A CONFISSO COMO ESTRATGIA DE RESTRIO NA POTICA DE

CARLOS DRUMMOND DE ANDRADE

Larissa Cardoso Beltro1

A proposta de realizar um trabalho que tenha como objetivo evidenciar a
influncia da formao do poeta em sua produo, coloca-nos diante da necessidade de,
vez ou outra, visitar sua fortuna crtica, no para justificar o percurso desta pesquisa
que, como o ttulo sugere, no de cunho biogrfico, mas para salientar que somente a
partir de sua formao esttica surge a possibilidade de escrita. Na medida em que
apresentamos a obra do poeta, recorremos a tais trabalhos para demonstrar que Carlos
Drummond de Andrade (CDA) tem formao clssica, romntica e modernista, o que
induz a entender como o autor, no a pessoa, opera com essas possibilidades.
No tivemos, ao longo deste estudo, a pretenso de afirmar que a poesia de
Drummond, bem como a de qualquer poeta, somente seja possvel a partir dos
acontecimentos que compem sua biografia. Entretanto no podemos negar a
participao desta na formao do poeta, pois esta condio lhe permite tratar com
maior rigor esttico e, ao mesmo tempo, conferir forma sua obra. Ante tais
consideraes, julgamos ser importante que, antes de abordarmos as caractersticas de
sua produo, visitemos sua fortuna crtica, com o intuito de instaurar-nos no terreno da
potica drummondiana e situ-la no espao e no tempo.
Considerado um dos maiores poetas brasileiros, no de se estranhar o
enorme acervo crtico acerca da produo de CDA. So inmeros ensaios, artigos,
dissertaes e teses que se ocupam da obra publicada do escritor mineiro. Em seu ensaio
denominado Poesia e resistncia, Alfredo Bosi (1977, p. 141) atribui ao poeta a
condio de doador de sentido, afirmao que talvez justifique o tamanho desse acervo
que aumenta a cada dia. Sua poesia nasceu no pice do Modernismo. Nesse contexto, a
partir da nova ordem mundial, como sugere Antnio Secchin (1996, p. 18), na medida
em que o discurso potico desvinculou-se do discurso normativo, a poesia passou a ser
vista como um espao de insubordinao e, portanto, j no estaria comprometida com

Mestre em Letras e Lingustica pela Universidade Federal de Gois (UFG); professora de Literatura
Brasileira na Universidade Estadual de Gois (UEG) campus Campos Belos.

uma verdade unvoca, transformando-se em um mecanismo capaz de trazer tona uma

pluralidade de verdades.
Tido como um dos maiores poetas brasileiros de todos os tempos, a
quantidade de trabalhos monogrficos, dissertaes e teses que se ocupam da obra de
CDA, como j dissemos, no causa nenhum estranhamento. A crtica literria
especializada em sua criao, bem como nos estmulos sofridos por ele, est longe de
ser novidade. Em Inquietudes na poesia de Drummond, ensaio publicado na obra
Vrios escritos (1995, p. 112), Antonio Candido apresenta o bloco central da poesia de
Drummond, regido por inquietudes resultantes da tenso estabelecida diante de sua
capacidade de ora situar-se no campo do coletivo, caracterstica perceptvel em sua
preocupao com os problemas sociais; ora aparecer fechado, imerso em sua
individualidade. Ao afirmar que a potica de Drummond diferencia-se das demais pela
falta de naturalidade, Candido nos faz pensar no tratado Do Sublime de Longino (1996),
segundo o qual o prazer do devaneio, sem tcnica, apresenta-se frgil. Ao reconhecer a
poesia drummondiana como fruto de um trabalho metdico, compreendemos seu
processo criativo como resultado da combinao entre dom e trabalho tcnico.
Do prisma das inquietudes na poesia drummondiana, no obstante, Candido
(1995, p. 115) destaca em seu sujeito lrico a presena de um eu todo retorcido
retirada de um cannico verso do poeta , perdido entre os anseios do mundo que lhe foi
contemporneo e o passado revisitado por sua memria viva. Em uma das obras mais
visitadas pelos estudantes de Literatura Brasileira, Histria concisa da literatura
brasileira, sobre CDA, Alfredo Bosi (1994, p. 441) comenta que se trata do primeiro
grande poeta a firmar-se depois das estreias, na poca, consideradas modernistas. Para
ele, a fora constitutiva da obra de Drummond est no tecido capaz de unir os polos de
sua criao, coisa-razo. O poeta tecnicista e lcido caminha de mos dadas com o
poeta prosador, que no descarta o arsenal concreto das coisas. O rigor da fala madura,
o tom irnico, as construes antirretricas de um sujeito lrico, configurado por
SantAnna (1992, p. 30) como anti-heri, conferiram poesia drummondiana a antilira,
estratgia encontrada por ele para cantar os homens de seu tempo. por meio dessa
estratgia que o poeta desvela os absurdos aos quais seu vasto mundo est sendo
submetido no contexto do advento da modernidade.
A fim de que compreendamos a importncia do processo contingencial para
o ato criativo na potica drummondiana, recorremos a Longino (1996), cujas

afirmaes, no que diz respeito arte da escrita, indicam-nos duas possibilidades: uma
a da criao pelo entusiasmo, comparada por ele paixo, sendo, portanto, um ato
violento e entusiasta, como se a materializao do texto acontecesse por uma espcie de
insight, no sublime. Esta seria fruto dos dons compreendidos como naturais; j a outra
seria a escrita cerebral, fruto de um trabalho tcnico.
Logo no incio de seu tratado sobre a esttica do sublime, Longino (1996)
expe essa problemtica, acerca do estmulo dos dons naturais. Ao reconhecermos a
existncia de tal possibilidade, somos levados a inferir que a criao perpassada pela
natureza, o que considerado dom inato, mas que ao ser trabalhada pelo rigor da
tcnica, tende a chegar com maior eficcia ao sublime. Nessa linha de raciocnio, a
grandeza d-se a partir do encontro entre natureza e tcnica e a educao seria, pois, um
parmetro regulador. Assim, a natureza autnoma, representada pelo dom, ao passar
pelo crivo do trabalho tcnico est sendo educada, da o surgimento do mtodo,
processo este necessrio para que se alcance o sublime.
Ao defender a ideia de que, embora violenta, a educao permite ao artista
no ficar entregue ao acaso, Longino (1996, p. 45) reafirma sua teoria de que, ao definir
os limites, o mtodo colabora com a educao da alma (da mente, do entendimento).
Para ele, exatamente este processo que conduz o poeta grandeza do sublime, haja
vista que da natureza inata nasceria o assunto e somente a partir da interveno tcnica
o escritor poderia escolher o mtodo do qual se utilizar para determinada finalidade:

A grandeza, abandonada a si mesma, sem cincia, privada de apoio e

lastro, corre os piores perigos, entregando-se ao nico impulso e a
uma ignorante audcia; pois, se frequentemente precisa de aguilho,
precisa tambm de freio (LONGINO, 1996, p. 45).

Consoante observamos por meio da citao anterior, Longino reconhece o

dom como algo inato, porm no descarta a importncia do trabalho tcnico. Partindo
deste pressuposto, como j mencionamos nesta introduo, as noes de restrio, por
ns adotadas ao longo deste trabalho, so fundamentadas em Jon Elster (2009). Para que
possamos compreender seus efeitos na produo potica de CDA, iniciamos um breve
relato sobre a maximizao do valor esttico com base na relao estabelecida entre
restries, valor e criatividade. De acordo com Elster (2009, p. 254), o processo de
criao artstica, por si s, direcionado pelo desejo de maximizao esttica a comear

pelas restries, fenmeno este que pode ser entendido a partir da ideia de que ao criar
uma obra de arte o artista tenta produzir seu melhor e, desse modo, no permitido ao
leitor tirar ou adicionar nada sem lhe causar prejuzo. Entendemos, no entanto, que
melhor no significa bom, nem certo nem justo, mas aquilo intentado pelo artista.
No caso de CDA de maneira bem associada a sua personalidade, alm de
aludir ao que Arrigucci Jr denominou lrica reflexiva drummondiana. Grande parte
dos poemas visitados por ns comprovou a tese apresentada acima, sua obra potica
pode ser compreendida como um espao de confisso, uma vez que sua poesia,
geralmente, nasce de sua incapacidade de comunicar-se oralmente. Devemos somar a
isso a discrio irnica tambm fruto de sua personalidade que conferiram sua potica
a condio de emblemtica, haja vista que seus poemas so alm deles, o reflexo de
outra dimenso escondida. Sem temtica pr-estabelecida, ou padres definidos, sua
poesia sai de Itabira do Mato Dentro, percorre as cidadezinhas mineiras preservando
suas peculiaridades; se alarga durante sua passagem por Belo Horizonte e, por ltima,
alcana seu patamar mais elevado na cidade do Rio de Janeiro.
O caminho feito por Drummond tambm percorrido por sua poesia o que,
mais uma vez, vem ao encontro de nossa proposta. Longe de ns a pretenso de afirmar
que estamos diante de um poeta biogrfico, pelo contrrio, o que nos propomos ao
longo desta pesquisa foi evidenciar a importncia da formao do poeta para o seu
processo criativo, com vistas a comprovar que as experincias vivenciadas por ele
foram cruciais para o nascimento do ser potico, bem como para sua afirmao. Assim
esperamos ter alcanado o objetivo de evidenciar que os movimentos da poesia
drummondiana so resultado da movimentao do prprio poeta, enquanto sujeito
criador.

REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
ANDRADE, Carlos Drummond de. Poesia completa. Rio de Janeiro: Nova Fronteira,
2007.
BOSI, Alfredo. Cultura brasileira e Culturas brasileiras. In ______. Dialtica da
colonizao. 3 ed. So Paulo: Companhia das letras, 1995. p. 308-345.
CANDIDO, Antonio. Inquietudes na poesia de Drummond. In: ______. Vrios escritos.
So Paulo: Duas Cidades, 1970. p. 93-122.

ELSTER, Jon. Ulisses liberto: estudos sobre racionalidade, pr-compromisso e

restries. Traduo de Cludia SantAna Martins. So Paulo: Editora UNESP, 2009.
LONGINO. Do sublime. Traduo de Filomena Hirata. So Paulo: Martins Fontes,
1996.
SECCHIN, Antnio Carlos. Poesia e desordem. In: ______. Poesia e desordem: escritos
sobre poesia e alguma prosa. Rio de Janeiro: Topbooks, 1996. p. 17-20.