A euforia das invenes

Paris

ao longo do sc. XIX foi um centro

cosmopolita bastante importante e atrativo
para todos os artistas
No domnio opertico dominou e atraiu muitos
compositores, tendo assim nomes franceses
importantes
A nvel instrumental, a atividade apenas se
centrava junto do conservatrio e com
interpretaes de compositores no franceses
A nica excepo Berlioz, mas que na sua
altura no era apreciado
Assim, durante a 1 metade no existem
figuras de msica instrumental de destaque

Comea assim, uma certa rivalidade com o pas

que domina esta rea musical Alemanha
Esta tenso (que acontece a vrios nveis,
nomeadamente de territrios), tem o seu culminar
com a Guerra Franco-Prussiana 1871
Frana sai derrotada deste conflito e comea assim
a perceber o seu atraso em relao Alemanha
em vrios aspetos, nomeadamente na rea musical
instrumental
Percebe que tem poucos compositores de msica
instrumental e por isso, em 1871 fundada a
Sociedade Nacional de Msica Francesa

Objetivo: estimular a actividade dos compositores

nacionais de msica sinfnica e de cmara e apresentar
as suas obras ao pblico francs

 Este

movimento da sociedade prende-se pelo

patriotismo e pretende reavivar a memria
pela msica de caractersticas nacionais
Para tal, recorrem ao folclore e msica
instrumental do passado francs, como de
Rameau e de Gluck
Consequncias deste renascimento musical
francs:

Renascimento musical francs

Frana a ocupar um lugar dominante no panorama
musical
Surgimento de muitos nomes importantes
Surgimento de trs grandes linhas de evoluo musical:
Tradio Cosmopolita; Tradio Francesa e Tradio
Modernista

 Um

aspecto interessante e importante deste

renascimento musical francs, deve-se ao
facto de os compositores sofrerem influncias
de maneiras diferentes de Wagner
Esta
influncia
deve-se
sobretudo
a
Baudellaire e ao facto de a msica de Wagner
comear a ser aceite em Frana assim como
divulgao das suas obras tericas
Wagner uma influncia primordial em todos
os compositores do sc. XX, mas cada um
retira o que mais lhe interessa
Princpios de Wagner que influenciam os
compositores:

Ausncia de articulaes formais

Carter de tecido contnuo

Plasticidade formal
Msica que transio permanente
Msica com pouca estabilidade
Para alm de Wagner, Liszt tambm exerce alguma
influncia, nomeadamente:

No campo neo-modal da tonalidade

Escalas que fogem dicotomia Maior/menor

Esta influncia visvel no progressivo interesse pelo

Canto Gregoriano e no seu processo de harmonizao

 Corrente

que adapta a msica instrumental

alem msica instrumental francesa, ou seja
aplica as mesmas formas e os mesmos ideais
de msica pura
Nesta tendncia, encontramos: Csar Franck
(1822 1890)

O seu estilo musical carateriza-se por:

Preservao de formas bsicas, ortodoxas

Criao e desenvolvimento de temas musicais
Textura homofnica, enriquecida por elementos
contrapontsticos
Grande idealismo religiosos
Msica que evidencia uma lgica anti-romntica no
desenvolvimento de ideias
Evita os excessos expressivos
Tem como princpio a construo da forma cclica

 Forma

cclica tcnica em que o tema da obra

reaparece ao longo da mesma, podendo at
ser combinado com formas tradicionais
Esta tcnica foi muito utilizada pelos seus
discpulos:

Duparc, Chausson, DIndy, Chabrier e Lalo

 Esta

tradio essencialmente clssica,

porque assenta na conceo da msica como
forma sonora, por oposio conceo da
msica como expresso
Caratersticas:

Ordem e conteno
Melodia simples
Subtil combinao de ritmos, sons e cores
Msica lrica ou de dana
Msica econmica, simples e reservada
A msica no tem de passar uma mensagem

uma msica rica em pormenores e que

adopta os maneirismos em voga no Romntico

Uma

das principais figuras G. Faur (1845

1924)
Fundador da Sociedade Nacional de Msica
Francesa e 1 presidente da Sociedade Musical
Independente (1909)
A partir de 1896 torna-se professor e pianista
no Conservatrio de Paris, tornando-se entre
1905 e 1920 director do mesmo
Aspectos interessantes na sua msica:

Interesse pela nova poesia francesa da poca

Verlaine, Baudellaire e Mallarm visvel nas sua
Mlodies

Ateno ao texto, tanto na semntica como nas

inflexes

Fases da vida de Faur:

1 fase (at 1885) escreve as sua Mlodies e peas de

salo para piano, marcadamente ao estilo de
Mendelssohnn e Chopin
2 fase (1885 1910) fase de maturidade onde as suas
obras so preenchidas com uma linguagem e harmonias
novas
3 fase (1910 1924) torna as suas texturas mais
concentradas e austeras e com linhas mais
contrapontsticas

 Esta

corrente d o ponto de partida para o

sc. XX e para o Modernismo
O compositor que marca esta corrente e a
evoluo do sc. XX Claude Debussy (1862
1918)
Debussy:

1 grande figura da msica moderna e

reconhecido por todos os compositores do sc. XX
Apanha historicamente uma fase que lhe
proporciona introduzir inovaes na msica

 Nasce

no seio de uma famlia relativamente

humilde e desde cedo revela talento musical
Vai estudar para o Conservatrio de Paris,
onde acaba por ganhar fama de revolucionrio
devido sua postura com a tradio
Ganha o Prix de Rome, mas regressa a Paris
antes do curso terminar
A sua personalidade fica marcada pelo ideal
de romper com os hbitos existentes do seu
tempo e por no concordar com os concursos
e prmios
No
entanto, Debussy uma pessoa
extremamente atenta msica praticada no
seu tempo, assim como s outras artes

 Sendo

algum atento s artes em seu redor,

tambm uma pessoa muito aberta inovao
e modernidade
Tambm recebe influncias vindas de vrios
lados, como

Tradio francesa
Cultura burguesa do sc. XIX
Influncia de Wagner (principalmente na sua
juventude)

 Um

dos aspetos mais importantes do seu estilo

e que est relacionado com a sua ligao s
outras reas, o Impressionismo:

O Impressionismo surge c. 1860/70 com um grupo

de jovens que se rene num caf em Paris para
discutir as suas atitudes em relao arte,
nomeadamente sobre a pintura que est a entrar
em decadncia
Surge uma escola de pintura francesa e nomes
muito importantes ligados a este movimento,
como Monet, Manet, Degas, Renoir, entre outros
A pintura impressionista caracteriza-se por:

Anti-acadmica
Fazer uma representao da realidade de forma mais
livre
Gosto pelo esboo
Apresentao de situaes passageiras

uma pintura espontnea, com captao da

luz e dos seus efeitos sobre a Natureza,
pessoas e objetos

Na

msica, o Impressionismo carateriza-se

por:

Forma de compor que procura evocar estados de

esprito e impresses sensoriais
No pretende exprimir emoes, mas evocar um
sentimento vago
Para isto, contribuem:

os ttulos sugestivos
A presena de sons naturais
Ritmos de dana
Passagens meldicas caratersticas

 Outro

aspeto importante
Debussy o Simbolismo

na

msica

de

Movimento ligado literatura e que pretende:

Dar a ideia de uma realidade supra-sensvel a partir do

sensvel
Cultiva uma atitude mais reservada
Culto do mistrio e do invisvel
Recusa de uma dimenso mais bvia da realidade
Ideia de sentidos que leva reivindicao de
espiritualidade a conquistar atravs da arte
Na msica de Debussy, a influncia do Simbolismo est
presente na escolha dos poemas para as suas obras,
assim como nos temas utilizados
Principais autores do Simbolismo: Verlaine e Mallarm

obra de Debussy que inaugura o surgimento

do Modernismo o Prlude laprs midi dun
faune 1894

Poema Sinfnico inspirado num poema de

Mallarm que evoca sentimentos de um jovem
fauno durante uma sesta numa tarde quente num
bosque
A msica cria uma atmosfera entre o mundo do
mito e do sonho
necessria uma grande orquestra para
interpretar a obra, mas raramente toca junta para
produzir grande volume sonoro
Dentro da orquestra os instrumentos so divididos
em grupos e alguns tocam com surdina

 Caratersticas

que a tornam como a primeira

obra modernista:

Inovaes harmnicas (harmonias mais

complexas)
Grande colorido instrumental
Inovao na formao da orquestra
uma obra que tambm se carateriza pela
presena do Impressionismo

 Outra

obra importante de Debussy Plleas

et Mlisande (1902) a nica pera

Utiliza texto simbolista de Maeterlinck, que foi

colocado diretamente em msica
A pera retrata uma histria situada na Idade
Mdia e muitos aspectos sobre as personagens so
deixados no escuro
Existe a dicotomia entre luz e escurido
Musicalmente:

a pera mais evasiva do que descritiva (caracterstica

do Simbolismo)
Utiliza harmonias estranhas em paralelo com as imagens
do texto
No existem grandes volumes sonoros
Existem combinaes tmbricas e harmnicas subtis
Esta pera afirma Debussy no panorama musical francs
como grande compositor e serve de modelo para as
restantes peras do sc. XX

 La

Mer (1905) obra orquestral que mais

contribuiu para a afirmao de Debussy como
compositor modernista
uma obra que foge aos paradigmas formais
tradicionais e que principalmente contribuiu
para os timbres (caraterstica importante para
o sc. XX)
Apresenta
uma
linguagem
liberta
de
convenes e que representa o imaginrio
simbolista
Obra com 3 andamentos que representam os
diferentes estados do mar ao longo do dia.
Este mar um mar revolto e tempestuoso

 Influncias

para o estilo musical de Debussy:

Os seus antecedentes mais imediatos como C.

Franck e E. Chabrier
Pintores e poetas franceses
Msica russa, em particular de Mussorgsky e de
Grieg
Msica de Ravel e a cor local espanhola, sobretudo
na msica para piano a partir de 1900
Tradio francesa no gosto pela conceo antiromntica da funo da msica

 Erik

Satie (1866 1925) fundador,

juntamente com Jean Cocteau na literatura,
do movimento anti-impressionismo na msica
estudante do Conservatrio de Paris, onde
passa por preguioso
No termina os seus estudos e por isso mais
tarde, inscreve-se na Scola Cantorum para
terminar os seus estudos em composio
Desde cedo, Satie ligado aos locais mais
bomios e na sua msica est presente estes
hbitos fora do comum
Nas suas obras para piano (1900-15) est
presente a caricatura, a qual se v nos ttulos
surrealistas

sua msica muitas vezes satirizava muitas

obras impressionistas de Debussy
Tudo isto visvel atravs da:

Ausncia de barras de compasso

Msica esparsa, caprichosa, breve, repetitiva e
pardica

A sua msica carateriza-se por:

Anti-sentimental
Economia de texturas
Severidade harmnica e meldica

Estas caratersticas antecipam os movimentos mais

radicais que se originam no ps-guerra

 Uma

das obras mais emblemticas de Satie

Parade 1917
Obra que engloba vrias artes, como libreto
de Cocteau, cenrios de Picasso e cenografia
de Massine
Apresenta grande componente irnica e
inclui sons pouco ortodoxos, como tiros de
pistola, sirenes, textos de panelas, entre
outros
Para alm disso, engloba ainda personagens
pouco comuns, como figuras circenses,
acrobatas, etc.

 Satie

visto como a figura simblica do

vanguardismo do sc. XX, devido a:

Trazer a arte para junto do quotidiano

Interesse pelas formas de expresso popular
Recusa pelo gosto romntico
Culto da simplicidade

Todos estes aspectos vo ser comuns mais tarde

para o grupo dos 6, que vem Satie como figura
de referncia

 Maurice

Ravel (1875 1937) no um antiimpressionista, mas o impressionismo nunca

se sobreps sua msica
Nasce prximo dos Pirinus e ao longo da sua
vida mantm contacto com as suas origens
(sendo visvel na sua msica)
Fez a sua formao no Conservatrio de Paris,
onde foi aluno de Faur
Ravel era muito interessado por todo o tipo
de msica e pelos diferentes estilos e isso
visvel na sua msica

 Caratersticas

da sua msica:

Contornos meldicos simples

Ritmos bem definidos
Estruturas slidas
Combinao de timbres e sonoridades
Acordes ricos e abundantes
Mestria na orquestrao

Ravel, juntamente com Debussy,

sonoridade orquestral e pianstica

redefine

LEnfant et les Sortilges (1925) pera de Ravel

que conta uma histria muito simples, mas que
traz
algumas
novidades,
nomeadamente
personagens pouco ortodoxas e uma temtica
humorstica

 Panorama

musical entre 1910 e 1950

Este

perodo fica marcado pela I e II Guerras

Mundiais que provocam grandes alteraes na
Europa

As

obras escritas entre 1910 e 1930 ficam

marcadas
pela
natureza
radicalmente
experimental, ficando conhecida como nova
msica

Esta msica faz a rejeio quase total dos

princpios consagrados que regiam a tonalidade, o
ritmo e a forma musical

 Entre

1930 e 1950 o fosso entre a msica

antiga e a nova msica fica mais estreito,
pois os compositores trabalham no nesse
sentido
Este perodo coincide com a ascenso do
fascismo e o fim da era das novas
experincias
A censura governamental tem como objetivo
resguardar o pblico da nova msica
Para tal, no perodo entre-guerras fez-se o
esforo de levar a msica a um tipo de
pblico mais vasto Gebrauchsmusik
A partir de 1950, este fosso entre os dois
tipos de msica volta a alargar-se, pois a
msica passa a ser radicalmente inovadora

 Fatores

sociais e tecnolgicos que

desempenham um papel fundamental na
evoluo da cultura musical do sc. XX:

Rdio
Televiso
Cinema
Fidelidade da gravao
Estes fatores originam a criao de um novo
pblico, a ampla difuso do repertrio e a
criao e desenvolvimento do repertrio
popular (Jazz, Blues, Rock, etc)

 Podemos

destacar 4 linhas de fora na msica

da 1 metade do sc. XX:

Tendncia

Nacionalista (continuao do

desenvolvimento de estilos musicais que utilizam elementos

populares)

Tendncia

Neo-Classicista (afirmao de novos

movimentos em estilos musicais existentes)

Tendncia

Dodecafonista

Tendncia

(transformao da linguagem
ps-romntica)

Redutora (regresso a linguagens simples e

eclticas)

 Ao

longo da 1 metade do sc. XX, as

diferenas nacionais continuam a
ser
sublinhadas com maior intensidade devido
maior rapidez de informao
Assim, as prticas nacionalistas continuam a
ter importncia, mas que diferem com o
nacionalismo do sc. XIX, devido:

Estudo mais sistemtico do material popular e com

mtodos cientficos mais rigorosos
Mtodo de recolha mais fiel
Anlise mais rigorosa do material recolhido

Tudo

isto leva a uma melhor compreenso da

cultura popular e a um respeito maior pelas
caratersticas da prpria msica

 Entre

as figuras que mais se destacam nesta

tendncia, temos:

Bla Bartk (1881 1945) figura que cresce

como msico na cidade de Budapeste, onde faz a
sua formao
Realizou trabalhos como musiclogo, o que lhe
proporcionou contacto com o folclore do seu pas.
Devido a esta sua atividade:

Publica c.2000 melodias populares

Escreve livros sobre msica popular
Escreve e publica obras baseadas
populares

em

melodias

Caratersticas da sua msica:

Conjuga texturas contrapontsticas, desenvolvimento

temtico e sensibilidade ao valor sonoro dos acordes
Adiciona melodias extradas do folclore hngaro

Utiliza ritmos vigorosos

Utiliza compassos irregulares e com acentuao nos
tempos fracos
Msica marcada pelo expressionismo
Texturas
predominantemente
homofnicas
e
contrapontsticas
Melodias baseadas em escalas pentatnicas, de tons
inteiros, modais, irregulares, diatnica ou cromtica
Acrescento de segundas dissonantes aos acordes
maiores e menores
Nos anos 20, Bartk escreve sobretudo em dois planos
harmnicos simultneos POLITONALIDADE

Uma obra que conjuga vrios destes aspectos e que

melhor ilustra a sua obra Mikrokosmos

Prokofiev (1891 1953) faz a sua formao na

Rssia, mas entre 1918 e 1936 vive fora do seu
pas (E.U.A e Europa)
Quando regressa ao seu pas, tenta ocupar o lugar
de compositor oficial do regime sovitico
Embora a sua msica no seja marcadamente
nacionalista, encontramos uma obra com esse
carcter Alexandre Nevsky (1938) (obra para um
filme com o mesmo nome)

Chostakovitch (1906 1975) recebe a

formao e faz toda a sua carreira sob o regime
sovitico
A sua msica carateriza-se por:

Herana nacional vinda de Tchaikovsky

Corrente vinda de tradio europeia (influncia de Mahler)

 Dois

anos problemticos
Chostakovitch:

na

vida

de

1936 estreia de Lady Macbeth

1948 1953 perodo em que mantm uma
relao ambgua com o regime

Sendo

uma figura aberta msica produzida

em seu redor, nos anos 20 participa no
Modernismo europeu escrevendo a pera O
Nariz, onde explora novas dimenses
tmbricas, de harmonia e da voz

 Estados

Unidos da Amrica

Este pas marcado pela mistura de culturas,

devido a ser um pas essencialmente composto por
emigrantes
A sua tradio musical, vem essencialmente dos
colonos, mas tambm da msica das bandas
militares
Assim, a msica criada no sc. XX bastante
marcada por esta dimenso
Como tambm no existe o modelo profissional de
compositor, os americanos limitarem-se a copiar os
modelos europeus e a lev-los para a Amrica
Aqui o Nacionalismo desempenhou um papel
secundrio no panorama musical, existindo apenas
compositores que tentavam fazer a ponte entre a
msica popular e a msica das salas de concerto

 Principais

figuras do nacionalismo americano:

George Gershwin (1898 1937) nasceu em Nova

York e era filho de emigrantes russos, tendo assim
sido criado em bairros pobres dos arredores de
N.Y.
Contacta com os ritmos populares e as msicas em
voga na altura (Jazz e Blues)
estuda piano, conhecendo assim compositores
como Liszt, Chopin e Debussy
Aos 17 anos comea a trabalhar como Song-player
em N.Y. e comea a compor, alcanando
rapidamente sucesso
Aos 20 anos o compositor mais requisitado para
compor musicais para a Broadway
Em 1924, escreve Rapsody in Blue a pedido de
uma maestro de orquestra Jazz

Como no abandona os seus estudos no piano,

Gershwin faz uma viagem Europa para estudar
com Ravel e Schoenberg
Divulga os seus musicais, que alcanam sucesso e
escreve Um Americano em Paris
Em 1935 escreve Porgy and Bess

Aaron Copland (1900 1990) compositor americano

que era fascinado pela Europa, e por isso faz vem
fazer a sua formao a Paris com Nadia Boulanger
A sua obra um bom exemplo de integrao dos
idiomas nacionais americanos na msica erudita
Caratersticas da sua msica:

Elementos jazzsticos
Simplicidade
Harmonias diatnicas
Material popular
Ritmos vivos e flexveis
Novas sonoridades a partir de acordes simples

 Outras

figuras importantes para o Nacionalismo

do sc. XX:

Vaugham Williams (1872 1958)

Gustav Holst 1874 1934)

A sua msica utiliza: folclore, hinos, literatura inglesa

a sua msica sofre influncias do folclore ingls e do
misticismo hindu

William Walton (1902 1983)

Benjamim Britten (1913 1976)
Roy Harris (1898 1979)

 Os

efeitos da experincias iniciadas nos 1

anos do sc. XX, continuaram a fazer-se sentir
no perodo entre guerras
No entanto, muitos compositores procuram
absorver as novas descobertas sem perderem:

Contacto com a tradio

Centros tonais
Configurao meldica
Movimento das ideias musicais

Contudo,

adotaram tambm os elementos

novos e desconhecidos

tendncia da msica ps I Guerra Mundial,

era seguir:

Princpios comuns na arte de eficincia,

regularidade na composio e economia de meios
Existe um novo interesse em restabelecer os laos
de unio com o passado mais remoto e evitar os
excessos do passado mais recente
Surge assim, um perodo de desejo de clarificao
e estabilidade

msica comea a ser vista em termos mais

terrenos e passa a ser mais democrtica,
tentando promover uma aproximao maior ao
pblico

Neo-Classicismo define-se por:

Utilizao dos princpios clssicos de equilbrio
Objetividade da msica absoluta
Economia de meios
Recorrncia imitao, citao ou aluso a
melodias de compositores mais antigos

Particularidades:
Procura de princpios ordenadores em reaco
dissoluo tonal do Romantismo e dos anos 10-20 do
sc. XX
Compositores com profundo conhecimento dos estilos
do passado

 Ligado

a esta corrente est o Grupo dos Seis:

Poulenc (1899 1963)

Milhaud (1892 1974)
Taillefere
Honnegger
Auric
Durey

Este

grupo tinha como figura de referncia

Erik Satie

Com

mais destaque nesta tendncia, temos:

Poulenc de todos foi o que englobou mais os seus

ideais na sua msica. Utiliza uma linguagem
conservadora, o retorno tonalidade e estrutura
harmnica tridica. Uma das suas obras mais
emblemticas a Voz Humana (1958) com texto de
Jean Cocteau

Milhaud de todos este o mais radical, por ser

muito interessado pelos mais diversos tipos de
estmulos e que nele se convertem em expresso
musical.
Uma questo interessante da sua obra a
Politonalidade e o interesse por sonoridades de
percusso
Entre as obras mais emblemticas, temos O Boi
sobre o Telhado (1919) e Le Train Bleu (1924)

Paul

Hindemith (1895 1963) para alm de

compositor, foi tambm um importante
professor e terico
Desde o incio da sua carreira, que mergulha
no mundo confuso e desconcertante da nova
msica alem dos anos 20

 Fases

da sua vida:

1 fase 1920 1922 torna-se radical com

postura anti-romntica. Sofre influncias do Jazz e
da msica popular, tudo com recurso a humor

2 fase 1922 1930 d-se a consolidao do

estilo composicional e a tendncia Neo-classicista.
Utiliza uma escrita contrapontstica, tem como
modelo o concerto grosso barroco e recebe
influncia da msica de J. S.Bach. Utiliza ainda a
Gebrauchmusik

3 fase 1930 1963 verifica-se uma

simplificao estilstica com mais claridade tonal,
texturas mais transparentes, novo lirismo vocal e
msica mais emotiva

 Como

caracterstica da sua obra em geral,

temos:

a tentativa de conciliar as tcnicas do sc. XX com a

msica do passado, atravs de: uso de fugas,
incorporao de citao musical e uso da forma do
concerto grosso

Kurt

Weill (1900 1990) na dc. de 20 sofre

influncias do neo-classicismo e colabora com
Bretch na escrita da obra mais emblemtica, a
pera dos 3 vintns (1928)
Preocupado com o intenso cinismo moral da
Alemanha e pela situao econmica penosa,
Weill pensa numa msica como agente a favor
da mudana social

 Para

tal, Weill recorre pera, a Bretch e ao

teatro pico
Devido a perseguies, abandona a Alemanha
e muda-se para os E.U.A., onde alcana
sucesso nos espetculos da Broadway
Caratersticas

da sua msica:

Uso de elementos da msica popular, do jazz, de

cabaret e recurso da linguagem tonal dissonante

 Igor

Stravinsky (1882 1971)

devido sua vida longa, vive todos os

acontecimentos do sc. XX
Participa em algumas tendncias musicais mais
relevantes ao longo da primeira metade do sculo,
sendo at um grande impulso a algumas das
tendncias

Nasce na Rssia e quando rebenta a I Guerra Mundial

est em Frana, onde passava largas temporadas.
Em 1920, acaba por se fixar na Sua, onde encontra
novos gneros musicais que exaltam a sonoridade, o
carcter e o teatro popular russo
Em 1934 vai para Paris, adquirindo a nacionalidade
francesa e perdura at a II Guerra Mundial
Em 1939, parte para os E.U.A, adquirindo em 1945 a
nacionalidade americana.

 Assim,

Stravinsky participa na Histria da

Msica em vrios sentidos, tentando marcarse
sempre
como
lder
da
msica
contempornea atravs da adaptao da sua
msica s estticas atuais

Etapas

da sua produo:

1 fase at 1913 (perodo russo)

Nasce em S. Petersburgo e conhece a msica do Grupo

dos Cinco, sendo discpulo de Rimsky-Korsakov
O grande impulso para a sua carreira dado por Sergei
Diaghilev e a companhia de bailado, Ballets Rousses
Stravinsky inicia a sua colaborao com os Ballets
Rousses, produzindo bailados para serem apresentados
em Paris

Os temas para os bailados eram produzidos atrvs

de contos populares russos e os cenrios e
figurinos eram muito atrativos

Esta 1 fase, fica marcada por:

3 bailados:
Pssaro de Fogo (1910)
Petruchka (1911)
Sagrao da Primavera (1913)

Caratersticas composicionais da sua 1 fase:

Ligao com Diaghilev e os Ballets Rousses

Utilizao do gnero bailado
Recurso a temas e histrias da cultura popular russa
Recurso a melodias e texturas polifnicas do folclore
russo
Bastante vigor rtmico
Novos efeitos orquestrais
Combinao de acordes

2 fase 1918 1950 (fase neo-classicista)

Nesta fase, Stravinsky apresenta alteraes no seu estilo

composicional:
Existe o abandono da grande sonoridade orquestral
Partilha o ideal de se criar o carcter e a sonoridade do
teatro popular russo
Recorre a uma linguagem musical mais simples e
prxima do estilo popular
Nesta fase, Stravinsky encontra-se na Sua, escrevendo
sobretudo para pequenos combinaes de cmara e peas
breves para piano
Obras que marcam esta fase:
A histria do soldado (1918) obra que inaugura esta
fase
Pulcinella (1919/20)
Octeto (
)
As bodas (1923)
Oedipus Rex (1927)
Sinfonia dos Salmos (1930)

Nesta fase, o estilo composicional de Stravinsky

fica marcado por:

Uma linguagem mais simples

Reduo de meios
Msica mais sria e severa, sem presena de
sentimentos pessoais
Valorizao
das
tcnicas
musicais
arcaicas
(contraponto)

3 fase 1950-1971 (fase de obras tardias)

Esta fase inicia-se com a sua ida para os E.U.A.

Fase em que adota, no na totalidade, o
dodecafonismo, produzindo obras muito interessantes
Obra mais emblemtica:
Monumentum pro Gesualdo (1960)

 Caratersticas

do estilo de Stravinsky:

Recusa da barra de compasso atravs do uso de

um esquema rtmico invulgar
Uso de pausas de forma diferentes
Msica organizada em centros tonais
Uso de agrupamentos musicais invulgares

 Movimento

radical da 1 metade do sc. XX e

que mais ateno despertou
Esta msica teve origem na msica do psromantismo na Alemanha
Movimento

que nasce com a II Escola de

Viena:

Arnold Schoenberg (1874 1951)

Alban Berg (1885 1935)
Anton Webern (1883 1945)

 A.

Fases:
1 fase at 1908 inicia-se na composio e est
muito prximo da composio do romantismo
tardio
muito influenciado pelas formas puras de Bramhs
e pelo cromatismo de Wagner
Obra mais emblemtica :

Schoenberg fundador desta escola

A Noite Transfigurada (1899)

2 fase 1908 1923 - fase que se inicia com a

composio do Quarteto de Cordas n 2 (1907/8),
onde Schoenberg comea a mostrar uma postura
contra o tonalismo
Esta fase fica marcada pelo uso de pequenas
combinaes de instrumentos

 Inicia

o Atonalismo msica no baseada nas

relaes meldicas e harmnicas que giram em
torno de um centro tonal
Aqui
inicia
a
sua
explorao
das
potencialidades mais extremas do cromatismo
dentro dos limites da tonalidade
Obra mais emblemtica:

Pierrt Lunaire (1912) - ciclo de 21 canes para

voz feminina e conjunto de oito instrumentos
Obra em que o poeta imagine ser o pierrt e
pretende exprimir uma variada gama de emoes
atravs do smbolo do raio de luar que, ao
atravessar um vidro, assume vrias formas e cores
Utiliza uma nova tcnica vocal Spreschtimme

 Nesta

fase tambm se alia a uma outra

tendncia Expressionismo

Procura da representao de uma experincia

interior
O seu campo temtico o Homem do mundo
moderno isolado, impotente de foras que no
compreende, preso a conflitos interiores, tenses,
medos, etc
A arte expressionista carateriza-se por:

Extrema intensidade dos sentimentos

Modos de expresso revolucionria
Explorao de uma certa angstia, opresso e insegurana
Uso de tcnicas de deformao das formas tradicionais
Invocao de situaes emocionais extremas
Obra que no se quer bela ou realista, mas como
comunicativa da complexidade de ideias e emoes
Obra mais emblemtica: Erwartung (

3 fase 1923 1951

Criao da Srie Dodecafnica tentativa de
introduzir um novo princpio de ordem numa atitude
mais racional
Srie de doze notas que implica a no repetio de
nenhuma nota at se iniciar uma nova srie
Novo mtodo de composio

Pontos fundamentais da srie dodecafnica:

Base sequncia de doze notas que integram a oitava,

dispostas pela ordem que o compositor determinar
As notas da srie so usadas em qualquer oitava e com
qualquer ritmo
A srie pode ser usada em inverso, em forma retrgrada,
em inverso retrgrada ou em transposio
O compositor deve esgotar todas as notas da srie antes
de voltar a recorrer srie em qualquer das suas formas
Obra mais emblemtica: Variaes para a orquestra
(1928)

 Alban

Berg e Anton Webern discpulos de

Schoenberg, mas que representam plos
diferentes

A.

Berg

Adopta grande parte dos mtodos de construo

do seu mestre, utilizando-os com grande
liberdade
Escolhe sries de notas que do origem a acordes
de sonoridade tonal e a progresses harmnicas
Utiliza a srie dodecafnica com grande
emotividade, tornando a sua obra mais acessvel
Embora utilize o dodecafonismo, no o abraa na
totalidade, adicionando-lhe elementos no seriais
Tambm se alia ao Expressionismo
Obra mais emblemtica:

Wozzeck (1917-21)

 A.

A sua obra carateriza-se por:

Webern
Economia de meios
Concentrao extrema
Uso de contraponto imitativo
Texturas reduzidas
Esquemas rtmicos complexos
Sonoridade no muito elevada
Instrumentao original linha meldica repartida por
vrios instrumentos; uso de efeitos sonoros
Exigncia auditiva
No adota o Spreschtimme

Aps a II Guerra Mundial, a sua msica deixa de ser

apresentada e praticamente desaparece da vida
social
Mais tarde, torna-se o modelo para a Gerao de
Darmstad

II Escola de Viena, fica assim conhecida

para contrastar com a I Escola de Viena e
por ter trabalhado nesta cidade e ter
criado e divulgado um novo estilo
composicional
Este estilo fica marcado pelo:

Atonalismo e Serialismo
Pioneiros dos novos caminhos da msica a
partir de 1910

 1909

Nova arte ligada aos avanos

tecnolgicos da poca
Movimento que surge com a publicao do
Manifesto Futurista Filippo Marinetti
Movimento que se baseia em:

Rejeio do moralismo do passado

Desenvolvimentos tecnolgicos
Ligao da nova msica com a tecnologia
moderna
Utiliza tcnicas de produo sonora no
convencionais
Valorizam qualquer objeto passvel de produzir
um sinal acstico

Primeiro

compositor Luigi Russolo (

 Edgar

Varse (1883 1965)

Figura muito interessante e isolada, porque no se

insere em nenhuma tendncia musical da sua
poca
Nasce em Frana, mas em 1915 parte para os
E.U.A. E acaba por se nacionalizar como
americano
Aqui tem um papel importante na divulgao da
msica europeia
Em 1928, regressa a Frana e mais tarde vai
Alemanha onde conhece a msica da II Escola de
Viena
O seu pensamento interessante e independente

As suas obras mais significativas surgem a partir

dos anos 20, onde se orienta no sentido da
experimentao dos sons (lanando as bases para os
vanguardistas da 2 metade do sculo)

Procura sonoridades que esto alm:

dos instrumentos convencionais
do sistema temperado
Das tessituras dos instrumentos

Procura uma msica electrnica atravs dos

instrumentos existentes

Caratersticas da sua msica:

Msica esttica e que pensa na sobreposio

Rigor nas estruturas rtmicas
Gosto pelos timbres
Utilizao de determinadas figuras musicais repetidas

Msica atonal, mas que no pertence ao universo

vienense
Busca de sonoridades novas
Ausncia de desenvolvimento temtico

Obras emblemticas:

Intgrales (1924/5)
Ionisation (1929-31)
Ecuatorial (1932-34)

Devido aos instrumentos no se adequarem

totalmente aos seus ideais, Varse interrompe a
sua actividade a partir de 1936, regressando nos
anos 50, quando j dispe de instrumentos
eletrnicos

 Nos

anos 50, torna-se modelo para os

compositores vanguardistas e regressa
composio
Nesta altura, os avanos tecnolgicos j lhe
permitem realizar obras dentro do seu estilo e
pensamento musical
Obras

emblemticas:

Deserts (1954)
Pome Electronique (1957/8)

 Charles

Compositor que s esteve no activo at aos anos

20
Apresentava uma situao financeira estvel, o
que lhe permitiu cultivar a sua prpria msica
Contribuiu para a imagem do msico americano
independente e autnomo
Filho de ensaiador de bandas, o que lhe incute
influncias visveis na sua msica
Nas suas obras, vem-se influencias da msica:
religiosa, de bandas e colagem de situaes
musicais independentes
Compositor extremamente inovador, devido a:

Ives (1874 1954)

Utilizar micro-tons
Sonoridades em planos dissociados
Sobreposio de registos estilsticos diferentes

Obra emblemtica Orchestral set n 1 (1912-17)

Olivier Messiaen (1908 1992)

Teve uma vida longa, produtiva e diversificada
A sua msica sofre influncias de:

Modelos complexos ritmicamente

Msica extra-europeia
Msica mais arcaica

A sua produo mais marcante, encontra-se aps a II

Guerra Mundial, devido a fazer a ponte entre a msica
de tradio francesa e a msica da II Escola de Viena
Caractersticas do seu estilo musical:

Carcter marcadamente pessoal

Uso de escalas pentatnicas
Pedaleiras rtmicas prximas da isorritmia
Complexas acumulaes verticais de sons
Texturas densas e complexas

Obra mais emblemtica Quarteto para o fim dos

tempos (1940-1)
Em 1942 torna-se professor no Conservatrio professor
de Stockhausen e Boulez