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1, 2013
P g i n a | 26
Resumo
Este texto nasceu de uma pesquisa desenvolvida sobre as coisas que passam sobre a pele da
cidade que, por sua vez, discute os modos contemporneos de subjetivao tramados em meio
ao urbano. No cotidiano de pesquisa fomos interpelados a narrar histrias de vidas com as
quais fomos encontrando no percurso e, alm disso, fomos impelidos a dar a ver uma vida.
Pois falar no ver. Neste sentido discutida a utilizao de imagens como dispositivo
agenciador de encontros, como estratgia que carrega a potncia de desmanchar formas
endurecidas de viver e possibilitar outros modos de existir. Versamos tambm sobre a
interface entre o contar uma vida e a construo de narrativas imagtica que transborda os
limites entre o escrito, o falado e o que se d a ver.
Palavras-chave: Imagem; Contar uma vida; Modos de Subjetivao; Pesquisa.
Abstract
This text grew out of a research developed about the things that goes on the skin of the city
which, in turn, discusses the contemporary modes of subjectification woven into the urban
environment. In the everyday life of research we were challenged to narrate stories of life
with which we were encountering in the path and, also we were impelled to give to see a life.
Because speaks is not to see. In this sense we discuss the uses of images as a device that
arranges meetings and as a strategy that carries the power to break up hardened ways of living
and enable other modes of existence. We also argue about the interface between telling a life
and the construction of imagetic narratives that overflows the limits between the written, the
spoken and what gives itself to see.
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Resumen
Este texto surgi de una investigacin llevada a cabo sobre las cosas que pasan en la piel de la
ciudad, que, a su vez, analiza los modos contemporneos de subjetividad tejidos en el entorno
urbano. En el cotidiano de esa investigacin fuimos retados a narrar historias de vida con las
que nos estbamos encontrando en el campo y, adems, nos vimos instigados a hacer ver una
vida. Porque el solo hablar no es ver. En este sentido es discutido el uso de imgenes como
dispositivo facilitador de los encuentros, como una estrategia que transporta la potencia para
romper formas endurecidas de vida y permitir que otros modos del vivir puedan existir.
Discutimos tambin a respecto de la interface que existe entre narrar una vida y la
construccin de narrativas visuales que desbordan los lmites entre lo escrito, lo hablado y lo
que est por verse.
Palabras clave: Imagen; Contar una vida; Modos de Subjetividad; Investigacin.
Introduo
tempo,
em
nossa
cidade
gritam
rudos
que
percorrem
nosso
campo
que
em
ou, dito
as
mesmas
colocam
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Cortes
tambm pesquisar.
Pesquisar se entrelaar por entre
pesquisa
conta.
Assim,
imagens/narrativas
das
produzimos
pessoas
que
importncia.
Propusemos
que
ela
analisadores
uma vida.
que
pudessem
produzir
imagens/narrativas
que
neste texto.
de
vidas
Ouvimos
de
que
uso
frequente
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outro,
subvertendo
enquadramento
ns
46).
como
picada,
pequeno
buraco,
olhos
no-
internet
1984, p. 83).
de
forma
Portanto,
fotografia
onde
incontrolvel,
ao
observar
testemunhamos
porque,
segundo
ela,
so
uma
um
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uma
evidenciar
casa-quarentena,
que
suas
ora
parecem
paredes
tm
Roland
Barthes
a
princpio
sugere
biografema,
questes
interlocues.
no
campo
para
da
pensar
literatura.
hesitaes,
descontinuidades,
os
solavancos,
os
encontros
as
e
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imagtico
imagens
tensionam,
todas
possveis,
as
manifestaes
em
sobre
nossos
seus
que
biografemas.
dias,
filmamos
provocam
outros
impossvel
definir
uma
relao
de
vibra, pulsante.
duas
vida,
afirmamos
uso
do
recurso
categorias
existem
alguns
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tensionam.
pensada
aderidos.
como
uma
possibilidade de
de
nossas
Portanto,
exigncias
comumente,
outro tipo de imagem: uma imagem ticosonora pura (...) que faz surgir a coisa em
32).
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simultaneidade
incompossveis, ou a coexistncia de
passados
incorporaram
de
no
No
presentes
necessariamente
buscamos
verdade
na
outras
estar
subjetivao.
sua
prpria
existncia.
presente
um
processo
de
imagem
permite
que
um
imagem
dinmica,
mutvel,
P g i n a | 34
2008, p. 36).
1994, p. 187).
imagens registradas.
ficou,
aquilo
transmuta-se
que
com
veio
a
do
recorte
costura
destes
ele
as
como
que
nos
possibilidades
permite
da
trabalhar
edio
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momento?
podemos
Quais
afirmar?
descontinuidades
Sabemos
que,
na
2008, p. 65).
imagens
que
prontas e eternas.
que
informaes
tenta
deslocar
essas
produes
Na contemporaneidade, os verbos
podem
cinematogrfica
integrar-nos
de
universal e do eterno.
numa
espcie
relaes
faz
vibrar
imagem
o
corpo,
de
ser
possibilidade
clichs,
do
sejam
arruinadas
outras
imagens
que
ser
bem
tempo
como
poder
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contrado
contemporaneidade.
Importante
lembrar
que
que
vivemos
na
Ativar em ns um corpo-flneur:
ateno
contnuas,
afirmao da
1990).
aprendizagem
impossibilidade de ser
Aprendizagem De Desaprender
possveis
onde
se
efetivam
regras
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(Machado, 1999).
um.
como
disse Fernando
Pessoa
(1991)
disparam
recorram
transmutaes
uma
gama
visveis
variada
de
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daquilo
que
no contemporneo a experincia de um
calendrios:
que
viu,
das
pessoas
os
papis,
estes
so
grampos
um
tempo
contrado
problematizada
no
presente
caleidoscopa,
cada
apresentando,
deixar
do
rearranjar
configurao.
Caleidoscpio-em-Beatriz. Caleidoscpio-
em-ns.
morrer
numa
uma
outra
imagem
coletiva
vem
historicamente
sendo
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existir.
histria,
privatizante
afirmar
contar
um
uma
tempo
amarrotado,
da
vida,
desta
pelo
contrrio,
contemporneo
dimenso
numa
vibrtil",
individuais,
as
comunicao
que
cidade annima.
como
nos
sugere
Rosane
criaes
no
de
uma
pertencem
apresentam-nos
cidade
tm
de
diferenas,
de
e naturalizados.
cotidiano
uma
uma
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como
lugar
possibilidade
histria
que
est
sendo
narrada
tantas
Impermanncia,
histrias,
sem
que
assim
incompletude,
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Concluso
Acreditamos
que
produo
Notas
1
ao
Laboratrio
Subjetividade
Imagens
(LIS/CNPq),
grupo
da
de
Santo
que
objetiva
criar
de
Este
projeto
articula
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meio
de
leituras,
da
inveno
pedido
impulsionava
escritas
de pesquisador e pesquisa.
linguagem imagtica.
sob
Animal.
nome
nossa
laos
interlocutora
de
de
Beatriz,
concentram-se
Fala
proferida
pelo
cineasta
Ugo
biografema de um
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