2 Bachillerato

Tema 2
El arte prehistrico

NDICE
1. Pintura rupestre: las pinturas de las cuevas franco-cantbricas y las pinturas de
los abrigos levantinos

2. Megalitismo: la arquitectura megaltica de la fachada atlntica y la

arquitectura ciclpea de las Islas Baleares.
3.

Comentario de obras de arte

a) Pinturas de la cueva de Altamira.

b) Venus de Willendorf.
c) El crmlech de Stonehenge.

Pintura rupestre: las pinturas de las cuevas franco-cantbricas y las pinturas de los abrigos levantinos

El arte prehistrico se desarroll a la largo de unos 30.000 aos, en los que pas por
diversas etapas:

El arte de los cazadores del Paleoltico Superior

(aproximadamente, 30.000-9.000 aC), en el que
predomina el naturalismo: representacin de
animales y signos

El arte de los cazadores del Mesoltico (11.0008.000 aC), en el que abundan las figuras
humanas y animales sintetizadas.

El arte del Neoltico y del comienzo de la Edad

de los Metales (8.000-1.000 aC). Con la
Primeros poblados y construcciones megalticas.

Pintura rupestre: las pinturas de las cuevas franco-cantbricas

Las pinturas rupestres ms importantes se sitan en el periodo Magdaleniense (13.5008.500 aC) y se localizan en el sudoeste de Europa:
Espaa: cuevas de Altamira, El Castillo, La Pasiega, Tito Bustillo, etc.
Francia: Lascaux, Trois-Frres, Niaux, etc.

*
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Pintura rupestre: las pinturas de las cuevas franco-cantbricas

Coinciden con la ltima glaciacin: La vida del hombre se desarroll en un medio hostil:

clima muy fro.

mltiples desplazamientos para buscar alimento.
totalmente indefenso ante enfermedades que provocaban una altsima mortalidad.

Pintura rupestre: las pinturas de las cuevas franco-cantbricas

Estos grupos
paleolticos
vivieron en
cuevas, casi
siempre cerca de
ros o lagos;

Entrada actual de la cueva La

Pasiega

se alimentaban
de la caza, la
pesca y la
recoleccin de
frutos;
tenan un
dominio
importante de la
talla de la piedra
(bifaces,
raspadores,
cuchillos, etc.) y
del hueso.

Hoja de
laurel.
Punta de
flecha o
lanza.

Bifaces o hachas
de mano

Raederas (para
curtir pieles

Arpones

Pintura rupestre: las pinturas de las cuevas franco-cantbricas

Localizacin. La mayora de estas pinturas rupestres fueron realizadas en las zonas ms

profundas de las cuevas, sin luz natural (se alumbraran con teas) y alejadas del lugar en el
que vivan. Esto ha hecho pensar en santuarios donde se realizaran rituales mgicos o
religiosos (cuyo significado se desconoce).

Cartel de la
exposicin ARTE SIN
ARTISTAS. Alcal de
Henares, diciembre
2012.

Pintura rupestre: las pinturas de las cuevas franco-cantbricas

Las tcnicas fueron el grabado y la pintura, incluso combinndolas: grababan primero el

contorno de la figura y luego la rellenaban con pintura.
Los pigmentos (rojo, negro, ocre y amarillo) los conseguan pulverizando minerales
(xidos de hierro, bixido de manganeso, carbn vegetal, etc.).
Estos pigmentos se mezclaban con aditivos (arcilla o arena) y con aglutinantes (grasa
de animales, sangre, resina o agua).
Los aplicaban con los dedos, con pinceles de pelo de animal o soplando por un tubo
de hueso.

Pintura rupestre: las pinturas de las cuevas franco-cantbricas

Temas:
El ms antiguo son las manos.
Aparecen bien en positivo (aplastan la mano llena de pintura contra la pared) o en
negativo (colocan la mano en la pared y extienden pintura alrededor).
Aparecen solas, agrupadas o en relacin con figuras de animales. Se le ha atribuido
un valor simblico: portadoras de vida y de fuerza.

Manos pintadas en la cueva de El Castillo, de hace 37.300 aos.

Pintura rupestre: las pinturas de las cuevas franco-cantbricas

Temas:
El ms importante son los animales. Los ms
representados son los caballos, seguidos de
bisontes, mamuts, ciervos, cabras montesas,
etc.
Durante mucho tiempo, se pusieron en
relacin estas pinturas con la necesidad de la
caza; pero estas teoras estn siendo
cuestionadas.
La mayora aparecen de perfil pero tambin
son mostrados en perspectivas torcidas
para las patas y los cuernos, o en carrera.

A veces, para aumentar la naturalidad, se

servan de las irregularidades de las rocas.
Los animales aparecen en posturas muy
variadas, corriendo, descansando,
aparendose, etc.

Pintura rupestre: las pinturas de las cuevas franco-cantbricas

Funcin y significado:

Salomn Reinach propuso una explicacin mgico-religiosa: los ritos tendran el objetivo
de propiciar la caza.
Andr Leroi-Gourhan propone una interpretacin de magia de fertilidad: el objetivo
sera favorecer el aumento de las especies, incluida la humana. Basndose en un estudio
estadstico de las imgenes, afirma que una de las yuxtaposiciones ms constantes es la de
bisontes y caballos (segn su teora, los bisontes representaran lo femenino y los caballos
lo masculino.)

Grupo de animales en el gran

panel de la Cueva de Altamira
segn el paradigma de LeroiGourham: el animal central es el
bisonte (la mujer) con algunos
caballos complementarios (el
hombre). Les acompaan
algunos animales perifricos:
jabales y ciervos.

Pintura rupestre: las pinturas de las cuevas franco-cantbricas

La figura humana es escasamente utilizada en el Paleoltico. Cuando aparece (Cueva de

Trois-Frres), lo hace de forma poco naturalista, quizs para evitar efectos mgicos
desfavorables.

Figura humana situada en Trois-Frres. Conocida como el hechicero.

Pintura rupestre: las pinturas de las cuevas franco-cantbricas

S son muy abundante s y

variados los signos. Los hay
tectiformes, claviformes,
serpentiformes,
escaliformes, dentados,
puntos, valos, tringulos,
cuadrados, en forma de
peine, etc.
Las interpretaciones de
estos signos siguen siendo
una incgnita.. De todas
formas, hay que atribuirle
una gran importancia
porque implican un alto
grado de abstraccin.

Catlogo de signos en el arte paleoltico segn

Andr Leroi-Gourhan

Pintura rupestre: las pinturas de las cuevas franco-cantbricas

Adems de las pinturas, los hombres del Paleoltico desarrollaron un arte mobiliar
(mueble, transportable):
La mayora son pequeos objetos de uso cotidiano (arpones, agujas, adornos)
realizados en hueso, asta o marfil.
Pero hay otros que debieron tener un carcter simblico: es el caso de los llamados
bastones de mando o de las placas donde aparecen animales grabados.

Bastn perforado con crvidos grabados, procedente de los alrededores de Constanza

(Alemania)

Bastn con forma de pene. Asta.

Cueva de la Mina (Asturias)

Pintura rupestre: las pinturas de las cuevas franco-cantbricas

Lo ms interesante de este arte mobiliar son las Venus: esculturas, normalmente de

piedra, de pequeo tamao (de 5 a 20 cm), de bulto redondo (excepto la de Laussel) y que
tienen en comn la exageracin de los rasgos femeninos (sexo, senos y caderas).

Las Venus muestran la habilidad de sus autores para el tratamiento de formas y

volmenes y su capacidad para captar lo esencialmente femenino. Es probable que el
significado de estas figuritas fuera de orden mgico-religioso, relacionado con la fertilidad.
Se han encontrado Venus en una amplia rea que va de Rusia al Pirineo. Destacan:

Willendorf

Lespugue

Grimaldi

Laussel

Pintura rupestre: las pinturas de los abrigos levantinos

En torno al 8500 aC, concluy la ltima glaciacin. A partir de ah, poco a poco, se
establecieron unas condiciones climticas parecidas a las actuales. La fauna y la flora fras
se retiraron, lo que llev a que le hombre modificara tambin su forma de vida:

Abandon las cuevas y se estableci al aire libre o en abrigos rocosos.

Construy nuevas armas (arcos y flechas) para cazar otras especies (ciervos, cabras
montesas, etc.)
Convertir la recoleccin de frutos en una tarea sistemtica.
Esto es el inicio de un proceso que le llevar a descubrir la agricultura y la ganadera, lo
que dar comienzo al Neoltico.

Pintura rupestre: las pinturas de los abrigos levantinos

Las manifestaciones artsticas de esta poca se extienden desde Escandinavia hasta el

norte de frica. Una magnfica porcin de ellas se encuentran en el levante espaol.
La pintura mesoltica levantina (6.000-2.000 aC, aproximadamente) se localiza en ms de
ciento treinta abrigos, desde Lrida hasta Almera.

Pintura rupestre: las pinturas de los abrigos levantinos

Al contrario que los del Paleoltico, las pinturas levantinas fueron realizadas al aire libre, en
abrigos rocosos localizados casi siempre en zonas altas, dominando el paisaje.

Abrigo rocoso de Morella, provincia de Castelln

Pintura rupestre: las pinturas de los abrigos levantinos

Es una pintura
moncroma, en rojo
o negro, colores que
obtenan del xido
de hierro y del
manganeso.
Desde el punto de
vista tcnico, lo ms
interesante es su
viveza y captacin
del movimiento.

Cueva de la Pileta. Mlaga. Paleoltico Superior.

Pintura rupestre: las pinturas de los abrigos levantinos

Continan las
representaciones de animales
pero el protagonismo ser
ahora para la figura humana,
que se presenta estilizada, en
un canon alargado y estrecho.
No obstante, podemos
observar un gusto por el
detalle (adornos, ropa, armas,
etc.).

Pintura de Valltorta (Castelln)

Los artistas levantinos

muestran una cierta intencin
de situar a los personajes en el
espacio. Para ello, utilizan el
formato de la roca pero
tambin la llamada lnea
oblicua de fuga, ordenando
las figuras e diagonal desde el
ngulo superior derecho al
ngulo inferior izquierdo.

Pintura rupestre: las pinturas de los abrigos levantinos

Las escenas de la vida cotidiana que

muestran son variadas:

(2)

Caza (Valltorta, Castelln) (1)

Luchas tribales (Morella,
Castelln) (2)
Culto y danzas rituales (Cogull,
Lrida) (3)

(1)

(3)

Pintura rupestre: las pinturas de los abrigos levantinos

La ordenacin de las figuras pone de manifiesto una cierta estructura social:

Las escenas militares y de caza estn protagonizadas por hombres, encabezados por
un jefe (se distingue por su mayor tamao y adornos).

Las mujeres aparecen en las escenas domsticas y sedentarias.

Fragmento de las
pinturas de Cogull
(Lrida). Esta escena es
conocida como la
danza flica.

Megalitismo

En torno al V milenio a.C., se

produce un cambio trascendental en
la historia de la humanidad: el
descubrimiento de la agricultura y la
ganadera. Comienza el Neoltico y
con l llegan el sedentarismo, los
poblados, la escritura, etc.
En este contexto, a lo largo del
Neoltico pero extendindose
tambin hasta comienzos de la Edad
del Bronce (V al II milenio a.C.) se
desarrolla la arquitectura megaltica,
que tuvo una amplia difusin por
Europa meridional y occidental.

Mapa que refleja la extensin del megalitismo

europeo (rojo) y de la arquitectura
ciclpea (verde).

Megalitismo

Las construcciones megalticas (grandes piedras, del griego) consistan en estructuras

bsicas hechas con grandes bloques de piedra: dos pies derechos y un dintel sobre ellos.
Lo primero que sorprende es el enorme esfuerzo colectivo que fue necesario para su
construccin: haba que levantar piedras muy grandes y, a veces, haba que trasladarlas de
centenares de kilmetros.
1. Extraccin de la
piedra.
2. Transporte
3. Dejar caer la piedra
en el hoyo.
4. Asegurar la piedra en
vertical.
5. Se hacen terraplenes
a ambos lados.
6. Se coloca el bloque
horizontal.
7. Se asegura el
conjunto de la
construccin.

Megalitismo

Tipos (I):

El menhir. Es un monolito hincado en el suelo. Puede estar solo o alineado con otros: en
este caso, se habla de un alineamiento. El ms famoso es el de Carnac, en Francia. Su
finalidad se desconoce, aunque se ha especulado con que fueran indicaciones de caminos,
campos sepulcrales o puntos de referencia y descanso para las almas.
El crmlech es un alineamiento en forma de crculo. El ms importante es el Stonehenge
(Gran Bretaa).

Menhir en Tarifa

Alineamientos de Carnac, Francia.

Crmlech de Stonehenge

Megalitismo

Tipos (II):

El dolmen. Construccin
megaltica de carcter funerario.
En muchos de ellos se han
encontrado ajuares.
Los dlmenes suelen estar
cubiertos en el exterior por un
cmulo de tierra y piedras.

Interior del
corredor
del Dolmen
de Viera,
Antequera
(Mlaga.)

Estructura:
Las paredes estn
formadas, casi siempre, por
grandes losas verticales.
Los techos pueden ser de
losas planas o en falsa
cpula (aproximacin de
hiladas), como en la Cueva
del Romeral de Mlaga.

Cmara del
Dolmen del
Romeral,
Antequera
(Mlaga.)

Megalitismo

Segn la forma de la cmara, se

pueden sealar tres tipos:

(2)

Simple (1)
De corredor, en el que la
cmara est conectada por una
especie de pasillo cubierto
De galera: similar al de
corredor pero no hay divisin
entre el corredor y la cmara (3)
Dolmen de Soto (Trigueros, Huelva)

(1)
(3)

Dolmen de Sorginetxe (lava)

Dolmen de Menga (Antequera, Mlaga)

Megalitismo
La cultura ciclpea

En las islas Baleares, sobre todo en Menorca, se desarroll una variante de la arquitectura
megaltica, la cultura ciclpea (llamada tambin talaytica),

Megalitismo
La cultura ciclpea

Los monumentos ms caractersticos son:

el talayot, estructura cilndrica que, por su
situacin en zonas altas, pudo servir de torre de
vigilancia.
la taula, en forma de mesa o T y dedicada
posiblemente a fines religiosos.
la naveta, construccin en forma de nave invertida
que se utiliz como enterramiento colectivo.

Talayot de Torellonet Vell (Menorca)

Naveta funeraria de Es Tudons,

Menorca.

Taula de Torralba (Menorca)

PINTURAS DE LA CUEVA DE ALTAMIRA. COMENTARIO

Ficha tcnica
Autor annimo // Pintura mural //Ca. 14.000 a.C. //Santillana del Mar, Cantabria

PINTURAS DE LA CUEVA DE ALTAMIRA. COMENTARIO

El artista y su poca
Altamira es uno de los mejores
ejemplos de pintura rupestre.
Las pinturas de Altamira se
realizaron alrededor del 14.000 a.C.,
es decir en el periodo que va del
Solutrense Superior al
Magdaleniense Medio.

Se trata de una poca en la que

los seres humanos viven de la
caza, aunque tambin practican
la recoleccin y la pesca.
Viven en grandes grupos en el
interior de cuevas y su vida es
muy difcil, en un medio
inhspito y con una alta tasa de
mortalidad debido a las
enfermedades.

PINTURAS DE LA CUEVA DE ALTAMIRA. COMENTARIO

Anlisis (I)

La mayor parte de las pinturas de Altamira son

animales salvajes, un tema relacionado con el
alimento. Esto ha llevado a que los expertos le
hayan dado un significado con la magia. Segn la
mentalidad de la poca, las pinturas ayudaran a
que la caza fuera ms abundante.
Aunque era conocida desde 1868 con el nombre
de Cueva de Juan Montero, el gran descubrimiento
de sus pinturas se produjo en 1879 gracias a
Marcelino Sanz de Satuola y, sobre todo, a su hija
Mara.

Al principio, los expertos pusieron en duda la

autenticidad de las pinturas y apuntaron que poda
ser una falsificacin. Cuando Satuola llev el asunto
al Congreso Internacional de Antropologa y
Arqueologa Prehistricas (Lisboa, 1880), sus tesis
fueron atacadas con dureza.
Mara: "Mira, pap!, bueyes pintados!"

PINTURAS DE LA CUEVA DE ALTAMIRA. COMENTARIO

Anlisis (II)

A partir de 1901, la situacin

cambi, sobre todo porque se
descubrieron en el sur de
Francia otras cuevas con
temtica similar.
En 1902, el gran experto
Cartailhac escribi un artculo,
titulado Altamira, mea culpa
de un escptico, en el que
reconoca su error. La pena es
que Satuola haba muerto en
1888 y no pudo disfrutar
plenamente de su hallazgo.

mile Cartailhac, arquelogo francs

PINTURAS DE LA CUEVA DE ALTAMIRA. COMENTARIO

Anlisis (III)
La cueva, de 270 metros y trazado irregular, consta de un vestbulo y una galera. En el
vestbulo, se han encontrado diversos tiles de piedra, lo que indica que fue la zona de
habitacin. Esto ha hecho que Altamira sea, adems de un templo del arte, un
importante yacimiento arqueolgico.
El conjunto est compuesto de cerca de setenta grabados incisos en la roca y alrededor de
cien pinturas, que representan bisontes, ciervos, jabales, caballos, lneas, signos, etc.

PINTURAS DE LA CUEVA DE ALTAMIRA. COMENTARIO

Anlisis (IV)
El conjunto est compuesto de cerca de setenta grabados incisos en la roca y alrededor de
cien pinturas, que representan bisontes, ciervos, jabales, caballos, lneas, signos, etc.

Gran sala de polcromos de Altamira, publicado por M. Sanz de Sautuola en 1880.

PINTURAS DE LA CUEVA DE ALTAMIRA. COMENTARIO

Anlisis (V)
La llamada Sala de los Bisontes se encuentra a treinta metros de la entrada y mide 18x9
metros; la altura del techo oscila entre 1 y 2.65 metros.
En su bveda, se encuentran representados 17 bisontes, 2 jabales, la gran cierva, un
caballo y una cabeza de toro.

PINTURAS DE LA CUEVA DE ALTAMIRA. COMENTARIO

Anlisis (VI)
Los animales estn reflejados con todo detalles y en actitudes diversas: recostados, a la
carrera, mugiendo, etc. A veces, se yuxtaponen unos a otros y en muchos casos se
aprovechan las rugosidades y protuberancias de la roca para darle ms realismo.
Destaca la viveza de los colores: ocre, rojo, pardo, amarillento y un azul-negro obtenido a
partir de un xido de manganeso. El uso del rojo tena un carcter simblico, al estar
relacionado con la sangre y la vida.

El llamado bisonte acurrucado

PINTURAS DE LA CUEVA DE ALTAMIRA. COMENTARIO

Comentario
El artista de Altamira combin diversas
tcnicas:
Grabado con pedernal
Pintura soplada, aplicada con pincel o
restregada con las manos sobre la
superficie rocosa.
Interpretacin mgica, relacionada con el
deseo de favorecer la caza y con la fecundidad.

Altamira es, junto a Lascaux y Chauvet, el

mejor ejemplo de pintura paleoltica. El pintor
Joan Mir lleg a decir: El arte est en
decadencia desde la Cueva de Altamira.
El deterioro de las pinturas debido al excesivo
nmero de visitantes llev a su cierre en 1979.
Desde entonces, el acceso est muy
restringido. Para paliar en parte este problema,
se construy una rplica, justo al lado de la
cueva original.

VENUS DE WILLENDORF. COMENTARIO

Ficha tcnica
Venus de Willendorf. Paleoltico Superior. Aprox. 25.000 a.C.
Piedra caliza // 11,10 cm. //Museo de Arte Natural de Viena

VENUS DE WILLENDORF. COMENTARIO

El artista y su poca
La Venus de Willendorf fue encontrada a principios del siglo XX, en una poblacin
austraca cerca del ro Danubio.
Pertenece al Paleoltico Superior. Coincide con la glaciacin de Wrm, lo que nos hace
pensar que fue realizada en una poca en las que los humanos tenan serias dificultades
para subsistir.
Se dedicaban a la caza
de animales salvajes y a
la recoleccin de frutos.
Esta estatuilla forma
parte del arte rupestre,
en este caso, arte
mobiliar, que se ha
relacionado con
prcticas mgicas que
buscaban una mejora de
la vida.

VENUS DE WILLENDORF. COMENTARIO

Anlisis (I)
Desde su descubrimiento, se la conoce como Venus.
En un principio, se pens que esta y otras figuras
similares fueran ideales de belleza, o de que
simbolizara la idea prehistrica de la Madre Tierra.
En la actualidad, se piensa que lo correcto es
relacionarla con la fertilidad, dado que los atributos
ms sobresalientes son los relacionados con el sexo y
la maternidad.
Podemos pensar, por tanto, que estas figuras se
usaban en ritos mgicos relacionados con la
fertilidad, intentando favorecer la procreacin.

VENUS DE WILLENDORF. COMENTARIO

Anlisis (II)
La Venus de Willendorf pertenece al llamado arte mobiliar, lo que significa que estaba
concebido para ser transportado (apenas supera los 10 cm). De hecho, se ha comprobado
que la caliza con la que est hecha no es propia de la zona donde fue encontrada.
El rostro de la mujer est oculto
por algo que puede ser una
capucha o unas trenzas
Los senos ocupan toda la parte central y
dejan en segundo plano unos brazos
apenas visibles
Las caderas, las piernas y el
sexo son ampliamente
destacados

No aparecen los pies (es posible

que se hayan perdido, pero no
debieron ser grandes)

VENUS DE WILLENDORF. COMENTARIO

Comentario
La de Willendorf no es la nica
estatua de este tipo (se han
encontrado cerca de cien en
lugares tan alejados como
Francia, Alemania y Rusia) pero
s la ms famosa.

Si comparamos la Venus de
Willendorf con las de Lespugue
(tallada en marfil) o la de Doln
Vstonice (en cermica), vemos
que todas tienen un tamao
parecido y responden a un
esquema similar
Todo esto nos revela un papel
primordial de la mujer en estas
sociedades, cuya figura debi
ser dominante en los actos
rituales.

Lespugue
Doln Vstonice

STONEHENGE. COMENTARIO

Ficha tcnica
Stonehenge // Neoltico (3100-2400 a.C.) //Crmlech de piedra //
Condado de Wiltshire, Inglaterra

STONEHENGE. COMENTARIO

El artista y su poca

Estamos ante la
construccin megaltica
ms importante de todas
las que se levantaron en
Europa.
La poca en que se
levantaron estos
monumentos es el
Neoltico, periodo en el
comienza la agricultura y la
ganadera, y el hombre se
hace sedentario.
Es el periodo tambin en
el que comienza el
comercio y los grupos
comienzan a realizar
intercambios que los
enriquecen mutuamente.

STONEHENGE. COMENTARIO

Anlisis (I)
El conjunto es lo que se
denomina crmlech, es
decir, un grupo de
menhires colocados en
forma circular,
normalmente ocupando
un amplio espacio.
Stonehenge est
formado por grandes
bloques de piedra
metamrfica distribuidos
en cuatro circunferencias
concntricas.

STONEHENGE. COMENTARIO

Anlisis (II)

La exterior (1), de treinta metros de dimetro,

est formada por grandes piedras rectangulares
de arenisca que, originalmente, estaban coronadas
por dinteles, tambin de piedra, quedando hoy en
da slo siete en su sitio.
Dentro de esta hilera exterior se encuentra otro
crculo de bloques ms pequeos (2) de arenisca
azulada.

ste encierra una estructura con forma de

herradura (3) construida con piedras de arenisca
del mismo color.
En su interior permanece una conocida como el
Altar (4).

(1)

(2)

(4).

(3)

STONEHENGE. COMENTARIO

Anlisis (III)

Todo el conjunto
est rodeado por un
foso circular que
mide 104 m de
dimetro. Dentro de
este espacio se alza
un bancal en el que
aparecen 56 fosas
conocidas como los
agujeros de
Aubrey (1).
El bancal y el foso
estn cortados por
la Avenida (2), un
camino procesional
de 23 metros de
ancho y 3 kilmetros
de longitud,
aproximadamente.

(1)

(2),

STONEHENGE. COMENTARIO

Comentario (I)
Stonehenge tiene tal
complejidad que supone
cierta complejidad
organizativa en el pueblo
que lo construy. Para
empezar, se piensa que
algunas de las piedras
utilizadas fueron acarreadas
desde un lugar situado a
250 km., lo que implica una
gran dificultad para su
transporte.
Por otra parte, el hecho de
que la entrada del
monumento coincida con la
luz del solsticio de verano
supone un conocimiento
astronmico elevado.

STONEHENGE. COMENTARIO

Comentario (II)
Un grupo de arquelogos
britnicos ha descubierto
pruebas de lo que creen es un
segundo Stonehenge, a poco
ms de 1,5 kilmetros del
original.

Las excavaciones sugieren que

en ese lugar se erigi un crculo
ptreo de 10 metros de
dimetro, rodeado por una
zanja.
Los expertos creen que las
piedras marcaban el fin del
corredor que conduce desde el
ro Avon hasta Stonehenge: una
"ruta procesional" de casi tres
kilmetros construida junto al
famoso crculo de piedra.

Interpretacin artstica del llamado 'Bluestonehenge'

provista por la Universidad de Manchester.

STONEHENGE. COMENTARIO

Comentario (III)
Este tipo de construcciones se extendi por toda Europa occidental y perdur bastante
en el tiempo. Quizs estas grandes construcciones adinteladas sean un antecedente de los
templos mesopotmicos y griegos.

Templo de Bel, en
Palmira (Siria)

ACTIVIDAD 1
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ACTIVIDAD 2
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ANTONIO CALERO
IES PUERTO DE LA
TORRE
MLAGA
Julio 2013
(La vieta de base fue publicada en EL PAS el 29 de junio de 2013)