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Rolando Cisternas
Dibujo / intervencin
10 al 30 de mayo 2012
Agustina Taruschio
Textos
Victor Lopez
Pedro Pablo Bustos
Fotografa
Nicols Perez
invita
Liminaris
En un acercamiento a la produccin previa de Rolando Cisternas, nos transportamos a paisajes patagnicos casi
fotogrficos, hiperrealistas, receptores de un clima de tiempo detenido en los bosques de araucarias o alerces, casi no
notamos que podramos estar del otro lado de la Cordillera, solo nos sumergimos plcidamente en una atmsfera en
suspenso/reposo.
Entramos en una zona de mxima hibridez, donde los bordes se desdibujan, las fronteras se desplazan, una zona
permeable a la re-significacin personal.
Cisternas nos regala un espejo donde reflejar nuestro interior.
Agustina Taruschio
Buenos Aires
Mayo 2012
1
Un dibujo debiera ser una especie de piedra Rosetta
un hueco, una carta, una tarde que se desvanece
como el vapor que se eleva de una taza de t
o tal vez un bosque en el cual extraviarse
Un dibujo al igual que un poema debe ser una bruma
que desciende sobre la ciudad cuando uno despierta
Marina Tsvietaieva deca que los poetas & los artistas eran un mdium
los cuales deban transcribir esas voces en imgenes
deban traducir los latidos del pensamiento
la msica que agita los arboles, revelar el cortocircuito eterno
que existe entre sonido imagen & sentido
El arte debera ser suma, una parte sobre otra parte
& esa parte unida
a la siguiente todo artista es un soldador
o una especie de jardinero que traza
& corta segn su propia historia
2
La historia al igual que los dibujos inventan un pasado,
son las migajas de pan que Hanzel & Gretel
arrojaron en la oscuridad
del bosque para poder volver a su casa
quizs el dibujo debiera entenderse como la ultima resistencia
del pasado a ser narrativizado en la linealidad
un camino fragmentado que nos lleva a casa en medio
de un bosque oscuro & por lo tanto impenetrable
pero cual es nuestra casa? Tenemos una casa?
Quizs al igual que el caracol llevamos nuestra casa
en las espaldas & ese es nuestro mundo ideal,
una especie de jardn
3
Nuestro pensamiento es un jardn,
lleno de curvas & recovecos
los jardines a diferencia de nosotros no se quiebran,
siguen firmes ante la inclemencia
un jardn dentro de un jardn,
un jardn es una representacin
a escala de lo que debiera ser nuestro mundo ideal
con mundo ideal me refiero a aquel espacio ilimitado
visualmente que muy en contra posicin de lo que es
expande el pensamiento del mundo
& que dispersa la luz elctrica de la ciudad,
los rayos blanquecinos de la maana
cada uno de nosotros es como el caracol
que lleva su casa en las espaldas
cargamos con el peso del mundo, el peso de nuestro jardn
los trazos de rolando siempre me recuerdan
que el dibujo es un arte de acontecimientos,
que solo acontece de manera especial una sola vez
& me libera de los hechos repetitivos
& cansadores del mundo,
sus dibujos son un jardn dentro de un jardn
dentro de un jardn
4
Todo jardn debe aspirar al cielo cuando el cielo
es lo mismo que el pensamiento
el pensamiento no debe tener forma,
la forma es el fantasma que avanza junto al sentido
segn Valery & debemos mirarla de reojo,
debemos dejar que la lengua imponga sus propios caminos,
asi como la ciudad impone sus caminos,
los edificios frios, las ventanas sucias imponen sus caminos
tan solo mirar es la imposicin del mundo en mi escribia Tsvietaieva
a que se refiere Tsievetaiva con eso,
cual ser la lengua que en estos dibujos se impone
la lengua que nos hace salir de si & volver es la que se impone,
la dialctica entre lo versificable, lo mirable & lo audible
la lengua en contraposicin de la naturaleza,
la naturaleza en contra posicin al pensamiento
que se desarrolla sobre su propio fin
arboles pajaros cicatrices maleza que delimita un lugar en la ciudad,
jardines que nos recuerdan la nostalgia que sufrimos
los que vivimos en el cemento de la naturaleza,
la ciudad como un jardn que viene siendo lo mismo que una crcel
ya que operan de la misma forma, encuadrando el pensamiento,
exhibiendo los limites de la corporalidad, los bordes del idioma
los bosques de rolando son un arte raro nos exige acercarnos para verlo
hay quienes duermen cerca de un jardn & suean con el cielo
hay quienes duermen cerca del cielo & suean con un jardn
entonces estn mas cerca del suelo
& por hecho mas cerca del cielo
Victor Lopez
Poeta
Buenos Aires
Mayo 2012
Qu se hizo?.
Facilita el camino empezar con una definicin del procedimiento, para establecer su
diferencia, su pertenencia, su sentido.
Site-specific: Obra creada para un lugar especfico, la cual interacta con este, con
sus funcionalidades y sus caractersticas, hacindose parte de este. A fines de los
aos sesenta se empieza a utilizar el concepto site-specific [emplazamiento marcado] para definir las obras concebidas especficamente para un lugar concreto, obras
que, ubicadas fuera de ese espacio, pierden toda pertinencia porque su reflexin
nace a partir de ese contexto.
Contexto, etimolgicamente procede del latn vulgar contextus que significa enlazado, unido, entretejido, y que a su vez deriva de contextere, tejer con (Ardene,
2006, p. 15). Por tanto las obras site-specific, concebidas a partir de un contexto,
son obras enlazadas, unidas, tejidas con la realidad 1.
Dnde se hizo?.
Jardn Botnico Carlos Thays. Inaugurado en el ao 1898. Monumento Histrico
Nacional. Testigo decimonnico del primer trayecto de un proyecto de nacin, de
una utopa, entramado en una ciudad del siglo XXI, Buenos Aires.
Es tambin herencia tipolgica de la modernidad, fruto de una mirada racional, disciplinada, que recolecta, clasifica, ordena, estudia y exhibe. Una enciclopedia en tres
dimensiones, un museo, cuyo tema es la naturaleza domada, al servicio de la ms
importante obra del hombre, que lo rene todo, porque nada que se relacione con
aquel le resulta ajeno o indiferente. Todos los asuntos humanos le pertenecen a la
metrpolis, nos lo revela el poeta Walt Whitman.
Objetivos recreativos, cientficos y paisajsticos, convergieron a la hora de crear este
recinto, donde la arquitectura eclctica del siglo XIX, de origen ingls, y las estructuras metlicas estilo art nouveau, se juntaron con las tres tipologas paisajsticas;
simtrica, apaisada y mixta, que a su vez aunaron a tres estilos de jardines, el
francs, el romano y el japons. Hay tambin en esta composicin, un conjunto de
esculturas, de diversos autores y pocas, que siguen modelos y motivos clsicos,
modernistas y modernos. Geometras, volmenes y lneas que dan orden al espacio, generando estticas, que nos hablan de la matriz cultural que las engendra.
Archivos histricos de los jardines y reas verdes de Buenos Aires, complementan
el acervo y por supuesto, una coleccin de especies vegetales, clasificadas por su
origen geogrfico, provenientes de todos los rincones del planeta, as como por sus
caractersticas genricas.
Actualmente, en este recinto se desarrollan tres proyectos de investigacin, uno de
conservacin de especies vegetales amenazadas, uno de creacin de un
ecosistema para que habiten mariposas y uno para recrear un humedal. Adems
Notas.
Fernndez Faria, Almudena. "Blinky Palermo: pintura
contextual". Acta do I congreso internacional CSO. 2010.
Lisboa. Pgs. 17 - 18.
Juranville, Alain. "Lacan y la filosofa". Ed. Nueva Visin.
Primera edicin. Buenos Aires. 1992. Cap. I, pg. 22
Bibliografa.
Fernndez Faria, Almudena. "Blinky Palermo: pintura
contextual". Acta do I congreso internacional CSO. 2010.
Lisboa.
Juranville, Alain. "Lacan y la filosofa". Ed. Nueva Visin.
Primera edicin. Buenos Aires. 1992.
www.rolandocisternas.cl