UNIVERSIDAD NACIONAL DE INGENIERIA

FACULTAD DE ARQUITECTURA, URBANISMO Y ARTES

PERCEPCIN SENSORIAL

ANTONI GAUD
BIOGRAFIA Y OBRAS

La pintura, a travs del color y La escultura,

mediante la forma, representan los organismos
existentes. Figuras, rboles, frutas expresan su
interioridad a travs de su exterioridad. La
arquitectura crea el organismo. Por ello, tiene
que regirse por una ley en armona con las de la
naturaleza. Los arquitectos que no se atienen a
este principio hacen chapuzas en lugar de una
obra de arte.
Antoni Gaud

Ilustracin 1. Antoni Gaud en un retrato de 1878.

1.
BIOGRAFIA DE GAUD

1.1. El hijo del calderero

Antoni Gaud i Cornet naci en Reus, Tarragona, el 25 de junio de 1852 en una
familia de artesanos caldereros expertos en hacer ollas y otros objetos de
cobre. El oficio paterno influy considerablemente en la primera formacin de
Gaud pues desde su tierna infancia estuvo en contacto con ese material que
se forja, cambia de forma y se convierte, como por arte de magia, en objetos
de uso cotidiano. l mismo escribi: "Tengo la cualidad de ver el espacio
porque soy hijo, nieto y bisnieto de caldereros (). Todas esas generaciones
de artesanos de espacio dan una preparacin. EI calderero es aqul que de
una plancha plana crea un volumen y, antes de iniciar su trabajo, ya lo ha
concebido en el espacio". Ya desde la infancia, padeci reumatismo, una
enfermedad que le dificult cada movimiento y marc su vida, pero que no
logr quebrantar su nimo ni detener su fecunda labor de arquitecto.
Gaud estudi en el colegio de los Padres Escolapios de Reus. No fue un
alumno brillante, pero, desde muy joven, empez a manifestar un gran inters
por la arquitectura que lo impuls a trasladarse a Barcelona a los 17 aos para
perfeccionar sus estudios en este campo. Incluso durante la carrera, que curs
en la Escuela Superior de Arquitectura, poda verse la diferencia entre su
escaso rendimiento en las asignaturas humansticas y su habilidad para el

diseo. Dibujaba tan bien que asombr a sus profesores, que no acertaron a
determinar si estaban ante un loco o ante un genio.

1.2. Entre la Edad Media y el modernismo

4
Ilustracin 2. Plan Urbanstico de Ildefons Cerd para Barcelona (1859)

En el siglo XIX, Catalua destacaba tanto por su intensa vida cultural como por
su prosperidad econmica, tanto es as que a finales de ese siglo protagoniz
una autntica revolucin industrial, cuyas consecuencias se apreciaron muy
pronto. En pocos aos, la poblacin de Barcelona se cuadriplic y fue necesario
crear nuevos espacios urbanos fuera de las murallas. Aunque la burguesa,
desde haca aos, era el mejor cliente de los arquitectos, en ese momento
tambin las autoridades municipales se vieron obligadas a hacer frente a las
nuevas exigencias de una ciudad en expansin y encargaron proyectos de
gran envergadura. El ejemplo ms evidente de dicha transformacin es el Plan
Urbanstico de Ildefons Cerd que comenz a realizarse en 1859, cambiando la
fisonoma de la ciudad y dando vida al Eixample.
Al mismo tiempo, el cataln renaci y florecieron los estudios de historia
catalana, que haba alcanzado en la Edad Media uno de los momentos de
mayor esplendor y autonoma. Prospera un sentimiento de orgullo catalanista
que se expresa en la denominada Renaixena. Gaud estudi la tradicin
romnica y gtica de la arquitectura catalana que se caracteriz por el uso del
ladrillo y de los materiales cermicos. Le fascinaba buscar puntos de
referencia en los estilos del pasado que, en Espaa, abarcaron tanto la
arquitectura y la decoracin de origen mudjar como de raigambre ibrica.

Gaud no comparta el eclecticismo

imperante en aquel entonces hasta en la
Escuela de Arquitectura. De l tom los
aspectos ms modernos como el uso de
tcnicas y materiales nuevos, pero no le
gustaba
su
tendencia
a mezclar
elementos diferentes pertenecientes a
diversos estilos arquitectnicos del
pasado. Consideraba que en lugar de
copiar los estilos del pasado haba que
tratar de entender sus fundamentos. Sus
conocimientos eran slidos y estaban al
da, como demostraron sus estudios de
las obras de John Ruskin, un terico de la
conservacin
y
restauracin
del
patrimonio arquitectnico que era un
ferviente admirador de la arquitectura
gtica. Opinaba del mismo modo el
arquitecto Domnech i Montaner, quien
destac junto a Gaud en el panorama
de la nueva arquitectura de Barcelona.
A partir de 1873 y durante varios aos, Ilustracin 3. Farola (fanal) de la Plaza Real
el joven arquitecto Gaud trabaj para la de Barcelona, diseada por Gaud en 1879,
poco tiempo despus de titularse como
Cooperativa 0brera Mataronense, en arquitecto.
5
Matar,
proyectando,
entre
otros
edificios, las viviendas de los trabajadores y la fbrica. Gaud imagin tambin
el barrio obrero y emplaz cada elemento en un pequeo proyecto urbanstico.
Fue singular su decisin de inspirarse en la arquitectura religiosa gtica a la
hora de disear las naves de la fbrica donde us por primera vez un tipo de
arco particular que deriva de la estructura portante de las catedrales.
Su primer encargo importante fue el del diseo de las farolas de la Plaza Real
de Barcelona, cuyo concurso se adjudic en 1878. Realizadas con hierro
fundido y piedra, que constituyen un interesante experimento eclctico.

1.3. Inspiracin mudjar

Durante su poca de estudiante, Gaud se gan la vida trabajando en algunos
estudios de arquitectura, perfeccionando as su manera de proyectar en
contextos no acadmicos y sin desdear las visitas a las obras. En contacto
con los obreros y los artesanos de la construccin aprendi la ciencia del
hacer.
En 1883, cuando el joven Gaud era an un desconocido, un acaudalado
fabricante de cermica, Manuel Vicens i Montaner, le encarga el proyecto de
su casa. Con un lenguaje original, Gaud mezcl motivos florales y elementos
que se inspiran en la ornamentacin rabe. Emple con profusin el ladrillo
visto y los azulejos cermicos, creando un intenso efecto de color. Segn
afirm, La autntica originalidad consiste en retornar al origen. En esta

etapa de su carrera, comenz a definir una forma de proyectar propia,

adentrndose en los lenguajes y las caractersticas de la arquitectura espaola
del pasado. Gaud los asimil hasta aduearse de ellos y luego los elabor de
una manera personal, adaptndolos a un lenguaje arquitectnico totalmente
original.
Al mismo tiempo, proyect la residencia de verano El Capricho para el noble
Mximo Daz de Quijano. En este trabajo fantasioso el arquitecto catatn
tambin introdujo elementos de estilo rabe, como la torre en forma de
alminar que caracteriza el proyecto. Se aprecia asimismo la decoracin floral,
sobre todo en los azulejos cermicos con flores y hojas de girasol. El ladrillo
visto y los azulejos son predominantes, pero se alternan con elementos de
piedra (como las columnas de la entrada) y de hierro forjado. Gaud no slo
realiz el proyecto arquitectnico del edificio, tambin dise la decoracin de
los espacios interiores.

1.4. La amistad con Eusebi Gell

A finales de la dcada de 1870,
Gaud conoci a Eusebi Gell,
quien no slo se convirti en su
amigo sino en su cliente principal.
Gell se haba quedado tan
impresionado al contemplar la
vitrina que haba diseado Gaud
6
para el comerciante de guantes
Esteban Comella, que quiso
conocerlo. Nacieron as una
amistad
y
una
relacin
profesional que duraran hasta la
muerte de Gell, en 1918.
Eusebi Gell i Bacigalupi era un
rico empresario catlico que no
slo
comparta
los
grandes
ideales de Gaud, sino tambin la
voluntad de traducirlos en obras
tangibles.
Espritu prctico e idealismo son los dos rasgos que caracterizan toda la
arquitectura
de
Gaud.
La Ilustracin 4. Antonio Gaud junto a Eusebi Gell de
belleza es el esplendor de la visita en la Colonia Gell (1910).
verdad; sin verdad no es posible el arte. Para encontrar la verdad, hay que
conocer bien la Creacin. Esta afirmacin de Gaud resume todo su
pensamiento y su mtodo de trabajo, que ana la investigacin constante y el
rigor metodolgico.
En 1884, el industrial cataln le encarg construir algunas partes de su finca
(la portera y la caballeriza). A partir de entonces, Gell se transforma en un
mecenas generoso y, gracias a l, Gaud logra dar forma a sus pensamientos

ms creativos. De esta relacin fecunda nacieron muchas obras relevantes,

como el Palacio Gell de Barcelona (1886-1889), un edificio construido
alrededor de un corazn: el gran saln central que ocupa toda la altura del
edificio (tres plantas).
Junto al arquitecto Francesc Berenguer, Gaud construy las bodegas Gell en
Garraf, y a continuacin proyect su primera obra importante de carcter
religioso: la iglesia de Santa Coloma de Cervell en la Colonia Gell. Las obras
comenzaron en 1898, pero slo lograra concluir la cripta y el portal en 1916.
La obra ms emblemtica de la colaboracin entre Gell y Gaud es el Parque
Gell, que deba convertirse en una gran urbanizacin residencial.
Los solares escogidos estaban en un paraje perifrico y abrupto: la Montaa
Pelada, en el barrio del Carmelo de Barcelona. En el parque, hallamos una
interesante demostracin del pensamiento arquitectnico y urbanstico de
Gaud. Sin embargo, a causa de las dificultades para vender las parcelas en
que se subdividi el terreno, slo se realizaron el parque y algunos edificios del
ambicioso proyecto. La casa piloto del parque se convertira en la residencia
de Gaud, donde vivira con su anciano progenitor y con su sobrina, hurfana
de padre y madre.
El arquitecto no se cas y no hay noticias acerca de su vida sentimental.
Consagr su vida a la arquitectura: al principio, casi como un dandy que
deseaba ser a toda costa un artista original, en sus obras y su conducta.
Luego, vivi como un monje en la pobreza y con sencillez, al servicio de la
7
Iglesia
y de su gran obra, la Sagrada Familia.

1.5. Los aos de la experimentacin

Cuando en 1889 le encargaron que continuara el proyecto del colegio de las
Teresianas, Gaud se vi obligado, por primera vez, a trabajar con escasos
medios econmicos. Hasta entonces sus clientes siempre haban secundado
sus ideas, pero el voto de pobreza de la orden religiosa le impuso una
austeridad que no fue slo formal. Gaud di con la solucin poniendo lmites a
la ornamentacin (de lo contrario. los gastos se hubieran disparado) y
apostando por la perfeccin de los volmenes y la pureza de las lneas.
En las antpodas de este proyecto, hallamos la Casa Calvet de 1898, donde
Gaud parece dejar de lado su estilo anterior y virar hacia el Barroco cataln.
En esta vivienda no slo se encarg de la arquitectura, sino que tambin
decor el interior y dise los muebles del despacho del dueo de la casa. En
la torre de Bellesguard (1900 - 1902) experiment con el tema del gtico: por
primera vez us el pinculo que remata en la cruz de cuatro brazos, elemento
que se convertira en un signo distintivo de su arquitectura, y cre unas
almenas que parecen las costillas de un animal prehistrico. En ese periodo
Gaud lleg a la madurez artstica, como se aprecia en la siguiente afirmacin:
Las formas continuas son las perfectas. Por lo general, diferenciamos entre
elementos portantes y elementos portados con evidente inexactitud, dado que
tanto los unos como los otros son portantes y portados a la vez.

Para Gaud, el modelo ideal de la

arquitectura fue un edificio que creciera y
se desarrollara a travs de la perfecta
unidad entre los elementos estructurales y
las partes de enlace, como los vanos, las
paredes, etc. Cmo no pensar, al respecto,
en la magnfica Casa Batll, un edificio que
se recorta en el cielo en el Passeig de
Grcia, en el corazn de Barcelona. Quien
la contempla, tiene la sensacin de que
comenzar a moverse de un momento a
otro ante sus propios ojos.

Ilustracin 5. Torre Bellesguard ("bella

vista" en cataln), nombre por el que es
conocida la Casa Figueras. Se encuentra
a los pies de la sierra de Collserola, en
Barcelona.

En 1904. Gaud inici la reforma total de un

edificio del siglo xIx y lo transform en la
Casa Batll: un ser que se apoya con sus
slidas piernas-columnas sobre la acera.
La fachada se desarrolla en una sucesin
incesante de formas libres de mil colores
que parecen huesos, escamas de pez,
mandbulas, ramas de rbol y escamas del caparazn de un armadillo o de un
dragn. Por ltimo, en la cpula en que acaba la chimenea, brota una flor en
forma de cruz. Tanto por fuera como por dentro, la casa carece de lneas rectas.
En81906 Gaud comenz a disear la Casa Mil, ms conocida como La Pedrera (la
cantera), debido al efecto que provocan el color y el acabado superficial de su
fachada. En ella aplic los mismos criterios arquitectnicos que ya he mencionado,
pero logr unos resultados completamente diferentes (no poda ser de otra
manera, pues cada organismo arquitectnico posee su propia fisonoma).
En la Casa Mil, Gaud dej definitivamente de lado las lneas rectas. Combin tan
slo superficies curvas, en las que se abren las ventanas de formas diferentes,
sobre la base de un patrn asimtrico. La imaginacin del arquitecto se desbord
en el techo, donde una increble variedad de chimeneas corona el edificio.

1.6. Arquitecto o diseador?

Coherentemente con sus criterios sobre la continuidad de las formas, Gaud
dise el interior de sus edificios y el mobiliario de las habitaciones poniendo
en la tarea la misma pasin con la que imaginaba la estructura de los edificios
y renovando as el significado de la materia que aprendi de nio en el taller
de su padre.

Entre sus primeros diseos destacan los

muebles
de la Casa Gell de Barcelona. En
particular, un tocadorcalzador con espejo
de
una
originalidad extraordinaria. Para
el diseo de los muebles de la Ilustracin 6. Confidente de la Casa Batll, mueble
Casa Calvet, sigui un criterio diseado por Antoni Gaud para la Casa Batll hacia
1907.
sumamente moderno. Segn
parece, le pidi a uno de los
obreros que hiciera de modelo
para las sillas. Con este tipo de
experimento, se adelant veinte
aos a lo que se denominara
diseo ergonmico. La teora de disear a la
medida
del
cuerpo humano se teorizara luego en la escuela de Artes Aplicadas de la
Bauhaus.
A simple vista, se percibe cierta afinidad entre los muebles gaudinianos y los
dems de estilo modernista o Art Nouveau, pero si los miramos
detenidamente, notaremos que los muebles de Gaud no parecen formas
vegetales, sino que son formas vegetales, porque se estructuraron,
modelaron y decoraron como si fueran raras plantas de las cuales an no se
conociera su existencia. Las patas, los brazos, los respaldos de las sillas y
todos los dems elementos se desarrollan como plantas semejantes, aunque
ninguna sea idntica a las dems.
9
Este mismo principio se vuelve a encontrar en los acabados de los interiores
de las viviendas. Por ejemplo, las puertas y las ventanas de la Casa Batll, con
sus delicadas lneas penetran en las paredes curvilneas, y estas formas curvas
se repiten en espejos y vidrieras multicolores. Incluso la chimenea de la
antesala no es un aadido sino que penetra en la pared como si fuera un
pliegue en su piel, creando un espacio para el fuego, la campana y dos
cmodos asientos a ambos lados.

1.7. Una vida para una obra: la Sagrada

Familia
En 1883, Gaud sucedi al arquitecto Francisco de Paula del Villar y Lozano al
frente de las obras de la Sagrada Familia. La Asociacin de Devotos de San
Jos, fundada en 1866, haba encargado la construccin del gran Templo
Expiatorio con el objeto de respaldar la cultura cristiana contra el ataque del
laicismo que se estaba propagando entonces por Catalua. La iglesia tena que
ser la expresin tangible y el punto de referencia de la religiosidad popular y,
en respaldo de la familia cristiana, deba divulgar el modelo de la Sagrada
Familia de Nazaret. Las obras se iniciaron en 1982, en base a un proyecto de
Villar. Pero al ao siguiente, ste renunciaba a seguir en el proyecto por
desavenencias con la Junta constructora.

Ilustracin 7. Proyecto neogtico (original) de

la Sagrada Familia, por Francisco de Paula del
Villar.

Ese mismo ao inici la construccin

de la Casa Vicens y de la residencia de
verano El Capricho. La iglesia se
convertira en la obra de su vida, a la
que se dedicara a la vez que a otros
proyectos hasta 1914. A partir de ese
ao, se consagr exclusivamente a la
Sagrada Familia. Lentamente va
cobrando forma la gran utopa de una
iglesia edificada tan slo con las
donaciones de los fieles. La Sagrada
Familia sera la casa de Gaud, pues el
arquitecto vivira en el taller, en medio
de la pobreza y del fervor religioso.
En Barcelona tena fama de santo, pero pocos lo ha ban visto personalmente.
Por ello, el 7 de junio de 1926, cuando lo atropell un tranva mientras cruzaba
la calle en direccin a la iglesia de San Felipe Neri, como todos los das, nadie
lo reconoca y lo tomaron por un mendigo. Cinco das despus, toda Barcelona
en lgrimas acuda al funeral del maestro. Fue enterrado en la cripta de la
Sagrada Familia a la que consagr su vida. En el ao 2000 el Vaticano autoriz
la apertura del proceso de beatificacin del arquitecto.
Pero la gran utopa todava no ha concluido: el proyecto de Gaud prosigue,
10
aunque
sus planos se perdieran en un incendio provocado durante la quema
de iglesias de Barcelona en la Guerra Civil. Gracias a la sofisticada tecnologa
informtica, un grupo de expertos logr reconstruir el mtodo arquitectnico
del maestro. Sobre esta base, avanza la construccin de la Sagrada Familia.
Aunque los responsables de este admirable proyecto no se pronuncian, es
razonable suponer que no faltan muchos aos para que las obras terminen.
Probablemente sea dentro de los prximos veinte aos.

Ilustracin 8. Gaud en la procesin

de Corpus Christi (11 de junio de
1924).

Ilustracin 9. Funeral de Gaud (12 de junio de 1926).

11

Ilustracin 10. Gaud ensea las obras de la Sagrada Familia al nuncio del Vaticano, Francesco Ragonesi (191

2.
UBICACIN GEOGRFICA DE LAS
OBRAS DE GAUD

Bellesguard (Casa
Villa El Capricho, Comillas
Iglesia de la Colonia Gell. Santa Coloma de Cervell
Colegio de las Ter
Palacio Episcopal, Astorga
Cellers Gell. Garraf, Sitges
Park Gell
Catedral de Palma de Mallorca Cooperativa
(intervencin)
La Obrera Mataronense, Matar
Pabellones de la F
Casa Botines, Len
Jardins Artigas. La Pobla de Lillet
Casa Vicens
Refugi de Catllars. La Pobla de Lillet
Casa Mil
Primer Misterio de Gloria del Rosario Monumental, Montserrat
La Sagrada Famili
Casa Batll
Casa Calvet
Palau Gell
Puerta de la Finca
Escuelas de la Sa
Iglesia de Sant Pa
Farolas de la Plaa

Espa
a

3.

Catalua

Barcelon
a

GALERIA DE OBRAS

3.1. Casa Vicens

12

Cliente: Manuel Vicens i Montaner

Carrer de Les Carolines, 24. Barcelona
1883 1888

El fabricante de cermicas cataln Manuel Vicens y Montaner encarg a Gaud

su primer proyecto residencial importante. En esta espaciosa casa familiar,
estructurada en distintos niveles (semistano, planta baja y primera planta) y
poseedora de un jardn con una fuente y una cascada, Gaud emple por
primera vez el arco parablico, inspirado en los arcos gticos.
La estructura arquitectnica es de lo ms sencilla. Posee una planta cuadrada
y no presenta grandes variaciones entre los distintos niveles. Todo se basa en
la ornamentacin, realizada con materiales sencillos, como el ladrillo caravista,
la piedra de color ocre y, sobre todo, una increble variedad de azulejos que
lucen distintos motivos y colores resplandecientes. Gaud sac partido de la
posibilidad que le ofreca el cliente de realizar especialmente los azulejos de
acuerdo con los motivos florales concebidos por el arquitecto. Al alternarse la
piedra, el ladrillo visto y los azulejos, otorgan movimiento a las superficies, que
contrastan con la alternancia de las torres, las tribunas y los contrafuertes de
formas extravagantes.
Gaud mezcla distintos estilos. En la planta baja, se inspira en la tradicin
espaola, pero, a medida que el edificio sube, emplea elementos mudjares.
Se trata de un eclecticismo extremadamente libre, que no le impide ubicar dos
graciosos querubines barrocos en el antepecho de una de las torres
esquineras. La ornamentacin tambin predomina en el interior de la casa:
cada centmetro de las paredes y del techo rebosa de elementos decorativos
de madera, azulejo, estuco pintado y hierro forjado, a los que se suman las

vidrieras. El techo del fumadero es de estilo rabe y se realiz con madera

pintada de la que cuelgan unos delicados racimos de uva. La base de las
paredes est decorada con cermica de color azul y oro y con motivos florales.
Entre esta ltima y el techo, el espacio est revestido con placas de papel
mach que dan vida a un tupido dibujo en bajorrelieve dorado.
La fantasa desenfrenada de Gaud tambin nos asombra en la falsa cpula
que parece desfondar el techo de una pequea habitacin de la primera planta
y que se abre para dar paso a una bandada de pjaros y ramas de un seto
parcialmente ocultos.

13

Ilustracin 10. Un estilo mudjar interpretado con mucha

imaginacin y originalidad. sta es La idea arquitectnica que
Gaud aplic a La Casa Vicens.

Ilustracin 11. Ladrillo rojo, almocrabes multicolores, revestimientos cermicos, aplicaciones

de yeso, pinturas decorativas y elaborada artesana de madera y forja son los principales
elementos ornamentalmente destacados con los que Gaud erigi la casa.

14

Ilustracin 12. En la repeticin del motivo de hojas de palmito,

la verja del jardn propone elementos tpicos del modernismo

3.2. Casa El Capricho

Cliente: Don Mximo Daz de
Quijano
Comillas, Santander
1883 1885
Ilustracin 13. La pared exterior de la fachada suroeste es
Ilustracin
de
14. Aqu se aprecia el vestbulo de La casa, con la decoracin
mampostera y est decorada con azulejos. El motivo floral
sencilla
es que propuso el arquitecto.
obra de Gaud.

Como su mismo nombre indica, esta encantadora residencia de verano que se

integra a la perfeccin en el parque circundante, es un capricho que Gaud
proyect para el soltero y acaudalado Don Mximo Daz de Quijano que se
propona recibir a sus amigos en la propiedad, ofrecindoles la posibilidad de
hospedarse para pasar la noche. Entre los rboles aparece un edificio, a mitad
de camino entre el gusto medieval neorromnico y el estilo mudjar. La
peculiar torre alminar es el elemento ms destacado del edificio, y se alza
sobre un prtico cuyas cuatro macizas columnas de piedra labrada
prcticamente ocultan la entrada de la casa.
Igual que en la Casa Vicens, en El Capricho predominan los azulejos
policromados que Gaud mezcla con la mampostera y el ladrillo visto. Es
interesante el uso del hierro forjado con que se construy el balcn de la base
de la torre, donde se repiten los elementos vegetales. Tambin son de hierro
forjado los originales balcones-banco con marquesina decorativa.
En la Casa Vicens, el motivo de los azulejos reproduca la flor anaranjada de la
calndula, en cambio aqu los azulejos son cuadrados y con relieves que
representan la flor amarilla del girasol y sus hojas verdes. La cubierta original
de Gaud era de tejas rabes de color verde, pero las reemplazaron por placas
de fibrocemento en una restauracin posterior.
Muchas son las referencias al estilo mudjar, que fue comn en parte de la
ornamentacin de fines del siglo XIX en Espaa. La estructura arquitectnica
responde a las necesidades de un hombre soltero y se centra en la planta baja.
Se15
organiza alrededor del gran saln central, que abarca toda la altura del
edificio hasta la buhardilla. Alrededor del saln, estn dispuestos el recibidor y
varias habitaciones de huspedes. La luz natural penetra por las grandes
vidrieras y baa el saln, aumentando el efecto de amplitud de esta estancia
que ya es grande de por s.

Ilustracin . Fachada lateral

Ilustracin . Fachada posterior

Ilustracin 18. Vista del ingreso.

16

Gaud dot la villa de todo lo necesario para el confort y descanso estival. Fue la residencia ms moderna
de la poca en Comillas y, por sus formas caprichosas, pronto la bautizaron "El Capricho".

3.3. Finca Gell

Cliente: Eusebi Gell i Bacigalupi
Avinguda de Pedralbes, 7. Barcelona
1884 1887
En las afueras de Barcelona, Eusebi Gell compr una masa 1 y unos terrenos
con el objeto de transformarlos en la finca familiar. Corra el ao 1883 y no
haca mucho que el empresario haba conocido al joven y original arquitecto
del17que se convertira en mecenas. Gaud trabajara en simultneo en la
construccin de la finca con la de la mansin urbana de Gell, lo que dara
continuidad a ambos edificios, que desempean funciones de representacin
social, cada cual a su manera.
Su proyecto se centra en la entrada de la finca, donde instala dos pabellones
autnomos: la portera y las caballerizas, conectados por una increble puerta
de hierro forjado en forma de dragn. La eleccin de este animal remite
probablemente al relato del Jardn de las Hesprides, cuya entrada protega un
dragn. Narra la leyenda que slo Hrcules poda penetrar en el mismo. Cabe
recordar que, segn la mitologa, Hrcules fue el fundador de Barcelona. Por
ello, es fcil deducir que Gaud se propuso trazar un paralelismo entre el
parque y el Jardn de las Hesprides por un lado, y por otro, entre Gell y
Hrcules.
En las caballerizas, Gaud retom la temtica de estilo mudjar que haba
propuesto anteriormente en la Casa Vicens y en El Capricho, pero simplifica la
ornamentacin optando por motivos abstractos en lugar de elementos florales.
La torre que se alza sobre las caballerizas y los pinculos que coronan la
portera estn revestidos con trencads 2. Se trata de un material caracterstico
de la arquitectura de Gaud, que aparece aqu por primera vez. Los arcos
parablicos de las caballerizas y una parte de la portera tambin llevan este
1 Casa de labor, con finca agrcola y ganadera, tpica del territorio que
ocupaba el antiguo reino de Aragn.

revestimiento. En la portera y en las caballerizas, Gaud se decant por

materiales sencillos como el ladrillo. Lo us muy creativamente tanto en las
estructuras portantes como en los ligeros tabiques calados. En los muros
externos utiliz tapia real o tapia con cal y paja. Tambin utiliz elementos
decorativos prefabricados de cemento. El interior de las caballerizas lo cubre
una amplia bveda, por cuya linterna central penetra la luz natural.

18

2 Quebradizo en cataln. Es una especie de mosaico realizado con

fragmentos cermicos unidos con argamasa, tpico de la arquitectura
modernista catalana.

19

3.4. Palacio Gell

Cliente: Eusebi Gell i Bacigalupi
Calle Nou de la Rambla, Barcelona
1886 1889
Construir la residencia urbana de Eusebi Gell, no fue una tarea fcil. Contaba
con un terreno limitado que daba a una calle angosta. Inicialmente, Gaud
plante construir el palacio alrededor de un patio, para iluminar todas las
habitaciones interiores, pero descart la idea porque le habra impedido
20
levantar un edificio de gran altura. Tras varios estudios, el arquitecto di con la
solucin, que se revelaba extremadamente original. La fachada que da a la
calle se presenta como un muro compacto en las plantas superiores y alineado
a ras de los edificios que lo rodean. Tan slo la entrada se abre con dos arcos
parablicos que penetran en la fachada y cuyas puertas son de hierro forjado.
En toda la superficie de stas, un motivo de cintas se combina con motivos
geomtricos y vegetales.
La austeridad de la fachada de piedra contrasta con la desenfrenada fantasa
de las doce chimeneas que decoran el techo, uno de los puntos fuertes de
Gaud. Aqu todas son diferentes y estn decoradas con trencads. Parecen los
rboles petrificados de un bosque prehistrico. El corazn del Palacio es el
saln, que ocupa en altura las tres plantas de la vivienda y culmina en una
cpula doble que se apoya sobre arcos. La luz natural penetra a travs de un
sistema de orificios que dan a una cmara de aire. La sensacin de quien se
encuentra en el saln (de apenas nueve metros cuadrados pero desarrollado
en altura) es de estar bajo un cielo estrellado.
El gran saln se puede usar de maneras diferentes, puede convertirse desde
en sala de msica, gracias al rgano diseado por Gaud, hasta tambin dar
cabida a eventos culturales. Por su parte, la presencia de un altar demuestra
que tambin poda transformarse en capilla y utilizarse para realizar
ceremonias religiosas. La profusa ornamentacin del saln no tiene que
hacernos olvidar las novedades estructurales. Ms de cien columnas sostienen
una serie de arcos parablicos de medidas diferentes.

Gaud proyect y construy una serie de elementos y espacios funcionales,

como la rampa en espiral, por la que pueden pasar gilmente los carruajes.
sta descansa sobre slidas columnas de piedra y albailera y conecta la
planta baja con el entresuelo. Pero Gaud no slo dise el edificio y la
decoracin interior, sino tambin los muebles. Al igual que los elementos
estructurales, las mesas o los sillones parecen nacer de la materia, como si
fueran organismos vivos. Eran un desafo para las leyes estticas y para los
artesanos incrdulos, quienes lograron realizar el complicado mobiliario
siguiendo las instrucciones del maestro.

21

22

23

3.5. Colegio Teresiano

Cliente: Congregacin de Religiosas Teresianas
Carrer de Ganduxer, 87. Barcelona
1888 1889
El Colegio Teresiano parece un austero castillo del siglo XVI, como los que
Santa Teresa de vila viera en su tierra natal. Pero, sobre todo, nos recuerda la
comparacin que aparece en la obra de la santa El castillo interior: el alma es
como un castillo al que la luz invade internamente merced a la presencia de
Dios. Mediante la luz, Gaud se propuso rendir homenaje a la santa a la que
fue consagrada la nueva orden religiosa, que le encarg la casa matriz y el
colegio.
Por primera vez, Gaud tuvo que vrselas con un tipo de cliente
diametralmente opuesto a los anteriores, que no le ponan lmites
presupuestarios. Para cumplir con el voto de pobreza y con el estilo de la
orden, el edificio tena que ser sobrio tanto en lo que respecta a la forma como
a los materiales, que tenan que ser baratos. Es fcil comprender que las

monjas teresianas no contaban con grandes medios econmicos, pero a este

lmite objetivo se le suma la voluntad de expresar, a travs de la arquitectura,
el principio evanglico de la pobreza en que se inspira la orden religiosa. Ello
quiere decir que Gaud tena que renunciar a la ornamentacin, a los colores y
a toda forma extravagante. Todo un desafo para un arquitecto que haba
convertido la fantasa en la clave de su estilo. En este caso se vi obligado a
apostar por la estructura arquitectnica exclusivamente, sin la ayuda de la
decoracin, lo que puso de manifiesto el talento excepcional en estado puro
del Gaud proyectista.
El arquitecto plasm la idea del castillo interior abriendo en la parte central
del edificio un espacio vaco que ocupa toda la altura del edificio. La luz natural
penetra directamente por el lucernario de la ltima planta. El arco parablico
es el motivo que decora la fachada de piedra y ladrillo. Los motivos
decorativos que se distribuyen sobre su superficie se descomponen en
submltiplos a medida que se alza la vista, y, al final, rematan en los
tringulos de las almenas que decoran la cubierta. En las cuatro esquinas del
edificio, Gaud coloc sendos pinculos dedicados a santa Teresa y los coron
con la cruz de cuatro brazos.
La austeridad exterior se refleja en el interior, donde predomina una gran
sencillez formal, mientras que la decoracin est ausente casi por completo.
Se respira un aire medieval, debido a las columnas y a los pilares de ladrillo
que sostienen los arcos parablicos. Los angostos pasillos se disponen en base
al ritmo de los arcos blancos, alrededor de los que fluye la luz.
24

25

3.6. Casa Calvet

Cliente: herederos de Pere Mrtir Calvet
Calle de Casp, Barcelona
1898 1900

Con la Casa Calvet, Gaud se hizo con el premio (el nico de toda su carrera)
que el Ayuntamiento de Barcelona otorg en 1900 al mejor edificio de la
ciudad. Si comparamos este proyecto con los anteriores, veremos que es el
menos experimental de todos.
Originalmente el edificio estaba destinado a distintos usos. Tena que albergar
tiendas en la planta baja y viviendas de departamentos. Hoy la fachada se ve
alineada a ras de la acera, encajada entre una casa antigua y otra moderna,
con las que dialoga y contrasta en trminos de estilo y de forma. Gaud se
inspir en el modelo del Barroco cataln tardo, pero no exager con las lneas
curvas, que se aprecian tan slo en el motivo del trbol que dibujan los
balconcitos y en el coronamiento de la fachada. Tres bustos que representan a
los santos patronos de sus clientes se asoman por la parte final de la fachada.
La altura total de la misma superaba las medidas establecidas en las
ordenanzas municipales, pero Gaud se sali con la suya, aunque el motivo con
que remat la fachada no dependiera de ninguna necesidad prctica. Adems,
aadi dos pinculos cruciformes a las partes de piedra que estilizan ms an
el conjunto.
La anchura limitada del solar y la doble funcin del edificio lo obligaron a
acentuar la vertical y a desarrollarlo en profundidad, para dar cabida a las
bodegas y a los almacenes en los stanos. La planta baja est destinada a los
comercios y las cuatro plantas a los ocho departamentos. En el interior, cuatro
patios de luces garantizan la luminosidad de las habitaciones. En la fachada
26
trasera
vuelve a repetirse las lneas onduladas, alternando grandes terrazas
cubiertas con balconcitos de aire barroco, como los de la fachada principal.
Por lo que se refiere al exterior del edificio, Gaud descart la acentuada
policroma de sus proyectos anteriores y se decant por trabajar slo con la
piedra de sillera y con hierro forjado en las rejas de los balcones. Tambin se
permiti aadir algunas notas irnicas, como la aldaba de hierro en forma de
cruz: cada vez que un visitante anuncia su presencia, golpea un insecto que
representa el mal. Adems, en la decoracin de la fachada del piso destinado a
la familia Calvet, aadi un motivo de setas, pues el dueo de la casa era un
miclogo3 experto.
El gusto por la decoracin vuelve a aparecer en los interiores que dise el
propio Gaud, as como en los muebles, especialmente los del despacho del
cliente. El hierro forjado, los azulejos, la madera y los espejos se combinan en
un conjunto orgnico. En esta ocasin, Gaud tena la posibilidad de realizar un
proyecto total que comprenda la arquitectura, la decoracin de los espacios
interiores y el mobiliario. En este ltimo, Gaud volvi a emplear la misma
tcnica de diseo, para sugerir que las formas de las sillas y los sillones de
madera nacan espontneamente, como si fueran los frutos de plantas
desconocidas. La lnea recta queda abolida hasta en la superficie de los
asientos, sabiamente excavada segn las formas del cuerpo humano.

3 Micologa: ciencia que trata de los hongos.

milia de industriales Calvet decidi construirse una nueva residencia en Barcelona, no dud en dos cosas: en
27

3.7. Cripta de la Colonia Gell

Cliente: Eusebi Gell i Bacigalupi
Santa Coloma de Cervell, Barcelona
1898 1917
Eusebi Gell, el ilustre mecenas de Gaud y hombre de grandes inquietudes
sociales, encarg a Gaud la edificacin de una colonia obrera al sur de
Barcelona, en la que tendran cabida la fbrica textil, las viviendas de los
trabajadores, un hospital, una escuela, comercios, etc. Gaud se encarg de la
planimetra del conjunto y dej el resto en manos de sus ayudantes,
reservndose para la iglesia. Pero sta no lleg a edificarse: se conserva tan
slo un magnfico dibujo de rasgos futuristas que recuerda a la Sagrada
Familia, con torres acabadas en cruces y superficies predominantemente
curvas.
28
Del proyecto original, Gaud slo construy la cripta, pero la enorme variedad
de soluciones innovadoras desde el punto de vista de la construccin que en
ella se aprecian la convierten en el antecedente ms directo e importante de
la Sagrada Familia. Quien entra en la cripta de la Colonia Gell, tiene la
sensacin de estar en medio de una selva tropical petrificada. Ninguno de los
pilares (realizados empiedra desbastada para crear el efecto de una superficie
similar a la de la corteza de los rboles) es igual a otro, y estn todos
inclinados. De pronto la selva se abre en un claro para dejar espacio al altar,
que queda coronado por una cpula doble en forma de paraguas, de la que
arrancan unas nervaduras perpendiculares que aligeran el peso de la bveda,
incluso a nivel visual.
A la hora de disear este singular edificio, Gaud invent un nuevo y curioso
mtodo digno de los constructores de catedrales medievales: la denominada
maqueta polifunicular, que permite calcular empricamente las estructuras.
En un cobertizo junto a las obras, construy una maqueta de cuatro metros de
altura, donde instal un montaje de cuerdas y saquitos rellenos de perdigones
(o arena, segn algunos autores). En el techo, fij un tablero de madera que
representaba la planta del edificio. De los puntos que soportaban el edificio
(columnas, interseccin de las paredes, etc.) colg los cordeles (que hacan de
arcos y bvedas) con los sacos (las cargas). A continuacin hizo fotografas y
luego las puso patas arriba. As obtuvo la curva de los arcos y las bvedas.

A pesar de lo inusual del mtodo, este modelo simtrico especulativo fue

sumamente eficaz, como demuestran las obras del arquitecto, que siguen
firmes en su lugar. Lo verdaderamente dificultoso consista en imaginar el
edificio especulativamente, pero el arquitecto cataln tena una capacidad
innata en ese sentido. Como l mismo afirmaba, siempre estudiaba los
volmenes y no slo las superficies planas.
La cripta se construy con basalto y ladrillo, materiales que otorgan al
conjunto un color clido y uniforme, pero tampoco falta la ornamentacin, que
esta vez se concentra en los bancos, las vidrieras y las cermicas que
subrayan las claves de las bvedas. La cripta forma parte de una obra
inconclusa. No obstante, es una obra maestra de la arquitectura que fue
declarada Patrimonio Mundial de la Humanidad por la UNESCO en el 2005. Es
como una joya escondida en medio de los rboles, excavada en la roca y
plenamente integrada en la naturaleza.

29

30

3.8. Parque Gell

Cliente: Eusebi Gell i Bacigalupi
Carrer D'Olot, Barcelona
1900 1 914
La fructfera relacin profesional entre Gell y Gaud se plasmaba aqu en un
modelo utpico de ciudad jardn, que se inspiraba en los estudios ms
avanzados de la poca sobre la viabilidad de los centros urbanos. Una zona
residencial en la que la compenetracin entre la arquitectura y la naturaleza
deba ser total. Sus habitantes habran podido vivir una vida sana con las
ventajas del campo, pero a las puertas de la ciudad. Quiz el proyecto fuera
demasiado avanzado para la poca, pero el caso es que slo se vendieron dos
de las sesenta parcelas, lo que oblig a Gell a cambiar de planes. Las obras
iniciadas en 1903 se interrumpieron en 1914.
En 1922, tras la muerte de Gell, el Ayuntamiento de Barcelona decidi
destinar la zona a parque urbano y solicit a Gaud que lo completara. Hoy es
difcil imaginar cmo deba de ser el lugar cuando comenz la edificacin: un
paraje abrupto, con muchos desniveles, lleno de piedras y con una vegetacin
casi inexistente debido a la falta de agua. Por ello, es fcil comprender la
magnitud del esfuerzo que Gaud realiz para convertir la zona en habitable.

Sin embargo, no modific radicalmente el entorno. Como de costumbre,

adapt la obra a la topografa, como si la montaa fuera la materia con que
tena que plasmar la obra. La muralla del parque, por ejemplo, se cie a las
curvas naturales del terreno y contina sus redondeces por medio de una
superficie revestida con cermica blanca y roja. Se accede a travs de una
puerta, junto a la que surgen dos pabellones de formas originales. Al igual que
en todo el resto del parque, aqu se combina la piedra rstica con el
revestimiento de trencads.
Para crear los dibujos fantsticos de sus revestimientos, Gaud compraba los
desechos de una fbrica de cermica. De una parte importante de este trabajo
minucioso se encargaba Josep Maria Jujol i Gibert, decorador y amigo de Gaud
que supo dar forma a la creatividad del maestro. La cubierta de cermica
tambin desempea la funcin de proteger las obras de albailera de los
agentes atmosfricos, pues no se usaron materiales de buena calidad.
En la entrada nace una escalinata monumental que conduce a la Sala Hipstila
o Sala de las Cien Columnas (en realidad, slo son 86 columnas de estilo
drico). En el techo, decorado con trencads blanco, destacan las nervaduras
de la bveda y unos plafones policromados. Como en toda la arquitectura de
Gaud, todos los elementos desempean una funcin, incluso los decorativos.
Las columnas, por ejemplo, que aparentemente son muy macizas, contienen
unos canales que permiten desaguar la lluvia y conducir el agua hasta un
depsito subterrneo. Cuando el depsito sobrepasa un lmite, el agua
sobrante sale por las salamandras, que se han convertido en un smbolo de
31
Barcelona.
Gaud se propuso hacer que reviviera aqu el mundo clsico que
tanto admiraba, realizando algo muy parecido a un templo griego.
En Gaud, los valores plsticos de la luz se identifican con el paisaje y el color
del Mediterrneo. Como escribi: La luz que alcanza la mxima armona es la
inclinada a 45, la cual no incide sobre los cuerpos ni perpendicularmente ni
horizontalmente. Esta luz, que es la luz media, da la ms perfecta visin de los
cuerpos y la ms matizada valoracin. Esta luz es la mediterrnea; los pueblos
mediterrneos son verdaderos depositarios de la plasticidad (...). La
arquitectura es, pues, mediterrnea, porque es armona de la luz; y sta no
existe ni en los pueblos del norte, que tienen la luz triste, horizontal, ni en los
clidos, donde es vertical.
Por otro lado, para el arquitecto el gran libro siempre abierto y que hay que
hacer el esfuerzo de leer es el de la naturaleza; los otros libros han sido
extrados de ste y adems contienen las equivocaciones y las
interpretaciones de los hombres.
El corazn del Parque Gell es su gran plaza oval. Su borde de albailera se
ondula como una serpiente y sirve de banco, donde se sientan los visitantes.
Est revestido con trencads de cermica y cristal. Segn el proyecto original,
este espacio polifuncional estaba dedicado al mercado y al teatro.

32

33

34

3.9. Casa Batll

Cliente: Josep Batll i Casa novas
Passeig de Gracia, 43. Barcelona
1904 1906
Josep Batll i Casanovas fue un comerciante del sector textil que confi a
35
Gaud la reforma total de su vivienda. El edificio, edificado en el siglo XIX, se
encuentra en el elegante Paseo de Gracia. El arquitecto se tom muy en serio
el encargo y borr toda huella del edificio anterior. Sorprende la imponente
entrada principal. Las grandes columnas de piedra, soportan con su base
sobredimensionada la galera de la primera planta, formada por una vidriera
que se cie al perfil sinuoso de la casa.
Las columnas de la fachada fueron cuestionadas por las autoridades
municipales porque no respetaban las ordenanzas. Sobresalan 60 centmetros
de la fachada propiamente dicha y podan resultar peligrosas para los
peatones. Como se puede constatar, Gaud no modific el proyecto: en base a
las columnas, se desarrolla un organismo gigantesco que parece la estructura
sea de un animal legendario. La superficie ligeramente ondulada de la
fachada sube a lo largo de cinco plantas y est revestida con un mosaico
policromado que hace vibrar la luz. Gaud conserv las ventanas rectangulares
de la fachada original, nico elemento del edificio que posee ngulos de 90
grados, y de ellas salen los balcones, que parecen las mandbulas de un
animal prehistrico extinguido. Se realizaron con piedra pulida y hierro forjado.
El cuerpo del edificio culmina en la increble solucin del tejado: las tejas de
colores recuerdan a las escamas de un caparazn y los elementos
redondeados del borde subrayan la lnea ondulada y otorgan al conjunto un
marcado parecido con el lomo de un dragn gigantesco. All resalta una
torrecita que culmina en una cpula en forma de cabeza de ajo, de la que nace
una cruz de cinco brazos. Los espacios interiores prosiguen en continuidad con

la fachada extendiendose suave y sinuosamente, pues carecen de paredes

planas y de ngulos rectos. El visitante tiene la sensacin de encontrarse en el
vientre de un palacio-dragn. La escalera interior se apoya sobre una especie
de espina dorsal, mientras que los vanos (puertas, ventanas y lucernarios) se
insinan entre los pliegues de las paredes y el techo.

36

37

3.10. Casa Mil (La Pedrera)

Cliente: Pere Mil i Camps
Passeig de Gracia, 92. Barcelona
1906 1910
La Casa Mil, situada en la esquina del Paseo de Gracia y la calle de Provenza
en pleno Eixample barcelons, fue bautizada muy pronto por sus habitantes
con el nombre de La Pedrera (la cantera). Cuando Gaud acept proyectar el
edificio de viviendas que le encarg Pere Mil i Camps, ya estaba trabajando
en La Sagrada Familia y era un arquitecto reconocido. La imagin como la base
gigantesca de un grupo de esculturas de piedra, metal dorado y cristal, de
medidas imponentes, con una estatua de la Virgen del Rosario de 25 metros
de altura en medio de dos ngeles.
En primera instancia, el cliente aceptara el proyecto, que iba a ser un
38
homenaje a su esposa, Roser Segimon i Artells, pero las crticas de algunos
anticlericales lo induciran luego a rechazarlo. De la idea original quedan
algunas palabras del avemara, esculpidas en la fachada y visibles desde la
calle. Ello fue la causa de divergencias entre el arquitecto y Mil e hizo que
Gaud abandonara la direccin de la obra, que acab Josep Maria Jujol i Gibert.
En La Pedrera predominan las lneas ininterrumpidas y las superficies sinuosas,
mucho ms que en la cercana Casa Batll, pero se desarrollan sin solucin de
continuidad entre el exterior y el interior. La fachada de lneas curvas es de
piedra calcrea de Vilafranca. Los elementos horizontales en voladizo surcan
toda la fachada y marcan las plantas del edificio. Todas las ventanas son de
forma y tamao irregular, mientras que los balcones de hierro forjado simulan
plantas trepadoras de hojas alargadas. En la cubierta se multiplican las
chimeneas grandes y pequeas, muchas de ellas decoradas segn la
caracterstica tcnica gaudiniana del trencads. En ella es posible pasear entre
las chimeneas y permite disfrutar del panorama de la ciudad. sta es un
preludio de la idea de banco corrido que caracteriza el Parque Gell. Sin
embargo, la fachada actual no es como Gaud la imagin: completamente
decorada al fresco, con elementos vegetales de la tierra y el mar. En otras
palabras: La Pedrera hubiera desaparecido bajo esta decoracin que la habra
integrado en el paisaje, creando una sntesis entre el cielo, la tierra y el mar.
La planta del edificio es rectangular y est abierta en el centro, donde se
aprecian dos grandes patios luces de permetro poligonal. Sus paredes estn
modeladas con unos ligeros relieves plsticos y decoradas al fresco con

motivos abstractos, vegetales o florales. La continuidad de la fachada se repite

en los espacios interiores, que Gaud estudi en cada detalle: hasta los
picaportes de las puertas y las ventanas, las paredes y los techos, cuyo
acabado es de estuco y est decorado. En la buhardilla, Gaud dio vida a una
solucin de tcnica refinada. Proyect una estructura de arcos parablicos que
se pint de blanco para acentuar la luminosidad del espacio.

39

40

3.11. La Sagrada Familia

Cliente: Asociacin de Devotos de San Jos
Plaza de La Sagrada Familia, Barcelona
1883 en construccin
Todos tenemos que contribuir a construir la Sagrada Familia, porque sta
tiene que ser la iglesia de un pueblo entero. El rpido desarrollo de Barcelona
en cincuenta aos, que ha cuadruplicado su poblacin, se ha cristalizado en la

Sagrada Familia: una iglesia, el nico edificio digno de representar el

sentimiento de un pueblo, dado que la religin es la cosa ms elevada del
hombre.
Como el propio Gaud subray, la Sagrada Familia fue indudablemente la obra
ms importante del Gaud hombre y del Gaud arquitecto. A este proyecto le
dedic 43 aos y se consagr exclusivamente al mismo durante los ltimos 12
de su vida. En ese lapso de tiempo, rechaz otros encargos y acab viviendo
en el obrador. Gaud saba que con toda probabilidad no vera acabada su
obra, imaginada a partir de las catedrales gticas. Para su construccin no
contaba con financiacin pblica, sino con las donaciones de los fieles. Cuando
el arquitecto falleci en un accidente, cerca de la obra, todava no estaba
terminada la fachada dedicada a la Natividad, la primera que quiso construir
de las tres previstas.
La Sagrada Familia naci por deseo de la Asociacin de los Devotos de San
Jos, fundada en 1866 con la intencin de respaldar la cultura cristiana y
proponer a la Sagrada Familia como modelo de la vida social. El proyecto
original del Templo Expiatorio se confi en 1882 al arquitecto Villar, quien se
march un ao despus, a causa de desavenencias con sus clientes. No se
sabe por qu pusieron la obra en manos de Gaud al ao siguiente. En aquel
entonces, era un arquitecto joven y desconocido y, aunque prometa, estaba
inicindose en la profesin.
El proyecto de la Sagrada Familia se ceira al proceso de maduracin humana
41
y profesional
del arquitecto cataln, que en su juventud apoy ideas muy
distintas de las de su madurez. Est claro que la responsabilidad de una
empresa tan llena de significados, lo marc y lo indujo a vivir como un monje,
dedicndose a la oracin y al trabajo, segn distintos testimonios que se han
conservado hasta nuestros das. La Sagrada Familia se nos presenta como un
inmenso laboratrio experimental. En ella, Gaud vuelca todos los
descubrimientos que realiza en el terreno de la arquitectura civil, y de ella
nacen algunas soluciones tcnicas que pasaran a las obras que el arquitecto
iba edificando al mismo tiempo.

3.11.1.

El bosque de piedra

El interior de La Sagrada Familia ser como un bosque y nacer de la

estructura de las naves; el parecido, pero, surgi sin querer. Los pilares son
helicoidales porque esa es la forma caracterstica de los elementos que
soportan cargas superiores, e inclinados porque la forma helicoidal se
caracteriza por tener cierta inclinacin, debido a los arcos funiculares de las
bvedas y las cubiertas. A la altura de las naves laterales, los elementos
portantes se separan en otros cuatro, como las ramas de un rbol, y, despus,
en otro elemento ms, que se eleva hasta las bvedas. A raz de la inclinacin,
los pilares de los triforios parecen formar otras ramitas de rboles inmensos
(...). Las formas helicoidales son infinitas y suben incesantemente hacia el
cielo, como la eternidad y la vida espiritual de las almas que contemplan a
Dios, el Ser infinito. As sern los pilares de la Sagrada Familia.
Con estas palabras, el propio Gaud explicaba sus elecciones formales y
estructurales. La obra, que parece salida de un cuento de hadas, en realidad

hunde sus races en una sabidura constructiva slida en la que el smbolo

cobra vida a partir de la observacin de las leyes de la naturaleza. Si tomamos
en consideracin que los planos preparatorios rara vez llegaban al detalle de
los clculos estticos, no podemos dejar de asombrarnos: Gaud fue capaz de
realizar una obra como sta, casi exclusivamente en base a su experiencia
como constructor.
Tan slo hace unos aos, mediante el auxilio de programas informticos
potentes y el esfuerzo de numerosos expertos, fue posible reconstruir el
mtodo con el que Gaud diseaba. Gracias a ello ha sido posible reproducirlo
en las partes de la iglesia que todava estn por construir. Quienes hoy tienen
a su cargo la tarea de continuar su labor, pueden valerse ms del pensamiento
arquitectnico de Gaud que de sus planos inexistentes. Los pilares centrales
rematan en cinco elementos portantes sencillos que recuerdan al rbol. stos
se convierten en otros elementos ms, hasta llegar al triforio ms alto. Aqu
los soportes de los vanos parecen salir del pilar principal para unir las ltimas
ramas del rbol en la parte superior de las bvedas, hojas del gran rbol que
reunir al pueblo para que eleve sus alabanzas a Dios.
La estructura se inspira en algunos modelos gticos. Sobre todo, en las
grandes iglesias de peregrinacin. Tiene una planta en cruz y cinco naves, con
un transepto de tres. La nave principal, con el bside incluido, mide 95 metros
mientras que el transepto mide 60 metros. En su primer proyecto, Gaud
imagin doce campanarios de seccin cuadrada (cuatro en cada una de las
fachadas principales). Para limitar su impacto en relacin con los portales
42
esculpidos,
modific la seccin de los mismos, la redonde y los estructur
como parbolas que rotan.

3.11.2.
El arquitecto y los obreros de la
construccin
Qu tipo de arquitecto era Gaud? Cmo trabajaba? Podemos recabar
algunos indicios de su siguiente afirmacin: Entre otras cosas, arquitecto
quiere decir ser jefe de los obreros. Es el que dirige las obras, y como tal, es
un hombre de gobierno en el sentido ms elevado de la palabra. El arquitecto
no encuentra la solucin hecha de antemano. La hace l mismo. Por ello se
dice de los grandes hombres de gobierno que son constructores de pueblos.
Ello explica por qu, cuando el arquitecto interviene personalmente para
realizar un proyecto, este ltimo termina siempre por ser superado. Hasta tal
punto es as que, para tener unos planos idnticos a la obra, habra que
rehacerlos por completo cuando sta se termina de edificar.
Gaud fue un maestro como pocos. Lo demostrara su pensamiento acerca de
la direccin de obra y su relacin con los obreros: El arquitecto tiene que
saber sacar partido de lo que saben hacer y de lo que pueden hacer los
obreros. Tiene que aprovechar las cualidades predominantes de cada uno. En
otras palabras: tiene que saber integrar, sumar todos los esfuerzos y
apoyarlos. As, cada uno trabaja con placer y con la seguridad que da la
confianza absoluta en el organizador. Adems, cabe recordar que nadie es
intil. Todos sirven para algo, aunque no todos tengan la misma capacidad. El

problema consiste en comprender para qu sirve cada uno.

3.11.3.

Smbolos

La Sagrada Familia utiliza el lenguaje de los smbolos. Durante su vida, Gaud

imagin y realiz un catecismo de piedra, un libro que los fieles puedan
comprender independientemente de sus conocimientos. Las doce torres de la
fachada corresponden a los doce apstoles, mientras que la planta simboliza el
cuerpo mstico de Cristo. Cada fachada est dedicada a un aspecto de la
persona y de la historia de Jess, partiendo de la fachada este, que se
consagr a la Natividad y fue la primera que se empez a construir, aunque es
la nica que no da a la ciudad.
La luz tiene una importancia primordial en toda la arquitectura de Gaud. Aqu,
el arquitecto la modela a voluntad, con soluciones originales. Por ejemplo,
plane que un haz de luz de la aguja mayor iluminara Barcelona, para evocar
la imagen del Cristo-luz segn lo escrito en los Evangelios: Yo soy la luz.

3.11.4.

El presente y el futuro

43
Tras un largo perodo de paralizacin, entre 1936 y 1944, las obras se
reanudaron a buen ritmo. El 7 de noviembre de 2010 la baslica fue
consagrada por el Papa Benedicto XVI en una solemne ceremonia. La
construccin no ha concluido todava pero, aunque es una empresa difcil, est
previsto terminarla durante la tercera dcada del siglo XXI.
Continuar dando forma al sueo de Gaud es una tarea titnica que estn
llevando acabo obrero y artesanos especializados. Nosotros slo podemos
imaginar cmo se comparan diariamente con el maestro y qu opinan sobre la
arquitectura de Gaud. Sern opiniones muy parecidas a las que expres, en
varias ocasiones, otro gran maestro, Le Corbusier: Este hombre hace todo lo
que quiere con la piedra (...); es el que tiene la mayor fuerza arquitectnica de
todos los hombres de su generacin (1927). Lo que vi en Barcelona es la
obra de un hombre que tena una fe y una capacidad tcnica extraordinarias
(...). Gaud era un gran artista (1957).

44

45

46

47

4.
CRONOLOGA DE LA OBRA DE
GAUD

48

5.

BIBLIOGRAFA

Benson, Andrew. Barcelona Spiral Guide. AA Publishing. Hampshire,

2012.
Bohigas, Oriol. Gaud 2002. Ed. Planeta. Barcelona, 2002.
Garca, Gustavo; y Bassegoda, Juan. La Ctedra de Antoni Gaud. Estudio
analtico de su obra. Edicions UPC. Barcelona, 1998.
Massone, Grazia. Maestros de la Arquitectura: Antoni Gaud. Ed. Salvat.
Barcelona, 2011.

Internet:

Centro Virtual Cervantes. Nombres Propios: Antoni Gaud.

http://www.gaudi2002.bcn.es

Wikipedia. Artculos sobre Antoni Gaud y su obra.

Portal de la Sagrada Familia
http://www.sagradafamilia.cat/

49

Contenido
1.BIOGRAFIA DE GAUD...................................................................................... 3

2.

1.1.

El hijo del calderero............................................................................... 3

1.2.

Entre la Edad Media y el modernismo....................................................4

1.3.

Inspiracin mudjar............................................................................... 5

1.4.

La amistad con Eusebi Gell..................................................................6

1.5.

Los aos de la experimentacin............................................................7

1.6.

Arquitecto o diseador?.......................................................................8

1.7.

Una vida para una obra: la Sagrada Familia..........................................9

UBICACIN GEOGRFICA DE LAS OBRAS DE GAUD...................................11

Barcelona................................................................................................... 11

Catalua..................................................................................................... 11
Espaa....................................................................................................... 11
3.

GALERIA DE OBRAS.................................................................................... 12
3.1.

Casa Vicens......................................................................................... 12

3.2.

Casa El Capricho.................................................................................. 15

3.3.

Finca Gell........................................................................................... 18

3.4.

Palacio Gell........................................................................................ 21

3.5.

Colegio Teresiano................................................................................. 25

3.6.

Casa Calvet.......................................................................................... 28

3.7.

Cripta de la Colonia Gell....................................................................31

3.8.

Parque Gell........................................................................................ 34

3.9.

Casa Batll........................................................................................... 40

3.10.

Casa Mil (La Pedrera)......................................................................44

3.11.

La Sagrada Familia........................................................................... 47

3.11.1. El bosque de piedra.......................................................................47

3.11.2. El arquitecto y los obreros de la construccin...............................48
3.11.3. Smbolos........................................................................................ 49
3.11.4. El presente y el futuro...................................................................49
4. 50CRONOLOGA DE LA OBRA DE GAUD........................................................55
5.

BIBLIOGRAFA............................................................................................. 56