APUNTES PARA UN LIBRO FUTURO

por Roco Cern

"Mi revolucin se dirige a la llamada armona tipogrfica de la pgina

declara en su manifiesto Destruccin de la Sintaxis -Imaginacin sin CadenasPalabras en Libertad que se oponen al flujo y reflujo, a los saltos y estallidos
del estilo que la unifica. De esta manera, en la misma pgina utilizaremos tres
o cuatro colores de tinta, e incluso veinte modelos diferentes de tipografa, si
fuera necesario. Por ejemplo: itlica para una serie de sensaciones uniformes
o rpidas, negrita para onomatopeyas violentas, y as sucesivamente. Con
esta revolucin tipogrfica y esta variedad multicolor de las letras busco
redoblar la fuerza expresiva de las palabras."
Filippo Tomaso Marinetti

"El libro del futuro es aquel que resalta la lectura plural, mltiple y
confrontadora."
El Lissitzky
Vivimos una poca de choques, fragmentaciones e hibridaciones. Y todo cruce
es invencin de un mundo. Apropiaciones y simulaciones: simbiosis de
lenguajes. Prcticas contemporneas donde lo literario se resemantiza por las
posibilidades de los discursos transversales, poesa y medios, poesa y
tecnologa, poesa en continua expansin en contacto con otros lenguajes y

prcticas. El video, la msica, la performance, las redes sociales, las impresiones

rpidas, el Cd, los plotters, los libros de artista, herramientas que algunos poetas
se han apropiado para reinventar nuevas formas de hacer poesa. Poesa que
ancla en el objeto o la accin una suerte de materialidad y presencia donde
palabra/imagen/espacio escnico/continente expanden el paisaje potico.
Discursos polivalentes y multiplicacin de niveles de lectura. "Complejas
simultaneidades lricas". Deconstruccin-reestructuracin del discurso potico.
Articulacin entre palabra-tipografasonidos- imgenes-cuerpo para crear
experiencias multisensoriales. Tensin entre unidad y fragmento, simultaneidad
de fuerzas, potencializacin de lecturas paralalelas: colisin de lenguajes que
disparan significaciones. Poesa abierta a la interaccin con otros lenguajes.

En la antiguedad hay un ejemplo de la concepcin plstica de la poesa: los

muros de la Alhambra podran ser antecesores del ejercicio de la poesa visual
contempornea. En ellos coexisten la integracin del poema caligrfico, su
disposicin en el plano y la escultura dentro del espacio arquitectnico.
Podramos remontarnos hasta los griegos y los romanos para observar que
siempre ha habido una parte ldica y en dilogo de la poesa con otras artes.
Desde el caligrama moderno de Apollinaire (que provienen de los "carmina
figurata"), el dadasmo, el cubismo y otros tantos "ismos" han supuesto, en el
siglo XX, un esfuerzo abierto por romper las fronteras entre los gneros y las
artes para ir hacia lugares de confluencia.
Si ya las vanguardias latinoamericanas haban abierto el espectro de la
poesa experimental abriendo las fronteras de la poesa (pinsese en la poesa
concreta brasilea establecida en 1956, en las Constelaciones del poeta suizo

boliviano Eugen Gomringer o el Concretismo Noigandres de Haroldo y Augusto

de Campos) desde la dcada de los 60 del siglo XX en nuestro pas la
experimentacin se ha venido dando en campos como la poesa visual, la poesa
sonora, los poemas objetuales en diversos ejercicios de experimentacin. Uno de
los grandes promotores de la interdisciplina en nuestro pas, Mathias Goeritz
(quien ide el museo experimental de El Eco en 1953) cre algunos juegos
sonoros con sus poemas concretos como el escrito en 1965: "oh! hipo pota mo
mo. Mi h ipop o t a m o, oh! tamo" o el poema visual "Pocos cocodrilos locos"
colocado en los muros de un restaurante Vips en la calle de Niza en la Zona
Rosa, donde experiment con los tamaos de las letras, e incluso con faltas de
ortografa en el texto. Poema visual que tuvo su fin al derrumbarse el edificio en
el terremoto del 85.
Otro emblemtico artista-escritor fue Ulises Carrin. Realiz las piezas
sonorasThe Poets Tongue en 1977 en donde hay una profunda bsqueda por el
lenguaje y su sonoridad. Y en sus Textos y poemas, publicados en parte
en Plural, (des)construcciones poticas las llam Paz, en donde tom una de las
estrofas de lasCoplas por la muerte de su padre de Jorge Manrique, para ir
realizando una desaparicin verbal y creando una aparicin de signos que
cargaron al poema de un nuevo sentido. Es la obra de este autor quien hoy
propicia esta reunin y la reflexin e influencia de su obra en la poesa actual
mexicana.
Ulises Carrin (San Andrs Tuxtla, Veracruz, 1941) fue, como ya dije,
escritor, pero tambin artista, archivero, editor, creador de libros de artista,
librero, videasta. En fin, creador de peso y tiempo completos. Para l, la
literatura distaba mucho de lo que en los 70 se esperaba de ella en Mxico. l,

junto a otros artistas como Felipe Ehrenberg y Martha Hellion, entre otros,
emigrar a geografas menos inhspitas, se fueron a Europa. Y all se qued.
Parte de sus libros son Arguments, About poetry yTell me what wall paper
your room has. Cre uno de los textos ms emblemticos sobre el concepto de
libro de artista y sobre el compromiso del autor con el proceso completo de la
escritura hasta llegar al continente de esa escritura y su distribucin, titulado El
nuevo arte de hacer libros. Haciendo del libro un espacio libre, antisolemne.
Con l, el libro de artista conformaba un sistema de posibilidades semnticas en
un tiempo y ritmo especficos, una construccin donde las palabras se han
desatado de su nocin literaria de creacin de discurso para hacer con ellas
"trminos de una frmula de un problema matmatico". Es decir, destacando su
sentido de "lexis sobre la metfora". El libro entonces como espacio abierto a la
diversidad semntica detonando polivalencia discursiva y sensorial.
Interesado en cuestionar los circuitos y estrategias en que la cultura se
manifiesta, gener piezas de produccin artesanal (trabajaba los libros en
mimegrafo, una tcnica econmica) y creo formas de distribucin directa entre
el poeta/artista y los lectoresespectadores. Su In-Out Center o Other Books and
So (clara influencia en Mxico de la librera especializada en libros de artista El
archivero, creacin de Janni Pecanins y Gabriel Macotela en los ochenta) fueron
espacios ideolgicos y de creacin donde los artistas y poetas realizaron
acciones, libros y donde l mismo mantena una estrecha relacin con el
pblico. La mancuerna comunicar-distribuir fue uno de sus temas de
investigacin, as gener mltiples proyectos haciendo uso de los medios como
la radio, la televisin, el video, el telfono y el correo postal. Aunque Carrin
siempre escribi y/o hizo uso del lenguaje como forma activa de su obra, l
mismo declar: "comenc como un hombre de letras pero lleg un tiempo

donde entend que esa arena era muy limitada para m y que no poda escribir
historias y cuentos en el sentido tradicional. El lenguaje sigue siendo mi materia
prima pero es slo eso, materia prima".
Otro de sus principios era: "Todo lo que existe son estructuras. Todo lo que
sucede son metforas. Toda metfora es el punto de encuentro de dos
estructuras." Conjuncin entre experiencias vital e intelectual. Derivaciones
poticas sostenidas y articuladas por la construccin total del proyecto
escritural, visual, sonoro, corporal. Su obra, aunque no tan reconocida por
el mainstream potico nacional (s revisitada por los crticos de arte
contemporneo, como son los varios textos sobre l, como el de Cuauhtmoc
Medina, en el catlogo de la muestra La era de la discrepancia) se ha
propagado en los ltimos aos entre los poetas de la generacin nacida en los
setenta y las subsecuentes generaciones. Fotocopias de Personal Worlds or
Cultural Stategies o de El nuevo arte de hacer libros pasan de mano en mano,
espacios alternos llevan su nombre, talleres de poesa en soportes no
convencionales tienen como ncleo terico su proyecto conceptual. Su obra (el
uso de las representaciones verbales visuales, los elementos grficos, las
acciones poticas, el texto como universo tambin visual y auditivo) y
estrategias de una economa cultural donde los libros son artesanales y
distribuidos por sus propios autores en lecturas, performances o en entregas
poticas a domicilio, lo han hecho una figura mtica entre la fauna potica
contempornea nacional.
Hoy ms que en otras pocas es posible observar-leer-escuchar proyectos
cuyo punto de partida es la poesa detonando sta una relacin con otras artes
para tratar de crear distintas vas de experimentacin entre disciplinas.

Bsqueda de experimentacin, de territorios menos engominados y "bien

planchados". Experimentacin de la palabra con otras artes. Ejercicios para
traspasar la frontera del poema en la pgina para llevarlo a otros accesos.
Poemas redimensionados desde el dilogo que encarnan con otros lenguajes
como la msica o las artes visuales.
El encuentro con la obra de Ulises Carrin permite al poeta-creador
reflexionar sobre su obra como una produccin comprometida donde las formas
revelan el papel primordial del espacio y lo visual en la poesa y su sentido
fnico y expresivo en las representaciones escnicas o performticas. Ninguna
dimensin puede quedar fuera, ni siquiera los soportes ya que estos son el
territorio de expresin y son inseparables del contenido. Cada nueva
plataforma, soporte o lenguaje artstico suman y abren la dimensin del poema.
Formas gramticas y conceptos en combustin: poesa es una secuencia espacio
tiempo, una nueva forma de hacer terreno para el libro futuro.

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Roco Cern. (Ciudad de Mxico, 1972). Su obra conjuga la experimentacin entre poesa, msica,
accin y video. Ha publicado los libros de poesa Basalto (CONACULTA-ESN, Mxico, 2002) que recibi el
Premio Nacional de Literatura Gilberto Owen 2000; Litoral (Filodecaballos, Mxico, 2001); Soma (Eloisa
Ediciones, Argentina, 2003);Apuntes para sobrevivir al aire (Urania, Mxico, 2005); Imperio (Ediciones Monte
Carmelo, Mxico, 2008; 2da edicin, Repblica Dominicana, 2010); Imperio/Empire (CONACULTA-FONCA,
2009, edicin interdisciplinaria y bilingue); La maana comienza muy tarde (La Propia Cartonera, Uruguay,
2010), Tiento (UANL, 2010) y Gramtica del nudo. Poesa 2000-2010 (UCA, Costa Rica, 2011). En 2005 recibi
por sus crnicas de viaje el See America Travel Writer Award. Imparte el Laboratorio de poesa en plataformas

no convencionales dentro del Programa de Escritura Creativa de la Universidad del Claustro de Sor Juana.
Poemas y obra suya han sido traducidos al ingls, francs, fins, sueco y alemn. Es miembro del Sistema
Nacional de Creadores de Arte. Mantiene la pgina web:http://rocioceron.blogspot.com