A Evoluo de um Pianismo Ecltico:

Gilberto Mendes e o Uso da Citao Musical

MRcIa

BEZERRA

1. Introduo

o nome de Gilberto Mendes (n. 1922) tomou-se pblico nos anos

60, perodo em que ele esteve ligado ao Grupo Msica Nova. Naquela
poca, a produo do compositor refletiria o seu engajamento com um
projeto de renovao da linguagem musical; a Sua interao com os poetas concretos o consagraria (ainda que de modo pouco ortodoxo) como
um dos expoentes da literatura para conjuntos corais deste sculo. Na
dcada de 80, Gilberto Mendes surpreendeu' tanto seus defensores quantos
seus crticos mais contundentes ao abandonar o experimentalismo radical,
voltando sua ateno para a msica instrumental. Sem dvida, naquela
altura todos desconheciam sua capacidade para "escrever msica", no
sentido mais convencional do termo.
A recente redescoberta das obras de juventude do compositor (canes e peas para piano, na sua maioria) tem-nos permitido compreender de maneira mais precisa sua trajetria criativa e, ao mesmo tempo,
reavaliar sua contribuio para a msica contempornea. Aps os recitais de Jos Eduardo Martins no XXVII Festival Msica Nova (1991), a
defesa de duas teses universitrias e o surgimento de diversas gravaes
nos ltimos anos, a obra pianstica de Gilberto Mendes deixou de ser
considerada como um item secundrio e tem sido estudada como parte
fundamental da sua produo.
Este artigo analisa duas das principais peas para piano do compositor santista: o Allegro da Sonatina Mozartiana (1951) e Vento
Noroeste (1982). A seleo de obras de fases to distintas tem como

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principal meta distinguir procedimentos composicionais recorrentes

- os quais so responsveis pela definio de um estilo pessoal -,
alm de traar o amadurecimento na manipulao de uma tcnica que
distingue particularmente o compositor: a citao musical.
Em parte, as anlises das referidas peas foram previamente apresentadas em minha tese doutoral A Unique Brazilian Composer: A
Study ofthe Music ofGilberto Mendes Through SeZected Piano Pieces
(University of Arizona, 1998). Na concluso deste artigo, proponho
uma confrontao indita entre as duas obras, com o intuito de aprofundar a discusso sobre a evoluo tcnica e esttica do repertrio
pianstico do Gilberto Mendes, inserindo-o no contexto mais amplo
da sua criao musical.

2. Sonatina

Mozartiana

A Sonatina Mozartiana constitui o primeiro ensaio de Gilberto

Mendes na grande forma e o seu movimento inicial, Allegro, pode
ser considerado como o ponto culminante da fase de formao do compositor. Caracterizada pelo autodidatismo e por uma certa solido
artstica - j que as peas desse perodo permaneceriam inditas por
muitas dcadas -, podemos observar nesta fase uma aderncia superficial esttica nacionalista, motivada, sobretudo, por razes ideolgicas, J no que concerne aos aspectos tcnicos, as obras desse perodo
prenunciam a originalidade dos processos composicionais de Gilberto Mendes, graas, sobretudo, ao uso da citao musical.
Combinando elementos nacionalistas dentro de um esquema formal que segue risca o Allegro da Sonata em D Maior, K.545, de
Mozart, o primeiro movimento da Sonatina Mozartiana uma pardia bem-humorada, onde cada passo dado pelo compositor austraco
seguido. O primeiro tema do movimento tem desenho meldico bastante similar ao do modelo original; apenas o baixo de Alberti substitudo por um acompanhamento sincopado que, combinado com o
carter modal da melodia, confere obra um certo clima brasileiro
(exemplos 1 e 2).

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Exemplo 1. Wolfgang Amadeus Mozart - Sonata em D Maior, K.545: 1 tema

(compassos

1-4).

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Exemplo 2. Gilberto Mendes - Sonatina Mozartiana: 1 tema (compassos 1-4).

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A ponte para o segundo tema recebe tratamento similar, mas na

Sonatina as escalas so escritas para as duas mos, em intervalo de sextas
paralelas. Estas, ao invs de conduzirem diretamente cadncia, tomam
um curioso desvio em ritmo de tango brasileiro (exemplos 3 e 4).
Exemplo 3. Wolfgang Amadeus Mozart - Sonata em D Maior, K.545: ponte para
o 2" tema (compassos 5-6).
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Exemplo 4. Gilberto Mendes - Sonatina Mozartiana: ponte para o 2 tema (compassos 11-14).

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A figurao que introduz o segundo tema temperada com as tpicas
sncopes (exemplos 5 e 6). Este novo tema recebe tratamento similar ao
do primeiro - acompanhamento sincopado e melodia com inflexo modal
(exemplos 7 e 8 na pgina seguinte).
tJ

Exemplo 5. Wolfgang Amadeus Mozart - Sonata em D Maior, K.545: introduo

ao 2 tema (compasso 13).

Exemplo 6. Gilberto Mendes - Sonatina Mozartiana: introduo ao 2 terna (compassos 22-23).

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Exemplo 7. Wolfgang Amadeus Mozart - Sonata em D Maior, K.545: 2 tema

(compassos 14-15).
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Exemplo 8. Gilberto Mendes - Sonatina Mozartiana: 2 tema (compassos 26-29).

o paralelismo

com o modelo mozartiano tem continuao no desenvolvimento,

onde a seqncia em mos alternadas tambm
reproduzida, uma vez mais com as caractersticas sncopes (exemplos 9
e 10).
Exemplo 9. Wolfgang Amadeus Mozart - Sonata em D Maior, K.545: seqncia
(compassos 36-38).

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170

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Exemplo 10. Gilberto Mendes: Sonatina Mozartiana:

seqncia (compassos 58-

61).

Precedendo a recapitulao, Mendes insere uma inesperada citao

da Inveno em L Menor, BWV 784, de Bach (exemplos 11 e 12). Na
coda, uma figurao sincopada repetida diversas vezes, concluindo o
movimento em clima de bom humor (exemplo 13).
Exemplo l l . Johann Sebastian Bach =Inveno em L Maior, BWV 784 (compassos 1-2).

Exemplo 12. Gilberto Mendes - Sonatina Mozartiana: ponte para a recapitulao

(compassos 90-93).

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Exemplo 13. Gilberto Mendes - Sonatina M ozartiana: coda (compassos 150-153) .

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Apesar de se constituir claramente em "ensaio de estudante", este

primeiro movimento da Sonatina j apresenta diversas caractersticas
comuns s da maturidade de Gilberto Mendes. Entre elas, a preferncia
por linhas meldicas ascendentes, a presena de passagens repetitivas
no-direcionais e o uso da citao musical como ferramenta fundamental do processo criativo. Este ltimo elemento, por ser o responsvel
pelo carter singular da obra do compositor, merece ser analisado mais
detalhadamente.
O primeiro experimento de Gilberto Mendes com citao musical
ocorreu em 1947, na Cano da Rssia (Pequeno lbum para Crianas). Nesta miniatura para piano, que tem como modelo o Preldio Op.
28 n" 6 de Chopin, j podemos observar uma caracterstica comum s
citaes em obras posteriores: as peas escolhidas como modelo pertencem, em sua grande maioria, ao repertrio do instrumento para o qual a
nova obra est sendo escrita. Tambm tpico o fato de que, mesmo nas
citaes visualmente mais exatas, a fonte original pouco audvel, j
que s a textura e a estrutura rtmica originais so reproduzidas, recebendo as alturas sempre alteraes substanciais 1.
Inicialmente, este uso de "modelos" em algumas obras tinha uma
razo prtica: o repertrio bsico constitua o nico guia a ser usado
1. Como podemos observar, o uso do termo citao pouco apropriado no caso da
msica de Gilberto Mendes. O prprio compositor j me expressou a sua preferncia
por paronomsia, que tampouco expresso completamente oportuna. Pardia, no sentido utilizado pela msica da renascena, seria a nomenclatura que mais se aproximaria;
porm, devido s outras conotaes que apresenta, descarto-a em favor de citao, embora consciente de suas limitaes.

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pelo jovem autodidata nas suas incurses criativas. Muito provavelmente,

ele ignorava o ineditismo e a originalidade desta maneira de escrever.
Na verdade, no seu isolamento artstico, Gilberto Mendes estava forjando as bases de uma linguagem musical prpria, completamente alheia s
querelas ideolgicas entre nacionalistas e cosmopolitistas, to caractersticas daquele perodo. As reaes no tardariam a se manifestar.
Apesar de a Sonatina Mozartiana ter permanecido indita at a sua
redescoberta pelo pianista e musiclogo Jos Eduardo Martins (a quem
foi tardiamente dedicada) nos anos oitenta, o compositor tentou divulgIa no pequeno crculo de msicos - ligados em sua maioria ao Partido
Comunista - ao qual tinha acesso. Uma das poucas pessoas a examinar
a Sonatina (alm de algumas das Peas para Piano) na poca da sua
composio foi a pianista Anna Stella Schic, que, segundo o compositor:
"desaprovou solenemente (ela era comunista, por essa poca) o meu
decadentismo cosmopolita; sa de sua casa com a sensao de ter sido
reprovado com nota zero'". O motivo para tal condenao de fcil
compreenso: os procedimetnos tcnicos pouco convencionais, o
ecletismo das fontes de inspirao e, principalmente, o uso exagerado
de sncopes em diversas passagens, conferem Sonatina Mozartiana
uma qualidade irnica, que a transforma no s em uma pardia de
Mozart, mas do nacionalismo brasileiro em geral. A pianista parece ter
captado nesta ironia um sintoma da falta de afinidade musical do compositor com a esttica nacionalista, da qual, de fato, desligar-se-ia ele
em breve.

3. Vento Noroeste
Ao contrrio da Sonatina Mozartiana, Vento Noroeste foi composta quando Gilberto Mendes j havia adquirido notoriedade no cenrio musical internacional. No Brasil, seu nome ainda estava ligado
s vanguardas mais radicais e ao experimentalismo de composies
como Cidade (1964), Vai e Vem (1969) e Santos Football Music
(1969). Vento Noroeste - pea tpica da fase atual do compositor, ca2. Gilberto Mendes, Uma Odissia Musical: dos Mares do Sul Elegncia Popl
Art Dco, So Paulo, Editora da Universidade de So Paulo e Editora Giordano, 1994,

p.53.

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racterizada pelo retomo msica instrumental - foi sua primeira obra

para piano aps um hiato de vinte anos (a pea anterior foi Msica
para Piano n 1 de 1962).
At o presente, Vento Noroeste o mais complexo exemplar do
repertrio pianstico de Gilberto Mendes. Nesta obra, dedicada ao
pianista Caio Pagano, o compositor utiliza, de maneira brilhante,
muitos dos elementos presentes em peas de fases anteriores, principalmente o uso de passagens repetitivas (denotando, agora, influncia do minimalismo), preferncia por temas meldicos ascendentes e
uso persistente de citaes musicais. Em Vento Noroeste, os fragmentos utilizados pelo compositor so tirados do repertrio pianstico romntico, particularmente dos Estudos e Preldios de Chopin. Embora haja um grande nmero de citaes, elas so integradas obra
atravs do uso de agregados de doze tons, distribudos dentro duma
estrutura formal bem delineada.
Entre os principais motivos de Vento Noroeste, dois so baseados
em citaes (motivos I e I1I). Ambos so derivados de peas de Chopin:
o primeiro, do Estudo Op. 25 n 6 (exemplos 14 e 15), enquanto o segundo baseado no Estudo Op. 25 n? 1 (exemplos 16 e 17).

Exemplo 14. Frdric Chopin - Estudo Op. 25 n 6 (compassos 1-3).

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Exemplo 15. Gilberto Mendes - Vento Noroeste: motivo I (pgina 2)3

sottovoce
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Exemplo 16. Frdric Chopin - Estudo Op. 25 n 1 (compassos 1-2).

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Exemplo 17. Gilberto Mendes - Vento Noroeste: motivo III (pgina 11).
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3. Na falta de compassos, indicamos O nmero das pginas dos exemplos musicais

de Vento Noroeste (aqui apresentada na verso revisada de 1984).

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Alguns dos motivos secundrios tambm so baseados em peas de

Chopin, mais especificamente nos Preldios Op. 28 nOS8 e 5 (exemplos
18 a 21).
Exemplo 18. Frdric Chopin - Preldio Op. 28 n 8 (compasso 1).
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Exemplo 19; Gilberto Mendes - Vento Noroeste: motivo secundrio (pgina 11).

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molto agitato __

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Exemplo 20. Frdric Chopin - Preldio Op. 28 n" 5 (compassos 1-4).

Allegro molto

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Exemplo 21. Gilberto Mendes - Vento Noroeste: motivo secundrio (pgina 14).

parte dos elementos tomados do romantismo, Gilberto Mendes

tambm utiliza procedimentos impressionistas, tais como o uso de harmonia quartal e escala de tons inteiros (como no material meldico do
primeiro motivo, ex. 15) e, mais obviamente, em uma citao dos Jardins sous ia pluie de Debussy (exemplos 22 e 23).
Exemplo 22. Claude Debussy - Jardins sous Ia pluie (compassos

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Exemplo 23. Gilberto Mendes - Vento Noroeste: motivo secundrio (pgina 17).

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Conforme mencionado acima, a principal ferramenta para a

integrao dessas vrias citaes na obra o uso do agregado de doze
tons. A maioria dos motivos conectada atravs de agregados comuns, conferindo pea um senso de continuidade. H trinta e nove
grupos de agregados em Vento Noroeste, sendo a exposio de muitos deles pontuada por pausas. Alm disso, os agregados no s
conectam motivos aparentemente dspares, mas tambm funcionam
como elementos estruturadores da pea. Assim, Vento Noroeste pode
ser dividido em trs sees que formam um padro de expanso, onde
o primeiro bloco contm seis agregados, o segundo contm catorze e
o terceiro bloco contm dezenove agregados.
Aps anlise detalhada dos motivos presentes nestes trs blocos,
chega-se concluso de que a pea est dividida em um esquema
ABA' , com alguns procedimentos tpicos da forma sonata. Por exemplo, h motivos da seo A que so recapitulados (ainda que em ordem inversa) na seo A'. Na seo B podemos encontrar trechos onde
determinados motivos secundrios so desenvolvidos. Obviamente, o
uso que o compositor faz desse esquema formal bastante livre, no
havendo inteno de reproduzir os padres clssicos de estruturao.
H dois motivos principais na parte inicial de Vento Noroeste:
aps uma curta introduo, o primeiro (I) - baseado, como vimos, em
um Estudo de Chopin (exemplos 4 e 15) - exposto e gradualmente
transformado, tornando-se uma figura de acompanhamento qual so
superpostos acordes. Nesta nova verso, o motivo fragmentado e
interpolado com dois motivos secundrios, que se constituem de material original. O segundo motivo principal (II) tampouco se baseia
em citao e suas caractersticas meldicas fazem-no soar como um
tema propriamente dito. A passagem tem um centro tonal claro (L
menor) e um carter repetitivo pronunciado: o tema se faz ouvir por
nove vezes, sendo expandido nas repeties (exemplo 24 na pagina
seguinte).

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Exemplo 24. Gilberto Mendes - Vento Noroeste: motivo II aps expanso gradual
(pgina 6).

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Aps O que poderia ser considerado uma codetta (ex. 25), a seo B
inicia-se com a apresentao de um novo motivo (III), tambm baseado
em Estudo de Chopin (exs. 16 e 17). Este motivo tem uma importncia
estrutural considervel, j que abre e fecha a parte intermediria da pea.
Exemplo 25. Gilberto Mendes - Vento Noroeste: codetta (pginas 6-7).
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Como foi dito, esta seo apresenta procedimentos com carter de

desenvolvimento, j que alguns motivos da seo A so apresentados
expandidos, enquanto outros aparecem em verso fragmentada. No bloco final de Vento Noroeste (A'), a recorrncia dos motivos da primeira
seo constitui um claro indcio de recapitulao. Nesta, os motivos I e
II so apresentados em sua forma expandida com a ordem de apario
invertida. Uma espcie de coda comea com a repetio literal da introduo, seguida de mais um enunciado dos dois motivos (I e II) da seo
A. Desta vez, as teras do primeiro motivo (I) so ouvidas em semitons

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(ao invs dos tons inteiros iniciais), enquanto o segundo motivo (lI)
reaparece comprimido, com o glissando levando ltima apario das
teras (I), concluindo a pea de maneira serena.
Conforme mencionamos, Vento Noroeste foi composta em um perodo que representa o retorno de Gilberto Mendes msica instrumental e
o seu gradual afastamento da vanguarda mais radical, tpica das obras
corais. As reaes a esta guinada estilstica no estariam isentas do carter polmico, j habitual na biografia do compositor.
Enio Squeff traduziria esta surpresa ao comentar a primeira audio
de uma pea do mesmo perodo, o Concerto para Piano e Orquestra
(1981): "Desconfio em princpio desta nova composio de Gilberto
Mendes; ela me agradou demais a uma primeira audio'". Esta reao
s se justifica pelo desconhecimento, na poca, das obras instrumentais
dos anos de formao do compositor. Aps um estudo mais aprofundado,
podemos constatar como as obras da maturidade so fruto da evoluo
de uma linguagem prpria, que foi urdida j a partir dos seus primeiros
ensaios criativos.

Concluso
Ao compararmos o Allegro da Sonatina M ozartiana - composto em
um perodo de formao tcnica e esttica - com Vento Noroeste - da
maturidade de Gilberto Mendes -, damo-nos conta do avano obtido
pelo compositor na consolidao de seu estilo mpar. Ao esquema formal convencional da Sonatina (resultado da emulao consciente de
modelo mozartiano), contrape-se a originalidade do tratamento dado
forma sonata em Vento Noroeste. O uso de blocos repetitivos tambm
demonstra uma significativa evoluo (comparar os exemplos 13 e 24).
No entanto, ao considerar a manipulao da citao musical que podemos apreciar plenamente a maturidade aIcanada pelo compositor.
Enquanto na Sonatina Mendes utiliza um s modelo (com exceo
da pequena "intromisso" da Inveno de Bach [exemplo 12]), em Vento Noroeste tem-se uma verdadeira enciclopdia de figuraes romnticas e impressionistas. Alm disso, a profuso de informaes colhidas

4. Mendes. Uma Odissia Musical, p. 192.

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de fontes secundrias no se restringe, nesta ltima obra, s texturas e

figuraes rtmicas. H tambm o uso de determinadas escalas (caso
dos tons inteiros presentes no motivo I) e intervalos (uso de harmonias
quartais) que, combinados com os gestos colhidos do pianismo romntico, do pea uma simultaneidade de significados bastante complexa.
Considerando-se esta abundncia de elementos tomados de obras consagradas do repertrio pianstico, o fato de Vento Noroeste no soar como
um pot-pourri s pode ser atribudo ao domnio tcnico atingido pelo
compositor.
Embora Gilberto Mendes tenha iniciado o uso da citao musical
por razes prticas (as peas consagradas do repertrio serviram, como
vimos, de guia ao jovem autodidata), os experimentos continuados com
esta tcnica atravs de diferentes perodos criativos propiciaram-lhe a
evoluo de uma linguagem sem precedentes na msica brasileira. Em
Vento Noroeste, o compositor vai alm da pardia bem-humorada da
Sonatina; nesta fase de maturidade artstica, o uso de citaes tem um
efeito quase metalingstico, a pea para piano parece "discutir" o prprio repertrio do instrumento.
Vista como o pice de um processo de experimentao que comea
em seus anos de formao, Vento Noroeste, ao mesclar estticas aparentemente opostas, no se encaixa nos cnones tcnicos e estticos que
tm norteado a produo musical brasileira neste sculo. Este carter
verdadeiramente revolucionrio da obra de Gilberto Mendes tem, infelizmente, passado desapercebido pela maioria dos crticos e estudiosos.
O respeito invulgar que o compositor tem demonstrado s criaes musicais de todos os tempos refletido de maneira direta na sua produo
pianstica, saturada de expressividade e procedimentos singulares. A
tentativa de reconciliao
do presente e do passado, atravs do
questionamento e manipulao da dialtica criao/apropriao, coloca
a produo instrumental de Gilberto Mendes em lugar parte no cenrio musical contemporneo.

Bibliografia
Mrcio Antonio Salvador. A Unique Brazilian Composer: A Study O/lhe Music
of Gilberto Mendes Through Selecled Piano Pieces. Tese (Doutorado) - University
of Arizona, 1998.

BEZERRA,

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