Asombra comprobar la escasez de estudios crticos sobre Crnica de una

muerte anunciada, la ltima novela de Gabriel Garca Mrquez, que apareci

en mayo de 1981, tras un parntesis narrativo de seis largos aos. Nos
proponemos con este articulo contribuir a subsanar, en parte, esta laguna
dentro de la abundantsima bibliografia en torno a la figura y obra de
Gabriel Garca Mrquez.
Como haba sucedido con su obra anterior, El otoo del patriarca, la novela
era esperada con expectacin por parte de los millones de lectores del
nobel colombiano, que se preguntaban si el autor sera capaz de mantener
el nivel marcado por sus dos grandes creaciones.
A este reto se superponan las mismas palabras del escritor, plasmadas en
una entrevista concedida a Ernesto Gonzlez Bermejo, que recogi Triunj
en noviembre de 1970. Ante la requisitoria del periodista, el escritor no
duda en pronunciarse de manera rotunda:
-Hay algo ms: no voy a escribir ms novelas.
--Cmo es eso?
Se mc -acab el carbn, viejo. El ovoo del patriarca cierra el ciclo de la
soledad: un viejo dictador, solo en palacio, entre sus vacas: ya no se puede
pedir ms soledad. No tengo pensado ningn tema para nuevas novelas.
Qu escribirs?
Cuentos: tengo unas cien ideas dc cuentos. Escribir muchos. Y quiero hacer
otra cosa: reportajes novelados...,,2.
Y precisamente como reportaje novelado est concebida esta ltima novela,
que ha necesitado un lento proceso de maduracin, en consonanciaa para
nuevas novelas con la habitual manera de hacer de Gabriel Garca Mrquez:
en realidad dice en una entrevista concedida a Plinio Apuleyo Mendoza
nunca me ha interesado una idea que no resista muchos aos de abandono.
Si es tan buena como para resistir los quince aos que esper Cien aos de
soledad, los diecisiete de El otoo del patriarca y los treinta de Crnica de
una muerte anunciada no me queda ms remedio que escribirla 3.
Declaraciones contradictorias, obviamente, pero que reflejan la complejidad
de la creacin literaria y las diversas alternativas por las que atraviesa su
creador. Si, como Garca Mrquez ha reconocido, todo escritor no produce
ms que un solo libro durante su vida y el suyo es el de la soledad, Crnica
de una muerte anunciada entronca con sus novelas anteriores, formando un
todo coherente con ellas, ya que la soledad vuelve a constituirse en
leitmotiv determinante, aunque de modo diverso.
En cuanto a su gnesis, en el texto anteriormente citado, el colombiano
alude a las trabas que contribuyeron a dilatar la plasmacin de su novela:
trabas de tipo personal: el suceso que centra la trama es real, acaeci en

1951 y estaba relacionado con su familia a la que no quiso involucrar; y

trabas de tipo literario, que no se solventaron hasta que, con el paso del
tiempo, se vislumbra un enfoque tcnico adecuado. En efecto, Crnica de
una muerte anunciada comienza por un elemento llamativo elegido como
eje, que posteriormente ser completado con informaciones provenientes
de distintos puntos de vista. Este eje estructurador viene dado por la muerte
del protagonista, muerte a la que se ha despojado de toda posibilidad de
suspense. El primer captulo se abre as:
El da en que lo iban a matar, Santiago Nasarse levant a las 5,30 de la
mafiana, para esperar el buque en que llegaba el obispo>~5.
Y se cierra con palabras que no dejan ningn resquicio de esperanza al
lector:
No se moleste, Luisa Santiaga le grit al pasar. Ya lo mataron6.
A partir de aqu los cuatro captulos restantes completan el hecho desde
distintos ngulos, a modo de crnica investigadora7, llevada a cabo unos
veintisiete aos despus del suceso, por uno de los amigos del muerto que
se erige en narrador onnisciente. En concreto hay cinco momentos a lo largo
del texto8 en que el narrador alude de modo personal a su deseo de
esclarecer los hechos, generador de su doble actividad: entrevistas a los
principales protagonistas del drama, y revisin del sumario, realizado por un
juez instructor, en un tiempo inmediato a los acontecimientos 9. Este deseo
del narrador se presenta como justificante, en ltimo trmino, de la
redaccin de la Crnica...: cuando volv a este pueblo olvidado tratando de
recomponer con tantas astillas dispersas el espejo roto de la memoria... to.
Pero no slo esto, sino que tambin explicara la estructura interna del libro.
En efecto, a simple vista es un narrador omnisciente quien redacta la
crnica, pero una observacin ms atenta pondr de manifiesto una
caracterstica fundamental: que todas las informaciones quedan recogidas a
travs de la ptica de los personajes entrevistados, lo que confiere una gran
pluralidad de puntos de vista a la obra. Ello se logra transcribiendo en estilo
indirecto y entrecomilladas parte de las conversaciones que se suponen
previas a la redaccin; un ejemplo elegido al azar lo pondr de manifiesto:
Cuando los vi pens que eran puras bravuconadas ME DIJO con Su lgica
personal, porque no estaban tan borrachos como yo crea.
La transcripcin puede corresponder a conversaciones directas: narrador
personajes, o indirectas: de dos personajes entre si: Tena ese color verde
de los sueos, le dijo Pura Vicario ami ~
Este procedimiento aboca en una mayor riqueza de perspectivas, junto a un
matiz de rigurosa objetividad en la reconstruccin de lo ocurrido, muy a
propsito con el tono debido a una crnica. Esta distancia voluntariamente
buscada por el narrador slo es acortada en diez ocasiones, en que
interfiere en primera persona para aseverar y ratificar una opinin ajena:

Eran de caradura espesa pero de buena ndole, deca el sumario. Yo, que
los
conocla desde la escuela primaria, hubiera escrito lo mismo... 13 o para
tratar de ponerse en el punto de vista del personaje que recuerda:
Yo lo vi en su memoria. Ihba cumplido veintin aos la ltima semana...
o bien simplemente para localizar su propia actividad 15, o dar su impresin
acerca de un tema 1~. La Crnica.., se convierte as en un curioso juego de
malabarismo en que su narrador pasa alternativamente de reportero a
personaje del drama.
El primer captulo se constituye en sntesis perfecta de los dems ya que,
condensa a los protagonistas del drama que indirectamente se llega a
consumar en l, recoge la figura del narrador en su investigacin ulterior,
plantea los dos cauces temporales ms importantes: el de la historia del
asesinato de Santiago Nasar y el del discurso en el que se mueve el
narrador omnisciente casi treinta aos despus, en un claro paralelismo con
el proceso de gestacin de la novela, segn ha confesado su autor.
Por otra parte, la obra funciona con una estructura prcticamente cerrada,
al englobar entre el primer y ltimo captulo los antecedentes (historia de
Bayardo San Romn y Angela Vicario, cap. 2, PP. 42-78; preparativos del
drama por parte de los hermanos Vicario, cap. 3, Pp. 79- 115) y las
consecuencias del asesinato tomado como eje (juicio estado de los
personajes, desenlace de la historia de amor en el que el esposo regresa
junto a su mujer repudiada veinte aos antes por l, cap. 4, Pp. 116-153).
Gabriel Garca Mrquez tuvo especial inters producto de una intuicin
literaria ~ en culminar el quinto y ltimo captulo con la descripcin
pormenorizada del asesinato, descripcin descarnada y realista a tono con
lo que su prosa nos tiene acostumbrados. La obra se redondea as como un
todo perfecto, con la estrucura precisa de una novela policiaca 18 El
mrito del autor consiste precisamente en conseguir mantener al lector
interesado en una obra cuya clave es la anticipacin. Anticipacin tanto del
asesinato en si:
El dia en que lo iban a matar... >. desde que sali de su casa a las 6,05.
hasta que fue destazado como un cerdo una hora despus.20. como de los
instrumentos utilizados, que sern presentados como pruebas
Fue con esos cuchillos que se cometi el crimen, y ambos eran
rudimentarios y muy usados2t.
El ttulo incluso est elegido por su carcter connotador de signo negativo
que no deja lugar a dudas de la perpetracin del drama. En este clima de
expectativa de tragedia desempean un papel importante los augurios
diseminados por toda la novela: sueos funestos 22, alusiones a elementos
negativos: flores en mbito cerrado, que se relacionan con la muerte23,
sacrificio de animales 24, o la referencia a la mano del protagonista: ..

helada y ptrea, como una mano de muerto25... Pequeos datos que van
contribuyendo a crear esa tensin de cara al lector, que se ve implicado en
un drama al que va a asistir impotente.
Pero no slo el futuro lector, sino que dentro del texto narrativo todo el
pueblo sigue atentamente el desarrollo de los acontecimientos: mientras
pasaban clientes fingidos comprando leche sin necesidad y preguntando por
cosas de comer que no existan, con la intencin de ver si era cierto que
estaban esperando a Santiago Nasar para matarlo26. hasta el punto de
que la realizacin del crimen, en el ltimo captulo, se constituye en
espectculo:
La gente que regresaba del puerto, alertada por los gritos, empez a tomar
posiciones en la plaza para presenciar el crimen. ..2~.
La gente se haba situado en la plaza como en los dias de desfiles.. .28.
En una primera aproximacin esta novela puede despistar al lector, por su
aparente divergencia con la anterior produccin de Gabriel Garca Mrquez.
No obstante, en un examen ms pormenorizado se advertir la indudable
unidad de fondo de su creacin, reflejada en unas constantes que,
intermitente, pero tambin ineludiblemente, van conformando el mundo
narrativo del colombiano. No pretendemos agotaras, pero s apuntar dos o
tres rasgos que contribuyen a caracterizar la Crnica.., de modo muy
definido. La primera ser la presencia de la muerte, afirmada ya desde el
ttulo. La muerte persigue al protagonista, Santiago Nasar, quien
paradjicamente no conseguir enterarse hasta el ltimo captulo del libro,
un instante antes de su consumacin. Peter Earle ha insinuado la posible
relacin de Crnica de una muerte anunciada con El acoso de Alejo
Carpentier29.
Creemos que su hiptesis es afortunada si nos situamos en el punto de vista
del lector que, en ambos cases, se siente agobiado, acosado, por la
inminencia de ma muerte Ihtal. Pero di centrarnos en la ptica de los
personajes observarnos que. mientras el de Carpentier vive determinado
por ello,
Santiago Nasar es un ser fliz, inocente tal vez, totalmente ajeno a la
fatalidad que le persigue 30~ Y ello tambin refuerza la denuncia de la
violencia otro de los leitmotiv de nuestro autor, violencia fisica que
tendrn que ejercer los asesinos, quienes resultarn verdaderamente
acosados por las convenciones sociales, por la conciencia del deber de
vengar la honra arrebatada a su hermana. Hay aqu una crtica implcita,
pero demasiado evidente, del funcionamiento de la sociedad machista
hispanoamericana, que se potencia por el hecho de que son las mujeres,
concretamente la novia y la futura suegra de uno de los asesinos quienes,
no slo aceptan, sino que ncluso imponen al hombre su actuacin en este
sentido:

 Yo saba en qu andaban ---me dijo y no slo estaba de acuerdo, sino

que nunca rae hubiera casado con l sino cumpla corno hombre 3[,
Tal norma de conducta ser un producto de la educacin que recibe la
mujer, cuestionada con suave pero incisiva irona en el texto 32
Resulta curioso observar cmo Garca Mrquez ha insistido en poner de
manifiesto, a travs del narrador y de varios de los personajes, hasta qu
punto los vengadores se esforzarn en anunciar su prximo asesinato a todo
el pueblo, para que alguien lo evite 33. Sin embargo, la fatalidad cuarto
elemento primordial en esta obra y constante tambin en el nobel, sobre
todo en La hojarasca lo impide. Todo el pueblo sabe que se va a producir
un asesinato y no lo desea; pero multitud de circunstancias se aunarn para
favorecerlo 3~. El narrador tiene conciencia de ello y recoge, objetivndola,
la obsesin general, una vez transcurrido el drama:
Nos sorprendian los gallos del amanecer tratando de ordenar las
numerosas casualidades encadenadas que habian hecho posible el absurdo,
y era evidente que no lo hacamos por un anhelo de esclarecer misterios,
sino porque ninguno de nosotros poda seguir viviendo sin saber con
exactitud cul era el sitio y la misin que le haba asignado la Fatalidad~
Esta situacin viene determinada por la radical soledad de los personajes,
de la que es paradigma la madre del protagonisma, Plcida Linero,
entrevista por el narrador con cariosa irona:
para los muchos hijos que pensaba tener, y construy un balcn de
madera sobre los almendros de la plaza donde Plcida Linero se sentaba en
las tardes de marzo a consolarse de su soledad... 3~
30 Esta nota de inocencia que se deduce de su actuacin en la obra viene
corroborada por la
Esta soledad, proveniente de la falta de comunicacin entre los seres
humanos, es aceptada fatalmente y conduce a la muerte. Dentro de los
personajes destacaremos la importancia de la mujer. Junto al involuntario
papel negativo desempeado por la madre, sern dos mujeres,
Clotilde Armenta y Luisa Santiaga, las nicas que -acten para ayudar a la
vctima en peligro 3~, aunque sin resultados positivos, con lo que Gabriel
Garca Mrquez pone de manifiesto una vez ms la subordinacin de la
mujer en la sociedad hispanoamericana, junto a su valor actuacional como
madre protectora; papel comn a Cien aos de soledad y El otoo del
patriarca.
Podramos establecer tres categoras diversas entre la amplia galera de
seres ms bien voces que se pasean por la novela: 1. Los que son
transcripcin ms o menos fidedigna de personajes reales: Luisa Santiaga
madre de Gabriel Garca Mrquez, Mercedes Barcha esposa del autor;
2. Aquellos que mantienen una relacin sobre todo de apellidos con

personajes de Cien aos de soledad: Dionisio Iguarn Ursula Iguarn,

Prudencia Cotes-Petra Cotes; y 3. Los ficticios, dentro de los cuales destacan
por su valor simblico fundamentalmente los de la familia Vicario. El smbolo
en este caso es aplicado con paradjica irona por el narrador. Al divisar por
primera vez Bayardo San Romn a su futura esposa, Angela Vicario, que
provocar el drama al atreverse a ir al matrimonio sin ser virgen:
Tiene el nombre bien puesto dijo- 3
La irona sigue perfilndose hasta desembocar en crtica indirecta a la
pobreza de espritu apegada a las formas externas, en el nombre de la
madre Pura Vicario, quien es denominada en un par de ocasiones:
Punsima.
El resto de la familia tiene nombres evanglicos: Poncio padre, Pedro
y Pablo hermanos asesinos. Baste citar al respecto la importancia de la
simbologa bblica en Cien aos de soledad.
Junto a los cinco componentes principales muerte, violencia fisica, crtica
de las convenciones sociales derivadas del concepto de honor al estilo del
teatro del xv espaol, fatalismo y soledad de los personajes, hay
dispersos por la novela multitud de elementos comunes al resto de la
narrativa de Gabriel Garca Mrquez: relacionado con los presagios funestos,
el valor premonitorio de los sueos, de tanta trascendencia en Cien aos de
soledad, por ejemplo. Aqu el protagonista tienen un sueo la noche anterior
a su muerte, y su torcida interpretacin por parte de su madre ser la causa
de que sta se convierta en adyuvante involuntaria de los asesinos, al cerrar
la puerta de su casa, nico refugio seguro para su hijo 4t1,
Otro elemento caraeterizador y que remite a creaciones anteriores es lo
excesivo, ejemplificado, entre otras cosas, en la organizacin, celebracin y
costes de la boda41; si bien es cierto que no desborda unos lmites
discretos, nunca comparables con El otoo del patriarca, pongamos por
caso. Lo excesivo suele ir unido a la presencia de lo corporal: la descripcin
de la autopsia del cadver es, en este sentido, uno de los fragmentos ms
desagradables. En conexin con lo corporal el o/fino desempear un papel
importante. El olor del asesinado impregnar a sus asesinos hasta
exasperarles, extendindose por todo el pueblo como ndice acusador de
culpabilidad
42
En cuanto a la forma, la concisin y el tipo de narrativa relativamente lineal,
frente a El otoo de/patriarca, por ejemplo, conectan la Crnica de una
muerte anunciada con uno de los mejores relatos del colombiano, sealado
por l en ocasiones como favorito: nos estbamos refiriendo a El coronel no
tiene quien le escriba. Sin embargo, la coexistencia de varios planos
temporales, tanto de pasado como de futuro, si tomamos como punto de
referencia el comienzo y final del relato; as como el juego continuo entre
vaguedad -no se marcan da, mes o ao de la accin-- /precisin -se

insiste sistemticamente en la hora y en la importancia del nmero que la

representa, en conexin con lo que suceda en El coronel.. .--, confieren
mayor complejidad a esta novela.
El mismo escritor se siente satisfecho de su obra; en la entrevista concedida
a Plinio Apuleyo Mendoza varias veces citada aqu, confiesa: logr con ella
hacer exactamente lo que quena. Nunca mc haba ocurrido antes (...) Yo
necesitaba escribir un libro sobre el cual pudiera eiercer un control riguroso,
y creo haberlo logrado con Crnica de una muerte anunciada...
Pensamos que esta ltima obra del nobel colombiano es un claro ejemplo de
la madurez y categora de su autor, y supone hoy por hoy un nuevo cauce
expresivo, una nueva forma de captar una realidad en la que Gabriel Garca
Mrquez pareca haber tocado fondo.
Mara del Milagro CABALLERO WANGUEMERT
Departamento de Literatura Hispanoamericana
Universidad de Sevilla
(Espaa)
4<> Vid. Crnica ob. cit., pp. 10-14; otro sueno semejante corresponde a la
madre del

Gabriel Garca Mrquez (Aracataca, Colombia, 1928) es la figura

ms representativa de lo que se ha venido a llamar el realismo
mgico hispanoamericano. Periodista, cuentista y novelista,
alcanz la fama tras la publicacin en 1967 de Cien aos de soledad
(novela ya publicada por El Mundo en la coleccin Millenium I),
donde recrea la geografa imaginaria de Macondo, un lugar aislado
del mundo en el que realidad y mito se confunden. Otras obras memorables
son:
El coronel no tiene quien le escriba, El otoo del patriarca, Crnica de una
muerte
anunciada, El amor en los tiempos del clera y varias colecciones de
cuentos
magistrales. En 1982 recibi el Premio Nobel de Literatura.
Crnica de una muerte anunciada, novela corta publicada en 1981, es
una
de Las obras ms conocidas y apreciadas de Garca Mrquez. Relata en
forma de
reconstruccin casi periodstica el asesinato de Santiago Nasar a manos de
los
gemelos Vicario. Desde el comienzo de la narracin se anuncia que Santiago

Nasar va a morir: es el joven hijo de un rabe emigrado y parece ser el

causante
de la deshonra de ngela, hermana de los gemelos, que ha contrado
matrimonio
el da anterior y ha sido rechazada por su marido. Nunca hubo una muerte
tan
anunciada, declara quien rememora los hechos veintisiete aos despus:
los
vengadores, en efecto, no se cansan de proclamar sus propsitos por todo
el
pueblo, como si quisieran evitar el mandato del destino, pero un cmulo de
casualidades hace que quienes
pueden evitar el crimen no logren intervenir o se decidan demasiado tarde.
El propio Santiago Nasar se levanta
esa maana despreocupado, ajeno por completo a la muerte que le
aguarda.
La fatalidad domina todo el relato: el crimen es tan pblico que se hace
inevitable. Garca Mrquez se esfuerza
en demostrar que la vida, en ocasiones, se sirve de tantas casualidades que
hacen imposible convertirla en
literatura. Su prosa escueta, precisa y pegada al terreno logra envolver de
credibilidad lo exageradamente
increble, inventando una tensin narrativa donde ya no hay argumento,
volviendo del revs el tiempo para que
revele sus verdades, dejando una duda en el aire que acabar por destruir a
los protagonistas de este drama,
que fue adaptado a la gran pantalla en 1987, dirigido por Franceso Ros e
interpretado por Rupert Everett,
Ornella Muti y Gian Maria Volont

Prologo de Santiago Gamboa

Hace un par de aos, en su casa de Bogot, al frente del Parque de la 88, le
pregunt a Garca Mrquez si nunca haba sentido la tentacin de escribir
una novela
negra. Ya la escrib -me dijo-, es Crnica de una muerte anunciada.
Afuera, sobre el
csped verde, amos y perros daban el paseo del medioda bajo un sol
radiante, raro
en Bogot para el mes de febrero. Lo que sucede es que yo no quise que el
lector
empezara por el final para ver si se cometa el crimen o no -continu
diciendo-, as que
decid ponerlo en la frase inicial del libro. Era la primera vez que vea a
Garca

Mrquez. Yo haba aprendido a amar la literatura por haber ledo, entre otras
cosas,
sus novelas. Estaba muy emocionado escuchndolo. De este modo agregla gente
descansa de la intriga y puede dedicarse a leer con calma qu fine lo que
pas.
Dicho esto enumer una larga serie de historias de gnero negro en la
literatura y
concluy que su preferida era Edipo Rey, de Sfocles: Porque al final uno
descubre
que el detective y el asesino son la misma persona. A Garca Mrquez le
gusta hablar
de literatura. Quedan pocos escritores a los que les guste hablar de
literatura.
Pero Crnica de una muerte anunciada es, sobre todo, una exacta y eficaz
pieza de
relojera. Los hechos que rodean la muerte de Santiago Nasar, en la
madrugada
siguiente al fallido matrimonio de Bayardo San Romn con ngela Vicario,
van siendo
reconstruidos uno a uno por el narrador, agregando cada vez, con los
testimonios de
los protagonistas, la informacin necesaria para que el muro se levante en
equilibrio,
la curiosidad del lector quede azuzada y se forme una ambiciosa historia
coral,
nutrida de mltiples voces. Las voces de todos aquellos que, aos despus,
recuerdan, confiesan u ocultan algn detalle nuevo del crimen, algn matiz
que
completa la tragedia. Porque al fin y al cabo Crnica de una muerte
anunciada es
tambin una tragedia moderna. Los personajes son empujados a la accin
por
fuerzas que no controlan. Los hermanos Vicario, los asesinos, se ven
obligados a

cumplir un destino, que es el de lavar la honra de su hermana, matando a

Santiago
Nasar. Pero ninguno de los dos quiere hacerlo, y, como dice el narrador,
hicieron
mucho ms de lo que era imaginable para que alguien les impidiera
matarlo, y no lo
consiguieron. El coronel Aponte, el alcalde, alertado por las voces, los
desarma; pero
es intil, pues es demasiado temprano y los hermanos tienen tiempo de
reponer con
desgano los cuchillos. Clotilde Armenta, la propietaria de la tienda donde los
Vicario
esperan el amanecer, llega incluso a sentir lstima por ellos y le suplica al
alcalde
que los detenga, para librar a esos pobres muchachos del horrible
compromiso que
les ha cado encima. Algo ms fuerte que la voluntad de los hombres
mueve los hilos.
Los vecinos de la familia Nasar, y en realidad todo el pueblo, saben que
Santiago va
a ser asesinado e intentan avisarle, pero ninguna de las estafetas llega a su
destino.
Deslizan por debajo de la puerta una nota que nadie ve. Se envan razones
con
pordioseros que llegan tarde, y muchos, al ver que es una muerte tan
anunciada, no
hacen nada simplemente porque no les parece posible que el propio Nasar o
su
madre no lo sepan ya y no hayan previsto algo para evitarlo. La madre del
narrador
es una de las que s cree que debe hacer algo, y entonces se viste para salir
a alertar
a la mam de Santiago Nasar; pero antes tiene esta extraordinaria
conversacin con
su marido, quien le pregunta adnde va:

A prevenir a mi comadre Plcida -contest ella-. No es justo que todo el

mundo sepa
que le van a matar el hijo, y que ella sea la nica que no lo sabe.
-Tenemos tantos vnculos con ella como con los Vicario -dijo mi padre.
-Hay que estar siempre del lado del muerto -dijo ella.
Pero cuando sale a la calle le dicen que ya lo mataron. Y as, todos los que
quieren
prevenir la muerte son cuidadosamente apartados: sus mensajes no llegan.
En
realidad, el nico en todo el pueblo que no sabe del crimen es la propia
vctima,
perdido entre otras cosas por el cambio en los hbitos diarios que supone,
muy de
maana, la visita de un obispo que ni siquiera puso el pie en el puerto y que
los
bendijo desde el barco, alejndose entre resoplidos de vapor. Si en esas
lejanas del
Trpico se castigara como delito la no asistencia apersona en peligro,
habra que
meter a la crcel a todo el pueblo, incluidos el cura y el alcalde. Crnica de
una
muerte anunciada es, por lo dems, una joya rara en la obra de Garca
Mrquez,
pues es l mismo quien relata la historia en primera persona. El yo
inquietante que
desde el principio reconstruye los hechos se va reconociendo en el autor
hasta
descubrirse del todo, pues dice: Muchos saban que en la inconsciencia de
la
parranda le propuse a Mercedes Barcha que se casara conmigo, cuando
apenas
haba terminado la escuela primaria, tal como ella misma me lo record
cuando nos
casamos catorce aos despus. Mercedes Barcha es la Gaba, as le dicen
sus ms

ntimos amigos. De este modo el ttulo del libro se acaba de llenar de

sentido: no slo
es una muerte anunciada, sino que adems se trata de una crnica, en el
mejor estilo
periodstico. Garca Mrquez, el cronista, cita las fuentes de cada
informacin
precisando el origen, sin que nada quede al azar de la imaginacin. Y es
aqu en
donde el libro adquiere su mxima precisin de relojera suiza. Las fronteras
de la
crnica periodstica y de la literatura se disuelven y ningn dato queda
suelto, nada
de lo narrado aparece sin una previa justificacin. La costa atlntica
colombiana, por
los aos en que se public esta novela, era an vista desde la capital del
pas como
algo remoto, y en esa mirada haba nfulas de superioridad y de arrogancia
justificadas slo por el hecho de que en Bogot estaban los edificios
grecorromanos
del Capitolio y el Palacio Presidencial. Esa costa, y lo costeo -llamado
despectivamente corroncho por los del interior-, con su mezcla de
tradiciones caribes,
hispanas, negras y rabes, era acusada de ser la madre de todos los vicios,
la
repblica de la pereza, de la corrupcin, del nepotismo, del machismo y del
trago, de
la irresponsabilidad, en fin, de todo lo negativo, mientras que Bogot, con su
rancia
aristocracia, se consideraba a s misma la Atenas de Amrica, la cuna de la
cultura y
la elegancia, el Londres de los Andes. Pero hoy al cabo de dos dcadas, la
cultura de
esa proscrita costa atlntica, en la que se inscribe este libro y casi toda la
obra de

Garca Mrquez, es una de las pocas cosas que a los colombianos nos
permite paliar
las vergenzas que ocasionan, en la acartonada capital, esos dos
presuntuosos
edificios grecorromanos. No recuerdo cundo le por primera vez esta
Crnica de una
muerte anunciada, pero s que fue en Bogot, hace ya ms de quince aos,
recuerdo,
eso s, el extrao y sobrecogedor efecto que me llev a desear, en cada
pgina, que
alguien detuviera a los hermanos Vicario, que se evitara esa muerte
absurda que los
condenaba a todos. Pero la muerte ya estaba anunciada; y an hoy, al
releerlo,
vuelvo a sentir que es posible, en medio de la tragedia, que los cuchillos no
alcancen a
Santiago, que alguno de los mensajeros llegue a tiempo y l escape, que la
puerta de
su casa se abra. Y no sucede. Santiago Nasar vuelve a morir. Me pregunto si
los
lectores de este libro, dentro de doscientos o trescientos aos, desearn lo
mismo al
leer sus pginas. Quizs s. Lo que es seguro es que Santiago Nasar y su
muerte
anunciada sern en ese entonces una de las pocas cosas de nuestra poca
que an
estarn vivas.
.