Cinema: das origens

ao filme cult
ANA CRISTINA DIEGUEZ, MARIA PORTUGAL, RAFAEL VINICIUS

STELLA VELLOSO

Cena do filme O gabinete do Dr. Caligari

m 28 de dezembro de 1895, no Salo

Grand Caf, em Paris, aconteceu a
primeira apresentao pblica do cinematgrafo, invento dos irmos Lumire
que comoveu os trinta e poucos presentes. Hoje
conhecido como cinema e muito diferente daquela
ocasio, o invento mania mundial e movimenta
uma indstria multibilionria. Utilizado como
f o rma de registrar acontecimentos ou de narrar
histrias, o cinema conhecido como a stima
arte, desde a publicao do Manifesto das Sete

A rtes pelo terico italiano Ricciotto Canudo, em

1914. No manifesto, o cinema explicado como a
arte que contm todas as outras, por isso a stima.
Hoje, passadas dcadas do incio do cinema colorido, o preto e branco continua passando nas telas,
porm, geralmente, no mais no grande circuito.
Este tipo de filme ficou restrito s pequenas distribuidoras, sendo exibido no circuito de filmes de
arte, nas casas de cultura, nos espaos destinados a
filmes considerados cult.

Julho/Dezembro 2006

Estilo a principal motivao para que ainda hoje

cinema, o expressionismo no uma rplica do
sejam feitos filmes em preto e branco. Esta a consmundo real, mas sim a expresso subjetiva da reatatao do produtor Jlio Uchoa, scio da Anan
lidade. A marca da angstia e da dor est presente
Produes. Atualmente, quando todos os filmes
nesse movimento artstico, nascido na Alemanha
lanados no circuito so coloridos, o preto e branco
ps Primeira Guerra Mundial, que reflete o profunvirou uma exceo utilizada apenas por questes
do desalento dos milhes de pessoas que tiveram o
estilsticas. E a maioria do pblico, conhecendo o
terror despertado dentro delas.
cinema colorido, no mais aceita o filme sem cor.
Os cenrios fantasmagricos e a atmosfera de
Uchoa ressalta ainda que embora algumas propesadelo so reforados pelo contraste da luz e
dues sejam feitas em preto e branco, infelizmente
da sombra do cinema em preto e branco. O filme
os exibidores ainda fazem restries a este tipo de
que marcar o incio do movimento na stima
filme. uma pena, porque a experimentao em
arte O gabinete do Dr. Caligari, de Robert Wi e n e ,
p reto e branco uma tendncia muito forte. S que
em 1919. O enredo fala de um cientista que preos exibidores querem bilheteria e o pblico no est
tende, diante de uma platia, mostrar as habilihabituado a este formato, lamenta.
dades psquicas de um sonmbulo, que vive
A histria do cinema em preto e branco se conscomo se fosse um morto-vivo, em estado de anitri por meio de diferentes estilos e movimentos,
mao suspensa. Segundo o Dr. Caligari (Werner
como a chanchada brasileira ou a nouvelle vague,
Krauss), seu homem-fantasma tambm capaz
do cinema francs. Mas so o expressionismo
de prever o futuro. Cheio de flashbacks, assassialemo e o neo-realismo italiano que se destacam
natos e tenses, o filme choca o espectador ao
no contexto cinematogrfico munrepresentar, de forma subjetiva,
Atualmente, quando todos
dial.
o mundo interior dos assolados
os filmes lanados no
Quem trabalhou nos primrpela guerra.
dios do cinema, pode comentar
De acordo com o autor Alfredo
circuito so coloridos,
bem sobre as diferenas entre o
Rubinato, em O despertar da
o preto e branco
cinema em preto e branco e o
besta: a alma do expressionismo
virou uma exceo
colorido. o caso da atriz Dercy
alemo e sua traduo esttica no
utilizada apenas por
Gonalves, grande estrela das
cinema, a esttica expressionista
chanchadas. Segundo a atriz,
alem atingiu um grau mximo
questes estilsticas
que em 2007 completa 100 anos
de abstrao do universo re a l
de idade, o cinema em preto e branco era muito
pelos prprios dados objetivos da cincia. Sob o
mais bonito. A cor muito importante para o cicaos da modernidade que acabava de surgir com o
nema, mas quando ele era em preto e branco, as
sculo XX, o expressionismo se deu de forma mais
cenas eram mais bem feitas, apesar de no ter a
louvvel na arte que possibilitava a traduo do
tcnica que se trabalha nos dias atuais. Ela conta
movimento, mesmo que em preto
que em cena tudo deveria ter uma perfeio maior,
e branco: o cinema.
j que com a entrada da cor, o pblico ficou mais
Neo-realismo: o povo o
ligado no resultado final, e no na construo das
objetivo
cenas. Dercy ainda relembra seus tempos na
telona: na minha poca, fazer o filme era uma
Realizado com pouco dinheiro,
dificuldade. O estdio era horrvel, tudo muito
deficincia suprida pela represenescuro e a gente sempre com muito p na cara para
tao direta da realidade e pela
destacar no cenrio.
identificao dos sentimentos do
povo, o cinema neo-realista surgiu e teve sua
Cinema expressionista: tenso da guerra
expresso mxima na Itlia do ps-guerra, de 1945
traduzida
a 1950. Atores no-profissionais, takes ao ar livre e
Uma das estticas mais influentes na histria do
assuntos contestadores compunham o cenrio

P&B

O experimentalismo e o charme do preto e do

branco no cinema

Samba em Berlim, filme com direo de Luiz Barros e

que contou com a participao de Virginia Lane

dessa arte que procurou retratar o cotidiano da

parcela da populao que mais sofreu com a guerra: o proletariado.
O primeiro filme marcante trabalhado por essa
esttica, que tem sua pobreza reforada por ser
ainda cinema em preto e branco, foi Roma Citt
A p e rta (Roma Cidade Abert a ), de 1945, de Robert o
Rosselini, que retrata a dramtica resistncia italiana ocupao nazista. Cineasta engajado e preocupado em expressar o emocional do povo durante
os horro res da guerra, Rosselini quis mostrar com
sua arte a populao frgil engolida pelo sistema.
Tambm com relevncia merece ser citado o
cineasta Vittorio de Sica, que via poesia no cotidiano. Segundo o autor Marcelo Ikeda, que escreveu
Sobre duas vertentes do Neo-Realismo italiano: entre o
especfico e o universal, Vittorio de Sica, cujo mais
importante filme Ladri di biciclette (Ladres de bicicleta), era menos diretamente engajado que
Rosselini, mas, mesmo assim, procurava retratar
como a guerra foi capaz de demonizar pouco a
pouco a vida dos italianos.
A rtistas preocupados em relatar a situao social
de seu povo, os cineastas neo-realistas influenciam
at hoje muitas correntes cinematogrficas, no permitindo que o cinema se torne uma produo sucessiva de imagens sem valor algum. Aqui, o espectador
no se atordoa com a corrida de cenas vazias, mas
sim com o peso social de cada uma delas.

A transio do cinema preto e branco para o colorido foi um marco importante para o cinema, s
comparado, talvez, ao advento do som. A forte presena da cor gerou ainda certa inadequao dos
filmes em preto e branco, j que no imaginrio
popular atual os filmes que no possuem cor so
taxados, muitas vezes, como cansativos e montonos.
Como a maioria das pessoas no mais aceita os
filmes sem cor, A lista de Schindler (1993), do diretor
Steven Spielberg, apareceu como uma grande surpresa neste cenrio. Apesar do filme ser distribudo
pela Universal Pictures, um dos estdios mais
poderosos dos EUA, a sua aceitao pelo grande
pblico comprova que o uso inteligente do preto e
do branco no cinema ainda pode colher seus frutos,
j que este longa-metragem ganhou sete Oscars,
incluindo os de melhor filme e melhor fotografia.
O preto e o branco funcionam como uma vertente experimental, j que eles resgatam o experimentalismo e a vanguarda no cinema, afirma
Andra Frana, professora do curso de cinedocumentrio da PUC-Rio. Ela disse que diretores como
Carlos Nader, do documentrio Preto e branco e
Sandra Kogut, produtora de Parabolic People e que
j trabalhou no programa Brasil Legal, da Rede
Globo, utilizam a fotografia em preto e branco
como algo essencial em seus filmes, sendo isso
explicado pelo trabalho que estes diretores desenvolvem com videoarte.

A cor no cinema
Roland Barthes, crtico francs dos anos 1950,
afirmou, certa vez, que colorir o mundo significa
em ltima anlise neg-lo. Logo, a cor deveria se
comportar de forma que no pudesse esmagar a
realidade e deveria interpret-la de forma potica.
Para isso, deveria ter uma presena psicolgica, a
fim de justificar o seu uso, partindo do pressuposto
de que sem a sua interveno algumas idias no
seriam desenvolvidas de maneira mais eficaz. Esta
anlise mostra-se bem atual, j que se a cor no
justifica a sua presena, o filme proposto pode ficar
empobrecido e chegar a um nvel inferior ao velho
preto e branco, afirma Andr Setaro, professor de

Julho/Dezembro 2006

cinema da Universidade Federal da Bahia (UFBA),

que se classifica como um cinfilo de carteirinha.
Outro destaque no escasso cenrio do cinema em
preto e branco na atualidade Boa noite e boa sorte
(2005), em que o ator e diretor George Clooney faz a
opo de retratar um polmico perodo da histria
dos Estados Unidos filmando em preto e branco, a
fim de abordar de maneira esttica e totalmente
anticomercial o tema de seu filme. Apesar de afastar milhes de dlares de seu longa, ele contribuiu
de forma eficaz com a esttica e se mostrou, ainda,
um diretor corajoso, j que fazer um filme como este
na Hollywood de hoje requer bastante pulso e,
claro, competncia, conclui o estudante de Comunicao Rodrigo Cunha, um apaixonado pela stima arte.
No mbito dos filmes de cunho mais documental,
destaca-se Preto e branco (2004), de Carlos Nader, no
qual apesar de no remeter ao clssico filme preto e
branco na concepo do mesmo, traz personagens
das duas raas, como que fazendo um contraponto,
para abordar as relaes raciais entre cidados
comuns da cidade de So Paulo. Mostrando no
decorrer do filme uma fotografia centrada nos personagens paulistanos das duas raas, o diretor cria
uma srie de argumentos sobre a coexistncia entre
elas, partindo da idia de que a relao entre bran-

Boa noite, boa sorte: a filmagem em preto e branco

acentua o clima de tenso do filme

cos e negros desigual em todo o mundo, afirma a

estudante de jornalismo rika Guimares, que j
assistiu o documentrio e o coloca como sendo um
dos melhores j feitos sobre o preconceito racial no
Brasil.
O fato que a presena da cor no cinema algo
que veio para ficar e a difuso do cinema em preto
e branco ser algo extremamente difcil, em conseqncia da grande aceitao pelo pblico dos filmes
coloridos. Mas, enquanto existirem diretores voltados para o trabalho esttico e estilstico, o preto e o
branco ainda tero o seu espao no cinema.

Origens do cinema
A preocupao do homem com
o re g i s t rodo movimento antiga,
o que se comprova com indcios
histricos e arqueolgicos. O
desenho e a pintura foram as
primeiras formas de representar
os aspectos dinmicos da vida
humana e da natureza, pro d u z i ndo narrativas atravs de figuras.
O jogo de sombras do teatro oriental de marionetes considerado um dos mais remotos pre c u rsores do cinema. Experincias
p o s t e r i o res, como a cmara escura e a lanterna mgica constituem os fundamentos da cincia ptica, que tornou possvel a
realidade cinematogrfica.

P&B

Praxinoscpio
Jogos de sombras: Surge na
China, por volta de 5.000 a.C. a
p rojeo, sobre paredes ou telas
de linho, de figuras humanas,
animais ou objetos recortados e
manipulados. O operador narra a
ao, quase sempre envolvendo
prncipes, guerreiros e drages.
Cmara escura: O invento

desenvolvido pelo fsico napolitano Giambattista Della Porta, no

sculo XVI, que projeta uma caixa
fechada, com um pequeno orifcio
coberto por uma lente. Atravs
dele penetram e se cruzam os
raios refletidos pelos objetos exteriores. A imagem, invertida, inscreve-se na face do fundo, no interior da caixa.
L a n t e rna mgica: Criada pelo
alemo Athanasius Kirchner, na
metade do sculo XVII, baseia-se
no processo inverso da cmara
escura. composta por uma caixa
cilndrica iluminada vela, que
p rojeta as imagens desenhadas
em uma lmina de vidro.