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Vanguardias literarias
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Primeras repercusiones y otros ismos

El simbolismo
El Expresionismo
Futurismo
Dadasmo
Surrealismo
El Creacionismo
El Ultrasmo
El imaginismo

Primeras repercusiones y otros ismos

Quizs el deseo de comunicarse fue uno de las primeras intenciones lgicas y primarias del ser
humano, los primeros intentos dibujos, seales, signos, ideogramas, se concretaron en la prehistoria, las
representaciones pictogrficas de las cuevas de Altamira, tal vez fueron las expresiones ms acabadas de
esta intencin, despus vinieron las expresiones corporales, gestos que acompaaron los primeros intentos
serios de establecer relaciones de entendimiento por medio de la mmica; posteriormente sonidos y
expresivas resonancias dieron origen al lenguaje, y por ltimo la invencin de la escritura cerr el circulo.
La escritura fue el gran descubrimiento para la trascendencia del hombre, los jeroglficos, caracteres
cuneiformes; en el principio, el papiro, las tablillas de arcilla, la piel de animales, la piedra, la madera fueron
los materiales donde el hombre trasmiti el conocimiento a sus semejantes, posteriormente el
descubrimiento del papel hace 2000 aos termino de impulsar el mgico y deslumbrante mensaje hasta
nuestros das. A partir de entonces el hombre ha sido un insigne divulgador de ideas y comprensiones, en
todos los mbitos, culturales, sociales y cientficos. En el campo de la literatura, y desde ese momento, en
cada era o pocas florecieron manifestaciones culturales dismiles, o distintas, escuelas, estilos, diferentes
maneras de expresar las inquietudes existenciales en un intento extraordinario por entender al mundo, en
toda su compleja sencillez, y representarlo de la mejor manera posible, asumiendo el hombre en todo
momento ser el gran actor, mejor espectador, y en mltiples ocasiones ser el autor de todo este conjunto de
teoras mticas, religiosas, filosficas, literarias y cientficas sobre el origen del mundo, y todo lo que atae al
hombre y las circunstancias que rodean el milagro de la existencia.
Se conocen desde tiempos inmemoriales las expresiones del hombre en un sin nmero de escritos
que segn su intencin, morfologa o contexto, a travs de la historia le fueron asignados diferentes
nombres: mito, leyenda, fbula, drama, tragedia, comedia, narracin, cuento, ensayo, novela, tratado,
invencin, relato, crnica, poesa, a la vez, cada grupo de ellas en conjunto, y segn la poca o tiempo en
que fueron creadas dieron pie al hombre para tratar de darle una categorizacin, lgica, con el fin de
clasificarlas, para una mejor comprensin, intuimos en muchos casos denominaciones caprichosas, o
determinadas por el afn de controversia, antagonismo, discusin o polmica, pero en todo los casos
comprensibles y totalmente inherentes a la condicin humana, por lo tanto interesantes, didcticas, y ricas
en estmulos para los creadores, investigadores y crticos.
Tal es el caso de las llamadas Vanguardias Literarias, movimientos literarios renovados que se desarrollaron
en la primera mitad del siglo XX en Europa y Amrica, fueron muchos y de diferente concepciones, llamados
tambin Ismos. Estas vanguardias artsticas tenan en comn la oposicin a los valores del pasado y a los
cnones artsticos establecidos por la burguesa del siglo XIX y comienzos del XX, ellas se distinguieron no
slo por las diferencias formales y por las reglas de la composicin, sino por su toma de posicin ante las
cuestiones sociales; Verbi gratia: Expresionismo, Futurismo, Surrealismo, Dadasmo, Creacionismo,
Ultrasmo, Imaginismo.
Tratare de hacer llegar al lector unas modestas aproximaciones a estas vanguardias literarias, o
ismos como se ha dado en llamar, para bien o para mal y que segn el pensador peruano Jos Carlos
Maritegui (1895-1930) que, en 1927 sentencia: Una gran parte de los presuntos vanguardistas revela, en
su individualismo y su objetivismo exasperados, su espritu burgus decadente Debo decir en mi modesta
opinin y con la mayor humildad posible, que todo suceso de creacin literaria, serio, honesto, y generoso,
debe llevar como nica impronta la solidaridad y la inmediacin al resto del gnero humano, esto representa
un acto de amor absoluto y legitimador de claridades, y est encarnado de manera precisa en el mensaje
unificador de voluntades del segundo mandamiento de Cristo. Tienes que amar a tu prjimo como a ti
mismo. Romanos 13:9.

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El simbolismo
Simbolismo, movimiento literario y de las artes plsticas que se origin en Francia a finales del siglo
XIX. El simbolismo en el campo de las letras represento uno de los movimientos de avanzada esttica, que
animo a los escritores a expresar sus ideas, sentimientos y percepciones mediante smbolos que en su
momento representaron una ruptura con los cnones establecidos. Su premisa consista en el empleo de
smbolos y fantasas implcitas en lugar de afirmaciones directas. En otra acepcin el trmino simbolismo
alude a un movimiento de reaccin contra el romanticismo igual que al enfoque realista implcito en el
impresionismo.
Estos escritores encarnaron un rechazo a las tendencias del el romanticismo de Vctor Hugo, o el
naturalismo de Emilio Zola, el discurso simbolista proclamaba que la imaginacin era el modo ms autentico
de interpretar la realidad. Del mismo modo se alejaron de las rgidas normas de la versificacin y de las
imgenes poticas empleadas por los poetas parnasianos. (Grupo de poetas del siglo XIX, liderados por
Leconte de Lisle, que invitaban a la experimentacin con el verso y las formas mtricas)
Entre sus primeros representantes figuran: el estadounidense Edgard Allan Poe, los franceses Gerard
de Nerval, los poetas alemanes Novalis, y Friedrich Holderlim, el Conde de Lautremont y sus Cantos de
Maldoror, que es un paradigma de poesa simbolista, Maldoror es una figura demonaca que aborrece a
Dios y a la humanidad, subyugado por el horror y la corrupcin. Con un lenguaje frentico, describe
episodios de pesadilla con sepultureros, pederastas, vampiros y criaturas misteriosas. La obra contiene una
profusin de imgenes delirantes, blasfemas, erticas, y horrendas, pero este, su estilo y lenguaje la
convierten en un ejemplo del estilo alucinatorio y apocalptico de la escritura que ms adelante utilizaran los
surrealistas.
El simbolismo nace con la poesa de Charles Baudelaire, y sus obras Las flores del mal (1857) y el
Spleen de Paris (1869), obras que fueron calificadas de decadentes por sus contemporneos. Stephane
Mallarme fue el encargado de difundir el movimiento a travs de sus tertulias y su poesa demostrado en
sus obras La siesta de un fauno (1876), y Divagaciones (1897.
Otras obras fundamentales de este movimiento fueron las Romanzas sin palabras (1874) de Paul
Verlaine y El barco ebrio (1871) y Una temporada en los infiernos (1873) de Arthur Rimbaud. El
simbolismo se prolongo hasta la dcada de 1890 en las obras de poetas franceses como Jules Laforgue,
Paul Valry, Rmy de Gourmont, Maurice Maeterlinck , que con su obra Peleas y Melisanda, nos ofrece
una de las pocas obras de teatro simbolistas, posteriormente fue transformada en opera por Claude
Debussy. Este movimiento se difundi por todo el mundo; su influencia fue especialmente notable en Rusia,
donde destaca la obra del poeta Alexander Blok. El simbolismo sin duda alguna, tuvo un gran impacto en la
literatura del siglo XX. En el mbito de nuestro idioma influy en la poesa de Rubn Daro, Antonio
Machado y Juan Ramn Jimnez.
En cuanto a la pintura, el movimiento simbolista tuvo un significado especial en las artes plsticas,
decreta el uso de determinadas reglas pictricas para expresar el significado alegrico en una obra de arte.
Los primeros representantes del arte simbolista fueron los pintores franceses Puvis de Chavannes, Gustave
Moreau y Odilon Redon, que emplearon colores vivos y lneas vigorosas para representar visiones onricas
cargadas de emocin, muchas veces macabras e inspiradas en temas literarios, religiosos o mitolgicos.
Otros seguidores fueron el pintor Vincent van Gogh, Pal Gauguin y mile Bernard. La preocupacin por los
aspectos subjetivos y el empleo alusivo del color y las formas, fueron caractersticas principales del
simbolismo, y se reflejaron en movimientos artsticos posteriores como el fauvismo, el expresionismo y el
surrealismo.

El Expresionismo
El Expresionismo represent un movimiento artstico basado en la expresin de sentimientos
intangibles, ms que en una descripcin objetiva de la realidad. Los postulados del expresionismo en el
terreno de la literatura, son similares a los de la pintura y la msica expresionista. Dicho movimiento
apareci en los ltimos aos del siglo XIX y primeros del XX como reaccin frente a los modelos que haban
prevalecido en Europa desde el renacimiento. El artista expresionista trat de representar la experiencia
emocional en su forma ms completa, sin preocuparse de la realidad externa sino de su naturaleza interna y
de las emociones que despierta en el lector, en el oyente y en el observador. Para lograrlo, los temas se
exageran y se deforman con el fin de intensificar la comunicacin artstica. Personajes y escenarios se
presentan de un modo distorsionado, con la intencin de producir un gran impacto emocional.

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El pintor austriaco Alfred Kubin, escribi una de las primeras novelas expresionistas, La otra parte
1919. Esta obra ejerci singular influencia en el novelista Franz Kafka. Gregorio Samsa, al despertarse esa
maana despus de un sobresaltado sueo, se hallo sobre su cama convertido en un repugnante bicho.
Los primeros dramaturgos expresionistas fueron el sueco August Strindberg y el alemn Frank Wedekind,
cuya influencia es significativa en toda una generacin de autores, entre otros los autores alemanes Georg
Kaiser y Ernst Toller, el checo Karel Capek, y los estadounidenses Eugene ONeill y Elmer Rice.
La influencia del expresionismo es evidente en el cine acentuando sus aspectos fantsticos y
onricos, es el caso de El gabinete del Doctor Caligari (1919) de Robert Wiene, con sus perspectivas
deformadas y sus rostros enmascarados, y en Nosferatu, el vampiro (1922) de F. W. Murnau, una sombra
adaptacin de la novela Drcula (1897) de Bram Stoker, se nota en la obra del alemn Fritz Lang Las tres
luces (1921), que destaca por el uso fantstico de la iluminacin y las novedosas posiciones de cmara
para reflejar la dureza de la historia. Aunque el trmino expresionismo no se aplic a la pintura hasta 1911,
sus caractersticas se encuentran en el arte de casi todos los pases y periodos.
Sin embargo, los autnticos precursores del expresionismo vanguardista aparecieron a finales del
siglo XIX y comienzos del XX, en especial el pintor holands Vincent van Gogh, el francs Paul Gauguin y el
noruego Edward Munch, el suizo Paul Klee y el ruso Wassily Kandinsky que utilizaron colores violentos y
exageraron las lneas para conseguir una expresin ms intensa.
En Latinoamrica destaca ecuatoriano Oswaldo Guayasamn. El expresionismo abstracto apareci en
Estados Unidos al finalizar la II Guerra Mundial. Destacaron Mark Rothko, Willem de Kooning, Franz Kline y
Jackson Pollock, que intentaron representar las emociones bsicas mediante la pintura abstracta; para ello
utilizaron colores vivos, formas atrevidas y mtodos de trabajo espontneos como el dripping (chorreado de
pintura sobre la tela puesta en el suelo) La escultura expresionista hunde sus races en el siglo XIX, en la
obra del francs Auguste Rodin, que expres las emociones a travs de sus esculturas figurativas.
La msica expresionista, que alcanz su apogeo en el periodo de entreguerras, busc la expresin de
las ansiedades, los terrores ocultos y el cinismo de la sociedad contempornea. Para ello emple
composiciones cuidadosamente estructuradas y emocionalmente intensas, deformando las tcnicas
convencionales y reemplazando las armonas tradicionales por otras ms complejas y disonantes. La
msica es a menudo atonal o producto de la distorsin, la polifona es con frecuencia densa, y la meloda,
prcticamente irreconocible. Las races del expresionismo pueden encontrarse en la ltima obra Richard
Wagner, y en las composiciones del el austriaco Gustav Mahler, y se concretan en los compositores: Paul
Hindemith en Alemania, Bla Bartk en Hungra y Sergui Prokfiev en Rusia.

Futurismo
El futurismo uno de los movimientos de arte revolucionario, surgi en Italia a principios del siglo XX,
se inici como un fenmeno esencialmente literario, y termin por englobar a otras artes, como la pintura, la
escultura e incluso, la msica. El principal promotor de este movimiento fue. El poeta italiano Filippo
Tommaso Marinetti (1876-1944) artista que recopil y public los principios del futurismo en el manifiesto de
1909.
Al ao siguiente los artistas italianos Giacomo Balla, Umberto Boccioni, Carlo Carr, Luigi Russolo y
Gino Severini firmaron el Manifiesto del futurismo. Este movimiento en sus conceptos bsicos rechazaba la
esttica cotidiana y por lo tanto pretenda enaltecer la vida contempornea usando como premisa la tcnica
y la velocidad, el movimiento y la vida urbana, la mquina y la guerra, fueron los aspectos ms destacados
por los futuristas, quienes, al mismo tiempo, manifestaron su desprecio por las formas tradicionales. En
febrero de 1910 en la revista milanesa Poesa apareci un documento firmado por Boccioni, Carlo Carra,
Russolo, Balla y Severino, que junto a otros tres documentos publicados en 1909, 1910, y 1912, constituyen
la esencia del Futurismo. Fragmento:
Nos rebelamos contra la supina admiracin de las viejas telas, de las viejas estatuas, de
los objetos viejos y contra el entusiasmo por todo lo que est carcomido, sucio, corrodo por
el tiempo, y juzgamos injusto y delictivo el habitual desdn por todo lo que es joven, nuevo
y palpitante de vida...
El futurismo se caracteriz por el esfuerzo esttico de captar la sensacin de movimiento.
Para ello superpuso acciones consecutivas, una especie de serie de fotografas tomadas a gran
velocidad e impresas en un solo plano, intentado representar simultneamente el pasado,
presente y futuro, tambin utilizaron tcnicas procedentes del cubismo como la representacin
simultnea de los objetos o la descomposicin de figuras por planos. Este sistema de

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representacin fue llevado a la escultura por Boccioni, autor de "Desarrollo de una botella en el
espacio".
En pintura, Severini y Carr, con su "Funeral del anarquista Galli", lograron plasmar el dinamismo
mediante "lneas de fuerza", que simulaban el movimiento general de la composicin. Balla en su cuadro
"Dinamismo de un perro con atadura" intent captar lo dinmico y simultneo a travs de pequeas
pinceladas, con las que imitaba tcnicas fotogrficas. "Queremos destruir los museos, las bibliotecas las
academias...", lleg a decir Marinetti en su deseo de innovacin total. El programa del artista inclua,
adems de la renovacin, un ardiente nacionalismo y una defensa a ultranza de la guerra a quien
catalogaba como "forma de higiene", lo cual pona de manifiesto ciertas coincidencias con el fascismo, al
cual posteriormente se unira el propio Marinnetti.
En lo que respecta a la literatura, el futurismo dio paso a una generacin de escritores que emplearon
una esttica liberada de los usos y lgicas tradicionales, entre otros: Pedro salinas en Espaa, Gabriel De
Annunzio en Italia. El teatro futurista, llamado "teatro sinttico", busc, por su parte, la simultaneidad de
acciones y tiempos con una puesta en escena muy reducida de elementos.
En msica, los experimentos de Luigi Russolo impulsaron ciertos aspectos hacia la innovacin msica
electrnica. Los futuristas llegaron a organizar adems, como luego hicieron los dadastas, una serie de
veladas y actuaciones de intencin provocadora, con una total integracin de la poesa, el teatro, el sonido y
otras muchas experiencias.
El futurismo sin duda alguna fue uno de los movimientos, que impulso el arte en todas las
dimensiones y direcciones posibles, entre 1909 y 1924 se publicaron 23 documentos denominados
manifiestos, en el ltimo de ellos publicado el 11 de enero de 1924, bajo el titulo de: El futurismo mundial,
manifiesto en Paris estaban involucrados los artistas de vanguardia ms conocidos de la poca: Cendrars,
Cocteau, Aragn, Bretn, Tzara, Picasso, Leger, Braque, Delauny, Chagall, Larianov, Stravinski, Satie,
Schwitters, Walden, Gropius, Mondrian, Von Doesburg, Malevitch, Tatlin, Ehremburg, Lissitzky, Seuphor, y
muchos otros, subrayando con sus rbricas la fuerza del futurismo.

Dadasmo
El movimiento dadasta se desarroll en Europa y los Estados Unidos a principios del siglo XX, con el
definido propsito de oponerse a las concepciones tradicionales del arte acompaado de un discurso contra
la burguesa que oscilaba entre la anarqua y el nihilismo. "La magia de una palabra -Dada- que ha puesto a
los periodistas ante la puerta de un mundo imprevisto no tiene para nosotros ninguna importancia." As
comenzaba el manifiesto del movimiento. El dadasmo fue fundado en 1916 por Tzara, el escritor alemn
Hugo Ball, el escultor Jean Arp y otros intelectuales que vivan en Zurich (Suiza) Se dice que el trmino
Dada (vocablo francs que significa caballito de juguete) fue elegido por el ensayista y poeta rumano Tristn
Tzara, al abrir al azar un diccionario en una de las reuniones que el grupo celebraba en el cabaret Voltaire
de Zrich que pronto se convirti en foco de una variada actividad literaria, artstica y poltica, caracterizada
por su pesimismo, su negacin del arte, su intencin innovadora, por promover escndalos y derribar las
normas y su defensa de lo irracional.
El dadasmo propugn la libertad del individuo, la espontaneidad y la destruccin. El movimiento
dadasta haba tenido como precursor al francs Marcel Duchamp, quien en 1913 present su "Rueda de
bicicleta", una simple rueda montada verticalmente sobre una banqueta de cocina, que supona el inicio de
la desmitificacin de la obra artstica. Tras la I Guerra Mundial el movimiento se extendi hacia Alemania y
muchos de los integrantes del grupo de Zrich se unieron a los dadastas franceses de Pars. Con el fin de
formular el rechazo a todos los valores sociales y estticos del momento, los dadastas utilizaban mtodos
artsticos y literarios incomprensibles, que se apoyaban en lo absurdo e irracional. Sus representaciones
buscaban asombrar al pblico. Para ello utilizaban nuevos materiales, como los desechos encontrados en la
calle, y la insercin del azar para establecer los elementos de las obras.
El artista francs Marcel Duchamp expuso como obras de arte un secador de botellas y un urinario.
Aunque los dadastas utilizaron tcnicas revolucionarias, sus ideas contra las normas suponan
romnticamente, la bondad de la humanidad cuando aun esta no ha sido corrompida por la sociedad.
La influencia del dadasmo en la literatura, se inicio con la llegada de Tzara en 1919, reflejada en la
publicacin de numerosos panfletos y revistas; entre stas, la ms notable sobresali Littrature, que
apareci entre 1919 y 1924, en cuyas pginas se expresaron las figuras ms sobresalientes de la
vanguardia francesa, como Louis Aragn, Max Ernst, Paul luard y Andr Bretn, junto al cubano-francs
Francis Picabia, fundador de la revista 291 y autor de diferentes composiciones en las que dominaban
elementos mecnicos como ruedas, tornillos o hlices, autores que posteriormente se uniran al surrealismo.

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La principal aportacin del dadasmo alemn fue la invencin del fotomontaje, tcnica artstica basada
en la combinacin de textos y fotografas recortadas, que haba sido iniciada por Raoul Hausmann. El uso
del fotomontaje permiti al grupo berlins realizar un arte de marcada propaganda poltica y de protesta
contra el nazismo, como movimiento, el Dad decay en la dcada de 1920 y algunos de sus miembros se
convirtieron en figuras destacadas de otros movimientos artsticos modernos. Pese a su corta existencia, el
movimiento dadasta, por su valoracin de lo irracional, desempe un papel importante, al reivindicar
cualquier material como objeto artstico, o parte integrante de l.

Surrealismo
Despus del Dadasmo y como continuacin de los movimientos de vanguardia llamados a remover
desde sus cimientos la concepcin que se tenia del arte en todos sus aspectos, despus de la desaparicin
del dadasmo, y la revolucin causada por este en todos los mbitos de la creacin artstica, surge el
movimiento llamado Surrealismo, movimiento artstico y literario fundado por el poeta y crtico francs Andr
Bretn. Bretn, se convirti, acto seguido, en el lder del grupo. El surrealismo surgi del movimiento
llamado Dada, que reflejaba tanto en arte como en literatura la protesta nihilista contra todos los aspectos
de la cultura occidental. Como el dadasmo, el surrealismo enfatizaba el papel del inconsciente en la
actividad creadora, pero lo utilizaba de una manera mucha ms ordenada y seria.
Suprarrealismo, para quienes prefieren una versin ms precisa del francs (sur-ralisme) lanz su
primer manifiesto en 1924, firmado por Andr Bretn, Louis Aragn, Pal Eluard, Benjamn Prez, entre
otros. All es definido como "automatismo psquico puro" que intenta expresar "el funcionamiento real del
pensamiento". La importancia del mundo del inconsciente y el poder revelador y transformador de los
sueos conectan al surrealismo con los principios del psicoanlisis.
En la Literatura, el surrealismo aboga por la liberacin del poder creador del hombre, la liberacin del
yo, de los impulsos reprimidos y la liberacin del lenguaje, se inclinan los surrealistas por transcribir el
mundo de los sueos y el empleo de la escritura automtica, de ah las imgenes onricas, fantsticas, que
suponen un enriquecimiento del lenguaje: A caballo en el quicio del mundo, Un soador jugaba al s y al
no, Cuchillos en el aire / que le rasguen las carnes / forman un puente, Cabalga el soador, Pjaros
arlequines Se consideran surrealistas obras como Poeta en Nueva York, y la obra de teatro As que
pasen cinco aos de Federico Garca Lorca, Sobre los ngeles de Rafael Alberti; y especialmente:
Espadas como labios, Pasin de la tierra y La destruccin o el amor de Vicente Aleixandre.
En los pases hispanoamericanos fue influenciado Pablo Neruda en Chile, quien a su pas por Madrid
en 1935, lanz su manifiesto "Sobre una poesa sin pureza", Olga Orozco y Enrique Molina en Argentina;
Csar Vallejo en Per, en Cuba Alejo Carpentier, quien elogia al surrealismo como una victoria sobre el
escepticismo de las nuevas generaciones; en Mxico Octavio Paz, quien incorpora en sus reflexiones sobre
la creacin literaria los hallazgos del surrealismo. Julio Cortzar las ha recogido en ltimo Round: "El sueo
es realidad, "Sean realistas: pidan lo imposible, Hay que explorar sistemticamente el azar, "Durmiendo
se trabaja mejor: formen comits de sueos".
En pintura y escultura, ciertas obras de Giorgio de Chirico, del ruso Marc Chagall, del suizo Paul Klee
y de los franceses Marcel Duchamp y Francis Picabia, as como del espaol Pablo Picasso, se consideran
surrealistas aunque ninguno de ellos form parte del movimiento. A partir del ao 1924 el alemn Max Ernst,
el francs Jean Arp, se incluyen entre sus miembros. Se unieron por un corto periodo de tiempo el francs
Andr Masson y el pintor espaol Joan Mir, ambos demasiado individualistas para someterse a los
dictados de Andr Bretn, se desligaron del mismo en 1925. Ms tarde, se incorpor el belga Ren Magritte,
el suizo Alberto Giacometti, y el pintor cataln Salvador Dal quien fue el artista ms renombrado del grupo.
Su personal obra constituye una de las muestras ms representativas del surrealismo.
La pintura surrealista es muy variada en contenidos y tcnicas. Dal, por ejemplo, transcribe sus
sueos, las esculturas de Arp son grandes, lisas y de forma abstracta, Mir, represent formas fantsticas y
adaptaciones de dibujos infantiles. Sin lugar a dudas el Surrealismo representa el movimiento ms
importante de los llamados ismos o vanguardias literarias.

El Creacionismo
En esta corriente de los movimientos renovadores de principios del siglo XX, de los llamados ismos,
Verbigracia: Expresionismo, Futurismo, Dadasmo, Cubismo, Surrealismo, Creacionismo, Ultrasmo,
Imaginismo, movimientos que revolucionaron, la manera de hacer y concebir el arte. Dentro de este grupo

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surge el Creacionismo, movimiento basado en una: Teora esttica general El reinado de la literatura
termin.
El siglo veinte ver nacer el reinado de la poesa en el verdadero sentido de la palabra, es decir, en el
de creacin, como la llamaron los griegos, aunque jams lograron realizar su definicin. Este manifiesto fue
elaborado por el eximio poeta chileno Vicente Huidobro, en 1912, y finalmente expuesta en Buenos Aires,
de Junio de 1916, entre sus mltiples enunciados sostena: -crear un poema transformando la realidad para
darle vida nueva e independiente -eliminar lo anecdtico y descriptivo -crear como crea la naturaleza -el
poeta debe ser sperconsciente
En el ao de 1917 en Paris, publica Horizon Carre donde expone los principios creacionistas
revisados: Crear un poema tomando a la vida sus motivos y transformndolos para darles una vida nueva e
independiente. Nada anecdtico ni descriptivo. La emocin ha de nacer de la nica virtud creadora. Hacer
un poema como la naturaleza hace un rbol. Huidobro en 1921, en la revista L Esprit Nouveau expone
sobre las tres etapas en el desarrollo del arte la del arte inferior al medio (arte reproductivo); la del arte en
armona con el medio (arte de adaptacin); y la ltima, correspondiente al creacionismo, la del arte superior
al medio (arte creativo), que coincide en mucho con las vanguardias literarias antes mencionadas y fue
aporte fundamental para lo que posteriormente llevara el nombre de Ultrasmo.
De Vicente Huidobro: Las horas que caen silenciosas como / gotas de agua por un vidrio; La
alcoba se durmi en el espejo; El estanque estaado.; Una tarde me aproxim hacia la orilla del libro.
Otros poetas creacionistas, son los espaoles Gerardo Diego y Juan Larrea. Se advierten en ellos la
desintegracin de la realidad, motivos poticos tradicionales y elementos de la tcnica y los avances
modernos.
Veamos de Creacionismo de Gerardo Diego: Hagamos nuestro Gnesis. / Con los tablones rotos. / Con
los mismos ladrillos, / con las dormidas piedras, / levantemos de nuevo nuestros mundos. / La pgina est
en blanco: / En el principio era... .
O estos otros de Juan Larrea Una paloma despega del cielo; Un pjaro cambia el tiempo o bien:
Lechos de ladrillos entre los sonidos, o tu recuerdo se aleja segn la direccin del viento.; este otro; Hay
mujeres cuyos ojos son como pedazos de azcar, y tambin: Los bhos dividan el sol y pasaban sobre la
tierra. Frases que evocan imgenes poticas muy puras y de indudable creacin esttica destinadas a
enaltecer la belleza del lenguaje potico.

El Ultrasmo
Siguiendo en la temtica de las Vanguardias literarias, movimientos revolucionarios de principios del
siglo XX, llamados ismos, que cambiaron la manera de hacer y ver el arte en sus diferentes
manifestaciones: literatura, escultura, msica pintura. En este sobrevenir le corresponde un sitio al
movimiento llamado Ultrasmo. Este movimiento potico se inicia en las tertulias que iniciara Rafael
Cansinos-Assens en el Caf Colonial de Madrid a finales de 1918, como reaccin contra el modernismo de
Rubn Daro. Su primer manifiesto aparece en la revista madrilea Grecia (1919-1920), tras su
desaparicin fue sustituida por Ultra (1921-1922), como vocero principal del movimiento.
El ultrasmo propugnaba una ruptura con los convencionalismos estticos de la poesa tradicional,
tales como la rima y el ritmo, suprimen la puntuacin, revalorizan el espacio en blanco, tratan de
desvincularse con todo tipo de elementos sentimentales, invitaba a la devolucin de la libertad al poema
mediante la eliminacin de cualquier referencia externa a l, y lograr la fusin de forma y contenido en
imgenes plsticas. El escritor Guillermo de Torre lo explica como: Como una violenta reaccin contra la
era del rubenianismo agonizante y toda su anexa cohorte de cantores fciles que haban llegado a formar
un gnero hbrido y confuso, especie de bisutera potica, producto de feria para las revistas burguesas.
En su nacimiento fue importante el apoyo del poeta chileno Vicente Huidobro, fundador del
creacionismo. El movimiento se difundi a travs de importantes revistas de la apoca, entre las que se
encontraban: Los Quijotes, Grecia, Cervantes, Ultra, Cosmpolis, Horizonte, Vrtices. Es importante
destacar la relacin del ultrasmo con los diferentes movimientos de vanguardia existentes: el futurismo, el
cubismo, el dadasmo, el surrealismo, etc, etc.
Otros rasgos fundamentales del ultrasmo son: la condensacin metafrica, el valor plstico de la
composicin tipogrfica, la eliminacin de vnculos intiles, el avance de la imagen simple hacia la imagen
mltiple, que supone una unin plena entre poesa y msica, un ejemplo:
BUEN TIEMPO.
Conducida por la polica,
Llego la primavera hoy de madrugada.

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Aquellas hermanitas la flora y la fauna

Ya curaron de su mal
-la encefalitis letrgicaEmpolvaron su rostro las acacias
Y en todas las cabezas florecieron
Borges que se profesaba ultrasta, no obstante, acabara renegando de sus orgenes ultrastas, a su
regreso a la Argentina, en 1921, llevo con l los rasgos principales de la renovacin ultrasta y los presento
como programa esttico:
1. - Reduccin de la lrica a su elemento primordial: la metfora.
2. - Tachadura de las frases medianeras, los nexos y los adjetivos intiles.
3. - Abolicin de los trebejos ornamentales, el confesionismo, la circunstanciacin, las prdicas y la
nebulosidad rebuscada.
4. - Sntesis de dos o ms imgenes en una, que ensancha de ese modo su facultad de sugerencia.
Aos ms tarde, en abril de 1966, Borges juzgara el "dogma de la metfora" como falso, pues:
"basta un solo buen verso no metafrico para probar que la metfora no es un elemento esencial.
Pese a su breve existencia como movimiento organizado y aun con sus carencias de una esttica
definida, la aparicin del ultrasmo en la poesa abri el camino a posteriores experiencias vanguardistas. El
movimiento qued disuelto al dejar de publicarse la revista Ultra en la primavera de 1922. Dmaso Alonso,
aunque duro en su crtica: no pudiendo dominar un ritmo nuevo, eludi todo ritmo y fue a abandonarse en
las ms plebeyas copleras no deja de reconocer que no puede entenderse la poesa posterior sin tener en
cuenta el ultrasmo.

El imaginismo
El imaginismo formo parte de las Vanguardia Literarias de principios del siglo XX, junto a muchas
otras, ya hemos hecho algunos apuntes, recordando, nos hemos referido a: El expresionismo, Futurismo,
Dadasmo, Surrealismo, Creacionismo, Ultrasmo, y con esta note sobre el Imaginismo, cerraramos el ciclo
de estas pequeas aproximaciones a tan importantes hitos en el mundo del arte y la cultura en general.
El imaginismo fue un movimiento potico que floreci en Estados Unidos e Inglaterra entre 1909 y
1917 en contra corriente al romanticismo. Fue liderizado por los poetas estadounidenses Ezra Pound,
(1885-1972), y Amy Lowell. Otros poetas imaginistas fueron los escritores ingleses D. H. Lawrence, (18851930) y Richard Aldington, y los poetas norteamericanos Hilda Doolittle (1886-1961, John Gould Fletcher.
Todos ellos hicieron pblica su adhesin al movimiento publicando manifiestos y escribiendo poemas
y ensayos para respaldar sus teoras. Sostenan como premisa, en el uso de imgenes precisas, speras e
incisivas como medio de expresin potica y exaltaban la exactitud en la eleccin de las palabras, la libertad
temtica, y el uso del lenguaje corriente o popular. La mayora de los poetas imaginistas cultivaron el verso
libre, y se sirvieron de la asonancia y la aliteracin, (repeticin de un fonema casi siempre consonntico) o
de una slaba tnica que contribuye a dar estructura rtmica a un verso o a una lnea de un escrito en prosa;
como ejemplo tendramos un conocido verso de Gngora: infame turba de nocturnas aves.
En este texto de Getrude Stein, la autora juega con la palabra Sweet (dulce) y el nombre de su amiga
Susie:
Swett sweet sweet sweet sweet tea. / Susie Asado.
( Dulce dulce dulce dulce dulce t. / Susie Asado), y se sirve de la aliteracin /s/ para lograr
expresividad en el poema. Se reconoce a T. E. Hulme como el autor de los primeros poemas imaginistas,
apuntamos uno de los ms difundidos:
OTOO.
Un toque fro en la noche de otoo
Salgo y veo/ la luna rojiza sobre un seto
Como rubicundo granjero.
No me detengo a hablar, saludo con la cabeza
Y, alrededor, las estrellas pensativas,
Como nios en las calles.

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No es un gran poema. No existe una gran poesa imaginista. No como si existe una gran poesa
expresionista. Tal vez lo ms adecuado sea reconocer una gran lrica escrita en ingls bajo la gravitacin de
las tesis imaginistas.
Hacia 1912, Pound propuso una definicin que no sabemos si agrad a Hulme, pero que
seguramente habra gustado a Carl Gustav Jung: Una imagen presenta un complejo intelectual y emotivo
en un instante temporal". Un ejemplo: Fresca como las plidas, hmedas hojas/ del lirio en los valles,
/yaca junto a m en la madrugada.
El primer uso de la palabra Imaginista se produjo en una nota a cinco poemas de T.H. Hulme,
impresos al final del libro Ripostes de Pound en el otoo de 1912, posteriormente en su ensayo "A
Retrospect", (1918) Pound desarrollar el concepto de "imagen" y declarar los principios del "imaginismo".
Ezra Pound define:
"Todo lenguaje potico es un lenguaje de exploracin. Desde que se comenz a escribir mal,
los escritores han utilizado las imgenes como adornos. El punto del Imaginismo es que no
usa las imgenes como adornos. La imagen es por s misma la frase. La palabra es la imagen
ms all del lenguaje formulado... EI poema es una imagen, es una forma de superposicin,
es, una idea puesta encima de la otra..."
Autor:
Toms Pisarta
pisarta@hotmail.com

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