PARTE 1

I DEL BRIEFING AL LIBRO DE ESTILOS > INDAGACIÓN

Propuesta de un producto editorial

¿Que tipo de producto necesita LACASANOSTRA?

¿Que productos guardan similitudes?
¿Por donde empezamos?
¿Como busco la información que necesito?
¿Donde la busco?

* La primera pregunta la dejo aparte. Las otras las voy resolviendo
todas a la vez y con diferentes medios.
* Busco material en casa, ya que tengo un fondo de armario lleno de
fanzines y publicaciones llenas de polvo listas para revisar.
* Busco en tiendas de comics, librerias, asociaciones y similares.
* Recorro internet en busca de revistas culturales.
* Le alegro el dia al dueño de un quiosco.
PARTE I DEL BRIEFING AL LIBRO DE ESTILOS > INDAGACIÓN

Propuesta de un producto editorial

La revisión de este material es lenta pero va dando frutos al tiempo

que voy asimilandolo y obteniendo más.
Me doy cuenta que tengo que moverme dentro del campo de las
publicaciones de corte independiente. La razón es obvia, estoy
tratando con una ASOCIACIÓN CULTURAL SIN ÁNIMO DE LUCRO.
Mientras se boceta un BRIEFING, analizo detenidamente algunas de
las publicaciones adquiridas para comprenderlas mejor. Intento llegar
a unas conclusiones claras:
* Tipo de contenidos que manejan
* ¿Son tendenciosas?
* Porcentaje de revistas gratuitas
* Calidad del diseño
* Lo más simple de todo: LO QUE ME GUSTA Y LO QUE NO, es decir,
seguir mi propio criterio al margen de mi formación como diseñador.
DEJAR AL MARGEN LA RACIONALIZACIÓN
 PARTE I DEL BRIEFING AL LIBRO DE ESTILOS > INDAGACIÓN

Llevo a cabo un análisis de * Freek!

productos editoriales asociados
o que simplemente pueden * CLONE
guardar cierta relación con * LaCarmen Magazine
los valores de la marca.
* Calle 20
Algunas son malísimas, otras * Creator Studio
me llegan y me siento cómodo
* Karma, Humor Desaprensivo
con ellas. Lo importante es
saber escoger y no reutilizar * La Comictiva
su recursos, sino asimilarlos y * El Batracio Amarillo
mezclarlos con los valores de LCN.
* Smile
Algunas me sirven para aprender, * Dead City Radio
otras me sirven aún más para
saber lo que no quiero hacer. * Mondo Brutto
Otras me dan ideas sobre * El Viejo Topo
los propios contenidos. * Que Leer
 PARTE I DEL BRIEFING AL LIBRO DE ESTILOS > INDAGACIÓN

DEAD CITY RADIO

La gran sorpresa. Es una

publicación independiente y
autogestionada. Creada, diseñada y
redactada por una única persona.
Se convierte en un modelo
a seguir, más en cuanto a
concepto que a estética.

Su precio es de 3 euros, tiene 96

páginas, impresa a un a sola tinta
y su periodicidad es irregular.

Solo he podido hacerme con

dos ejemplares, y se notan
ligeros cambios (a mejor)
de un número a otro.
PARTE I DEL BRIEFING AL LIBRO DE ESTILOS > INDAGACIÓN

Conclusiones

* E l análisis de productos me ha guiado y me ha servido para idear mi

propia revista pero no debo dejar de ver material nuevo.
* A
 unque todavía no exista un nombre, ni colores, ni formato y mucho
menos tipografías, se que quiero utilizar elementos antiguos a la vez
que preparo un producto actual.
* E s esencial conocer publicaciones afines pero no hay que cerrarse a
ellas, es necesario acceder a todo tipo de material. Cualquier diseño
puede aportar algo nuevo a mi proyecto.
* C
 omienzan a surgir ideas interesantes que se van trasnformando
poco a poco.
* M
 e planteo desde ya una premisa que se mantiene hasta la
finalización de la revista: no introducir fotografías cuadradas
(bueno, al final cae una).
* M
 antener la coherencia sin repetir. Es necesario que tenga un
aspecto plástico, que se noten los materiales.
* Hacerlo todo. Pero al final cuento con un ilustrador y una escritora.
PARTE I
Funcionamiento a nivel local
Pocas referencias y mal
funcionamiento
Se pierde la continuidad
Existencia de Cineclubs,
filmotecas
El hecho de desarrollar
un proyecto no lucrativo
dificulta la supervivencia
Apenas se puede hablar de
la existencia de un sector
LCN como aglutinador de
actividades relacionadas
DEL BRIEFING AL LIBRO DE ESTILOS > BRIEFING
Análisis de la asociación y el sector
LCN es una asociación cultural organizada y jerarquizada sin
ánimo de lucro cuyos “productos” son actividades y eventos con
carácter de ocio y de transmisión de información sobre temas
culturales y sociales. La asociación sobrevive gracias a sus socios y
a las subvenciones que han permitido el uso de un edificio para la
realización de sus actividades.
El sector concretamente en Granada brilla por su inactividad. Aunque
existen iniciativas aisladas, o bien no tienen repercusión o dejan
de existir. Muchas iniciativas culturales dan una imagen elitista
y cerrada, lo que hace un flaco favor al “espantar” a un potencial
público más amplio.
LCN pretende satisfacer unas necesidades de pertenencia a algo real y
sólido, la curiosidad e inquietud de un heterogéneo grupo de usuarios.
LCN se basa en la colaboración, las relaciones sociales y la libertad de
expresión e información.
PARTE I DEL BRIEFING AL LIBRO DE ESTILOS > BRIEFING

Público objetivo
Personas cultas y curiosas

Por edad se han criado con la LCN se dirige a personas adultas entre 20 y 40 años, afinando entre
TV, aunque la rechazan como 25 y 35. No están casadas y no tiene hijos y no siguen unos valores
fuente de conocimiento y de ocio tradicionales.

Preocupados por su entorno.

Personas con un nivel cultural medio-alto, liberales, sociables, de
Valoran mucho la información y mente curiosa en inquieta.
la nuevas vias de comunicación

Rechazan el establishment. Gastan dinero en libros y otros bienes culturales. La televisión, la

Buscan nuevos contenidos juergas y el consumo no son sus principales fuentes de ocio.
continuamente

Necesidades sociales Dan valor a la información y el conocimiento. No confian en los

e intelectuales canales de comunicación habituales. Rebuscan hasta conseguir lo que
buscan.

Necesidad de relación con personas afines: pertenencia y asociación.

PARTE I
Evita una imagen negativa,
elitista o cerrada
Ofrece una experiencia
más real y solida
Apoyo mutuo con otras
asociaciones
Satisfacción de necesidades
emocionales e intelectuales
Trata a sus usuarios
con respeto
DEL BRIEFING AL LIBRO DE ESTILOS > BRIEFING
Posicionamiento
LCN quiere desvincularse de otras asociaciones que ofrecen una
imagen estereotipada, cerrada y en algunos casos agresiva.
No quiere dar la impresión de elitismo ni de “si no haces ni dices
lo que yo, entonces no me sirves”. Está abierta a cualquiera que se
interese por participar.
Su ventaja diferencial respecto a otras asociaciones, contra las que
realmente no pretende competir, sino más bien colaborar e integrarse
en un sector que está funcionando a trompicones.
La competencia real es lo cotidiano y lo habitual: por ejemplo, el
futbol, los bares, el consumo. No se pueden eliminar esos hábitos de la
vida de la gente, pero se ofrece la pertenencia a algo completo y real.
Satisfacción de necesidades emocionales (como su competencia) y
además intelectuales.
PARTE I DEL BRIEFING AL LIBRO DE ESTILOS > BRIEFING

Conclusiones
Revista gratuita

Debe reflejar los LCN desea lanzar al mercado UN PRODUCTO GRATUITO que toque
valores de LCN temas de actualidad, hablar de personajes e instituciones que
desarrollen cualquier forma de expresión artística o labor social,
Quiere contar con una sección que informe de la programación de la asociación... Se
la colaboración de pretende poner en papel el espíritu de LCN y captar el interés de un
lectores y asociados nuevo público. Todo esto en base a la colaboración y participación de
asociados.
Estética que use elementos
CARNIVALE pretende ser una revista que se aleje de la estética
antiguos pero que sea
fanzine habitual en ciertas asociaciones y productos editoriales
moderna a la vez
independientes. La imagen se basará en la ilustración y la mezcla de
Desarrollo de la imagen técnicas principalmente. La estética de la revista supone un paso más
de marca de LCN en el desarrollo de la imagen de marca de LCN, por lo que deberá ser
reconocida y asociada como parte de la asociación.
Ilustración y mezcla de técnicas El microzine intentará ocupar un puesto en tiendas especializadas
(comic, librerías, tiendas de música), bibliotecas, facultades y locales
previamente seleccionados para su distribución.
PARTE I DEL BRIEFING AL LIBRO DE ESTILOS > NAMING

Búsqueda de un nombre
A partir del nombre:

- CAMORRA
Buscando relaciones con los FanZines: - OMERTA
- LEVIATÁN - FAMILY > FAMILIA > GRAN FAMILIA
- FANÁTICO - LA COSSA NOSTRA > LA COSSA
- VISCERAL Me gusta como suena, hay una
relación y podría funcionar.
- EL MURO
No me convence nada, resultan
agresivos o demasiado manidos.

A partir de Asociación Cultural

Que connote variedad, transparencia, apoyo: salieron cosas interesantes:

- EXPOSICIÓN - CONOCIMIENTO
- KALEIDOSCOPIO - CULTURA > OCULTARSE > DISFRAZARSE >
- MISCELÁNEA CARNAVAL > CARNIVAL > CARNIVALE
- PLATAFORMA Me gusta. Es una palabra que no existe en ningun
- TODO A 100 idioma (es un derivado del inglés) y puede sonar
a italiano, como LaCasaNostra. Por alguna razón
Este último podría funcionar, pero
encuentro coherencia fonética ysemántica entre
puede tener connotaciones negativas.
LCN y CARNIVALE.
PARTE I DEL BRIEFING AL LIBRO DE ESTILOS > NAMING

Diseño de cabeceras
PARTE I DEL BRIEFING AL LIBRO DE ESTILOS > NAMING

Elección final de cabecera

Me quedo con esta, pero le hago unos arreglos para que los trazos no
sean tan gruesos.

Esta es la versión definitiva que aparece en la revista. Está realizada a

partir de redibujar una CITY D Medium. Estoy mezclando caracteres
en caja alta y caja baja. La primera A es una V invertida y con el
vértice modificado y a la segunda solo tuve que añadirle una barra con
un grosor adecuado. La E está construida a partir de la C.

Me pareció buena idea utilizar una pestaña con bordes irregulares y

añadir esas dos barras verticales al comienzo. Luego me daría más
juego. Posteriormente veremos su comportamiento real.
PARTE I DEL BRIEFING AL LIBRO DE ESTILOS > NAMING

Cubierta exterior Nombre de secciones y contenidos:

A B A - Publicidad LCN
B - Portada
Número #1: Muros
Cubierta interior 8/9 - Entrevista
C D C - Editorial 8 9 Índice de contenidos y staff (1pg)
D - Programación LCN
Noticias de la ciudad, del país y del mundo (3pg)
1 - Sumario / Staff 10/11 - Crítica / Reportaje La mujer más fuerte del mundo (entrevista) (5pg)
1 10 11 Entrevista a Naomi Klein (pliego central)
Ocultismo (análisis/crítica) (1pg)
2/3 - Breves 12/13 - Reportaje Reseña de THE WALL
2 3 12 13 El extraño (reportaje) (3pg)
Artículo sobre Nick Cave.
4 - Breves 14/15 - Colaboración Esta noche en Carnivale... (colaboración) (2pg)
4 5 5 - Arranque entrevista 14 15 Relato ilustrado con una interpretación libre sobre muros.
Hágalo usted mismo (juegos individuales) (1pg)
6/7 - Entrevista 16 - Juego Este número se dedicará al Tangram.
6 7 16
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Formato a partir de reducir

Formato Tamaño A4 > 29,7 x 21
proporcionalmente un A4

CARNIVALE > 26 x 18,4

18,4x26

Llegue a este tamaño con pruebas

de tipografía e imágenes
PARTE I DEL BRIEFING AL LIBRO DE ESTILOS > LIBRO DE ESTILOS

Retícula principal de
Retícula principal 12 columnas y 10 filas
19,403 mm de margen superior
(cinco lineas de rejilla)
Se afinó gracias a la elección
previa de la tipografía
para el texto base

10 mm de margen interior
Cuerpo e interlineado definidos

Esta retícula permite

12 mm de margen exterior una gran flexibilidad

Rejilla base con un incremento

de 11 puntos desde el
inicio de la página

11,642 mm de margen inferior

(tres lineas de rejilla)
PARTE I
Tipografía
ITC Slimbach
Cuerpo de texto y entradilla
para el reportaje
Titiling Gothic Cond
Entradillas, subtítulos, texto de
noticias, staff e índice y notas
Popular
Titulares, créditos,
entresacados, texto
editorial y elementos de
navegación
DEL BRIEFING AL LIBRO DE ESTILOS > LIBRO DE ESTILOS
Genera una mancha clara y
homogénea además de mantener
la legibilidad en cuerpos
pequeños.
Tiene un extensa familia, aunque
solo utilizo la COND. Es una palo
seco con mucho caracter que
asegura el contraste.
Perteneciente a las mecanas,
funciona de contrapunto a
las otras dos. Viene a sustituir
a la Rockwell, utilizada en la
identidad de LCN.
LA LITERATURA
TITULAR
Popular Regular
Cuerpo 30 Interlineado 34
En su más amplia acepción, por literatura se
ENTRADILLA entiende todo lo relacionado con las letras,
TitlingGothicFB particularmente las escritas, y podría definirse
Cond Light como “el conjunto de la producción escrita”
Cuerpo 15 Interlineado 18
E
n el siglo XVII, lo que hoy denominamos «literatura» se
CAPITULAR designaba como poesía o elocuencia. Durante el Siglo de
Oro español, por poesía se entendía cualquier invención li-
Popular Light
Un carácter, tres líneas
teraria, perteneciente a cualquier género y no necesariamente en
verso. A comienzos del siglo XVIII se comenzó a emplear la pa-
labra «literatura» para referirse a un conjunto de actividades que
utilizaban la escritura como medio de expresión. A mediados de
la misma centuria Lessing, publica Briefe die neueste Literatur be-
treffend, donde se utiliza «literatura» para referirse a un conjunto
de obras literarias. A fi-
ENTRESACADO HABLAMOS DE UNA nales del siglo XVIII, el
significado del término
Popular Regular Italic
SOCIEDAD EN LA QUE LA literatura se especiali-
Cuerpo 12 Interlineado 17 NOVELA TENÍA MALA za, restringiéndose a las
obras literarias de reco-
REPUTACIÓN
nocida calidad estética.
Este concepto se puede
encontrar en la obra de Marmontel, Eléments de littérature (1787),
CUERPO DE TEXTO y en la obra de Mme. De Staël, De la littérature considéré dans se
rapports avec les institutions sociales.
ITC Slimbach Book
Cuerpo 8,5 Interlineado 11 En Inglaterra, en el siglo XVIII Literatura, la palabra «literatura» no
se refería solamente a los escritos de carácter creativo e imagina-
PARTE I
Tipografía. Ejemplos
Cuerpo de texto
Usted reconoce en su libro que fue
una adolescente obsesionada por las
marcas.
Era una típica chica norteamericana,
lo que significa que estaba muy pre-
ocupada por la moda y, también, por
lo que mis amigos pensaran de mí. En
mi análisis sobre el consumismo quise
hablar sobre mis experiencias propias
para no situarme en una posición de
superioridad.
¿Y cuándo rompió con las marcas?
Al llegar a la universidad, donde me
impliqué en temas políticos y dejé de
interesarme en consumir; pero todavía
no soy invulnerable. El argumento de
No Logo es que los productos se ven-
den porque prometen que con ellos ob-
tendrás un estilo de vida determinado
o formarás parte de un grupo social.
Eres más vulnerable a estos mensajes
en función de que en tu vida falten estas
cosas. Por ello, las marcas funcionan
bien entre los jóvenes, pues están en un
periodo de su vida en el que construyen
su identidad. Las marcas se convierten
en el punto de referencia en una edad
en la que quieres ser único y diferente.
DEL BRIEFING AL LIBRO DE ESTILOS > LIBRO DE ESTILOS
Entresacados Titular, créditos y entradilla
Usted describe los intentos de las
principales marcas por “extenderse”.
¿A qué se refiere?
LAS “MARCAS DE
WE TAKE BERLIN
La idea original de las marcas, a fi-
nales del siglo XIX, era que tenías un
producto y le estampabas una marca ESTILO DE VIDA”
como garantía de calidad. Pero en la VENDEN IDENTIDADES Texto: PEPITO PONS Ilustración: JARL FISTRO
economía global es muy fácil fabricar
productos casi idénticos y las grandes Y PERMITEN A LOS
compañías, especialmente Nike y tam- CONSUMIDORES VERSE Nick Cave vivirá eternamente, sin duda tiene al diablo
bién IBM, decidieron que debían vender
algo más profundo y difícil de copiar. COMO QUERRÍAN SER. asustado. Con una trayectoria musical de más de treinta
Así surgieron, a principios de los 90, SI ERES UN REBELDE, años, dos novelas, tres guiones y una extensa producción
las “marcas de estilo de vida”, que ven-
den identidades y permiten a los con- ¿QUÉ ORDENADOR poética y varias obras de teatro corto, el hijo de puta se
sumidores verse como querrían ser. Si
HAS DE TENER? UN
eres un rebelde, ¿qué ordenador has de ha ganado un hueco entre los grandes. Su mejor virtud
tener? Un Macintosh, claro. Y cuando MACINTOSH, CLARO.
consigues vender una identidad, es fácil para algunos es también su mayor defecto para otros:
ampliarla a más productos. Ahí llega la
extensión de la marca.
más oscuro que las pelotas de un grillo
Póngame un ejemplo.
El mejor es Virgin, la marca británica.
LO OSCURO Y LO SINIESTRO,
Su presidente, Richard Branson, afirma LO VIOLENTO Y LO ERÓTICO Anotaciones
que no hay límites a su capacidad para
ampliar su marca a cualquier producto. SON RASGOS COMUNES Tablero con las piezas agrupadas correctamente
y numeradas para interpretar las soluciones.
Él habla de un “tipo de persona Virgin”. EN TODA SU PRODUCCIÓN
Fíjese en su trayectoria.
LITERARIA Y MUSICAL
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Estrategia de portada

NOMBRE El centro de la página lo ocupa una imagen recortada y

“enmarcada” en el papel.

La imagen de portada hará referencia a la temática del

número actual y se construira mediante una mezcla de
APELLIDO técnicas, siguiendo con la política de mezclar de LCN

Se jugará con el enigma y la metáfora como estrategia

a la hora de construir las imágenes de la portada.

NÚMERO Los elementos de cabecera usan el color marrón que

estará prtesente en toda la publicación.

Los colores usados en las imágenes deben ser

TEMA coherentes con la gama cromática de CARNIVALE (de la
que hablaré posteriormente).

Simepre se utilizará un elemento central.

CONTENIDOS
PARTE I DEL BRIEFING AL LIBRO DE ESTILOS > LIBRO DE ESTILOS

Portada del nº1 MUROS

Muy importante al ser el primer número.

Debe ser una declaración de intenciones.

Mediante collage, se construye una

imagen de un personaje parecido a los
que uso en la entrevista que acaba de
hacer una abertura en un muro.

La idea de mostrar esta situación debia

evitar parecer agresiva. La idea es que el
personaje deafíe al posible lector con su
actitud, no con su rostro.
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Portada del nº2 IDENTIDAD

Es importante seguir la línea estética

trazada por la otra, pero sin caer en la
repetición.

Evitar lo que se hace en las revistas de

moda. A estas les funciona, a mi no.

Esta claro que construir una imagen

atractiva y enigmática y colocarla sin
ningún tipo de contaminación visual es
la estrategia que debo seguir.

De alguna manera, sigo poseido por

Giorgio de Chirico
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Portada del nº3 SEXO

Para este numero, la idea que tuve me

gustaba. Pero el tiempo de dedicación no
fue suficiente y tuve que improvisar al
no poder acceder a todas las imágenes
que quería.

Potencio los tonos cálidos, al tratarse del

tema que se trata.

Quiero recordar lo que nos contaban

nuestras padres de pequeños sobre las
flores y las abejitas

Tenía que haber hecho este número.

PARTE I DEL BRIEFING AL LIBRO DE ESTILOS > LIBRO DE ESTILOS
PARTE I DEL BRIEFING AL LIBRO DE ESTILOS > LIBRO DE ESTILOS

Elementos corporativos

Extraido de la cabecera, lo uso para Elementos usados en las cabeceras

señalar el final de un texto y para de página junto al numerador y el
colocar la numeración la fecha en el indicador de sección.
índice
12 || EL EXTRAÑO NICK CAVE || 13

Indica que el texto continúa en la

siguiente página. Estos elementos los usaré a lo largo
de la revista juntos con los otros
recursos.

Uso estas cenefas decorar los

entresacados. La uso para cerrar arriba y Uso de texturas y pestañas con una
abajo o en los laterales si el entresacado borde irregular para colocar texto o
se coloca dentro de una masa texto imágenes.
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Uso del color La tinta marrón

CMYK=50/70/80/85
MARRON muy oscuro sobre papel crema/
marfil. El objetivo es conseguir un aspecto
antiguo, artesanal. El marrón es la tinta
base que sustituye al negro habitual.

ROJO corporativo de LCN. Como color de Rojo corporativo de LCN

apoyo, funciona muy bien en combinación
CMYK: 25/90/95/23
con el marrón y con el tono crema del
papel.

AZUL para dinamizar la revista. Servirá

para entradillas, subtitulos y para matizar
imágenes.
No se utilizarán más colores ya que al
imprimirse un pliego a color y otro a una
sola tinta, el criterio a seguir es mantener
un ritmo sin sobresaltos cromáticos.
Un tercer color sería el azul
CMYK: 100/60/0/0
En las páginas a una sola tinta, se
aprovechará al máximo los matices de
la tinta marrón para crear volumen,
profundidad y jerarquizar la información.
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Tratamiento de las imágenes

Noticias
El objetivo de CARNIVALE con respecto a Las imágenes han sufrido un tratamiento
las imágenes incluidas en cada número es casero para ofrecer un aspecto manual.
la no inclusión de “fotografías estándar”, Darán caracter a las noticias
es decir, la imaginería de CARNIVALE
se basará en ilustraciones, collage,
fotomontaje, construcciones tipográficas...

En cada sección se utilizará un tipo de

imágen que dará personalidad a la sección
a la que pertenece.

La decisión de dar este tratamiento a las

imágenes viene de DEAD CITY RADIO,
que aunque si utiliza fotos estandar, la
mayoría son ilustraciones, montajes y
fotografías muy tratadas.
Entrevista
Uso de fotomontaje, ilustración
y tipografía para la sección
principal de la publicación
PARTE I DEL BRIEFING AL LIBRO DE ESTILOS > LIBRO DE ESTILOS

Crítica Reportaje Colaboración Juego

Ilustraciones para acompañar Proporcionadas por un Técnica libre en cada Imágenes vectoriales al
al texto o se adpatarán las de ilustrador que colabora número pues el contenido estilo de los manuales
la obra si existen. en este número. depende del colaborador. de instrucciones.
PARTE II PRODUCCIÓN Y DISEÑO > ANÁLISIS DE LA REVISTA

La portada se ha hecho siguiendo los

criterios marcados en el libro de estilos.

No se ha hecho ningún cambio en la

construcción de la cabecera ni en su
estructura.
PARTE II
Editorial e índice
Contraportada interior y primera página de la
tripa de la revista, que va a una tinta.
Esta compaginación permite la inclusión del
color gracias a la portada.
Incluye un robapáginas de 6,8x22,6 que añade
color a la compaginación.
No se definió una maqueta en concreto, los
elementos se colocaron aprovechando las
posibilidades que ofrece la retícula principal.
PRODUCCIÓN Y DISEÑO > ANÁLISIS DE LA REVISTA
EDITORIAL#1
“LA TELEVISIÓN HA HECHO MARAVILLAS
POR MI CULTURA. EN CUANTO ALGUIEN
Cuando tenía doce años mis únicas preocupaciónes eran
LA ENCIENDE, VOY A LA BIBLIOTECA Y
ME LEO UN BUEN LIBRO.”
leer tebeos, jugar con los amigos y sacar notas no muy Groucho Marx, Pensador
malas en el colegio. Un día, viendo la tele en casa de un
amigo, George Bush Sr. anunciaba el nuevo orden mundial
y como los EEUU se encargarían de mantener ese orden
a perpetuidad. A mi eso me daba igual, pero el hermano
mayor de mi amigo reaccionó ante esas palabras con
una pasión abrumadora y nos dijo a los dos que nunca
debíamos darlo todo por sentado, que hay mucho más
allá de lo que generalmente vemos y que hay que hacer
un esfuerzo por comprender las cosas bien. Ese fue el
germen de la revista que tienes en tus manos.
2 NOTICIAS
Uno de mis objetivos desde ese momento fue el hacerme
todo tipo de preguntas y cuestionar todo aquello aceptamos De la ciudad, del país y del mundo
como verdadero. Este recuerdo tan lejano fue el primer
5 LA MUJER MÁS
ladrillo que quité de mi muro personal y allanó el camino
que acaba en este destartalado CARNIVALE. Y que mejor
tema para comenzar una aventura editorial que hablar sobre FUERTE DEL MUNDO
aquelló que me marcó en la preadolescencia: los muros.
Si, los muros que crecen alrededor de nosotros y nos
porporcionan una visión distorsionada de la realidad.
Naomi Klein analiza la influencia y expansión de
las marcas en la sociedad actual
Los muros que nos impiden ver que hay tras ellos.
Y así va a ser hasta que decidamos claudicar. Cada número 10 OCULTISMO
de CARNIVALE tratará de ofrecer, más que una visión,
THE WALL,una revolución audiovisual
una interpretación sobre temas a los que hemos dejado
de prestar atención. En este primer número trataremos
de ver con más claridad que se oculta tras el muro de 11 EL EXTRAÑO
las marcas de la mano de Naomi Klein, recordaremos el
Un vistazo a la mente perversa de Nick Cave
muro de Pink Floyd y nuestro colaborador de este mes
nos regala un fantástico cuento sobre un muro. Además,
te traemos las noticias más actuales, te presentamos 14 ESTA NOCHE EN
al señor Nick Cave y te retamos con el Tangram.
CARNIVALE...
Esperamos que disfrutes leyéndo CARNIVALE
tanto como nostros disfrutamos haciéndola. Una historia sobre muros, por EvaLí
ELSICILIANO
16 HÁGALO USTED MISMO
Entrenamos la mente con el TANGRAM
BRICKIN THE WALL
Ilustración realizada EDITA LaACasaNostra DIRECTOR Galactus el Destructor de Mundos EDITOR ElSiciliano REDACCIÓN ElSiciliano, Vittorio Bellisario, Rogelio Aguas y Ludo Jiménez
mediante collage y un PUBLICIDAD Hijos de P Studio DIRECCIÓN DE ARTE Vito Corleone DISEÑO Jesus Killing Machine COLABORAN John Locke, Desmond Hume, Jacob y Black Smoke
poco de Photoshop para FOTOGRAFÍA Benjamin Linus ILUSTRACIONES C. Norris, Carlos Bronson, Cholete de la Puebla, ElSiciliano y Ludo Jimenez GESTIÓN DE NOTICIAS Ricardo Alpert
el número 1 de Carnivale ESPECIAL AGRADECIMIENTO A Manuel Casares Rubio y Eva Gutierrez López “EvaLí” GUIA ESPIRITUAL Kang el Conquistador del Tiempo CHAMAN Barón de la Birra
por El Siciliano WEBOS www.lacasanostra.org * www.carnivale.es EMILIOS info@lacasanostra.org * info@carnivale.es * colabora@carnivale.es * suscribir@carnivale.es
PARTE II
Noticias
Pliego a color. Se intentó adaptar el estilo de los
viejos folletos publicitarios del sXIX.
Inlcuye un faldon de 18,4x5,5. En este tipo de
retícula no molesta para componer.
Uso comedido del color. El azul solo se ha
utilizado de momento en la publicidad.
Se definió una retícula que sufrió ligeras
modificaciones hasta hacer unas páginas
ordenadas.
PRODUCCIÓN Y DISEÑO > ANÁLISIS DE LA REVISTA
2 || NOTICIAS DE LA CIUDAD
XOLOT: DE CAMINO AL CINE
Los directores granadinos Casares y Cordero, conocidos
por su corto XOLOT, han conseguido fondos para
hacer el largometraje, que era el objetivo inicial.
De momento están reescribiendo el guión y creando nuevos
personajes, además de abandonar las calles granadinas
y crear una cuidad nueva sin referencias a ninguna en
particular, lo cual va darles mucho trabajo. Aseguran que
la película será mucho más oscura que el corto en cuanto
al desarrollo, y que mantendrán casi intactas secuencias
como la del atraco a la tienda y la huida en el coche robado.
¡ÁNIMO CHICOS!
FELIZ CUMPLEAÑOS
El Colectivo Cerilla publica un libro con
sus mejores trabajos con motivo de su
quinto aniversario en activo. Podremos
ver street art, video creación, montaje de
instalaciones... una gozada para los ojos.
El Colectivo Cerilla surgió como una propuesta
alternativa de miembros de LACASANOSTRA
hace cinco años. Algunos de sus miembros
querían moverse en otra dirección y las
actividades generadas por cada asociación
normalmente cuentan con el apoyo de la
otra, lo cual es siempre positivo. Uno de los
mayores éxitos del colectivo fue el juego de
luces que proyectaron sobre la Alhambra
durante una semana hace ya dos años.
El libro trae además un DVD con entrevistas,
exposiciones y videocreaciones que han ido
recopilando durante cinco años, además
de un divertido making off que no tiene
desperdicio. De momento saldrán copias
limitadas pero puedes intentar adquirir un
ejemplar a través de su web por solo 15 euros.
Y QUE CUMPLAN MUCHOS MÁS.
NOTICIAS DEL PAÍS || 3
SPLATTERHOUSE, EL ARTE DE SANGRAR ¡ARRIBA FICCIONAUTAS! CRONOCRÍMENES
La exposición SplatterHouse llega al Centro La editorial Sci-Fi lanza una nueva colección Nacho Vigalondopublica e mediados
Cultural de Gran Capitán, del 8 al 21 de marzo.
El fotógrafo Rafa Martín ha llevado a cabo
muy especial: los clásicos de la ciencia
ficción con una encuadernación en
de marzo en DVD una edición
especial de “Los Cronocrímenes”,
un proyecto personal un tanto morboso pero rústica, diseño de cubierta de colección, que incluye, además de la versión
muy interesante de salpicaduras de sangre prologo contextualizado, un apéndice que todos conocemos, un director´s cut,
producidas en accidentes domésticos. muy completo que ayuda a comprender
mejor la obra y un set de ilustraciones.
como se hizo, un documental rodado por el
mismo sobre viajes en el tiempo y bocetos
El inocente corte sufrido al pasar la del storyboard y personajes principales.
página, el fatal desenlace con un jamonero
barato o los escandalosos tropiezos
Los libros tendrán un precio entre siete y
doce euros y antes de que acabe marzo
Para rematar un libro con el guión y una
increible galería de imágenes. Todo esto por
con un ventilador con mala uva. estarán disponibles 1984, Un Mundo Feliz, el módico precio de 12 euros, dos mil de las
Los Desposeídos y la Crónicas Marcianas. antiguas pesetillas. Chúpate esa, SGAE.
NO APTO PARA REMILGADOS Y
ESTÓMAGOS SENSIBLES. WWW.SCI-FI.ES WWW CRONOCRÍMENES. COM
LA PAELLA JUSTICIERA VINTAGE EN ACCIÓN LA CALLE ES DE TODOS
Por fin detienen al exhibicionista de San Lázaro. El Desde el 19 al 21 de marzo, la ONG Ayuda Sin Fronteras
desalmado acechaba a mujeres de cualquier edad pondrá en marcha un mercadillo benéfico de objetos
desde el verano pasado por los alrededores del barrio antiguos con el fin de recaudar fondos para garantizar la
con el fin de mostrar sus encantos. Fue Sole, una educación y sanidad de niños desfavorecidos. Tendrá lugar
vecina quien lo pilló in fraganti y lo aporreó con una en el Parque María Luisa en Sevilla. Por lo que hemos visto
paellera que casualmente acababa de comprar. en la web, van en serio y los cacharros son molones
LARGA VIDA A SOLEDAD. WWW.AYUDASINFRONTERAS.ES
SAY YEAH! ENEMIGOS DE LA CULTURA
El famoso SCREAMIN FESTIVAL llega a Granada. El fin de La maligna SGAE no se contenta con lo que
semana del 23 al 25 de abril el Palacio de Deportes acogerá tiene y desea aún más. Pretenden aumentar
uno de los eventos musicales más espectaculares de los todavía más sus diezmos por la venta de La asociación malagueña YYZ organiza entre el 13 y el 14
últimos años. Las entrada para los tres días rondará los cualquier dispositivo a la vez que siguen de marzo unas jornadas de concienciación sobre el uso
60  euros, así que id ahorrando por que merece la pena: unas condenando las páginas de descargas. correcto de espacios públicos. El objetivo es acercar a
15 bandas que os harán retorceros como gatos en celo. La asociación PROCULTURA ha ciudadanos, empresas y poderes públicos con el fin de
organizado una concentración frente a acercar diferentes posturas con respecto al uso de la calle e
LLENAZO SEGURO. su sede en Madrid el 27 de marzo desde informar de alternativas de convivencia entre los afectados.
para protestar contra su política sobre el
intercambio cultural. Hemos utilizado su La iniciativa es muy interesante y cuenta con el apoyo de
EDISON VIVE EN EL ZAIDÍN
logo a riesgo de que nos metan un paquete. la Junta de Andalucía y la Cámara de Comercio, pero para
que funcione, se necesita la participación de todos.
Al electricista granadino Horacio Morales, vecino del Zaidín WWW.PROCULTURA.ORG
se le encendió la bombilla y ha regalado a la humanidad WWW.YYZ.ORG
uno de los inventos más prácticos para el hogar de las
últimas décadas: un enchufe que es un alargador en si
mismo. Se acabaron esos infernales ovillos de cables
El mecanismo es tremendamente sencillo: solo hay
que desenroscar el enchufe del marco y estirarlo hasta
cinco metros. Los testeos demuestran que ha sido
un éxito y por supuesto ya esta patentado. Esta claro
que Horacio va a forrarse con una idea tan sencilla
que asusta. Esperemos que no sea el último.
GRACIAS HORACIO.
PARTE II
Noticias y apertura entrevista
Pliego a una tinta (el primero real de la revista).
En las noticias se repite la estructura de la
anterior página par.
En la apertura de sección se utiliza una
construcción tipográfica sencilla y un personaje
interactuando con ella.
Era necesario un buen uso del contragrafismo
para airear la composición.
Marca una ruptura con lo que se ha visto.
PRODUCCIÓN Y DISEÑO > ANÁLISIS DE LA REVISTA
4 || NOTICIAS DEL MUNDO
ZEITGEIST 3 EN OCTUBRE
Al parecer Peter Joseph esta preparando un tercer
documental que continuará indagando en los temas
propuestos en las dos entregas anteriores. Aunque esta
no es una sección de opinión, queremos recordar que todo
lo expuesto en estos documentales es muy interesante,
pero no debemos creerlo a pies juntillas, en cuyo caso
seguiríamos cometiendo el mismo error de siempre: seguir
una idea ciegamente sin plantearnos otras posibilidades.
Nunca debemos olvidar contrastar la información.
De cualquier manera, estamos emocionados y esperamos
con impaciencia la nueva entrega en octubre de 2010.
WWW.ZEITGEISTMOVIE.COM
ADIDAS + STAR WARS
Dos de las mayores potencias económicas del planeta unen
fuerzas con un objetivo común: aumentar beneficios. En
abril Adidas lanza la nueva línea de deportivas Star Wars.
Resulta extraño ver estos diseños y sentir que estas mirando
algo que ya existió alguna vez, pero que acaba de ser
creado. De nuevo nos venden algo que no necesitamos.
WWW.ADIDAS.COM
WWW.STARWARS.COM
LA MUJER MÁS FUERTE DEL MUNDO || 5
OSCAR... ¿HAS SIDO TÚ?
El grupo de científicos forajidos ataca de nuevo.
THE WILD BUNCH ATOM reivindicó el sabotaje
perpetrado en la última gala de los oscars
consistente en el lanzamiento de una gigantesca
bomba fétida que arruinó por completo el
evento y al glamour de los asistentes.
Las grandes estrellas tardarán meses en
desprenderse de su nuevo perfume mientras
TWBA continúa reclamando más subvenciones
dirigidas la comunidad científica. Lo más
curioso es que nadie les cierra la web.
WWW.TWBA.COM
CURIOSO FORMATO
National Geographic tiene en su tienda en línea una
recopilación en un disco duro de 160 GB de todos los
números de la revista publicados entre 1888 y 2008. El
precio es de 200 dólares (unos 140 euros) y en el disco
quedan libres unos 100 GB para el usuario. De momento
solo está dispònible en inglés, en breve en español.
WWW.NATIONALGEOGRAPHIC.COM
TIPOGRAFÍA INSPIRADA POR ESCHER
Priori Acute, de Jonathan Barnbrook, es una tipografía con
el toque de perspectiva imposible de M.C. Escher. El efecto
es tan sutil que hay que mirar cada letra para entender
bien lo que está sucediendo en todo su esplendor. Como
bonus se incluyen en algunos caracteres unos ornamentos
escherianos que forman interesantes patrones repetitivos.
WWW.EMIGRE.COM
ALIMENTO PARA LA MENTE
Juegos filosóficos, de tipo test, extraordinariamente
bien preparados y comentados, para los que hay que Texto: VITTORIO BELLISARIO Ilustración: C. NORRIS
saber algo de inglés. Incluyen el muy interesante juego
de la moral y el también recomendable Campo de ¿Como pasó Bill Gates de trabajar en un garaje
batalla: Dios examina un montón de cuestiones sobre
creencias desde el punto de vista de la lógica. a convertirse en un magnate mundial? ¿Por
Algo interesante es que aparte de completas explicaciones
qué el nombre de Nike suele identificarse con el
que se pueden leer una vez terminados se pueden también trabajo clandestino y la explotación laboral?
comparar los resultados con lo que hicieron otros miles de
personas (los juegos llevan años funcionando) para ver cómo ¿Por qué algunas de las marcas más respetadas
de alineado está uno con el resto de la humanidad… O no. del mundo se están viendo acosadas por virulentas
WWW.PHILOSOPHERSNET.COM campañas en su contra?
PARTE II
Entrevista (1/2)
Pliego a color. Esta página ha sufrido muchos
cambios y la imagen muestra el penúltimo paso.
Trabajando en esta página se idearón los
entresacados tal y como se utilizan. No habían
sido previstos en el libro de estilo.
Delimitación de espacios desde el libro de
estilos.
PRODUCCIÓN Y DISEÑO > ANÁLISIS DE LA REVISTA
20 || LA MUJER MÁS FUERTE DEL MUNDO
Usted reconoce en su libro que fue
¿COMO PASÓ BILL GATES DE una adolescente obsesionada por las
TRABAJAR EN UN GARAJE
A CONVERTIRSE EN UN
marcas.
Era una típica chica norteamericana,
lo que significa que estaba muy pre-
MAGNATE MUNDIAL? ¿POR
QUÉ EL NOMBRE DE NIKE
ocupada por la moda y, también, por
lo que mis amigos pensaran de mí. En
mi análisis sobre el consumismo quise
SUELE IDENTIFICARSE CON
EL TRABAJO CLANDESTINO Y
hablar sobre mis experiencias propias
para no situarme en una posición de
superioridad.
LA EXPLOTACIÓN LABORAL?
¿Y cuándo rompió con las marcas?
NAOMI KLEIN VISITÓ Al llegar a la universidad, donde me
ESPAÑA Y NOS RESPONDIÓ impliqué en temas políticos y dejé de
interesarme en consumir; pero todavía
MUCHAS PREGUNTAS no soy invulnerable. El argumento de
No Logo es que los productos se ven-
ACERCA DE LAS MARCAS den porque prometen que con ellos ob-
EN GENERAL Y DE SU LIBRO tendrás un estilo de vida determinado
o formarás parte de un grupo social.
NO LOGO EN PARTICULAR. Eres más vulnerable a estos mensajes
en función de que en tu vida falten estas
cosas. Por ello, las marcas funcionan
bien entre los jóvenes, pues están en un
periodo de su vida en el que construyen
su identidad. Las marcas se convierten
en el punto de referencia en una edad
en la que quieres ser único y diferente.
Usted describe los intentos de las
principales marcas por “extenderse”.
¿A qué se refiere?
La idea original de las marcas, a fi-
nales del siglo XIX, era que tenías un
producto y le estampabas una marca
como garantía de calidad. Pero en la
economía global es muy fácil fabricar
productos casi idénticos y las grandes
compañías, especialmente Nike y tam-
bién IBM, decidieron que debían vender
algo más profundo y difícil de copiar.
Así surgieron, a principios de los 90,
las “marcas de estilo de vida”, que ven-
den identidades y permiten a los con-
sumidores verse como querrían ser. Si
eres un rebelde, ¿qué ordenador has de
tener? Un Macintosh, claro. Y cuando
consigues vender una identidad, es fácil
ampliarla a más productos. Ahí llega la
extensión de la marca.
Póngame un ejemplo.
El mejor es Virgin, la marca británica.
Su presidente, Richard Branson, afirma
que no hay límites a su capacidad para
ampliar su marca a cualquier producto.
Él habla de un “tipo de persona Virgin”.
Fíjese en su trayectoria. Empezó por la
música, pero ha extendido su marca a
aviones, ferrocarriles, teléfonos móviles
y bancos. La marca acaba siendo hueca
y cabe cualquier cosa dentro. El objeti-
vo es crear un estilo de vida, un mundo
estandarizado y homogeneo.
¿Y los jóvenes son los más influen-
ciables?
En un primer momento las supermarcas
pioneras fueron Disney y Mattel, y no
por casualidad, ya que alimentaban un
deseo muy infantil: vivir dentro de tu
mundo favorito, que es lo que consi-
guió Disney con sus parques temáticos.
Sin embargo, con Virgin y otras se ha
evolucionado hasta convertir este de-
seo infantil en la cultura dominante de
los adolescentes. La MTV es un ejem-
plo paradigmático de la marca/estilo
de vida: millones de jovenes en todo
el mundo consumen toda la fantasía
emitida por ellos, además de la carga
publicitaria que lleva consigo. Desde
que son pequeños, la MTV les influen-
cia más que sus padres o familiares y
cuando llegan a la adolescencia, que es
una etapa difícil, se convierten en un
reflejo de su estrella de rock favorita.
NAOMI KLEIN || 21
En No Logo denuncia la intrusión de
las marcas incluso en los escenarios
culturales. ¿Se refiere a la cultura más
popular o las corporaciones pueden
CUANDO CONSIGUES
inmiscuirse más allá? VENDER UNA
En todos los ámbitos. En los Estados
Unidos, por ejemplo, los museos depen- IDENTIDAD, ES FÁCIL
den mucho del patrocinio de las mar- AMPLIARLA A LOS
cas, ya que el dinero público se está
retirando. Las marcas pueden exigirles PRODUCTOS. AHÍ
contenidos adecuados a sus mensajes. LLEGA LA EXTENSIÓN
Por ejemplo, si Ford patrocina una ex-
posición, puede solicitar que un coche DE LA MARCA.
sea mostrado en el interior del museo,
en posición de igualdad con las obras
allí exhibidas. Y Parque Jurásico puede
unir su marca a una exposición sobre
la historia de los dinosaurios. Se están
borrando todas las líneas de separa-
ción y la advertencia de mi libro es que
las marcas se están convirtiendo en el
centro de la cultura, mientras que los
tradicionales productores de la cultura,
como artistas, escritores y periodistas,
pasamos a ser un soporte para mostrar-
las... es tremendamente frustrante.
O sea, las compañías ya no se confor-
man con hacer publicidad.
PARTE II
Entrevista (1/2)
Aqui se produce un cambio. Decido subir la
imagen para conectar con la página siguiente.
La composición funciona mucho mejor.
Me trabajo las diagonales para que encajen con
las columnas de texto base.
Reescalo los personajes para garantizar una fila
vacçia en la zona superior.
PRODUCCIÓN Y DISEÑO > ANÁLISIS DE LA REVISTA
6 || LA MUJER MÁS FUERTE DEL MUNDO
Usted reconoce en su libro que fue
VIVIMOS EN UN MUNDO una adolescente obsesionada por las
DOMINADO Y MOLDEADO marcas.
Era una típica chica norteamericana,
POR LAS GRANDES MARCAS. lo que significa que estaba muy pre-
LAS RESPIRAMOS DIA A DIA ocupada por la moda y, también, por
lo que mis amigos pensaran de mí. En
Y CONFORMAN LA PIEDRA mi análisis sobre el consumismo quise
ANGULAR DE NUESTRA hablar sobre mis experiencias propias
para no situarme en una posición de
PERSONALIDAD ¿COMO SE superioridad.
PRODUCE ESTE FENÓMENO?
¿Y cuándo rompió con las marcas?
NAOMI KLEIN VISITÓ Al llegar a la universidad, donde me
ESPAÑA Y NOS RESPONDIÓ impliqué en temas políticos y dejé de
interesarme en consumir; pero todavía
MUCHAS PREGUNTAS no soy invulnerable. El argumento de
No Logo es que los productos se ven-
ACERCA DE LAS MARCAS den porque prometen que con ellos ob-
EN GENERAL Y DE SU LIBRO tendrás un estilo de vida determinado
o formarás parte de un grupo social.
NO LOGO EN PARTICULAR. Eres más vulnerable a estos mensajes
en función de que en tu vida falten estas
cosas. Por ello, las marcas funcionan
bien entre los jóvenes, pues están en un
periodo de su vida en el que construyen
su identidad. Las marcas se convierten
en el punto de referencia en una edad
en la que quieres ser único y diferente.
Usted describe los intentos de las
principales marcas por “extenderse”.
¿A qué se refiere?
La idea original de las marcas, a fi-
nales del siglo XIX, era que tenías un
producto y le estampabas una marca
como garantía de calidad. Pero en la
economía global es muy fácil fabricar
productos casi idénticos y las grandes
compañías, especialmente Nike y tam-
bién IBM, decidieron que debían vender
algo más profundo y difícil de copiar.
Así surgieron, a principios de los 90,
las “marcas de estilo de vida”, que ven-
den identidades y permiten a los con-
sumidores verse como querrían ser. Si
eres un rebelde, ¿qué ordenador has de
tener? Un Macintosh, claro. Y cuando
consigues vender una identidad, es fácil
ampliarla a más productos. Ahí llega la
extensión de la marca.
Póngame un ejemplo.
El mejor es Virgin, la marca británica.
Su presidente, Richard Branson, afirma
que no hay límites a su capacidad para
ampliar su marca a cualquier producto.
Él habla de un “tipo de persona Virgin”.
Fíjese en su trayectoria. Empezó por la
música, pero ha extendido su marca a
aviones, ferrocarriles, teléfonos móviles
y bancos. La marca acaba siendo hueca
y cabe cualquier cosa dentro. El objeti-
vo es crear un estilo de vida, un mundo
estandarizado y homogeneo.
¿Y los jóvenes son el objetivo?
En un primer momento las supermarcas
pioneras fueron Disney y Mattel, y no
por casualidad, ya que alimentaban un
deseo muy infantil: vivir dentro de tu
mundo favorito, que es lo que consi-
guió Disney con sus parques temáticos.
Sin embargo, con Virgin y otras se ha
evolucionado hasta convertir este deseo
infantil en la cultura dominante de los
adolescentes.
En No Logo denuncia la intrusión de
las marcas incluso en los escenarios
culturales. ¿Se refiere a la cultura más
popular?
En todos los ámbitos. En los Estados
Unidos, por ejemplo, los museos depen-
den mucho del patrocinio de las mar-
cas, ya que el dinero público se está
retirando. Las marcas pueden exigirles
contenidos adecuados a sus mensajes.
NAOMI KLEIN || 7
Si Ford patrocina una exposición, puede
solicitar que un coche sea mostrado en
el interior del museo, en posición de
igualdad con las obras allí exhibidas. LAS “MARCAS DE
Y Parque Jurásico puede unir su mar-
ESTILO DE VIDA”
ca a una exposición sobre la historia
de los dinosaurios. Se están borrando VENDEN IDENTIDADES
todas las líneas de separación y la ad-
Y PERMITEN A LOS
vertencia de mi libro es que las marcas
se están convirtiendo en el centro de la CONSUMIDORES VERSE
cultura, mientras que los tradicionales
COMO QUERRÍAN SER.
productores de la cultura, como artis-
tas, escritores y periodistas, pasamos a SI ERES UN REBELDE,
ser un soporte para mostrarlas.
¿QUÉ ORDENADOR
O sea, las compañías ya no se confor- HAS DE TENER? UN
man con hacer publicidad.
Mucha gente cree que las marcas son MACINTOSH, CLARO.
una forma de publicidad. Al contra-
rio, son el fin de la publicidad porque
quieren crear una cultura propia. Dis-
ney tiene una ciudad propia llamada
Celebration, invadida por su marca,
que tiene incluso una escuela. Y en sus
parques temáticos no hay interrupcio-
nes publicitarias, la antigua forma de
actuar de las primeras marcas, porque
todo es la marca, la marca como modo
de vida.
PARTE II
Entrevista (1/2)
Pliego a una tinta. Poco que decir en cuanto a
la retícula y al libro.
Intento seguir trabajando con la perspectiva.
El poste grande sirve de apoyo visual al cierre
de sección junto con el recurso utilizado para
señalar el final de un artículo. La ilustración
favorece el sentido de la lectura.
Esta sección tenía mucho contenido y he
intentado usar bien los contragrafismos.
PRODUCCIÓN Y DISEÑO > ANÁLISIS DE LA REVISTA
8 || LA MUJER MÁS FUERTE DEL MUNDO
¿A qué tipo de sociedad llevaría el
dominio de las megacompañías de
marca?
Bien, creo que... ¡Esa es la sociedad en
la que estamos viviendo ya! Las marcas
están ocupando todos los espacios de
nuestras vidas y lo consiguen gracias a
las privatizaciones de servicios públi-
cos, un fenómeno económico muy uni-
do a la omnipresencia de los logos en
todos los ámbitos de nuestra vida. En
paralelo, las marcas reducen sus costes
laborales para dedicar más presupuesto
al marketing. El ejemplo más claro es
el de Nike, que paga cantidades astro-
nómicas a Michael Jordan para patroci-
narle mientras fabrica sus zapatillas en
empresas de trabajo esclavo del Tercer
Mundo. Por todo ello, el activismo que
estamos viendo en las calles es el inicio
de un movimiento para re equilibrar la
situación.
¿Su alternativa política es la lucha
contra la globalización?
Una nueva generación de jóvenes dice
estar cansada de que los beneficios em-
presariales siempre estén por encima
de las personas y del medio ambiente.
Piensan que el sistema está roto. Es in-
aceptable que se esté diciendo a los go-
biernos nacionales y a los ciudadanos
que no tienen poder para influir sobre
las empresas y éstas, en cambio, tienen
un poder absoluto para llevarse sus fá-
bricas donde más les convenga obligan-
do a sociedades enteras a reorganizarse.
Muchas de las simpatías hacia el mo-
vimiento antiglobalización se han en-
friado por el uso que éste ha hecho de
la violencia.
En absoluto. A raíz de la muerte de un
manifestante a manos de la policía en
Génova en el año 2000, la gente acude
más a las manifestaciones. Sin embar-
go, podemos apreciar un incremento
repentino de las acciones policiales
para evitar las manifestaciones y para
tratar a los manifestantes como terro-
ristas. Es una estrategia policial que
se ha intensificado tras el 11-S, pero
es muy estúpida. Hay una generación
de jóvenes que han perdido la fe en el
Estado y a eso se responde con la re-
presión. El futuro de este movimiento
pasa por tratar de insertarse en la vida
política. Nos hemos centrado demasia-
do en las grandes manifestaciones, y
tenemos que conectar con las vidas de
la gente. Creo que vamos a dirigirnos
hacia la política local. La globalización
es un concepto abstracto, pero que se
concreta en pueblos y ciudades, donde
se han erosionado los servicios básicos.
Las ciudades tienen que lidiar con los
efectos negativos de esta globalización.
Por otro lado, también vamos a ver más
edificios “okupados”.
Cuando No Logo vio la luz, en ple-
no apogeo de la antiglobalización, se
convirtió rápidamente en el soporte
intelectual de este movimiento.
Ha sido muy leído por los jóvenes, para
quienes era su primer libro político.
Está conectado con su cultura porque
habla de lo que conocen: de la inva-
sión de las marcas y de la dificultad
de conseguir un contrato decente. Su
éxito radica en haber agitado un cóctel
de ideas explosivas, donde se mezclan
tendencias de la economía empresarial
que nadie había vinculado tan a fon-
do, como los problemas laborales en
las grandes empresas, que trasladan
su producción a lugares más baratos,
NAOMI KLEIN || 9
renuncian a contratar plantilla para
acudir a las empresas de trabajo tem-
poral o donde la única preocupación es
“desarrollar la marca”.
TRAS EL 11-S,
PODEMOS APRECIAR
¿Es Naomi Klein la líder de este mo-
vimiento? UN INCREMENTO
No. Mi trabajo es llevar el activismo po- REPENTINO DE LAS
lítico al siguiente nivel investigando y
escribiendo. Ese próximo nivel puede es- ACCIONES POLICIALES
tar en el movimiento de recuperación de PARA EVITAR LAS
espacios públicos en las ciudades, en
mi opinión cada vez más privatizadas, MANIFESTACIONES
y en la “democracia participativa”. Y PARA TRATAR A
¿Sabe que corre el riesgo de convertir- LOS MANIFESTANTES
se usted misma en una marca?
COMO TERRORISTAS.
He rechazado las ofertas como crear
una ONG, hacer una película del libro,
dar conferencias a publicitarios o ejecu-
tivos y fabricar una línea de productos
No Logo. Lo he rechazado todo, porque
traicionaría el espíritu del libro. Así mis-
mo, no he querido registrar la marca No
Logo, aunque mi editor me lo pedía.
Hubiera sido un acto de cinismo.
¿Viste usted ropa de marca?
No, nunca.
PARTE II
Crítica y apertura reportaje
Pliego a color. Respecto a la estructura de la
apertura no voy a hablar. Sirve de introducción
a la segunda sección más importante. Incluye
un juego tipográfico que trata de captar el
caracter del protagonista.
La critica se organiza más o menos como se
planeó en el libro de estilo. Se eliminó un
espacio dedicado a entradilla para dejar más
espacio. No era necesaria. Dos columnas de 5.
PRODUCCIÓN Y DISEÑO > ANÁLISIS DE LA REVISTA
10 || OCULTISMO
THE WALL
Texto: ROGELIO AGUAS Ilustración: CARLOS BRONSON
finales de los 70 el videoclip, un medio de
comunicación aún joven parecía haber agotado
todas sus posibilidades creativas. Sin embargo,
la unión de la mente retorcida de Roger Waters,
alma mater de Pink Floyd, junto con el director
Alan Parker y el ilustrador Gerald Scarfe pro-
dujo uno de los resultados más revolucionarios
hasta entonces en la manera de narrar una his-
toria con imágenes y música.
Desde The Dark Side of the Moon Pink Floyd se
convirtió en una banda que no solo hacía música,
además narraba historias acerca de la condición
humana a la vez que entraba en la vorágine del
estilo de vida rock star. La gira de Animals signi-
fico la confirmación del tipo de banda en la que se
estaba convirtiendo Pink Floyd, pues aunque la
calidad de la música era indiscutible, los excesos
dentro y fuera del escenario les asemejaban más
a unos Rolling Stones pasados de vueltas que a la
profunda y espectacular agrupación que firmaba
los discos. En ese momento Roger Waters estaba
cansado de ese estilo de vida y atormentado por
su pasado lejano y reciente. Entonces comenzó a
idear un ambicioso proyecto al que bautizaría con
el simbólico nombre de The Wall.
EL EXTRAÑO || 11
Lanzado en 1979, el disco es una ópera rock que
nos cuenta la vida de una estrella de rock mental-
mente destrozada debido a los traumas sufridos:
la muerte de su padre en la 2ª Guerra Mundial, la
sobreprotección materna, la opresión de la educa-
ción británica, los fracasos amorosos, la presión
de ser una figura famosa en el mundo de la músi-
ca, su adicción a las drogas sumada a su asma...
convertidos por él en “ladrillos de un muro” que
lo aísla, construido con el fin de protegerse del
mundo y de la vida, pero que le conduce a un
mundo de fantasía autodestructiva.
En 1982 se estreno la película en la que la mag-
nífica dirección de Alan Parker se entremezclaba
con las increíbles e inquietantes animaciones de
Gerald Scarfe. Estas animaciones son elementos
clave en la obra pues ilustran de manera con-
creta conceptos abstractos como el absurdo de Texto: ELSICILIANO Ilustración: MANUEL CASARES RUBIO
la guerra, la adicción, el sexo, una madre sobre-
protectora... además de servir de colofón al final
de la película. The Wall esta concebido como un
Nick Cave vivirá eternamente, sin duda tiene al diablo asustado. Con una
videoclip de casi dos horas y abrió las puertas o trayectoria musical de más de treinta años, dos novelas, tres guiones y una
otros que se dieron cuenta del potencial que tenía
este medio además de promocionar el nuevo tra- extensa producción poética y varias obras de teatro corto, el hijo de puta
bajo de un artista. Si no has tenido la posibilidad
de ver la película, acude a tu servidor de archivos
se ha ganado un hueco entre los grandes. Su mejor virtud para algunos es
favorito y descárgala, no te arrepentirás. también su mayor defecto para otros: más oscuro que las pelotas de un grillo.
PARTE II
Reportaje
Pliego a una tinta. El último que funciona
realmente así. Esta sección fue la ultima en ser
maquetada. En el libro de estilos se palteó la
utilización de dos columnas de seis.
Necesidad de conectar la página anterios con el
contenido del reportaje.
Nuevo uso para los entresacados y aparición de
la primera capitular real.
PRODUCCIÓN Y DISEÑO > ANÁLISIS DE LA REVISTA
12 || EL EXTRAÑO
Mr Cave nació en 1957 en Australia pero ha
pasado toda su vida entre Alemania, Inglaterra
y Estados Unidos. Su dilatada carrera musical
coexiste con una excelente producción literaria.
Lejos de calmarse con la edad, cada día es
más salvaje y no deja de trabajar. Es uno de
los grandes desconocidos. Este número de
CARNIVALE quiere presentar a NICK CAVE.
E
n una escena en blanco y negro, un hombre
alto vestido con un traje azul oscuro de rayas,
una camisa blanca y zapatos negros de punta
camina por una larga calle llena de personas
que no dejan de mirarle. Y no es para menos.
Su peculiar atuendo palidece frente a su asal-
vajado rostro. No se esfuerza en ocultar sus edad. La melena
refuerza su frente despejada, las marcas de expresión se han
convertido en arrugas, un frondoso bigote dirige la mirada
a una cicatriz en su mejilla izquierda producto de una pelea
a cuchillo y unos ojos desafiarían a un dios ya extinto. Nick
Cave, señoras y señores.
El hombre viene de presentar su último libro, La muerte
de Bunny Munro, una historia sobre el lado más oscuro de
un hombre destruido que sabe que cada acción le acerca
inexorablemente a la muerte. Un desahogo, lo llama él. La
producción literaria del Sr. Cave no se caracteriza por su
dulzura, aunque está presente, hay que saber encontrarla.
En comparación con su primera novela, Y el asno vio al
ángel, esta es una obra menor, un divertimento, pero igual-
mente es un exorcismo. Si en esta es la adicción al sexo
de un vendedor de cosméticos recién enviudado que reco-
rre una zona costera del sur de Inglaterra el escenario, en
aquella eran la religión y la América más profunda en una
época indeterminada el emplazamiento elegido para narrar
la historia. De cualquier manera, lo oscuro y lo siniestro, lo
violento y lo erótico son rasgos comunes en toda su produc-
ción literaria, incluyendo sus poemas y cuentos cortos. Pero,
LO OSCURO Y LO SINIESTRO,
LO VIOLENTO Y LO ERÓTICO
SON RASGOS COMUNES
EN TODA SU PRODUCCIÓN
LITERARIA Y MUSICAL
¿acaso podemos dejar de lado las letras de sus canciones?
Son más de treinta años escribiendo y cuando le preguntan,
siempre dice que era joven y quería fama y dinero, y que la
literatura no iba a hacerle rico. No podemos olvidar los guio-
nes para películas tan fascinantes como The Proposition,
cuya banda sonora, realizada con su mano derecha Warren
Ellis continua la senda de El Asesinato de Jesse James.
NICK CAVE || 13
En la escena en blanco y negro, el hombre se dirige a una REFERENCIAS
pequeña sala de conciertos. La multitud le sigue como las
ratas al flautista de Hamelin, su magnetismo está fuera de Ha publicado infinidad de discos: aunque en la wikipedia
toda duda. Entra discretamente por la puerta de atrás y la encontraras todo lo que necesitas escucha LET LOVE IN,
muchedumbre irrumpe en el local como elefantes en una THE FIRSTBORN IS DEAD y THE BOATMAN’S CALL.
chatarrería, haciendo ruido, reclamando el espectáculo. Se
impacientan y gritan y patalean como niños privados de su Recomendamos encarecidamente el visionado del western
caramelo. Las luces se apagan, el público enmudece, una THE PROPOSITION, el guión es suyo y además compone la
voz tan cavernosa como su nombre presenta a los Bad banda sonora con Warren Ellis, su actual mano derecha.
Seeds y las luces se encienden. Comienza la música. La
aparente calma del hombre desaparece y se convierte en un No esperes al verano, hazte ya con una copia de todas sus
animal salvaje, un demonio de la noche. Con el micrófono novelas. Para hacerte con su estilo comienza con BUNNY
en una mano y un libro en la otra transforma la sala en un MUNRO, descansa con sus poemas y remata la faena
mundo paralelo donde reflexionar sobre nuestros más oscu- con Y EL ASNO VIÓ AL ANGEL. Rezarás a tu dios por más
ros deseos a la vez que, empapados en sudor, seguimos el material y nos maldecirás por presentarte a Mr CAVE.
ritmo de las Malas Semillas. El Sr. Cave dirige la música con
la mano, señala al publico con el dedo, los hipnotiza con la
mirada. Termina la fiesta, en una nube de humo la banda
desaparece. El publico aplaude a un escenario vacío.
El hombre camina solo calle abajo, quizás a su refugio a pla-
near su siguiente paso. Tras la nueva novela, va siendo hora
de un nuevo disco. Nick Cave, señoras y señores.
PARTE II
Colaboración
Pliego a color. Esta sección es especial, pues
lo único que se repite en cada número es la
columna de la izquierda.
Este uso estaba previsto en el libro de estilo. El
resto del contenido se maquetará en función de
su adecuación a la retícula principal.
Es la sección que más flojea en la revista, no
por su contenido, sino por la disposición del
mismo.
PRODUCCIÓN Y DISEÑO > ANÁLISIS DE LA REVISTA
14 || ESTA NOCHE EN CARNIVALE... EVALÍ || 15
EL MURO,
por EvaLí
CADA MÉS OS LANZAMOS UN TEMA
A
quella mañana (y todas las demás), no pudo salir La despensa comenzó a vaciarse, las luces a fundirse, Poco a poco fue sintiendo un peso en el cerebro, como
de su apartamento, estaba completamente rodeado la basura a amontonarse. Pero fue feliz, comenzó si alguien estuviera tapándolo con gruesas mantas que
PARA QUE VOSOTROS OS ENCARGEIS
DEL CONTENIDO DE ESTA SECCIÓN.
y tapiado por un muro de piedra. “Bueno, por lo
menos no estoy ciego”, se dijo para sí, pues fue lo primero
a engordar y a engordar y a no poder mover los
miembros, se convirtió en una inmensa bola de carne
le anulaban la conciencia. Pensamientos y pasiones se
borraban, se extinguían y desaparecían por completo.
que se le vino a la cabeza cuando despertó y no vio nada. rosada, en un bebé peludo y feo de 115 kilos, una
EL PRIMER NÚMERO COMIENZA CON
LOS MUROS Y PRESENTAMOS ESTE Tomó el desayuno escuchando la radio y luego
enfermiza y cruel caricatura de un ser humano Morir desnudo entre brazos de franela.
descolgó el teléfono. No quería que le molestaran Pero el se gustaba, se columpiaba en un leve letargo Antes de encontrar el cuerpo lo único que
RELATO ILUSTRADO DE EVALÍ.
PRÓXIMO NÚMERO: LA IDENTIDAD.
y tampoco quería preocupar a nadie sin razón,
pues allí estaría bien, disfrutando de sí mismo.
en el que mezclaba lo vivido con lo leído y oído,
lo propio y lo ajeno, los recuerdos y las visiones, la
tuvieron que derribar fue la puerta.
saciedad de sus sueños con la vacuidad de su vigilia.
MÁS INFO EN WWW.CARNIVALE.ES
Se sentía en paz. Ya no estaba ni despierto
ni dormido, ni vivo ni muerto, ya ni siquiera
recordaba qué lo había retenido allí.
EVALÍ
Desde pequeña ya escribía relatos de terror
debido a su obsesión con Edgar Allan Poe.
Hoy día, su producción abarca infinidad relatos
ilustrados, comics, poemas incluso una obra de
teatro. Es una excelente escritora y una gran
creadora de imágenes y se dedica al diseño
gráfico como modo de ganarse la vida.
El Muro es un cuento escrito especialmente para
abrir esta propuesta en Carnivale. Esperamos
que lo disfriteis tanto como nosotros.
PARTE II PRODUCCIÓN Y DISEÑO > ANÁLISIS DE LA REVISTA

Juego y colaboración 16 || HÁGALO USTED MISMO

lacasanostra

Pliego a una tinta y color. Se incluye la última TANGRAM

sección y la programación del mes de LCN. ESTE MES OS PRESENTAMOS EL TANGRAM, EL
ANTIGUO JUEGO DE HABILIDAD CHINO CONSISTENTE
Está maqueta no estaba considerada en el EN FORMAR FIGURAS COMPLEJAS A PARTIR DE

libro de estilos. La disposición de elementos se FORMAS GEOMÉTRICAS SIMPLES. !A DARLE AL COCO!

definió cuando tuve listos todos los contenidos,
aunque el titular y la entradilla tenía ya su sitio
El Tangrama (chino: 七巧板, “siete tableros de astucia”, ha-
ciendo referencia a las cualidades que el juego requiere) es
un juego chino muy antiguo, consistente en formar silue- FILMOTECA ACTIVIDADES
tas de figuras con las siete piezas dadas sin solaparlas. Las
7 piezas, llamadas “Tans”, se guardan formando un cua-
Martes - Documentales Charlas / Debates
drado y son las siguientes:

reservado.
Con respecto a la programación, aprovecha la
retícula princiàl para su diseño.
* 5 triángulos
* 1 cuadrado
* 1 paralelogramo romboide
Los orígenes de la palabra TANGRAM son confusos: un po-
sible origen proviene de la mezcla de vocablos que hizo un
inglés a partir de “tang” que significa chino y “gram”, que
significa escrito o gráfico. Otra versión adjudica el origen
del juego a la época en la que reino la dinastía Tang, de
donde derivaría su nombre. Hay muchas más, pero nuestra
favorita, y posiblemente la menos probable proviene de la
leyenda que dice que un sirviente de un emperador Chino
llevaba un mosaico de cerámica, muy caro y frágil, y trope-
zó rompiendolo en pedazos. Desesperado, el sirviente trato
de formar de nuevo el mosaico en forma cuadrada pero no
pudo. Sin embargo, se dio cuenta de que podía formar mu-
chas otras figuras con los pedazos. Elegimos la leyenda.
A partir del siglo XV se volvió tan popular que jugaban niños
y adultos, personas comunes y personalidades del mundo
de las ciencias y las artes; el tangram se había convertido en
una diversión universal. Napoleón Bonaparte se convirtió
en un verdadero especialista en Tangram desde su exilio
en la isla de Santa Helena.
Hoy en día, el Tangram se usa como entretenimiento, en
psicología, en educación física, en diseño, en filosofía y
particularmente en pedagogía, para promover el desarrollo
de capacidades psico-motrices e intelectuales de los niños,
pues permite ligar de manera lúdica la manipulación concre-
ta de materiales con la formación de ideas abstractas.
A las 20:00. Entrada 1 €
2 This Film Has Been Not Yet Rated (V.O.)
Viernes a las 20:00. Entrada 1 €
6 Ignacio Ramonet: Redes Sociales
9 Zeitgeist 13 Fulano de Tal: Adicciones
16 Como nos venden la moto 20 Yolanda Martinez: Cambios sociales
23 The Lake (V.O.) 27 Benito Fujimori: El Fin de la Historia.
30 Super Size Me Aproximación a la era tecnológica
Jueves - Ciclo David Lynch Exposiciones
A las 18:00 y 20:00. Entrada 1 € Todos los dias. Entrada gratuita
Tablero con las piezas agrupadas correctamente
y numeradas para interpretar las soluciones. 5 Cabeza Borradora BIOMECHANIC: del 1 al 12 de marzo.
El Hombre Elefante Exposición acerca de la mezcla entre la carne y la
12 Dune máquina. El Colectivo Cerilla ha reunido trabajos
Terciopelo Azul realizados con diferentes técnicas para ilustrar una
19 Corazón Salvaje de las obsesiones compartidas de sus miembros.
Carretera Perdida RETROFUTURISM: del 15 al 28 de marzo.
26 Una Historia Verdadera Acopio de material de cualquier tipo (cuadros,
Mulholland Drive vídeos, anuncios, revistas, comics..) que nos llevan
* Todas las peliculas estarán precedidas de cortos a una época en la que el futuro ya había llegado.
Sábados - Estrenos - La Mafia EXTRAS:
A las 21:00. Entrada 2 € - La biblioteca funciona de lúnes a domingo de 16 a
5 Gomorra (Matteo Garrone) 21 horas.
Las piezas pueden ser giradas y volteadas, por ello 12 Promesas del Este (David Cronenberg) - Las oficinas abren de 10 a 14 horas.
es recomendable juagar con piezas físicas y evitar 19 Érase una vez en América (Sergio Leone)
las versiones online, genralmente incompletas.
26 Muerte entre las Flores (Joel Coen) Para más información:
www.lacasanostra.com
* Las peliculas estarán introducidas por
Vittorio Bellisario, autor de “La Mafia y el Mito”.
* Las películas del sábado se repiten el miercoles
siguiente a las 20:00
PARTE II PRODUCCIÓN Y DISEÑO > ANÁLISIS DE LA REVISTA

Contraportada
HayHaycosas
cosasdedelaslasquequeno no
se habla...
se habla...
Me saqué de la manga la contraportada. Puesto
que no se especificó nada al respecto, me
inventé un libro ficticio escrito por uno de los
colaboradores ficticios de CARNIVALE al que se
le daría publicidad.
Se trata solamente de un entretenimiento
personal y me pareció divertido colocarlo en la
contraportada. Además, venía a cuento.

Vittorio Bellisario
LA MAFIA Y EL
LA MAFIA Y ELMITO
MITO
por Vittorio Bellisario
PARTE III REVISTA DIGITAL > ADAPTACIÓN A OTRO MEDIO

Estructura de la web
CABECERA

Lo primero que se plantea a la hora de

MENÚ
adaptar la revista a la web es manejar
correctamente el tamaño. No se trata de hacer
un producto idéntico sino de aprovechar las NAVEGACIÓN
carácterisitcas del diseño para pantalla. El
papel tiene sus peculiaridades y la pantalla
tambien (sobre todo en lo que se refiere a las CONTENIDOS
limitaciones de tipografía). Si bien en papel
había una limitación con el uso del color, esta
desaparece en la web, sin embargo no debe
ser motivo para introducir nuevos colores
que no aparecían en la revista ni descuidar FOOTER
la identidad que posee la revista impresa.
Se trabajará con tres tamaños:
* 849x507 para el index.
* 849x800 para la portada y todas las secciones de servicios.
* 849x1700 (como máximo) para las secciones de contenidos.
Cualquier material que necesite superar los 1700 px de alto tendrá
que ser dividida en subsecciones.
PARTE III REVISTA DIGITAL > ADAPTACIÓN A OTRO MEDIO

Color

La versión digital respeta el uso del color de la MARRON

CMYK: 50-70-80-85
edición impresa para mantener la identidad, RGB: 44-26-16
aprovechando el color para enlaces, titulares y
ROJO
zonas de atención. Además, para emular el papel CMYK: 50-70-80-85
crema en que se imprime la revista se utilizará RGB: 44-26-16
una textura de papel para el fondo con el fin de
AZUL
preservar la estética de la edición impresa. CMYK: 50-70-80-85
RGB: 44-26-16

Tipografía

LLevar estas tipografías a la pantalla solo ITC SLIMBACH > GEORGIA

garantiza el fracaso, por ello se utilizaran fuentes
seguras que al menos pertenezcan a la misma
TITLING GOTHIC > ARIAL
clasificación tipográfica. POPULAR > Su uso se restringe a texto en imagenes
PARTE IV CONCLUSIONES

*E
 s esencial conocer en el medio que nos movemos. Consumir
todo tipo de publicaciones es la clave para resolver con éxito un
producto editorial.
*H
 ay que tener claro que se está haciendo. Conocer y comprender
el contenido es más de la mitad del trabajo.
*H
 ay que pensar en el lector. Por que esto no es un cartel, es un
producto para ser leido y además de asombrarle o impactarle
(no simpre) hay que facilitarle la tarea que va a realizar. Me
gusta pensar que los carteles son comida rápida y una revista
es un plato bien cocinado.
*P
 reparar un libro de estilo completo es esencial, pero no
está listo hasta que se termina el primer número. Hasta ese
momento hay que ser abierto.
*N  o perder nunca de vista lo que se está haciendo: CRITERIO.
* Muchos contenidos que asimilar mientras trabajamos en un
proyecto complejo.
* En cualquier aspecto: NO DEJAR NUNCA DE INVESTIGAR.