REGLAS DE COMPOSICIN FOTOGRFICA

1. Identifica el centro de inters

Cada fotografa tiene (o debera tener) un centro de inters. De qu es la foto? Es una
fotografa de tu novia? Es una fotografa de las pirmides de Egipto? Debera ser obvio
para cualquiera que mire una fotografa entender lo que queremos ensear con la foto. Es lo
que se denomina el centro de inters.
Aunque se denomine centro, el centro de inters no tiene que ser necesariamente el objeto
que est colocado en el centro de la foto ni ser el objeto que ocupa la mayor parte de la
imagen; de esto se hablar ms adelante.
La eleccin del centro de inters es la primera regla de una buena composicin, ya que es la
ms importante. Simplemente decide antes de disparar el motivo sobre el que quieres tomar
la fotografa. Y a partir de ah, todo lo que tienes que hacer es enfocar (o desenfocar) el
elemento sobre el que quieras centrar el inters.

2. Rellena el encuadre
Esta regla puede parecer bastante obvia, pero lo cierto es que muchas veces fallamos al
aplicarla.
Si queremos contar algo en una foto, ocupemos la mayor parte con ese "algo",
asegurndonos que se convierte de este modo en el centro de atencin. Adems, de este
modo eliminamos posibles elementos que resten atencin. Es un fallo demasiado comn el
querer sacar demasiadas cosas en una nica foto. Al final, lo que conseguimos es que no
quede demasiado claro qu es lo que queramos ensear en nuestra fotografa. Ante la duda
de si algo debe salir o no en la foto, mejor qutalo.

3. Apyate en las lneas

Las lneas son un elemento de importancia vital en las artes visuales. Las lneas nos aportan
formas y contornos. Con las lneas dirigimos la mirada del espectador de una parte de la
foto a otra.
Mientras se va avanzando en el mundo de la fotografa se puede comprobar cmo las lneas
son uno de los elementos ms eficaces a la hora de dirigir la mirada de quien contempla
nuestras fotos hacia donde queremos que mire. Las lneas horizontales, verticales y
diagonales son elementos compositivos que aportan significado a las imgenes.
Un tipo especial de lneas son las lneas convergentes. Son las lneas paralelas que, por el
efecto de la distancia, acaban convergiendo en un mismo punto.

4. Trabaja el flujo
Despus de las lneas, podemos tratar el flujo. En fotografa, el flujo es el modo en el que la
mirada del espectador se desplaza de una parte de la fotografa a otra. Una manera de
definir el flujo de una fotografa es mediante el uso de lneas. Pueden ser horizontales,
verticales, diagonales, convergentes o divergentes. A veces el flujo creado por las lneas es
ntido y claro, como los laterales de un edificio que convergen hacia el cielo), o pueden ser
menos obvias. Sin embargo, la mirada del espectador debera ser capaz de recorrer los
elementos de una parte a otra de la imagen.
El flujo crea la ilusin de movimiento (o ausencia de movimiento si se desea). Las lneas
diagonales se consideran generalmente ms "dinmicas", mientras que las lneas
horizontales y verticales se consideran ms "estticas". Un equilibrio cuidadoso de
elementos estticos y dinmicos dar un sentido global de movimiento a tus fotografas.

5. Juega con la direccin

La direccin es similar al flujo. Tambin crea la ilusin de movimiento. Si hay algo en la
fotografa que parezca estar en movimiento, tiene una direccin en la que se mueve.
Un ejemplo de esto son las luces de peatones de un semforo. Cuando est en rojo para los
peatones, la figura representa un peatn inmvil, con las piernas juntas y los brazos
bajados. Visualmente, no tiene ninguna apariencia de estar en movimiento. Sin embargo, la
figura del peatn en verde que permite cruzar tiene una direccin en la cual se est
moviendo. La direccin en fotografa se puede crear de muchas maneras. Una figura a
punto de cruzar una calle puede transmitir movimiento aunque la veamos esttica y no se
muevan sus brazos y sus pies, porque podemos imaginarla un segundo despus cruzando la
calle. Del mismo modo, un coche que aparece cortado en el lado izquierdo de una
fotografa en la que solo se ve su parte delantera, podemos imaginarlo un segundo despus
al lado derecho de la foto.

6. Los elementos repetidos

La repeticin de algn elemento (unos globos, unos pjaros), dan un sentido de relacin de
distintas partes de una imagen.
Por ejemplo, una bandada de pjaros pueden estar movindose en grupo por el aire,
definiendo formas interesantes en el cielo y aadiendo informacin sobre la direccin de la
fotografa.En algunas ocasiones puede aportar factores psicolgicos, como el sentido de la
unin y el compaerismo.

7. El inters de los grupos de tres

Parece existir una percepcin especial de los nmeros impares en fotografa, y en especial
de los grupos de tres elementos.
Un nico elemento puede transmitir soledad o aislamiento, con dos elementos una foto
puede quedar demasiado bien equilibrada y esttica, y cuatro elementos pueden resultar
demasiados para distribuir.
Por algn motivo que no se puede explicar, a las personas nos gusta el nmero 3. En
fotografa suele funcionar la agrupacin de tres elementos como centro de inters.

8. La regla de los tercios

Si nos fijamos en obras de arte en cualquier museo, podremos comprobar que si dividimos
un cuadro en cuadrculas de igual tamao de 3x3, las cuatro intersecciones de las
cuadrculas dentro del cuadro marcan los puntos de inters. Trazando esta cuadrcula
imaginaria sobre la mayora de las obras nos daremos cuenta de que elementos
fundamentales del cuadro recaen sobre esas intersecciones: ventanas y puertas, ojos, lneas
de horizonte, picos de montaas. Est comprobado que llevando nuestro punto de inters a
uno de esos cuatro puntos conseguimos una imagen mucho ms interesante.
De todo modos, las intersecciones marcadas por las regla de los tercios no son los nicos
puntos de inters donde colocar tu centro de inters. Tienes tambin, por ejemplo, la
proporcin urea.
En este sentido, resear que existen cmaras que permiten visualizar en su LCD una rejilla
(grid en ingls) para trabajar con los tercios. Tambin se puede reencuadrar la foto en el
postprocesado, con programas como Photoshop o Lightroom.

9. Trabajando las tres dimensiones: frente y fondo

El contenido del frente y del fondo de una foto es importante. Tanto en el fondo como en el
frente tienen aplicacin otros elementos compositivos como los colores o las lneas.
Lo importante en el frente y en el fondo es que no haya demasiados detalles que puedan
distraer la vista del espectador del centro de inters.
La mejor herramienta con la que contamos para marcar la diferencia entre el frente y el
fondo de nuestras fotos es la profundidad de campo. Gracias a la apertura del diafragma que
utilicemos a la hora de hacer fotografas, conseguiremos mayor o menor nitidez en el
fondo.

10. El enmarcado natural

Existen elementos que pueden ayudar a poner un marco al centro de inters de la foto.
Algunos de estos elementos son muy claros, tapando completamente parte de la foto, como
puertas, ventanas o puentes.
Otros actan de una forma menos clara, simplemente orientando nuestra vista. Es el caso de
las seales de trfico o las ramas de los rboles. Cualquier elemento que "encierre" el
centro de inters nos permitir enmarcar la foto, dirigiendo la atencin hacia el elemento
deseado.

11. Las curvas en S

Las curvas en "S" son un elemento muy recurrente en fotografa. Est relacionado con la
sensualidad. Tambin transmiten movimiento y ayudan a conducir la mirada.
En la vida cotidiana encontramos muchos recursos que nos permiten aplicar curvas en "S"
en nuestras fotografas. Una carretera, un camino, el curso de un ro. Son elementos
visuales muy potentes que dan inters a la fotografa.

12. La regla de la mirada

Es un recurso recurrente para retratar personas, pero aplica de la misma manera para
animales y objetos. Para seguir esta regla es necesario ceder un espacio libre dirigido hacia
donde se encuentra la mirada del personaje. Esta ley no se cumple si hay ms espacio en la
parte posterior de la mirada que en la frontal de nuestro sujeto a fotografiar.