Professional Documents
Culture Documents
Constantin CHIOPU
COMPUNERI
I TESTE REZOLVATE
LIMBA I LITERATURA
ROMN
Cecilia Stoleru
Constantin chiopu
210 compuneri
si teste rezolvate
>
T E O -E d u caio n al
CZU 811.135.1+821.135.1.09(079)
C 33
Editura TEO-Educaional
E-mail: teo_educational@mail.md
Tel: (037322) 22-91-20, 51-95-75
GSM: 069230028, 069946659.
Librria liceului Gh. Asachi
CU V N T N A IN T E
Lucrarea 210 compuneri i teste rezolvate limba i literatura rom n li se
adreseaz candidailor la examenul de bacalaureat, fiind o carte de lucru
pentru pregtirea probei scrise la disciplina limba i literatura romn.
Conceput ca un ghid recapitulativ, unitar i sintetic pentru preg
tirea examenului de bacalaureat, lucrarea este alctuit n conformitate
cu cerinele curriculumului i cu prevederile Ministerului Educaiei din
Republica Moldova privind proba scris a examenului de bacalaureat.
Cartea cuprinde ase pri i anume:
Partea I-a - Proza;
Partea a Il-a - Dramaturgia;
Partea a IlI-a - Poezia;
Partea a IV-a - Caracterizarea personajului literar;
Partea a V-a - Noiuni de teorie literar;
Partea a Vl-a - Compuneri de utilitatea social i compuneri- coresponden.
Cu denumirea de teste, cartea de fa cuprinde mai multe tipuri de su
biecte:
a) Compuneri/eseuri de tip structurat, pornind de la un fragment dintro oper, de la o aseriune critic sau avnd o anumit tem;
b) Caracterizri de personaje, prezentarea activitii literare a unor scri
itori, includerea unei opere ntr-o specie sau ntr-un curent literar, explica
rea titlurilor etc.
Fiecare dintre operele literare incluse n tipurile a i b este nsoit de
comentarea unor fragmente selectate din aceeai creaie.
Aceste modele v pot facilita rezolvarea subiectelor I i II ale probei scrise.
n sfrit, pentru rezolvarea celui de al III-lea subiect al testului, v putei
folosi de modelele incluse n partea a V l-a a acestei lucrri.
Stimai candidai, v dorim mari i nsemnate succese, iar examenul de
bacalaureat s v aduc numai bucurii i cele mai luminoase perspective!
AUTORII.
-3 -
PARTEA IN TAIA
PROZA
Tineree f r btrnee i m f r de moarte
TESTUL nr. 1
Cerine:
S se comenteze coninutul basmului popular Tineree f r btrnee i
via f r de moarte.
REZOLVARE:
I. Tineree f r btrnee i via f r de m oarte este un basm popular,
pe care Petre Ispirescu l-a cules din tradiia oral i l-a integrat n volumul
Legendele sau basm ele romnilor.
II. Subiectul acestei opere evideniaz mai multe motive literare n jurul
crora se ese o aciune neobinuit, n care fabulosul se mbin cu filozofia
mioritic.
a) Motivul mpratului fr urmai:
Un mprat mare i puternic i dorea cu ardoare un urma, dar soarta
i era potrivnic.
Auzind c intr-un sat tria un btrn priceput n gsirea unui leac, m
pratul i-a luat soia i a pornit spre casa unchiaului. Acolo ns afl, din
gura btrnului, c dorina pe care o are o s-i aduc ntristare, iar de copi
lul care se va nate prinii nu vor avea parte.
b) Motivul pruncului nzdrvan:
Adevrul celor prezise de unchia se vdete chiar n ceasul naterii
odorului mult ateptat: acesta, nzdrvan fiind, plngea foarte tare, refu
znd s-i nceap viaa, pn cnd tatl nu-i fgduiete c-i va da tineree
f r btrnee i via f r de moarte.
Crescnd, prinul (Ft-Frumos) se dovedete a fi nzestrat cu surse neo
binuite pe calea cunoaterii (i toate nvturile p e care ali copii le nva
ntr-un an, el le nva ntr-o lun), spre bucuria prinilor i a norodului.
n ziua cnd mplini cincisprezece ani, Ft-Frumos i-a cerut mpratu
lui s-i in fgduiala; i cum tatl nu putea s-i druiasc tineree fr
-4 -
-5 -
-7 -
I.
Costache Negruzzi (1808-1868) a fost un reprezentant de seam al
generaiei paoptiste i, n multe privine, un deschiztor de drumuri n
literatura romn.
n ansamblu, opera lui prezint trei mari trsturi: (1) diversitatea tema
tic i de specii; (2) caracterul de anticipaie i (3) deschiderea spre modern.
1. Volumul Pcatele tinereelor (1857) cuprinde o diversitate de specii i
formule literare: proz memorialistic (Cum am nvat romnete), nuvele
romantice (Z oe), poezii epice (Aprodul Purice), satire ale existenei provin
ciale (Reet), memorii de cltorie, schie de moravuri.
n acest peisaj literar att de bogat, nuvela Alexandru Lpuneanul ocu
p un loc de excepie: este nu doar prima nuvel istoric din literatura ro
mn, ci i cea mai bun, neegalat pn acum.
2. Dincolo de diversitate, opera lui Negruzzi este valoroas i prin carac
terul ei de anticipaie, cu prelungiri pn n contemporaneitate. Bunoar,
pi in ciclul Negru p e alb (din volumul menionat anterior), Negruzzi devine
ntemeietorul foiletonului n literatura romn; breviarele sale de moral
din acest ciclu anticipeaz tabletele lui Arghezi sau Cronicile optimistului
-8 -
1.
Pierzndu-i tronul n prima domnie (din pricin c boierii, n fru
cu Mooc, l trdaser), Lpuneanul se ntoarce cu oaste otoman, hotrt
fiind s i-l reia.
n apropiere de Tecuci, este ntmpinat de o solie trimis de Toma, din
care fceau parte: vornicul Mooc, postelnicul Veveri, sptarul Spancioc
i Stroici.
Cei patru l sftuiesc pe noul sosit s se ntoarc de unde venise, ntruct
poporul nu-1 vrea i nici nu-1 iubete.
Rspunsul lui Lpuneanul este memorabil: D ac voi nu m vrei, eu v
vreu (...) i dac voi nu m iubii, eu v iubescpre voi, i voi merge ori cu voia,
ori f r voia voastr.
Cunosctor al slbiciunilor omeneti, prevztor i viclean, Lpuneanul
l pstreaz pe lng sine pe Mooc (un soi de Polonius m ai abject, cum l
caracterizeaz Clinescu), prevestind, printr-o aluzie transparent, desti
nul celorlali boieri moldoveni: Te voi crua, cci mi eti trebuitor, ca s
m m ai uurezi de blstmurile norodului. Sunt ali trntori de care trebuie
curit stupul.
n motoul primului capitol - D ac voi nu m vrei, eu v vreu... - se aude
vocea voievodului i iese n eviden setea lui de putere.
Din acest moment, n termeni moderni, Puterea va deveni un adevrat
personaj cu ajutorul cruia Lpuneanul i va mplini osnda de a vrsa
snge.
2.
n capitolul al doilea, de team s nu-i piard puterea (tronul), voi
vodul i ncepe seria actelor sale demeniale: arde cetile, confisc averile
boierilor i i omoar pe muli dintre ei, cu i fr motiv:
La cea mai mic greeal dregtoreasc, la cea m ai mic plngere ce i sarta, capul vinovatului se spnzura n poarta curii, cu o idul vestitoare
grealei lui, adevrate sau plsmuite, i el nu apuca s putrezeasc, cnd alt
cap i lua locul.
Privelitea sngeroas a capetelor care rnjesc sinistru domin emble
matic capitolul al doilea.
ntr-una din zile, o vduv al crei brbat fusese ucis de curnd, o opre
te pe strad pe doamna Ruxanda, cerndu-i s intervin pentru a se curma
vrsarea de snge: Ai s dai sam, doam n! (...) c lai pre brbatul tu s ne
taie prinii, brbaii i fraii...
-1 0 -
-1 1 -
-1 0 -
-1 1 -
-1 3 -
-1 5 -
TESTUL nr. 5
Se d textul:
n vrem ea aceasta, arm aul se suise p e poarta curii i, fc n d semn, strig:
- Oameni buni! M ria-sa vod ntreab ce vrei i ce cerei? i pentru ce
ai venit aa cu zurba?
Prostimea rm as cu gura cscat. Ea nu se atepta la asem enea ntre
bare. Venise f r s tie pentru ce au venit i ce vrea. ncepuse a se strnge n
cete-cete, i a se ntreba unii p e alii ce s cear. n sfrit, ncepur a striga:
- S micoreze djdiile! - S nu ne zapciasc!
- S nu ne m ai mplineasc! - S nu ne m ai jfuiasc!
- Am rm as sraci! - N-avem bani! - Ne i-au luat toi Mooc! - Mooc!
Mooc! - El ne belete i ne prad! - El sftuiete pre vod! - S m oar!
- M ooc s m oar! - Capul lui M ooc vrem!
Acest din urm cuvnt gsind un eho n toate inimile, fu ca o schnteie electric. Toate glasurile se fcu r un glas, i acest glas striga: Capul lui
M ooc vrem!
(Alexandru Lpuneanul de C. NegruzziJ
Cerine:
I. Comentai succint acest fragment;
II. Alegei enunul care surprinde momentul psihologic de derut al
mulimii;
III. Comentai mijloacele care fac din acest tablou o scen de mas.
REZOLVARE:
I. Fragmentul a fost selectat din capitolul al IlI-lea al nuvelei Alexandru
Lpuneanul de C. Negruzzi i explic cel de-al treilea moto: Capul lui
M ooc vrem.... Scena urmeaz celei a uciderii boierilor i va fi continuat
cu moartea lui Mooc.
Fragmentul constituie prima scen de mas din literatura romn, per
sonajul fiind colectiv (prostim ea numit intr-un episod anterior gloata).
Intr-un tablou vizual i auditiv, autorul surprinde momentul de derut
al mulimii: iniial, vocile nu se aud, pentru a izbucni n strigte rzlee,
venite de pretutindeni. Elementul comun al acestor glasuri disperate l con
stituie numele lui Mooc, al crui impact asupra contiinelor face ca toate
vocile s se uneasc n una: Capul lui M ooc vrem!.
II. Prostimea rm ase cu gura cscat.
-1 6 -
III.
Dintre mijloacele care contribuie la uniformizarea figurilor indivi
duale, pot ti menionate:
a) Substantivul colectiv prostim ea i verbele la singular care numesc ac
iunile gloatei (rm ase, nu se atepta, venise, vrea, ncepu).
b) Uniformizarea reaciilor i a micrilor (rm ase cu gura cscat!, ni (pu a se strnge n cete-cete);
c) Contopirea tuturor glasurilor ntr-o singur voce colectiv;
d) Semnul de exclamaie repetat care indic o omogenizare a gloatei
uimise la disperare.
1ESTUL nr. 6
Se d fragmentul:
latru ani trecuser de la scena aceasta, n vrem ea crora Alexandru\'od, credincios fgduinei ce dase doam nei Ruxandei, nu m ai tiase nici
iu i boier. D ar pentru ca s nu uite dorul lui cel tiranic de a vedea suferiri
omeneti, nscoci feluri de schingiuiri.
Scotea ochi, tia mini, ciuntea i seca p e care avea prepus; ns prepusu
rile lui erau prelnice, cci nimeni nu m ai cuteza a crti ct de puin.
Cu toate aceste, era nelinitit, cci nu putuse pune m na p e Spancioc i p e
Stroici, care edeau la Cameni, ateptnd i pndind vreme.
Ca s-i privigheze m ai de aproape, se mut n cetatea Hotinului, pre care
o ntri mai cu osbire; ns aici se mbolnvi de lingoare. Boala fcu rpezi
naintri i n curnd tiranul se vzu la ua mormntului.
(Alexandru Lpuneanul de C. Negruzzi)
Cerine:
I. Stabilii locul fragmentului ales n textul nuvelei;
II. Motivai faptele voievodului pomenite n paragraful al doilea;
III. Comentai valoarea stilistic a imperfectului;
IV. Explicai semnificaia expresiei pndind vreme;
V. Selectai enunul / cuvintele care l caracterizeaz pe Lpuneanul ca
pe un damnat;
VI. Definii nuvela. Motivai ncadrarea operei literare Alexandru
Lpuneanul de C. Negruzzi n specia literar nuvela.
REZOLVARE:
I.
Fragmentul ales deschide capitolul al IV-lea i fixeaz locul aciunii
(cetatea Hotinului).
-1 7 -
III.
1. n sens larg, prin fantastic se nelege ceea ce este plsmuit, creat
de imaginaie, ireal. Conform opiniei lui Tzvetan Todorov, condiia dobn
dirii fantasticului pur depinde de perfecta mpletire dintre straniu i mira
culos: pe nelesul nostru, calitatea fantasticului este condiionat de pro
poria dintre ceea ce este supranatural, uimitor (miraculos) i ceea ce este
ciudat, neobinuit, bizar (straniu); mai potrivit pentru opera lui Creang
este termenul de fabu los (fantastic, minunat cf. DEX).
III.
2. n povetile lui Creang, fabulosul prezint mai multe particu
lariti:
a) Este tratat n mod realist, povetile caracterizndu-se prin originala
alturare a miraculosului cu cea m ai specific realitate (Clinescu).
Aa se face c Dumnezeu i Sfntul Petre pomenesc despre o chelfneal
pe care ultimul o mncase de la un beiv (ca i cnd pzitorul Raiului ar fi
fost un biet btrn) (Ivan Turbinc).
n Povestea lui Harap-Alb fabulosul pare a se ascunde n spatele realit
ii, ieind la lumin n mod surprinztor.
Astfel, n scena ntlnirii dintre mezinul craiului i btrna ceretoare,
nsuirile supranaturale cu care aceasta se laud (Cci multe au m ai vzut
ochii mei de-atta am ar de veacuri cte port p e umerele acestea) par a fi nite
minciuni, tnrul nelegnd miracolul numai atunci cnd btrna dispare
n vzduh; tot aa, calul care se apropie de tava cu jratec este numit ghijoac urcioas, abia transformarea lui miraculoas, datorat interveniei unui
factor sacru (Sfnta Duminic), convingndu-1 pe feciorul de crai.
Un loc aparte l ocup Spnul. La nceput, el nu se abate cu nimic de la
comportamentul normal al unui om viclean, numai schimbarea nfirii
la fiecare ntlnire putnd sugera c aparine altei ordini (... numai iaca ce
iar i iese Spnul nainte, m brcat altfel i calare p e un cal frum os, i, prefcndu-i g lasu l...). Abia atunci cnd coboar n fntn, Spnul i strig
numele (Chima rului) dovedind c este diavolul.
Chiar i cele cinci apariii bizare (care-1 vor nsoi pe Harap-Alb n ulti
ma parte a cltoriei sale iniiatice) amintesc de fantasticul tratat n manie
r realist (fiecare schi de portret cuprinznd o trimitere la fiina uman):
-2 2 -
-2 3 -
TESTUL nr. 8
Se d textul:
Dragu-mi era satul nostru cu Ozana cea frum os curgtoare i limpede ca
cristalul, n care se oglindete cu mhnire Cetatea Neamului de attea vea
curi! Dragi-mi erau tata i m am a, fraii i surorile, i bieii satului, tovarii
mei din copilrie, cu cari, n zile geroase de iarn, m desftam p e ghea i
la snius, iar vara, n zilele fru m oase de srbtori, cntnd i chiuind, cutre
ieram dumbrvile i luncile umbroase, prundul cu tioalnele, arinile cu hol
dele, cm pul cu florile i mndrele dealuri, de dup care-m i zm beau zorile
n zburdalnica vrst a tinereii!
(Amintiri din copilrie de I. Creang)
Cerine:
I. Stabilii notele specifice prezentrii realitii;
II. Selectai procedeele care i confer acestui text o valoare afectiv.
REZOLVARE:
I. Fragmentul de mai sus, se nscrie n real, ntruct prezint un spaiu
geografic existent i cunoscut. Particularitatea prezentrii lui const n va
loarea afectiv i n timpul devenit mitic.
II. Episodul propus spre comentare este integrat n partea a IV-a a lucr
rii memorialistice Amintiri din copilrie de I. Creang; aici, autorul justific
tristeea despririi i sentimentul de nstrinare pe care-1 triete Nic.
Citindu-1 cu atenie, ne-am putea imagina dou categorii de cercuri
concentrice:
a) prima categorie este spaial i are n centru satul.
Definit prin adjectivul posesiv nostru, satul constituie locul n care se
realizeaz comuniunea dintre Nic i humuleteni.
Caracterizat, la nceputul lucrrii, prin cuvintele m are i vesel, satul este
un spaiu al bucuriei i un centru al lumii spre care se va ntoarce mereu
autorul.
Al doilea cerc concentric al spaiului l constituie mprejurimile: mai n
ti, Ozana (caracterizat prin epitetul frum os curgtoare i prin comparaia
limpede ca cristalul) devine, pentru autor, un ru aproape m itic1, venind din
timp i reflectnd n apele ei, de sute de ani, Cetatea Neamului. Ozana este
chiar oglinda veniciei.
Al doilea cerc spaial mai cuprinde Cetatea Neamului (personifica
t) simboliznd vechimea. n sfrit, tot aici sunt incluse, ntr-o Inimoas
-2 4 -
.........ii i .mc, toate locurile dragi ale copilriei: dumbrvile, luncile, holdele,
>.1m11u11, dealurile.
I iinlrc epitetele acestui episod (zile frum oase, luncile umbroase, mn,ln I, ,1,-aluri), cel mai sugestiv este primul, pentru c sintetizeaz ntreaga
I npllr ic.
111 A doua categorie de cercuri concentrice este afectiv2 i este realizat
iul i ii ajutorul enumeraiei.
Asllcl, n centru se afl imaginea prinilor ( tata i m am a), iar alturi
iii ci. Iraii i surorile i bieii satului, toi alctuind parc o mare familie.
spaiu) i oamenii sunt legai prin iubirea profund pe care le-o poart
ii. .1 (a sc observa repetiia Dragu-mi era, Dragi-mi erau).
Iui sc nscriu n imaginea minunat a tinereii pe care autorul o comI,ii ,i, ii /.orii unei zile: de dup care-m i zm beau zorile n zburdalnica vrst
a inii-iiii.
Note:
I i.iu aproape mitic = aparinnd mitului
' aleeliv = privitor la sentimente, legat de sentimente
II STUL nr. 9
< omentai lucrarea Amintiri din copilrie de I. Creang, pornind de la
II alimentul: Stau cteodat i-mi aduc am inte ce vremi i ce oam eni m ai erau
UI /.OLVARE:
I I.ucrarea intitulat Amintiri din copilrie i-a asigurat genialului ei au
.......... loc unic n literatura romn prin faptul c, aici, copilria devine mit,
..iun nii sunt vzui ntr-o luminii fabuloas, iar timpul iese din cronologie,
..........
se eternitate; de asemenea, duioasa rentoarcere la propria copi
............ transformi ntr-o proiecie uria asupra tuturor copiilor lumii, n
\inmliri fiind povestit copilria copilului universal (G. Clinescu).
-2 5 -
III
b) O alt particularitate a operei Amintiri din copilrie este homeris
mul: Opera lui Creang este epopeea poporului romn. Creang este H om er
al nostru (Garabet Ibrileanu).
Ca i n epopeile homerice, autorul descrie aspectele esenialei din exis
tena unui popor, nfind o lume rneasc de bun-sim i chef de vorb,
naiv i mucalit, cu haz i cu o nelepciune practic transmis de naintai.
-2 8 -
I
lumi i ic este i dimensiunea exagerat a unora dintre personaje (vizilnl.i .1 m Povestea lui Harap-Alb).
i nul dintre acestea numai (Olobanu) m nca ct aptesprezece i ridica
lu *|Mie lemnele dintr-o cru, lsndu-i pe privitori mui de uimire; de
umile ui i i ospeele sunt homerice.
i ,i i in Odiseea, ntmplrile se grupeaz n jurul unui drum pe care l
I . 1, ui |'e Nic, n viitoarea lui pregtire pentru via; nscut n muzica uni
, ........ C oaielor de esut (de care vuia satul), Nic pare a fi un nou Ulisse (a
.n ui Miie, Penelopa, esea, n ateptarea lui, o pnz a destinului).
i . ,i mai emoionant asemnare dintre cele dou personaje o constituie
in mi m,u imia spre patria pierdut, pentru c, ntreaga via, autorul n-a fost
.li. ai ii bucat de hum nsufleit din Humuleti.
III i ) O alt particularitate a Amintirilor o constituie umorul. Dac
,m .1 iics reduce vitejia la condiia realului (prin nebunia lui Don Quijote),
11iii 1111-1 privete realitatea cu ngduin i o salveaz aruncnd deasupra
I mi enorm hohot de rs.
pa n )
-2 9 -
-3 0 -
I I SI (II nr. 11
i (Li Ii .iminentul:
i um iiii rum noi p e mo Luca pom enind cu drag de cas i cnd m ai veuni i uni i.iniiin satele i locurile fru m oase n urm, i tot altele necunoscute
...... .
,i u iuainte-ne, suprarea noastr cretea la culme! Pentru fiecare
MmMim . pru, vlcic, dumbrav i alte locuri drglae ce lsam n urm
......... . um culc-un suspin adnc din piepturile noastre! i, dup mintea ce-o
.o i um nr um fi intors napoi chiar atunci, de nu eram dai n sam a lui mo
I ii. ii i /i - i urc ne ruinam ca i de prinii notri.
(Amintiri din copilrie de I. Creang)
i ciInc:
s I UI, nr. 13
la il.i lexlul:
'ii i uni sin ci n cumpene s-l ieie, s nu-l ieie, calul se i scutur de trei
-3 3 -
-3 4 -
I i, j ii im motiv al textului (pe care l-am putea numi al despririi fraiii i i ii ii li a c la necesitatea refacerii ntregului, demers pe care -1 va realiza
I M1|i \lll
i )r, ,il doilea motiv (al cltoriei labirintice) i referirea la drumurile pe
!j , ii mul l.i mitul lui Ulysse.
iii I i,i, .1 Imal ctig semnificaii mitice: a depna firu l povetii poate
up i ,i idec.i ui (la fel ca Penelopa) autorul se pregtete s-i eas destinul
|Jmi .1. . i .ii ilar dac firu l su este cel al Ariadnei ?
M S I UI. nr. 15
i iiIne:
11. un eseu, de 2-3 pagini, despre personajele dintr-un basm cult stu-
Ml /Ml VA RE:
r. i aon.ije: I larap-Alb i Spnul (Povestea lui Harap-Alb)
jtlim i. in 1877, Povestea lui Harap-Alb, de Ion Creang, constituie o
..iu ,i i basmului romnesc, n care schema basmului folcloric este mboi-'ill.t pi m numeroase elemente originale.
11 n i|> Alb i Spnul sunt personaje solidare, n construcia crora au
n.i uiili.-.ilc mai multe elemente ale textului.
A*n. I, tema basmului fiind iniierea unui tnr, de la stadiul de novi
, .........la de om total, de-a lungul acestui drum, cei doi se afl mereu
Iftini i Ueperele spaiale ale cltoriei iniiatice (pdurea-labirint, fntna,
udm,i l i sului, Pdurea Cerbului, palatul lui Ro-mprat), sunt simboli| f, oist il ii ie treptele pe care Harap-Alb le parcurge, la porunca Spnului,
im n . .i-.i .i i auz, unii comentatori apreciaz c Spnul este un pedagog i
i. uni..... .
al fiului de crai.
.......tiu tul este cel al tuturor basmelor: lupta dintre Bine i Ru, cu vicIm dinti. Momentul culminant al acestui conflict l constituie uci....... .. . i Cuini solomonit, care rspndea moartea n jurul su (dar chiar
, ni in Iu cineva, fie om sau orice dihanie ar fi, p e loc rm ne m oart).
-3 5 -
tui |i n i|i \|l), svrind un nou ritual al morii iniiatice: uciderea ipostam ..... . nu i .luaii, pentru realizarea, prin nviere, a ipostazei sacre.
liH|>!iiiindu i menirea, Spnul dispare ca fiin, fiind aruncat de Cal,
A m hndtul i erultii i fcut p r a f i pulbere.
Iniili ii .1 liind ncheiat, Harap-Alb devine mprat etern.
11 '1 1 II nr. 16
'i. 11il li vlul:
li. i luminate crior! Cel-de-Sus vars darul su i peste cei neputincioi;
, ,i .iti place sfiniei sale. Nu cuta c m vezi grbov i stremuwtt :! ./iii. prin puterea ce-mi este dat, tiu dinainte ceea ce au de gnd s
p.iJ. mm mputernicii pmntului i adeseori rd cu hohot de nepriceperea i
-'m. immi m lor. Aa-i c nu-i vine a crede, dar s te fereasc Dumnezeu de
i iii i multe au vzut ochii mei de-atta am ar de veacuri cate port pe
Ir Ml Cra. Of! criorule! Crede-m c s aibi tu puterea mea, ai vn4rr, i,n ih \i mrile, pm ntul l-ai da de-a dura, lumea aceasta ai purta-o,
K | .i, m pe degete, i toate ar fi dup gndul tu. D ar uite ce vorbete grbova
<titruluu loiisa!
((Povestea lui Harap-Alb de I. Creang)
I riln(i:
I ........ ii locul i rolul acestui episod;
II M.iluhn relaia dintre acest text i numele lui Harap-Alb;
III ......... lerizai particularitile fabulosului;
h Hrlrv.ii antiteza;
V I >i Imii antiteza;
I i In lai cuvintele care conin metafora drumului.
III /1)1 VA RE:
I I i igmciitul de mai sus, se ncadreaz n scena ntlnirii dintre fiul
: uimim i SI,mta Duminic i reliefeaz statutul mitic (de ursitoare) al celei
lltn mina In termenii lui Mircea Eliade, nfiarea btrnei constituie un
( c ii 11>li i al i unmflrii sacrului n profan.
I I C l.ijia dintre acest text i numele lui Harap-Alb ar putea fi observat
ai ,i|" I un ni luminate crior, echivalent cu cel care rspndete lumina(Alb).
i mu l va ajunge la aceast treapt dup al doilea moment al iniierii sale,
= in.i in Im and capul cerbului ucis, se prea c Harap-Alb soarele - cu el l
* il
-3 7 -
puii ,11
\, jnne.i se organizeaz n jurul conflictului principal (care este unul
lullnilii}!i, interior): lupta care se d n sufletul lui Ghi ntre patima mi)l i|u ii ,i linului su iniial cinstit.
........... sfiere luntric d natere la triri sufleteti profunde (reliefa|t pi hi .iiuli/ psihologic): teama, ura fa de Lic Smdul, nstrinarea
ilt l,iin11li, sentimentul neputinei.
I ', Li prologul oracular i pn la sfritul su tragic, Ghi triete o
i nii ,i dram a neputinei.
In. ipiiul are semnificaii profunde, care se reverbereaz asupra ntregii
lini,
i (Iniil
(fu,, l.i se deschide printr-un precept moral (n care cuvintele atribuite
IlAlianei exprim concepia autorului): Omul s fie mulumit cu srcia sa,
ni, i /!,; c vorba, nu bogia, ci linitea colibei tale te face fericit.
.. i, , uvinte stau la baza ntregii aciuni, fixnd destinul personajelor
Iii Iun, i de respectarea sau nerespectarea lor.
i , iIul este moralizator i simbolic.
I inului inverseaz semnificaia titlului i arunc peste viaa celor doi
, utitia de fier a Destinului.
Ini ir un ipit i final se ntinde arcul tragic al relaiilor dintre Ghi i Ana.
vi nu. i eiul ncepe aciunea, cei doi reprezint o familie obinuit, din
ii nu unul sat transilvnean, din a doua jumtate a secolului al XlX-lea.
II, ,i modest, existena lor decurge linitit, avnd drept emblem lini . ,,/if, i (despre care vorbete Btrna n prologul oracular al nuvelei).
f p.ui ins c locul nu -1 mulumete pe Ghi, care caut un alt spaiu
in .in ..i .v mplineasc.
I Mu i .ipitoluI al II-lea, viaa cuplului se desfoar n acest nou spaiu:
nu li,ui, i idicat lng o fost moar, la rscruce de drumuri i la hotarul cu
Iu, III IIr ivlc.
-3 9 -
Numit M oara cu noroc, acest spaiu este, pentru ctva vreme, bencll
pentru familia lui Ghi, ntreaga sptmn hanul fiind plin de drume
n fiecare smbt, dup ce locul rmnea gol, Ghi i numra banii, i.i
familia tria clipe de linite, cei doi soi fiind, nc, sub cupola protectoare
normei morale (enunate n incipit).
Hanul este ns un spaiu deschis invaziei Rului, contam inat de moar
prsit, cu menirea de a m cina vieile.
La modul simbolic, nvala grea a turmelor de porci (ca rinocerii Iu
Eugen Ionesco), amenin s maculeze viaa familiei i s-o arunce n haos.
Rul se ntrupeaz n Lic Smdul, personaj diabolic, tlhar i uciga
care i va atrage, mai nti, pe Ghi i apoi, pe Ana.
Ca i Faust al lui Goethe (personajul care i-a vndut sufletul Diavolulu i)
pe rnd, cei doi soi cad sub influena lui Lic, fapt care va distruge famili.i
Ghi ncheie cel dinti pactul faustian, acceptnd s-i satisfac porunci
le lui Lic, a crui demonie trezete setea de bani n adncurile obscure alt
sufletului crciumarului.
Treptat, Ghi trece prin toate cercurile nstrinrii: se ndeprteaz d
Ana, de copii i de el nsui, ascultnd numai de Lic. De acum, viaa cuplu
lui va fi pus sub semnul unor porunci venite din subcontientul lui Ghi
crora nu li se poate opune: chiar cnd vrea s se mpace cu Ana, nu poate
ntruct era n el ceva ce nu-l lsa.
Cu timpul, nstrinarea de familie devine total, Ghi vznd n aceas
ta, o piedic n relaia cu Lic. Banul (devenit adevrat personaj al nuvelei)
dicteaz din adncurile sufleteti ale lui Ghi, facndu-1 s-i piard i ul
tima urm de omenie.
i Ana va ncheia pactul faustic, dei mai trziu dect Ghi. Prilejul i|
constituie petrecerea destrblat care are loc la han, n noaptea de Pate,
chiar n timpul slujbei de nviere. n mod simbolic, spaiul se deschide, din
nou, n faa Rului, Ghi conveninnd s o lase pe Ana cu Lic, iar aceasta
acceptndu-1 pe Smdu.
i sfritul cuplului Ghi-Ana are loc tot din porunca subcontientului
lui Ghi. Astfel, intrnd n camera soiei sale, dup plecarea lui Lic, Ghi
o ucide, din pricin c i se pusese ceva de-a curmezia n cap, mai puternu
dect el nsui.
Surprins de Smdu (care i uitase erparul i revenise), crciumarul este
mpucat din ordinul lui Lic, ncheind viaa unei familii sortite nefericirii, i
-4 0 -
II II I ni. 18
| ........... i i.-.ii, inir-un eseu structurat de 2 -3 pagini, personajul principal
^^>1 un inin.m realist studiat.
I I i Iui
I I ' Imii lealismul;
II I i i . li. I|I patru trsturi caracteristice acestui curent literar;
II l*i,'i'iilap evoluia personajului ales;
I 11m11iii mijloacele de caracterizare utilizate de autor;
V ujii i.i|i semnificaiile acestui personaj.
Ml / n l VARII:
i Hi ili inul este un curent literar i artistic, aprut n secolul al XlX-lea
^
ii impnlriva romantismului.
II . I , n.i'.leiea sa i pn acum, realismul a cunoscut o seam de modii ,4 , ,i ,i i. i11111 un numr foarte mare de scriitori, de la Balzac i pn la
4 ' "In l'mla
-4 1 -
III.
Personajul ales pentru a fi caracterizat este Mara (din romanul i
acelai titlu, de Ioan Slavici).
Aprut, n volum, n 1906, M ara este un roman realist, n care este /
grvit lumea trgurilor transilvnene din zona Aradului, cu modul de vi
, morala i datinile specifice ei, la jumtatea veacului al XlX-lea.
Totodat, M ara este un roman tradiional, n care evenimentele se su
ced cronologic, iar autorul este omniscient.
Evoluia personajului principal este urmrit de-a lungul a 21 de capito,
dintre care primul este intitulat Srcuii mamei, iar ultimul - Pace i liniti
Dup moartea soului ei, Brzovanu, Mara rmne vduv, cu doi cop
nc mici - Persida i Tric.
Pentru a le asigura un viitor ndestulat, Mara se ocup cu mica negustol
rie, alergnd fr odihn din Radna, la Lipova sau la Arad, trind modesl
adunnd banii cu mult chibzuin.
Cnd copiii mai cresc, Persida este trimis s nvee la o mnstire calo
lic din Lipova, iar Tric devine ucenic la un cojocar.
Fcndu-se foarte frumoas, Sidi atrage privirile teologului Codream
dar i pe ale unui tnr neam - Nal Hubr. Ea l alege pe al doilea, dar djj
ferenele etnice i religioase dintre cele dou familii vor genera nenelege
i nefericire (cu toate c, n zon, familiile germane i cele romneti triu
n concordie).
Abia atunci cnd Persida nate un biat (pe care Mara accept s-l bo
teze n religia catolic), intervine mpcarea, umbrit ns de moartea Iul
Hubr-btrnul; uciderea acestuia, de ctre fiul su nelegitim, Bandi, arai
c pcatele se pltesc, orict de trziu.
IV. Personajul Mara este caracterizat prin mai multe mijloace:
a) Portretul fizic este cel al unei femei robuste, pe faa creia se cites<
semnele activitii n aer liber: Muiere mare, sptoas, greoaie i cu obraji
btui de soare, de ploi i de vnt, M ara st ziua toat sub atr, n dosii,
mesei pline de p oa m e i de turt dulce .
Frumuseea personajului deriv din necontenitul freamt de via cam
o nsufleete, animat de dorina de a face din copiii ei oameni de frunte n
obtea local: Alerga biata de fem eie greoaie de-i prea uuric i unde n-o
ctai, acolo o gseai, acum ici, apoi colo i iar dincolo i pretutindeni rsun
glasul ei nsprit de vremuri....
-4 2 -
11li nisa c Soarta are propriul su drum: Persida se cunun, n taiii 1 ..i apoi cuplul st, ctva timp, la Viena. Cnd cei doi se ntorc,
u- o acut dezamgire, pentru c i se nruiser visurile: Erau
pn idulc pentru totdeauna gndurile fru m oase p e care i le fcu se desi,i(,i pn ei sale...
i.l ii i , ii irecerea timpului, Persida ncepe s semene tot mai mult cu
>i ii am! lelei sale, btut i umilit de Nal (repudiat i el de prini)
-4 3 -
l l l l ) lll I . Iilxnal
iini mcipitului se desfoar aciunea romanului, n care naratoIIIIIIII >1 h 111 i omnipotent traseaz destinul personajelor,
N u hiii n I ipan, oier din Mgura Tarcului, pleac la Vatra Dornei, n
IIIM IM im an nefixat, cu intenia de a cumpra o turm de oi.
III ' .1111 I iimpui sorocit ntoarcerii, soia sa Vitoria cade la negre bnu
I IIIIII II ll i de visele premonitorii i de alte semne). i cum ntreaga iarn
.ni l plate nu sosesc, n martie, Vitoria pornete (nsoit de fiul ei
|lltnlll|llll( a i in i .uitarea lui Nechifor.
I l u p I IIui drum labirintic (cu popasuri poruncite de semnele naturii), fe|Hl IK ni 1 11 m operi osemintele lui Lipan, ntr-o rp, ntre Suha i Sabasa.
\I >l i .li um ii va mplini munteanca menirea de Antigon: svrirea
N iu 11ii 1111 I inrbm, pentru ca sufletul celui dus s-i afle odihna,
I ii |>i ,i im. Vitoria i oblig pe cei doi ucigai (Calistrat Bogza i Ilie
h n ti 1 a ieeunoasc fapta. Primul este lovit, n frunte, cu baltagul, de
*. 1 !ni iiglii i sugrumat de Lupu, cinele lui Nechifor.
I n .ii i ' i i mod se rezolv i conflictul romanului, nscut din faptul c, n
hiim i mi a a muntelui, doi oameni svriser o frdelege.
I In ilnl '.le nchis i se afl n relaie cu incipitul: n virtutea rnduielii,
' Im I ipan i va relua viaa ntrerupt prin moartea tatlui, o nou
M|li icpelnd tiparul existenial care vine din veac.
i ii I nI ii aliialca textului sadovenian const n caracterul simbolic pe care
II
I |II I ll nuiele sau ntmplrile. Bunoar, Nechifor este ucis n aciune,
14 l l ll II l t\ i I simbolizeaz soarta de muritor a tuturor oamenilor, fiind un
lun.i a lumii, care realizeaz scenariul mitic al nuntirii cosmice.
IU I -M IM )
In m i i
-4 5 -
Illltt I lial.ltlV.
........ Imi K' acestea este conflictul romanului, care mbrac dou forme:
I |i i i mi . nnllict exterior nscut din faptul c, n lumea pur a munte| ,Im .11 mu venii dintr-o vale, svriser moarte de om. Prin aceasta, ei
p il. im i a nnuluiala fixat de Dumnezeu la nceputul lumii (aa cum arat
K^m l.i iniiala) i se impunea s fie pedepsii.
| I . i a,, in i i un conflict interior nscut n sufletul Vitorieipe msur ce
^ , ,, hi for a murit. Zbuciumul ei luntric nu-i gsete rezolvarea
............. aiul osemintele acestuia sunt puse n pm nt sfnt.
| i'. |Mi. l, paiiale n interiorul crora se constituie imaginea lui Nechifor
L ....... .. al. munilor Moldovei, topos n care timpul se anuleaz prin izoL ... . fineiitiiliilc (cum scria Perpessicius). Drumul oierului moldovean se
M"|i mu i Suha i Sabasa, n preajma muntelui Stnioara; de aici, ncepe
L ..........ilahm c de dincolo de moarte, n care dalbul de pribeag reconstituie
l^.iinul a. ,,, i al uman. Din aceast pricin, putem spune c Nechifor este
Un |m.......... arhetipal.
IV
- j'"''
ii
1/
nr. 21
1 1 .........
-4 9 -
-5 0 -
I Iris la apus de soare (ca i tnrul cioban din Mioria), Nechifor s-a
iiiiilfat n soare svrind, i el, gestul ntoarcerii la origini.
In balad ns tnrul pstor fiind nelumit, aceast ntoarcere este svr,il,i prin alegoria moarte-nunt: sub lumina sutelor de stele-fclii, natura
,r transfigureaz, dobndind o frumusee sublim; strjuit de neclintirea
munilor mari, nunta este nsoit de armonii muzicale, ca un ritual sacru,
,ilr crui proporii devin cosmice.
In roman, alegoria moarte-nunt lipsete, dar peisajul este luminat de
Mi.ire (Soarele de toam n rsrise i asfinise asupra mortului singur i asul'iii calului zdrobit) - parte integrant a aceluiai Cosmos sacralizat prin
leilla. De asemenea, din roman lipsete sigura de rai (care constituia, n
balad, o poart a ntoarcerii n spaiul sacru); ea este nlocuit de punile
ili piatr (simboluri ale podului dintre via i moarte), vegheate de Crucea
Iulienilor (simboliznd, n termenii lui Mircea Eliade, stlpul de jertf).
III. Tot printre deosebiri ar putea s figureze i personajul Vitoria Lipan.
Vitoria Lipan este un personaj exponenial care cristalizeaz trsturi
le muntenilor - temperamente solare, care pun viaa n ecuaie cosmic.
I iccare moment al ateptrii sau al drumului constituie o mrturie a unirii
i u natura aflat mereu n consonan cu tririle sufleteti ale personajului.
Motivul soarelui strbate ntreg romanul, drumul Vitoriei-replic pmn
tean la marea cltorie de dincolo de moarte a lui Nechifor - devenind
,ist lei o traversare a luminii impus de dezlegarea tainei, ca o purificare.
Ca i ceilali munteni care pun mai presus de orice respectarea datini
lor lor de la nceputul lumii, Vitoria i organizeaz viaa n virtutea tra
diiei; imixtiunea civilizaiei recente este considerat un sacrilegiu, pentru
i ,i numai rnduiala are privilegiul de a conserva timpul, n aceast lume
in care toate urmau ca p e vremea lui Boerebista, craiul nostru cel de d e
mult. De fapt, exist n Baltagul dou timpuri: unul concret (deceniul al
III lea al secolului al XX-lea) i unul etern,pstrat prin ritual. n lunga ei
i .iltorie, Vitoria ntlnete o cumetrie, o nunt i face ea nsi praznicul
lui Nechifor. Simbolic, ea traverseaz astfel cele trei momente cruciale ale
i'xistenei, pentru c de acum va ncepe o nouvia. De altfel, plecarea ei
iu acel drum al destinului nu este dect porunc a respectrii datinii; ca i
Antigona, ea caut un mort pe care l ngroap pentru ca sufletul lui s-i
gseasc odihna.
-5 1 -
u i V A U I ,:
TESTUL nr. 24
Realizai o compoziie-eseu pe tema Tradiie i mit n romanul Baltagul
de M. Sadoveanu, reliefnd:
I. Particularitile structurii compoziionale a romanului;
II. Viziunea asupra existenei tradiionale a muntenilor;
III. Substratul mitic al romanului;
IV. Specia literar i curentul literar n care se ncadreaz Baltagul.
REZOLVARE:
I.
Aprut n 1930 i scris n numai cteva zile, romanul Baltagul de M
Sadoveanu nfieaz o lume de puritate pgn, tritoare ntr-un inut n
care datina este legea nescris a comunitii.
Alctuit din 16 capitole (numerotate cu cifre romane), Baltagul se des
chide cu o anecdot caracterologic despre naterea neamurilor; printr
acestea se numr i locuitorii muntelui a cror existen trit pe nl
imi, i nvecineaz cu sacrul. Ajungnd ns ultimii la mprirea darurilo
divine, muntenii n-au mai avut ce primi; n compensaie, Dumnezeu lehrzit o inim uoar i putina de a se bucura de tot ceea ce le ofer viaa:
-A poi ai venit cei din urm, zice Domnul cu prere de ru. Dragi m
suntei, dar n-am ce v face. Rm nei cu ce avei. Nu v m ai p ot da ntr
adaos dect o inim uoar ca s v bucurai cu al vostru. S v p ar toate
bune; s vie la voi cel cu cetera; i cel cu butura; i s-avei muieri fru m oase
i iubee.
n finalul romanului, Vitoria i Gheorghi se ntorc n sat, la viaa ps
toreasc pomenit n episodul anecdotic iniial, pentru c mereu o alt
generaie va reface conturul existenial al prinilor i strbunilor, pn la
captul vremii.
n lumina anecdotei iniiale poate fi explicat, n bun parte, aciunea
romanului.
Bunoar, rmnnd cu ceea ce aveau, conform poruncii sacre, munte
nii au continuat s triasc ntr-un spaiu aspru, n care timpul se anuleaz
prin izolare i singurtate (Perpessicius); i pentru a pstra nealterat puri
tatea timpului ntemeierii, au refuzat s se amestece cu alte neamuri i i-au
perpetuat datinile lor de la nceputul lumii.
-5 4 -
( Ircul drum al Vitoriei are drept scop mplinirea rnduielii, astfel nct
.Hcmintele celui dus s fie puse n pm n t sfnt, hrzindu-i astfel rposamini binecuvntarea din urm i rugciunile de care n-a avut parte.
lot n lumina anecdotei iniiale poate fi privit i pedepsirea ucigailor
llog/.a i Cuui - clcnd porunca sacr de a se mulumi cu ceea ce aveau,
ii
r din lege, iar pcatul lor trebuia sancionat.
11.
Nucleul epic al romanului l constituie nceputul capitolului al X-lea
i pisod n care autorul face un excelent portret de grup al oamenilor de la
mtmle. Tritori intr-un spaiu hieratic i pur, n care fiecare brad reprezint
mblematic viaa i moartea, muntenii i iubesc, mai presus de orice dati
nile lor de la nceputul lumii. Tema romanului fiind obiceiurile pstoreti,
. xIsta destule pagini sublime nchinate tradiiei pe care oamenii din aceast
insul de nemurire au ridicat-o la rangul de lege.
In virtutea acesteia cei m ai vrednici dintre munteni i ntemeiaz stni
l'i' nlimi, unde stau cu Dumnezeu i singurtile, pn cnd ciclul cosmii ii oblig s-i coboare turmele spre bli; n aceste micri largi ale
ii.mshumanei, cu regularitatea lor de ceasornic strvechi se ncadreaz
momentele existeniale ale obtii: ritualurile srbtorilor de iarn, botezul,
iiimla, nmormntarea.
Rein atenia, n roman, dou dintre aceste momente (primul, evocnd
0 nunt, iar al doilea - descriind ritualul nmormntrii osemintelor lui
'ei liifor):
I a Cruci, unde Vitoria a dat de nunt, drumeii sunt invitai s bea n
. mrii feciorului de m prat - aluzie transparent la vechea oraie de nunt
I. ,pre care scria D. Cantemir n Descriptio M oldaviae. i cum fiecare csi.o m constituie o repetare a apariiei primei perechi a lumii, muntenii p
ii r.i/ calendarul cel vechi de la nceputul lumii p e carele Domnul Dumnezeu
1 o dat lui Adam.
Ritualul nmormntrii constituie mobilul lungului drum al Vitoriei
in- tie c Nechifor trise aidoma visul ei prevestitor: trecuse clare o
,i|i.i neagr, ntors cu faa spre apus. Cuvintele muntencei (Ii fa c toate sluj
bele rnduite, ca s i se liniteasc sufletul) o apropie de personajul antic
\nligona (din tragedia cu acelai titlu, de Sofocle).
Detaliile ritualului funerar (car cu boi, cetin, buciumai, bocitoare,
|i,1n/a care semnific podurile din drumul mortului) in de un timp str
z i hi i eman din fondul spiritual autohton.
-5 5 -
-5 7 -
modific dimensiunile, oprit parc din eterna lui curgere i ncremenii mii
o durat ntunecat, marcat doar de vinerile postului negru.
II. n viaa muntenilor, tradiia este ridicat la rangul de lege.
Autorul accentueaz, prin repetare, ideea izolrii acestui spaiu, l.i|j
care transform cotlonul acela de lume ntr-o insul n care se pstfle.u
sacrul. La aceasta contribuie i datinile de Anul Nou (urrile, capra, c 11111
pomenite aici: lumea muntelui pstreaz vechile ritualuri precretine, u i
form crora, la fiecare primenire a anilor se repet Geneza.
Pstrnd rnduielile, oamenii se situeaz ntr-un timp etern, indileiri|
la schimbarea stpnilor i a limbilor.
III. Epitetele: vinerile negre i broboada cernit sugereaz doliul; repi i|
ia rnduri dup rnduri de generaii, n sute dup sute de ani creeaz mu
gestia curgerii omenetului sadovenian, care i-a trit destinul ntr-un lini
parc fr limit.
TESTUL nr. 26
Comentai urmtorul text:
i de poveste i de asem enea vorbe iui, Vitoria, nevasta lui Nechi/ni
Lipan, i aducea aminte, stnd singur p e prisp, n lumina de toamna j
torcnd. Ochii ei cprii, n care parc se rsfrngea lumina castanie a pani
lui, erau dui departe. Fusul se nvrtea harnic, dar singur. Satul risipii />
rpi sub pdu rea de brad, csuele indrilite ntre garduri de rzlogi, prt
Tarcului care fulgera devale ntre stnci erau czute ntr-o negur de noapn
Acei ochi aprigi i nc tineri cutau zri necunoscute. Nechifor Lipan plcaiy
de acas dup nite oi, la Dorna, -acu Sfntu-Andrei era aproape i el n o
nu se ntorsese.
(Baltagul de M. Sadoveanu)
Cerine:
I. Stabilii locul i rolul acestui fragment, n roman;
II. Selectai termenii/construciile care cuprind elemente de portret;
III. Explicai cuvintele: Fusul se nvrtea harnic, dar singur;
IV. Definii expoziiunea (ca moment al subiectului).
REZOLVARE:
I. Fragmentul de mai sus este plasat la nceputul romanului Baltagul de
M. Sadoveanu, dup anecdota despre formarea neamurilor i dup un scm i
episod retrospectiv.
-5 8 -
i>i
i !,.
llltim il Icmeii.
In i impui mesei, Vitoria i supune pe cei doi ucigai (Calistrat Bogza i
||lt i mm) unui adevrat rzboi psihologic: i arat lui Gheorghi baltagul
Iul.11111.ii. menionnd c este m ai vechi i tie m ai multe, ori reconstituie
...... . mm (II lui Nechifor, ca i cnd ar fi fost de fa.
i i. .irica tensiunii sufleteti a lui Bogza este reliefat printr-o gesticu
lai.! p<. ilic omului ncolit (Bogza (...) bu p e nersuflate un p ah a r de
h . >i iui a unul) i printr-o gradare a verbelor care-i denumesc aciunile
11 .'i hi manni cu mnie, rcni, mugi), pn n clipa cnd barierele se rup:
-5 9 -
i . ii.nliivniiene.
I . I uipa mitul vrstei de aur (prezent n trilogia Fraii Jderi), al doilea
, tiiipm i.111a ar putea fi mitul crengii de aur (romanul Creanga de aur pi r i i ii 11 aciune nceput n anul 787 n vechea Dacie, romanul ne poar.li mnurile Bizanului (acolo unde Kesarion Breb i desvrete inio i ,i ntoarcere, devenind al 33-lea mare preot n cultul lui Zalmoxis,
i, i p i uni medalionul sacerdotal (simbol al crengii de aur).
i: ,i, re,ii carte (cea mai profund i cea mai tulburtoare dintre scrieri:im I,, sadoveniene), apar i alte mituri: al numrului sacru, al arpelui,
.......li suini pierdut, al iubirii tragice.
-6 1 -
64
,i.Icna lent a aciunii, ncadrarea lui tefan cel Mare intr-un registru ze
i. i altele.
Iot aici se ncadreaz i titlul trilogiei care ne indic acea pluralitate f a
milial cu reminiscene gentilice, proprie epopeii nceputurilor (E. Papu).
Specia literar a acestei opere este greu de ncadrat n definiiile consa
. i,iic, Fraii Jderi fiind (conform opiniei cercettorului citat anterior) roman
h toric, dar totodat i epopee, i cronic, i legend, i poem folcloric, i rapmtlic naional i roman realist.
Curentul literar n care se integreaz proza istoric sadovenian este ro
mantismul; la aceasta contribuie: inspiraia din istorie, dimensiunea neo
binuit a unor eroi, mitul, ntmplrile excepionale.
Note:
I. comis = mare dregtor care avea n sarcina sa caii i grajdurile domneti
TESTUL nr. 29
Cerine:
Argumentai, ntr-un text scurt, justeea opiniei: Prezen aproape miti.ii, persoana voievodului, m arcnd puternic veacul, e o em blem a grandionilui.... (C. Ciopraga)
REZOLVARE:
Chiar dac numele lui tefan cel Mare nu apare n titlu, prezena lui se
mite n fiecare pagin a romanului, devenind copleitoare.
nc de la nceput, la hramul mnstirii Neam, imaginea voievodului
unde spre sacru:
n 1469, Vod tefan clcnd atunci n al patruzecilea an al vrstei, avea
obrazul ars proaspt de vntul de prim var. Se purta ras, cu mustaa uor
lOrunit. Avea o puternic strngere a buzelor i o privire verde, tioas.
lU'i scund de statur, cei dinaintea sa, oprii la zece pai, preau c se uit
Io el de jos n sus. nc din prima scen, proiectat pe lumin, tefan poart
]>.irc o aur de sfinenie; iragurile dinti preau a nu cuteza s ridice fru n
ile ctre strlucitul chip al domniei.
Asemeni zeilor din Olimp, el se trage din strmoi deosebii de oame
nii de rnd, cci - spune Amfilohie endrea - Drago Voievod, cel dinti, i
bogdan Voievod, cel de al doilea, au fo st legai cu jurm nt nfricoat i li s-a
pus cu fo c p e umrul stng, pecete, i au fost trimei dincoace de muni, la
marginea lumii, ca s tocm easc aprarea cretintii-, nsui voievodul are
-6 5 -
o tain cunoscut doar de civa curteni: Cci M ria Sa are pecete p e bruii
su drept i legmnt sfnt.
De la nceput, aflm c tefan este un iniiat, deoarece este o povr.J
cum c printele su Bogdan l-a blagoslovit n tain la o biseric din munttm
Atosului, ca s se ridice n zilele lui cu puteri m ari de oti i s bat rzboi <>
spurcaii ismailiteni. Cuviosul Nicodim l compar cu Arhanghelul sortii s
ucid fiara.
Dei este un nvat care a sorbit din izvoarele nelepciunii Orientului
tefan nu se consider desvrit. De aici, clipele de retragere din lume,cin
domnul se trudete s dezlege ntrebrile fr de rspuns ale Crii nea,
mului su, meditaia constituind un mod de purificare i de nelegere sul
perioar a istoriei; de aici, regresiunea n natura primar, cnd voievodu
ncearc s dea de urma pustnicului vieuitor n muntele ascuns; iar daci
trupul slbit de ani n-a fost gsit, lng peter, oamenii domniei gsesc iar
ba pustnicului - echivalent al Crengii de aur cu virtui miraculoase; epoca dl
plenitudine a lui tefan se va desfura sub semnul atotputernic al acest
embleme.
tefan a gsit ara n srcie i a btut rzboi cu cei care mpiedicai
procesul de centralizare a statului, iar pe cei care unelteau mpotriva rii!
domnul i-a pedepsit n numele linitii ei.
Impresioneaz n aceast figur de proporii magnifice mreia elului
propus, izbvirea cretintii de primejdia otoman, ideal pe care o via*
nu-1 poate cuprinde. De aici, proiectarea eternitii peste dimensiunile
umanului.
TESTUL nr. 30
Cerine:
S se comenteze fragmentul:
...Sus, sttea Vod ntru toat mnia, mpresurat de boieri, i sptariM
i inea spada i buzduganul. Nimeni nu putea s nlture dreptatea acelui
bra. Ori boier, ori miel simea aceeai apsare ca subt o ntocmire necldit
aezat de Dumnezeu. De cnd acea putere se aezase asupra Moldovei, p\
rea c s-au schim bat i stihiile. Ploile cdeau la timp, iernile aveau omturi
mbielugate. Iazurile stteau linitite n zgazuri: morile i praiele cntau
n vi: priscile se nmuleau n poienile pdurilor; drumurile erau panice. I
(Fraii Jderi de M. Sadoveanu)
-6 6 -
1(1 /OLVARE:
11.iminentul de mai sus contribuie la realizarea imaginii de semizeu a lui
iji. hm ici Mare.
Aezat sus (ca Zeus, n Olimp), ntru toat mnia, domnul este un stii ih .ilisolut, al crui bra poart i spada (n desele rzboaie), dar i buzdupmul (pentru a pune ordine n ara Moldovei).
( nmparaia ca subt o ntocmire necldit aezat de Dumnezeu are re
....... ie sacre, scondu-1 pe voievod din rndul oamenilor i integrndu-1
k i i mirii divine.
1111raza urmtoare numele domnitorului este nlocuit prin termenul pu
ii, i j
lur mai presus de toate, de care ascult i stihiile.
t lliima secven a textului prezint imaginea unei ri mitice, aliat ntr..... nlinu vrst de aur.
II.
Aprut n 1920, dup ce trecuse prin fazele manuscrise intimi..
Zestrea i Ruinea, romanul este alctuit din dou pri: glasul pm ntul 1
i glasul iubirii.
Ca i Lev Tolstoi in romanul R zboi i pace, scriitorul i-a organizat at
iunea pe dou planuri narative:
a) Primul dintre acestea prezint momente din existena rneasc
are drept tem problema pmntului: n interiorul lui, se consum deii
nele lineare sau dramatice ale personajelor: Ion al Glanetaului, Alexandru
( .lanetaul, Vasile Baciu, Ana, Florica, George Bulbuc, Savista, Zenobia J
multe altele.
b) Cel de-al doilea plan al aciunii prezint aspecte din viata intelectual
hlor satului (reprezentai prin nvtorul Zaharia Herdelea i prin preotul
Belciug) i are ca tem problema naional a romnilor transilvneni
Cele dou teme reunite n Ion vor fi flexionate ulterior n dou capodoJ
pere: Rascoala (roman al dezlnuirii energiilor gloatei nsetate de pmnt)
i Padurea spnzurailor (dram a romnilor transilvneni obligai s lupte,
in primul rzboi mondial, mpotriva altor romni).
Dintre elementele de structur ale romanului, cel care se ncadreaz n
aseriunea calinescian pomenit n enun este hora (ca moment al vieii
satului).
1
III.
a)Subiectul romanului ne transpune n lumea satului transilvnean
de la nceputul veacului nostru, sat n care existena curge ntre semnat si
-6 8 -
L
iraiectorie presrat cu ntmplri, pasiuni i ritualuri, in care
i, individ triete n virtutea unei mentaliti tipic rneti. Din acest
|,r vedere, romanul are caracter monografic.
(Ilm,,.,, se petrece n satul Pripas (n realitate, Prislop) i ar putea ti
jfeiiili) ostiei:
.
|,,i, |, ilanetaului - flcu harnic, dar srac, iubind mai presus de orice
,Anini o amgete pe Ana, urica fiic a bogatului Vasile Baciu, sacrih| ..im aceasta iubirea Florici. Dup ndelungi tocmeli, se face nunta,
-,| M, litru autor de a crea o admirabil pagin monografica. Abia dup
ton i d seama c, mpreun cu pmnturile, o va primi i pe Ana i
srt o urasc. Altfel, el triete o scurt perioad de bucurie navalmca,
A,Iu i planuri i privind adesea pmnturile lui Vasile Baciu pe care
,i , nnsidera ale lui. Iluziile i se spulber ns atunci cnd socrul sau i
, .1,,, promisiunea, admind totui s-i scrie pe numele lui cinci loturi. In
CT.pnl acestor tratative, Ana, btut de Vasile Baciu care o credea neleasa
|i. Ion ca s-l jefuiasc, lovit crunt i de acesta din urma i batjocorita de
, imliia, strnete comptimirea ntregului sat.
Nici lirnicia umil a nevestei i nici naterea, n var, a lui Petrior, nu
...... inima brbatului, ale crui gnduri erau numai la avere.
In curnd, Florica se mrit, simetric, cu George - flcu care-i fusese
k.na/it Anei. nc de la nunt, aceasta din urm nelege c Ion tot o mai
pe frumoasa Florica, bnuial confirmat n curnd de Savista - oloautului. Derutat, cu mintea stins i cu inima seac i goala, Ana se
fcdn/.ur.
, . .
-t.
Ion, surprins ntr-o noapte de ctre George n curtea lui, este omort, in
mod simbolic, cu sapa. nainte de moarte, i se deruleaz prin minte ntreaexisten, n acorduri solemne de mare poem epic.
Dincolo de aspectele calendaristice ori sociale ale existenei rurale, ro
manul confer pmntului dimensiuni mitologice: n preajma lui i auzin|,i i glasul, Ion devine un alt om: pmntul este Uriaul pe care el l adora
|nvinge, iar gestul srutrii gliei este simbolic.
u
Conflictul principal al romanului este de ordin interior i consta in lupta
Li,re se d, n sufletul lui Ion, ntre cele dou glasuri care-i stpnesc fiina,
pn la sfiere.
III b ) Dincolo de firul central al aciunii (care ar putea avea ca perso
naj patima pentru pmnt a k i Ion), autorul evoc, n cadene poematice,
-6 9 -
V
-7 1 -
TESTUL nr. 32
Cerine:
Demonstrai caracterul simetric al compoziiei romanului Ion de Liviu
Rebreanu.
REZOLVARE:
La realizarea structurii simetrice a romanului Ion de Liviu Rebreanu,
contribuie mai multe elemente de compoziie:
1. Titlurile celor dou pri ale romanului, Glasul pm ntului i Glasul
iubirii. Fiecare dintre cele dou titluri numete o dominant sufleteasc a
personajului principal, o porunc mai puternic dect el nsui. n scurta
existen a lui Ion, cele dou glasuri se mpletesc, cel dinti fiind mereu pre
zent; aparenta lui tcere n partea ultim a romanului i vdete inconsis
tena n scena morii personajului cnd ...i pru ru c toate au fost degeaba
i c pm nturile lui au s rm ie ale nimnui.
2 . 1itlurile de capitol (primul fiind nceputul, iar ultimul sfritul) care
contribuie la impresia de sfericitate a operei.
3. Imaginile iniiale i finale ale romanului: Ion ncepe i se ncheie cu
imaginea drumului spre Pripas. Dac n prima parte, oseaua vine suge-1
rnd astfel o introducere n aciune, n ultima se pierde odat cu plecarea
nvtorului Herdelea, lsnd loc altei generaii.
4. Hora este un alt element de compoziie care deschide i ncheie romnui, avnd - de fiecare dat - o alt semnificaie: n primul capitol, la
acest moment din viaa satului iau parte mai toate personajele antrenate n
aciune; n final, ni se sugereaz c, dac unii s-au stins, alii le-au luat locul,
iar Timpul nepstor acoper totul.
Redus la esene, romanul prezint momentele eternului ciclu al exis
tenei rurale; odat ncheiat pentru un individ, ciclul continu pentru alii, |
asemeni unui fluviu, fr sfrit.
5. S-a remarcat existena n roman a dou planuri (tehnic utilizat i I
de Lev lolstoi n R zboi i pace): unul evocnd viaa ranilor reprezen- ,
tai prin: Ion al Glanetaului, Alexandru Glanetaul, Zenobia, Vasile Baciu,
Ana, George Bulbuc, Florica i alii, cellalt reliefnd momente din viaa
intelectualilor reprezentai prin familia nvtorului Herdelea i prin pre- I
otul Belciug.
ntre cele dou planuri ale aciunii exist numeroase puncte de con- I
vergen.
-7 2 -
I ESTUL nr. 33
Sc dau fragmentele:
1 Din oseaua ce vine de la Crlibaba, ntovrind Someul cnd n
Aieapta, cnd n stnga, p n la Cluj i chiar mai departe, se desprinde un
Anim alb, m ai sus de Arm adia, trece rul peste podu l btrn de lemn, spin
tec satul Jidovia i alearg spre Bistria [...]. Lsnd Jidovia, drumul urc
nti anevoie pn ce-iface loc printre dealurile strmtorate, p e urm ns
nainteaz vesel, neted [...], apoi cotete brusc p e sub Rpele Dracului, ca s
Acu buzna n Pripasul pitit ntr-o scrntitur de coline.
2. Drumul trece prin Jidovia, p e podu l de lemn acoperit, de peste Some,
>/pe urm se pierde n oseaua cea m are i f r nceput...
(Ion de Liviu Rebreanu)
Cerine:
I. Stabilii locul i rolul celor dou fragmente, n roman;
II. Comentai valoarea simbolic a drumului.
REZOLVARE:
1. Cele dou fragmente, aezate la nceputul i, respectiv, la sfritul ro
manului, contribuie la simetria operei, avnd rolul de a -1 introduce pe citiInr n aciune i, respectiv, de a-1 scoate din fluxul narativ.
Cteva nume geografice fixeaz naraiunea n Transilvania, pe valea
Someului; satul Pripas, ascuns ntr-o scrntitur de coline pare nensemnat,
dar el va deveni spaiul unor adevrate drame, pn cnd vremea va trece
peste toate i i va reda nfiarea linitit iniial.
2. n cele dou fragmente (alctuite dup tehnica relevrii detaliilor),
drumul devine un adevrat personaj cu valoare simbolic: el sugereaz dru
mul vieii lui Ion, cu toate meandrele lui, pierdut apoi, n final, i integrat n
destinul anonim al Celor muli umili! crora autorul le nchin cartea.
TESTUL nr. 34
Se d fragmentul:
Auzi fo a rte lmurit vjind n aer ceva, simi o izbitur ascuit n braul
drept, dar f r durere i urmat doar de o fierbineal ciudat, care parc-i
topea creierii, nct ncepu s-i am inteasc repede, ca ntr-o aiurare, cum
sc ducea la liceu n Arm adia, cum a fugit de'' la coal ca s umble cu vitele
pe cmp i s in coam ele plugului, apoi dragostea lui dinti cu fa ta dasc
lului Simion Butunoiu, m ritat acum cu unul din Sscua, apoi dragostea
-7 3 -
liii s aib pm n t mult, i Ana i copilul, i Florica, i Titu cu toat fam ilia
H erdelea i cu cntecele cele frum oase, seara n pridvor, i-ipru ru c toate
au fo s t degeaba i c pm nturile lui au s rm ie ale nimnui.
(Ion de Liviu Rebreanu)
Cerine:
Demonstrai, ntr-un text de maximum dou pagini, c, n acest frag
ment, autorul este un p oet epic care cnt cu solemnitate condiiile generale
ale vieii, naterea, nunta, m oartea (G. Clinescu).
REZOLVARE:
Textul tace parte din capitolul al XlII-lea intitulat Sfritul al volumului
al doilea - Glasul iubirii i reconstituie scena premergtoare morii lui Ion.
Ascultnd de porunca acestui al doilea glas care-i domina fiina, Ion
ncearc, ntr-o noapte, s ajung la Florica. Surprins, n curte, de George,
Ion este lovit (n mod simbolic), cu sapa, mai nti peste braul drept i apoi,
in cap.
Scena se deschide cu imaginea auditiv a vjitului sapei n aer, ca o I
pedeaps venit de sus, urmat de senzaia organic (o fierbineal, care
p arc-i topea creierii) care va precede cderea.
n urmtorul episod, clipa devine solemn, iar frazele au cadena marilor epopei; aa cum se ntmpl n minutele care preced moartea, prin
mintea lui Ion trec, ntr-o derulare rapid, momente i nume ale existenei
sale trecute: fuga de la coal, dragostea pentru munca pmntului, prima
iubire, Ana, copilul i familia nvtorului.
n ultima fraz, regretul pentru zdrnicia tuturor zbaterilor sale i confer personajului o tent tragic.
I
I
I
I
I
Mai presus de orice este ns glasul pm ntului care se aude din nou, I
arcuindu-se peste ntreaga via a lui Ion.
TESTUL nr. 35
Argumentai, ntr-o compoziie-eseu, c personajul Ion (din romanul I
cu acelai titlu, de L. Rebreanu) este o figur simbolic, m ai m are dect n a
tura (Eugen Lovinescu). Vei avea n vedere urmtoarele cerine:
I. Opiniile critice semnificative care relev complexitatea personajului;
II. Relaia dintre structura romanului i drama pe care o triete Ion:
1) tipuri de conflicte;
2) conflictul dintre Glasul pm ntului i Glasul iubirii.
-7 4 -
li
KKZOLVARE:
I. Aprut n 1920, Ion este cel mai mare roman al iubirii de pmnt din
lili'i atura romn.
Personajul central al crii este Ion al Glanetaului - figur simbolic,
impresionant prin iubirea pmntului i prin drama pe care o triete.
CComplexitatea acestui personaj a dat natere unor viziuni critice att de
.lilcrite, nct din nsumarea lor se constituie o figur plurivalent, alctuit
ilm puine lumini i multe umbre, dar impresionant prin iubirea uria,
mitologic, pentru pmnt.
Astfel, pentru G. Clinescu, Ion e o brut. A batjocorit o fat, i-a luat
averea, a mpins-o la spnzurare, i a rm as n cele din urm cu pm nt.
n termenii aceleiai reci obiectiviti, marele critic subliniaz reducia
intelectual a personajului, n alctuirea cruia predomin instinctele: Nu
ilin inteligen a ieit ideea seducerii, ci din viclenia instinctual, caracteris
tica oricrei fiin e reduse.
Tudor Vianu l privete pe Ion categorial, vorbind despre resorturile sta
tornice ale sufletului rnesc: lcom ia de pm n t i senzualitatea robust,
afirmate prin iretenie, lips de scrupule, cruzime.
Se pare ns c Eugen Lovinescu vede i partea frumoas a acestui per
sonaj complex, n care autorul a dorit s creeze o figur simbolic, m ai mare
dect natura.
II. f) Cu toate multele lui trsturi i atitudini negative, se cuvine s
recunoatem c Ion triete o dram, ale crei proporii i macin fiina.
Aceast dram provine, nainte de toate, din specificul mediului rural,
in care Ethosul, psihologia, erosul, ntreaga existen se exprim n felul cum
gndesc oamenii, n condiii date, despre pm n t (C. Ciopraga). Apriga do
rin a lui Ion de a avea pmnt l pune n relaii conflictuale cu Baciu, cu
Ana, cu satul. Acesta ar fi conflictul exterior.
Mult mai puternic este ns conflictul interior (cu att mai mult, cu ct
setea de pmnt este convertit ntr-o obsesie unic, fixat n subcontient).
II. 2) Acesta provine din lupta care se d, n sufletul lui, ntre cele dou
glasuri care i-l disput pn la sfiere.
a) Glasul pm ntului se infiltreaz ca o chemare obscur, copleitoare,
de parc sufletul lui ar fi adunat toate glasurile gliei din subcontientul co
lectiv, transformnd pmntul intr-un Uria mitologic; reprezentativ este
scena n care Ion, mergnd ntr-o diminea la coas, admir un lot cosit
-7 5 -
fi
-7 6 -
-7 8 -
Cerine:
1iemonstrai, n textul de mai sus, adevrul viziunii clinesciene asupra
personajului Ion, din romanul omonim de Liviu Rebreanu.
REZOLVARE:
Episodul de mai sus face parte din capitolul intitulat Vasile (care deschi
de volumul Glasul iubirii).
v
l )ac n textul anterior, autorul releva o fa a lui Ion (cea legat de mitul
pmntului), de data aceasta, prezint o altk fa (care justific opinia clincscian potrivit creia Ion e o brut).
79
Scena este alctuit pe plan vizual, auditiv i motoriu; gesturile sunt des
compuse ca ntr-un film, iar imaginea auditiv a iptului Anei are drepl
corolar zngnitul geamurilor casei.
O seam de termeni (o lovi greu, repede, o m ai trsni) sugereaz durita
tea loviturilor care au coresponden n planul sufletesc.
Imaginea ochilor Anei (care i privea brbatul cu spaim, dar pstrase
r o clipire de buntate) d msura brutalitii lui Ion.
Contrastul ntre iluzie i noianul de amrciune care-i potopete sufletul
Anei se traduce ntr-o interogaie dramatic: Doamne, ce i-am greit de mo
pedepseti aa de ru?.
TESTUL nr. 38
Cerine:
Scrie un eseu, de 2 -3 pagini, despre tema familiei, reflectat ntr-un texl
narativ studiat
REZOLVARE:
Oper ilustrativ: Ion, de Liviu Rebreanu
Lucrare monumental, cu o aciune bogat, desfurat pe dou planuri
narative, Ion (1920), de Liviu Rebreanu, este primul roman n care clasa
rneasc este reprezentat estetic.
Roman de inspiraie rural, tradiional i realist, Ion este, n acelai timp,
i un roman de tip obiectiv, prin specificul relaiei dintre narator i personaj.
Naratorul fiind distinct de personaj (viziunea dindrt), evenimentele
sunt prezentate n mod obiectiv i detaat, fr ca naratorul s se implice n
desfurarea lor.
De pe aceast poziie neutr a naratorului, viaa familiei alctuite din
Ion i Ana se relev n tot tragismul ei.
Tema romanului fiind patima pentru pmnt a personajului, att con
stituirea, ct i scurta existen a familiei se afl sub imperiul acestei patimi
stihiale.
Ion i Ana sunt doi tineri rani din satul ardelenesc Pripas, din primii
ani ai veacului trecut. Chiar dac statutul social al celui dinti nu-1 aaz
printre fruntaii obtei, fiul Glanetaului ar fi putut s-i accepte destinul.
Intervine ns obscura chemare a pmntului, acel glas a crui porunc
adunase parc toate glasurile gliei auzite de strmoii rani.
-8 0 -
IVntru Ion, iubirea pmntului reprezint ceva mai mult dect simpla
Imin de avere: o asemenea iubire coboar din vremuri ancestrale, din
ii mul Pmntului-Mam care este leagn, dar i mormnt. Din aceast ca
ii/,i, lui Ion, pmntul i-a fost m ai drag ca o mam .
Soluia pentru a-i potoli glasul pm ntului fiind doar cstoria cu Ana,
mi ii cultiv, cu perfidie, iubirea naiv, nc din scena horei, cu toate c
Aii.i (ca fiic a bogatului Vasile Baciu) i fusese sorocit lui George Bulbuc
l lei ior i el de oameni avui).
In iarn, de team c o va pierde, Ion i face fetei vizite nocturne, pn
uliul aceasta rmne nsrcinat.
I hip ndelungi tocmeli, se face nunta, dar adevrata Mireas, n sufleuil lui Ion, rmne tot Florica.
Din acest moment, existena cuplului Ion-Ana va cunoate o evoluie
li.igic: n ncletarea dintre Vasile Baciu i ginerele su (avnd ca obiect
in ile pmnturile celui dinti), femeia devine o unealt, urt i brutalizat
I* liecare dintre cei doi, fr a-i mai gsi un loc n lume. Semnificativ
!*' scena n care Ion o bate pe Ana, lovind-o greu peste obraji, pn cnd
ii .ista cade pe prisp. Toate speranele femeii se spulber, fiind nlocuite
, ii o interogaie tragic: Doamne, ce i-am greit de m pedepseti aa de
iili/f (capitolul Vasile).
() raz de bucurie n viaa Anei va fi adus de naterea lui Petrior (ca
lmului Copilul).
In linitea alb a zilei de var, Ion i tatl su (aflai la seceri) asist la
wniment nemicai, n picioare, cu capetele descoperite.
S ar fi cuvenit ca Ion s devin mai bun dup ce Vasiie Baciu i d ntreal ,i lui avere, dar Ana nu reprezint nimic pentru el, adevratele lui ibovnice
, ndincioase fiind pmnturile. Acest erotism pgn nlocuind sentimentul
i ii nil iei, relaiile din cuplu sunt tot mai reci, conducnd la brutala lui disolu(ie, prin moartea Anei.
( la i Ion, aceasta este tot mai mult dominat de un glas care este al
iniirii.
Rvnind tot mai mult la o linite mare, Ana triete parc n afara lumii
micrete, care i adusese atta suferin.
Atunci cnd Savista, oloaga satului, i spune c Ion se iubete cu Florica
i iii,iritat acum cu George), Ana se spnzur.
-8 1 -
Im, ,mu (fratele autorului), care ncercase s dezerteze din armata austro>i|t 11.1 si s treac la romni.
I'u-veslit de nuvela Catastrofa (pe aceeai tem a rzboiului care genet 11 ,i iu iderea fratelui de ctre frate, ca n mitul biblic al lui Abel i Cain),
Ifliiii mul Pdurea spnzurailor este alctuit din patru cri.
Muu tura romanului este, i de data aceasta, simetric, n sensul c ncelk ,i se ncheie cu scena unei execuii: aciunea debuteaz cu spnzurarea
uliiiu otenentului ceh Svoboda i se ncheie cu execuia romnului Apostol
Mng.r, dei clipa aleas de destin pentru intrarea n nefiin este alta (penI m|'i mml este lsarea nopii, iar pentru al doilea - rsritul soarelui), cele
..... . mori se aseamn prin lumina izbucnit din ochii condamnailor, de
)ii,ii ,i unul ar fi copia celuilalt sau, poate, a unui ir reprezentnd pdurea
f,ui .urailor.
11 Subiectul ar putea fi configurat n cteva linii. Apostol Bologa, locoi-iinii romn n armata austro-ungar n timpul primului rzboi mondial,
I,., parte din curtea marial care-1 condamn la moarte prin spnzurare
i ilierul ceh Svoboda pentru c ncercase s dezerteze la rui. Caracterizat
i un om al datoriei, care se implic pn i n bunul mers al execuiei,
1nlnga este prezentat retrospectiv, luminndu-i-se astfel resorturile suflei nil care au condus, n final, la propria-i moarte.
l iu al unui avocat romn, lupttor pentru cauza naional, din oraul
..... silvnean Parva, Apostol Bologa este educat de un tat sobru i o mam
i.'ligioas, aceasta din urm avnd o influen considerabil: copilul i g,lc un suport sufletesc n credina n Dumnezeu. Cnd - liceean fiind - i
picule tatl, credina i se prbuete ca o cldire veche cu temelii ca rdciniistejarului. Mai trziu, ca student la filosofie, i caut un reazem n ideea
l.iim iei. Cnd izbucnete rzboiul, se nroleaz ca voluntar pentru a-i face
pe plac logodnicei sale Marta; lupt pe diferite fronturi, dar, atunci cnd
ie mutat pe frontul romnesc, ntreaga fiin i se revolt, contiina apar
ii ncnei etnice i se trezete i hotrrea de a dezerta este pus n aplicare,
l'i ms de o patrul, este judecat i executat.
Pe un plan mai profund, drama lui Bologa este o parabol despre eroare,
pedeaps i izbvire, ntre cele trei repere existeniale fiind lungul drum al
lumntrilor i al suferinelor. Eroarea omului (determinat, de fapt, de
mmrea eroare a destinului istoric) izvorte din convingerea c personalitaii'ii uman nu se poate realiza plenar dect n cadrul respectrii datoriei; n
-8 3 -
III.
Pdurea spnzurailor este construit, n ntregime, p e schem a une
obsesii, dirijnd destinul eroului din adncurile subcontientului (Tudoij
Vianu).
Obsesia se instaleaz n subcontientul lui Bologa odat cu asistarea la
scena spnzurrii lui Svoboda: n momentul morii, o lumin mare i se rs-l
pndete cehului pe figur i cu privirea lucitoare, cu fa a alb i luminat*
prea c vrea s vesteasc oam enilor o izbnd mare.... Din acea clip, lui
Bologa i este sete de lumin, aceasta devine glas al neantului ctre care pei
sonajul se ndreapt ca un halucinat. Ulterior, avnd misiunea de a distruge
un reflector din zona inamicului, Bologa i simise sufletul sfiat pentru
c pierduse desm ierdarea razelor tremurtoare. Dup ce reflectorul este
spart, imaginea luminii, contopind lucirea din ochii cehului cu viziunea lui
Dumnezeu, l ridic pe cel ucis la dimensiuni divine: i strlucirea i se prea |
cnd ca privirea lui Svoboda sub treang, cnd ca vedenia p e care a avut-o n
copilrie, la biseric, n fa a altarului, sfrind rugciunea ctre Dumnezeu.
-8 4 -
I
j
I
I
I
I ESTUL nr. 40
Se d fragmentul:
Apostol Bologa i vzuse p e toi aa de lmurit, c ar fi putut spune despre
.nare ci nasturi avea pe hainele murdare i zdrenuite... i totui, n ochii
ii. cei apte se multiplicau nencetat, iar branitea se transforma treptat ntri pdure f r margini, spintecat de un drum f r sfrit... i n fiece copac
,il pdurii nemrginite, de-a lungul oselei nesfrite, i se prea c atrn ali
oameni, mereu alii, toi cu ochii dup el, cerndu-i socoteal ...
(Pdurea spnzurailor de L. Rebreanu)
Cerine:
Iurnind de la acest fragment, alctuii un text scurt, n care s caracteil/.ii arta scriitorului.
REZOLVARE:
l'extul propus spre comentare se ncadreaz n Cartea a IlI-a a romanu
lui i reliefeaz arta scriitorului n realizarea analizei psihologice.
fiind dus cu o main spre comandamentul diviziei (unde urma s-i
, ondamne la moarte pe nite rani romni nvinuii de spionaj), Apostol
llologa vede, atrnnd n copaci, trupurile a apte spnzurai. Acest tablou
aparine realitii i este perceput n mod contient, doar insistena asupra
iimnuntelor (hainele murdare i zdrenuite) denot impactul asupra privi
torului.
Imaginea spnzurailor cheam, prin analogie, o alt imagine care se in
halase n subcontientul lui Bologa, devenind obsesie: moartea lui Svoboda.
Ca urmare, mintea dilat realitatea, multiplicnd la nesfrit pdurea,
dimensiunile drumului, numrul spnzurailor.
Suprema expresie a mustrrii de contiin o constituie acest numr in
finit de spnzurai imaginari, fiecare dintre ei cerndu-i socoteal ca la o
nou Judecat de Apoi. Chiar i dup ce rmne singur, Bologa vede cu
-8 5 -
-8 6 -
-8 8 -
a doua a romanului.
^
e) Analiza instinctelor primare numite simplu: Glasul pm ntului i
dusul iubirii apare n acea adevrat fresc a vieii romneti din Ardeal,
,uc este romanul Ion. Autorul vdete aici o profund nelegere a trsiii ilor eseniale ale sufletului rnesc pe care Tudor Vianu le numea laco
ma de pm nt i senzualitatea sntoas. Senzaia organic ocup un loc
mportant, viziunea naturalist a omului l apropie pe prozatorul romn de
-9 0 -
TESTUL nr. 44
Cerine:
Comentai urmtorul fragment:
Viaa m i-a devenit curnd o tortur continu. tiam c nu m ai p ot tri I
f r ea. Ca o arm at care i-a pregtit ofensiva p e o direcie, nu m ai puteam |
-9 2 -
tiliiiiibii baza pasiunii mele. Era n toate planurile mele. Era n toate bucurii
le viitorului. La mas, la miezul nopii n grdina de var, n loc s ascult ce
rn punea vecinul sau vecina, trgeam cu urechea nervos, s prind crmpeie
iIim i onvorbirile p e care nevast-m ea le avea cu dom nul elegant de alturi de
m Nn mai puteam ceti nici o carte, prsisem Universitatea.
(Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi de Camil Petrescu)
UliZOLVARE:
11agmentul propus spre comentare este edificator pentru drama pe caie
n aiete tefan Gheorghidiu i pe care ne-o mprtete n lungul mono
log nervos care ocup ntreg romanul.
( ieea ce impresioneaz aici nu sunt adevrurile sufleteti (comune i al
....... idrgostii), ci acuitatea tririi lor, fapt care face din gelozia tnrului
mi fenomen psihic particular (Clinescu).
Metafora iubirii ca pat procustian deschide acest episod (Viaa m i-a dei
curnd o tortur continu s.n.) i capt accente de destin implacabil.
Ihini c nu m ai p ot tri f r ea. Iubirea pentru Ela modific dimensiunile
llmpului, proiectate ntr-un viitor ideal i frumos.
I )rama provine ns din interiorul tnrului care nu cunoate femeia i i
i niiler caliti pe care Ela nu le avea. Inadaptat la viaa erotic (Clinescu),
ii lan Gheorghidiu va tri noaptea ntrebrilor fr rspuns, care-i va pro
nii, a o nesfrit suferin.
Studiul geloziei lui Gheorghidiu e fcu t cu o m are ascuime de analiz, cu
mestecul de luciditate i de febr caracteristic scriitorului (Eugen Lovinescu).
In final, cel care spera s-i mplineasc personalitatea prin iubirea ab.nlnt i vede ameninat tocmai condiia sa esenial; cobort din trans
, i'iident, n contingent, el devine o umbr a ceea ce fusese cndva: Nu mai
puteam ceti nici o carte, prsisem Universitatea.
I ESTUL nr. 45
Se d fragmentul:
ntr-un tablou strin, n golul minii, vd n clipa asta limpede i depar
te de ai mei p e nevast-m ea, am antul ei, dar n-am timp s m opresc, s-l
fixez, ca s privesc. Bucuriile i minciunile lor sunt puerile fa de oam enii
n, e tia, dintre care unii vor muri peste zece, cincisprezece minute, alii mine,
poimine, sptm na viitoare. Dintr-odat, din noaptea dinaintea noastr,
unde e via i micare cu oameni, din care noi nu vedem i nu tim nimic, ca
-9 3 -
o solie dintr-un gol, din bezna unei odi ntunecate, s-aude o rpial de fo
curi plesnite de arm . E singur n tot cuprinsul lumii. E originar ca ntiul
om p e pm n t i nu o voi uita pn la sfritul vieii, niciodat.
(Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi de Camil Petrescu)
Cerine:
L Stabilii locul i rolul fragmentului n romanul Ultima noapte de dra
goste, ntia noapte de rzboi de Camil Petrescu;
II. Comentai tririle afective ale tnrului lupttor;
III. Caracterizai stilul autorului.
REZOLVARE:
I. Fragmentul de mai sus se ncadreaz n capitolul ntia noapte de rz
boi din Cartea a doua a romanului i prezint tririle afective ale lui tefan
Gheorghidiu nainte de primul atac.
Acum ncepe eliberarea de sub tirania incertitudinilor anterioare, iar
personajul este pus n faa celui din urm absolut: moartea.
II. Sentimentele pe care personajul - narator i le introspecteaz cu atta
acuitate, sunt diferite i neobinuite; mprejurarea unic i solemn, con
vingerea neclintit c va muri i aduc o senzaie de nstrinare, ca i cum
viaa anterioar s-ar fi petrecut ntr-un alt timp. Golul din minte, imposibilitatea de a fixa imaginile, situarea pe alte coordonate indic emoia i
unicitatea evenimentului.
n faa oamenilor si (despre care nutrete convingerea c vor muri), bu
curiile i frmntrile trecutului sunt reduse la adevrata lor dimensiune.
Dintr-odat, primele focuri de arm care se aud n noaptea dens capt
proporiile unui nceput de lume i acapareaz contiina lui Gheorghidiu, I
concentrnd timpul i spaiul n acest zgomot.
III. Stilul fragmentului se caracterizeaz prin simplitate; podoabele ar- !
tistice lipsesc, iar cuvintele se succed cu o anume rapiditate, sugernd au- ;
tenticitatea tririi.
TESTUL nr. 46
Se d fragmentul:
Unchiul Tache locuia p e strada Dionisie ntr-o cas veche, m are ct o ca- ]
z a rm ,fr s prim easc p e nimeni, mai avar i m ai ursuz nc, de cnd era
att de bolnav. Propriu-zis nu locuia dect ntr-o camer, care-i slujea i de
birou i de dorm itor i de sufragerie, ca astfel s nu m ai cheltuiasc cu lumina
-9 4 -
REZOLVARE6
^ rmanUl * * *
de CamiI PetreJ
-9 6 -
i mai elaborat este romanul Patul lui Procust - dosar de existene alcait dup tehnica oglinzilor paralele.
.
Prezena romancierului se ghicete din notele de subsol, cartea fiind un
>laj de scrisori, mrturisiri i amintiri ale diverselor personaje.
-9 7 -
Note:
1. retrospectiv = privire n trecut;
2. autentic = conform cu adevrul;
3. introspecie = autoobservare
TESTUL nr. 48
Cerine:
Selectai i comentai elementele de noutate din urmtorul fragment:
Simeam c fem eia aceasta era a m ea n exem plar unic; aa ca eul meu, 1
ca m am a mea, c ne ntlnisem de la nceputul lumii, peste toate devenirile, 1
am ndoi, i vrem s pierim la fe l am ndoi...
Pentru mine ns, care nu triesc dect o singur dat n desfurarea lu mii, ele au nsemnat m ai mult dect rzboaiele pentru cucerirea Chinei, dect
irurile de dinastii egiptene, dect ciocnirile de oti n necuprins, cci singura
existen real e aceea a contiinei.
(Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi de Camil Petrescu) I
REZOLVARE:
Fragmentul de mai sus se include n lunga retrospectiv asupra timpului I
iubirii, n care locul principal l ocup nu lumea exterioar, obiectiv, ci
lumea sufleteasc, subiectiv.
Abolind cronologia, personajul retriete cu acuitate acest trecut; locul I
romanului tradiional l ia jurnalul, confesiunea, iar ntmplrile, atitudini- I
le i oamenii se reflect n contiina personajului-povestitor.
Tema fragmentului fiind iubirea, noutatea const n viziunea nalt, filo
sofic asupra acesteia: unicitatea fiinei iubite (...fem eia aceasta era a m ea n
exem plar unic), predestinarea (c ne ntlnisem de la nceputul lumii), situ
area iubirii deasupra timpului heraclitic (peste toate devenirile) i deasupra
morii (i vrem s pierim la fe l am ndoi...); comparaiile livreti (m ai mult
dect rzboaiele pentru cucerirea Chinei), ideea c fiecare existen este uni
c i irepetabil caracterizeaz gndirea unui intelectual autentic, pentru
care iubirea este o modalitate de cunoatere i de mplinire a fiinei umane.
Ultima propoziie a textului (cci singura existen real e aceea a conti- '
inei) amintete de cuvintele lui Marcel Proust: Nimic nu este n obiect, totul
este n spirit (n cutarea timpului pierdut).
-9 8 -
TESTUL nr. 49
Cerine:
Citii fragmentul de mai jos. Demonstrai justeea opiniei clinesciene,
potrivit creia, paginile Crii a Il-a constituie tot ce s-a scris m ai subtil, m ai
frumos despre rzboi n literatura noastr:
Exploziile se succed organizat. Unele le aud la civa pai, altele n mine.
i iim s-a terminat o ruptur, corpul tot, o clip sleit, i njumtete rsuflarea
\i se ncordeaz iar, sec, n ateptarea celeilalte explozii, ca un bolnav de tetanos.
IIn vjit scurt, p e care urechea l prinde cu un soi de anticipaie, ncletezi din(//', cu mna ndoit deasupra capului, ntr-o convulsie epileptic i atepi s fii
lovit n moalele capului, s fii mprtiat. Deasupra ta, ntia explozie i sparge
urechile, te nucete, a doua te acoper de pmnt. D ar prin faptu l c le-ai auit pe am ndou, nu eti mort. Animalic, oam enii se strng unii lng alii, iar
cel de la picioarele mele are capul plin de snge. Nu m ai e nimic omenesc n noi.
(Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi de Camil Petrescu)
REZOLVARE:
Episodul face parte din capitolul Ne-a acoperit pm ntul lui Dumnezeu
din Cartea a doua a romanului i prezint una dintre ntlnirile lui tefan
( iheorghidiu cu ultimul absolut: moartea.
Tabloul rzboiului este reconstituit ca spectacol nspimnttor, cu su
gestii apocaliptice: exploziile sunt asurzitoare, iar obuzele scurm pmntul,
nruncndu-1 peste oameni, ca o prevestire a ntoarcerii n rna primordial.
Frumuseea scenei const n surprinderea omenescului din fiecare luplator: zgomotul exploziilor se rsfrnge, amplificat, n suflet, provocnd
o spaim ancestral; corpul se ncordeaz n ateptarea altei explozii, iar
gestul instinctiv de aprare este parc de la nceputul lumii; imaginea tru
purilor contorsionate amintete de frescele din biserici, n care o mn ne
miloas mpinge oamenii n abisul Iadului.
Frica i-a ntors pe oameni n preistorie (Animalic, oam enii se strng
unii lng alii), iar instinctul de aprare este mai puternic dect suferina
aproapelui (iar cel de la picioarele mele are capul plin de snge). Tragismul
scenei se concentreaz n ultima propoziie: Nu mai e nimic om enesc n noi.
Acest fragment (cum sunt multe altele n acest volum) ar putea explica
i viziunea lipsit de eroism asupra rzboiului, proprie lui Camil Petrescu.
Unele fraze au stilul sec, de proces-verbal, totul respectnd adevrul,
autenticitatea evocrii luptei.
-9 9 -
-1 0 0 -
-1 0 1 -
'
romane si fr titluri.
.
. ,
Aciunea ncepe n iulie 1909 i se ncheie dup mai mu t e ze
(dintre care, ultimii sunt rezum ai n doar dou pagini).
^
:
...
in enun,.
Note:
1. cuplu adamic = Adam i Ava;
2. Personaje groteti = ridicole, bizare
TESTUL nr. 51
REZOLVARE:
, . ..
-1 0 2 -
..
,
iui care se mpletesc ntr-o singura
,. Cele dou subteme ale romanului, care
"
aciu n e:
a) subtema motenirii;
b) subtema paternitii;
*>. r
"
mpara, i cu l e
- * <
^ . T o S r
X :
sae va
^'
mefl,
i patern).
.
.
n centrul aciunii stau doi or
dumic czut ntr-o lume care
n aceast lume, u '^ e r a j
. p y
> a *
a S :
-103-
al carul r
* * nein8riii,i' - ui
scritoare triete un zgrcit, tot aa cum odaia Otiliei reflect gustul pen
tru frumos al zglobiei locatare.
3. Situarea exact a aciunii n spaiu i timp este tot balzacian.
4. Concentrarea voinei pentru realizarea scopului propus face din Stnn .1
un Rastignac bucuretean, obraznic i demagog, depindu-i modelul.
.s. Dintre personajele romanului, cel mai apropiat de prototipul balza
cian pare a fi mo Costache, care trimite la Grandet (Eugenie Grandet);
el intr, totodat i n galeria avarilor (Harpagon, Gobsek, Pliukin, Hagi
Tudose), umanizat fiind de iubirea pentru Otilia.
n plus, lanul de situaii groteti n care este nfiat, mania pentru
bani, teama de Aglae i mbogesc factura balzacian, fcndu-1 unic.
TESTUL nr. 52
Cerine:
Scrie un eseu, de 2-3 pagini, despre tema banului/a navuirii reflectat
ntr-un text narativ studiat, pornind de la ideile exprimate n urmtoarea
afirmaie: M agia banului, magnetismul aurului, superstiia averii sunt poate
cel m ai rspndit motiv al zadarnic frm n tatei noastre viei. [...] Pentru
bani se jertfete totul: linitea, cinstea, iubirea proprie i a celorlai (Mircea
Florian, Arta de a suferi).
REZOLVARE:
Oper ilustrativ: Enigma Otiliei, de George Clinescu
Enigma Otiliei, de G. Clinescu, este un roman realist de tip obiectiv, n
care temele balzaciene ale banului, navuirii i avariiei sunt dezvoltate n
mod original.
Publicat n 1938 i situat la limita dintre clasic i modern, Enigma Otiliei,
de G. Clinescu, este un roman citadin, n care Magia banului, magnetis
mul aurului, superstiia averii sunt p oate cel m ai rspndit motiv al zadarnic
frm n tatei noastre viei (Mircea Florian).
n primul rnd, la realizarea acestui motiv contribuie faptul c Enigma
Otiliei este un roman realist, prin zugrvirea veridic a lumii descrise (cu
obiceiurile i moravurile ei) i prin personajele tipice, nfiate n mediul
lor de via.
Tema romanului este viaa burgheziei bucuretene, n primul sfert al
veacului trecut, zugrvit prin metoda balzacian a faptelor reale i concre
te (reunite ntr-o mare fresc).
-104-
Joi dini (comparai cu nite achii de os) trimit la copilrie, iar clipitul rai
i moale al pleoapelor, ca al bufnielor speriate de lumin, i sugereaz cai .u Ierul ascuns: nimeni nu tie cum i administreaz Costache banii, chiar
Irlix fiind contrariat de cheltuielile imaginare trecute n contul lui.
O alt atitudine menit s-i acopere adevratele planuri este blbial
voit; auzind c vizitatorul era tnrul Sima, Costache caut o scpare, roslind celebra propoziie care-i nsumeaz esena: Aici nu st nimeni!
Plasat de unii comentatori n galeria maniacilor (alturi de Simion.Titi
i Aurica), mo Costache se afl la limita dintre grotesc, tragic i comic; el
este totui un om blajin care o iubete pe Otilia, amnarea nfierii ei datorndu-se fricii de Aglae.
Al doilea atac de apoplexie i va aduce moartea (cauzat de gestul crimi
nal al lui Stnic).
Ultimele cuvinte ale lui Costache (Banii, ba-banii pu-pun-gaule!) i re
zum existena.
Note:
1. calviie = chelie
TESTUL nr. 54
Cerine:
Caracterizai (ntr-un text de o pagin) personajul Stnic Raiu, din
romanul Enigma Otiliei de G. Clinescu.
REZOLVARE:
Tipologic, Stnic Raiu se nscrie n seria arivitilor, alturi de Dinu
Pturic (Ciocoii vechi i noi de N. Filimon), Tnase Scatiu (Viaa la ar i
lanase Scatiu de Duiliu Zamfirescu), Lic Trubadurul (Concert din muzic
,lc Bach de Plortensia Papadat- Bengescu).
Comparat cu Tartuffe, Stnic este alctuit din pasta lui Pirgu (Craii de
( hirtea-Veche de Mateiu Caragiale), cu deosebirea c lumea n care-i va re
aliza el ascensiunea este alta dect cea crepuscular a celor trei hagialcuri.
Palavragiu vulgar ca i Pirgu, Stnic i triete, totui, rolul cu o anu
me sinceritate, atunci cnd este vorba despre familie: orfan n copilrie, are
sentimentul neamului i-i viziteaz rudele cu plcere, chiar dac, la pleca
re, nu uit s le ia i niscaiva suveniruri scumpe.
Acest Caavencu al ideii de paternitate (Crohmlniceanu) simulea
z o durere sfietoare atunci cnd i tnoare copilul (de altfel, din pricina
-107-
- 108 -
logodnei lor mistice, Otilia dezvluie, n scrisoarea ctre Felix, motivul pic
crii ei: teama de a nu fi o dragoste nepotrivit pentru m arele lui viitor.
Ca i n lirica eminescian a visului de iubire, cei doi tineri s-au ntlnit,
o clip, n nalt, ca dou psri albe care se despart apoi, zburnd pe traiec-l
torii diferite.
Lsndu-i iubitul cufundat n stele, adic n lumea Ideii i a tiinei,
Otilia va deveni o Floare albastr pierdut n deprtarea amintirii i o dulce
minune a mitului tinereii.
Note:
1. G. Clinescu, Cronicile optimistului, E.P.L., Buc., 1964, p. 303.
-110-
-111-
1
a) una liric (n fragmentele care reconstituie vremea iubirii): Eram
emoionat,
o mrturisesc,parc m -afi
dintr-un comar; fu ria hm
trecuse, i m a dureau vorbele p e care i le spusesem-,
'
'
b) una lucid (aparinnd prezentului): Jurnalul acesta este exasperant,
e ce trebuie sa sufr atta ca s neleg un singur om?
O alt particularitate compoziional a romanului (tot modern) este
aptul ca acesta pare a fi unitar, dar, n realitate, este alctuit din numeroase
episoade in care predomin analiza gndurilor i sentimentelor personaZ c Z l T r VUt Utf e u T r1 (r0manul nM)> aPare ca o singur nire
epica, dei e fcu t in fo n d din sfrm turi analitice (G. Clinescu).
III. La un prim nivel de interpretare, aciunea ar putea fi povestit astfelAlian - tanar inginer european, venit n India la lucru si stabilit la
ie rX c V w A U Uan T t
-1 1 2 -
doi tineri se ntlnesc mereu: n bibliotec (unde lucreaz la clasiCrilor familiei), la mas, pe terasa casei; uneori ei se plimba cu
sub cerul plin de stele al Bengalului sau poarta lungi discuii (la
ii ,
(l |ipostaza adamic a lui Allan corespunde unui timp sacru, pentru auini im .ire poveste de iubire echivalnd cu o hierofanie: din aceast pricin,
iubirii nu curge cronologic, durata fiind ncremenit ca nainte de
i , imul impuls dat roatei timpului.
In casa lui Narendra Sen (spaiu armonios, sugernd ncadrarea, prin
|(t|lilv, in armonia cosmic), cel dinti reper al sacrului este chiar Maitreyi:
, uimirea de lut i de cear a braelor ei trezete n sufletul tnrului sentim. ului c se afl n faa unei zeie, ca n vechiul mit al zeielor mame (att
,Ir prezent n India, unde fiecare femeie este o devi).
I ).ir iubirea interzis constituie un pcat de care Allan nu poate fi izbvit
ni. i prin ritualul logodnei mistice i izgonirea din timpul sacru i provoac
un,irului sentimentul prbuirii totale.
h) Din acest moment, Allan va repeta destinul luciferic al cderii din
Ml jn noua lui cas, tnrul inginer este terorizat de amintiri i triete o
.iilorin hohotitoare.
Dup retragerea n muni, smburele luciferic al ndoielii va arunca,
peste poemul iubirii, recea plas a interogaiilor sceptice.
Nici vestea sacrificiului fcut de Maitreyi nu-1 va vindeca de acuta lucililate i finalul va deveni expresia unei chinuitoare ndoieli.
Redobndirea condiiei adamice (prin lectura jurnalului) se dovedete a
li o iluzie, ntruct eroul este o natur dilematic, prea sceptic i nelinitit
pentru a putea recupera timpul sacru.
Note:
1. gidism = maniera de a crea a lui A. Gide
2. hierofanie = revelare a sacrului
TESTUL nr. 57
Cerine:
Ilustrai, ntr-o compunere, complexitatea personajului Maitreyi, din
romanul cu acelai titlu de Mircea Eliade, pornind de la urmtoarea opinie:
Ceea ce constituie nota particular, de o indicibil prospeime, a crii e
misterul care se degaj perm anent din gesturile eroinei (D. Micu).
REZOLVARE:
1 n 1990, cnd adevrata Maitreyi Devi se contopea, ntru Atman, cu
marele Tot, cel care n roman i spusese Allan (i care se numea Mircea
Eliade) murise, i el, de patru ani.
-115-
- 116 -
<i.i|>usti istoria cu evenimentele ei dure): Trei ani mai trziu, izbucnea cel
ilc ii/ doilea rzboi mondial. Timpul nu m ai avea rbdare.
Volumul al II-lea (alctuit din cinci pri) este mai dens, iar ritmul epic
schimb; acum, viaa satului iese din vechile tipare i ntmplri neatepl.iu> invadeaz existena ranului.
In concordan cu realitatea prezentat, naraiunea se complic, perso
nalele vechi apar micorate, n timp ce altele noi (lipsite de strlucire) le iau
Incul, iar fraza grbit denot nstrinarea autorului fa de aceast lume.
n primul volum, aciunea este concentrat n jurul lui Ilie Moromete,
In cel de al doilea, ntmplrile antreneaz o colectivitate (satul) simbolic
pentru drama existenial a ntregii rnimi. Unitatea celor dou volume
, ste asigurat prin prezena familiei Moromete (urmrit astfel de-a lungul
,, peste douzeci de ani, pn dup moartea ultimului ran autentic - Ilie
Moromete).
II. Aciunea primului volum ncepe ntr-o sear de var, cnd numeroa.1 familie a lui Ilie Moromete se ntoarce de la cmp. Astfel, nc din expoii tine, membrii acestei familii rneti (care se va afla n centrul aciunii)
sunt prezentai n cteva imagini memorabile:
Familia M oromete se ntorsese m ai devrem e de la cmp. Ct ajunseser
iicas, Paraschiv, cel mai m are dintre copii, se dduse jos din cru, lsase p e
ni/ii s desham e i s dea jo s uneltele, iar el ntinsese p e prisp o hain veche
j,i se culcase peste ea gemnd. La fe l fcu se i al doilea fiu, Nil; intrase n cas
u, dup ce se aruncase ntr-un pat, ncepuse i el s geam , dar m ai tare ca
fratele su, ca i cnd ar fi fost bolnav. Al treilea biat, Achim, se furiase n
grajdul cailor, se trntise n iesle, s nu-l m ai gseasc nimeni, iar cele dou
fele, Tita i Ilinca, plecaser repede la grl s se scalde.
Rmas singur n mijlocul btturii, Moromete, tatl, trsese crua sub
umbra m are a celor doi salcm i de lng p oarta grdinii i acum ieise i el la
drum cu igarea n gur.
n ultima secven a textului, pot fi observate dou imagini care vor de
veni simbolice: cea a tatlui rmas singur (fapt care sugereaz nstrinarea
sa existenial) i cea a aceluiai Moromete stnd n faa porii, pe podic
(loj din care privete superior spectacolul lumii).
Cel dinti moment care adun familia (alctuit din dou ramuri unite
prin tat) este cina. Gest ritualic, pstrat neschimbat de sute de ani, cina
rneasc are un caracter solemn i aproape sacru.
-119-
De data aceasta ns, dincolo de momentul n sine (care ine de o ordinistrveche), cina relev i relaiile din snul familiei: nenelegerile dintre
cei trei biei provenii din prima cstorie (Paraschiv, Nil i Achim) >i
fraii lor dup tat (Tita, Ilinca i Niculae); lipsa de respect a celor dinti
fa de mama lor vitreg, Catrina; poziia autoritar a tatlui (nevoit s n
dur pentru a menine unitatea familiei); nemulumirile mezinului Niculae
(trimis, n fiecare zi, s pasc oile, dei lui i era drag s nvee). Tot acum
se prefigureaz i cele dou drame existeniale pe care le va tri, apoi, la
modul acut, Ilie Moromete: drama pmntului i cea a paternitii. Avnd
datorii la banc i impozite de pltit, Moromete accept s-i vnd vecinii
lui su, ludor Blosu, salcmul din fundul grdinii, arbore care fcea prudin existena afectiv a familiei, ca i cnd ar fi avut suflet.
Tierea salcmului, svrit duminic n zori, n timp ce, n cimitii,
femeile i plngeau morii, capt accente tragice: n linitea de ncepui
de lume care urmeaz prbuirii, Universul rmne srcit, micorat i gol.
Cum nici banii luai pe salcm nu pot acoperi datoriile lui Moromete,
bieii din prima cstorie (sftuii de mtua lor Guica) i propun tatlui
un plan: urma ca Achim s plece la Bucureti, cu oile, i din vnzarea lapte
lui i a brnzei, s ctige banii necesari.
Dup multe discuii, Moromete accept, fr s bnuiasc adevrate
le intenii ale celor trei. Acestea vor iei la iveal abia dup seceri, cnd
Paraschiv i Nil fur caii, o parte din zestrea fetelor i banii din lad, lund
i ei drumul spre Capital.
Moromete rmne cu cei trei copii din a doua cstorie i mai sugru
mat de datorii dect nainte; nevoit s vnd dou loturi de pmnt i o
parte din grdin, el devine acum un alt om: drama paternitii nelate
combinat cu drama pmntului l scot din starea bovaric pe care o trise,
readucndu-1 dur n realitate. La sfritul volumului I, din omul contempla
tiv, ironic i superior vesel nu mai rmne dect un chip de lut ars, replic,
peste veacuri, a Gnditorului de la Hamangia.
Cel de-al doilea plan al volumului I prezint viaa satului Silitea
Gumeti, n acelai interval reprezentativ de timp. Cele cteva ntmplri
(citirea ziarului, pregtirea premilitar, ncasarea impozitului, serbarea de
sfrit de an, fuga Polinei cu Biric) sunt importante nu att n sine, ct prin
foirea de via intens care pulseaz n spatele lor. Satul este (nc) o vatr a
-1 2 0 -
ml regii lumi, n care viaa curge lin, iar oamenii triesc, iubesc i mor apoi,
lsnd locul altor generaii.
Semnificativ pentru psihologia colectiv este scena citirii ziarului n
poiana lui Iocan (topos de excepie al literaturii noastre rurale).
Ca n fiecare duminic, ranii se adun la fierria lui Iocan, spre a fa c e
politic. Veselia, glumele acide, ironia la adresa evenimentelor vremii deno
i o existen relativ lipsit de griji, n care ranul se consider a fi centrul
lumii. Este lipsit de importan c acei rani se numesc Cocoil, Dumitru
lui Nae, Iordan (sau altfel), pentru c ei toi sunt tipici i reprezint natura
moromeian.
S-ar putea observa c, n primul volum, aciunea se desfoar n ceri uri largi, asemenea rotaiei planetelor; cel mai mic cerc fiind familia, n
im ul ei se constituie a doua arie circular reprezentnd viaa satului. n
rit, al treilea cerc (cel mai mare) reprezint viaa ntregii rnimi, sim
bolizat prin scena seceriului.
Acum, emoia cu care un ran oarecare (simbolic) se pregtete s
mearg la seceri, ritualul (aproape sacru) al gustrii primelor boabe i uli
ele pustii n lumina alb a zilei vin din veac.
n centrul tuturor acestor cercuri st Ilie Moromete, ran absolut,
Iniind n convingerea c existena sa reprezint lucrul cel m ai nsemnat din
I /nivers... (M. Iorgulescu).
n volumul al Il-lea, n centrul aciunii st existena satului intrat, dup
,il doilea rzboi mondial, ntr-o epoc de disoluie a vechilor forme de via(.1 Semnele acestei schimbri se ivesc peste tot: schimbarea autoritilor
steti, comisiile care se urc n podurile ranilor pentru a le lua grul,
l.indarmul care le interzice silitenilor s stea de vorb unii cu alii, termenii
.le sabotor i duman al poporului aplicai unor rani condamnai la nchi
nare de ctre noile tribunale.
Peste toate, ranii inteligeni, ironici i subtili din primul volum citesc
acum, pe la rspntii, lozinci stupide privind strngerea recoltei: Te-ai gr
bii. ai ctigat, ai ntrziat, ai pierdut (semnat I. V. Stalin).
nscrii cu sau fr voie n gospodria colectiv i rmnnd fr vite i
r loturi (doar cu terenul de lng cas), ranii triesc o dram mare ct
Istoria.
Al doilea plan al acestui volum se structureaz n jurul familiei
Moromete. Aflm, astfel, c Paraschiv, Achim i Nil (stabilii n Bucureti),
-1 2 1 -
fuseser nti mturtori de strad, abia dup aceea ncercnd s-i croia,si il
alte drumuri: Paraschiv devine sudor i muncete mult pentru a-i ridica o
cas, dar se mbolnvete de tuberculoz i moare; Nil este smuls de rzl
boi, din postul lui de portar la un bloc i moare pe front; Achim i descli ido
o mic prvlie, dar nici el nu triete mai bine.
Tatl face un drum la Bucureti, nainte de rzboi, ncercnd s-i rea
duc feciorii acas, dar acetia refuz; aflnd ns de inteniile lui, Catriiu
l prsete, lsndu-1 doar cu Ilinca. Uneori, Moromete este vizitat tio
Niculae (devenit activist), dar discuiile dintre ei adncesc nstrinarea caro
i separ.
n final, btrnul Moromete ajunge neputincios i mpuinat de ani, ul
timele lui cuvinte constituind o impresionant sum a vieii: Domnule, eu,
totdeauna, am dus o via independent!
Romanul M oromeii mai relev i obiceiuri ale satului (jocul cluului,
splatul picioarelor, de Rusalii, ritualurile de nmormntare), constituind o
fresc artistic a satului romnesc din Cmpia Dunrii.
Structura sa este cinematografic, iar relevarea reaciilor sufleteti alo
personajelor l ncadreaz n realismul psihologic.
III. Tipologia rneasc a lui Marin Preda se deosebete profund de
lumea rural a altor scriitori (I. Slavici, L. Rebreanu, M. Sadoveanu).
a) Mai nti, prin figura simbolic, mare ct veacurile, a lui Ilie Moromete.
ran reflexiv (pentru care pmntul constituie o condiie a libertii interioaie), inteligent, ironic, tcut i guraliv, avnd capacitatea de a recrea viaa
ca spectacol superior, Ilie Moromete nu seamn cu niciun alt ran.
Impresionante sunt, mai ales, dimensiunile mitice ale personajului,
Moromete reeditnd, n lumea contemporan, mitul Strinului: M oromete
este strinul lumii satului nostru (M. Bucur).
b) Ceilali rani, cu toat ncadrarea lor n tipologii separate (ugurlan
- un evoltat, Polina - o Vidr a satului, Catrina - o buim ac trind ntre vis
i via etc.), se aseamn totui ntre ei: sunt inteligeni, ironici, nclinai
s priveasc partea frumoas a vieii i chiar s se amuze, indiferent de m
prejurri, chiar i n volumul al II-lea, muli dintre ei i pstreaz vertica
litatea, rmnnd fiecare un om care nu s-ar f i lsat cu niciun chip, chiar cu
preul vieii, s-i pun cineva piciorul n ale i s-i rup spinarea.
-1 2 2 -
IESTUL nr. 59
( lerine:
I omonstrai caracterul simetric al compoziiei primului volum din rom, mul Moromeii de Marin Preda.
KLZOLVARE:
( aracterul simetric al compoziiei primului volum din Moromeii re/uliii din:
I Cele dou fraze care ncadreaz volumul I i pun ntreaga aciune
..uit semnul Timpului: n Cm pia Dunrii, cu civa ani naintea celui de
,il doilea rzboi mondial, se pare c timpul era foarte rbdtor cu oam enii i
respectiv: timpul nu m ai avea rbdare.
2. Cele dou imagini-simbol ale lui Ilie Moromete: prima, n care person. ijul st pe stnoaga poditei, iar fumul igrii lui se ridic n sus f r grab
l fr scop, asemeni timpului; cea de a doua (din final) reprezint chipul
iii eluiai Moromete, dar modelat din hum ars n foc: acum, faa tras,
li lintea gnditoare i impresia c parc era singur prevestesc singurtatea i
iuslrinarea existenial care vor urma.
3. Aciunea primului volum se organizeaz n jurul unor scene-cheie.
i ma (reprezentativ pentru viaa familiei), citirea ziarului n poiana lui
|can (simboliznd viaa tihnit a comunitii steti) i seceriul (simboli
znd ntreaga existen rneasc).
4. Desfurarea lent a ntmplrilor n primele aproape trei sferturi
,ilc volumului I (prezentnd viaa satului de smbt seara i pn dumi
nic dup-amiaz) i precipitarea lor, n ultimul sfert (seceriul i fuga la
bucureti a celor trei biei mai mari ai lui Ilie Moromete).
TESTUL nr. 60
Cerine:
S se comenteze citatul: n Cm pia Dunrii, cu civa ani naintea celui
de al doilea rzboi mondial, se pare c timpul avea cu oam enii nesfrit
rbdare; viaa se scurgea aici f r conflicte mari.
(Moromeii de Marin Preda)
REZOLVARE:
Volumul I al romanului M oromeii de Marin Preda este pus sub semnul
l'impului: la nceput, acesta prea a fi calm i ngduitor, pentru ca n final,
-123-
fi
I
I
TESTUL nr. 61
Cerine:
Comentai semnificaiile textului de mai jos:
Ct ieeau din iarn i pn aproape de sfntul Niculaie, M oromeii mncau n tind la o m as jo a s i rotund, aezai n jurul ei p e nite scunele
ct palm a. Fr s se tie cnd, copiii se aezaser cu vrem ea unul lng altul,
dup fire i neam. Cei trei fra i vitregi, Paraschiv, Nil i Achim, stteau spre
p artea dinafar a tindei, ca i cnd ar f i fo st gata n orice clip s se scoale
de la m as i s plece afar. De cealalt parte a mesei, lng vatr, jum tate
-124-
I
I
I
I
|
I
Moromete ignor istoria care nvlete brutal i n viaa lui: Nil moare ,,
front, lumea rural intr ntr-o perioad de prefaceri dramatice pe care Im
tranul nu le poate nelege. Satul i pierde rolul de vatr a lumii, stabilitul.
i echilibrul se dovedesc, a fi iluzorii, comunitatea rneasc de tip ve. M
se destram ntr-un ritm precipitat; spectacolul din ograda lui Iocan, decan
personajul se bucurase cu inocen n volumul nti, intr acum ntr-o /<hm
cenuie; satul devine parc o groap f r fu n d, din care ies oam eni noi, lai
Moromete triete o dram a nstrinrii: i dac lumea e aa cum zic ti fi
nu aa cum zic eu, ce m ai rm ne de fcut?
n volumul nti, Moromete este i actorul care, n colocviile duminii al.
din poiana lui Iocan - topos aproape mitic din literatura romn a ultime
lor decenii, strnete mirarea celorlali rani prin uurina cu care primii
cuvintele din ziar i prin umorul lui seductor; n volumul al doilea, vechii
prieteni au murit ori l-au prsit, Catrina a plecat de teama ntoarcerii Im
le^or ?h ramas tar auditoriu, btrnul actor intr ntr-un con de umbrii,
De fapt, toate manevrele lui Moromete (reaciile lui derutante, un anu
me donquijotism, plcerea disimulrii, umorul) ascund cele dou drame
pe care le triete personajul: drama paternitii i cea a pmntului. n ic
alitate, el i iubete pe cei ase copii ai si, dar i ascunde sentimentele pcn
tru a-i pstra statutul de tat autoritar; serbarea colar la care Niculae
premiul nti i, mai ales, drumul spre cas, cnd, pentru o clip, cei doi sr
apropie, sunt edificatoare. Legnndu-se n iluzia c oamenii sau, cel puin
, l neleg, Moromete se trezete brusc n faa altei realiti: Paraschjv,
Nil i Achim fug la Bucureti, ncurajai de Guica, iar tatl este cuprins de j
un acut sentiment de singurtate existenial.
Plecarea bieilor nseamn i nceputul destrmrii gospodriei: 1
Moromete este obligat s vnd o parte din pmnt i locul din spatele ca
sei. Mutismul n care intr acesta echivaleaz, n fond, cu moartea ipostazei
sale luminoase pentru a face loc, n volumul al doilea, alteia, mai puin I
strlucitoare.
Dramaku Moromete este aceea a contemplativitii, a iluziilor nelate;
Prm ncpnarea cu care-i apr punctul de vedere i prin capacitatea de
a crede n aceste iluzii, personajul devine mre i deopotriv tragic.
Ultimii am sunt trii n tcere i singurtate; moartea lui Ilie Moromete
constituie una dintre cele mai frumoase pagini din literatura romn.
- 126-
sonajul Dikomes.
De cinci zile ncoace, Dikom es o cuta p e JJrsula. O cuta prin marile
lanuri de ap, p e lng rmuri, n golfuri, o cuta pretutindeni. Trimitea
m n a le disperate tocmai n M area Neagr, totodat i n acea Roie, i in
ea Alb, i n acea Egee, i n acea de M armur: prim ea rspunsuri contra,H, (0rii si vagi. Chiar si Nardus, btrnul delfin ce nfrunta stihia mru ata,t zeci de ani, cnd a auzit de Ursula, n-a gsit dezlegarea cea m ai bun i
wrmit ceva prin somn, n doi peri. Iar vicleanul de Zbrog, dup naravul
.lu zeflemitor, a fluierat a pagub: cic, aa i p e dincolo, Ursula o fi nimerit
in mrejele pescarilor, acum o adm ir publicul la circ sau la menajerie. Cu oa
le acestea, Dikomes rm nea la convingerea c ntr-o zi o va auzi p e Ursula,
n va deslui vocea, dintr-un m eleag de ap.
pl parcurgea ntinderi vaste, nboite de talazuri sau calme, nsorite, se
, funda n adncuri, se strecura printre ape. l urmrea rsul de trengrit
I Ursulei, ce-i trezea, n toat fptura, un fio r de neconceput. Ochii ei cati/tlai, mngietori, parc i rsreau mereu dintr-o bulboan misterioas,
totdeauna i f c e a plcere s-o vad, candid i sprinten, lng el. (Acum
nota singur, n-avea bucuria valurilor i, dac nghiea vreun pete, l nghiea
tara poft). Odat se opri lng nite stnci i csc gura, distrat. O sepie il
improc cu cerneal n ochi, de-a trebuit s i-i spele vreo cteva vrste de
mol. Ieise la suprafa - tocm ai cerul era senin - ar fi tras un pui de somn
Io cldura soarelui. D ar i puse nottoarele n micare i o lu spre M area
-127-
- 128-
Iubirea are un impact deosebit asupra lui Dikomes. Fcnd o retrosl |ir .isupra relaiei sale cu Ursula, analizndu-se, el constat c iubita l-a
M. iil Mi neleag multe lucruri, p e care nainte le trecea cu vederea. Putem
....... . deci c Dikomes are un spirit analitic. Relaia cu Ursula, sentimentul
I. iubire l-au fcut s simt i s triasc viaa din plin, s-i imprime ace
ti ii un sens: Totdeauna i f ce a plcere s-o vad, candid i sprinten, lng
i I Umineile, ndeosebi, erau nespus de atrgtoare.
Personajul se caracterizeaz prin comportament. Verbele de aciune caii , . tnuntea, parcurgea, se cufunda se strecura etc. accentueaz insistena,
ml.mjirea personajului, dorina de a o gsi pe Ursula. n acelai timp, proII, 1,mistui este caracterizat i de narator: n-avea bucuria valurilor i, dac
iiii'lnca vreun pete, l nghiea f r poft. Din aceast afirmaie deducem c
i h!limes este sensibil, afectat de dispariia Ursulei.
Personificat de autor, Dikomes (i Ursula) reprezint tipul uman al nlugostitului, fericit, convins c f r iubire apusul de soare e mort, al ndr(nslitului, disperat, intr-un anumit moment al relaiei, de dispariia iubitei
iile. pe care o caut insistent, nevrnd s renune, ncredinat c o va gsi.
Simbolismul acestui personaj const n ideea de sacrificiu n numele iuiii ii nltoare, a unei iubiri ce 1-a fcu t s neleag multe lucruri, p e care
i
manul Disc.
Virgil Tonegaru era o natur plin de vigoare, n venic goan dup bani.
Treptat-treptat m eseria lui de iconar se transform n mijloc de navuire.
-129-
REZOLVARE:
Statut social, ocupaie: iconar, zugrav, so i tat ;
Statut psihologic: viguros (era o natur plin de vigoare), satisfcut de
propria ndeletnicire (Era mulumit c treburile i merg bine), nestpnii
(Acas / .../ se irita grozav, dac era contrazis), rece, indiferent, dar cu senti
mentul datoriei fa de soia sa, Nstaca (Fa de Nstaca n-avea simminte
gingae, dei nu-i refuza nimic), afectiv (...fa de tefania, fiica sa, avea o
m are slbiciune. O rsfa n toate).
-130-
-131-
momentul inspiraiei, s nu scape strile sufleteti, gndurile, imaginile careI invadeaz, cci numai astfel de momente nasc opere de autentic valoare.
Printr-o explicabil asociere, gndurile l duc pe autor la Ovidiu. Aflat n
exil, departe de prieteni, de cei dragi, poetul roman a scris epistole n versuri
stropite cu lacrimi, pe care le-a trimis acestora, n patrie. Episodul respectiv
i'sle o ilustrare a ideii despre necesitatea comunicrii, a legturii omului de
.irt cu lumea. Or, singurtatea, izolarea forat, impus, surp, ruineaz
puterile sufleteti. Artistul, chiar n singurtate fiind, are nevoie de prieteni
l de nelegere sufleteasc. Afirmaia este argumentat printr-un exemplu
edificator al unor mari prietenii creatoare: Eminescu i Creang, Pukin i
( iogol, ikin i Saviki, Aivazovski i Repin. Prin urmare, conchide auto
rul, creatorul are nevoie de nelegere sufleteasc, ce-i tot att de necesar
unui artist, cum i sunt necesare vieii aerul i lumina.
Episodul final ofer imaginea unei mri calme i solemne, de parc ni
ciodat n-a fo s t covrit de zbucium i mnie, a unei mri ce apare ntr-o
mreie nou, prins de vraja soarelui, a bolilor albastre.... Calmul mrii
poate fi asociat cu linitea pe care o redobndete artistul dup finalizarea
operei. Asemenea mrii, creaia artistic, zmislit din preaplin interior,
din pasiune debordant, zbucium, dublate de efort, te farmec, te ncnt
prin mreia ei. Odat creat, ea devine un bun al tuturora, consumatorul
lunitndu-se doar la simpla delectare, necunoscnd ct patim, durere, as
piraie i, mai ales, proces evolutiv ascunde opera de art: O admiri, te simi
incntat, dar nu te ntrebi prin ce zbucium a trecut, ce furtuni i-a fo st dat s
sufere o noapte ntreag, spre a fi, n sfrit, sublim i m aiestoas dimineaa.
Afirmaia final Te ncnt marea, la ore matinale accentueaz impactul
operei de art asupra omului, n primul rnd, graie capacitii ei de a de
lecta, de a produce plcere.
II. M area Neagr este un eseu, deoarece:
a) autorul reflecteaz asupra unei probleme de ordin estetic i anume
isupra destinului creatorului i al operei de art, exprimndu-i propriul
punct de vedere (Poetul, chiar n singurtate fiind, are nevoie de prieteni i
de nelegere sufleteasc, ...d ac singurtatea este necesitatea unei liniti
in timpul procesului de creaie, atunci o nelegem condiional drept element
ii/ mediului n care se nate opera de art.);
b) autorul i permite o asociere liber de idei n jurul unor puncte de
vedere (l aud p e btrnul Tacit vorbind: Poeii, cum afirm ei nii, trebuie
-133-
mai bine, pentru c o lovea soarele n fa a i ochii ei, din albatri teri,
deveneau aproape limpezi, abia-abia li se putea citi culoarea. Cu acest chip
id ei, ters, dizolvat parc n lumina de august, se ntorcea n odaie i sttea
de vorb n gnd. Discuta despre pisica lene, despre cinele uernic, despre
ploaia ciobneasc interminabil, despre copacii uzi i frun zele tremurtoare
in vnt; i vorbea m ai mult cea adevrat, fa ta din oglind o asculta tot tim
pul foarte atent, cum n-o ascultase nimeni vreodat.
Cnd fetele din cam er o invitar s m earg cu ele la exam en, rm ase
oarecum uimit i contrariat. Se prezent totui ntr-o sal enorm i, spre
nedumerirea ei, rezolv fo a r te uor, dintr-o dat problem a i exerciiul, le
trecu p e curat i, lsnd lucrarea examinatorului, care se uit la ea cu ochii
bulbucai de mirare, se ntoarse la cmin.
iin
it
REZOLVARE:
Personajul principal al fragmentului este Agripina, o fat cu chipul ters,
dizolvat parc n lumina de august, ai crei ochi, la lumina soarelui, din
albatri teri, deveneau aproape limpezi. Aceste detalii de portret fizic, re.ili/.at de ctre narator i, n special, epitetul limpezi, scot n eviden cui uenia sufleteasc a fetei ca trstur principal de caracter. Pe parcursul
.u iunii, personajul se mai caracterizeaz prin comportament, relatat de
narator. Astfel, gustnd din plin libertatea (Nu m ai fusese lsat de capul
el pn atunci niciodat i libertatea i se pru dulce ca o ciocolat de care
mncase cndva, n copilrie...), Agripina nu tie nici ce s fac, nici cum s
se comporte, fiind dezorientat chiar. Faptul c sttea zile ntregi lungit n
pat accentueaz nu att lenevia ei, ct, mai degrab, aceast stare de inceri ludine n faa unor situaii noi, neobinuite pentru dnsa (nu tia ce s fa c
i u sine). Libertatea de care se bucura din plin este un prilej de a se cufunda
in sine, de a se analiza, de a se autocunoate. Astfel, cercetndu-se de la
distan n oglind, protagonista gsi c arat m ai bine. Faptul c vorbete
nigur cu sine, fiind ascultat de fata din oglind tot timpul, foarte atent,
cum n-o ascultase nimeni vreodat demonstreaz c Agripina a fost perma
nent neglijat de cei din jur, c ea are nevoie de comunicare.
Din cauza ca a fost permanent singur, protagonista nu are ncredeie n forele proprii, n capacitile ei intelectuale, se subapreciaz (...spre
nedumerirea ei, rezolv fo a r te uor). Cu toate acestea, este o fat deteapt,
Instruit, ea rezolvnd fo a rte uor, dintr-o dat, problem a i exerciiul.
-135-
IONDRU: S a n ia
TESTUL nr. 67
Caracterizai personajul fragmentului:
...M o M ihail i-a f cu t un ptucean n cm ar - avea acolo cuptora i
nu se m ai arta zile ntregi. De dim inea ncuia ua, lua o bucat de lemn i
erau p e lumea asta numai el i sania. Domol, tcut, sta zile ntregi n picioare
lng vrstac i cioplea, i vorbea cu sania, i-i ngna m elodii apucate din
btrni. Erau p e lume numai el cu sania i svrea btrnul taina cea m are
a om enirii - taina muncii. Iar noaptea trziu ducea buci de lemn lng
felinarul atrnat de tavan i ziua ce trecuse i se prea tot aa de fru m oas ca
i lemnul ntunecat i lucitor p e care l inea n mn...
Cu vremea pierduse i socoteala zilelor - se culca cnd i am oreau p a l
mele, aipea i se trezea ndat, privea bucelele de lemn aezate pe vrstac
- niciodat n viaa lui de lem nar surcelele nu sreau aa de departe. i cnd
a prins a se nmuia omtul, cnd p e la m iazzi se auzea picurnd din streai
n, moul a nceput a numra p e degete cnd a veni ziua, n care va ntoarce
barda i va lucra numai cu muchia ei, adunnd sania.
(Sania de Ion Dru)
Cerine:
L Precizai statutul social, psihologic, moral al personajului, prin rapor
tare la tipul uman cruia i aparine;
II. Identificai trei trsturi de caracter ale personajului i dou modali
ti de caracterizare a lui, ilustrate prin citate;
III. Raportai personajul fragmentului la un alt personaj dintr-o oper
studiat/citit individual.
-136-
REZOLVARE:
I. Nuvela Sania este o parabol a muncii, a druirii omului ntru atinge
rea perfeciunii. Personajul fragmentului este mo Mihail, un btrn, lem
nar, absorbit de dorina i de pasiunea sa de a meteri, n cazul dat, o sanie.
Strile sufleteti ale lui sunt complexe: contemplare (...svrea btrnul
taina cea m are a om enirii - taina muncii), ncntare (i se prea tot aa de
frumoas ca i ...), fericire (vorbea cu sania, i ngna melodii), bucuria m
plinirii unui rost (privea bucelele de lemn), epuizare (cnd i am oreau
palmele), pierdere a simului realitii (pierduse i socoteala zilelor), entu/iasm/euforie (...niciodat n viaa lui de lem nar surcelele nu sreau aa de
departe...), nerbdare (..a nceput a num ra p e degete cnd a veni ziua...).
Protagonistul reprezint tipul artistului ndrgostit de frumos, care tin
de spre atingerea perfeciunii, al omului dedicat totalmente muncii creati
ve, absorbit de ea i care triete din plin bucuria acestei druiri.
II. Subliniem cteva trsturi de caracter ale personajului, deduse din
comportamentul acestuia, relatat de narator i din portretul moral pe care
i 1 face tot naratorul. Astfel, mo Mihail, dom ol i tcut (tcerea lui este
un preludiu al deschiderii spre revelaie, spre nelegerea tainei muncii,
totodat, tcerea confer actului creaiei, de care e fascinat personajul, m
reie), este harnic (de dim inea ncuia ua, pierduse i socoteala zilelor),
talentat (...i svrea btrnul taina cea m are a omenirii - taina muncii),
perseverent (sta zile ntregi lng vrstac, aipea i se trezea ndat...), pri
ceput (tie c un lucru trebuie fcut cu migal, fr grab).
III. Mo Mihail poate Ii raportat la Manole, protagonistul baladei popu
lare M nstirea Argeului. Ambele personaje sunt stpnite de fiorul crea
iei: druirea suprem, sacrificiul n numele realizrii acesteia fiind gestul
lor suprem. Att mo Mihail, ct i Manole jinduiesc perfeciunea, muncesc
fr rgaz, fr odihn, vrnd s-i vad opera terminat, avnd certitudi
nea c aceasta este rostul vieii lor.
TESTUL nr. 68
Se d textul:
Sanie... M are lucru-i o sanie. Aezi ntr-nsa un covora s n-o prind
rceala, ari cailor c n-ai uitat biciul acas i te duci, c abia m ai dovedete
soarele s se in p e urma ta. i abia atunci uii s-i numeri anii...
-137-
.
Cerine:
UliZOLVARE:
simbolice.
Itinerarul personajului ncepe n ziua a patra, dup ce trei zile cutreierase
, uimea dealului i toate trei au fost n zadar. Acest fapt demonstreaz nu
numai dorina furnicii de a gsi ceea ce cuta, dar i insistena, perseverena
,i pe care le va demonstra pe parcursul ntregii aciuni.
I'oate aciunile (Pn s-a ridicat soarele sus, de-o suli p e cer, ea suise i
niborse de acum mii de bolovani, trecuse p e sub civa snopi de ppuoi, pe
1.1 amiaz czuse chiar ntr-o gaur de obolan, a nconjurat de vreo suta de
pn a dat de pm nt, un bostan p e care urcase din greeal, s-a suit pe-o
Is,\rit s vad de n-a gsi p e marginea plriei vreo frm itu ra de miez
aliat de vrbii i cznd i-a scrntit un picioru, a am eit tot ocolind tufele
grului cosit din momentul ce nimerise n mirite), comportamentul furnicii
mu s-a urcat, ca toate furnicile, p e picioarele unui plugar ce odihnea p e rzor,
im s-a uitat la fercheul cruia i plcuse, cci se sfrea i a patra zi - trebuia
, a orice pre s aduc ceva la furnicar) demonstreaz un mod de a fi al ei.
Astfel ea, mai mult dect perseverent, este ndrtnic: nimeni i nimic
n o pot opri din cale. Avnd un scop bine definit - s gseasc ceva care sa
|nbucure pe surate i s-i aduc laudele lor - furnica renuna la vise i la mii |le plceri (de-a se legna p e o fru n z de rsrit, de a se urca pe picioarele
plugarului etc.), nfrunt durerea (e cu picioruul scrntit), nu-1 ia n seama
,,e ferche, care, p e sem ne era i fru m u el... Acest drum, parcurs de ea, de
1.1 furnicar i pn la locul unde gsete coaja de rsrit, este unul al nceri arilor grele, al ispitei, al primejdiilor, al cutrii i atingem scopului prin
depirea tuturor obstacolelor. Am putea spune c este un drum-labirint.
Drumul spre cas este marcat de alte momente semnificative: ploaia,
miritea i coaja de rsrit, care, plin de glod i tot mai grea, devine pen
tru ea o povar. n cltoria sa, furnica judec lumea pe care o ntlnete.
Apreciaz gestul furnicilor care au lsat cteva gurele neastupate pentru
cei ntrziai pe undeva, dar i-i oarecum s intre ud i cu coaja de rasanta
n spate. Pe mosclaul, care venea cu deertul, abia trndu-i picioarele din
urm, l desconsider: Vai de steaua lui. Iaca aa poi s-i legi capul cu un
netrebnic i p e urm o via ntreag nu poi scpa de dnsul.
-139-
REZOLVARE:
Titlul nuvelei este alctuit din dou substantive, primul fiind la cazul nomi
nativ, iar cel de-al doilea - la acuzativ. Sensurile termenului toiag sunt acelea de:
-141-
Invierea prin iarb verde este ansa pe care ciobanul a dat-o turmei pribegi
te, care, n condiiile vitrege de existen, a neglijat valorile general-umane.
Acest simbol, mpreun cu cel al luminii, precum i replica H aidem , m,
la iarb verde afirm ideea c mulimea are totui revelaia sacrului, al c
nii exponent a fost ciobanul, pstorul lor. Or, revelaia sacrului stimuleaz
convingerea noastr c ceva ireductibil real exist n lume, c acest real are
o bogie de sensuri i o ordine ce se opune curgerii haotice i periculoase
a lucrurilor (Mircea Eliade). Nu putea s nu se produc revenirea omului
rtcit, a mulimii, la matricea noastr spiritual, pentru c, zice naratorul,
dac-o fo st cioban i-o inut oi... n aceast ultim fraz se ntrevede recupe
rarea ntregului dispersat. Grigore Vieru i d urmtoarea semnificaie: Nu
pstorul va renvia, ca mire cosmic, prin natura naturii, prin natura um an a
spaiului natal, ci nsui spaiul va renate prin m oartea pstorului. Punctele
rle suspensie ndeamn cititorul la reflecie att asupra problemei abordate
de scriitor, asupra destinului uman, n genere, ct i asupra felului n care
fiecare dintre noi poate s se comporte n situaiile-limit.
TESTUL nr. 73
Cerine:
Relaionai citatele de mai jos i formulai concluzia cu privire la perso
najul principal din nuvela Toiagul pstoriei de I. Dru.
Nu avea nevast, nu avea copii i nici c -a r fi putut s-i aib, pentru c
pstoritul nu e att o ndeletnicire, ct o vocaie, un destin, o cruce pentru
toat viaa i cel care a luat toiagul, ndem nnd turma n urma lui, nu va mai
putea nici el f r turm, nici turma f r el (Toiagul pstoriei de Ion Dru),
Mai am i alte oi, cari nu sunt din staulul acesta; i p e acelea trebuie s le
aduc. Ele vor asculta de glasul Meu i va f i o turm i un Pstor (Ioan, 10, 16,
Noul Testament).
REZOLVARE:
Analiza comparativ a acestor dou fragmente permite s constatm c
protagonistul nuvelei druiene a fost modelat dup imaginea arhetipal a
Pstorului cel Bun din mitul biblic. Acest arhetip apare n Vechiul testa
ment sub chipul lui Avraam, printele mulimii, care e vzut ntr-un rol
dublu: de stpnitor cu adevrat al unei mari turme de oi i de pstor al
popoarelor. Pstor a fost i regele David, cel care l-a ncntat pe Saul cu mu
zica sa (amintim c fluierul ciobanului din nuvela scriitorului I. Dru are
-143-
|
i
lotui, autorul i plaseaz aciunea i n afara acestor limite temporale, n, i'putul ei venind din legenda nfiinrii neamului, despre desclecarea lui
I )rago i despre celua Molda, care a dat nume rii (capitolul Miruirea).
Spaiul desfurrii aciunii pare s fie unul concret: satul Ciutura din apro
pierea cmpiei Sorocii. Cu toate acestea, nici el nu-i limitat de aciunile
personajelor. Este nemrginit, cci Ciutura, cmpia Sorocii nu sunt doar
spaii geografice, ci dimensiunile spirituale ale ntregului neam.
Temele abordate de scriitor pot fi deduse din nsi tipologia personaje
lor, din relaiile dintre ele. Cu Tincua, Onache realizeaz, n snul familiei,
|ocul nesfrit al dragostei i al veniciei neamului, al pstrrii tradiiilor i
valorilor spirituale, al focului din vatr. n raport cu Ciutura, care se do
vedete a fi conformist n unele momente i, n special, n timpul coleclivizrii, Onache reprezint tot ce are satul mai bun, mai statornic. Relaia
ilintre Onache i Mircea Moraru, ginerele su, scoate n eviden problema
statorniciei i a conformismului, cea dintre Nua i Mircea - condiiile ce
pericliteaz temelia familiei i a neamului.. Aadar, neamul, familia, indi
vidul, destinul, evenimentul crucial (rzboiul, colectivizarea, sovietizarea),
Iubirea, tradiiile, valorile spirituale sunt termenii de referin ai problema
ticii romanului.
Conflictul operei este, n primul rnd, cel dintre individ (Onache,
Mircea) i colectivitate (Ciutura). Diferit de semenii si, conducndu-se de
.iile principii i norme morale, Onache se ceart cu satul, acesta din urm
.iprobndu-i ori dezaprobndu-i comportamentul. Pe Mircea Moraru,
( iutura l mustr, l desconsider, l d uitrii pentru felul lui de a se com
porta. Conflictul dintre Onache i Ciutura, cel dintre Mircea i Ciutura
sunt, de fapt, ntre statornicie i conformism. Un alt tip de conflict este
i el dintre individ (Onache) i individ (Mircea Moraru). Acesta are la baz
ncelai motiv: statornicia i degradarea moral, prin care a trecut individul,
i ,1 parte a satului moldovenesc, n special, n perioada colectivizrii forate.
I ragostea i preuirea ce le manifest Onache fa de pmnt vin n contra
dicie cu decizia ginerelui su de a prsi pmntul i de a tri altfel.
Menionm i conflictul interior al lui Mircea Moraru. n sufletul lui se
il.i permanent o lupt ntre ceea ce vrea s fie el, ntre norma lui de conduit
m toate cele i viaa cum este ea (n copilrie visa acelai vis: c gsete o pun
g cu bani; n adolescen nu se teme s opreasc armsarul nnebunit al n
vtorului Miculescu, numai ca s umble cu bric, s se fa c boier; la vrsta
-145-
-146-
TESTUL nr. 75
Cerine:
Demonstrai complexitatea personajului Onache Crbu din romanul
l'ovara buntii noastre de Ion Dru.
REZOLVARE:
Onache Crbu, protagonistul romanului Povara buntii noastre de Ion
I >ru., ntrunete toate trsturile unui personaj complex. Convins c omul
|*iiinete de la Dumnezeu o soart grea i ncurcat, un suflet blnd, mpov
rat de propria sa buntate, dispreuitor fa de ceea ce vine n contradicie cu
di est adevr acceptat de el, Onache Crbu a reuit pe parcursul vieii, n
lupt cu ignorana, cu sectuirea moral, cu conformismul, cu minciuna, cu
iimnezia s afirme, chiar de la nceputul romanului, un dor nestvilit de casa
printeasc i de batin, sentiment care l-a fcut s se arunce n valurile pline
dr sloiuri de ghea ale Nistrului, sub ploaia de gloane ale grnicerilor. A deIIii mstrat dragoste de via (el a fost iniiatorul renaterii Ciuturii i la propriu,
,i l.i figurat) i de munc, rna fiind cel mai frum os cntec al lui, un cntec ce
ti1cerea cntat cu msur i trebuia inut minte cuvnt cu cuvnt, dar i marea
Ini durere, cci, cu ct m ai mult se nfundau el n ea i ea n el, cu att mai puin
u nelegea taina. Mereu abtut, ntristat, personajul are certitudinea c teme
inic neamului se clatin i-i asum greul, povara unui destin. Seminele de
mie bun, inepuizabil, iretenia sa natural, tcerea, rbdarea, demnitatea
unt cteva dintre modalitile care-1 ajut s ocoleasc toate capcanele n
tinse, s afirme un comportament etic. Calmul, credina sufleteasc, omenia,
buntatea, cultul spiritual al frumosului, nelepciunea, generozitatea sunt co
rndonatele sufleteti ale lui Onache Crbu. Totodat el este o fire rzvrtit,
ndrtnic, un spirit de dreptate i de adevr, trsturi care-1 pun de multe ori
in opoziie cu satul, cu ginerele su, Mircea Moraru. Diferit de constenii si,
, ne oscileaz ntre statornicie i conformism, ntre spirit justiiar i invidie,
indiferen, suprat pe ginerele su c a renunat la pmnt, c nu mai are
. r lsa motenire, Onache rmne fidel principiilor sale, pzind cu sfinenie
locul din vatr. n finalul romanului, cu cteva clipe nainte de a muri, el ur
mrete flacra din cuptor, ncercnd parc s neleag miezul unei minuni:
Ic aprinzi dintr-o nimica toat, topeti o lume cu flacra sufletului tu, dar vine
mi fluture negru i te stinge, i te ngroap i te duci i nu mai eti. n aceast
ohi maie, se conine, de fapt, esena personajului: el reprezint omul care a
tiut s-i atribuie vieii sale un sens mre prin slujirea neamului su.
-147-
TESTUL nr. 76
Cerine:
Comentai titlul romanului Povara buntii noastre, lund n considc
raie i afirmaia naratorului: O zare rotund de horboic albastr, ntinsuri
largi, ferm ectoare, o soart grea i ncurcat, un suflet blnd, mpovrat dr
propria buntate - atta prim ete cmpeanul n ziua naterii sale, atta poa
te porunci p e patul de moarte, cci - vede sfntul Dumnezeu - nici m ai mult
n-a avut, nici m ai puin n-a vrut s aib.
REZOLVARE:
Titlul romanului este un oximoron, care concentreaz i exprim ntreg
mesajul romanului. Or, condiia esenial a existenei noastre, de la natere
i, inclusiv, pn la plecarea n alt lume, afirm Dru, este buntatea. Dar.
Dumnezeule, se ntreab Onache, ce nseamn s tot fii cuminte? D ac al
casa ta, dac ai pm ntul tu, dac ai neam ul tu i, dac totul ce ai ep u s Iu
btaie, cum poi f i cuminte?. De fapt, ntreaga aciune a romanului, inclusiv
titlul, sunt concentrate n jurul acestei ntrebri a personajului. Oricare ar li
povara destinului i orict te-ar ngenunchea, spiritul te nal tot mai sus.
Onache Crbu, care reprezint partea cea mai bun a neamului nostru, .1
reuit, n aceste condiii vitrege, s reziste, s rmn fidel principiilor sale,
s pstreze flacra nestins a neamului i s-o transmit generaiilor viitoare,
convins fiind c cele mai amare, cele mai negre sunt clipele cnd rm i faa
n fa cu fclia neamului, care, iat, se stinge sub ochii ti, i nu se mai poate
de fcu t nimic. Astfel, asumndu-i aceast povar a buntii noastre, per
sonajul impune modul lui de comportament etic, demonstrnd c nici mul
mult n-a avut, nici m ai puin n-a vrut s aib.
TESTUL nr. 77
Cerine:
Demonstrai c Povara buntii noastre este un roman social, de dra
goste, psihologic.
REZOLVARE:
Povara buntii noastre este un roman, deoarece;
1.
Aciunea se desfoar pe mai multe planuri: cititorul urmrete des
inui satului Ciutura, viaa cuplului Onache i Tincua, a cuplului Nua
Mircea Moraru; are un numr considerabil de personaje (Tincua, Onaclie,
-148-
-150-
Cerine:
fcndu-1 fericit: Tnr, voinic i fericit a pornit printre bnci spre elev. C!|
tip uman el reprezint profesorul cu vocaie, cu suflet sensibil la tot ce-i
frumos i sfnt {...citind versurile lui Eminescu, voi n-auzii oapta tainicii
a poetului, durerea i tristeea lui?), care urmrete formarea personalitii
elevilor.
II. Personajul se caracterizeaz indirect, prin limbaj. Astfel, el le vor
bete elevilor cu mult patos, cu entuziasm, argumentat, cu mult cldurii
sufleteasc (Dragi elevi) despre necesitatea de a cunoate istoria neamului,
fapt ce scoate n eviden astfel de trsturi de caracter ale lui, cum ar li:
blndeea, tactul pedagogic, responsabilitatea fa de sine i fa de ceea ce
se ntmpl n jurul lui. ntrebrile adresate elevilor (Pentru ce adic trebuie
sa-i cunoasc contemporanul nostru istoria?, Parc azi, citind versurile lui
Eminescu, voi n-auzii oapta tainic a poetului, durerea i tristeea lui?) scol
n eviden un mod de a fi al personajului i anume: cinstirea de ctre el ,1
strmoilor, a valorilor motenite.
Un alt procedeu atestat n fragment este caracterizarea direct realizaii
de narator: Tnr, voinic i fericit a pornit printre bnci spre elev. Starea
de fericire i voinicia sunt semne ale unui tip uman ce se dedic totalmen
te muncii sale. Fiind absorbit de ea, nu poate dect s fie fericit. Remarca
naratorului Pentru fetia asta, pentru ntrebarea ei a ntreprins el aceast
nem aipom enit de lung cltorie i nu era deloc sigur - va ajunge, nu va
ajunge unde pornise sugereaz profesionalismul profesorului, cunoaterea
metodelor de stimulare a gndirii elevilor..
Alt remarc a naratorului, Horia a rsuflat uurat, de parc un munte
ntreg i-ar f i lunecat de p e umeri, scoate n eviden starea de satisfacie a
personajului ca urmare a realizrii de ctre el a scopului propus. Prin ur
mare, personajul nu este un profesor superficial sau indiferent fa de elevii
si. El tie s le capteze atenia, expunnd materia foarte simplu, pe nelesul
tuturora. Mai mult dect att, protagonistul dorete i contribuie la forma
rea unor personaliti umane.
Astfel, Horia reprezint tipul intelectualului, care i asum datoria de a
cinsti memoria strmoilor i de a transmite i generaiilor tinere valorile
naionale, de a-i face responsabili de pstrarea acestora.
IV. Horia poate fi raportat la mai multe personaje druiene, dintre aces
tea fcnd parte i Clin Ababii din drama Frumos i sfnt. Considernd c
orice om este rspunztor pentru tot ce se face n lume, c fiecare e dator
-154-
,.i se ridice atunci cnd se calc n picioare tot ce avem mai frumos i sfnt,
i alin Ababii triete i acioneaz conform acestei convingeri, luptnd m
potriva indiferenei, cruzimii, rutii. Ca i Horia, el ncearc s transmit
valorile general-umane lui Sandu, reprezentantul tinerei generaii. Astfel,
att Horia, ct i Clin Ababii sunt exponeni ai valorilor general-umane,
vi, asumndu-i responsabilitatea de a proteja frumosul i sacrul. i de a-1
transmite celor care vin din urm.
m -ar
a pornit a urca dealul. Venea, ducndu-i cu evlavie lumnrica, cei
),ise micui, ca rutele, unul dup altul n urma ei i la coad, Rujca, vesela
C e r in e :
REZOLVARE:
I. Ecaterina este o ranc din cmpie, ce-i duce traiul ntr-o csu
de la poalele dealului, mpreun cu cei ase copii ai si. Ea reprezint tipul
uman al mamei care-i crete cu dragoste copiii i al femeii cu credin n
Dumnezeu, avnd grij nu numai de hrana trupului, dar i de cea a sufletu
lui su i al celor pe care-i educ.
-1 59-
II.
Chiar din primele rnduri ale fragmentului, aflm c Ecaterina este
harnic, ndemnatic i priceput la toate: Harnic iplin de ndemnri
colo aprinde fo cu l n vatr, p e acela l spal, p e ista l piaptn. Evlavioasa,
ea i duce copiii, cel puin o dat pe sptmn, la biseric, pentru a-i n)
prti. Mersul la biseric, mprtania sunt pentru dnsa un ritual: Venea,
ducndu-i cu evlavie lum nrica, cei ase micui, ca rutele, unul dup al
tul n urma ei, ...le-a fcu t semn s vin, aezndu-i n genunchi, unul lng
altul, n fa a altarului, ...a dat acea minune aprins, m oale i cald, s-o in
fiecare cu mnua lui. Aceste gesturi demonstreaz c-i foarte cumptala
Ecaterina nu este o femeie dominat de dogme. Ea nelege perfect rostul
credinei, al vieii, al esenei umane, de aceea i druiete din credina, din
buntatea ei i altora (Darnic i nelegtoare, Ecaterina a dat acea minuni'
aprins, m oale i cald, s-o in fiecare cu mnua lui). Mai mult. Ea are
convingerea c flacra lumnrii, credina n valorile sacre adun un neam
grmjoar i l fac s dinuie peste veacuri.
III. Personajul este caracterizat direct, prin portret moral, de ctre au
torul-narator (Harnic i plin de ndem nare, Darnic i nelegtoare),
exprimndu-i astfel simpatia fa de Ecaterina. n acelai timp, personajul
se caracterizeaz i indirect, prin comportament: ...colo aprinde fo cu l in
vatr, p e acela l spal, p e ista l piaptn, Orict de ostenit, orict de gr
bit ar f i fost, o dat p e sptm n urca dealul mpreun cu ai si, ...pentru
a umplea golul, Ecaterina le-a f cu t semn s vin, aezndu-i n genunchi,
unul lng altul, n fa a altarului etc. Aceste manifestri de comportament
accentueaz trsturile de caracter enumerate mai sus: harnic, evlavioas,
responsabil pentru propriile-i fapte i pentru ce se ntmpl n jurul ei,
respectnd rnduiala pmntului.
IV. Ecaterina face parte din categoria personajelor druiene, exponente
ale valorilor sacre. Ea poate fi comparat cu Vasilua (Casa mare), care, con
vins c exist o rnduial a pmntului, o respect ntocmai, renunnd la
clipele de fericire alturi de Pvlache. Ecaterina merge la mprtanie i la
slujbe, indiferent de ct de obosit este. Totui Ecaterina, ca tip uman, este
mai aproape de Samaritenca (Sam ariteanca). Ambele i asum greul istoriei
n momentele de urgie ale ei. Ele se dedic slujirii credinei, dragostei pentru
aproapele lor, pentru bine i adevr. Mnstirea de la Trei Izvoare i Biserica
Alb au supravieuit, au readus lumea spre credin graie devotamentului i
jertfirii de sine a acestor personaje. Ambele sunt purttoare de lumin.
- 160-
PARTEA A DOUA
DRAMATURGIA
BOGDAN PETRICEICU HASDEU: Rzvan i Vidra
TESTUL nr. 85
Comentai, ntr-o compunere, drama istoric Rzvan i Vidra de Bogdan
letriceicu Hasdeu, pornind de la urmtoarea aseriune: Rzvan i \idra
este drama individului apsat de prejudecata public (G. Clinescu). Vei
ivea n vedere urmtoarele aspecte:
I. Structura compoziional i subiectul dramei; conflicte;
II. Imaginea personajului Rzvan.
REZOLVARE:
I. a) Personalitate complex, de o frapant originalitate, situat prin eni iclopedismul su n descendena lui D. Cantemir i I. Heliade Rdulescu,
llogdan Petriceicu Hasdeu (1838-1907) a fost caracterizat de ctre
( i. Clinescu drept un geniu universal. n Hasdeu spiritul autohton s-a ni i iipat ntru universalitate printr-o neistovit aspiraie spre totalitate i mo
numental: chiar neterminate, marile sale proiecte copleesc prin enciclope
dismul uria, aproape nfricotor i prin drumurile pe care le deschid n
istorie, filologie, folcloristic, literatur.
Pe lng monumentalele lucrri: Etimologicum magnum ronianiae, Ioan
Vod cel Cumplit sau Istoria critic a romnilor, geniul creator al lui Hasdeu
s a manifestat i n literatur. Astfel, n liric, autorul s-a caracterizat ca un
reprezentant al Sturm und Drang-ului romnesc, un poet al durerii crude
i al dezndejdii (T. Vianu); n epic, mbin comicul cu sarcasmul (nuvela
Duduca M amuca) sau pune n discuie ideea de destin (romanul Ursita); n
dramaturgie, talentul su se manifest inegal, dar i-a dat msura n drama
istoric Rzvan i Vidra.
I.b) Aprut n 1867 i inspirat dintr-o scriere a lui Blcescu, Rzvan
i Vidra este o dram istoric n versuri, ale crei caliti trebuie cutate n:
(1) conflictul condus cu art (n care personajele sunt atrase pe rnd); (2)
imaginea personajului principal (simbol al omului care sufer din pricina
unor prejudeci) i (3) fora personajului feminin.
-161-
Drama este alctuit din cinci cnturi ale cror titluri sunt sugestive
pentru aciunea din fiecare cnt; patru dintre ele (I, II, III i V) au cte un
moto (de asemenea sugestiv).
In Cntul I, intitulat Un rob pentru un galben, aciunea se petrece ntru
pia din Iai (pe atunci, capital a Moldovei), n timpul domniei lui Petru
Vod.
1 nase (un ran ajuns ceretor, din pricin c vecinii, din rea pizm , i-au
luat pmntul), i cere boierului Sbierea un bnu, dar este refuzat; tot atunci
ns zgrcitul i pierde punga pe care o gsete un igan dezrobit - Rzvan.
Milos, acesta i-o ofer lui Tnase, dar ceretorul i pstreaz un singur gal
ben, nu fr a-i exprima ruinea de a primi poman de la un igan.
Se contureaz astfel conflictul interior (nscut n sufletul unui om care
are contiina calitilor sale), suferina pe care personajul o triete din pri
cina originii sale. Aceast suferin se va converti ntr-un conflict exterioi
ai crui termeni sunt inegali: Rzvan i lumea:
Lumea-i bate jo c de mine! Rde lumea de R zvan !... / O s rz i eu dc
lume!... Da, vom rde fiecare: /Ea de mine cu trufie, eu de dnsa cu turbare!....
Deocamdat, lum ea fiind reprezentat de Petru-Vod, Rzvan lipete pe
un stlp un pamflet scris de el nsui la adresa voievodului. Prins de vtaful
Baot, Rzvan este condamnat la spnzurare, dar salvat de Sbierea care l
ia rob (pentru galbenul dat lui Tnase). Osndit de prejudecata public (aa
cum afirma Clinescu), Rzvan este osndit i de labilitatea legilor rii,
pierzndu- i libertatea.
Cntul al Il-lea, intitulat Rzbunarea, va dezvolta nc un moment al
conflictului dintre personaj i lume: de data aceasta, aciunea se petrece n
Codrii Orheiului, unde Rzvan (evadat din robie) devenise cpetenie de
haiduci.
ntr-una din zile, boierul Ganea le cere haiducilor s-o rpeasc, pentru
el, pe frumoasa Vidra, nepoata lui Mooc.
Momentul aducerii acesteia coincide cu o nou apariie a lui Sbierea
(prins de haiduci i adus n faa cpeteniei lor). Acum, Rzvan i schimb
atitudinea n rzboiul lui cu lumea, druindu-i, generos, viaa fostului su
stpn:
Rzvan te-avusese-n palm , i numai c-un semn de m n /Ar f i putut s
te fa c praf, pulbere i rn.. ./Totui, uite! Nu-i lipsete nici un fir din perii
ti .../S triasc codrul verde!... Pleac slobod unde v r e i....
- 162-
I.i rndul ei, nepoata lui Mooc este frumoas, energic, ambiioas, vis
toare de mrire;
destinul personajelor principale (alctuit din mrire i decdere);
. antitezele (Rzvan/Sbierea);
culoarea de epoc;
specia literar (drama fiind proprie romantismului);
. conflictele puternice.
Prin toate aceste trsturi, drama istoric Rzvan i Vidra de Bogdan
Petriceicu Hasdeu rmne o lucrare de referin n literatura romn.
-167-
(ales ca urmare a antajului, prin folosirea altei scrisori pierdute). Toate vii
nitile se sparg ca nite baloane de spun.
Autorul nsui a caracterizat acest personaj ca fiind mai prost dect
Farfuridi i m ai canalie dect Caavencu.
III.4. Procedeul indicrii caracterului personajului prin nume a fost ic
liefat de ctre criticul literar Garabet Ibrileanu n studiul Numele proprii iii
opera comic a lui Caragiale.
Comicul de nume se realizeaz prin, cel puin, dou modaliti:
a) Prin coninutul noional al unui substantiv comun devenit nume pro
priu:
Este, mai nti, cazul termenului pristanda care, n unele zone ale arii,
este numele unui joc popular.
Devenit nume al poliaiului din O scrisoare pierdut, acesta ar putea mi
gera c personajul cu pricina jo a c dup cum i se cnt: i aprob, fiu
rezerve, superiorul, ncalc legea fr complexe (dac primete ordin), spl
oneaz prin ora i este gata s treac de partea lui Caavencu, dac s ai
schimba muzica dup care joac.
Acas, Pristanda jo a c dup cum i cnt nevasta: Ghi, Ghi, pup I
n bot i-i p a p tot.
n aceeai categorie se ncadreaz Zaharia Trahanache, numele su sil
gernd putina de a fi uor de modelat (trahanaua este o coc moale). Hsle
adevrat c venerabilul i modeleaz comportamentul n funcie de intere
se, fiind manevrat de superiori, de Tiptescu i, mai ales, de Zoe.
Mai interesant este, din acest punct de vedere, Agami Dandanachr
numele lui (provenit din cuvntul dandana - care nseamn bucluc, ncurc
tur) este ct se poate de potrivit pentru a caracteriza rsturnarea de situaii
pe care o provoac. De altfel, totul este nclcit la acest om: mintea, carier i
politic, noiunile morale. Sufixul grecizant ncurc i mai mult n caraclo
rizarea unui om care se considera romn imparial.
n sfrit, un efect comic total se obine din alturarea acestui nume de
prenumele Agami (Agamemnon), cu sugestiile lui de vitejie.
b) Comicul obinut prin sonoritatea numelui ar putea fi ilustrat prin
Nae Caavencu, al crui nume cu silabele lui stridente i cu conturul ridicol
red perfect p e demagogul latrans (G. Ibrileanu).
I I I . 5. Revenind la opinia critic din enun, ne-am putea ntreba: Cum se
convertete comicul caragialian n tragic?
- 168-
Rspunsul ar putea fi cutat tot n cuvintele Vd enorm i simt monstru rostite de autor care vede, cu spaim, cum lumea intr intr-un proces
,1,- translaie, alunecnd spre urt i spre grotesc: este situaia din schia
\Izit..., n care Ionel alunec de la imaginea unui copila, a unui maiora,
| imaginea final a maiorului, cu ochii pierdui i cu drglaa lui figur
urmbat, mbtrnit i contorsionat.
n comedia O scrisoare pierdut, sub rsul enorm se ascunde o lume in
, are noiunile morale plesc, antajul este ridicat la rang de lege, insufici, na intelectual trece drept deteptciune, iar minciuna - drept sinceritate.
Ihasupra acestei lumi se ridic, emblematic, Agami D andanache.
Note:
1. ntreaga oper a lui Caragiale;
2. Ianus = zeu care avea dou fee.
TESTUL nr. 88
Se d textul:
Cerine:
Scriei un eseu, de 2 -3 pagini, n care s prezentai dou personaje dintr-o comedie studiat.
REZOLVARE:
Personaje: Tache Farfuridi i Iordache Brnzovenescu (O scrisoare pier
dut, de I.L. Caragiale)
n comedia O scrisoare pierdut, de I.L. Caragiale, Farfuridi i
Brnzovenescu sunt personaje-pereche, reprezentnd, schematic, dou
ipostaze ale imbecilitii.
Aprut n 1884, O scrisoare pierdut, de I.L. Caragiale, ntrunete toate
trsturile speciei literare com edia: intriga facil, o aciune care strnete
rsul i un conflict care devine derizoriu prin modul n care se rezolv.
Originalitatea acestei capodopere const n construcia personajelor ti
pice, care sunt nite marionete, mti reprezentnd moravuri personificate:
demagogia, antajul, prostia, servilismul, viclenia, ramolismentul etc.
Mai toate personajele comediei pot fi ncadrate n aceast tipologie a
paiaei, fiind reduse la schem e morale abstracte, cu simpl funcionalitate
comic (A. Marino).
-170-
in fe r i
III.
REZOLVARE:
I. Fiecare creator de art realizeaz un act demiurgic, printr-un jo c se
m n (cum scria Ion Barbu) uneori la fel de pur ca i prima Creaie.
n irul acestora, Caragiale ocup un loc aparte prin modul in care a
exprimat, n fiecare situaie sau n fiecare personaj al su, universalul i re
petabilul.
,
.
,...
Lumea pe care a creat-o genialul autor este plin de oameni rezultai
din nsumarea unor trsturi colective; aa este, n proz, celebrul Mitica
(sum a tuturor bucuretenilor contaminai de un anume balcanism): volu
bil, nepstor, reducnd viaa la un m oft, generos, zpcit, familiar cu omul
de pe strad, preocupat de destinul rii (pe care l vede pesimist), comod,
manierat etc.
.. ,
Tot asa, n comedii, Caragiale a creat personaje tipice-atat de vu, meat
acestea ies din paginile crii, devenind nume comune {un Caavencu, un
D andanache etc.).
Pe bun dreptate, Ibrileanu observ c autorul le-a dat drumul in lume
personajelor sale, realiznd o nou Creaie prin suflare de via.
II. Opera lui Caragiale se ncadreaz n realism. Curent literar i artistic,
aprut n secolul al XlX-lea, ca reacie mpotriva romantismului, realismul
se caracterizeaz prin oglindirea veridic i obiectiv a realitii, cu toate
aspectele ei (economice, sociale, politice etc.).
Personajul realist poate reprezenta o categorie uman sau social (per
sonaj tipic, aa cum se ntmpl n cazul lui Caragiale), dar poate reprezen
ta i un caz particular (un erou lucid, frmntat, cuttor al absolutului,
egoist, bolnav, etc. etc.) aa cum se ntmpl n cazul romanului modern.
& Ill.a) Comedia O scrisoare pierdut prezint mai multe trsturi ale re
alismului; prima dintre acestea ar putea fi veridicitatea i tipicitatea mpre
jurrii evocate.
.
Aciunea se petrece n capitala unui jude de munte,^ in anul de graie
1883, cnd lumea politic a respectivei urbe era antrenat n febra alegeriloi.
-173-
S-ar prea c ntmplarea care declanase toat agitaia din oraul-capital de jude s-a mutat la centru (sau, poate, i n alt ora), devenind o
In! l ig multiplicat.
Nu doar intriga, ci i momentul culminant are un caracter aparte: cele
dou discursuri nclcite, vociferrile participanilor (peste care troneaz,
placid, Trahanache) i ncierarea final fac din acest moment o frntur a
nebuniei universale.
III. c) Tipicitatea personajelor constituie o alt trstur a comedi11 O scrisoare pierdut de Ion Luca Caragiale. Aceasta se concretizeaz n
l.iptul c fiecare personaj nu reprezint un om, ci o categorie social sau
uman: Demagogul (Caavencu), Servilul (Pristanda), Vicleanul bonom1
(Trahanache), Vicleanul senil (Dandanache), Femeia adulter (Zoe) .a..
Firete, fiecare personaj are propriile sale trsturi care i confer conItir; toi se ncadreaz n registrul de stare civil al personajelor crora autoi ui le-a dat drumul n lume.
bunoar, Caavencu, al crui nume cu silabele lui stridente i cu contu
lui ridicol, red perfect p e demagogul latrans (Ibrileanu) nu-i dezminte,
uicio clip aceast trstur.
Nae Caavencu este avocat, director-proprietar al ziarului Rcnetul
( arpailor i preedinte-fondator al Societii Enciclopedice - Cooperative
Aurora Econom ic Romn.
Esena sa demagogic este vizibil chiar n titlul ziarului pe care l con
duce, titlu care l exprim pe glgiosul i combativul lui proprietar (ca i
limbajul articolelor publicate). Nu mai puin, numele bombastic al sociel.iii pe care a nfiinat-o subliniaz lipsa de coninut i de obiect a acesteia
{intr-o ar n care industria lipsete cu desvrire, dup opinia chiar a lui
( aavencu); nepotrivirea flagrant dintre termenii enciclopedic i coopera
tiv este de un comic irezistibil.
Ca orice demagog, Caavencu se caracterizeaz, mai ales, prin limbaj,
mprejurarea care relev aceast trstur fiind adunarea electoral din ac
tul al IlI-lea, scena a V-a.
Acum, emoia simulat, plnsul mincinos, frazeologia patriotard {m
gndesc... la rioara m ea) ascund dorina candidatului de a ctiga capital
politic. Din restul discursului (ntrerupt de aplauzele admiratorilor i de
vociferrile celorlali) se relev precaritatea culturii personajului (am nunt
pi'ste care el trece cu uurin, transformnd-o n delir verbal Pn cnd
-175-
sa n-avem i noi faliii notri?), gndirea lui Caavencu este lipsit de IH|J
(industria este sublim, dar nu exist, noi aclam m travaliul, munci, .1!
nici aceasta nu se fa c e deloc n ara noastr).
ntregul discurs l caracterizeaz pe Caavencu drept un nfumurai, i j
ipocrit care i ascunde adevrata esen sub nite fraze bombastice ,|.
lipsite de coninut.
Nu doar vorbele, ci i faptele l includ pe Caavencu n tipologia Iile,
a demagogului, el fiind, n realitate, un antajist grosolan care are di,|>|
deviza cuvintele Scopul scuz m ijloacele (aparinnd lui Machiavelli, dai e,
care personajul le atribuie lui Gambeta). Indiferent de filiaie, termenul de
nemuritorul, prin care Caavencu i arat admiraia fa de printele au-tui dicton, demonstreaz c personajul nu are contiin i nu se mpiedu ,i
de considerente morale n realizarea scopurilor sale.
Vorbele lui Caavencu mai relev un aspect: prpastia dintre condili.,
umana i politic (pe de o parte) i preteniile sale bazate pe convinge,
Ca e' este superior celorlali i c merit mai mult (pe de alta); astfel, atuncI
cnd I ipatescu i propune o seam de favoruri n schimbul scrisorii, avu
catul refuza, motivnd: Vreau ce mi se cuvine dup o lupt de atta vreme,
vreau ceea ce m erit n oraul acesta de gogom ani unde sunt cel dinti. ntiv
fruntaii politici.
Nu i s-ar putea nega personajului o anume inteligen practic, din cu
e nate abilitatea cu care se strecoar printre mprejurri, fiind nfumurai
la nceput (cat timp posed scrisoarea) i umil n final (cnd n-o mai are).
Gh'a Pnstanda este omul slugarnic, a crui coloan vertebral este ori
entata mereu n jos: i aprob superiorul, rostind automat cuvntul curat
a fiecare opinie a lui Tiptescu; spioneaz prin ora i ncalc legea cu buna
tiina arestndu-1 pe Caavencu, tot din ordinul prefectului; fur banii
pentru steaguri i face calculele dup o aritmetic proprie.
Slugi nicia se asociaz cu viclenia de cameleon, atunci cnd i mrturi
sete lui Caavencu simpatia lui ascuns: altele am eu n sufletul meu.
Are o gndire rudimentar, iar pronunia incorect a cuvintelor i de
monstreaz incultura.
1 ipologia n care se ncadreaz venerabilul Zaharia Trahanache este mai
interesanta, rezultnd din unirea a trei tipuri: al prezidentului (fiind n frun
tea a numeroase comitete i comiii inutile i hazoase), al soului nelat si al
vicleanului ascuns sub masca credulitii.
-176-
f f i T?
1minele lui, dar, mai ales, prenumele sugereaz tot ce are greoi i ticit
I m l,ilul preedinte (Ibrileanu). Trahanache este un zaharisit cruia vi
ni,, ,i nlocuiete gndirea limitat la cteva truisme {Unde nu e moral,
,corupie i o soietate f r prinipiuri, carevaszic c nu le are); for,l,i siereotip Avei puintic rbdare l ajut s tergiverseze lucrurile pn
S se comenteze urmtoarea replic a lui Dandanache: Cum se poate, conia mea, s-o dau napoi ? S-ar putea s fa c aa prostie? Mai trebuie -aldat.
I,a un caz i a r ... pac! la Rsboiul.
REZOLVARE:
Replica lui Dandanache se ncadreaz-n actul al IV-lea, scena a IlI-a,
ile comediei O scrisoare pierdut de Ion Luca Caragiale i demonstreaz
justeea cuvintelor: ...m ai canalie dect Caavencu.
-177-
-178-
-181-
TESTUL nr. 95
Cerine:
Comentai titlul dramei istorice Apus de soare de Barbu tefanesc u
Delavrancea.
REZOLVARE:
Caracterizat drept o capodoper a dramaturgiei poetice i oratoriu'
(Clinescu), drama istoric Apus de soare face parte (alturi de Viforul l
Luceafrul) dintr-o trilogie inspirat din istoria Moldovei.
Titlul este metaforic, moartea viteazului voievod tefan cel Mare fiind
comparat cu un grandios crepuscul.
Titlul este justificat de supranumele dat eroului principal - Soarele
Moldovei, a crui mreie confer dramei caracter poematic.
Fiecare scen din cele patru acte (cte numr drama) constituie o rele
vare a acestei mreii.
Din lunga i zbuciumata domnie a lui tefan, sunt alese cteva momente
eseniale: o lupt, un complot boieresc, nscunarea lui Bogdan, moartea
voievodului.
Fiecare moment este arhetipal, mpreun alctuind imaginea grandioa
s a creatorului de istorie, a justiiarului, a omului, a tatlui.
Soarele M oldovei este vzut din mai multe unghiuri: fetele de la curte il
numesc Mritul, Slvitul i Sfntul, clucerul Moghil l caracterizeaz prin
cuvintele Leul Moldovei, iar boierii, copleii de mreia i autoritatea lui, ii
spun oimanul i Vulturul btrn.
TESTUL nr. 96
Cerine:
Prezentai succint dou aciuni ale personajului tefan cel Mare din dra
ma istoric Apus de soare de Barbu tefnescu Delavrancea.
REZOLVARE:
Dintre momentele dramei istorice Apus de soare ne vom opri, conform
cerinei, la dou:
a) Rzboiul pentru recucerirea Pocuiei este pregtit nc din actul I.
cnd voievodul i anun doamnei Maria i rii hotrrea de a ncepe r/
boiul (i tefan n-a murit nc).
-182-
-183-
Cerine:
Indicai patru elemente tipice dramei de idei, existente n opera litera u
Meterul M anole de Lucian Blaga.
REZOLVARE:
I. Conceptul dram de idei s-a nscut n acelai timp cu piesele de teatru
ale lui Henrik Ibsen. O cas de ppui (Nora) este considerat a fi prima
dram de idei din literatura universal.
Ulterior, teatru] de idei s-a mbogit i s-a diversificat prin creaiile Iul
urrenmatt, Jean-Paul Sartre, Albert Camus, Bernard Shaw, Bertolt Brecht
II. In literatura romn, au scris drame de idei Lucian Blaga, Camil
Petrescu, Horia Lovinescu, Ion Dru.
I ! I , Subiectul dramei Meterul M anole de Lucian Blaga prezint asem
nari (dar i deosebiri) cu (fa de) cunoscuta balad M onastirea Argeului
In linii foarte generale, acest subiect ar putea fi povestit astfel:
Dup apte ani de la alegerea locului Mnstirii Argeului, n cmara lui
de lucru, printre lumnri aprinse, Manole reface calculele, pentru a afla
cauza drmrii continue a zidurilor.
Aflat de faa, stareul Bogumil l sftuiete pe nefericitul meter s iert
teasca o fiin, pentru a mbuna puterile de sub pmnt i pentru a opr,
surparea nocturn a ceea ce s-a cldit ziua. Conform doctrinei bogomilice1
stareul consider c n om se ntlnesc Dumnezeu (stpnul sufletului) i
Satana (stapanul trupului); jertfa ar elibera sufletul din nchisoarea trupu
Im i i l-ar drui eternitii: Sufletul iese din trupul hrzit viermilor albi i
proi i intra nvingtor n trupul bisericii, hrzit veniciei.
. Cuvintele
adncesc lupta care se d n forul interior al lui Manole,
intre patima creaiei i iubirea pentru oameni: Pentru a f i bun de-o isprav
citat de ntunecata, trebuie s f i cldit m ai puine altare dect M anole si tre
buie sa f i fo s t cel puin un an clu la curtea dom neasc. Inima m ea speriat
nu e pentru asem enea fapte. O nou nruire a zidurilor strnete revolta zi
darilor care cer schimbarea locului, dar solul trimis de Vod impune urgen
tarea lucrrilor. Acest fapt va precipita lucrurile, meterul lund o hotrre
cruciala: Biserica se va ridica. Acceptnd sfatul stareului, Manole i anun
-184-
menii c va jertfi o soie care nc n-a nscut, sor sau fiic i care va veni
t t a dinti la locul zidirii, n zorii zilei urmtoare.
-185-
- 186-
-187-
REZOLVARE:
Inspirat din mitul biblic al omului nghiit de un pete, opera literar,l
lona de Marin Sorescu nu prezint o dram individual, ci una gener il
umana nscut din frmntrile i nelinitile fiinei pmntene n fata pro
pnului destin. De-a lungul celor patru tablouri, lona d natere la intern
gan existeniale grave, privitoare la via, moarte, singurtate, destin; prin
aceasta trstur, ea se ncadreaz n teatrul de idei, devenind un adevrul
poem dramatic al nelinitii metafizice.
La o prim lectur, aciunea ar putea fi rezumat astfel:
Un pescar srac - lona - pe care norocul mereu l ocolete, st n guri
unui pete uria i i arunc nvodul ntr-o mare ostil, care refuz s I
ea macar un pete (sau, poate, i-a pierdut capacitatea genetic originar),
Omul vorbete cu dublul su luntric, ntreaga aciune fiind un soliloc
viu cu profunde implicaii filosofice.
La un moment dat, gura petelui se nchide i lona este proiectat iu
adncurile stomacului su, ai crui perei antrenai n venica mistuire alc
tuiesc un spaiu nchis, angoasant, un labirint din care omul va ncerca s se
elibereze. Spintecnd burta Petelui I, lona constat c a nimerit ntr-o alt
urta (cea a Petelui II care, ntre timp, l nghiise pe primul). Tentativa de
e iberare se repeta, n final, omul ajungnd pe o plaj pustie nconjurat de
un orizont format din buri de pete.
Semnificaii:
a) lona ca metafor a singurtii:
Alctuit ca un dialog ntre lona i dublul su, drama relev teama de
tcere a personajului, nevoia de comunicare ntr-o lume a singurtii.
in aceste condiii, dorul de a vedea pe cineva mergnd p e drum se con
vertete in acuta contiin a singurtii omului n Univers si cuvintele- E
tare greu sa fii singur devin strigt cu profunde implicaii metafizice. Ultima
plecare a lui lona (Plec din nou) face din Om un Ulysse tragic ncercnd
mereu sa se mtoarca n Ithaca (ideal de neatins). De altfel, motivul idealuui este sugerat prin prezena n decor a unei mori de vnt - simbol care-1
transforma pe lona ntr-un Don Quijote sublim, un pescuitor de nori, care
ignora condiia sa de fiin fragil, tritoare pe un ou clocit (increatul care
i-a pierdut puritatea).
-188-
-189-
Cerine:
>
-191-
PARTEA A TREIA
POEZIA
CREAIA POPULAR: Mioria
TESTUL nr. 102
Cerine:
Comentai, ntr-o compoziie-eseu, balada pastoral Mioria, pornind
de la ideea c, aici m oartea unui tnr pstor necunoscut se transform in
celebrri nupiale de proporii cosmice (Mircea Eliade).
Vei avea n vedere:
I. Tema baladei;
II. Structura compoziional;
III. Semnificaia motivelor literare (cu accent pe alegoria moarte- nun
t).
REZOLVARE:
1.1. A vorbi despre M ioria nseamn a accede la Fiina poporului ro
mn, din al crui geniu creator s-a plmdit aceast balad, pentru a rm
ne apoi ncrustat n curgerea generaiilor.
Cea m ai fru m oas epopee pastoral a lumii (cum o caracteriza Alecu
Russo), a fost descoperit de ctre acesta ntr-un spaiu pstoresc arhetipal
i anume n Munii Vrancei; Mioria circul sub form de balad, colind,
cntec liric sau bocet n peste o mie de variante, dintre care cea mai cunos
cut este varianta publicat de Alecsandri n volumul Poezii poporale. Balade
(Cntece btrneti), adunate i ndreptate de V. Alecsandri (1852-1853).
Faptul c balada circul i sub form de colind (mai ales n Transilvania),
atest c aceasta s-a nscut n adncimi de vreme, n unul dintre stadiile ar
haice ale spiritualitii romneti.
n puritatea astral a silabelor baladei se concentreaz o ocupaie strve
che (pstoritul) i o concepie filosofic asupra destinului uman.
I- 2- Tematic, n Mioria e sim bolizat existena pastoral a poporului ro
mn i chiar unitatea lui n mijlocul real al rii reprezentat de lanul carpa
tin (G. Clinescu); alegoria moarte-nunt din partea ultim a baladei pune
i problema morii ca universalia1 (...o mndr crias ZA lumii mireas
-192-
-193-
Este mai puin important dac acetia sunt doi ucigai sau doi sacerdoi
chemai s ntaptuiasc sacrificiul; important este c moartea ciobanului
moldovean poate fi privit ca o jertfa ritual prin care omul se ntoarce in
Universul6 din care s-a rupt prin natere, reconstituind astfel superba Iul
integritate; de aici, feeria nupial din final - imagine a unui Cosmos rs
cumprat prin jertf.
Destinul fiinei umane fiind cosmic, momentul morii tnrului baci
este legat de rotaia planetelor (Pe l-apus de soare) i coincide cu noapte,i
astrului.
n prima secven a textului, folosirea dativului etic (Ca s mi-l omoare)
poate exprima compasiunea autorului anonim fa de cel hrzit morii.
Dintre mijloacele de expresivitate artistic ale primei secvene, mai pol
fi menionate: diminutivele (ciobnei), anafora7 (Unu-i moldovan, / Unu i
ungurean / i unu-i vrncean), epitetele (ortoman, mndre, nvai, brbai).
III.2. Motivul animalului oracular (versurile 22-46) amintete de ani
malul vorbitor din basme, cu deosebirea c, n balad, cuvintele mioarei au
rol premonitor8.
D ar cea miori
Cu ln plvi
De trei zile-ncoace
Gura nu-i m ai tace,
Iarba nu-i m ai place.
Folosirea, n primul vers, a formei cea miori (i nu o miori) arat c
este vorba despre o anume mioar, subliniind unicitatea celei care avea pre
simirea morii stpnului su; diminutivele i epitetele (drgu mioara,
bolnvioar, miori, drguule bace, miori laie) relev legtura dintre mi
oar i tnrul cioban. Din aceast cauz, zbuciumul ei luntric (sublinia!
prin repetiie i dialog) este copleitor:
M iori laie,
Laie, buclaie,
De trei zile-ncoace
Gura nu-i m ai tace!
Ori iarba nu-i place,
Ori eti bolnvioar,
Drgu mioar?
IH.3. Al treilea episod al baladei este testamentul ciobanului moldovean.
-194-
-196-
-197-
-198-
io. iproc: se sugereaz aici c mioara face parte din drumul de via i de
moarte al pstorului, c ea l va nsoi n clipa trecerii n Nefiin.
i, n sfrit, tot sub lumina gurii de rai are loc ntocmirea testamentului.
I lorina de a fi ngropat Aice, pe-aproape nseamn c baciul hrzit morii
h prezint o ipostaz a omului religios etern.
1)up trecerea n nefiin a tnrului, lumina gurii de rai dispare, iar mi, ua btrn i caut fiul pe nite nesfrite spaii goale (Pe cmpi alergnd).
IESTUL nr. 104
Cerine:
Explicai, ntr-un text de o pagin, titlul baladei pastorale Mioria.
REZOLVARE:
l'itlul baladei (n varianta Alecsandri) este chiar numele diminutivat al
.mimalului nzdrvan care face parte din drumul vieii i al morii pe care-1
sl i abate tnrul pstor.
Alegerea acestui titlu sugereaz rolul pe care aceast mioar neobinuit
il are n destinul stpnului su.
Numit n text cea miori (i nu o m iori), ea se caracterizeaz prin
unicitate.
Statutul ei de animal vorbitor i oracular1o scoate din dimensiunile tim
pului comun, plasnd-o ntr-o eternitate vecin cu basmul.
Sfaturile pe care mioara i le d celui sortit s moar nu sunt dect slabe
im. urajri: nimeni nu tie mai bine dect ea c soarta tnrului este scris
i ii snge, cci oile vor fi chemate La negru zvoi (s.n.), acolo unde stpnul
v.i intra n umbra morii:
C-i iarb de noi
i umbr de voi. (s.n.)
Erin urmare, oaia nu comunic o informaie privind complotul, ci dezv
luie, intr-o m anier oracular, ceea ce a fost hotrt (Mircea Eliade).
Mioara nzdrvan este fptura care va pune n aplicare testamentul
i iobanului: ea are menirea de a le transmite celor doi pstori sarcina n
groprii, ea i va pune pe mormnt cele trei fluiere i tot ea i va ascunde
adevrul micuei ndurerate.
l'itlul baladei mai poate fi justificat i prin participarea afectiv a mioam la tot ceea ce se va ntmpla: zbuciumul ei (care ine de trei zile-ncoace lot att ct se ine mortul nainte de a fi ngropat) atinge valorile tragicului.
-199-
-2 0 0 -
-2 0 1 -
Note:
1. obiecte rituale = obiecte specifice care au anumite semnificaii n il
tualul nmormntrii;
2. sacru = sfnt;
3. tragedia antic = lucrri dramatice scrise n antichitate, avnd co n flil
te puternice i deznodmnt tragic;
4. vremelnicia uman = faptul de a fi muritor.
TESTUL nr. 106
Cerine:
Explicai, ntr-un text de o pagin, semnificaia sintagmei lacrim i de
snge din balada pastoral Mioria.
REZOLVARE:
Sintagma lacrim i de snge face parte din monologul ciobanului moldo
vean i este o metafor.
Considernd c s-ar putea s moar (dac aa i va fi sortit), tnrul st
pn o roag pe mioar s se ngrijeasc de ritualul ngroprii; ntre altele,
s-i pun la cap cele trei fluiere (de fag, de os, de soc) ale cror triluri vor
aduna oile, pentru a fi desvrit ceremonialul:
-oile s-or strnge,
Pe mine m -or plnge
Cu lacrimi de snge!
Lacrimile oilor sugereaz dorul i durerea pierderii celui drag; amestecndu-se cu lacrimile Cosmosului, ele vor purifica drumul celui plecat n
m area cltorie i-l vor nfia, curat i luminat, lumii de dincolo.
n creaia popular, uneori, lacrimile au darul de a ntineri ori de a drui
viaa venic unor eroi. n aceast lumin, lacrimile vor contribui la inte
grarea pstorului n eternitatea Universului.
Determinantul de snge sugereaz o durere mpietrit, dincolo de mar
ginile suportabilului. Transformarea lichidului vital (sngele) n lacrimi, ar
putea sugera c viaa nsi s-a topit, devenind plns al dezndejdii.
-2 0 2 -
Monastirea Argeului
TESTUL nr. 108
Cerine:
Povestii, ntr-o compoziie, coninutul baladei M onastirea Argeului, pe
baza celor cinci momente ale subiectului operei epice.
REZOLVARE:
I. Consideraii generale: M onastirea Argeului este o balad cu elemente
de legend, bazat pe ideea c nu se poate cldi nimic durabil, fr o jertfa.
Mitul jertfei pentru creaie este strvechi; el circul i n Balcani, dar
numai la noi este legat de un edificiu cunoscut: vestita biseric de la Curtea
de Arge.
M onastirea Argeului a fost publicat de Vasile Alecsandri.
-2 0 4 -
II. Titlul are caracter explicativ, autorul anonim refcnd momentele zi.lirii Mnstirii Argeului, din porunca lui Negru Vod (Neagoe Basarab).
III. Structura compoziional. Momentele subiectului:
Balada este alctuit din cinci pri care ar putea fi rezumate n tot attea
Idei:
i s te zidim!
n scena imorii, zbuciumul Anei devine dramatic, pe msur ce zidulile cresc n jurul ei:
Manoli, Manoli
Metere Manoli!
Zidul ru m strnge...
Copilau-mi frnge!
La rndul lui, meterul este sfiat ntre iubirea pentru Ana i idealul
ridicrii bisericii. i cum cele dou iubiri nu pot fi separate, Manole le con11peste ntr-un singur altar.
Finalul prii a IV-a devine copleitor prin repetiie i gradaie: pe masu, .1 ce noaptea morii crete odat cu zidul, glasul Anei se aude tot mai stins:
Zidul ru m strnge,
Viaa mi se stinge!
V. Ultima parte a baladei rezolv destinul lui Manole i pe al celoilali
zidari.
,
.
.
Cnd minunea mnstirii a fost gata, Vod a dorit s-o pstreze numai
pentru el; astfel, a dat ordin s se ridice schelele, pentru ca meterii sa moa
r pe acoperi i s nu mai poat cldi, pentru altcineva, o astfel de opera
de art.
...
Asemenea personajelor mitologice Dedal i Icar, meterii mcearca sase
salveze, fcndu-i aripi din indril; tentativa se ncheie cu un eec i fie
care dintre ei moare, de parc pmntului nu i-ar fi ajuns o singura viaa
Manole rmne ultimul. Cnd se pregtete s se arunce n vzduh, gla
sul Anei l face s cad mort, pentru c numai astfel Manole se contopete
cu biserica i reface, n eternitate, csnicia cu Ana (deznodmntul).
Note:
1. a imola = a integra n zid
TESTUL nr. 109
Cerine:
Caracterizai personajul Meterul Manole
Monastirea Argeului.
REZOLVARE:
Monastirea Argeului este o balad popular bazat pe ideea c niciun
lucru durabil nu se poate fauri fr o jertf.
-2 0 7 -
-2 0 8 -
-2 0 9
-2 1 0 -
c)
Poezia lui Alecsandri a rezistat trecerii timpului, fiind neleas, la un
nivel din ce n ce mai nalt, de ctre fiecare generaie.
II. a) Scrise dup vrsta de 40 de ani i publicate, n majoritate, n revista
Convorbiri literare (1868-1869), Pastelurile reconstituie succesiunea ano
timpurilor ntr-un peisaj romnesc de coline i cmpii animate de prezena
oamenilor: De fapt, pastelurile lui Alecsandri sunt un fe l de calendar al spa
iului rural i al muncilor cmpeneti respective (toamn, iarn, prim var,
var). Virgil n Georgice, prin James Thompson, Saint-Lam bert i Dellile i
gsesc un imitator n Principatele Unite (Clinescu).
1. Spaiul ciclului de Pasteluri este moia de la Mirceti ale crei repere
sunt: conacul, malul iretului, lunca din Mirceti. Este un topos al contem
plaiei senine, care se constituie la interferena dintre lumin i umbr, real
i fabulos, existent i iluzoriu, n tue delicate ca ntr-un tablou impresio
nist. Exist, n acest topos, mai nti un spaiu interior al intimitii i al vi
srii senine: conacul din Mirceti; n serile de iarn, perdelele lsate confer
camerei atributele unui loc magic, propice jocului imaginaiei:
Afar plou, ninge! Afar-i vijelie,
i crivul alearg p e cmpul nnegrit;
Iar eu, retras n pace, atept din cer s-m i vie
O zn drgla cu glasul aurit.
(Serile la Mirceti).
Exist, de asemenea, un spaiu exterior privit ca un tablou familiar, prin
care poetul se mic f r a se simi invadat de nelinitea necunoscutului (G.
Gan); ochiul contemplativ se fixeaz asupra unor ntinderi largi, ale cror
repere scot la iveal ipostaze arhetipale:
- pmntul ca substitut al mrii germinative din mit, devine spaiu al
ncolirii miraculoaselor semine, loc n care se repet, n fiecare primvar,
Creaia dinti:
Sm ntorii harnici, cu sacul subsuoar,
Pescu-n lungul brazdei p e fragedul pm nt;
Pe culme, p e vlcele se suie i coboar
Svrlind n a lor cale semina dup vnt.
Din zori i pn-n noapte tot grul s rsar...
(Smntorii)
- iretul (care-n veci curge) devine 6 ipostaz a rului heraclitic, pentru
c, pe malurile lui, se aud paii timpului: n pastelul Malul iretului poetul
-2 1 1 -
-212-
Note:
1. ciclu = grup de creaii (literare, muzicale) care au o tem comun
Cerine:
REZOLVARE:
1. Ca i alte creaii din lirica peisagist a lui Alecsandri, pastelul intitulat
Iarna este alctuit din dou pri:
Primele trei strofe descriu o iarn cumplit, n care potopul de zpad
transform lumea ntr-un spaiu imens, gol i ngheat;
n ultima strofa, dup ncetarea ninsorii, apare i elementul nsufleit.
2. Pastelul Iarna ar putea ilustra (ca i alte creaii n care Alecsandri
descrie acest anotimp), opinia clinescian potrivit creia Ceva din oroarea
italic a lui Ovid, pentru gerul scitic, a trecut i la poetul romn.
De asemenea, armonia compoziional, stilul limpede, situarea tablouri
lor la limita dintre iluzie i realitate, claritatea imaginilor i mulimea figuri
lor de stil sunt caracteristici pe care le ntlnim n ntreg ciclul de Pasteluri.
3. Alecsandri a transpus termenul de pastel, din artele plastice, n literatur.
Pastelul este o specie a liricii peisagiste, n versuri, n care este descris
un tablou din natur, prin intermediul cruia autorul i exprim anumite
stri afective.
-214-
-215-
4. Epitetele: fan tasm e albe i clbuci albii de fu m conin o alt not spc
cific poeziei descriptive a lui Alecsandri: situarea tabloului la limita dintre
realitate i iluzoriu.
5. n sfrit, epitetele ntinderea pustie i satele pierdute (alturi de meta
fora oceanul de ninsoare) sugereaz imensitatea: poetul pare s se fi ntors
n pretimp, singur fiind ntr-o imensitate ngheat, n una dintre erele gla
ciare ale Pmntului.
II.
Strofa a IV-a aduce nseninarea peisajului i prezena omului; epile
tul caracterizant al acestui tablou este doritul soare. Acum, epitetul same
uoar sugereaz lunecarea rapid, omul eliberndu-se de spaima umbreloi
iernii i intrnd n spaiul sunetelor pure: n Iarna, imaginaia e o vreme
ngrozit de putina unei ninsori totale, de sfrit de lume, pn ce zurglul
spulber sinistrul vis. (G. Clinescu).
Epitetul doritul soare reliefeaz i o alt trstur specific poetului de
la Mirceti: viziunea mitologic asupra naturii. Acum, soarele pare a fi un
personaj de mit sau de basm, care, dup ce s-a luptat cu iarna, a ieit nvin
gtor (asemeni unui Ft-Frumos).
Note:
1. Horaiu (Quintus Horatius Flacus) = poet clasic latin, n odele crui.i
apare i motivul tririi clipei (crpe diem )
MIHAI EMINESCU
TESTUL nr. 113
Cerine:
Alctuii o compunere pe tema Particulariti ale poeziei eminesciene n
naturii i iubirii, dezvoltnd urmtorul plan de idei:
I. Poezia naturii i iubirii - etape de creaie;
II. Particulariti ale poeziei eminesciene a naturii i iubirii;
III. Natura i dragostea ca elemente inseparabile;
IV. Dimensiunea cosmic a iubirii;
V. Elemente romantice.
REZOLVARE:
I. Eminescu este un mare poet al iubirii. De la Dorina, Lacul, Sara pe
deal, Floare albastr i pn la De cte ori, iubito ... sau Pe lng plopii f i l
so..., poezia lui i nal iubirii un templu strlucitor i fascinant, n care
-216-
-217-
inSPrat
P * *
REZOLVARE:
l )per ilustrativ: Scrisoarea I
n centrul poemului Scrisoarea /, de M. Eminescu, se afl geniul, om
<"|u. ior sortit nefericim i sim bol reprezentnd o tipic valoare ideal (D
i uracostea).
v
Scrisoarea I (1881) este un poem filozofic i satiric, integrat n grupul
B ^
-223-
-224-
Cerine:
Comentai, ntr-un text scurt, condiia geniului conturat n urmtoa
rele versuri:
Cu un cntec de siren,
Lum ea-ntinde lucii mreje;
-2 2 6 -
-2 2 7 -
-2 2 8 -
-2 2 9 -
poezii, este marcat o trstur comun tuturor creaiilor din aceast cate
gorie: proiecia n mit a doritei clipe a ntlnirii.
IV. Imaginea final a celor doi ndrgostii este pur i hieratic, aflai
Mih vechiul salcm i prtai fiind la naterea stelelor (ca la o nou Genez),
ci vor constitui perechea primordial, a crei imagine se repet mereu n
un gerea vremii.
V. Poezia Sara p e deal este o idil, ntruct mbin elemente ale liricii
peisagiste, cu eroticul, momentul iubirii fiind plasat ntr-un cadru pastoral
i senin.
TESTUL nr. 120
Cerine:
Comentai versurile:
Nourii curg, raze-a lor iruri despic,
Streine vechi casele-n lun ridic,
Scrie-n vnt cumpna de la fntn,
Valea-i n fum , fluiere murmur-n stn.
i ostenii oam eni cu coasa-n spinare
Vin de la cmp; toaca rsun m ai tare,
Clopotul vechi mple cu glasul lui sara,
Sufletul meu arde-n iubire ca para.
(Sara p e deal de Mihai Lminescu)
REZOLVARE:
Versurile propuse spre a fi comentate constituie strofele a treia i a patra
ale poeziei Sara p e deal de M. Eminescu i contribuie la ncadrarea acestei
creaii n specia literar idila, aici fiind descris un cadru pastoral linitit i
un moment al muncilor cmpeneti: ntoarcerea oamenilor de la cosit.
Spaiul descris se constituie pe dou dimensiuni:
a) una cosmic, n care predomin eminesciana lun plin, ale crei raze
rzbat printre nori;
b) una terestr, rustic i arhaic, n care se va oficia un ritual al iubirii.
n acest spaiu arhetipal mioritic, imaginile auditive sunt ordonate ntro gradaie ascendent, ca un pendant al creterii iubirii din sufletul tn
rului ndrgostit: fluiere murmur-n stn, toaca rsun mai tare, Clopotul
vechi mple cu glasul lui sara.
-231-
Clipa iubirii este astfel nsoit de armonii auditive, ca i cnd s-ar oficia
un ritual sacru.
Repetarea epitetului vechi (streine vechi, clopotul vechi) reluat, n finalul
poeziei, pentru a caracteriza arborele sacru (vechiul salcm ) scoate clipa d.
dragoste din timpul concret i o plaseaz n eternitate.
Cteva imagini vizuale ( Valea-i n fu m , i ostenii oam eni cu coasa n
spinare / Vin de la cm p) contribuie la realizarea unui cadru rustic, n care
repetarea acelorai obiceiuri vine din veac.
Legtura dintre cele dou planuri se face prin imaginea Streine vecin
casele-n lun ridic, sugernd un larg gest de mbriare cosmic.
Ritmul este coriambic, msura versului este de 12 silabe, iar rima este
mperecheat.
TESTUL nr. 121
Se dau versurile:
Sara p e deal buciumul sun cu jale,
Turmele-l urc, stele le scapr-n cale,
Apele plng, clar izvornd nfntne;
Sub un salcm, drag, m-atepi tu p e mine.
Nourii curg, raze-a lor iruri despic,
Streine vechi casele-n lun ridic,
Scrie-n vnt cum pna de la fntn,
Valea-i n fu m , fluiere murmur-n stn.
(Sara p e deal de Mihai Eminescu).
Cerine:
Comentai acest fragment, innd seama de urmtoarele:
L ncadrai fragmentul n poezia Sara p e deal-,
II. ncadrai poezia menionat n contextul operei eminesciene;
III. Selectai i comentai ideile, imaginile artistice i celelalte mijloace
care subliniaz elementul naional.
REZOLVARE:
I. Versurile propuse spre a fi comentate fac parte din strofele ntia i ,t
treia ale idilei Sara p e deal de Mihai Eminescu.
II. Poezia menionat se ncadreaz n irul creaiilor eminesciene ale
naturii i iubirii. i cum dragostea constituie un eveniment cosmic, terestrul
-232-
-233-
REZOLVARE:
I. Cele patru versuri ncheie poezia Floare albastr de Mihai Eminescu;
acum, tnrul ndrgostit este plasat intr-un alt timp (un prezent srac i
trist prin pierderea iubirii), refcnd astfel mitul ngerului czut din ide.il
n real.
II. Elementul romantic predominant este floarea albastr; n opera
scriitorului german Novalis, aceasta semnific idealul, dorul nemrginit
i visul. Pentru Eminescu, aceasta nseamn dorul de dragoste, visul pier
dut n curgerea vremii, puritatea i neuitarea; n unele creaii eminesciene
(Clin..., Srmanul Dionis), floarea albastr simbolizeaz nemurirea.
III. Imaginea iubitei, sugerat n cuvintele dulce minune, constituie o
proiecie n mit a chipului acesteia: dac, la nceput, ea era mititica (repre
zentnd ipostaza de fiin uman integrat realului), treptat, amintirea ei
alunec spre basm (i mi-i spune- atunci poveti), pentru ca, n final, s se
transforme n mit.
IV. Repetiia din versul al treilea relev intensitatea unei tristei dilatate
cosmic.
De fapt, aceast ultim strofa (desprit de restul poeziei printr-un ir
de puncte de suspensie) arunc o lumin nou peste ntregul poem. Ultimul
vers are, n versiunea Maiorescu, forma Totul este trist n lume, ceea ce ar
nsemna ridicarea tristeii la rang universal; numai c, n varianta din 1873,
n Convorbiri literare, poezia se ncheie cu versul Totui este trist n lume.
Aceasta ar putea sugera c, dei iubita (plecat sau moart) continu s i
lumineze sufletul poetului, tristeea este mereu prezent.
V. Repetiia este un mijloc de expresivitate poetic i const n folosirea,
de mai multe ori, a unui/unor cuvnt/cuvinte, n scopul accenturii unor
idei.
-2 3 7 -
XI. Cezura este pauza care se face n interiorul unui vers; n acest caz,
cezura apare n versul al II-lea, dup A fost i are nelesul de A fost i nu
va mai fi, conferind unicitate unei poveti de iubire puse, de la nceput, sub
semnul imposibilitii.
III. Fiina pmntean este unic prin descenden, prin frumusee i
prin regimul ei temporal care, plasnd-o n lumea basmului, o apropie de
fiinele eterne.
IV. nainte de a se opri la versul O prea fru m oas fa t , poetul a ncercat
mai multe variante; caracterul terestru al celor dou variante menionate
mai sus, ar fi pus-o pe frumoasa fat n imposibilitatea de a se ridica la
nlimea Luceafrului.
V. Comparaia este o figur de stil care const n alturarea a doi ter
meni, pentru a-1 pune n eviden pe unul prin cellalt.
Asemuit cu Fecioara i cu luna, fata i sporete unicitatea, puritatea i
frumuseea.
TESTUL nr. 126
Cerine:
Comentai sentina final din discursul Demiurgului (-partea a IlI-a a
poemului filosofic Luceafrul de Mihai Eminescu).
REZOLVARE:
Sentina final din discursul Demiurgului este D ar m oartea nu se poate.
Aceste cuvinte sunt rostite dup ce Creatorul i oferise lui Hyperion alte
moduri existeniale (toate avnd virtui creatoare): cntul lui Orfeu, gloria
ntemeietorului de ar i cucerirea infinitului.
Imposibilitatea de a-i drui moartea trebuie explicat prin concepia in
dian a legturii dintre creat i creator: Hyperion face parte din Demiurg,
iar moartea lui ar aduce pieirea i a celui din urm.
n plus, oamenii nici mcar nu mor total, nu ajung la Nirvana1, ci se
rencarneaz n ali oameni, trind i ei, ntr-un mod zbuciumat, o alt eter
nitate.
n sfrit, nici mcar Demiurgul nu poate opri aceast curgere i cuvin
tele lui i subliniaz neputina.
Note:
1. Nirvana = n concepia indian, aceasta nseamn moartea total, n
cetarea ciclului rencarnrilor.
-2 4 3 -
REZOLVARE:
I. Fragmentul selectat constituie a doua strof a poeziei Revedere de M.
-minescu i cuprinde prima parte a rspunsului pe care btrnul codru i-1
da omului.
II Elegia filosofic Revedere (publicat n revista Convorbiri literare h
) se incadreaza in irul creaiilor inspirate din folclor i are la baz ma
multe dome populare.
III.
Ideea care strbate poezia este trecerea timpului, cu efectele pe car<
aceasta le are asupra naturii i asupra omului. Mijloacele folosite de auto;
pentru a o contura sunt:
-2 4 4 -
-2 4 5 -
REZOLVARE:
I. Cele patru versuri reproduse ncheie prima parte a poemului Scrisoarea
III de M. Eminescu.
Ca i celelalte Scrisori eminesciene, poemul menionat este alctuit din
dou pri, pe baza antitezei dintre ideal i real; n consecin, textul pro
pus constituie pragul dintre evocarea unui trecut eroic i sublim si satira la
adresa unui prezent care maculeaz totul.
_
Numele proprii din primul vers sunt ale ntemeietorilor celor doua
ri Romne, pe care autorul i proiecteaz ntr-un timp sacru (metafora
umbra sfnta). Trind, ca i Luceafrul, complexul cderii din veacul de aur,
n noroiul contemporan, poetul le adreseaz naintailor un cald rmas-bun.
III. Prini e trsturile care ar putea include acest episod n sfera concep
tului de naional, pot fi menionate:
a) Folosirea pluralului (pentru numele proprii), procedeu care sugerea
z admiraia poetului fa de irul ziditorilor de glie;
b) Tonul cald al adresrii;
c) Expresia Desclectori de ar (cu sugestii de limbaj cronicresc);
d) Cele dou metafore (a plugului i a spadei) esenializnd o istorie
alctuit din munc i lupte;
e) Epitetul Dunrea albastr sugernd seninul i viata etern a spaiului
autohton.
IV. Termenul moia are sensul de ar; hotarele ei, cuprinznd elemen
tele eterne ale lumii (De la munte, p n 'la m are i la D unrea albastr s.n.),
sunt cele ale veciei i dinuirii poporului romn.
TESTUL nr. 129
Cerine:
Scrie un eseu, de 2-3 pagini, despre tema iubirii, reflectat ntr-un text
poetic studiat din opera eminescian.
REZOLVARE:
Texte ilustrative: Dorina i Las-i lumea...
n poeziile Dorina i Las-i lumea..., de Mihai Eminescu, iubirea, ca
leagan de gingii erotice (Clinescu), rmne un frumos vis nemplinit, o
proiecie ideal aparinnd mitului.
-2 4 6 -
Troienii sub flori i sub vreme, cei doi ndrgostii vor trece din somnu
, uitic n cel thanatic, rmnnd alturi i dincolo de moarte.
Iii aceste condiii, glasurile naturii constituie un descntec de integrare
i Ioana Em. Petrescu), prin care iubiii se contopesc cu aceasta.
( '.oncluzia:
lirica erotic eminescian este nalt i pur, ca o chemare de atri.
|W/ie a dorului de dragoste i a visului mereu nemplinit, aceasta poate fi
pus sub semnul universalitii.
Ci eu n lumea m ea m simt
Nemuritor i rece.
Esena astral a geniului mai este sugerat i prin marea lui capacitate
de a iubi; astfel, prin dragostea pentru frumoasa fat de mprat, Luceafrul
ncearc s reconstituie unitatea, perechea, ca mod de refacere a unitii
primordiale a lumii (chiar poetul numete iubirea farm ec sfnt - sentiment
pur i sacru - Pe lng plopii...)
Dar, cea nscut din pcat nu poate s neleag sublimul acestui sacri
ficiu i va rmne nchis n cercul strmt al orei de iubire pmntene; copie
imperfect a unui prototip nerealizabil (cum numea Maiorescu femeia emi
nescian), ea va fi incapabil s contemple Ideea ntrupat n geniu.
n poemul N oaptea de decem vrie de Al. Macedonski, ipostaza uman a
geniului este reprezentat de poetul nfiat n partea I-a a acestei opeie
(versurile 1-28).
ntr-o noapte de decembrie, cu viscol albastru i lupi care url, un poet
viseaz la gura sobei.
Pustie i alb e cam era moart...
i focu l sub vatr se stinge scrumit...
Poetul, alturi, trsnit st de soart,
Cu nici o schinteie n ochiu-adormit...
Iar geniu-i m are e-aproape un mit..:
Decorul interior este golit de obiecte, devenind cadrul propice inspirai
ei i transpunerii n ideal; focul care se transform n scrum ai putea sugera
pierderea speranelor, sentimentul damnrii pe care l triete poetul trsnit
de soart, asemeni ngerului czut ntr-o alt lume.
Imaginea simbolic a acestei lumi se contureaz ncepnd cu strofa
a Il-a; acum, pereii camerei parc dispar, contopind-o cu recea cmpie,
ambele spaii fiind aduse la unitate prin epitetul dublu pustie i alb (Pustie
i alb e cam era m oart... /Pustie i alb e-ntinsa cmpie).
Cadrul exterior dumnos reprezint lumea comun, n care orgoliosul
Macedonski s-a simit mereu nedreptit. Rutatea ei (sugerat prin me
taforele viscolului, lupilor i crivului) este att de mare, nct antreneaz
frigul cosmic, ca la o ntoarcere n Haos.
Soluia o constituie (ca i n Luceafrul) o propensie n nalt, prin ig
norarea materiei opace (Fptura de hum de mult a pierit) intru victoi ia
spiritului (Dar fruntea, tot mndr, rm ne n lun).
-251-
-252-
IHSTULnr. 132
Se dau versurile:
Pustie i alb e cam era moart...
i focu l sub vatr se stinge scrumit...
Poetul, alturi, trsnit st de soart,
Cu nici o schinteie n o chiu-ador mit...
Iar geniu-i m are e aproape un mit
i nici o schinteie n ochiu-adormit.
(Noaptea de decem vrie de Al. Macedonski)
Cerine:
I. ncadrai textul de mai sus n poemul Noaptea de decem vrie de
Al Macedonski;
II. Caracterizai, din punct de vedere al formei, acest episod;
III. Comentai valoarea simbolic a termenului focul;
IV. Discutai epitetele din primul vers;
V. Caracterizai geniul, n funcie de ultimele trei versuri ale strofei.
-255-
REZOLVARE:
I. Poemul N o a p t e a d e d e c e m v r ie (1901) se ncadreaz n cunoscutul ci
clu al N o p ilo r macedonskiene, creaii care amintesc de poemele similar iu
titulate ale poetului francez Alfred de Musset.
Strofa propus spre comentare deschide poemul, prezentnd ipostaza
uman a geniului macedonskian.
IE Din punct de vedere formal, dup prima strof apare un vers rzle
care constituie o reluare a versului al patrulea. Procedeul (vizibil i n ca
zul altor strofe) constituie o trstur pe care T. Vianu o numea co m p o ziie
m p letit .
256
REZOLVARE:
Rondelul rozelor de august face parte din volumul Poem a rondelurilor
(1927) i aparine ultimei perioade de activitate a poetului, cnd seninta
tea ia locul sentimentului de frustrare resimit anterior.
Din punct de vedere compoziional, Rondelul rozelor de august respect
normele speciei: este alctuit din 13 versuri, dintre care, primele dou se
repet n poziiile 7 i 8, iar primul (Mai sunt nc roze, m ai sunt) este
reluat i n final.
Poezia concentreaz mai multe motive tipic macedonskiene:
a) Primul dintre acestea este motivul rozelor1 (flori al cror parfum di
afan l duce pe poet ntr-o lume ideal); n acest mod, factorul olfactiv are
nn rol magic, necazurile anterioare fiind uitate atta vreme ct pe pmnt
infloresc rozele.
Prezent nc din N oaptea de m ai (1887), n universala chemare spre ple
nitudine vital (n aer e parfum de roze. - Venii: privighetoarea cnt), acest
motiv constituie axa lirismului din ntreg ciclul intitulat Rondelurile rozelor.
Importana motivului rozelor este relevat prin prezena sa n versurile
refren (att de ncrcate de sugestii) i prin repetarea verbului existenial a
fi (la prezent); ultimul procedeu transform rozele intr-un garant al iubirii
i al iertrii.
b) Motivul condiiei nefericite a poetului strbate, de asemenea, ntrea
ga creaie a lui Macedonski.
n textul de fa, acesta este exprimat n ultima strofa, prin paralelismul
11ecut/ prezent: cel care fusese nedreptit de un destin vitreg (al vieii cu
vnt) care i-a adus nefericire (A stins bucuriile mele) gsete acum balsamul
uitrii i senintatea iertrii.
c) Tipic macedonskian este i oscilaia ntre elevaie i damnare, nl
are i suferin.
Trind, ca orice geniu, n lumea nalt a Ideii, la care oamenii obinu
ii nu pot ajunge (Priveam, dintre oameni, spre stele), poetul i furise un
-257-
OCTAVIAN GOGA
TESTUL nr. 134
Argumentai, ntr-un eseu, c lirica lui Octavian Goga este C ntarea/<,1
timirii noastre.
Cerine:
I. Indicai titlurile a patru volume de versuri scrise de O. Goga;
II. Comentai relaia dintre tematica liricii lui Goga i definiia de
sus;
III. Relevai notele specifice ale acestei lirici:
mesianismul;
viziunea dramatic asupra lumii;
tenta elegiac;
limbajul de rezonan religioas.
REZOLVARE:
mmi
! itntrei i prooroci din vechime am inteau de ara Domnului, de piii nilul fgduinei (D. Micu).
11 'Iernatica liricii lui Goga se afl i ea n concordan cu definiia mai
mo citat.
t ) cercetare global a acestei creaii evideniaz prezena a patru mari
li I i l e :
wtgli
.11
bilcicnoase) (Ateptare).
Solidar n faa destinului su i D e-a pururi f r crezm nt/ La
Ihminczeu, acolo-n cer,/i la-mpratul, p e pm nt, satul lui Goga capt o
MAicic a tristeii, unic n literatura romn.
Mol ivaia acestei viziuni se cuvine a fi cutat n jalea existenial, transL| ,i din neguri de vreme, ca un bocet colectiv al ardelenilor crora istoria
I. ,i hrzit o soart vitreg i-nemeritat.
Ai dealul lui Goga este un trm misterios i sacralizat prin tnguirea
, ulei ii v, trm care se reflect n imaginea satului, aa cum cerul ntreg se
Ith.lunge ntr-un bob de rou.
,.ii o I lui Goga este un spaiu patriarhal, dominat de imaginea casei prini. ii, ui care se adunau finii i cumetrii i se nteau povetile (Casa noastr).
poate i din aceast legtur cu satul se nate cea mai pur elegie a dezi<IAi inrii:
S ne-aezm n sat la noi,
S-avem n deal o cas,
S fiu cel m ai cuminte-n sat,
i tu, cea m ai frum oas.
(Dorina)
i prezentarea satului se ncadreaz n Cntarea ptim irii noastre: aici,
nu nii se simt nfrii n faa soartei matere, implornd, simbolic, amin-
4. Prezentarea unor figuri din lumea satului constituie cea de-a palm
tem de inspiraie, concretizat n poezii ca: Apostolul, Dasclul, Dsclifu,
La groapa lui L aie i altele.
Fiecare dintre intelectualii satului nfiat n primele trei poezii rspfi 11
dete aceeai lumin de sacralitate; explicaia acestui fapt trebuie gsit in
contopirea cu ptim irea tuturor, n exemplara lor capacitate de a se drui
Btrnul m ag nal fruntea,
Ce sfnt e graiul gurii sale;
Din el va lumina norocul
Acestui neam sfrit de jale.
(Apostolul)
III. Cea mai important trstur a liricii lui Goga o constituie mesia
nismul, sperana c, din rndul poporului se va ridica un nou Mesia care i
va aduce izbvirea.
Poemul reprezentativ este Clcaii. Prima parte ofer privirii un cadru
vast, un peisaj torid n tonaliti danteti, n interiorul cruia micarea cin
cailor este grea, sumbr, apstoare. Momentul prnzului - redus la cteva
elemente - scoate n relief imaginea unei femei care i alpteaz copilul,
simbolic, ea este Fecioara Maria, iar ftu l blan este virtualul Iisus (Mesia),
cel care, prin patimi i jertf, i va izbvi norodul.
Partea a treia prezint viziunea poetului asupra acelei zile a nvierii cnd
se va arta norocul acestui neam secat de jale.
Tonul profetic amintete de crile sacre; poporul romn din Transilvania
este ridicat la rangul de simbol al umanitii care sufer.
O alt particularitate a acestei lirici const n viziunea cutremurtoare
asupra lumii:
ara p e care o nfieaz aceast poezie are un vdit aer hermetic. I
un purgatoriu n care se petrec evenimente procesionale, n care lumea jele
te misterios mpins de o putere nerelevabil, cu sentimentul unei catastroje
universale (...). M icarea poeziei este dantesc i ja lea a rm as pur, desfcu
t de coninutul politic (Clinescu).
n sfrit, prezena a numeroi termeni religioi (biseric, altar, vecernie,
clopot, hirotonire etc.) confer liricii lui Goga o mireasm biblic singulara
i sublim.
Note:
1. Eden = rai
-2 6 2 -
(Rugciune de O. Goga;
-2 6 3 -
lumii
|,i
E u n u striv esc co ro la d e m i n u n i a lu m ii
i n u u c id
c u m in te a ta in e le c e le - n t ln e s c
n ca lea m e a
n f l o r i , n o ch i, p e b u z e o ri m o r m in t e .
-2 6 8 -
o seam de termeni (n e p t r u n s u l , n e -n e le s ,
n e - n e le s u r i ) concretizeaz
blagian a minus-cunoaterii. Conform acesteia, cunoaterea raiollrtlA (naradisiac) opereaz limitat, ucignd misterul (prin explicare, disei,|rc i descifrare), cunoaterea intuitiv (luciferic) sporete misterele ce
-270-
REZOLVARE:
I. George Bacovia (1881-1957) a fost cel mai important reprezentant al
simbolismului romnesc. Volumele sale de versuri Plumb (1916), Scntei
galbene (1926), Cu voi (1930), Com edii n fo n d (1936) i Stane burgheze
(1946) i confirm acest loc privilegiat.
Descinznd (cum s-a afirmat) din simbolitii francezi, Bacovia se singu
larizeaz prin sensul general al liricii sale: cderea, micarea de involuie a
vieii pn la strile primare ale materiei.
Versurile din enun (constituind strofa a Il-a a poeziei Plumb) confirm
acest sens.
Aflat, se pare, ntr-un cavou, lng sicriul unui mort iubit, poetul are n
fa o ipostaz revolut a Creaiei universale: umanul care s-a descompus,
ntorcndu-se n mineral (ntors), n cenua universal convertit n plumb.
S fie aceasta iubita din Cuptor (unde oamenii se mic descompui,/Cu
lutul de cldur asudat s.n.)? Sau o nfiare arhetipal a umanului care se
ntoarce n lutul biblic?
Aflat ntr-o nemicare total, poetul triete trei dintre strile care pre
ced moartea: singurtatea, frigul i somnul.
n curnd, i aripile lui vor atrna nefolositoare sub apsarea plumbului.
II. Temele i motivele liricii bacoviene sunt tipic simboliste.
Cele mai importante dintre acestea sunt:
1. Plumbul - care sugereaz o existen cenuie, supus tragic gravitaiei
universale: grea, apstoare, dezolant, consumat sub un cer de plumb,
traversat diametral de corbii morii (Amurg de iarn).
Plumbul este culoarea amurgurilor de hum ale toamnei bacoviene; me
talul - infiltrat n zarea grea de plum b se ntoarce pe pmnt sub form de
ninsoare gri, acoperind oamenii i lucrurile cu vlul putreziciunii.
Greutatea plumbului (integrat i fiinei umane) va aduce cderea, pr
buirea n abisul temporal (Lacustr) sau n moarte (Ascult cum greu, din
adncuri/ Pmntul la dnsul ne cheam - Melancolie).
Plumbul este un simbol esenial n lirica bacovian, al crei sens major
este alunecarea lent n moarte a oamenilor, a lucrurilor i a lumii, sub gre
utatea de plumb a destinului universal.
2. Ploaia depresiv acompaniaz continuu autumnalul: este ploaiamoin ca regim nocturn al oraului (Oraul doarm e ud n umezeala grea
Nocturn), declannd tristei acute i conducnd la moartea visurilor.
-271-
ilmosfera de iad post-ardere, n care totul s-a redus la scrum, fiind copleil,,mC: Vibrau scntei de vis... noian de negru,/ Carbonizat, am orul fu m eg a/
dffum de pen e arse i ploua.../Negru, numai noian de negru...
3. Motivul golului: golul spaial este echivalent cu pustiul camerei, al oraiiilui cu piee dezolante, luminate de becuri agonice, al pmntului-moriii,ml, ale crui adncuri lanseaz, ca n mitul Sirenelor, chemarea moi ii.
( iolul temporal este apanajul veniciei, este haosul care refuz Facerea,
mi spaiu al morii:
Imensitate, venicie,
Tu. haos, care toate-aduni...
n golul tu e nebunie, (Pulvis)
(i. Motivul agoniei se propag prin cunoscutele cercuri concentrice ale
universului bacovian.
Cel mai mic punct al acestuia este omul (i, galbeni, trec bolnavi/Copii de
la coal), urmeaz natura cu crengi care scrie ca nite schelete (Scrie
toamna din crengi ostenite) i, n sfrit, Universul, pentru care toamna i
itmurgurile constituie semnele agoniei timpului.
HI. Originalitatea atmosferei descrise de Bacovia a fost reliefat de
Iu gen Lovinescu: Bacovia (n.1881) a creat o atm osfer personal de coplei
toare dezolare, de toam n cu ploi putrede, cu arbori cangrenai, limitat intr
au peisagiu de m ahala de ora provincial, ntre cimitir i abator, cu csuele
cufundate n noroaie eterne, cu grdina public rvit i bucuria p an ora
melor, n care princese ofteaz mecanic n racle de sticl.
Spaiul bacovian este oraul de provincie aflat sub semnul plumbului, al
nnurgurilor violete i al ninsorilor cenuii.
El reprezint o faz n curgerea ireversibil spre moartea lucrurilor:
imaginea mahalalelor n care m ai neagr noaptea pare, a uvoaielor triste
i are inund casele i a zidurilor vechi ce stau n drm are (Sonet) caracte
rizeaz degradarea materiei; n acest spaiu, fluviul heraclitean a acoperit
esenele primordiale i din curgerea lui n-a mai rmas dect mlul.
IV. n contextul creaiei lui George Bacovia, poezia Plumb are o semni
ficaie aparte.
Plasat n fruntea primului volum de versuri (cruia i d i titlul), po
ezia menionat pare a fi un manifest al liricii bacoviene, o sintez nu doar
a volumului pe care l deschide, ci a ntregii creaii poetice a acestui autor.
-2 7 3 -
- Iov
-2 7 6 -
aripele d e p l u m b ) ,
(S t m s in g u r n c a v o u ...i e ra v n t.,.1 S t m s in
g u r l n g m o r t ... i e r a f r i g ...) ,
-2 7 7 -
.
Cerine:
nspimntat, omul contemporan triete o ntoarcere in timp, pesI, veacuri, devenind om preistoric, un semen al poetului, de care acesta
este legat prin ploaie, singurtate i prin participarea comun la alunecarea
Universului n Nefiin.
, , . ..
n strofa a doua, teroarea de umed se traduce ntr-o halucinaie a unui
diluviu ce izbete cu valuri de ap p e cel adorm it (Clinescu). Acesteia i se
adaug i comarul (Tresar prin somn i mi se p arei Ca n-am tras podu l de a
mal) relevnd aceeai spaim fixat n adncul sufletesc.
.
Strofa a IV-a constituie o repetare a strofei iniiale, cu versul al doi ea
modificat (Tot tresrind, tot ateptnd); absena oricrei perspective i n
toarcerea la cadrul iniial (ca o rotire exasperant a aceluiai tablou), pre
lungete ploaia, spaimele i angoasa dincolo de limitele timpului concret.
LUCIAN BLAGA
TESTUL nr. 144
Cerine:
Comentai particularitile lirismului blagian.
REZOLVARE:
f J
.
. ,
Poezia lui Lucian Blaga se afl sub semnul corolei de minuni a lumii simbol al perfeciunii i se constituie, cu fiecare volum, mtr-un edificiu fas
cinant, n care lirismul, mitul i filosofia fuzioneaz perfect
O particularitate important (sesizabil nc din primele volume) este
influena expresionismului. Acestui curent i se datoreaza tririle sufleteti
puternice, absolute, exprimate nc din Poem ele luminii: setea de dezmarginire (Vreau s iod ), erosul fierbinte (Noi i pm ntul), antitezele puternice
(Lumina raiului, Pax magna), imaginile titanice (Dai-mt un trup voi mun
ilor), elanul vital.
. .
. . .
-2 7 9 -
acul.....
S e n s u r ile m e t a fo re i
corola de minuni ,,
Cerine:
I. Caracterizai n mod succint universul liric blagian;
II. Urmrii evoluia metaforei co ro la d e m i n u n i a lu m ii n fiecare
de versuri.
volum
REZOLVARE:
1.1. Opera poetic a lui Lucian Blaga - impresionant prin fiorul met*
zic de care este strbtut i singular n peisajul liricii noastre interbell
ce, se constituie, cu fiecare volum, ntr-un edificiu monumental, oferind
imagine eseniahzat a lumii, ale crei coordonate sunt: co ro la d e minuni
a lu m ii, m u n t e le m a g ic , m a r e a tre c e re , s a tu l m in u n ilo r , s o m n u l, p d u r e a in
u n d e tre c e u n i c o r n u l l .
(1 9 3 3 ),
L a c u r ile
dorului
Metafora sub semnul creia st primul volum (i, de fapt, ntreaga crea
ie linca blagian) este co ro la d e m i n u n i a lu m ii.
Aceasta metafor tutelar a demersului liric blagian i modific sen
urile, cu fiecare dintre volumele ulterioare, sugernd pierderea treptat a
vrstei de aur i situarea n v rsta d e f e r (acesta fiind i titlul unui ciclu care
cuprinde poezii scrise ntre 1940 i 1944).
-2 8 0 -
i li dezlegate.
..
, ., .
Se contureaz astfel dou modaliti de cunoatere a lumii: una lucifen, a i alta paradisiac, reprezentate n text prin grupuri de termeni opoziimiali: eu-altii, iubesc-ucid, sporesc- sugrum.
Att poetul, ct i oamenii de tiin folosesc drept instrument lumina
(lumina m ea-lum ina altora), primul element al creaiei divine.
Cel dinti amplific misterele (eu cu lumina m ea sporesc a lumii taina),
pstrnd astfel funcia creatoare a timpului originar (n care s-a nscut lu
mina dinti). Spre deosebire de poet, oamenii de tiin descompun, prin
studiu analitic, marele Tot, gest prin care neag vocaia creatoare a luminii
primordiale: fracionnd ntregul, ei distrug unitatea i armonia Creaiei
Primul volum are ca tem central lumina celebrat in poezia cu acelai
titlu Aici, ntorcndu-se la Increatul2cosmic, cnd Nimicul zcea-n agonie,
poetul surprinde clipa naterii luminii; caracterul ei stihia! (v,/or nebun
,le lumin) va determina frenezia vitalist a lumii (o sete era de pacate. de
doruri, de avnturi, de patim i).
-2 8 1 -
-2 8 2 -
Cerine:
Demonstrai, ntr-o compunere, c poezia Eu nu strivesc corola de mi
nuni a lumii exprim crezul literar al lui Lucian Blaga.
REZOLVARE:
Publicat, n mod programatic, n fruntea volumului de debut (Poemele
luminii - 1919), poezia Eu nu strivesc corola de minuni a lumii reprezint
manifestul poetic al lui Blaga.
Liecare dintre marii notri poei a fost cluzit de o anumit concepie
privind rolul i esena artei, dar i menirea creatorului; astfel, Eminescu (n
Epigonii), Arghezi (n Testament), Goga (n Rugciune) i alii i-au jalonat,
prin aceste poezii, ntreaga creaie ulterioar.
n cazul lui Blaga, concepia asupra poeziei i a rostului poetului n
lume este legat de problema cunoaterii: trind ntr-o lume plin de taine
-2 8 4 -
la pstrarea lor.
nc din titlu, universul existenei este prezentat prin metafora unei uriie corole alctuite ns nu din petale, ci din minuni, adic din mistere. La
o privire mai profund, corola cuprinde ipostaza incognoscibil1 a Creaiei
universale, n zaritea creia triete fiina uman. Prin contemplaie, poe
tul poteneaz aceast ipostaz, contribuind astfel la meninerea integritii
universului-esen; atitudinea contemplativ este exprimat nc din titlu,
prin verbul nu strivesc.
Cele dou modaliti de cunoatere - luciferic i paradisiac - sunt re
prezentate prin grupuri de termeni opoziionali: eu - alii, lumina m ea - lu
mina altora, iubesc - ucid, sporesc - sugrum.
Din aria semantic a lui eu fac parte verbele: nu strivesc, nu ucid, sporesc,
mbogesc, iubesc.
O posibil interpretare a acestei arii semantice ar evidenia urmtoarele
idei: eu nu strivesc (corola de minuni a lumii), nu ucid (tainele), sporesc (a
lumii tain), mbogesc (ntunecata zare), (cci) iubesc (i flori, i ochi, i
buze, i morminte). Rezult c apropiindu-se de tainele lumii, poetul nu le
ucide, ci le amplific, le poteneaz: aceasta se datoreaz faptului c, la baza
actului creator, st iubirea.
Ochiul contemplativ are drept instrument de cunoatere lumina, pri
mul element al Genezei. Apropierea de misterele lumii cu ajutorul luminii
contribuie la sporirea lor prin eliberarea elanului creator primordial: eu cu
lumina m ea sporesc a lumii tain. Poetul devine astfel un demiurg, un crea
tor al lumii prin amplificarea misterelor care o alctuiesc.
Poezia este o iniiere svrit nu prin descifrarea tainei, ci prin adnci
rea ei: i tot ce-i ne-neles/se schim b-n ne-nelesuri i m ai mari. Pe msur
ce poetul, cu mijloacele sale subtile, se apropie de mistere, acestea devin i
mai de neptruns.
Pentru a formula aceste idei, se folosete comparaia cu un termen din
lumea material - razele lunii (care ar putea trimite la mitul zeielor lunare,
ca zeie-mame ale vieii).
Cealalt serie de termeni se ordoneaz n jurul ideii de cunoatere pa
radisiac: oamenii de tiin ucid cu minea (prin msurare, disecare, des
cifrare i explicare) tainele ascunse ale lumii. Ceea ce era fcut s rmn
nedescifrat (neptrunsul ascuns/n adncim i de ntuneric) i frumos tocmai
-2 8 5 -
286
-2 8 7 -
KIZOLVARE:
Poezia intitulat Gorunul de Lucian Blaga este o elegie filosofic pe
li 111)1 morii, comparabil cu Mai am un singur dor de Mihai Eminescu i
I duhovniceasc de T. Arghezi.
firete, punctul ei de plecare se cuvine a fi cutat n balada pastoral
Mioria ori n alte creaii populare; poetul cult adapteaz motivul folcloi u l.i concepia modern asupra morii, evideniind o idee filosofic nou:
moartea nu mai constituie accidentul final al vieii, ci se afl, clip de clip,
In)',(.mnat cu aceasta.
Aezat la poalele unui gorun i copleit de o linite aproape material,
portul mediteaz la condiia omului n Univers.
prima strofa (reprodus mai sus), este alctuit din cinci versuri i preuAlete atmosfera grav n care se vor auzi ntrebrile poetului.
l abloul este de o transparen opalin (n inversiunea limpezi deprtri,
iu i entul cznd pe primul termen); folosirea formei nearticulate a substanllvului deprtri lrgete vizual limitele acestui cadru, pn la marginea zlli Nemrginitul, departele devine astfel spaiul n care se vor nate marile
interogaii existeniale ale poetului, privind condiia tragic a finitudinii
um ane.
n acest cadru, ideea morii plutete incert, este abia sugerat: ...aud din
pieptul unui turn/cum bate ca o inim un clopot. Atmosfera se imateria
li/caz, iar glasul clopotului capt rezonane adnci, religioase aproape.
I >c aici, supoziia c linitea naturii este o pictur din linitea etern care
inii runde ncet n circuitul vital al omului.
Comparaia este revelatoare pentru ideea blagian: clopotul-simbol al
morii - este alturat de inim, prin analogia ritmicitii.
Senzaia auditiv se dilat, iar accentul care cade pe cuvntul clopot ara
pi ilic ideea de funest; zvonurile sunt dulci, aparinnd - parc-unui alt ti Am, n timp ce verbul mi pare, prin nuana sa de incertitudine, pregtete
i uperea de realitate a poetului. Metafora stropilor de linite care nlocuiesc,
m intuiia poetului, circuitul vital, sugereaz aceeai pace a Nefiinei conlopit cu viaa.
-2 8 9 -
Cerine:
Uite, e sear.
Sufletul satului flfie p e lng noi,
ca un miros sfios de iarb tiat,
ca o cdere de fu m din streini de paie,
ca un jo c de iezi p e morminte nalte.
(Sufletul satului de Lucian Blaga)
Cel de al doilea vers, devenit celebru, face din sat un demiurg al veciei:
Eu cred c venicia s-a nscut la sat.
n concordan cu aceast eternitate mereu egal cu ea nsi, n spaiul
satului, orice gnd e mai ncet, iar btile inimii vin parc din adncul p
mntului, ntr-o contopire total cu acesta.
Spaiul magic al satului aduce mntuirea, tot aa cum lutul su vindec
rnile (produse de existena urban), prin contactul cu Muma-Pmnt. Iar
sufletul satului (care poate fi simit n ceasul de tain al nserrii) reunete
viaa i moartea, ntr-o etern ngemnare, aa cum iezii se joac pe naltele
morminte.
Poezia Izvorul nopii face parte din volumul de debut al lui Lucian 111<h.<
(.Poemele luminii - 1919), ale crui teme sunt lumina i dragostea.
Autorul i invoc iubita, ai crei ochi sunt purttori de taine, nuul i tml
astfel fiina uman n corola de minuni a lumii.
Invocaia se realizeaz prin intermediul celor dou vocative c a re ..... i
dreaz textul: Frum oaso i lumina mea. Acestea constituie capetele umil an
prin care trece iubirea tnrului creator.
II. Epitetul este o figur de stil cu o mare frecven i de o mare divei a i
te. Este un element determinant (adjectiv, adverb) pus pe lng un sub a au
tiv sau un verb, pentru a evidenia trsturi deosebite, care emoionea/A
n acest text, substantivul ochii este nsoit de dou epitete: adjectivul in
gri i adjectivul substantivizat din construcia ochii ti adncii. Ideea ai li >A
ochii iubitei par a fi izvorul nopii, c din profunzimea lor plin de nii-.li #
se nate marea de ntuneric ce se revars pe pmnt.
III. Metafora este o figur de stil prin care se schimb sensul obinuit a!
unui cuvnt, cu un alt sens.
Aceast schimbare are la baz o comparaie subneleas.
n acest text exist dou metafore privitoare la ochii iubitei:
- prima este cuprins chiar n titlul poeziei (Izvorul nopii) i arc la Ini/a
compararea ochilor iubitei cu un izvor din care curge noaptea;
- a doua este m are de-ntuneric i are la baz compararea nopii cu o num
ntunecat, care cuprinde totul.
IV. Simbolul este un procedeu artistic prin care un obiect concret sii|ii
reaz o idee abstract.
n acest text, ochii tinerei iubite constituie un simbol: ei se ncadn
n tainele despre care poetul susinea c stau la baza lumii n adtn inii >/t
ntuneric; i tot ei confirm puterea creatoare a iubirii care l ajut p< uimi
s-i fureasc opera.
-2 9 2 -
REZOLVARE:
Aezat n fruntea volumului de debut (Cuvinte potrivite - 1927), poezia
I, slament exprim crezul literar arghezian, fiind un manifest poetic.
Titlul lui ar putea fi explicat n dou modaliti:
a) pornind chiar de la ideaia acestui poem,
b) pornind de la ntreaga oper arghezian.
.,) n prima strofa a poeziei Testament, autorul prezint o viziune a deve...... universale, de la naterea omenirii n seara rzvrtit a Genezei i pn
iu vremea sa. Integrat curgerii generaiilor, poetul simte apsarea timpului
fi ncearc s se salveze de moarte, prin Cuvnt.
b) n perspectiva ntregii opere argheziene, titlul poemului ar putea fi
neles pornind de la perspectiva cosmic.
Trind n interiorul unui Univers ale crui sforri germinative sfresc
in mormanele de oseminte, poetul are contiina c ora rece va veni cndva
| pentru el.
Suferind de o bub pm nteasc asemeni heruvimului su bolnav, cre,Hurul vrea s lase o urm a trecerii sale prin veac; de aici, testamentul prin
, llK' i druiete opera viitoare generaiilor de urmai.
IESTUL nr. 154
Cerine:
IEvideniai, ntr-o compoziie, particularitile limbajului poetic ai ghe
mui, pornind de la versurile: Din bube, mucegaiuri i noroi/Iscat-am frum uc|/ i preuri noi (Testament).
REZOLVARE:
Versurile de mai sus constituie estetica urtului, prin care poetul meletransformarea a ceea ce este urt (bube, mucegaiuri i noroi) n frumos,
ndlc n poezie.
Scoase la iveal pe neateptate (Iscat-am ), adic revelate, virtuile uratu
lui i dovedesc puterea prin munca trudnic a creatorului. Atelierul acestui
Uti/an (asemntor cu acela al doctorului Faust) conine leacuri pentru
milet, condensate n magia cuvntului.
Nscut din graiul srac i frust (cu-ndemnuri pentru vite) al clasei i.meti, limbajul arghezian se caracterizeaz prin folosirea celui mai bogat
li'gistru al limbii romne.
-2 9 3 -
-2 9 5 -
-2 9 6 -
-2 9 7 -
Note:
1. ars poetica = art poetic, manifest poetic;
2. ideatic = nglobnd ideile poetului;
3. Increatul existenial = perioada anterioar apariiei vieii
-2 9 9 -
-3 0 0 -
-3 0 1 -
-3 0 2 -
-3 0 3 -
Note:
1. parabol = povestire alegoric avnd un cuprins religios sau moral;
2. Levant = nume dat n trecut regiunilor de coast din rsritul Mrii
Mediterane.
L e o a ic t n r , iu b ir e a
-3 0 4
de Nichita Stnescu.
REZOLVARE:
Publicat n volumul O v iz iu n e a s e n t im e n t e lo r (1964), poezia exprim
starea de graie pe care o cunoate eul liric, stare decurgnd dintr-o iposta
z solar a fiinei, aflat, prin iubire, n armonie cu Universul.
Metafora central n jurul creia se ordoneaz cele trei secvene ale
textului (i constituind titlul poeziei) este L e o a ic t n r , iu b ire a : poetul
i nchin aceast creaie Iubirii - o n t m p la re a fi in e i m e le (cum o nume
te ntr-un C n t e c ), dar i factor demiurgic, pentru c numai Dragostea i
Cuvntul au stat la baza lumii.
Dezlegat nc din titlu (prin apoziie), metafora sugereaz c iubirea
este frumoas, agresiv, puternic, tnr, jucu, ntlnirea cu ea (situat
ntr-un a zi perpetuu) fiind o revelaie:
L e o a ic t n r , iu b ire a
m i-a s rit n fa .
M p n d is e - n n c o r d a re
m a i d e m u lt.
C olii a lb i m i i-a n fip t n fa ,
m - a m u c a t leo a ica a z i d e fa .
-3 0 5 -
de N. Stnescu)
REZOLVARE:
Versurile propuse spre comentare, constituie strofa a II-a a |.... u i
Leoaic tnr, iubirea, de Nichita Stnescu.
n prima strofa, poetul reconstituie o ntreag poveste sentimental I m
birea l pndise, i sttuse n preajm mult vreme, iar acum i prinsese, .Im
i irevocabil, fiina, asemeni unei tinere leoaice.
n strofa a Il-a, iubirea este investit cu elanul creator al nceputul il. m . .
i Logosul: Universul care se rotete de-a dura este oul cosmogonic i uli. u
din Edde; ndrgostitul devine centru al Lumii (n jurul lui ncheg tulit ..
marele Tot) i Om Universal. Comparaia ca o strngere de ape trimit. I .
primordii, la momentul despririi pmntului de fluidul creator.
Privirea (eliberat de contactul cu materia), tinde spre nalt, penii 11 ,t
surprinde esenele muzicale ale lumii:
i privirea-n sus ni,
curcubeu tiat n dou,
i auzul o-ntlni
tocm ai lng ciocrlii.
Contopit cu iubirea i metamorfozat, omul se nvecineaz cu zeii: poetul
transcende planul real pentru a se ntlni, n ideal, cu iubirea venic.
Cerine:
S se comenteze poezia Lim ba noastr de Alexei Mateevici.
REZOLVARE:
Preliminarii:
De la Alexei Mateevici (1888-1917), poetul mort att de tnr, ne-au
rmas puine poezii; acestea l-au ndreptit ns pe George Clinescu sa
afirme c ar f i fo st un m are poet, dac tria.
Poezia intitulat Lim ba noastr a fost scris la Chiinu, n iunie 1917, cu
mai puin de dou luni naintea trecerii n venicie a autorului. Reprodusa
n numeroase publicaii i pstrndu-i, pn astzi, frumuseea i purita
tea, Lim ba noastr reunete trsturile odei cu tonalitile melancolice ale
elegiei, meditaia cu imnul, ntr-o suit de definiii date limbii, neegalatc
pn acum.
-3 0 6 -
'*
,i s c ,
camei'
ai
_______ r v f i i l n n o s t r u :
natura, istoria i. viaa
poporului nostru: ^
Lim ba noastr-i o com oara
n adncuri nfundat,
Un irag de piatr rar
Pe moie revrsat.
-3 0 7 -
-3 0 8 -
-3 0 9 -
GRIGORE VIERU
TESTUL nr. 163
n 7 gT " tai ntr_Un eseu fcnd referine la lirica poetului, afirmai,,
In plan afectiv, legmntul poetului Grigore Vieru cu M am a este o form a
tubirn; din punct de vedere psihologic, Ea (m am a) polarizeaz toate seni,
ente e i tririle genernd specifica ngndurare a fiin ei si potennd nc
mitile ontologice ale secolului nostru; din acela moral, este ntruchiparea
-310-
ii 'lor
I acrima este apa sufletului, treapta de vrf a tririi (Sub stele trece apa cu
lacrima de-o seam ). Totodat, apa este oglinda n care poi vedea oricnd
ochii mamei (Ochii m am ei).
Pasrea albastr, pasrea argintie, pasrea din ceruri (Cine-i pasrea?)
imbolizeaz cele trei perioade ale vieii umane: tinereea, btrneea i
moartea. n Pasrea, ea e materializarea protestului spiritului matern m
potriva morii nefireti, a devotamentului i a marii iubiri fa de copiii si
(/-a cutat/ Pn-i albise p an a/ Pn-cnd n cioc/ Smna a-ncolit).
REZOLVARE:
I. Poezia M rog de tine, alturi de alte opere ale lui Grigore. Vieru, ilusIreaz plenar att viziunea poetului asupra maternitii, ct i maniera lui
artistic de abordare a temei respective. Aceast creaie a fost inclus, prac
tic, n toate volumele scriitorului (Un verde ne vede, Fiindc iubesc, Scrieri
alese, Taina care m apr .a.).
O scurt trecere n revist a creaiei sale poetice, n care este abordat
tema mamei, evideniaz cteva trsturi majore:
a) Tema respectiv este tratat prin intermediul mai multor motive sem
nificative, cum ar fi: moartea, iubita, patria, apa, izvorul, codrul, prul ma
mei, fptura mamei, tcerea, rzboiul, casa printeasc (Nu am, moarte, cu
tine nimic, Tcerea m am ei, Cmile, Rzboi, Izvorul m am ei, M am, tu eti,
Fptura m amei, Acas etc.).
b) Nota definitorie, axa acestor poezii este legmntul afectiv, spiritual
al fiului cu mama.
c) Poeziile pe tema mamei iau forma unor litanii (ciclul Litanii pentru
org), imnuri (Imn, Fptura m am ei), meditaii (Floare a m am ei, O, m am ),
elegii (Cntecul m am ei, M am a), poeme (Poem), balade (Cm ile), cn
tece de leagn (Cntec de leagn pentru m am a, De leagn), naraiuni liri
ce (Onomastic), de cele mai multe ori ntrebarea retoric (Ghicitoare f r
-315-
ntln
te mai des n
Si
n Suh
poezie) i
cresCendo
M rog de
Cmile
dect de la text:
REZOLVARE:
il mi
-321-
mai mult srut i privire. Srutul are valoarea darului suprem (Srut nul
p e lacrim i/ S-i nasc copii frum oi).
ntr-un ir impresionant de poezii, iubita ocup locul mamei, eul Iii u
trind profund teama ndeprtrii/ nstrinrii de femeia care i-a dat via.i
Tu mereu ineai capul/ Spre umrul meu aplecat/ i prul tu lung i superb,
Curgea negru ntre noi/ A sem enea unei cascade/ i nu m ai era loc/ Penii n
m am a,/ Nu m ai era loc (O nom astic).
III. Susinut de o mare idee despre iubire, cntnd femeia, poezia lui Viei u
este n chip necesar solemn, imnic, uneori grav. Mai exact, ea i gsete
formula care nu e ns foarte stabil, cci senintatea, bucuria, extazul, senzu
alitatea se interptrund cu nelinitea, tristeea, acestea din urm fiind detci
minate de obsesia curgerii timpului, a sorii schimbtoare i a morii inevitu
bile. Astfel, n locul imnului apare elegia, care menine gravitatea de ton i de
sentiment a poeziei imnice. Modulaiile de rug, acordurile solemne de imn,
acelea uor-sentimentale de madrigal, tonalitile elegiace, refrenele (Cntec),
aliteraiile i asonanele - toate se suprapun graios ntr-un registru melodic.
Menionm i dialogismul ca procedeu compoziional, atestat la nivelul
chemrilor, invitaiilor galante (Iubitule), al ndemnurilor ( Vreau s te vd, /1
meie), oaptelor, adresrilor (A, iubite, a) interogaiilor (Dor, Femeiefrum on
s), invocaiilor (Rug), blestemelor (Blestem de dragoste). Autorul recurge .i
la alte procedee de compoziie, cel mai des ntlnite fiind inelul compoziii)
nai (Rug, Dor), repetiia-laitmotiv (Tu, Ramule), paralelismul compoziii)
nai (Ce tnr eti!, Alb-albastru) i antiteza compoziional (Dac).
Un rol important l joac interjecia ca procedeu stilistic i ca mod de
exteriorizare a tririlor copleitoare, a pasiunii, care irup ntr-un anumit
moment (Singuri, o, ca dorul).
Construindu-i discursul su liric, n mare parte, cu ajutorul metafore
lor-simbol, devenite motive sau laitmotive ale poeziilor, Grigore Vieru ex
ploreaz mai multe cmpuri lexicale, cum ar fi cel al intensitii (dogoarea,
flacra, jarul, fulgerul, furtuna, aria), al perspectivei (departele, aproapele,
nesfritul, eternul, efemerul), al vegetalului (rou, frunzele, florile, iarba,
trandafirul, rul, busuiocul), al cosmicului (cerul, soarele, stelele, luna, Iu
mina, ntunericul, aerul), al sacralitii (pinea, ploaia, muntele, marea),
al permanenei (vatra, codrul, pmntul), al cromaticii (alb, verde, albas
tru) etc. n acest caz putem vorbi despre diversitatea imaginilor sinestezice,
atestate n lirica vierean: cromatice, auditive, tactile, vizuale.
-322-
-323-
324
REZOLVARE:
L Poezia intitulat H arpa este alctuit din 14 versuri cu msura de
nou silabe i rima mperecheat:
S cnte p o t (credeam ) i arpii.
I-am pus ca grave strune harpei.
Alturea de coarda p oam ei
i sfntul fir de p r al mamei.
Cu harpa stm sub mere coapte.
Ei blnd cntau. Ci-n neagra noapte,
Trecnd prin codru, singuratic,
Au prins a uiera slbatic,
Sreau s-m i mute m na, faa,
S-i sug cntecului viaa.
Sunai al m am ei p r sub cetini,
Venir-n fug-atunci prieteni.
Cnd m trezisem ca din vise,
Vzui c-o strun-ncrunise.
-326-
Cerine:
I. Comentai poezia, insistnd asupra:
- viziunii poetului asupra limbii romne;
- sugestiei figurilor de stil atestate;
- titlului, raportat la mesajul global.
REZOLVARE:
n prefa la volumul de poezii Taina care m apr, ncercnd s deli
neasc limba romn, Grigore Vieru o compar cu o oglind, n care, ca a
vie i roie frunz, se vede sufletul nostru, cu un cristal incandescent, cu un
diam ant lefuind asprimile zilei, cu o punte btut cu mrgritare peste vi
tejurile vremii, cu un murmur astral. Astfel, asemenea mamei, pmntului,
patriei, iubirii, limba este o stea fix a universului liric al poetului, din cen
trul cruia se desprinde o pulbere fosforescent, care e a scripturilor btrne,
a tinereii naive, a stilului cronicresc (M. Cimpoi). Aadar, alturi de alte
poezii (n limba ta, Graiul), Frum oas-i limba noastr se nscrie perfect n
acest univers al creaiei scriitorului.
n poezia respectiv, poetul elogiaz limba matern, recurgnd la moi
vul psrii miestre, care, n mitologia romneasc, este considerat regina
psrilor, mesagerul znelor, ea fiind de rang regal. Foarte scump la vede
re, pasrea miastr are puteri magice. Trimiterea la acest simbol nu este
ntmpltoare. Or, n viziunea lui Grigore Vieru, limba romn este att
de sclipitoare, nct chiar personajul mitologic este fascinat de armoniile
ei. Ea, limba romn, asemenea psrii miestre, are puterea de a vrji, de
a fascina asculttorul. Ideea este sugerat de personificarea Cu drag i cu
m irare/ Ascult limba noastr. Adverbul cu mirare accentueaz i mai mult
aceste caliti ale limbii. Cea de-a doua personificare atestat n poezie (Ea
le-ar lua, tiu bine/ Din, sfnta, limba noastr sugereaz ideea de armonie
ca trstur a limbii romne. Astfel, eul liric/ poetul rmne constant ideii
c limba romn farmec prin sonoritatea ei, fiind consubstanial cu cn
tecul psrii miestre. Menionm i rolul epitetului sfnta, care scoate n
eviden caracterul sacru al limbii, al acestui dat al poporului nostru.
Titlul poeziei este alctuit dintr-o propoziie enuniativ, afirmativ,
n care rolul primordial l deine adjectivul fru m oas, parte component
a predicatului nominal, plasat naintea subiectului i a verbului copulativ.
Abaterea de la topic/ inversiunea respectiv accentueaz calitatea limbii
-330-
-332-
pierde).
III. Ceea ce atrage atenia chiar de la nceput este titlul poeziei. Sinl.u......
fiin a iubitei, inclus n primul vers, i, cu o uoar modificare, n ver.nl il
treisprezecelea, devine, prin repetiie, laitmotiv, sugernd c eul lirii, I. i
contient de trecerea timpului, dorete abolirea lui vizavi de iubit. Pe Imii
dalul trist-meditativ, autorul proiecteaz chipul acesteia. Evocarea iubllt i
care rodete i-n p ar se las i care etern i druie viaa clipelor..., vine
mprtie ntructva puternicul sentiment al sorii schimbtoare, obsesia
timpului devenind mai puin copleitoare.
Un copac
Cu alt copac
mpreun,
Cnd s-adun,
tii ce fac?
Un meleag.
Tu un bulgr,
Eu un bulgr,
Iar doi bulgri
De rn
mpreun,
Cnd s-adun,
tii ce sunt?
Un pmnt.
ie i-i drag,
Mie mi-i drag...
Frunza cea de pe copac,
Pomul cel de pe meleag,
Frunza cnt pe copac,
Iar copacul p e meleag,
Iar noi doi, n umbra lui,
i cntm pmntului:
Mie mi-i drag,
Tie i-i drag...
REZOLVARE:
-335-
o
Zdi n
^983) Dimineaa
d
T fl/ra7
/ 1977)Nimic
Iubire nu-i
de tine
oglindi
(1983),
mruluid (1986),
zero(1981)
(1987) M m M
mult a l pm ntului (mo)s. a. Volumele
cu inima (1984) l reprezint plenar ca eseist.
( 1980) i ,1
bulSml de
cclopotul,
3 u l mama, graiul, ba?tina
CaSa
natalpleoapele
rddniIe
strmoii,
frunza,
punilor crude, om
cafenii, pasarea i vzduhul etc. - simboluri preluate din recuzita ............
pr m o T al
" f k mai t0i P e^ generaiei sale, mat, ier*
p moid,ala, spaiul beatudinal dominat de iubire i de sacralitate, de sen
timentu1 apartenenei la neam: Ai auzit de tatl meu, de m am a si de miner
Noi din strmoi venim albine. /Pm ntu-i flo a rea noastr dulce, /N eam u l
lui ne e destinul /Deertul i deplinul, /C ocoara ce ne duce... (Genealogie)
ntoarcere' in alt timp, n special n cel al copilriei, vzute i rememo, a
cu ochi de matur, reprezint o alt not distinctiv a liricii poetului Mal
mult dect atat. Explorator ndrzne i original al valorilor noastre e te rn e
poetul i-a ales drept metafor i simbol frunza, abordnd acest motiv im, '
o carte ntreaga, De ziua frunzei. Poezia Ideal, inclus n volumul re sp e ctiv,
are la baza i acest simbol.
*
II. n opera respectiv, autorul mizeaz, n exclusivitate, pe sensul fiu,
ra, al cuvmelor-cheie cu valoare de simbol, anume: frunz copac, b f i ,
arana. Constrmndu-, discursul cu ajutorul gradaiei (doua frunze L
cPac>do1 copaci - un meleag, doi bulgri de rn - un pmnt), .,1
Pe iei-laitmotiv (ie i-i drag,/M ie mi-i drag...), al ntrebrilor retorii e
-3 3 6 -
{tii ce fac?, tii ce sunt? - ele scot n eviden rspunsurile ateptate de citi
tor si n acelai timp sporesc impresia de participant activ la dialog al inter
locutorului imaginar), autorul, n fond, abordeaz problema integritii i
statorniciei neamului. Astfel, frunza - simbolul fericirii i al prosperitii,
lturi/ mpreun cu alta/ cu altele (Tu - o fru n z / Eu - o frun z) denol ansamblul unei colectiviti unite ntr-o singur fapta i intr-un singur
und Aadar, eul liric triete sentimentul c fiecare dintre noi face parte
L tr -u n tot existenial, care, la rndul lui, se constituie ca ntreg tocmai dm
aceste entitti separate. Aceeai semnificaie o dobndete i substantivu
copac - simbol al vieii n continu evoluie, al verticalitii, al raporturilor
ce se stabilesc ntre pmnt i cer (ntre oameni, n c a z u l poeziei lui Ion
Vatamanu), prin urmare, al comunicrii. Simbolul bulgr de arana trim i
te la ideea de regenerare spiritual, de integritate. Credincios rdcinilor
(rurale, n primul rnd), cinstind statornicia, unitatea prilor dm care se
constituie neamul, poetul are convingerea dinuirii noastre ca naiune in
timp si-n spaiu (termenii de referin ai spaiului, atestai.m poezie, sun
meleag si pm nt). Ceea ce justific aceast convingere a lui este iubirea, ea
ridicnd la rang de esen scopul suprem, modelul perfect al existenei unui
neam Astfel, ntregul act liric al scriitorului nu este altceva dect expresia
unei iubiri depline, pn la capt, idee accentuat de repetiia-laitmotiv
Mie mi-i drag,/ ie i-i drag, de personificrile atestate in ultimele versuri a e
poeziei (Frunza cnt p e copaci Iar copacul p e meleag), de reluarea verbului
a cnta (cnt, cntm).
III. Cuvntul ideal, atestat i n titlul poeziei fie ca adjectiv, fie ca sub
stantiv, semnific scopul suprem spre care se ndreapt n mod contient i
metodic nzuinele i activitatea creatoare uman, modelul perfect, des
vrit. Raportat ia mesajul poeziei, titlul scoate n eviden viziunea poetu
lui: existena fiecrui individ este/ trebuie s fie n deplin acord cu ritmurile
colectivitii din care face parte, ale neamului su, acest fapt asigurandu-i
trinicie i statornicie n timp i n spaiu.
Cerine:
Comentai poezia Prinii de D. Matcovschi, innd cont de urmtorii
parametri:
I. Formulai tema poeziei i pronunai-v asupra structurii ei;
II. Desprindei portretul prinilor;
III. Relevai ipostazele eului liric i strile trite de el;
IV. Comentai motivul testamentului i cel al vieii ca destin pmntesc
supus curgerii timpului.
REZOLVARE:
I. Poezia are ca tem relaiaprini-copii. Din punctul de vedere al struc
turii, opera e alctuit din 11 strofe, de cte cinci versuri, cu rim combina
t (mperecheat i ncruciat) i msura versului de 10, 11 i chiar 12 sila
be. Poezia poate fi mprit n trei secvene, cu funcii proprii, relaionale
unitar prin cuvintele-cheie prini, fiul, fiica, s iubim, s preuim.
Constituirea secvenelor se produce dup principiul notaiei i cel al pa
ralelismului, fapt important pentru definirea unei atitudini. Confesiunea
liric i meditaia poetului se concretizeaz lingvistic ca o nlnuire de re
plici adresate unui interlocutor bnuit (De ce nu tim s ne iubim prinii?),
de consemnri (Ei seam n cu pom ii din cmpie, m am a vine, i aduce, tain
vine ca un tat), de imperative (Dea Domnul p ace..., s-avei parte de iubire),
de reflecii (ntoarcere din lut n soart nu e). Prima strofa, dominat de in
terogaie retoric, este reluat n final, fapt care confer poeziei o structura
simetric, rotund (acest procedeu se numete inel compoziional).
II. Portretul prinilor este desprins chiar din prima strofa. Comparaia
(luminoi ca sfinii) i metafora (cobortori din dor i suferine) sugereaz
att sacralitatea prinilor, cat i legtura afectiv indisolubil cu copiii lor.
Strofa a doua i prezint pe prini (i prin extensie, pe naintai) prin in
termediul unor figuri de stil sugestive: comparai cu pom ii din cm pie (su
gestie a demnitii i a rolului lor ocrotitor), prinii protejeaz frumosul i
puritatea vieii (metafora izvorului) i asigur continuitatea neamului (La
rdcina unei cruci de lemn).
Poitietul prinilor se constituie, apoi, din evocri ale unor ntmplri,
aparent obinuite, dar de mare nsemntate pentru cei care repet gestul
-3 3 8 -
natere unei energii acaparatoare: E ram / .../ lav de alb, jratic dc <<m,l>
ningeam n feb r rece i-n netire. Iubirea e resimit de poet ca o n vai ai{
de energie, ca o intensificare a vitalitii, e contaminare de sacru (m i|
recompus din nori i fulgi), druire total (ningeam n netire). Omisiunii
pe baza monologului adresat, poezia ntemeiaz o atmosfer, n care bln|tf
poetului apare n mai multe ipostaze. Iniial, eul liric se regsete sub . bl
pul unui hohot infernal de fulgi, al lavei de fo c, al jraticului de cumloiii 0,
absorbit de marea iubire i spernd la trinicia ei. n finalul operei, el apan
n ipostaza unui trist i-nvins, retras n solitudine i plin de regrete (/'u, ,u
de-atta iarn ce-ai minit-o).
III. Sugestiile universului ideatic se bazeaz, n primul rnd, pe lai li im
tivul ninsorii i pe cromatismul alb (ambele simboluri), iar la nivel somau
tic, pe selectarea riguroas a termenilor care fac parte din aria lexicala a
acestora: hohot, fulgi, vltori, ningeam, iarn, ninsoare, albul. Aceste doua
simboluri sugereaz, pe de o parte, intensitatea sentimentului trit, pe <l<
alt parte, puritatea acestuia.
IV. Femeia e vzut ca fiin ce nu l-a neles (D ar tu i-ai rs de-accu\
t iarn-a m ea). Mai mult. Ea este persoana inapt de sentimente adeviba
te, trainice, eterne. Artificiul ar fi condiia ei existenial, idee sugerata tir
simbolurile o iarn de carton i mucava, fulgi vopsii, de cret coloram l
de epitetul metaforic dor de staniol. Neputina ei de a rspunde pasiunii
brbatului o reduce la terestru, la o lege mult prea pm nteasc, la banalul
cotidian. Tocmai acest fapt i sporete tensiunea interioar a eului liric.
V. Titlul este reluat n primul i n penultimul vers al poeziei. Prin acest
inel compoziional este accentuat ideea c anume iubita i-a declanat nu*
tamorfoza i acel potop de energie, c iubirea nseamn druire total, vila
litate, fericire, dar i prilej de suferin.
-3 4 2 -
R o m a n ciu c)
.......
poemuluil
IV . Comentai titlul poeziei.
REZOLVARE:
m ai m *
i un prieten. M am a
^ ^
Lirica lui Vasile Romane,uc este un
rie. natur, iubire, via ^ . R o s t u l ^
n marea comuniune a o
i rii {Aprope" K j f l ^
i oamenilor
V
^
-3 4 3 -
' T
volume D
e lu
em
n
arilor ntrebri despre om. palenare poetul il vede
s)ujirea cu
di .
s-a nscut/ Cci viitorul nu deschide ua/ Acelora ce vin f r trecut (Aluni
brbai).
Poezia Albina, aprut iniial n volumul de sonete A vrea s cred <<1
m -a visat o carte, ulterior n culegerea Las un semn, se nscrie perfect, i i i
acest univers al liricii poetului.
II. Poezia Albina este un sonet, deoarece:
a) este alctuit din 14 versuri, grupate n dou catrene i dou terine,
b) are dou tipuri de rim: n catrene ea este mbriat, iar n terine
mperecheat;
c) n primele dou versuri se enun teza (Ce neleapt-i harnica al
bin), care capt dezvoltare n urmtoarele versuri (catrenul al doilea l
terina din strofa a treia), concluzia vdindu-se, n special, n ultima terin
(albina-i sensul florii, om u-i sensul zilelor ncrunite).
III. Primele dou versuri ale poeziei au un rol deosebit n contextul ci
Pornind de la ideea Ce neleapt-i harnica albin / Ea orice zi i-o-ncepc ni
pe-o coal, poetul i construiete, pe baza paralelismului compoziional,
discursul su liric, notnd astfel o serie de observaii referitoare la existen
a albinei i, simultan, exprimndu-i atitudinea fa de existena umana
Epitetul-personificare neleapt i celelalte dou personificri atestate n
primul catren (ncepe ziua ca pe-o coal, citete ...flo rile) scot n eviden
un mod de a fi al albinei: ea strnge mierea cu meticulozitate, cu rbdare,
cu hrnicie i cu dragoste, nvnd de la fiecare floare rostul muncii sale.
Dulcea oboseal (dulcea - epitet) este un semn al muncii fcute din plcere.
Rsplata este pe potriva trudei ei proverbiale, care o nnobileaz, i d alur
de regin (albina-regin - o personificare cu valoare concluziv n contextul
discursului din aceast parte a poeziei). Prezena cuvintelor din cmpul
lexical al crii (coal, citete, bibliotec, citit) scoate n eviden rolul aces
teia n formarea personalitii omului.
n terine nregistrm o acumulare de noi sensuri. Autorul pune n para
lei existena uman i a albinei, schind, prin intermediul a dou afirmaii
cu caracter aproape aforistic (albina-i sensul florii i om ul e sensul zilelor
ncrunite), o atitudine comportamental fa de rostul vieii omului pe
pmnt. Or, asemenea albinei care, culegnd nectarul, face ca floarea s
dea rod, omul, are nevoie s acumuleze pe parcursul ntregii sale viei ne
lepciune. Punnd n valoare rostul zilelor ncrunite n minele de sare-ale
-3 4 4 -
Grea e singurtatea
n faa primejdiei.
Nimic ns nu e mai greu
dect s rmi
singur
n faa pinii.
(Pinea de Vasile Romani im )
Cerine:
REZOLVARE:
I. n poezia respectiv autorul abordeaz tema pinii.
II. Personificarea ai fost ndeajuns de mare/ mereu/ s nepoi aduna la
un loc,/sa ne nfreti sugereaz valoarea, importana inestimabil a pinii
e a aduna, de a nfri lumea. Metonimia s-ar putea ncleta/ dumnete/
minile ce se-ntlnesc/ deasupra aceleiai pini? sugereaz aceeaiidee: pi
nea este hrana spiritual, ea fiind un mesager, un sol al pcii, al nelegerii
dintre oameni, al ospitalitii.
HI' Ultima strofa, raportat la ntreaga poezie, reprezint o concluzie tra
sa de autor in urma elogiului adus pinii i a dezbaterii problemei despre ros.
tul pinii n viaa noastr i al fiecruia dintre noi n raport cu aceast valoare
i cu alii. Din strofa se desprind dou idei aflate ntr-un raport adversativ, in
diciul gramatical al acestuia fiind conjuncia ns: grea e singurtatea..., ns
nimic mai greu dect.... Astfel, n viziunea autorului, cea mai grea singurtate
este cea din faa pinii, adic momentul cnd nu ai pe nimeni alturi cu care
ai putea s mpri bucata de pine, bucuriile i tristeile. n aceast ordine de
idei, un rol deosebit l au epitetul grea, un adjectiv la gradul pozitiv i, ulte
rior, la gradul comparativ de superioritate (maigreu), pronumele negativ ni
mic, termenii singurtatea i singur, care fac parte din aceeai familie lexical.
-3 4 6 -
-3 4 7 -
-3 4 8 -
Cerine:
I. Construii dou enunuri n care cuvntul izvor s aib sens propriu
,i sens figurat;
II. Comentai intr-un enun anafora atestat n poezie;
III. Comentai versurile evideniate, preciznd i figura de stil din cadrul
acestora;
IV. Comentai n opt rnduri relaia eului liric cu satul insistnd asupra:
a) viziunii poetului asupra satului;
b) strilor lirice trite;
c) a unu-dou motive literare atestate;
d) mijloacelor artistice de exprimare;
e) relaiei textului cu titlul poeziei.
REZOLVARE:
I. La marginea satului este un izvor cu ap cristalina. Izvorul iubirii erau
acei doi ochi albatri.
II. Anafora eu tiu accentueaz cteva dintre valorile perene (buntatea,
legtura indisolubil cu pmntul strbun, omenia etc.), care definesc, n
viziunea autorului, noiunea de sat.
III. Redescoperind profunzimea lui a fi acas, eul liric triete sentimen
tul unicitii spaiului natal. Satul rmne pentru el un axis mundi, spaiul
adnc implantat n memorie, idee sugerat de metafora frunza de-acas tot
se mai aga. Remarcm, n aceast ordine de idei, i semnificaia metonimiei-simbol frunz (un substitut al ntregului - frunzele), care sugereaz
ideea de revenire a eului liric, fie chiar n plan afectiv, n orice moment al
peregrinrii sale, la colectivitatea satului, unit ntr-o singur fapt i un
singur gnd.
IV. Pentru a-i exprima atitudinea sa fa de sat, autorul pornete de la o
ipotez (o replic la versul blagian Eu cred c venicia s-a nscut la sat din
poezia Sufletul satului): Admit c venicia/ nu s-a nscut la sat. In antitez
cu aceast presupunere sunt puse cteva axiome, accentuate de anaforicul
eu tiu. Astfel, n viziunea autorului, satul este, prin definiie, spaiul bun
tii, al omeniei, al luminii (lumina - simbol al sacralitii, al bucuriilor, al
realizrilor fiinei) i al umbrelor (simbol al lucrurilor ce menin relaiile cu
cei rmai acas). Constitutiv fiinei sale, satul de batin este punctul fix
din univers, pe care se sprijin ntreaga via sufleteasc a poetului i n care
el se regsete continuu: i regsete copilria (De-acolo vin, dau buzna, ne
-3 4 9 -
Not:
1. Pingea - bucat de talp folosit pentru a nlocui partea anterioar .1
tlpilor uzate (uneori i tocurile);
2. Fistichiu - 1. verde-glbui; 2. (figurat): curios, ciudat, extravagant
-350-
PARTEA A PATRA
-351-
Cerine:
Caracterizeaz, n limita 1 -1,5 pagini, personajul Manole:
Manole: Vreau s-i fac o propunere. Convenabil pentru amndoi, sper.
M asculi? (Glacial, Vlad ridic din umeri). Doctorul mi-a interzis s lu
crez deocamdat i asta m deprim cumplit. Eu sunt ca un bou care trage
la jug. Dac n-am n ce m opinti, dac nu curg rnduri de sudori de pe
mine, nu am niciun rost, m simt ca o crp, ca o boarfa.
Vlad: Da, ai fost att de absorbit de munca dumitale, toat viaa, nct
nu i-a mai rmas timp s te gndeti i la alii.. M ntreb cum de-ai aflat
c m ocup de sculptur.
Manole: (acuz ocul i, la nceput, caut o dezvinovire): Bine, dar eu
i-am nlesnit intrarea la Institutul de Art i...
Vlad: Adevrat, m-ai recomandat! Cine era s-i resping fiul? Dar, de
fapt, ntie noi i animalele de cas n-ai fcut niciodat vreo deosebire. Cnd
erai bine dispus, dup lucru, se ntmpla s ne ridici de pielea gtului, ca pe
nite pisoi i s ne srui. Dispuneai s avem de mncare, haine, bani, dar, la
drept voibind, niciodat n-ai tiut c ai doi fii. Nu izbuteam s te interesm.
Cel mai gunos bloc de marmur a fost totdeauna, pentru dumneata, mult
mai important dect noi (Pauz). S tii c nu acuz, constat.
-352-
din oase. Cu toate acestea, Manole este o fire sensibil i drgstoas, trs
tur de caracter dedus din cuvintele lui Vlad cu privire la comportamentul
tatlui: Cnd erai bine dispus, dup lucru, se ntmpla s ne ridici de pielea
gtului, ca p e nite pisoi i s ne srui. Responsabil de creterea copiilor si,
de viitorul lor, Manole nu-i las la voia ntmplrii: Dispuneai s avem de
mncare, haine, bani. Pe Vlad l ajut s intre la Institutul de Arte (Bine, dar
eu i-am nlesnit intrarea la Institutul de Arte).
Bolnav, sleit de puteri, Manole continu s viseze i s cread c va
realiza aceast sculptur. Cuvintele lui, adresate lui Vlad (A sta tot timpul
lng tine, te-a nva, te-a conduce, i-ai fa c e i tu o ucenicie solid, one
st, trainic), scot n eviden, pe de o parte, ndrjirea personajului de a-i
vedea visul mplinit, pe de alta, dorina lui de a-i dezvlui feciorului toate
secretele creaiei, de a-1 forma ca un excelent i onest profesionist.
Ca tip uman, Manole reprezint adevratul artist, este simbolul i pro
totipul creatorului, dominat de ideea atingerii absolutului. Este artistul care
se sacrific n numele creaiei i care, ajuns la captul puterilor, continu s
cread c i poate vedea visul mplinit.
Personajul fragmentului poate fi raportat la Manole, protagonistul dra
mei Meterul M anole de L. Blaga. Eroul blagian poate fi definit ca omul
creator. Astfel, ambele personaje se definesc prin patima creaiei, aceasta
impunndu-le s fac sacrificii enorme (renunarea la familie, n primul
caz, construirea n zid a Mirei, n cel de-al doilea). Tenacitatea i ncre
derea n izbnd sunt trsturile pe care le manifest cele dou persona
je. Manole (M oartea unui artist) realizeaz zeci de schie ale Zburtorului,
personajul blagian, apte ani n ir, msoar i caut soluia pentru ca zi
durile mnstirii s rmn trainice. Lupta interioar dintre Manole-omul
i Manole-artistul (Meterul Manole) i cea dintre vis i neputin fizic
(M oartea unui artist) constituie conflictele tragice ale celor dou piese i,
nu n ultimul rnd, ale personajelor, care se zbucium, caut, tind s ating
perfeciunea n art, chiar cu preul vieii lor.
TESTUL nr. 184
Cerine:
Caracterizeaz, n limita 1-1,5 pagini, personajul Trifon Guju:
Btrnul Iuga fcu o sforare cumplit s nu-1 plesneasc imediat peste
ochi, n loc de orice alt rspuns. l tia pe Trifon lene i ru, deci dintre
-354-
-355-
REZOLVARE:
Trifon Guju este un ran srac, venit n curtea boierului pentru a-i face
dreptate. Chiar de la nceputul fragmentului, el este caracterizat direct de
ctre narator, dar din punctul de vedere al altui personaj: l tia p e T rifo n
le n e i r u , d e c i p r i n t r e ra n ii c u c a re d n s u l n u o b i n u ia s stea d e v o rb .
Acest portret moral al lui Trifon este ntregit i de cuvintele lui Iuga (carac
terizare direct realizat de un alt personaj): E u c u o a m e n i n e c u v iin c io i i
f r o b ra z n u v o rb esc. n finalul fragmentului, Trifon este numit de Miron
Iuga ticlos i tlhar: - T u s taci, ticlosule!, S taci t lh a ru le l... S taci! S
taci!. Aadar, aceste procedee de caracterizare scot n prim-plan un perso
naj, care, din cauza c este lene i ru, nu se bucur de respect, cel puin
din partea boierului.
Remarcile naratorului cu privire la reaciile, strile sufleteti ale lui
Trifon (s e so co tea u m ilit, ...b o m b n i n d c d e c e s -l b r u ft u lu ia s c b o ie r u l i
n ic i n u - i d v o ie s v o rb e a s c , T rifo n m a i r u se u m fla i s e n fu r ia ) scot n
eviden un tip nesupus, nervos, nereinut, sensibil i irascibil.
Personajul se caracterizeaz i prin replici. Prima lui intervenie n dis
cuie (Stai, c u c o a n e , s te l m u r e s c e u , c d n ii s u n t p ro t i i n u . ..), pe lng
faptul c este amenintoare, denot c personajul respectiv se crede su
perior altora, chiar dac ceva mai sus aflm c fcea parte dintre ranii
c u c a r e b o ie r u l n ic i n u o b i n u ia s v o rb ea sc . Cea de-a doua replic Ia stai,
c u c o a n e , c n o i n u n e - a m s c u la t d e fl o r ile m r u lu i) demonstreaz c Trifon
este intenionat ru, n sensul c poate aplica orice mijloc pentru a-1 nfrun
ta pe Miron Iuga, El nu este n stare s ntrein o discuie, e amenintor
i chiar agresiv.
Relaia dintre Trifon Guju i Miron Iuga este destul de tensionat, n
primul rnd, pentru c boierul l desconsider pe acest ran le n e i r u . La
rndul lui, Trifon, care s-a s tr d u it m a i m u lt d e i-a rid ic a t i i-a a d u s p e toi
a ici se simte dezonorat, fcut de rsul lumii, aruncnd cuvinte grele, ame
nintoare, la adresa boierului. Aceast relaie, de fapt, este tipic pentru
cea dintre boier i ranul srac, umilit, care vrea s-i fac dreptate.
Trifon Guju reprezint tipul uman al ranului srac, a crui demnitate
poate fi uor clcat n picioare de alii, tocmai din cauza condiiei sale so
ciale, al ranului revoltat, nereinut, amenintor, gata s recurg la orice
mijloc pentru a-i obine drepturile.
-356-
-3 5 8 -
-360-
PARTEA A CINCEA
-3 6 4 -
-3 6 5 -
-3 6 8 -
c) Figuri de sunet;
n interiorul fiecrei categorii pot fi definite:
a) Figuri sintactice si de construcie:
Enumeraia - figur de stil prin care sunt concentrate, ntr-o prezen
tare nlnuit, toate datele, faptele, argumentele privitoare la aceeai tem;
rolul enumeraiei este de a spori fora ideii exprimate;
Repetiia - figur de stil care const n folosirea de dou sau de mai
multe ori a aceluiai cuvnt sau a mai multor cuvinte, n scopul ntririi
unei idei;
Refrenul - cuvntul, versul sau versurile care se repet la anumite in
tervale, pentru a sublinia o idee sau pentru a crea un anumit efect artistic;
Antiteza - opoziia dintre doi termeni (idei, sentimente, obiecte, fe
nomene, situaii etc.); prin antitez, fiecare dintre cei doi termeni opui se
reliefeaz prin intermediul celuilalt termen;
Interogaia retoric - figur de stil care const dintr-o ntrebare (sau
mai multe) a(ale) poetului, la care acesta nu ateapt rspuns;
Invocaia retoric - figur de stil prin care autorul i se adreseaz unui
personaj imaginar sau absent.
b) Figuri semantice:
Epitetul element determinant (adjectiv, adverb etc.) pus pe lng un
substantiv sau un verb, pentru a scoate n eviden o trstur neobinuit
a obiectului/aciunii, care emoioneaz sau d relief estetic expresiei;
Comparaia: figur de stil ce const n apropierea a doi termeni (dou
obiecte, fiine, aciuni) pe baza unor nsuiri comune (a unei asemnri),
pentru a scoate n eviden caracteristicile unuia dintre termeni. Este alc
tuit din: T I - termenul care se compar (fa), T2 - termenul cu care se
compar (ceara). T3 - nsuirea comun (galben);
Metafora - figur de stil, derivat dintr-o comparaie n aa fel nct
termenul propriu e total nlocuit prin cel care indic o asemnare. Spre
deosebire de comparaie, metafora e alctuit doar din doi termen: lim ba-i
(T i - termenul care se compar) o com oar (T2 - termenul cu care se com
par) sau, alt variant: pru l (T l- termenul care se compar) curgea (T3
- elementul comun).
Personificarea: figur de stil ce const n atribuirea de caliti omeneti
unor lucruri, abstraciuni (piatra ofteaz);
-370-
5. Expresionismul
Caracteristici:
a) confirmarea libertii absolute a spiritului;
b) lumea existenei - o lume a culorilor;
c) explozia sentimentului, starea de euforie;
d) revolta mpotriva condiiei umane;
e) strigtul fr ecou n totul cosmic;
f) rsul absurd.
TESTUL nr. 194
Amurg de toam n pustiu, de hum,
Pe cmp sinistre oapte trec p e vnt D eparte plopii s-apleac la pm nt,
n larg balans lenevos, de gum.
Pustiu adnc... i-ncepe a-nnopta,
i-aud gem nd am orul meu defunct;
Ascult atent privind un singur punct
i gem, i plng, i rd n h, n ha...
(Amurg de toam n de George Bacovia)
Cerine:
I. Raportai poezia la un curent literar i susinei-v prerea cu trei ar
gumente.
REZOLVARE:
Poezia Amurg de toamn este simbolist, deoarece:
a) din ea se desprinde o atmosfer grea, funebr, sinistr, la constituirea
creia concureaz cuvintele pustiu, sinistre, gemnd, defunct, gem,
plng.
b) eul liric triete sentimentul morii, caracteristic poeziei simbolis
te, sugerat, n acest caz, de simbolurile amorul defunct, pustiu adnc,
amurg de toamn.
c) strile eului liric sunt sugerate i cu ajutorul corespondenelor: ima
gini auditive (Pe cmp sinistre oapte, i-aud gemnd...,) i vizuale
(plopii s-apleac la pmnt).
-3 7 4 -
-3 7 6 -
PARTEA A ASEA
Semntura
-3 7 7 -
PROCURA
TESTUL nr. 199
Te numeti Trandafira Buzatu, studiezi la Colegiul de Muzic Ciprian
Porumbescu din or. Chiinu, locuieti pe str. Maria Drgan, nr.56, ap.3-1,
buletin de identitate A 7689344. Din anumite motive nu poi ridica bursa
pentru vacana de var de la contabilitatea colegiului, din care cauz mpu
terniceti pe colegul tu Serafim Minciunosu s-i ia banii.
Realizeaz textul funcional prin care i mputerniceti colegul.
REZOLVARE:
Procur
Subsemnata Trandafira Buzatu, elev la Colegiul de Muzic Ciprian
Porumbescu din or. Chiinu, domiciliat n or. Chiinu, str. Maria
Drgan, nr.56, ap.34, legitimat cu buletin de identitate A 7689344, mpu
ternicesc prin prezenta pe Serafim Minciunosu legitimat cu buletinul de
identitate A 7688765 c n numele meu i pentru mine s-mi ridice bursa
pentru vacana de var.
19 ianuarie, 20014
Semntura
CURRICULUM VITAE
TESTUL nr. 200
Redacteaz un curriculum vitae.
Cerine:
I. Utilizarea conveniilor specifice acestui tip de compunere;
II. Respectarea structurii i a coninutului adecvate;
III. Respectarea normelor de ortografie i de punctuaie.
REZOLVARE:
Curriculum vitae (din lat. - parcursul vieii) - act n care o persoan i
expune datele importante din viaa i activitatea sa.
Structura CV-ului:
denumirea Curriculum vitae;
cuprinsul care include:
a)
formula de prezentare (subsemnatul /subsemnata i numele deplin al
persoanei), data i locul naterii;
-3 7 8 -
v it a e
PROCESUL-VERBAL
TESTUL nr. 201
Cerine:
Redacteaz un proces-verbal al edinei lectoratului cu prinii din clasa
a X l-a C, desfurat pe 25 ianuarie, 2014.
REZOLVARE:
Procesul-verbal - un act cu caracter oficial, n care se consemneaz un
fapt, o situaie sau n care se noteaz, pe scurt, discuiile i hotrrile unei
adunri constitutive.
Structura procesului-verbal:
Denumirea Proces-verbal cu determinativul al edinei urmat de de
numirea unitii ntrunite n edin i data edinei;
Numrul celor prezeni la edin, iar, n caz de necesitate, i numele
lor;
Ordinea de zi a edinei (formularea tuturor chestiunilor dezbtute);
Numele i funcia persoanei care a prezidat edina (preedintele) i
a celei care a ntocmit procesul-verbal (secretarul);
Numele i denumirea funciilor persoanelor care au luat cuvntul n
edin i esena celor comunicate de ele;
Descrierea procedurilor de organizare i desfurare a edinei, cum
ar fi alegerea unei comisii, votarea, numrul voturilor etc.;
Deciziile (hotrrile adoptate) n edin;
Numele descifrate i semnturile preedintelui i secretarului.
Proces-verbal
ncheiat astzi 25 ianuarie 2014, n cadrul lectoratului cu prinii, elevi
lor clasei a X l-a C, cu urmtoarea ordine de zi:
1. Program de promovare a utilizrii de ctre copii, n condiii de mai
mare siguran, a internetului i a noilor tehnologii on-line;
2. Planificarea activitilor comune elevi - prini pentru semestrul al
Il-lea al anului colar 2013/2014
3. Completarea chestionarului pentru prini distribuit de d-na psiho
log Maria Cuculescu.
La activitatea de astzi 25 ianuarie 2014, au participat elevii clasei a
Xl-a C, prinii lor i diriginta clasei d-na Sofia Borcan. A fost invitata d-na
-380-
Rodica Verde
ANUNUL
TESTUL nr. 202
Te numeti Dumitru/ Dumitria Stanciu. Prinii ti, proprietari ai unei
spltorii auto, te-au rugat s plasezi pe un sait de anunuri o ofert de
angajare a doi tineri, pentru 4 ore de lucru, n zilele de odihn. Redacteaz
textul ofertei. Datele spltoriei i cele de contact sunt la discreia ta.
REZOLVARE:
Anun
Angajm doi tineri, pentru 4 ore de lucru, n zilele de odihn, la spl
toria auto de pe strada M. Viteazul nr. 8. Doritorii pot s-mi telefoneze sau
s-mi scrie, pentru mai mult informaie, pe adresa mea electronic.
Date de contact:
tel. 069834567, Dumitru Stanciu
stanciudumi@yahoo.com
-381-
-3 8 2 -
-3 8 4 -
Cui puteam s-i spun aceasta, dect ie, cel care m i-aifost alturi n acele
zile lum inoase?
m i revine n minte prim a dim inea petrecut la caban, cnd am v
zut, pentru ntia oar n via, munii. Ieiserm mpreun fo a rte devrem e
i, dintrodat, le-am simit prezena masiv i copleitoare. Eram singuri n
apropierea lor, ca la nceputul lumii, iar tu - cel guraliv altdat - rmsesei
mut de uimire.
nelegi, cred, de ce mi-au rm as n suflet acele zile: pentru senzaia c
timpul s-a oprit, devenind parc etern.
Atept cu nerbdare s ne ntlnim, atunci cnd vei reveni n capital.
Pn atunci, rmn al tu prieten, Dan.
Scrisoarea de felicitare
TESTUL nr. 208
Cerine:
I. Redacteaz o scrisoare de felicitare.
REZOLVARE:
Chiinu, 15 martie, 2014
Mult stimate dom nule Profesor,
Cu ocazia ncheierii prestigioasei cariere didactice, v rugm s ne n
gduii a mplini o datorie de onoare, izvort dintr-un sentiment de aleas
stim i real gratitudine.
V felicitm , din toat inima, pentru modul n care ai tiut s v mpli
nii m enirea de Educator, p e care ai exercitat-o, f r s obosii, de-a lungul
a patru decenii.
Noi, cei care am avut privilegiul de-a v avea ca dascl, nu vom uita ni
ciodat minunatele ore de Lim ba rom n, n care ne-ai nvat s preuim
frum osul i n care am trit em oii sublime.
V felicitm , de asem enea, pentru calitile dumneavoastr m orale i su
fleteti, care au constituit pentru noi un exemplu p e care ne-am socotit on o
rai a-l urma.
V dorim mult sntate i mpliniri i v rugm s primii, mult stimate
domnule profesor, expresia celui m ai profund respect.
Colectivul clasei a X l-a A
-3 8 5 -
Scrisoarea familial
TESTUL nr. 209
Cerine:
I. Redacteaz o scrisoare familial
REZOLVARE:
Chiinu, 10 martie, 2014
Drag mam ,
Iat-m ajuns acas, dup minunatele zile petrecute alturi de tine, aco
lo, n casa copilriei mele lipsite de griji.
Nu-i ascund fap tu l c, n tot acest rstimp, am simit i o und de tristee,
vzndu-te m ai lipsit de puteri, m ai puin vesel i m ai altfel dect te tiam.
Cltoria, dei destul de lung, nu a fo st plictisitoare, datorit peisajului
mereu schim bat i a forfotei din gri.
Aici am gsit totul aa cum era i, de mine, mi voi relua munca.
Abia atept urm toarea vacan cnd m voi ntoarce n acele locuri i voi
tri bucuria de a te revedea. Pn atunci, te voi ine la curent cu tot ceea ce
te-ar putea interesa.
Cu dragoste, Ana
Scrisoarea de dragoste
TESTUL nr. 210
Cerine:
I. Redacteaz o scrisoare de dragoste
REZOLVARE:
Chiinu, 15 aprilie, 2014
Numai tu
Cum te vei simi cnd vei f i din nou singur? Ai fost, eti singur i vei f i
singur, pentru c nimeni nu te va nelege, nimeni nu va putea ptrunde n
gndurile tale: nu ai lsat cheia nimnui. Acum tu eti acolo, eu sunt aici,
ntre noi sunt multe mile, totui te simt, aici, lng mine. Am fo st cndva, m ai
ii minte, d oar noi doi p e Terra. Nu e mult de atunci, dar sufr ca pentru o
venicie. Vei opri oare aceast suferin? Acum eu sunt singur i plng.
-3 8 6 -
Danutza
-3 8 7 -
SU M A R
PARTEA NTIA
PROZA
Tineree fr btrnee i via fr de moarte............................. 4
COSTACHE NEGRUZZI: Alexandru Lpuneanul..................8
ION CREANG: Amintiri din copilrie ..................................... 18
ION CREANG: Povestea lui Harap-Alb ................................... 33
IOAN SLAVICI: Moara cu noroc................................................... 38
IOAN SLAVICI: Mara........................................................................41
MIHAIL SADOVEANU: Baltagul ................................................ 44
MIHAIL SADOVEANU: Fraii Jderi ............................................ 60
LIVIU REBREANU: Ion.................................................................. 67
LI VIU REBREANU: Pdurea spnzurailor ............................... 82
CAMIL PETRESCU: Ultima noapte de dragoste,
ntia noapte de rzboi ........................................................................90
GEORGE CLINESCU: Enigma Otiliei.................................... 100
MIRCEA ELIADE: Maitreyi .......................................................... 110
MARIN PREDA: Moromeii .........................................................118
GEORGE MENIUC: Delfinul....................................................... 127
GEORGE MENIUC: Disc.............................................................. 129
GEORGE MENIUC: Marea Neagr ........................................... 132
ION DRU: Sania.......................................................................... 136
ION DRU: Povestea furnicii....................... : ..........................138
ION DRU: Toiagul pstoriei .................................................... 140
ION DRU: Povara buntii noastre......................................144
ION DRU: Casa mare ................................................................ 149
ION DRU: Clopotnia ................................................................ 151
ION DRU: Samariteanca .......................................................... 155
ION DRU: Biserica Alb .......................................................... 157
-3 8 8 -
PARTEA A DOUA
DRAMATURGIA
BOGDAN PETRICEICU HASDEU: Rzvan i Vidra .......... 161
BARBU STEFNESCU DELAVRANCEA:
Apus de soare......................................................................................180
LUCIAN BLAGA: Meterul Manole ............................................184
MARIN SORESCU: Iona ................................................................ 187
PARTEA A TREIA
POEZIA
CREAIA POPULAR: Mioria ................................................. 192
Monastirea Argeului....................................................................... 204
VASILE ALECSANDRI: Pasteluri ................................................209
VASILE ALECSANDRI: Iarna ..................................................... 213
MIHAI EMINESCU.............................................................................216
MIHAI EMINESCU: Scrisoarea I ............................................... 221
MIHAI EMINESCU: Clin (file din poveste)....'..................... 225
MIHAI EMINESCU: Gloss ..........................................................226
MIHAI EMINESCU: Od (n metru antic) .............................. 228
MIHAI EMINESCU: Sara pe deal................................................230
MIHAI EMINESCU: Floare albastr ..........................................233
MIHAI EMINESCU: Luceafrul. . . . . ........................................... 234
MIHAI EMINESCU: Revedere ....................................................244
MIHAI EMINESCU: Scrisoarea III.............................................245
ALEXANDRU MACEDONSKI: Noaptea de decemvrie......249
AL. MACEDONSKI: Rondelul rozelor de august.................. 256
OCTAVIAN GOGA.............................................................................258
OCTAVIAN GOGA: Rugciune .................................................. 263
GEORGE BACO VIA: Plumb ........................................................ 270
GEORGE BACOVIA: Lacustr .................................................... 277
LUCIAN BLA G A ........................
279
LUCIAN BLAGA: Eu nu strivesc corola de minuni a lumii. 284
LUCIAN BLAGA: Gorunul........................................................... 288
-3 8 9 -
317
323
G R IG O R E V IE R U : Legmnt ...................
G R IG O R E V IE R U : Harpa ..............................
326
314
324
G R IG O R E V IE R U : Ars poetica................................ .. . . . . . . . . . . . . . 3 2 7
G R IG O R E V IE R U : Frum oas-i lim ba noastr
329
G R IG O R E V IE R U : Graiul .................................................. . . . . . . . . 331
L IV IU D A M IA N : Fiina iubitei......................... .......
332
IO N VATAM AN U: Ideal .......................... . .. .. .. . 334
D U M IT R U M A T C O V SC H I: Prinii ..........................
333
A R C A D IE SU C E V E A N U : De dragul tu ...................
340
345
343
PARTEA A PATRA
C A R A C TER IZ A R EA PERSO N A JU LU I L IT E R A R ....................351
PARTEA A C IN CEA
N O IU N I D E T E O R IE L IT E R A R ................................................. 3 6 1
PARTEA A ASEA
C O M P U N E R I C U D ESTIN A IE O F IC IA L ...............................377
-390-
A lte a p a r iii la e d it u r a T E O - E d u c a i o n a l :
P r o p u n e r i le
i s u g e s tiile p u te i s le s c r i e i p e a d r e s a e le c tr o n
-391-