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XI
Apenas con un piano
sumergido
para interpretar a
d
e
b
u
s
s
y
XII
Me han robado!,
exclam el tzentzontle
al or um Stradivarius
cantar
en el concierto.
XIII
En desibelius,
que no decibeles,
el sonido debera medirse.
XIV
Mozart y el clarinete,
vecinos de cuna.
XV
Las teclas son blancas y negras.
En un principio, los negros tenan prohibido tocar
las blancas.
XVI
La naturaleza cre
en el centro de todo tmpano
un hueco minsculo
con la forma de una nota musical
donde slo cabe, libre al fin,
la ltima nota
de la Gran fuga.
XVII
Maria Anna Thekla Mozart,
prima de Mozart,
con quien el genio cruz una correspondencia luminosa por escatolgica
en plena juventud,
cuando no hay otro modo de denominar a las cosas
ms que como se les nombra.
Costumbre que no abandon Mozart,
en su msica.
Por el resto de su vida.
XVIII
El perfume es a las mujeres
lo que el pianissimo a los intermezzi de Brahms.
XIX
De las combinaciones felices
que el hombre ha creado,
ms an que el caf con leche,
ms an que las dos manecillas del reloj,
el violn y el piano
es el colmo de la dicha.
XX
El tro de Smetana va ms all
Del tro que tanto ponder
Giovanni Giacomo Casanova.
XXI
En el punto donde se equilibran tensin y arte
el violn posee una pieza clave, llamada alma.
Se la distingue si se mira al instrumento por las efes.
O si se lo escucha interpretar a Mozart.
XXII
No es posible imaginarse a Brahms frente a otro
instrumento que no sea el piano. O a Beethoven.
O a tantos otros. Tal vez porque de nios
el teclado les quedaba a la altura del corazn.
XXIII
El melmano compra discos, lee biografas de msicos,
colecciona programas de mano. Por sus venas
circula msica. Y muchas veces ama an ms la msica
que los propios msicos. Pero llora en vez de tocar.
XXIV
Impertrritas, las quintas.
La quinta de Beethoven. La de Prokofiev.
La quinta de Nielsen, y la de Shostakovich.
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