Repblica Bolivariana de Venezuela

Ministerio del poder popular para la educacin Superior

Instituto Universitario Politcnico Santiago Mario
Puerto Ordaz/ Estado Bolvar
Ctedra: Historia II - 41-A

ARQUITECTURA BARROCA DEL SIGLO

XVII y XVIII

Profesor:
Ocanis Medori

Integrantes:
Gmez Willmaris 25.083.229
Rodrguez Stephani 21.250.555

Ciudad Guayana, Julio del 2014

INDICE

INTRODUCCION................................................................................. 8
ARQUITECTURA BARROCA SIGLO XVII Y XVIII...................................10
ITALIA: CIUDAD Y ARQUITECTURA....................................................11
GIAN LORENZO BERNINI...............................................................13
FRANCESCO BORROMINI..............................................................14
GUARINI, GUARINO.......................................................................15
ARQUITECTURA EN FRANCIA...........................................................16
FRANOIS MANSART....................................................................17
ANDR LE NOTRE.........................................................................18
LOUIS LE VAU............................................................................... 18
ABSOLUTISMO E ILUSTRACION EN FRANCIA....................................19
ABSOLUTISMO.............................................................................. 19
ILUSTRACIN............................................................................... 20
ARQUITECTURA BARROCA EN INGLATERRA.....................................20
IIGO JONES................................................................................ 21
JOHN VANBRUGH.........................................................................23
CHRISTOPHER WREN...................................................................23
CLASICISMO EN INGLATRERRA........................................................24
ARQUITECTURA BARROCA EN ALEMANIA Y AUSTRIA........................25

ROCOCO EN ALEMANIA Y AUSTRIA...................................................26

FISCHER VON ERLACH.................................................................27
NEUMANN, JOHANN BALTHASAR...................................................28
ASAM, COSMAS DAMIN...............................................................29
LA ARQUITECTURA BARROCA ESPAOLA Y SUS PRINCIPALES
CONSTRUCCIONES............................................................................... 30
1.- PRIMERA MITAD DEL SIGLO XVII...............................................31
2.- SEGUNDA MITAD DEL SIGLO XVII..............................................33
3.- BARROCO FINAL......................................................................35
INFLUENCIA DEL ESCORIAL COMO OBRA EN LA ARQUITECTURA
ESPAOLA............................................................................................ 38
INFLUENCIA DE EL ESCORIAL.......................................................41
SIGNIFICACIN DE EL ESCORIAL..................................................42
CARACTERSTICAS ORNAMETALES DIFERENCIADAS PARA
DETERMINAR LOS FUNDAMENTALES DEL BARROCO ESPAOL.............43
EL ESTILO CHURRIGUERESCO.........................................................45
JOS BENITO CHURRIGUERA (1665-1725)......................................46
JOAQUN DE CHURRIGUERA (1674-1724).......................................48
ALBERTO CHURRIGUERA..............................................................48
CARACTERISTICAS GENERALESDE EL ESTILO CHURRIGUERESCO
.......................................................................................................... 48
CONCLUSIN................................................................................... 49

ANEXOS........................................................................................... 50
BIBLIOGRAFIA.................................................................................. 53

INTRODUCCION

La arquitectura

barroca es

un

perodo

de

la historia

de

la

arquitectura que vino precedida del Renacimiento y del Manierismo; se

gener en Roma y en otros pases europeos como Francia e Inglaterra y
en otras regiones de Europa septentrional donde se produjo un
movimiento ms racionalista derivado directamente del Renacimiento que
se denomin Clasicismo barroco. A lo largo del siglo XVIII se fue
desarrollando en Francia un movimiento derivado del Barroco que
multiplicaba su exuberancia y se basaba fundamentalmente en las artes
decorativas que se denomin Rococ y se acab exportando a buena
parte de Europa.
En la arquitectura barroca se adoptan las lneas curvas frente a las
rectas ya que as consiguen un mayor efecto de dinamismo y
expresividad. Todo ello acompaado de una exageracin de la
monumentalidad.
Este movimiento con el que se conocen las manifestaciones artsticas
del siglo XVII, supuso una ruptura de los ideales estticos que haba
habido durante el siglo anterior (armona, sencillez, etc.). Esto llev a
concretarse en formas ornamentales, cargadas de sonoridad, luz y
colorido, como salida a la necesidad de nuevas formas expresivas ms
acordes con la situacin de crisis en que se viva.
El presente trabajo esta dedicado a la arquitectura barroca y rococ
donde se analizan las fases sucesivas del desarrollo de estos estilos a lo
largo de siglo y medio -desde comienzos del siglo XVII hasta mediados
del siglo XVIII- a travs de sus ms destacados creadores., es decir, los
arquitectos clave de la poca como Gian Lorenzo Bernini, Francesco
Borromini, Guarino Guarini, Christopher Wren, Fischer Von Erlach junto a
otros que trabajaron en cada regin de su pas, detallando algunas de sus
obras principales.

ARQUITECTURA BARROCA SIGLO XVII Y XVIII

La arquitectura

barroca es

un

perodo

de

la historia

de

la

arquitectura que vino precedida del Renacimiento y del Manierismo; se

gener en Roma durante el siglo XVII y se extendi hasta mediados
del siglo XVIII por los Estados absolutistas europeos.
El barroco difunde y generaliza los principios ideales del urbanismo
renacentista, con cierto carcter escenogrfico, sacro y profano.
Entendida como una obra total, como un gran proyecto que se va
haciendo realidad en el tiempo, la arquitectura, antes concentrada en los
templos y palacios, amplia ahora su dominio. La extensa nomina de
construcciones

religiosas

mantiene

en

las

ciudades

una

fuerte

componente eclesial; sin embargo, a lo largo del periodo barroco

comienza un importante de la arquitectura secular, promotora tanto de
nuevos edificios de utilidad pblica como de una arquitectura residencial
que extiende capilarmente los conceptos y las formas barrocas.
Las transformaciones barrocas se extiende tanto a la piel exterior de
sus edificios como a su entorno, muchas veces con resultados
urbansticos excepcionales. La construccin de la ciudad es tanto una
prctica edificatoria que crea salones cerrados, como una prctica
urbanstica que crea espacios pblicos o salones abiertos. Si el viario se
entiende como sistema circulatorio de la ciudad, las plazas son su

corazn; y los parques, sus pulmones urbanos. Pues la vegetacin se

hace imprescindible no solo como acompaante de la edificacin, sino
incluso como definidor de los propios espacios arquitectnicos.
El movimiento barroco deriva de la interpretacin de la naturaleza
como vicisitud dinmica y viene representado por el infinito y la relatividad
de la percepcin; por la fuerza comunicativa del arte; por el sentido de la
historia como continuo devenir o por el papel de la tcnica y de la
mecnica como factores de autonoma.

ITALIA: CIUDAD Y ARQUITECTURA

En Italia, y ms concretamente en Roma, surgen los primeros ecos del

Barroco, de donde emanaran los prototipos de la arquitectura barroca del
resto de Europa y Amrica. Se distingue la arquitectura Italiana por el
empleo masivo de la columna, por un lado como elemento decorativo en
las fachadas y por otro para producir efectos de perspectiva. Los edificios
ya sean iglesias o palacios se enriquecen con mrmoles, bronces,
mosaicos, al igual que ocurri en el periodo bizantino. Estamos ante todo
una arquitectura de luminosidad y donde los efectos pictricos lo ocupan
todo.
Los arquitectos Italianos del siglo XVII tuvieron que enfrentarse con
una multitud de encargos. Los ms frecuentes eran iglesias. Se

10

construan sobre una gran diversidad de plantas, la ms corriente era la

de una sola nave, capillas laterales y un simple bside, pero con una gran
cpula sobre el crucero de arcada bajas transversales. Era la planta que
en el siglo precedente haban adoptado los jesuitas para el Gesu de
Roma (Construido por Vignola y Giacomo della Porta entre 1568 y 1577),
ya que esta planta tena la ventaja de acoger a los fieles en la nica nave,
de manera que los acerca al plpito y los relaciona ms estrechamente
con la ceremonia de la misa. No obstante, no se abandono el tipo de
baslica con naves laterales as como otras de mayor complejidad como
las ovales, circulares, de cruz griega, en un esfuerzo continuo por
conseguir efectos sorprendentes.
La arquitectura barroca italiana tuvo como fin conmover el nimo del
espectador

mediante

el

acusado

relieve

de

sus

formas,

el

encadenamiento cncavo-convexo de sus componentes, sus fuertes

empujes de fuera-dentro, su ingeniosa verticalidad, junto al juego de la luz
y el mantenimiento de columnas y frontones que siempre avanzan en el
espacio de manera trayente.
Anlogamente al cinquecento, podemos centrar el espritu del Barroco
en la ciudad de Roma, y en dos artistas (Bernini y Borromini) que en su
dialctica articulan la arquitectura barroca, si bien esta ya no podr
representarse por un solo edificio, pues es la totalidad de la ciudad el
objeto de proyecto en este humanismo eminentemente urbano en que
todos y cada uno de los elementos de la Antigedad se adaptan al
cristianismo y se ambientan magistralmente en la Roma de los papas.

11

GIAN LORENZO BERNINI

El arquitecto que hace triunfar la arquitectura barroca y la lleva a su
mximo apogeo ser el maestro Gian Lorenzo Bernini (1598-1680).
Desde 1623 asumi un papel oficial en el pontificado de Urbano VIII,
quien puso toda su confianza en este su arquitecto.
Bernini es junto con el otro gran arquitecto del momento, Borromini, el
gran protagonista de la roma barroca. Ambos buscan a travs de su
arquitectura una potica que llegue a los sentidos, al asombro y a la
persuasin.
Bernini utiliza materiales nobles como el mrmol, que se convierte en
un elemento importante a la hora de conferir belleza al edificio, apuesta
tambin

por

el

gesto

grandilocuente,

por

el

espectculo

lo

escenogrfico. Sus trabajos fueron casi exclusivamente realizados por el

orden del Papa y las familias nobles de la ciudad y llego a alcanzar un
prestigio y un reconocimiento sin precedentes.
Entre sus primeras obras hay que destacar la Fachada de la Iglesia de
Santa Bibiana, donde todava aparece apegado a la tradicin, aunque
aqu el arquitecto coloca un piso como de un palacio sobre una logia
abierta y haciendo del centro de la fachada el nfasis contundente de la
construccin.
En sus iglesias suele utilizar la planta central oponindose a la planta
baslica utilizada antes y despus de Trento. Bernini reivindica as el

12

concepto de santuario y de lugar de devocin frente al de reunin. En San

Andrs del Quirinal elige una rotonda elptica, jugando con la lnea curva y
la convexa; a lo cncavo de la planta se le yuxtapone lo convexo de la
fachada y a lo convexo de la fachada le yuxtapone lo cncavo del
templete.
En las iglesias de Bernini la arquitectura no es ni ms ni menos que el
marco de un emocionante misterio revelado a los fieles por la decoracin
escultrica.

FRANCESCO BORROMINI
Antagonista de la obra de Bernini es la que representa el arquitecto
Francesco Borromini (1599-1667). Hombre desequilibrado y violento,
puso fin a su vida en un momento de desesperacin, Llega a Roma hacia
1620 donde trabaja como escultor en San Pedro. Estuvo a a las rdenes
de Madermo en la obra de esa baslica y luego paso a trabajar con Bernini
en las obras del palacio Barberini. Pronto la relacin con Bernini se
convirti en un claro enfrentamiento debido a los caracteres tan diferentes
que mostraban ambos.
La arquitectura de Borromini, al igual que la de su enemigo, tiene
personalidad propia. Su obra representa un cambio brutal frente a la
tradicin. Su arquitectura se estimaba, ya en esa poca, como
extravagante y fuera de la norma. Borromini rompe con todo lo anterior y
levanta fantsticas estructuras, descartando la opcin clsica y la

13

concepcin antropomrfica de la arquitectura que desde Brunelleschi se

aceptaba como vlida.
Entre las obras ms destacadas de este arquitecto hay que sealar la
Iglesia de San Carlos de las Cuatro Fuentes. Se le encarga en 1634 por el
procurador general de los padres trinitarios espaoles, la Iglesia de San
Ivo della Sapienza. La planta es un triangulo equiltero combinado que da
lugar a un hexgono regular estrellado, la Iglesia Santa Ins y el Oratorio
de San Felipe Neri.

GUARINI, GUARINO
No solo Roma ocupa un lugar destacado en la arquitectura barroca
italiana sino que tambin otros centros como Turn ofrecen un inters
destacado y obras fundamentales de la arquitectura barroca. La capital
del reino Saboya tiene un destacado protagonismo en la segunda mitad
del siglo XVII con los trabajos que all realiza el arquitecto y fraile teatino
Guarino Guarini (1624-1683). Religioso de la orden de los teatinos,
conocido como filsofo y matemtico antes de adquirir fama como
arquitecto. Aparte de un contacto con la obra de Borromini durante sus
aos de noviciado en Roma, su relacin con la arquitectura se estableci
a travs de las matemticas. Utilizo de modo personal determinados
elementos estructurales y decorativos, como pilastras salomnicas,
culos trilobulados y cartelas asimtricas. Facilito proyectos para muchas
ciudades italianas.

14

Todos sus edificios importantes que se conservan se encuentran en

Turn, donde paso los ltimos diecisiete aos de su vida. En 1679 fue
nombrado superior del convento de teatinos de Turn. Entre sus obras
cabe mencionar, en especial, las iglesias de San Lorenzo y de los teatinos
de Turn (1668-1687); es autor tambin de la capilla del Santo Sudario de
la catedral de Turn (1668-1694) y del palacio Carignano (1680). Escribi
varios libros (Dibujos de arquitectura civil y eclesistica).

ARQUITECTURA EN FRANCIA
En Francia, a diferencia de Italia, ser la obra civil y no la religiosa la
que predominara. Desde la poca de Enrique IV se vuelven a impulsar las
obras de los castillos y palacios reales y el empleo del ladrillo hizo posible
unos resultados rpidos. El rey emprendi importantes programas de
planificacin urbanstica de la capital, ya que Pars se convierte en el
espejo en el que se mira toda Francia, el microcosmos de la nacin. Paris
ser convertido en el teatro monumental, en un escenario de glorificacin
y de propaganda de la monarqua francesa.
El espacio urbano se pone al servicio de una idea, de un concepto de
estado. De esa manera surgen las plazas reales, espacios regulares y
simtricos que se conciben en su integridad y en todos sus detalles y en
cuyo centro se dispone la estatua del monarca, es, por tanto, una
arquitectura del Estado. Se va fraguando una arquitectura funcional, con
una monumentalidad en conjunto que se aleja de las premisas romanas.

15

Buenas muestras de esos inicios ser la plaza de los Vosgos, prototipo de

la plaza real, que se dispone segn un trazado rectangular y rodea los
edificios iguales de ladrillo de dos plantas sobre prticos y donde las
nicas notas llamativas corresponden a dos pabellones de mayor altura
que se identifican con el pabelln del rey y el pabelln de la reina.

FRANOIS MANSART
Pertenece a la misma generacin de los grandes arquitectos del
barroco romano. Es el arquitecto que verdaderamente defini la direccin
del arte barroco francs hacia la tendencia clsica y representa el espritu
clsico francs, donde predomina la claridad, la sobriedad y la opulencia
con una decoracin que nunca rebasa los marcos de molduras en la que
se inserta. Orienta el palacio francs hacia un tipo abierto, con varias alas
y sin patio interior, de modo que todas las alas daban a los jardines o al
patio de la entrada. De esta manera Mansart concibe el edificio, como
cuerpo, y tambin en el sentido de la articulacin entre sus diversas
partes, mientras que los italianos dan prioridad al movimiento enrgico
que anima al edificio y despierta la atencin del espectador. En la
arquitectura de Mansart a cada cambio de perspectiva, nuevos aspectos
se ofrecen a la mirada y la importancia de cada elemento arquitectnico
vara segn se observe de lejos o de cerca, desde el punto de vista frontal
u oblicuo.

16

ANDR LE NOTRE
Arquitecto y diseador de jardines francs. De su padre y su abuelo,
famosos jardineros reales, aprendi todo lo referente al arte de la
jardinera, aunque se form tambin como arquitecto y pintor. En 1637
sucedi a su padre en el cargo de jardinero real, en el desempeo del
cual lleg a convertirse en uno de los diseadores de jardines ms
famosos de todos los tiempos. De las numerosas obras que realiz
(proyectos completos, ampliaciones o modificaciones), su gran creacin
fue, sin duda, los jardines de Versalles, donde impuso una concepcin
geomtrica conocida ms tarde como jardn francs y muy imitada hasta
el siglo XVIII, cuando apareci el jardn ingls.
Los jardines de Le Ntre, de concepcin monumental, se caracterizan
por composiciones variadas en las cuales se combinan parterres
geomtricos,

flores,

realizaciones

cabe

fuentes

esculturas.

destacar

el

parque

de

Entre

sus

restantes

Vaux-le-Vicomte,

las

transformaciones realizadas en las Tulleras y los parques de Chantilly y

de Sceaux. Trabaj adems en Inglaterra, Alemania, Suecia y Pases
Bajos.

LOUIS LE VAU
Artista muy diferente a Mansart, ofrece un estilo algo recargado que
evidencia la duda entre lo clsico y lo barroco y sus efectos decorativos
son casi a la italiana. Aunque su actividad comienza durante el reinado de
Luis XIII, su xito llegara a partir de la regencia de Mazarino y sobre todo

17

durante la primera parte del reinado de Luis XIV, del que se convierte su
primer arquitecto en 1655, llegando a ser consejero del rey , secretario
real, etc. A su primera etapa corresponde la obra del palacio Veaux-leVicomte, preludio de Versalles y que concibe bajo una gran solemnidad.
Le Vau fue tambin uno de los arquitectos del equipo, junto a Le Brun
y Claude Perrault, que recibi el encargo de proyectar la fachada oriental
del palacio de Louvre, tras fracasar el proyecto presentado por Bernini
que no gusto. All se recrea uno de los ms clsicos ejemplos de la
arquitectura barroca francesa, que inspirara el desarrollo del estilo hasta
fines del siglo XVIII. Un orden de columnas corintias colosales, extensas y
emparejadas, se apoya en un estilbato plano y se completa con una
terraza con balaustrada a la manera italiana.

ABSOLUTISMO E ILUSTRACION EN FRANCIA

ABSOLUTISMO
El absolutismo en Francia marc toda una poca y fue un rgimen que
tuvo como mayor exponente a Lus XIV quien pas a la historia por ser el
soberano que ejerci un poder con carcter absoluto, sin lmites de
ninguna especie algo que se sintetiza en su conocida frase El Estado soy
yo. El absolutismo se vivi como forma de gobierno de varios pases en
diferentes pocas de la historia, pero ese trmino se utiliza para designar
el ejercicio del poder en un perodo histrico concreto representado por
las monarqua absolutas europeas de los siglos comprendidos entre el
XVI al XVIII.

18

Sin embargo, se destaca el siglo XVII como un perodo de crisis tanto

econmicas como polticas con guerras y anarquas en los Pases Bajos,
adems problemas religiosos y crisis intelectuales.
Podra definirse el absolutismo como una soberana monrquica sin
lmites y sin control que no reconoce a sus sbitos ms que el deber de
obedecer. El absolutismo fue concebido principalmente como la negacin
del feudalismo.
ILUSTRACIN
La cuna de la Ilustracin se situ en Francia y es all donde tendr la
mayor importancia. La Ilustracin francesa tiene un gran contenido
poltico. Su filosofa poltica est basada en el Derecho Natural o derecho
que tienen todos los hombres a la vida, la libertad y la propiedad.
La misin del Estado ser defender los derechos del hombre, garantizar
su libertad, su seguridad y su propiedad; por tanto el Estado debe ser
representativo y liberal. Los polticos ilustrados se oponen al absolutismo
Monrquico y quieren para Francia un rgimen que est basado en la
igualdad y en la libertad.

ARQUITECTURA BARROCA EN INGLATERRA

Mientras en Europa el estilo barroco se haba extendido ampliamente,

la condicin islea de Gran Bretaa y su desinters por la arquitectura
europea marca la tarda aparicin del Barroco en Inglaterra, lo que ya
haba ocurrido con el estilo precedente, el Renacimiento. Un hecho
marcar esta nueva etapa artstica de manera clara: el Gran Incendio de

19

Londres en 1666, que oblig a una reestructuracin de esta ciudad

conforme a los nuevos gustos estticos. El Barroco en Inglaterra finaliza,
segn los expertos, coincidiendo con la fecha del Tratado de Utrech en
1713.
La arquitectura es el arte barroco por excelencia, que engloba a todas
las artes bajo su techo convirtindolas en un espectacular conjunto
artstico. Y ser en la arquitectura donde con ms claridad se note la
influencia barroca en Inglaterra, lo que sucede tras el fallecimiento en
1652 de igo Jones, aparejador real, y primer arquitecto significativo
britnico y tambin primero en realizar sus estudios en Italia, ,y la visita
decisiva de Christopher Wren a Pars en 1665. Wren y otros arquitectos
como Vanbrugh o Hawksmoor se inspirarn en edificios barrocos de toda
Europa (no slo de Francia e Italia), principalmente a travs de libros y
grabados, siendo decisivos la influencia en particular del arquitecto
francs Franois Mansart, que introdujo un sentido ms clasicista en la
arquitectura barroca.

IIGO JONES
Primer maestro ingls de la arquitectura y el diseo, que introdujo en
su pas los principios clasicistas del renacimiento italiano. Jones naci en
Londres el 15 de julio de 1573, hijo de un fabricante de telas. Entre los
aos 1600 y 1603 visit Italia, donde aprendi la arquitectura de la antigua
Roma y en especial la versin renacentista de Andrea Palladio. En 1605
se uni a la corte real inglesa bajo el mecenazgo de Jaime I, y all
20

continu durante el reinado de Carlos I, trabajando como arquitecto y

escengrafo. En este periodo dise docenas de decorados y vestuarios
fantsticos para las funciones teatrales palaciegas, conocidas con el
nombre de mascaradas.
En 1615 fue nombrado inspector de obras del rey y comenz a
proyectar las residencias de la corona. Uno de sus edificios ms
representativos es la austera Queens House de Greenwich (Londres,
1617). Sin embargo, su obra maestra fue la Banqueting House en
Whitehall (Londres, 1619-1622). En 1630 comenz a trabajar en la
planificacin del nuevo Londres, para el que proyect y construy la plaza
de Covent Garden, incluyendo las fachadas y el templo (en la actualidad
reconstruido). Otro de los proyectos importantes acometidos por Jones
fue la restauracin de la vieja St Pauls Cathedral (1634-1642), una
composicin romana que influy de forma decisiva en el proyecto de sir
Christopher Wren, que reconstruy la iglesia despus del incendio de
Londres de 1666. Su asociacin con los realistas le oblig a abandonar la
ciudad en 1642, debido al desencadenamiento de la Guerra Civil. Sin
embargo, fue rehabilitado en 1646 y en 1649 proyect la Wilton House,
cercana a Salisbury. Muri el 21 de junio de 1652 en Londres.

21

JOHN VANBRUGH
Sir John Vanbrugh (24 de enero de 1664 - 26 de marzo de 1726) fue
un arquitecto y dramaturgo ingls, famoso por haber sido el diseador del
Palacio de Blenheim. Escribi dos polmicas comedias de la literatura de
la Restauracin inglesa, The Relapse (1696) y The Provoked Wife (1697)
que se siguen representando en los escenarios, a menudo rodeadas de
controversia.
En su carrera arquitectnica, cre lo que se ha conocido como el
barroco ingls. Su trabajo como arquitecto fue tan atrevido como su
activismo poltico y sus obras de temas matrimoniales, y recibi
numerosas crticas procedentes de los sectores ms conservadores de la
sociedad.

CHRISTOPHER WREN
Christopher Wren (1632-1723) es el iniciador del estilo barroco ingls,
sus estudios cientficos y matemticos y su gusto por la arquitectura
clsica romana, otorgan a su estilo claridad en el diseo y un cierto sabor
clsico que diferenciarn el estilo ingls del continental, lo que quedar
patente tras el Gran Incendio de Londres, cuando Wren es el encargado
como aparejador real de reconstruir cincuenta y tres iglesias, lo que
realiza segn las normas del tratado de arquitectura de Vitrubio, aunque
combinando los elementos clsicos con estructuras dinmicas y mltiples
puntos de vista propios del barroco, especialmente notorios en sus
campanarios.

22

La reconstruccin de la Catedral de San Pablo (1673-1711), es su obra

ms importante, un edificio de espectaculares proporciones y esbeltez,
que recoge el estilo palladino de Iigo Jones y los nuevos aires europeos.
Experto en la combinacin de elementos con resultado de gran equilibrio,
Wren resuelve el interior con una planta mixta basilical y central, y remata
la bveda con una espectacular cpula que mezcla la influencia
renacentista de Miguel ngel y la tpica torre-campanario barroca.

CLASICISMO EN INGLATRERRA

El clasicismo es una corriente esttica e intelectual que tuvo su

apogeo en los siglos XVII y XVIII. Es uno de los pilares en que se
apoya el Renacimiento, con una vuelta hacia las formas clsicas
(griegas y romanas) en todas las artes. Esta vuelta se ve no slo
en las formas y estilos, es tambin una vuelta temtica. Hay que
pensar que el arte religioso haba presidido el romnico y el
gtico, con lo que un arte ms realista y cercano en la forma fue
una revolucin, lo que se conjunt con temticas ms paganas,
aunque a menudo cristianizadas. Se expres en todos los

23

dominios del arte, desde la arquitectura y la msica hasta la

pintura y la literatura. Suplant progresivamente al Barroco,
dejando espacio al Romanticismo antes de renovarse a travs del
Neoclasicismo
En la literatura inglesa, el cetro del clasicismo correspondera a
William Shakespeare (XVI y principios del XVII); en la francesa a
Moliere, Jean Baptiste Racine y Pierre Corneille, los tres de bien
entrado el siglo XVII, y en la rusa el periodo clsico est
representado por el realismo del siglo XIX con Fidor Dostoievski
o Liev Tolsti. Por lo tanto, queda claro que el trmino clsico se
emplea principalmente para referirse al estilo o periodo de una
obra creativa, reconocida como modelo artstico o como creacin
de relevancia y valor cultural intemporales.

ARQUITECTURA BARROCA EN ALEMANIA Y AUSTRIA

En Alemania y Austria, la Guerra de los Treinta Aos (1618-1648)
constituy un tremendo bache econmico y social que determina un parn
en la actividad constructiva. De esta guerra Alemania sale desmenuzada
en multitud de pequeos estados en los que los asuntos de religin
quedan por decidir segn la voluntad de cada Prncipe. En realidad, hasta
que no se firma la Paz de Westfalia (1648) no puede hablarse de
arquitectura barroca alemana, ya que, incluso en un primer perodo, son
24

artistas italianos los que acuden a trabajar all e introducen formas

inspiradas en las grandes realizaciones romanas.
A fines del siglo y comienzos del XVIII se encuentran ya una serie de
arquitectos alemanes, de gran personalidad, que dan carcter propio a su
arquitectura. Destacan sobre todo los austriacos, como J.B. Fischer Von
Erlach, quien hace la Iglesia de San Carlos Borromeo de Viena, Lucas
Hildebrandt, autor del Palacio del Belvedere de Viena, y en Sajonia Daniel
Pppelman, autor del Zwinger de Dresde. Otro gran artista de inspiracin
plenamente barroca, de origen berninesco, es el prusiano Andreas
Schlter, autor del Palacio y la Armera de Berln.

ROCOCO EN ALEMANIA Y AUSTRIA

A comienzos del siglo XVIII comienza en Alemania un perodo de
florecimiento econmico y, luego de un breve momento barroco, prende
con fuerza el rococ con caractersticas particulares. Los motivos que en
Francia se prefera aplicar en muebles, adornos y pequeos ambientes,
se trasladan a la arquitectura monumental de palacios, iglesias y
monasterios. El creciente culto a los santos locales motiva la construccin
de varias iglesias en diversas ciudades, donde el estilo rococ ser el
vehculo para representar el poder econmico y poltico de la regin.
Talentosos arquitectos-decoradores como los hermanos Zimmermann,
iglesia de Wies; castillo de Nymphenbourg, los hermanos Asam,
iglesias de Weltembourg y de San Juan Nepomuceno en Munich, y
otros son requeridos por los nobles locales y, trastadndose de un lugar a
otro, van dejando a su paso un notable grupo de obras de gran unidad
estilstica, no obstante las particularidades propias de cada diseador.

25

Tambin en Austria el rococ fue uno de los estilos ms apropiados

para testimoniar el esplendor y grandeza que, comenzada con la
expansin territorial de los Habsburgos durante el siglo XVII, florece a
partir del siglo XVIII. Lucas von Hildebrandt construye en Viena el palacio
Alto Belvedere y la Helbinghaus, en Innsbruck. En ambas obras produce
una notable integracin entre una fachada barroca, con su tpico juego de
entrantes y salientes, y una decoracin rococ: pilastras adelgazadas en
la parte superior, tmpanos quebrados y en espiral encima de las
ventanas, estatuas y trofeos alineados sobre el tejado; sin que, no
obstante, se vea afectada la nitidez y precisin de la silueta del edificio.
FISCHER VON ERLACH
Arquitecto y escultor austraco, nacido en Graz en 1656 y muerto en
Viena en 1723. Su formacin la realiz en Roma y Npoles, donde fue a
trabajar

como

escultor

decorador,

all

conoci

la

obra

de Bernini y Borromini, influencia fundamental para su posterior actividad

de arquitecto.
De vuelta a Austria, trabaj en el taller de Phillipp Schorr, con quien
inici su actividad de arquitecto, y contact con los grandes personajes de
su poca, como Cristina de Suecia o Athanassius Kircher.
Su primera gran obra fue el castillo de Frain en Moravia, realizado
entre 1688 y 1695, para el conde de Althan, donde plante por primera
vez una planta elptica, elemento dominante en toda su obra. En
Salzburgo realiz numerosas iglesias, donde mostr la influencia de
Borromini; en la de San Carlo Borromeo en Viena, realizada entre 1715 y
1725, plante una planta oval, cubierta con gran cpula, flanqueada por
dos campanarios laterales y entre ellos una fachada, resuelta con
columnata y remate en frontn triangular, en sus laterales se sitan dos
columnas decoradas a imitacin de la columna Trajana de Roma, que

26

aportan una nota de teatralidad al conjunto, el cual consigue equilibrarse

mediante la disposicin piramidal de los campanarios, y la centralidad que
marca la cpula.

NEUMANN, JOHANN BALTHASAR

Arquitecto alemn, nacido en 1687 en Eger, Bohemia, y muerto en
1753 en Wrzburg. Su obra est considerada la ms importante del
barroco alemn.
Comenz su formacin en su pueblo natal como fundidor de
campanas y la continu, ya en Wrzburg, como ingeniero civil y militar en
el ejrcito, al servicio de la poderosa familia Schnborn, prncipes de esta
poblacin, quienes le encargaron la residencia episcopal, un palacio
rococ decorado con suntuosos frescos de Giovanni Battista Tiepolo. Su
formacin se complet en los estudios de los arquitectos von Welsch,
Dientzenhofer, J. B. Fischer von Erlach, Hildebrandt, o de los tericos
como Furttenbach y Sturm y gracias a sus viajes a Bruselas, Estrasburgo
o Nancy, donde conoci a Rogert de Cotte y Germain Boffrand.
En la Residez, Neumann acab la obra que haba empezado
Hildrebrandt manteniendo la sobriedad que ste haba dado al conjunto
cuadrangular

introduciendo

su

personalidad

en

las

fastuosas

decoraciones del interior, donde columnas de rdenes imaginarios se

mezclan con otras clsicas, donde las plantas octogonales, ovales y
cuadradas se alternan con patios o la escalera de honor sustentada con
arcos inclinados se cubre con el mayor fresco del mundo.

27

Otros palacios que realiz siguiendo este barroco tardo son el de

Brhl, para Clemente Augusto de Baviera, el de Bruchsal o el de Werneck.
Tambin es muy notable su arquitectura eclesistica, donde formas
geomtricas circulares y elpticas se combinan dando composiciones
espaciales que reflejan una gran maestra en el control del espacio.
De estas obras cabe destacar las iglesias de peregrinacin como la ermita
de Gssweinstein y la de los Vierzehnheiligen (1743) en Neresheim, que
presentan una planta cruciforme compuesta a base de elipses. Esta
ltima, tambin llamada de los catorce santos, es su obra maestra y un
hito del barroco alemn. Otras iglesias importantes son la de Marienkirche
y abada de Neresheim.
ASAM, COSMAS DAMIN
Arquitecto alemn, nacido en 1686 y muerto en 1739, hermano de Egid
Quirin, tambin arquitecto. Casi siempre trabajaron juntos. Hijos de un
cantero bvaro, no salieron del anonimato provinciano hasta despus de
su visita a Roma (1711-14), donde estudiaron con Carlo Fontana.
Como resultado de esta formacin romana, fueron siempre arquitectos
esencialmente barrocos ms que rococ. Sentan ms admiracin por los
italianos del siglo XVII que por sus frvolos y elegantes contemporneos.
Decoraron muchas iglesias importantes: Weingarten; Einsiedeln; St.
Jacobi,

Innsbruck; Frsten

feldbruck; Osterhofen; la

catedral

de

Freising; Santa Mara Victoria, Ingolstadt; Aldersbach. Proyectaron y

construyeron cuatro iglesias en las que llevaron a dimensiones sin
precedentes los efectos melodramticos de la iluminacin indirecta, el
ilusionismo espacial y otros recursos que haban aprendido en Roma. El
ejemplo ms audaz de su teatralidad se puede apreciar en los fantsticos

28

retablos,

modo

de

"tableau

vivant",

en Rohr (1717-1725)

yWeltenburg (1717-1721).
Intentaron superarse en San Juan Nepomuceno, Munich (1733-1746),
es una iglesia pequea pero sensacional, una obra maestra del barroco
alemn donde se combinan la arquitectura y la decoracin para lograr una
intensa atmsfera de fervor religioso. Su ltima obra, la Ursulinenkirche,
Straubing (1736-1741), es casi tan excepcional como la anterior.

LA ARQUITECTURA BARROCA ESPAOLA Y SUS

PRINCIPALES CONSTRUCCIONES

El siglo XVI presume la ltima etapa de la influencia hispana. El siglo

XVII viene marcado por una crisis econmica muy reveladora, lo que
presume que las construcciones sean menos monumentales que en el
renacimiento y que los materiales sean menos costosos (ladrillo, yeso,
madera), este no sigue unos patrones universales.
El urbanismo no fue un aspecto que destacar en el barroco espaol,
por la escasa capacidad econmica de los municipios para emprender
grandes reformas urbanas equiparables a las de Roma, al menos durante
este siglo, aunque existen casos particulares como en el

caso de

arquitectura palatina que conllev reformas totales o parciales de su

entorno urbano, como la reforma del Alczar de Madrid o de la villa de
Lerma. En el centro de las ciudades, el elemento ms destacable es la
plaza mayor, planteada como el centro urbano, destinado a congregar
multitudes en los espectculos y fiestas, tanto civiles como religiosas, y
elemento propio y definitorio del urbanismo hispano, que se exporta
tambin a Amrica.

29

Una de las caractersticas de la arquitectura del barroco espaol ser

el uso de lneas quebradas y mixtas, tanto en los perfiles del edificio como
fachados o en plantas, aunque sin llegar a los excesos italianos. Por lo
general se mantienen planta clsicas, de cruz latina, con crucero en el
centro con cpula, fachadas clasicistas. La introduccin de elementos
curvos y formas curvas es ms tarda, a partir de 1660.
Un hecho que facilit la aceptacin de la arquitectura barroco fue la
importancia dada por la monarqua y por la iglesia a las ceremonias y
festividades de todo tipo, que requeran la instalacin de grandes obras
de arquitectura efmera, (especialmente en los funerales de miembros de
la familia real).
En la arquitectura barroca de Espaa es posible diferenciar el barroco
castellano, del andaluz o del gallego, ya que en cada regin de Espaa
descubrimos una particularidad con distintivo propio que lo caracteriza.
La arquitectura barroca espaola tiene tres periodos:
Primera mitad del s. XVII, de gran sobriedad estructural y
decorativa.
La Segunda mitad del s. XVII, marcado por el decorativismo.
EL Barroco Final de principios del s. XVIII, en el que coexiste una
decoracin libre y fantasiosa, y las tendencias equilibradas y
sobrias de la arquitectura cortesana de los Borbones.

1.- PRIMERA MITAD DEL SIGLO XVII.

Debido a la influencia de Juan de Herrera, en este periodo predomina
la desnudez estructural y decorativa.
Francisco de Mora

30

(1.553-1.610) prolonga la tradicin herreriana, pero ya prev las formas

barrocas.
Es autor del Convento de San Jos en vila y del Palacio Ducal en
Lerma (Burgos).
Su sobrino y discpulo, Juan Gmez de Mora (1.586-1.648), se asla
de la rigidez herreriana. Su obra clave es la Clereca de Salamanca (ojo,
pero slo la fachada, que la torre es de Churriguera).
En Madrid se encomindala Plaza Mayor y la casa de la Villa.

Alonso Carbonell (finales s. XVI - 1.660) es el autor del Palacio del Buen
Retiro de Madrid, construido por deseo del Conde Duque de Olivares y
del que slo se conserva un ala. Tena una larga fachada jalonada por dos
torres de chapiteles escurialenses. Este es el primer barroco espaol,
diversificacin del estilo herreriano. En el interior de este palacio resida el
saln de reinos de Felipe IV, decorado con significativas pinturas.
Adems trabaj en el Panten de reyes de El Escorial, que fue
construido por Gian Battista Crescenzi, de planta octogonal, casi
circular, decorada con pilastras, capitales y sepulcros a base de mrmol y
bronce.
Algunos autores expresan que el plano fue suyo, y que Crescenzi slo lo
decor; otros dice que slo hizo la bveda.
Adems hay que recalcar a los jesuitas Pedro Snchez y Francisco
Bautista, autores de la Catedral de San Isidro en Madrid.
31

Tiene una sola nave con capillas laterales y un crucero que forma una
cruz latina con la nave central. La cpula est en el centro.
La fachada est recorrida por magnos pilastras verticales.
Pedro Snchez fue el delegado de hacer las cpulas encamondadas o
falsas sobre un soporte de madera, que tanto predominan en las iglesias
madrileas de la poca.

2.- SEGUNDA MITAD DEL SIGLO XVII.

Desde

1.650

se

van

incrementando

elementos

decorativos,

naturalistas y abstractos, a las desnudas estructuras herrerianas.

Las plantas continan siendo sencillas, sin embargo los alzados
alcanzan mayor libertad y dinamismo.
En Madrid, destacan Manuel y Jos del Olmo, con la Iglesia de las
Comendadoras de Santiago, con Planta de cruz Griega;
Pedro de La Torre, que concibi la capilla de San Isidro, adosada a la
Iglesia de San Andrs, labor de Jos de Villareal.
En Andaluca, Alonso Cano (1.601- 1.667), pintor, escultor y
arquitecto; estuvo encargado de la fachada de la catedral de Granada,
que ide como un arco de triunfo de enfatizados claroscuros.
En Galicia se inici la remodelacin de la Catedral romnica de
Santiago de Compostela. Jos Pea Toro ejecut el prtico de la Quintana

32

y la torre de la campana. De Diego Antonio de Andrade es esta torre del

reloj.
Consiste en un cuerpo alargado y esbelto, recorrido por pilastras y
coronado por otras dos torres (cuadrada y poligonal) a modo de
campanario.
Tanto por las proporciones como por la ornamentacin es uno de los
precedentes de la fachada del Obradoiro, planeada por Pea Toro y
producida por Fernando de Casas y Novoa.
Esta fachada se efectu para tapar el Prtico de la Gloria, integrar el
edificio en el proyecto urbanstico de la ciudad e integrarlo en la escalinata
barroca que ya se haba empezado a construir. Casa y Novoa realiz un
diseo piramidal, relacionado con tres calles por columnas estriadas,
dividido en dos niveles y rodeado por dos torres. La estructura se apremia
con los grandes ventanales que dan luminosidad al nrtex de la catedral.

En Catalua, la arquitectura civil tiene un papel notorio, si bien el

barroco comprende en los motivos decorativos, esencialmente, como
puede verse en la generalizacin de las columnas salomnicas. De todas
formas destaca la Catedral de Gerona, con una fachada retablo
antepuesto de una gran escalera.
A finales del siglo XVII, sobresale Francisco Herrera el Joven (1.622 1.685), que fue pintor y en sus ltimos aos realiz retablos y ejerci de
arquitecto. l bosquej los planos para la Baslica del Pilar, que se inici
en 1681, pero tras su muerte el proyecto se modific.
Junto con Herrera el Joven, Jos Jimnez Donoso es uno de los
pintores-arquitectos del barroco madrileo. La mayora de sus obras
arquitectnicas estn hoy arruinadas, exceptuado la Casa de la

33

Panadera en la Plaza Mayor madrilea, que Donoso reconstruy

despus del incendio de 1672, y que fue proyectada por Juan Gmez de
Mora.

3.- BARROCO FINAL.

El siglo XVIII supone la apoteosis del Barroco. El estilo se hace
recargado y exuberante, pero los tres hermanos Churriguera crearn un
estilo propio, al margen de la corriente cortesana que trajeron los
Borbones.

Jos Benito Churriguera (1. 665 - 1.725) se le comision realizar

retablos en los que utiliza columnas salomnicas y los estpites (pilastra
trocopiramidal invertida). Este es el retablo de San Esteban de
Salamanca.

Asimismo se encarg, con un estilo ms sobrio y racional, del trazado del

Nuevo Batzn.
Sus hermanos, Joaqun (1.674 - 1.724) y Alberto Churriguera,
trabajan en Salamanca. Del primero es el Colegio de Calatrava.
Alberto Churriguera (1.676 - 1.750) fue el procurador de realizar
la plaza Mayor de Salamanca, siguiendo el modelo porticado de Madrid,
sin embargo ms recargado.
Pedro Ribera (1.681 - 1.742), de imaginacin exuberante, fue
discpulo de Jos Benito de Churriguera. Por lo que contina con los
estpites, la decoracin jactanciosa y recargada. Trabaj en Madrid, donde

34

ejecut, entre otros, el puente de Toledo, el Cuartel del Conde-Duque, la

fuente de la Mariblanca, etc.
Obra suya es la iglesia de Montserrat, en la calle San Bernardo, que
fue prisin femenina tras la Guerra Civil espaola. En ella se presta
atencina los estpites, baquetones encuadrando los vanos, los chipeteles
bulbosos...etc.

La fachada del antiguo Hospicio de San Fernando, hoy museo Municipal

de Madrid. Esta fachada est creada como un retablo, con dos cuerpos, y
en el que el movimiento es muy significativo.
Se va ascendiendo desde la base hasta la hornacina en la que est
San Fernando.
Los cortinajes a los lados de las obras, confieren gran teatralidad a
esta fachada.
En Toledo destaca la figura de Narciso Tom (1.690 - 1.742). Su
obra ms popular es el transparente de la catedral, en el deambulatorio.
Construido para dar ms iluminacin al sagrario de la capilla, los efectos
de la luz y su escenografa es impresionante, ya que mezcla arquitectura,
escultura y pintura.
La arquitectura barroca andaluza tuvo dos focos:
1. Sevilla
2. Granada.

35

En Sevilla, Leonardo de Figueroa (1.650 - 1.730) ejecut la iglesia

de San Luis de los alemanes, con planta de cruz griega y cpula de anillo
ondulado.
Esta es la fachada del palacio de San Telmo. Consta de 3 cuerpos
encuadrados en haces de columnas muy ornamentadas.
En Granada, Francisco Hurtado Izquierdo(1.669 - 1.725) realiz el
Sagrario de la catedral, en el que predomina la columna salomnica y
elexceso de elemento inservibles.
No podemos terminar el barroco final, sin hablar de la corriente
cortesana asociada a los borbones.
Se trata de autores extranjeros trados por Felipe V. Su arquitectura es
ms sobria y monumental, siguiendo los modelos francs e italiano.
EL palacio Real de Madrid, obra de Juvara y Sachetti, es un claro
ejemplo. Se trata de un palacio de planta rectangular en torno a un patio
central. Est flanqueado por torreones en las esquinas que sobresalen en
altura. El exterior recuerda a una fortaleza y no establece una vinculacin
con su contexto urbano, a pesar de su ajardinamiento a la francesa.
Otra obra de estos este estilo, es el palacio de La Granja (Segovia),
cuyo esquema e inicio fue obra de Teodoro Ardemans, y que fue
modificado por Sachetti y Juvara.

INFLUENCIA DEL ESCORIAL COMO OBRA EN LA

ARQUITECTURA ESPAOLA
El monasterio de San Lorenzo del Escorial es un gran edificio
encargado por Felipe II en conmemoracin de la batalla de San Quintn
sobre los franceses, ubicado en la Sierra de Guadarrama, a 50 km de
36

Madrid, fue pensado como monasterio, residencia y panten de la familia

real espaola. El mismo Felipe II se retir a este monasterio y muri en l
en 1598.Comenzado en 1563 por Juan Bautista de Toledo, fue Juan de
Herrera, que se hizo cargo de la construccin a la muerte de ste, peroa
pesar de los arquitectos que en ella laboraron, su autntico autor fue
Felipe II.
El proporcion sus caractersticas, rechazando el uso de elementos
ornamentales tan tpicos hasta entonces en la arquitectura espaola.
Asimismo dio forma decisiva al conjunto, al examinar consecutivamente e
incluso cambiar los proyectos de los arquitectos. En suma fue l quien le
dio su ocupacin mltiple y su carcter singular, al querer un edificio que
fuese al mismo tiempo un lugar donde vivir (palacio), en el cual orar
(iglesia) y en donde morir (panten). Una edificacin en la que quedar
bien evidente la unin entre el poder espiritual y el temporal, y cmo el
segundo est apoyado y confirmado por el primero. En decisiva un edificio
que fuese la mejor expresin y el ms fiel vehculo de propaganda de la
solidez

de

un

sistema

econmico-social

(feudalismo),

poltico

(absolutismo) y religioso (catlico), puesto no slo en duda sino batallado

por las armas en algunas de las provincias del Imperio, como los Pases
Bajos.
El estilo del Escorial tuvo gran influencia en la posterior arquitectura
espaola ya que este edificio, iniciado en 1563, resume en s mismo toda
la arquitectura renacentista de la poca a la que impondr sus
caractersticas con el llamado estilo Escurialense o Herreriano.
El edificio en s, ha sido diseado con un enorme rigor geomtrico.
Consiste en un amplio cuadriltero (200 x 160 mts) de paredes regulares,
la otra caracterstica de El Escorial es la rgida severidad que domina el
conjunto, esto es, la ausencia prcticamente total de lo ornamental. Tanto

37

en las fachadas exteriores como en la parte interior, se ha renunciado a la

decoracin.
La decoracin, si se puede llamar as, ha quedado reducida a una
estudiada combinacin de elementos constructivos (muros y vanos), y
algunas formas como las pirmides que cubren las torres y las bolas de
granito que las rematan.
Podemos decir que El Escorial ha buscado ante todo resaltar lo
grandioso y la monumentalidad gracias al predominio de la masa, la
sobrevaloracin de las lneas constructivas y el riguroso plan geomtrico.
Significaba pues el triunfo de un rigorismo totalmente contrario a la
tradicin artstica nacional de entonces, respecto a la que supone una
ruptura total.
Muestra una proporcin perfecta en torno a un eje principal,
delimitando la construccin cuatro torres en las esquinas exteriores y
dominando el centro en el interior la baslica, con una gran cpula. Los
inclinados tejados de pizarra, a la manera centroeuropea, presumen una
novedad en las construcciones espaolas.
Tras traspasar el Patio de los Reyes se accede a la Baslica, cuya
pieza ms significativa es el retablo de mrmol y bronce de G. Trezzo. El
Patio de los Evangelistas, a la derecha, es el ms bello del recinto
.
En el Panten de los Reyes, ubicado debajo de la Capilla Mayor de la
Baslica, se encuentran los sarcfagos de los reyes de Espaa y varias
reinas madres de reyes, instalados en cuatro niveles de altura, y varios
aposentos dan cobijo al Panten de los Infantes, donde se hallan
enterrados prncipes, infantes y reinas cuyos hijos no reinaron. Destaca
aqu el sepulcro de Dan Juan de Austria. La Sacrista contiene objetos de
culto y pinturas de las escuelas espaola, italiana y flamenca. Las salas

38

capitulares, decoradas con frescos renacentistas, conservan asimismo

valiosos oleos, vestiduras y objetos litrgicos.
La biblioteca contiene una sobresaliente coleccin de al menos 40.000
volmenes, entre los que se pueden apreciar magnficos manuscritos y la
biblioteca personal de Felipe II. Los frescos de la bveda son de Tibaldi.
En el palacio se recorren las estancias de los Borbones, decoradas con
maravillosos tapices, la Sala de las Batallas, y los apartamentos de Felipe
II.
El Museo de la pintura es muy atrayente ya que en este se encuentran
obras de pintores como El Bosco, Durrero, Tiziano, Verons, Tintoretto,
Ribera, Zuraban y Velazaquez, etc.
En el rea del Museo de la Arquitectura se pueden apreciar
documentos, dibujos, materiales de construccin y numerosos objetos
conexos a la construccin de este edificio.
En el centro de los amplios jardines se levanta la nueva Casita del
Prncipe, realizada por Villanueva en el ao 1777 para el hijo y sucesos de
Carlos III. Dicho edificio reside grabados y pinturas a parte de una notable
coleccin de porcelanas.
A sus alrededores se puede encontrar La silla de Felipe II, territorio
desde donde el rey vigilaba los trabajos de construccin del monasterio.
El Valle de los Cados, edificado por orden del general Franco, y donde
ste y Jos Antonio Primo de Rivera estn sepultados. La Sierra central
de Guadarrama, donde se pueden efectuar preciosos recorridos por
senderos de montaa y se pueden encontrar las frecuentadas pistas de
esqu.
INFLUENCIA DE EL ESCORIAL

39

Establecido bajo la influencia de la contrarreforma, el Escorial crea e

impone un estilo a toda la arquitectura espaola del ltimo tercio del siglo
XVI. Este compromiso fue facilitado por la congregacin en manos reales
y eclesisticas de una gran capacidad econmica y, por tanto,
constructiva, como consecuencia de la grave crisis econmica que
comienza a sufrir el pas en esos aos. No es de extraar, por tanto que
se abandonen definitivamente el plateresco y el purismo y se opte por: la
desnudez decorativa, el gusto por las relaciones geomtricas entre los
elementos y los volmenes precisos que Herrera haba creado en El
Escorial.
El xito del monasterio fue tan grandioso que algunos de sus
elementos, como los chapiteles que coronan las torres, los tejados
inclinados ( ambos cubiertos de pizarra y de origen flamenco ) y las bolas
de granito, se convirtieron en un elemento tradicional de la arquitectura
castellana hasta bien entrado el siglo XVII, en pleno auge del Barroco.
SIGNIFICACIN DE EL ESCORIAL
Expresin fiel de unos ideales como la alianza de la monarqua
absoluta y el catolicismo de la contrarreforma, El Escorial se presenta
como un edificio de significacin compleja y a menudo contradictoria.
Por un lado a nivel formal, podra considerrsele la culminacin de la
asimilacin por la arquitectura espaola de los ms puros presupuestos
renacentistas. De hecho, el rigor geomtrico con el que se plane, sus
estudiadas proporciones, sus elementos arquitectnicos ms importantes,
su exaltacin de lo fundamental y su rechazo de lo decorativo, nos
pueden hacer creer que estamos ante un edificio smbolo del
Renacimiento, en el que estn representados una voluntad de orden y
claridad mediante unas reglas fijas y fcilmente reconocibles.

40

Por otro lado, a nivel de significado, nada ms lejano del espritu

optimista del Renacimiento pleno que el Monasterio de El Escorial. En
efecto, las formas clsicas, el rigor geomtrico han sido utilizados aqu
para recordar los poderes a los que la capacidad y voluntad humana se
encuentran sometidos; la monarqua y sobretodo la religin. El Escorial es
ante todo un vehculo de propaganda, de exaltacin del poder que se
halla ms all de la comprensin humana, el poder sobrenatural.
Por estos motivos se trat de crear un edificio que fuera perfecto,
eliminando todo lo accesorio. El resultado es un edificio donde la vida es
solo concebida como algo imperfecto, en la que el hombre est siempre
tentado por el mundo que le rodea ( y de ah la necesidad de orar
simbolizada en el convento y en la iglesia) y cuyo fin y autntica liberacin
es la muerte. Nada ms lejano del canto a la vida que supona el primer
Renacimiento.
No es de extraar que para conseguir el fin perseguido se haya optado
por unas dimensiones realmente excepcionales; por resaltar lo pesado y
lo macizo en contra de lo ligero; por la ausencia de cualquier detalle que
distraiga al espectador. Es decir, se han escogido de todas las
posibilidades que haba, todo aquello que abruma y empequeece al
hombre. Esta sensacin se produce tanto al interior como al exterior a lo
que ayuda el imponente marco geogrfico en el que se halla excavado
este inmenso recinto, donde la repeticin incansable de las mismas
ventanas, escaleras, puertas, arcos, columnas... todo ello en granito gris,
igual al color de la sierra, impide que el espectador tenga una conciencia
clara de la estructura del edificio, pese a su aparente simplicidad. Esta
confusin llega a provocar la sensacin de prdida absoluta, de saber en
qu parte del edificio puede uno encontrarse. En esta imposibilidad de
conocer por uno mismo el conjunto, nos encontramos una de las
caractersticas que ms alejan a El Escorial de la concepcin de los
mximos representantes del Renacimiento clsico como Brunelleschi y
41

Bramante. Esta caracterstica lo incluye adems en el estilo que

manejando las formas renacentistas, las utiliza de tal manera que
destruye la concepcin general de Renacimiento.

CARACTERSTICAS ORNAMETALES DIFERENCIADAS

PARA DETERMINAR LOS FUNDAMENTALES DEL
BARROCO ESPAOL
El barroco es uno de los estilos que conocieron mejor en Espaa. En
ningn otro pas se llega a una riqueza ornamental tan excesiva ni a un
distorsionamiento tan radical de las formas. A diferencia de Italia y de
Francia, donde la acumulacin de elementos decorativos se lleva a cabo
en los interiores, en Espaa esta ornamentacin sale al exterior
invadiendo las fachadas. Sin embargo, este dinamismo barroco que se
siente tan intensamente en lo decorativo, no llega en lo arquitectnico. La
concepcin general del edificio apenas vara con respecto al renacimiento
y las movidas plantas borrominescas no se adoptan en Espaa, salvo en
muy contados casos y aun circunstancialmente. Entre los ms grandes
creadores del barroco espaol figuran Jos Churriguera, Pedro Ribera y
Narciso Tome. Churriguera perteneca a una larga familia de arquitectos y
trabajo en Madrid y Salamanca. Las nicas obras de fbrica seguras que
poseen de Jos Churriguera son el palacio de Nuevo Baztn, adornado
con gruesos baquetones de escasa proyeccin y anchas fajas resaltadas,
y la actual Academia de San Fernando. Captulo importante de su obra lo
constituyen los retablos, si bien tanto en el de la iglesia de San Esteban,
de Salamanca, como en los restantes conocidos, se limita a emplear las
columnas salomnicas de proporciones gigantescas utilizadas ya
anteriormente por Herrera el Mozo. Pedro de Ribera es el difundidor del
estilo churrigueresco a sus ltimos extremos e imponindole un carcter
personalsimo. Formado probablemente con Jos Churriguera, concibe
las portadas con un movimiento y riqueza hasta entonces desconocidos
42

en la arquitectura europea. Como la obra maestra de Ribera se considera

la portada del Hospicio de Madrid. En ella, el violento mpetu ascendente,
tan propio del barroco, eleva el conjunto curvando la cornisa del
entablamento y rompiendo la de la fachada, cuyo trozo central, a modo de
penacho sirve de remate a la portada. Caprichosas claraboyas agujerean
las amplias enjutas mientras que las del segundo cuerpo disponen unos
vasos con tpico sentido barroco del contraste. Concebida la portada
como un retablo, un gran cortinaje la escuadra lateralmente.
Si Ribera representa el punto culminante del barroquismo espaol
peninsular en cuanto a la decoracin, quien encarna la manera ms
exaltada el ansia de espacio del barroco es el leons Narciso Tom,
cabeza de la familia de arquitectos decoradores de ese nombre. Su obra
cumbre y otra de las joyas del barroco espaol es el Transparente de la
Catedral de Toledo. Se trata de un enorme y teatral retablo construido con
ricos mrmoles y bronce. Esta trazado en perspectiva a fin de fingir una
profundidad que no tiene. Para favorecer esa perspectiva con un
violentsimo efecto de luz, cala una de las bvedas de la girola y labra
sobre ella una enorme linterna, donde la parte superior del retablo se
hace escultura para acabar fundindose en una forma pintada
representativa de la Gloria

EL ESTILO CHURRIGUERESCO
El trmino churrigueresco procede del apellido Churriguera. Los
Churriguera, eran una familia de arquitectos barrocos cuya obra se define
a

causa

de

que

presenta

una

sobrecargada

decoracin.

Por

generalizacin, el trmino se ha manejado para indicar el barroco espaol

del primer tercio del siglo XVIII. Se crean por churriguerescas todas
aquellas arquitecturas que gozaban un marcado movimiento y una
abigarrada ornamentacin, sobre todo la retablstica. El prototipo era el

43

retablo que realiz Jos Benito Churriguera para la iglesia del convento
de San Esteban, en Salamanca.
El trmino naci con sentido despectivo, sinnimo de extravagancia y
mal gusto, por parte de crticos y tericos de la esttica academicista.
La familia de los Churriguera estaba formada por Jos Simn de
Churriguera, que era tallista y retablista y tres de sus hijos: Jos Benito,
Joaqun y Alberto.
JOS BENITO CHURRIGUERA (1665-1725)
Es el creador del tipo de retablo ms caracterstico del barroco
castellano, donde impone el orden nico y la columna salomnica.
Naci en Madrid en y se form en el taller de su padre. En 1960 le
nombraron delineante de palacio, pero los roces que tuvo con el maestro
mayor Teodoro de Ardemans, hicieron que abandonara la corte y se
trasladara a Salamanca.
All realiza el Retablo de San Esteban, que define perfectamente el
estilo de la arquitectura barroca, con una serie de gigantescas columnas
salomnicas dispuestas sobre planta cncava. Adems de las doradas
columnas salomnicas, el espacio se ve enriquecido por elementos
curvados que dan relieve al panel central y por imitaciones doradas de
tapices ornados con borlas.
Observamos el gusto por el exceso de adornos y por los dorados, por
el ritmo dinmico de las formas curvadas y por las esculturas que se
integran a modo de pintura en relieve.
Sus encargos ms importantes los obtuvo del banquero del Don Juan
de Goyeneche. El primer encargo fue la fachada del palacio de la calle

44

Alcal de Madrid, que en la actualidad es la Academia de Bellas Artes de

San Fernando.
En el basamento de la fachada se disponan rudos bloques de piedra
seguidos por un primer cuerpo con almohadillado, a continuacin, un
segundo cuerpo articulado por pilastras de orden gigante que daban paso
a una balaustrada adornada con pilastras.
Esta fachada fue reformada en 1773 y perdi su primitivo aspecto.
Entre 1709 y 1722 se dedica a edificar Nuevo Baztn, tambin por
encargo de Juan de Goyeneche. Era una nueva poblacin fabril situada
en las inmediaciones de Madrid, donde la familia haba adquirido grandes
extensiones de terreno y queran construir all una residencia, con casa de
labor y viviendas para sus empleados.
Configura un complejo urbanstico que incluye fbrica, viviendas,
palacio e iglesia y que se basa en el orden y la simetra. A diferencia de
las fantasas ornamentales que utiliza en sus obras de madera, aqu
plantea sobrios diseos en las superficies de las fachadas y en las
portadas. Todos los elementos arquitectnicos y decorativos estn
expuestos con sencillez.
El elemento principal lo constituyen el palacio y la iglesia unidos frente
a una amplia plaza cuadrada.
La fachada de la iglesia se levanta entre dos torres de planta cuadrada
rematadas con chapiteles. El diseo del palacio an es ms sobrio,
consta de dos cuerpos en altura articulados por pilastras, entre los que se
disponen amplios ventanales.

45

Detrs del palacio se dispuso un amplio patio de labor cerrado que

recuerda a los cortijos y que en ocasiones pudo servir como plaza de
toros.
Este poblado recibi el nombre de Nuevo Baztn, en recuerdo del valle
navarro de donde eran originarios sus propietarios.
Para la parroquia de San Sebastin en Madrid construy un retablo y
la portada que daba a la calle de Atocha.

JOAQUN DE CHURRIGUERA (1674-1724)

A Jos le segua en edad su hermano Joaqun, que tambin haba
nacido en Madrid y se traslad a Salamanca seguramente requerido por
su hermano. All se centrar principalmente su actividad artstica, dejando
tres de sus mejores obras: la Hospedera del colegio Anaya, el colegio de
Calatrava y la cpula de la catedral nueva.
La fachada de la Hospedera del Colegio de Anaya es muy simple,
pero en su interior alberga un patio plateresco que slo puede ser
considerado barroco por los elementos decorativos que incluye.
La construccin del Colegio de Calatrava comenz en 1717. La
fachada es de dos cuerpos y est articulada por pilastras de orden
gigante y rematada con una balaustrada. Los elementos decorativos que
la adornan son en su mayora de inspiracin renacentista. Advertimos en
la decoracin elementos mixtilneos propiamente barrocos en torno a la
portada principal, en las puertas de las torres laterales y en las molduras
que envuelven todos los ventanales de la fachada.
ALBERTO CHURRIGUERA

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Naci en 1676 en Madrid y al igual que su hermano Joaqun fue a

Salamanca a trabajar con su hermano Jos.
Su obra ms importante es la construccin de la Plaza Mayor de
Salamanca. Es de planta cuadrada y el alzado de los edificios se
estructura en cuatro pisos. El primer piso corresponde a los soportales, en
los tres restantes, encontramos ventanales precedidos de balconadas.
Finalmente, una balaustrada rematada con pinculos cierra el espacio
superior de toda la plaza.
En 1731 comienza la construccin de la Iglesia de San Sebastin de
Salamanca, unida al Colegio de Anaya. Es una iglesia de una sola nave
cubierta con bveda de can con lunetos y con cpula octogonal sobre
el crucero.
Su ltima obra es la Iglesia parroquial de Orgaz, en Toledo.
Andrs Garca de Quiones ser un seguidor del Churrigueresco,
aunque, el trmino tambin ha sido utilizado para designar a artistas como
Narciso Tom, Pedro de Ribera o Francisco Hurtado Izquierdo.
CARACTERISTICAS GENERALESDE EL ESTILO CHURRIGUERESCO

Se van reemplazando las anticuadas y sobrias formas por un lenguaje

ms decorativo, mezclado a las dems artes monumentales (escultura en
madera de los retablos).
Se agregan motivos vegetales, volutas, molduras o escudos
recortados, sucediendo, por otro lado, a la ruptura de la superficie de las
fachadas, con el fin de fomentar los juegos de luces y sombras.

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CONCLUSIN

La arquitectura barroca es una etapa de la historia que vino

antecedida del Renacimiento concebida en Roma. Las fachadas alcanzan
la mxima importancia, preeminencia de los elementos decorativos sobre
los constructivos, fue una forma de decoracin arquitectural. En el barroco
la arquitectura va, usualmente, unida al urbanismo.
En esta etapa de la historia de la arquitectura el barroco se inclina a un
rechazo a la simplicidad y le da una exploracin a lo complejo. El deleite
por lo infinito, por lo teatral, y lo efectista. Hace el uso de la lnea curva
tanto en las estructuras de los edificios como en la decoracin. La palabra
barroco quiere decir "irregular", que conecta con lo "no armonioso". Las
proporciones antropomrficas de las columnas renacentistas se vieron
duplicadas. El Barroco es la conclusin de una serie de corrientes
artsticas y culturales precedentes que hicieron coincidir en este estilo.

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ANEXOS

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50

BIBLIOGRAFIA

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