Flix Crous, o El poeta y la ametralladora

Rogelio Alonso

Flix Crous fue un poeta linqueo por adopcin, como se defini, inmigrante
cataln residente en Lincoln durante dcadas. De origen anarquista y
anticlerical, fue afiliado radical. Incursion con xito en el periodismo, la prosa
y la poesa, sta no valorada lo suficiente. Reconocido como hombre integrrimo
combati a los conservadores toda su vida.
En Lincoln es recordado por su poema La noche del 13, en el que describe,
seguramente como testigo, el desarrollo del tiroteo habido la noche del 13 de
febrero de 1930 en el que radicales personalistas y la polica dispararon contra
los conservadores en la Plaza Rivadavia, donde se iba a realizar un acto de
campaa electoral por la inminente eleccin de legisladores nacionales (en el
que nadie habl: slo las balas). El poema incluye varios hechos que los
radicales yrigoyenistas negaban o ignoraban, como que haba mujeres y nios
esperando el comienzo del acto y que la plaza estaba iluminada y los radicales
tiraron desde las sombras (desde la Comisara, Municipalidad y comit radical).
Y que se dispar contra conservadores y pblico con una ametralladora.
Ante la informacin contradictoria entre los grandes diarios de circulacin
nacional (La Nacin, La Prensa, Crtica) y la prensa radical (La Calle, La poca y
el linqueo El Tiempo) una lectura atenta del poema es muy til.
El poema tiene varias expresiones onomatopyicas. De ellas se deduce que lo de
la ametralladora era verdad (no eran acaso los griegos quienes afirmaban que
los poetas y los nios dicen la verdad?).
Crous aclara que su poema tiene ritmo futurista. Sobre poesa futurista lo
disponible en la red es de gusto y calidad ms que discutible. No se lo puede
equiparar con stos y con algunos poemas fonticos (ciertas extravagancias
revelan ausencia de genio).
El poema de Flix Crous no es irracional. La serie de sustantivos es coherente y
la coherencia se ratifica con las onomatopeyas. La forma es modernosa o,
como l dice,
futurista, pero no tanto, y las onomatopeyas sirven
perfectamente a su objetivo literario y ratifican y aumentan el realismo, sobre
todo si se tiene en cuenta que seguramente fue testigo, porque reproduce frases
y menciona circunstancias que a un periodista puede se le hubieran escapado,
pero a un poeta no.

Es de formato moderno -no tiene medida, s algo de rima asonante y bastante

ritmo, que es lo que caracteriza a la poesa. Podra afirmarse que es un poema
realista con onomatopeyas. Recuerda a alguno de Garca Lorca.
Realista porque sin dudas es un testimonio de los hechos como si el autor los
hubiera presenciado, y un poema -como dice Aristteles- tiene que ofrecer
verosimilitud, no verdad fotogrfica, sino verdad esencial.
Pongmonos por un instante en los sentimientos del honesto poeta que fue.
Poda l ratificar abiertamente la afirmacin conservadora de que hubo
disparos de ametralladora por parte de la polica? l, para quien los
conservadores representaban todo aquello con lo que no se poda comulgar y a
los que haba combatido por dcadas? l, que era progresista y hombre de paz y
concordia, debera ignorar el hecho y por omisin faltar a la verdad? No era su
estilo, que es el hombre
As que dijo la verdad en el lenguaje que l dominaba, el potico. Y us como
herramienta la onomatopeya, superando el marco aristotlico, porque no slo
no falt a la verdad esencial de los hechos, sino que, ms an, presenta detalles,
que por cierto no coinciden con la versin yrigoyenista sino con la de los
grandes diarios.
Vayan algunos ejemplos.
El poema comienza con la espera previa al inicio del acto: haba muchachas,
viejos y nios (ningn diario radical lo menciona). Y ms an: seoras, obreros,
maestros, mucamas, con lo que describe el carcter popular de la reunin
que algunos artculos reducan a una junta de mafiosos.
Tampoco escapan a su observacin algunos oscuros antecedentes recogidos por
la prensa: presagios, augurios, recelos, preguntas y comentos, insidias y
alarmas Bombas que estallan anunciando y convocando al acto, bocinas,
estrpito y pitos, bermejos pauelos, gorras coloradas, saludos amigos,
actitudes francas y semblantes serenos, todo en un clima alegre, casi de jolgorio,
sin dejar de puntualizar algunas incgnitas: torcidas miradas y caras largas.
Y menciona reiteradamente a la gente, que cruza, que marcha, que viene, que
aguarda Y all en la penumbra/tambin gorras vascas. (por las blancas,
radicales).
Describe el entusiasmo conservador: el hervor en la plaza y las luces y las
sombras que danzan, y el vocear entusiasta a los dirigentes, a quienes
menciona: Santamarina, Schoo Lastra (el autor de El Indio del Desierto,
presencia que ningn diario registra) y Videla Dorna, Que es hombre de
agallas (la fama de Monte, evidentemente). Los versos que siguen dan acabada
idea de entusiasmo y exaltacin partidaria.

A continuacin, la llegada del grupo de la juventud (La joven columna

escarlata/Videla y Osorio van a la vanguardia) en medio del entusiasmo: vivas,
bullicio, bombas que estallan, serpear de la masa
Y comienza con el relato del tiroteo en s: Y despus de un Viva!,/Una bala! E
inmediatamente se pregunta: Cohetes? Y se responde: Metralla. No
menciona disparos aislados, por cierto. A continuacin repite las descripciones
periodsticas sobre el asombro generado por la descarga, las hudas, los cados,
muertos, heridos Y encima ms balas, Ttttt - pamflix!, Metralla,
Metralla Luego, Descargas. O sea, distingue los disparos de ametralladora
del resto: Pam borrm-plic-slp!. Siguen 21 versos describiendo el
horror, entre los que intercala tres onomatopeyas diferentes:
Ttttttpamflix!/Pac pacpac, pacpac!/Pm pmpm slop!:

claramente la primera de una ametralladora, y probablemente la segunda.

Hasta Ya basta! Ya basta. Y, tras registrar algunos insultos, Seora!
Seora!/Resgurdese!, advertencia a la Sra. Rosa Solana, que sin importarle
las balas impetraba a la polica (insultaba segn la prensa radical, que salvo esta
circunstancia ninguna presencia femenina registra).
Y despus de tres sonoros Maulas! un llamado a la calma No hay nada que
hacer! y No contesten ms!/Si no ni uno escapa!, seal que la polica ya los
tena a tiro o bajo cierto control: la intimidacin de la ametralladora haba dado
resultado, por lo que sigue la humanidad de un insulto y el temor de Nos van
a quemar!.
Y se terminan las onomatopeyas de ametralladora, que no se us ms; cumpli
su funcin, se logr el objetivo: amedrentar.
El poema revela tanta frescura y espontaneidad, no exentas de dramatismo, que
ah, justo ah, hace hablar al fotgrafo de Crtica: Sali mal la placa! (diario
que brind muchas fotos y una suerte de historieta que puede verse ms abajo).
Luego del reclamo de un colchn a viva voz, ms insultos y avisos de cautela,
con una incgnita sobre Uberto Vignart el conservador que impuso el orden
segn La Nacin: haba ido a la Comisara a reclamar un alto del fuego.
Y el Aydenme a vendar!, palabras que bien pudieron pronunciar los mdicos
Benito de Miguel (Intendente de Junn), Francisco Ramos o Alfredo Rodrguez
(diputado nacional), miembros de la delegacin conservadora, atendiendo
heridos bajo las balas.
Y nuevamente el fotgrafo de Crtica, que sobriamente apunta: Ya est la
instantnea, verso respondido con un balazo que bien podra ser de
Winchester: Plin-plin-pac.burrum! (descarga del cartucho usado, carga y
disparo).
3

Una voz annima y angustiada se pregunta: Y esto cundo acaba? Y le

responden: Vayan por coac! y No tiren que hay bajas!, dos versos que
muestran un irnico realismo.
Ojo, de Miguel!, consejo para que se cuidara porque saltaba de uno a otro
herido sin importarle las balas.
Y un reconocimiento a Videla Dorna, quin por su arrojo debi galvanizar su
sangre espaola: A m los valientes/de Videla Dorna;/aqu, la gente brava!
(seguramente de alguno que quera seguir a los tiros, dado que para ese
entonces Videla Dorna estaba en el suelo desangrndose), y al que sensatamente
le responden: Por Dios calles!
Y la compuncin por heridos y presuntos y reales muertos: Fresco, Veliz,
Moreno y Videla Dorna, precedida por Quin lo iba a creer!/Nadie lo
soara!, entremezclada con una rotunda advertencia: Ah va la milicada!
Y la culminacin reflejando el dolor del padre ante el hijo gravemente herido:
Mi hijo! Dios me valga!/A vos te hubo de dar! Es Pedro Veliz, conservador,
que cual Pramo pampeano solloza ante el cuerpo exmine de su hijo Marcelo de
veinte aos, que morira a los tres das (tampoco mencionado por la prensa
radical portea y del que Manuel Glvez escribi explotan a su nico muerto).
Y lo ltimo que describe: ms balas y la sangre Caliente,/Colorada,/Que fluye
lentamente/como ofrenda brbara
Con un final perfecto: Ay, noche del 13! Ay noche! qu aciaga!
El poema es bello y armnico: sin perder el ritmo describe el trnsito desde una
suerte de buclica algazara usa la palabra- hasta su resolucin en un final
sangriento, con un dramatismo intenso y creciente, pero equilibrado y hasta con
dosis de humor.

Csar Tiempo Israel Zeitlin- compuso un gran poema: Arenga en la muerte de

Bilik, uno de cuyos versos reza: Gorki dijo que con Bilik el pueblo judo haba
dado un nuevo Homero al mundo. El poema termina con: Jaim Najman Bilik
ha muerto./Nuestras piernas se arrastran en las ms profundas cinagas de la
noche y sobre nuestras cabezas brilla una luz pura./En Tel Aviv hubo un
poeta./Y ahora?

En Lincoln hubo un poeta.

Y ahora?

LA NOCHE DEL 13
Flix Crous
(Ritmo Futurista)

Lincoln.

Obreros,

La Plaza.

Maestros,

Curiosos.

Mucamas,

Muchachas.

Y bombas

Y Viejos.

Y bombas

Y Nios.

Y bombas

Y Bombas

Que estallan.

Que estallan.

Stop broooom!

Son las veintiuna.

Bermejos pauelos

Esperas.

Gorras coloradas

Confianza.

Saludos amigos

Presagios.

Actitudes francas

Augurios.

Semblantes serenos

Recelos.

Torcidas miradas

Y chanzas.

Y caras redondas

Preguntas,

y largas

Comentos,

Ma! - mac! - scraft! - chirm!

Insidias,

Bocinas

Alarmas.

Y pitos

Seoras,

Estrpito.
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Alarma

Y gente que viene.

Preguntas.

Y gente que aguarda.

Respuestas.

Pauelos bermejos,

Qu ocurre?

Gorras coloradas,

Qu pasa?

Y all en la penumbra

Fue un choque.

Tambin gorras vascas

Es unchoque

Pssssssssssssss!

No corran!

___

No vayan

Veintiuna y cuarto.

Fue un choque!

Hervor en la plaza.

Es un choque.

Y luces,

Dos autos.

Y sombras que danzan.

No es nada.

Volar de pauelos.

eeeeeeeeeee!

Vocear entusiasta.

Sonrisas.

De Viva la Junta!

Recelos.

Y Viva la Patria!

Angustias.

Y Santamarina.

Bravatas.

Moreno, Schoo Lastra

Y bombas

Y Videla Dorna

Y bombas

Que es hombre de agallas.

Y bombas

Y bombas

Que estallan.

Y bombas

Stop broooom!

Y gritos que exaltan.

Y gente que cruza

Y ojos que atisban.

Y gente que marcha.

Y manos que se alzan

6

Y aplausos que rugen

Metralla.

Y silbos que horadan

Y asombros.

Y el busto pueblero

Y pnico.

Del gran Rivadavia.

Corajes.

Aoaoaoaoaoaoaoao!

Topadas.

___

Huidas.

Veintiuna y media.

Cadas.

Ya vienen.

Desmayos.

Ya avanza

Pisadas.

La joven columna

Sollozos.

escarlata.

Blasfemias.

Videla y Osorio

Tropiezos.

Van a la vanguardia

Descargas.

Banderas

Y muertos

y vivas!

Y heridos

Bullicio

Y encima

Algazara.

ms balas.

Y bombas.

Ttttt - pamflix!

Y bombas.

Pam borrm-plic-slp!

Serpear de la masa.

Metralla.

Y despus de un Viva!

Metralla.

Una bala!

Y sustos.

.............

Y enojos.

Veintids escasas.

Y choques.

Cohetes?

Descargas.
7

Quejidos.

-Seora! Seora!

Aullidos.

-Resgurdese!

Carreras.

-Salga!

Punzadas.

-Traigan un colchn

Y sangre en los bancos.

-Muchachos, confianza!

Y sangre en las ramas,

Pam pamcrec slip!

Y sangre en el csped.

-Que Viva la Patria!

Y sangre en las almas.

-Rodead a Moreno!

Sollozos.

-Calma, calma, calma!

Blasfemias.

-No tiren ms bombas!

Temblores.

Maulas! Maulas! Maulas!

Y llamas.

No hay nada que hacer!

Mucha gente al suelo

-Es una emboscada

y tras de las plantas.

-No contesten ms!

Y tiros.

-sino ni uno escapa!

Ms tiros.

-Hijos de una gran !

Y balas.

-Ya lo sospechaba!

Ms balas.

-Nos van a quemar!

Ttttttpamflix!

-Sali mal la placa!

Pac pacpac, pacpac!

-Un colchn por Dios!

Pm pmpm slop!

-Cobaardes!

-Ya basta! Ya basta!

Canaallas!

Tec tec tec tec brum!

-Qu horas sern?

-Cobaardes!
Canaallas!

-Guarda, guarda, guarda

-Dnde est Vignart?
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Vignart! Por donde anda?

-Rodolfo, venga ac!

-Aydeme a vendar!

-Calma, calma, calma!

-Ya est la instantnea!

-Videla ya muri!

-Pllin-plin-pac-burrum!

-Pauelos! agua! agua!

-Y esto cundo acaba?

-No se inquieten por m!

-Vayan por coac!

-Mi hijo! Dios me valga!

-No tiren; que hay bajas!

-A vos te hubo de dar!

-Ojo, de Miguel!

Balas.

-Bandidos!

Balas.

-Canallas!

Balas.

-A m los valientes

Y sangre por doquier.

de Videla Dorna;

Caliente,

aqu, la gente brava!

Colorada,

Por Dios calles!

Que fluye lentamente

-Ha visto que desgracia?

como ofrenda brbara

-Quin lo iba a creer!

sobre el ara trise

-Nadie lo soara!

del gran Rivadavia

-Hirieron al doctor!

cuya faz de bronce

-Velis se desangra!

brilla como un ascua

-Muchachos! Por favor!

. . . . . . . . . . .

-Ah va la milicada!
-Fresco, Fresco, o!

Ay, noche del 13!

-Fresco, Fresco, no habla!

Ay noche! qu aciaga!

Aspectos Grficos del Brbaro Atentado de Ayer1

Crtica, Edicin 5 del viernes 14 de febrero de 1930.

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Era fama que el diputado Uberto Vignart jams se quitaba su boina

conservadora y que en el Congreso gustaba repetir que era el diputado ms
fraudulento.

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