Produccin musical[editar]

Tocata y fuga en re menor, BWV 565

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BWV 565
Apertura de la Cantata BWV 140
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BWV 140, interpretado por el MIT Concert Choir
Preludio en do mayor, BWV 846
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El clave bien temperado, libro 1
Concierto n. 1 en re mayor, BWV 972
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BWV 972
Concierto de Brandenburgo n. 3 - 1. Allegro
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BWV 1048, interpretado por Advent Chamber Orchestra
Preludio
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BWV 552
Fuga
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BWV 552
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Categoras y artculos principales: Anexo:Composiciones de Johann Sebastian Bach y C
omposiciones de Johann Sebastian Bach.
Anlisis[editar]
En la msica de Johann Sebastian Bach se sintetiza toda la tradicin de la msica clsic
a europea precedente: la polifona que iniciaron Perotn y Lonin, la msica renacentist
a de Giovanni Pierluigi da Palestrina, el primer Barroco de Girolamo Frescobaldi
, y la de autores de su poca como Dietrich Buxtehude y Antonio Vivaldi. De este lt
imo aprendi, copi y adapt obras desde su juventud: as lo hizo en Weimar, cuando, gra
cias al duque, pudo versionar algunas de sus obras en sus Conciertos BWV 592-597
y BWV 972-987).60
Bach dominaba los dos estilos principales de su poca, el francs y el italiano, y d
e hecho su produccin est muy influida por el concierto italiano y la suite frances
a.61 Sintetiz en sus obras elementos de ambos junto a rasgos autctonos alemanes co
mo el complejo contrapunto alemn del norte y el coral, del que hace amplio uso en
sus obras religiosas. Resulta de todo ello un estilo fcilmente reconocible, mode
rno pero de claras races en el pasado.60 Es as que hizo amplio uso de la tcnica y f
ormas alemanes del rgano (tocatas, preludios, fugas, corales), franceses del clav
e (suites, oberturas) e italianos del violn (conciertos, sonatas, sinfonas).60
Escribi en casi todos los gneros y formas de su poca, en multitud de combinaciones
instrumentales y vocales. Culmin y realiz obras destacables en todos ellos, abarca
ndo todos los aspectos, elevando muchos de ellos a un nivel superior e incluso c
reando gneros nuevos, como la sonata para teclado y un instrumento.60 nica excepcin
fue la pera,62 gnero para el cual no compuso, aunque el lenguaje e influencia de
la pera seria del siglo XVIII est presente e impregna su produccin vocal.60 La infl
uencia de la pera se plasma sin embargo especialmente en las cantatas, pasiones y
oratorios, donde Schweigt stille, plaudert nicht, BWV 211 (conocida como Cantat
a del caf) de 1735 es prcticamente como una pequea pera sin representacin escnica, y l
a Pasin segn san Mateo, BWV 244 (1727), una gran pera religiosa sin representacin. A
qu Bach muestra inters en un gnero en el que no lleg a componer, aunque s a escuchar,
como en 1735 cuando -acompaado de uno de sus hijos- asisti a la representacin de u
na pera de Jean Christophe Geiser.
En algunas formas es el gran maestro de todos los tiempos. Sus pasiones son las
mejores obras de todo el repertorio, igual que las cantatas sacras o las tocatas

y fugas. Despus de Bach, algunas de estas formas musicales fueron cayendo en el

olvido para los grandes compositores.63
Durante los ltimos aos de su vida dominados ya en Alemania por la esttica de la Ilus
tracin su obra fue considerada anticuada, rida, difcil y muy llena de adornos. Por e
ntonces, el estilo musical haba cambiado notablemente, y las nuevas generaciones
de msicos componan de forma muy diferente a Bach: era el llamado estilo preclsico o
galante, en el que la msica era predominantemente homofnica, y apenas asomaba el
cargado contrapunto que Bach us. As, en 1737, Johann Adolph Scheibe, crtico musical
de la nueva mentalidad ilustrada, critic duramente la msica de Bach: Espera que in
strumentistas y cantantes hagan lo mismo que l cuando toca el clavecn.
Tras su muerte la msica tom una direccin en la que su obra no tendr cabida; l es el p
unto final respecto a una forma de entender la msica que se remontaba a la Edad M
edia, cuando tenan ms importancia la polifona que la armona o el timbre. Pero Bach t
ambin fue innovador y abri caminos para la msica del futuro: por ejemplo fue el pri
mer gran maestro del concierto para teclado, pudiendo considerarse como el prime
ro el quinto Concierto de Brandeburgo, BWV 1050 (1719), en el cual el teclado ad
quiere un papel solista que hasta entonces nunca haba tenido, y que continu en la
serie de conciertos BWV 1052-1065 (1735). Despus, Hndel y Vivaldi tomaran ejemplo d
e esta novedad y compusieron sus Conciertos para rgano, opus 4 (1735) y Concierto
para clavecn, RTV 780 respectivamente, fundndose as un nuevo gnero que adquirira eno
rme importancia en los siglos posteriores.