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estrela da manh
Sumrio
1.
A OBRA..................................................................................................... 14
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5. Exerccios............................................................................................ 37
estrela da manh
Estrela da manh
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Estrela da manh
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3. O AUTOR
Manuel Bandeira
Provinciano que nunca soube
Escolher direito uma gravata;
Pernambucano a quem repugna
A faca do pernambucano;
Poeta ruim que na arte da prosa
Envelheceu na infncia da arte,
E at mesmo escrevendo crnicas
Ficou cronista de provncia;
Arquiteto falhado, msico
Falhado (engoliu um dia
Um piano, mas o teclado
Ficou de fora); sem famlia,
Religio ou filosofia;
Mal tendo a inquietao do esprito
Que vem do sobrenatural,
E em matria de profisso
Um tsico profissional.
O autoretrato de 1948. Ele nos apresenta de forma direta alguns dos principais traos do autor: ironia desencantada, sentimento de frustrao e morbidez
profissional. Manuel Carneiro de Sousa Bandeira Filho nasceu no Recife, em
Pernambuco e passou a infncia na casa de seu av Costa Ribeiro, que ficava na
rua da Unio. As experincias vivenciadas nesse perodo marcaro para sempre
a sensibilidade do poeta.
Aos dez anos de idade veio com a famlia para o Rio de Janeiro, onde fez
os estudos secundrios, permanecendo at os dezessete anos. Aos dezoito anos
seguiu para So Paulo, com o intuito de cursar Arquitetura na Escola Politcnica
de So Paulo, curso que precisou abandonar ao trmino do primeiro ano, pois
havia contrado tuberculose.
Naquela poca, por volta de 1904, o diagnstico de tuberculose anunciava
morte prxima.
procura de um clima adequado ao seu estado de sade, esteve em vrios lugares, inclusive em um sanatrio na Sua, onde entrou em contato com
o jovem poeta Paul luard, que viria a ser um dos principais representantes do
surrealismo francs.
A Primeira Guerra Mundial (1914) obrigou-o a voltar para o Brasil e, entre
1914 e 1922, perdeu toda a famlia. Sua sade fez com que, at a maturidade,
tivesse vida cautelosa, concentrando-se na poesia e nos estudos.
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Poesias completas (1940, 1944), contendo a Lira dos cinquentanos (1948), Belo,
Belo (1951, 1954), Opus 10 (1955, 1958), Estrela da tarde
1955 50 poemas escolhidos pelo autor
1961 Antologia potica
1963 Estrela da tarde
1966 Estrela da vida inteira
1966 Meus poemas preferidos
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4. A OBRA
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A estrela e o anjo
Vsper caiu cheia de pudor na minha cama
Vsper em cuja ardncia no havia a menor parcela de sensualidade
Enquanto eu gritava o seu nome trs vezes
Dois grandes botes de rosa murcharam
E o meu anjo da guarda quedou-se de mos postas no desejo insatisfeito de Deus
A imagem da estrela aparece agora na variante Vsper, que caiu cheia de
pudor na cama do poeta. A queda da estrela permite agora no apenas a contemplao, mas a realizao do desejo to ardentemente manifestado no primeiro
poema. A imagem da estrela liga-se agora imagem da flor, a dois grandes
botes de rosa. A realizao do amor fsico, entretanto, desperta a insatisfao
de Deus, j que o desejo de Deus o de que os homens no cometam pecados.
A realizao do desejo do eu lrico provoca a frustrao do desejo de Deus:
E o meu anjo da guarda quedou-se de mos postas no desejo insatisfeito de
Deus. Quando a estrela est prxima do desejo do poeta, ela est longe do desejo
de Deus, o que refora a ideia de sua associao com a frustrao.
O tema da frustrao aparece de forma indireta no segundo poema do livro,
Cano das duas ndias, composto em versos redondilhos maiores (sete slabas
mtricas):
Entre estas ndias de leste
E as ndias ocidentais
Meus Deus que distncia enorme
Quantos oceanos pacficos
Quantos bancos de corais
Quantas frias latitudes!
Ilhas que a tormenta arrasa
Que os terremotos subvertem
Desoladas Marambaias
Sirtes sereias Medeias
Pbis a no poder mais
Altos como a estrela dalva
Longnquos como oceanias
Brancas, sobrenaturais
Oh inacessveis praias!...
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Poema do beco
Que importa a paisagem, a Glria, a baa, a linha do horizonte?
O que eu vejo o beco.
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Atirei um cu aberto
Na janela do meu bem:
Ca na Lapa um deserto...
Par, capital Belm!...
Os versos redondilhos (sete slabas mtricas), e as rimas em erto e a vogal
aberta e conferem musicalidade estrofe. Sobre o poema, diz o autor em seu
Itinerrio de Pasrgada: Em maro de 1933, me vi forado a abandonar o meu
apartamento do Curvelo (soube que l morou depois Rachel de Queirs); hoje a
casa no existe mais, foi demolida). Passei a residir em Morais e Vale, uma rua em
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A filha do rei
Aquela cor de cabelos
que eu vi na filha do rei
Mas vi to subitamente
Ser a mesma cor da axila,
Do maravilhoso pente?
Como agora o saberei?
Vi-a to subitamente!
Ela passou como um raio:
S vi a cor dos cabelos.
Mas o corpo, a luz do corpo?...
Como seria o seu corpo?...
Jamais o saberei!
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Marinheiro triste
Vou lcido e triste.
Amanh ters
Depois de partires
O vento do largo
O horizonte imenso
O sal do mar alto!
Mas eu,marinheiro?
Antes melhor fora
Que voltasse bbedo.
No poema acima, o poeta estabelece uma comparao entre a prpria tristeza e a tristeza de um marinheiro. Um marinheiro estava to mergulhado na
prpria tristeza que no percebeu a identificao que o poeta estabeleceu com
ele: Passaste por mim / to alheio a tudo / que nem pressentiste / Marinheiro
triste /a onda viril de afeto / em que te envolvi. A solidariedade do poeta com
o marinheiro emerge de um sentimento comum a ambos: a tristeza. Ambos
voltam lcidos e tristes para o lar, no lhes restando sequer o conforto imediato
que o lcool traz: Ias triste e lcido /antes melhor fora / que voltasse bbedo.
Enquanto para o marinheiro haver algum conforto na distncia a que o barco
o conduzir: Amanh ters / depois que partires /o vento do largo /o horizonte
imenso / o sal do mar alto! , ao poeta restar apenas o mesmo roteiro, ou seja, o
mesmo caminho sem novidade nem conforto, por isso conclui: Antes melhor
fora / que voltasse bbedo.
O poema seguinte, Boca de forno, e o dcimo nono, Trem de ferro, exploram
ostensivamente a camada sonora do texto, tornando-a essencial para a compreenso do poema. Vejamos o mais conhecido deles.
Trem de ferro
Caf com po
Caf com po
Caf com po
Virge Maria que foi isso maquinista?
Agora sim
Caf com po
Agora sim
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Estrela da manh
Voa, fumaa
Corre, cerca
Ai seu foguista
Bota fogo
Na fornalha
Que eu preciso
Muita fora
Muita fora
Muita fora
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O...
Foge, bicho
Foge, povo
Passa ponte
Passa poste
Passa pasto
Passa boi
Passa boiada
Passa galho
De ingazeira
Debruada
No riacho
Que vontade
de cantar!
O...
Quando me prendero
No canavi
Cada p de cana
Era um ofici
O...
Menina bonita
Do vestido verde
Me d tua boca
Pra mat minha sede
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O...
Vou mimbora vou mimbora
No gosto daqui
Nasci no serto
Sou de Ouricuri
O...
Vou depressa
Vou correndo
Vou na toda
Que s levo
Pouca gente
Pouca gente
Pouca gente...
O poema contm 53 versos distribudos em 6 estrofes de tamanhos irregulares, formadas de versos que variam entre 1 e 12 slabas mtricas. A extenso
dos versos e das estrofes est diretamente ligada ao sentido do poema. Os trs
primeiros versos apresentam uma onomatopeia (som imitativo) que reproduz
o som de um trem de ferro que comea a se locomover .
A segunda estrofe contm um verso de doze slabas mtricas, o maior do
poema, provocando quebra no andamento sonoro do poema. A exclamao
Virge Maria traduz o susto provocado em algum, razo funo da mudana
repentina do movimento do trem.
A palavra Agora que abre a terceira estrofe anuncia que o trem retoma
o andamento normal, intensificando gradativamente a velocidade. Os versos
iniciais da terceira estrofe tm quatro slabas mtricas e, em determinado momento, passam a ter trs, o que traduz o aumento da velocidade do trem. Os
versos bota fogo / na fornalha / Que eu preciso / muita fora / muita fora /
muita fora indicam elevao da potncia da mquina, acarretando acelerao
da velocidade.
Na quarta estrofe, o verso de abertura mais uma onomatopeia, pois
procura reproduzir o som do apito do trem. Os versos seguintes apresentam a
sucesso vertiginosa da paisagem.
Na quinta estrofe, ocorre mudana de voz e de tema: o poema que vinha
reproduzindo a voz do trem passa a apresentar a fala dos passageiros que esto
no trem. Entretanto, o relato das experincias e dos cantos dos passageiros durante a viagem entrecortado pelo apito do trem O.... A fala dos passageiros
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Estrela da manh
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O poema contm duas estrofes com versos livres: na primeira, ante a passagem de um enterro, os homens que estavam num caf fizeram uma saudao
ao morto, tirando o chapu. Entretanto, o gesto maquinal indica que eles no
estavam pensando na morte enquanto saudavam o morto e sim na vida. Estavam todos voltados para a vida. Na segunda estrofe, um dos homens do caf
descobre o sentido da vida: Este sabia que a vida uma agitao feroz e sem
finalidade / que a vida traio.
O poeta parece estar de fora da cena (mas tambm poderia ser um dos
frequentadores do caf ou uma das pessoas que acompanhavam o enterro),
observando o comportamento dos homens. Percebe no olhar de um homem a
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Contrio
Estrela da manh
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D. Janana
Princesa do mar
Dai-me licena
Pra eu tambm brincar
No vosso reinado.
No poema, o poeta apresenta, em versos redondilhos menores (5 slabas
mtricas), uma das entidades mais conhecidas na umbanda e no candombl, o
orix feminino Iemanj, que aparece como Janana, a rainha do mar. A estrofe
inicial aproxima a entidade de uma pessoa, realando sua sensualidade de mai
encarnado (vermelho). Como na religio afro-brasileira as entidades no veem
o amor como pecado, D. Janana tem muitos amores: o rei do Congo / o rei
de Aloanda / S. Salav!
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Estrela da manh
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Os cavalinhos correndo,
E ns, cavales, comendo...
O Brasil politicando,
Nossa! A poesia morrendo...
O sol to claro l fora,
O sol to claro, Esmeralda,
E em minhalma anoitecendo!
Segundo um importante estudioso da literatura brasileira, o professor
Antonio Candido, Este poema foi publicado no livro Estrela da manh (1936),
com o ttulo Rond do Jockey Club. A ideia da composio veio ao poeta durante
um almoo oferecido naquele lugar ao grande escritor mexicano Alfonso Reyes em
1935, por ocasio da sua despedida do Brasil, onde era embaixador. E h mais algumas informaes necessrias: no mesmo ano de 1935 a Itlia invadiu a Abissnia, e
a Liga das Naes tentou isol-la, propondo contra ela sanes econmicas que no
tiveram efeito; o ditador Mussolini as desautorou e os pases signatrios no reagiram. Naquela altura, discutia-se muito no Brasil se a poesia estava no fim, diante da
profunda transformao dos meios estticos e do carter pragmtico da vida moderna. H tambm no poema uma queixa relativa politicagem nacional, ento mais
movimentada e visvel, pois o pas tinha sado em 1934 de um perodo de exceo
(e iria entrar noutro, mais duro, em 1937). Fora disso, nada mais a esclarecer como
elemento de fora do poema. Com efeito, Esmeralda criao dele, independente do
nome corresponder ou no a determinada mulher, pois est concebida como entidade
potica, podendo inclusive ser o incorpreo eterno-feminino, a Mulher.
A pontuao do texto institui o ritmo, sobretudo nos dois primeiros versos
da estrofe. O ritmo do primeiro verso de cada estrofe suave, parece que os cavalinhos esto deslizando, enquanto, no segundo verso, os cavales parecem
galopar, ruidosamente.
Ainda segundo Antonio Cndido, o poema descreve a oposio entre uma
cena vivida e as reflexes ou sentimentos que se vo desenrolando simultaneamente
no ntimo do poeta. Na tribuna de um prado de corridas (que naquela tempo era
lugar muito elegante), h um almoo em homenagem, enquanto os cavalos correm.
(...) No salo, os convidados parecem na verdade uns animais, indiferentes ao que
vai no esprito do poeta, insensveis beleza da tarde, inconscientes da gravidade do
mundo. O poeta divaga sobre tudo isso, mas lembra coisas frustrantes, em oposio
e contraste com o movimento externo, a euforia da corrida e da festa. Frustradoras
sejam as de cunho pessoal (insatisfao amorosa, melancolia), sejam as de cunho
social (partida de um homem eminente, descalabro da paz no mundo, politicagem no
pas). H mistura , oposio constante entre a cena exterior e a ladeira do devaneio
(para falar como Victor Hugo). E parece que as coisas brilhantes recobrem no fundo
as coisas deprimentes. No entanto, tudo isso deve ser tomado como um gro e sal,
porque afinal a vida assim mesmo, e nela tudo se mistura, no havendo estados
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Estrela da manh
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Plidas meninas
Sem amor de me,
Plidas meninas
Uniformizadas,
Quem vos arrancara
Dessas vestes tristes
Onde a caridade
Vos amortalhou!
Plidas meninas
Sem olhar de pai,
Ai quem vos dissera,
Ai quem vos gritara:
Anjos, debandai!
Mas ningum vos diz
Nem ningum vos d
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Estrela da manh
5. Exerccios
Trem de ferro
Caf com po
Caf com po
Caf com po
Virge Maria que foi isso maquinista?
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Agora sim
Caf com po
Agora sim
Voa, fumaa
Corre, cerca
Ai seu foguista
Bota fogo
Na fornalha
Que eu preciso
Muita fora
Muita fora
Muita fora
O...
Foge, bicho
Foge, povo
Passa ponte
Passa poste
Passa pasto
Passa boi
Passa boiada
Passa galho
De ingazeira
Debruada
No riacho
Que vontade
de cantar!
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O...
Quando me prendero
No canavi
Cada p de cana
Era um ofici
O...
Menina bonita
Do vestido verde
Me d tua boca
Pra mat minha sede
O...
Vou mimbora vou mimbora
No gosto daqui
Nasci no serto
Sou de Ouricuri
O...
Vou depressa
Vou correndo
Vou na toda
Que s levo
Pouca gente
Pouca gente
Pouca gente...
1.
Sobre o poema mostrado, correto afirmar:
a) No apresenta grande preocupao com a sonoridade, pois o objetivo maior
narrar uma viagem feita de trem.
b) Fere os princpios da esttica modernista, apresentando registros da norma
popular, como aparece em Quando me prendero / no canavi / cada p de
cana / era um ofici.
c) Valoriza a sonoridade da linguagem potica, associando o som das vogais
e consoantes ao ritmo do trem, e aproxima a norma culta da linguagem da
variante popular, como ocorre em menina bonita / do vestido verde / me d
tua boca ; pra mat minha sede.
d) No ocorre no poema nenhuma onomatopeia (som imitativo).
e) No ocorre associao entre o som e o sentido, assim o jogo sonoro no est
associado ao movimento do trem.
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Estrela da manh
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tambm como tu
Marinheiro triste
Vou lcido e triste.
Amanh ters
Depois de partires
O vento do largo
O horizonte imenso
O sal do mar alto!
Mas eu,marinheiro?
Antes melhor fora
Que voltasses bbedo.
a) No texto acima, por que o poeta se compara ao marinheiro?
b) Segundo o poeta, qual dos dois tem pior destino?
3.
a) Transcreva do poema os versos em que o poeta se identifica com o marinheiro.
b) Segundo o poeta, por que seria melhor se o marinheiro voltasse bbedo para
o navio?
Estrela da manh
Eu quero a estrela da manh
Onde est a estrela da manh?
Meus amigos meus inimigos
Procurem a estrela da manh
Ela desapareceu ia nua
Desapareceu com quem?
Procurem por toda parte
Digam que eu sou um homem sem orgulho
Um homem que aceita tudo
Que me importa?
Eu quero a estrela da manh
Trs dias e trs noites
Fui assassino e suicida
Ladro, pulha, falsrio
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Estrela da manh
Virgem mal-sexuada
Atribuladora dos aflitos
Girafa de duas cabeas
Pecai por todos pecai com todos
Pecai com os malandros
Pecai com os sargentos
Pecai com os fuzileiros navais
Pecai de todas as maneiras
Com os gregos e com os troianos
Com o padre e com o sacristo
Com o leproso de Pouso Alto
Depois comigo
Te esperarei com mafus novenas cavalhadas comerei terra e direi
[coisas de uma ternura to simples
Que tu desfalecers
Procurem por toda parte
Pura ou degradada at a ltima baixeza
Eu quero a estrela da manh.
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5.
Nos versos Virgem mal-sexuada / atribuladora dos aflitos / Girafa de duas cabeas / Pecai por todos pecai com todos, percebe-se o movimento da vanguarda
europia denominado:
a) impressionismo.
b) futurismo.
c) dadasmo.
d) surrealismo.
e) cubo-futurismo.
Texto para as questes 6 e 7
Tragdia brasileira
Misael, funcionrio da fazenda, com 63 anos de idade.
Conheceu Maria Elvira na Lapa, prostituda, com sfilis, dermite nos dedos, uma
aliana empenhada e os dentes em petio de misria.
Misael tirou Maria Elvira da vida, instalou-a num sobrado do estcio, pagou
mdico, dentista, manicura...Dava tudo quanto ela queria.
Quando Maria Elvira se apanhou de boca bonita, arranjou logo um namorado.
Misael no queria escndalo. Podia dar uma surra, um tiro, uma facada. No fez
nada disso: mudou de casa.
Viveram trs anos assim.
Toda vez que Maria Elvira arranjava namorado, Misael mudava de casa.
Os amantes moraram no Estcio, Rocha, Catete, Rua General Pedra, Olaria, Ramos,
Bonsucesso, Vila Isabel, Rua Marqus de Sapuca, Niteri, Encantado, Rua Clapp, outra
vez no Estcio, Todos os Santos, Catumbi, Lavradio, Boca do Mato, Invlidos...
Por fim na Rua da Constituio, onde Misael, privado de sentidos e de inteligncia,
matou-a com seis tiros, e a polcia foi encontr-la cada em decbito dorsal, vestida de
organdi azul.
6.
No texto, a referncia aos bairros da cidade do Rio de Janeiro tem por finalidade:
a) apresentar ao leitor os principais bairros da cidade.
b) indicar a distncia entre um bairro e outro.
c) sugerir que Maria Elvira tivera vrios amantes.
d) sugerir que Misael morou em todos os bairros mencionados.
e) realar a violncia presente nos bairros mencionados.
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Estrela da manh
7.
O ttulo do texto justifica-se porque:
a) trata-se de composio para teatro, tragdia, que tem seu desfecho numa rua
da cidade do Rio de Janeiro.
b) trata-se de composio para o teatro, adaptada realidade brasileira.
c) o texto apresenta, de forma dramtica, um acontecimento raro na sociedade
fluminense e brasileira.
d) o desfecho trgico da histria dos amantes comum nas peas teatrais.
e) o poema narra histria passional com desfecho trgico, bastante comum na
sociedade brasileira.
8.
Poema do beco
Que importa a paisagem, a Glria, a baa, a linha do horizonte?
O que eu vejo o beco.
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GABARITO
1. C
2.
a) O poeta se compara ao marinheiro porque
ambos esto lcidos e tristes. Embora
desconhea as causas da tristeza do marinheiro, o poeta sente-se fraternalmente
unido a ele pelo sofrimento.
b) O poeta se considera portador de um destino
pior que o do marinheiro, pois este teria
em breve o encanto da viagem: Amanh
ters / depois de partir /o vento do largo/
o horizonte imenso /o sal do mar alto,
enquanto ele permaneceria fixo em sua
lucidez e tristeza.
3.
a) Marinheiro triste / De um pas distante / passaste por mim / To alheio a tudo / Que nem
pressentiste / Marinheiro triste / A onda viril
/ de fraterno afeto / Em que te envolvi.
b) Para o poeta, ciente do seu sofrimento e do
sofrimento do marinheiro, seria melhor que
este voltasse bbado para que pudesse perder a conscincia (a lucidez), esquecendose assim, ainda que temporariamente, do
prprio sofrimento.
4. D
5. D
7. E
8. D
6. C
9.
a) Pela adoo do verso livre e da linguagem
coloquial, pelas marcas da oralidade e pela
ausncia da pontuao convencional, o
texto pertence ao Modernismo, sobretudo
primeira fase.
b) Em Estrela da manh, forte a presena do
desejo amoroso, do erotismo, como aparece
no poema homnimo do livro e no poema
A estrela e o anjo.Tambm a ironia est presente em alguns poemas, como Balada das
trs mulheres do sabonete Arax; os problemas
sociais aparecem em poemas como Tragdia
brasileira e Flores murchas.
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