, la
expansin del Performance Art hizo que muchos de sus postulados
vanguardistas se fueran estandarizando. Que a causa de su mediatizacin, se
explote lo que ya explot en el pasado, pero de cierta forma decadente, ya que
los elementos constituyentes, en muchos casos, se volvieron clichs. En
consecuencia muchas obras actuales son nominadas performticas solo
porque renen alguno de estos rasgos sin profundizar demasiado en lo que
sustenta a una performance. Para entender mejor lo dicho tomaremos el
ejemplo de Fuerza Bruta que utiliza en la puesta diversas disciplinas artsticas
(corporal, musical y visual), el espectador se encuentra parado durante toda la

10

Un ejemplo sera lo que sucedi en el 2002 en el festival de Performance de Cali donde Pierre Pinocelli en la obra
Un dedo para Ingrid se corta el dedo meique y escribe la palabra FARC.

funcin y hasta participa activamente en varios nmeros. Pero a su vez esta

participacin no es siempre azarosa y tendra como fin nico entretener.
Segun Ranciere la poltica es un proceso de subjetivacin que supera y
atraviesa tanto la construccin de lo comunitario como de lo
estatal/institucional. Poltica es el cuestionamiento a todo lo establecido, la
interrupcin de la naturalizacin del dominio. [] Lo poltico representa el
propio espacio de tensin entre las partes en disputa. Por ella hay poltica
cuando se mantiene viva dicha tensin.
Siguiendo esta lnea de pensamiento podemos decir tambin que el sistema
tiende a incluir aquello que surge como espacio de disidencia para regularlo.
Quiz la inclusin de la performance dentro de un espacio institucional o
dentro de un circuito comercial convertira a la misma en mercanca tangible
o intangible, sustrada por movimientos que corresponden a intereses
determinados por tendencias o por el mercado. Entonces lo que posibilitara o
no este mecanismo seria el contexto como agente poltico determinante.
Entonces la performance es siempre disidente a un contexto? Por
ende, necesita de un contexto en tensin para ser poltica?
Retomando a Ranciere, poltica es crear un espacio de cuestionamiento que
permita la constante movilidad. Por supuesto que no existe dicha dinmica sin
lugares concretos desde donde construirla; pero tales lugares no son
absolutos, si no, se ponen en cuestionamiento para su funcionalidad a la
comunidad y los sujetos.
Si lo poltico se da en la tensin entre contexto y performance, es siempre
disidente esta poltica? Existe un criterio que lo determine?