Entendiendo la Improvisacin de Jazz con Barry Harris: Reglas

1 de 13

http://marcelodavalos.blogspot.com/search/label/Reglas

Entendiendo la Improvisacin de
Jazz con Barry Harris
Dedicado a las tcnicas, metodos e ideas del gran pianista de Jazz, Compositor y maestro Barry Harris.

Buscar en este blog

Archivo del blog

2010 (17)
agosto (17)
Barry Intro
Las Escalas de Sptima de Dominante
Relacionadas
Las 4 escalas de Barry Harris
La escala de Dominante y las reglas
bsicas de las...
Para muestra un Botn
Entrando y Saliendo de Problemas
Merodeando Notas
... y todo esto como funciona? Contornos
1 Parte
I Got Rhythm ... Contornos 2 parte
Frases Rhythm Changes
Importante Menor
Encadenando Arpegios en los Turnbacks
Expansin de las Reglas de las notas
extras
Expansin de las Reglas de las notas
extras (II pa...
Expansin de las Reglas de las notas
extras (III p...
Las Reglas de la escala Mayor y Menor
Miselanea de la Reglas

Te parece interesante el
contenido?
Muy Interesante

0 (0%)

Interesante

0 (0%)

Esta bien

0 (0%)

Nada Interesante

0 (0%)

Votos hasta el momento: 0

Encuesta cerrada

22/01/2015 11:41 p.m.

Entendiendo la Improvisacin de Jazz con Barry Harris: Reglas

2 de 13

http://marcelodavalos.blogspot.com/search/label/Reglas

Pginas
Pgina principal
Acerca de Barry Harris

Datos
personales

Viculos
Varios
Body And Soul
Cherokee
I Got Rhythm Rhythm A Ning
Joy Spring

Marcelo
Dvalos

Quintessence

Ver todo mi perfil

Sphere
The Londonderry Air
Trio Concert at
Village Vanguard
(audio)

Etiquetas
Acordes disminuidos (3)
Contornear (4) Contorno (4)

(10)
de

Dominante

Escala Cromtica (3)

Dominante

Escalas de 7ma
Relacionadas (7)

importante menor (3) Mayor (4) Menor (4)

Merodeando (3)

Outlining

(6)

Reglas (9)

Notas Extra (10)

Progresiones

(5)

salir de problemas

(3)
Standards (3)

Expansin de las Reglas de las notas extras

(III parte)
Una variacin ingeniosa al practicar escalas es tratar a cualquier grado de la escala como
tnica. Al hacerlo se aplican las reglas de la escala de dominante a esta nueva tnica.
Un ejemplo es comenzar la escala menor armnica desde el 2 grado y por tanto aplicar una
nota extra entre el 8 y 7 sonidos. Como se puede ver las notas del acorde caen siempre en
tiempos fuertes del comps.

22/01/2015 11:41 p.m.

Entendiendo la Improvisacin de Jazz con Barry Harris: Reglas

3 de 13

http://marcelodavalos.blogspot.com/search/label/Reglas

Otro ejemplo desde el 3 grado de la escala menor armnica. Como entre Ab y G hay un
semitono se utiliza una nota extra de la escala (Fm).

No hay comentarios:
Enlaces a esta entrada
Etiquetas: Menor, Notas Extra, Outlining, Reglas
Reacciones:

Expansin de las Reglas de las notas extras

(II parte)
Otro concepto interesante es que las reglas pueden aplicarse a cualquier escala.
Por ejemplo, a un fragmento de la escala cromtica de 8 notas (desde C a G) se le puede
aplicar las reglas de la escala de dominante o bien la de la escala Mayor.

Otro ejemplo sobre la escala menor armnica.

En todos los casos hay que recordar pares con pares, impares con impares.
No hay comentarios:
Enlaces a esta entrada
Etiquetas: Notas Extra, Reglas
Reacciones:

22/01/2015 11:41 p.m.

Entendiendo la Improvisacin de Jazz con Barry Harris: Reglas

4 de 13

http://marcelodavalos.blogspot.com/search/label/Reglas

Encadenando Arpegios en los Turnbacks

Siguiendo con la aplicacin de diferentes recursos, mostrare algunos arpegios encadenados
con otros arpegios, escalas etc. dentro del turnback (I-VI-II-V que en Bb seria Bb Gm7
Cm7- F7).
Antes que nada una aclaracin. El acorde de VI grado cuando es menor (Gm) es VI grado de
Bb, pero algunas veces aparece como V de II (G7). En cuanto al I grado (sobre todo cuando
ocurre la sustitucin del VI menor por el dominante) tambin se sustituye por el III grado
(Dm7).
Un fragmento de la escala de Bb (desde la 5ta) llega hasta la 3ra de G (B) mezclando la
escala de Bb con G7 (una de las 4 escalas relacionadas por el disminuido Bb7)

Cuando llegamos a la 3 de G7 es posible esbozar el acorde disminuido sobre el III grado de

G7 (B7). En ambos ejemplos hay un merodeo de la resolucin en la 5ta de Dm.

Siguiendo el principio de las escalas relacionadas, G7 es a B7 como Bb7, Db7 y E7 a las

inversiones del disminuido (D7, F7 y A7). Entonces, siguiendo el modelo antes expuesto
comenzamos desde una nota de la escala de Bb hasta el III grado de cada una de estas
escalas de dominante.
Desde Bb a la tercera de Bb7 (D)

Desde Bb a la 3ra de Db7 (F)

Desde Bb a la 3ra de E7 (G#)

Aunque en los ejemplos anteriores siempre se resuelve el disminuido de la misma forma, en

todos los casos siempre existe por arriba y debajo de la nota de final del disminuido una de las
notas del arpegio de Cm7 (II grado)

22/01/2015 11:41 p.m.

Entendiendo la Improvisacin de Jazz con Barry Harris: Reglas

5 de 13

http://marcelodavalos.blogspot.com/search/label/Reglas

En lugar del disminuido sobre el VI grado, tambin es posible el arpegio del menor importante
del sustituto tritonal de G7 (sustituto tritonal = Db7, menor importante Abm6)

Y este encadenarlo con el arpegio de Cm7 (importante menor de F7) o con EbM7 (otro
arpegio importante sobre el bVII grado de F7.

En fin, las posibilidades de combinacin son muchas.

No hay comentarios:
Enlaces a esta entrada
Etiquetas: Acordes disminuidos, Contornear, Contorno, Dominante, Escalas de 7ma de Dominante
Relacionadas, importante menor, Merodeando, Notas Extra, Outlining, Progresiones, Reglas,
Standards
Reacciones:

22/01/2015 11:41 p.m.

Entendiendo la Improvisacin de Jazz con Barry Harris: Reglas

6 de 13

http://marcelodavalos.blogspot.com/search/label/Reglas

(A1)12345+&678+(A2)12+345678+(B)12+&3+&45678+&(A3)1+&+&3+&4567+&8(A1)1.
Los & son las entradas en anacrusa.
1ra Frase: Comienza la escala de F7 antes que la armonia cambie (compas 2 Bb7) tras un
merodeo de F con el disminuido (Adim7) cambia de escala (Bb) con el arpegio de Dm.

2da Frase: Comienza ritmicamente igual que la 1ra pero esta vez con la escala de Bb7 a
partir de la 9na, luego de agregar la nota extra B comienza a mezclarla con Eb7 para un largo
arpegio con pivote incluido. Las primeras 4 corcheas Cm y las segundas (pivotadas) Ebm6.
Muy interesante como ejemplo para contornear la progresin Eb6 o Eb7 a Ebm6 a Bb
(IV-IVm-I). Las ultima 2 notas del arpegio de Ebm6 merodean la 3ra de Bb en el comps
siguiente que es la escala de Bb mayor. Las ultimas 3 notas del arpegio de Ebm6 es adems
Adim (parte superior de F7 dominante de la escala a continuacin)

3ra Frase: Bb -> F7 con dos arpegios el 1ro de Bb y el segundo de F7 unidos por la 5ta de
Bb y fundamental de F7 se contornea la armona.

4ta Frase: de casi 5 compases para dar paso al puente modulante. Comienza con la escala
de Bb sexta disminuida y en F cambia a F7 (nota extra E) hasta los arpegios de Eb y Gm
unidos por Gdim. en el comps 13 comienza un fragmento de Bb7 con 2 notas extras, la nota
de comienzo (C) es la resolucin de las dos notas superiores de los arpegios del comps
anterior.La escala de Bb7 luego del pivote para reponer el registro se transforma en Eb6 para
volver a pivotar y transformarse en Ebm6 y a travs del disminuido (Edim7) merodea la
resolucin en Bb.

5ta y 6ta Frase: Son una secuencia del "importante menor" (*) Dos arpegios primero Am9 y
luego Dm9. Teniendo en cuenta que la seccin rtmica esta tocando D7 y luego G7 se estn

22/01/2015 11:41 p.m.

Entendiendo la Improvisacin de Jazz con Barry Harris: Reglas

7 de 13

http://marcelodavalos.blogspot.com/search/label/Reglas

contorneando D7b5 y G7b5.

(*) BH llama de esta forma al arpegio o acorde menor que se forma en el V grado de la escala
dominante

7ma Frase: introduce la escala de C7 (mezclada solo al comienzo con Eb7 o F#7) para llegar
a la 5ta de de C7, tras un merodeo sobre D, descender sobre el "importante menor" (Gm).
Luego merodea Bb asciende desde la 7ma. La escala de toda la frase es C7 pero en este
comps evita el sonido F... lo que me lleva a pensar en un merodeo algo elaborado de la nota
F que es la primera nota del comps siguiente. La aparicin del F y luego el Eb termina de
confirmar la escala de F7.

8va Frase: Pequeo motivo rtmico sobre F7

9na Frase: Fragmentacin, Expansin intervlica y aumentacin rtmica del motivo sobre Bb
(F D), seguida de disminucin rtmica y expansin intervlica sobre F7 (F C)
10ma Frase: ultima repeticin del motivo ampliado sobre F7.

11va Frase: una frase de casi 3 octavas que gracias a 2 pivotes se mantiene en el registro de
una 9na. Primer comps F7 a Bb7 (1 nota extra) y luego a Eb7 con un merodeo final de 3
notas sobre Db. Al comenzar la frase, un arpegio de C#m7 (importante menor del tritono de
C7) que utiliza el E para continuar con Bbdim, acta como dominante de F7 (V/V)

12va Frase: en el anacrusa del comps 32 es la repeticin de un pequeo motivo

(proveniente de las ultimas tre notas de la frase anterior), y ampliado en F7 para pivotar y
arpegiar Adim7 (F7b9) con un merodeo de F para terminar Bb.

22/01/2015 11:41 p.m.

Entendiendo la Improvisacin de Jazz con Barry Harris: Reglas

8 de 13

http://marcelodavalos.blogspot.com/search/label/Reglas

2 comentarios:
Enlaces a esta entrada
Etiquetas: Acordes disminuidos, Contornear, Contorno, Dominante, Escalas de 7ma de Dominante
Relacionadas, importante menor, Merodeando, Notas Extra, Outlining, Progresiones, Reglas
Reacciones:

Merodeando Notas
A mi es la nica traduccin de Surrounding que se me ocurre como adecuada ... circundando
no me gusta, notas de los alrededores? puaj.... en fin, si alguien tiene una idea mejor que la
presente.
La idea de merodear me gusta ...
En realidad todo esta rodeado de casi todo ... Una nota, un acorde, un arpegio, una escala
tiene en sus alrededores (aqui no es puaj) un numero determinado de otras notas, acordes,
arpegios y escalas.
Por decirlo a lo bestia, la escala cromtica es un ambiente demasiado estable y al mismo
tiempo demasiado inestable. La nica relacin de "poder" entre los sonidos (y esto a nivel
acstico) es la altura de cada sonido.
Pero volviendo al tema principal, en la teora clsica es algo parecido a una doble apoyatura,
es decir: Una determinada nota (generalmente del acorde) es presentada luego de ser
rodeada por arriba y abajo (o viceversa) por notas de la escala a distancia de 2da de la nota
de destino .... chan, chan!
Ahora bien ... el merodeo puede hacerse de esta forma, pero tambin puede hacerse con las
notas no del acorde, es decir las pertenecientes a la escala... y como tenemos para cada
escala de dominantes otras 3 escalas de dominante relacionadas, no solo es posible
merodear con las notas de la escala, tambin podemos hacerlo con las notas de las otras
escalas de dominante.
Al fin de cuentas todo termina "pareciendo cromtico" pero en realidad es muy tonal o si se
quiere pantonal, pluritonal o multitonal.
Vamos con un ejemplo.
C7, Eb7, F#7 y A7 es uno de los 3 grupos de escalas y acordes relacionados. El truco es
conocer que notas de una escala merodean las notas de otra escala relacionada... que notas
de F#7 merodean C7?
La nota C de C7 - esta merodeada por B y C# de F#7
La nota D de C7 - esta merodeada por C# y D# de F#7
La nota E de C7 - esta merodeada por D# y F# de F#7
La nota F de C7 - esta merodeada por E y F# de F#7
La nota G de C7 - esta merodeada por F# y G# de F#7
La nota A de C7 - esta merodeada por G# y A# de F#7
La nota Bb de C7 - esta merodeada por G# y B de F#7
La siguiente frase puede servir de ejemplo:
En magenta las notas de la escala de F#7 que merodean a las notas de la escala de C7 (en
can). En negro una nota de paso de la escala.

22/01/2015 11:41 p.m.

Entendiendo la Improvisacin de Jazz con Barry Harris: Reglas

9 de 13

http://marcelodavalos.blogspot.com/search/label/Reglas

En esta frase (2 compases de C7 hacia F mayor) estn presentes de una forma o de otra, las
4 escalas de 7ma de Dominante relacionadas, algunas para merodear a otras o bien una
dentro de otra.

3 comentarios:
Enlaces a esta entrada
Etiquetas: Dominante, Escala Cromtica, Escalas de 7ma de Dominante Relacionadas,
Merodeando, Notas Extra, Reglas
Reacciones:

Entrando y Saliendo de Problemas

Si no quieres problemas no los busques .... eso sera una medida a tener en cuenta si uno no
fuera quien es. Pero si los problemas no me encuentran ... me los busco.
De momento las 4 "frases para salir de problemas" del Dr. Barry Harris, disponible en envase
familiar no retornable.

Todas estas frases pueden encadenarse entre si:

22/01/2015 11:41 p.m.

Entendiendo la Improvisacin de Jazz con Barry Harris: Reglas

10 de 13

http://marcelodavalos.blogspot.com/search/label/Reglas

O bien ser encadenadas a escalas, por ejemplo, antes de la escala cualquiera de las frases y
luego la escala.

O bien para liquidar una escala

O bien mezclarlas con las dominantes relacionadas.

En este ejemplo la escala de C7 se conecta con F#7 para 5 y al llegar a E cambia de escala
(C7) para terminar.

Otro ejemplo C7 a Eb7 a C7 utilizando 5 en Eb y 2 2n C7

Las posibilidades son muchas, y si bien estas son muy "estilsticas", "trilladas" o muy "bebop"
(como todas las frases hechas), siempre esta la posibilidad de crear unas frases propias para
sacarnos del apuro.
No hay comentarios:
Enlaces a esta entrada
Etiquetas: Escalas de 7ma de Dominante Relacionadas, Notas Extra, Reglas, salir de problemas
Reacciones:

22/01/2015 11:41 p.m.

Entendiendo la Improvisacin de Jazz con Barry Harris: Reglas

11 de 13

http://marcelodavalos.blogspot.com/search/label/Reglas

Para muestra un Botn

Siguiendo con el tema de las notas extras voy a poner algunos ejemplos ... o mejor dicho,
dejemos que el maestro hable... en este caso Charlie Parker.

Comienza la frase aparentemente sobre la escala de F7 (Cm - F7 es todo F7)

1- Donde esta la nota extra entre F y Eb? este ejemplo es muy interesante porque en
realidad Parker estaba introduciendo la escala siguiente aprovechando las notas comunes
entre las escalas de F7 y Bb7. Esto es lo que Barry Harris denomina tocar una escala dentro
de otra... En realidad La escala de Bb7 comienza en F o D (5ta y 3ra de Bb7) y como tal se ve
como se utiliza la nota extra de los comienzos impares. es decir una nota extra entre 8 y 7.
3-Aqu otro ejemplo de una escala dentro de otra. Eb es el I grado de Bb7 (V7) as que luego
del pivote sobre Bb para restaurar la posicin de la linea (en el Saxo Alto se le escapara del
registro) sigue descendiendo con las notas de ambas escalas. Este descenso es tambin muy
interesante, pues se prepara la resolucin en EbM esbozandolo (no se muy bien como
traducir outlining) antes de que aparezca (Bb y G son la 5ta y 3ra de EbM).

En estas tres variaciones que he escrito basadas en la frase de Parker, se ven el uso de las
notas extras.
En la variacin #1 luego del tresillo, desciendo desde la 3ra de F7 (A) utilizando las tres notas
extras hasta la 4ta de Bb7(Eb) y continuo sobre las notas comunes de ambas escalas... a la
inversa de la idea de Parker que era presentar las notas de Bb7 antes de que este apareciera,
yo estoy extendiendo la escala de F7 hasta el C donde utilizo la regla de la nota extra de Bb7
(8-7-b7) para seguir con la escala de Bb7 hasta el Eb del comps siguiente (pivote incluido).
En la variacin #2 en lugar de usar la regla de las 3 notas extras utilizo la de 1 nota extra. En
el Eb del 1er comps comenzara la doble interpretacin, aunque aplico la regla de las 2 notas
extras a partir de C (2da de Bb7). Luego de A podra seguir descendiendo, pero elijo preparar
la escala de EbM desde abajo para realizar el pivote justo antes del nuevo comps.
En la variacin #3 utilizo lo que Barry Harris denomina "frases para salir de problemas" (queda
agendado un post con este tema). Las frases son 4 y comienzan en la 5ta, en la 4ta, 3ra y
2da. En los solos de Parker se encuentran unas cuantas.... de hecho el fin de frase de todos
estos ejemplos es una de ellas... pero comenzando en la fundamental. Bueno ... como sea ...
en el comps 1 en lugar de seguir la escala uso a partir de F la frase del 5 ... pero no de F7
sino de Bb7 (anticipando la armona). En el 2do comps sigo la regla del 3 con una sola nota
extra para llegar al Ab en tiempo fuerte, realizar el pivote y terminar como siempre.
Hasta el prximo ... que sern las frases para salir de problemas ...
No hay comentarios:
Enlaces a esta entrada
Etiquetas: Dominante, Reglas, salir de problemas

22/01/2015 11:41 p.m.

Entendiendo la Improvisacin de Jazz con Barry Harris: Reglas

12 de 13

http://marcelodavalos.blogspot.com/search/label/Reglas

Reacciones:

La escala de Dominante y las reglas

bsicas de las "Notas Extra"
El nombre asusta, pero cualquier lenguaje las tiene... bsicamente se trata de ajustar
rtmicamente las notas de la escala o del acorde.
Digamos que quiero una escala descendente desde la fundamental de C7 hasta la octava
inferior, eso son 8 notas, en corcheas quedara el ultimo C en la ultima corchea del comps,
es decir en tiempo dbil. Esto es algo bastante inconveniente, pues por lo menos necesitara
que esta ultima nota sea la 5ta de la resolucin de FM7 (V7-I).La solucin a este
inconveniente viene de la mano del agregado de una nota extra entre la octava y la 7ma
menor, es decir, C-B-Bb en lugar de C-Bb.Esta nota extra adems de extender la escala a 9
sonidos desde C a C, coloca las notas del acorde (C-E-G-Bb) en los tiempos fuertes de cada
par de corcheas y deja las notas de la escala (y la nota extra) en la posicin dbil. Esta
posicin de las notas de la escala, al ser "disonantes" o menos consonantes que las notas del
acorde, produce una clara compensacin de fuerzas (notas dbiles en tiempos fuertes, notas
fuertes en tiempos dbiles). Y esta compensacon de fuerzas es responsable de la fluidez de
la linea meldica tiene un claro empuje hacia adelante.

La primera regla se aplica a todos los comienzos pares (2, 4 y 6) ninguna nota extra, o 2 notas
extras entre la segunda y la fundamental y otra nota extra entre la fundamental y la sptima.
Si comenzamos en D la escala de C7 podra ser D C Bb A etc.. o bien con las dos notas
extras: D Db C B Bb A etc...

Ms informacin

1 comentario:
Enlaces a esta entrada
Etiquetas: Dominante, Mayor, Menor, Notas Extra, Reglas
Reacciones:

Pgina principal

Entradas antiguas

22/01/2015 11:41 p.m.

Entendiendo la Improvisacin de Jazz con Barry Harris: Reglas

13 de 13

http://marcelodavalos.blogspot.com/search/label/Reglas

Suscribirse a: Entradas (Atom)

Marcelo Dvalos. Plantilla Watermark. Con la tecnologa de Blogger.

22/01/2015 11:41 p.m.