Historia y Critica Apuntes

HISTORIA Y CRTICA II ANDREA ROMAGNOLI
UNIDAD I: SIGLO XVIII EL BARROCO EUROPEO Y LATINOAMERICANO

BARROCO EUROPEO
La arquitectura del Renacimiento buscaba la sencillez, claridad, regularidad de las formas y plantas, etc.; en
cambio, la nueva arquitectura buscaba la complejidad, ambigedad, el contraste, pona nfasis en la superficie y
un acento especial en la plasticidad y profundidad espacial. La arquitectura proyecta un sentido de misterio, y la
creacin de un impacto emocional. Esta tendencia del siglo XVII y comienzos del siglo XVIII se llam BARROCO.
CAUSAS DE SU ORIGEN
1. Como en todo perodo artstico que se busque cierto equilibrio absoluto, una vez encontrado, se produce
una reaccin. sta reaccin fue la del Barroco frente al Renacimiento.
2. La Contrarreforma fue la respuesta a la reforma protestante de Martn Lutero que se abra paso e instalaba
el Protestantismo en Alemania, Inglaterra, Francia y Escocia, la cual haba debilitado a la Iglesia con duras
crticas de corrupcin dentro del poder de la misma. Los protestantes se diferenciaron de la Iglesia Catlica
Apostlica Romana en cuanto a la veneracin a los santos. Se origina la divisin de un Norte europeo
protestante y un Sur catlico, lo que llev a que el Papa Pablo III convocara al primer Concilio de Trento
donde se aprob una serie de decretos doctrinales que establecieron el fortalecimiento de la figura
del Papa, la revitalizacin de la meditacin y la oracin, la celebracin de fiestas anuales en honor de
los santos y las advocaciones a la Virgen Mara; medidas que pretendan detener el avance del
Protestantismo e infundir un nuevo entusiasmo y confianza a los catlicos. Como los protestantes pedan la
eliminacin de cualquier tipo de estmulo sensorial en el culto, el Concilio afirm y propag el hecho de que
la msica, la escultura y la arquitectura eran los elementos necesarios para realzar la devocin religiosa. Esta
contrarreforma se vio reforzada con la creacin de la Compaa de Jess, encabezada por Ignacio de Loyola,
la cual llev la voz de la lucha contra los herejes e inici la construccin del gran convento administrativo
central e Iglesia principal de la Orden, IL GES en Roma.
CONTEXTO
SOCIAL: El siglo XVII fue una poca de guerra y violencia como pocas en la historia europea. La vida se vea
frecuentemente atormentada en dolor y muerte, por lo que se experimentaba el empuje de amar las pasiones
de la vida as como el movimiento y el color, como si de una representacin teatral se tratase. La sociedad se
encontraba dividida en tres estamentos: el clero, la nobleza y el tercer estado, de los cuales los dos primeros
gozaban de privilegios y el tercer estado se encontraba excluido de participaciones polticas con escasos recursos
econmicos.
ARTSTICO: Hay un ncleo que lo aglutina, siempre se mueve en torno a una ciudad que se convierte en el
smbolo de este nuevo mundo, y cuyos elementos ms visibles son la presencia de templos, plazas, amplias
calles, fuentes. Todo esto result en una labor urbanstica a la que se aaden palacios y que refleja el orgullo de
Papas, de Reyes o de Nobles. En ellos, el artista adquiere un gran prestigio aunque se lo sigue considerando un
artesano, participar en academias que difunden su estilo y en la mayora de los casos, encontrar su libertad
limitada por los caprichos de los mecenas. La escultura va a ser una de las manifestaciones que mayor difusin
va a tener adems de la pintura religiosa, que estar como elemento fundamental de propaganda de la
contrarreforma.
POLTICO: Es una poca de grandes contrastes: monarquas absolutas con Luis XIV como mximo representante
frente al triunfo parlamentario en Inglaterra y Holanda.
CARACTERSTICAS
1. Se obtiene una capacidad para dominar el espacio y moldearlo jugando con muros cncavos y convexos
para crear movimiento.
2. Densa ornamentacin que se acenta con hornacinas, esculturas, etc. a tal punto que no permite
diferenciar con claridad cada una de las partes.
3. Se adopta un nuevo tipo de planta (valos, elpticas, octogonales, etc.) creando planos oblicuos que
generen sensaciones de movimiento, consiguiendo el abandono de las lneas rectas y las superficies
planas.
4. Se utilizan efectos de luz a travs del claro-oscuro, juegos de perspectiva.
5. Los materiales siguen siendo los mismos que en la etapa anterior: ladrillo, piedra, madera, yeso, cal pero
los esquemas originados en el Barroco exigen un perfeccionamiento en el uso prctico de la albailera,
teniendo en cuenta que el muro se ondula y la estructura se complica desapareciendo ahora el concepto
de edificio como conjunto sometido a varias cargas y se lo entiende como una suma de soluciones
parciales. Las fachadas se trabajan con mortero de cemento a la cal de manera artesanal comprobando
el encastre de cada pieza para luego hundirla y pulirla para que parezcan una sola pieza monoltica.
6. Se produce un gran salto de escala, creando edificios grandes y complejos.
7. Se mantienen los rdenes clsicos pero se agigantan, se adelgazan o multiplican, se recurre a la
exageracin del adorno y el movimiento haciendo evidente la vinculacin de la cultura barroca con el
teatro. Con el uso de este lenguaje y con la edificacin de templos y palacios se expresaba el poder de la
monarqua y la Iglesia.
8. Surge un inters por el urbanismo: las ciudades se transforman en un organismo dinmico, el edificio
pierde su individualidad para integrarse en un sistema de planificacin donde centros dominantes
subordinan a los dems. Se cre un nuevo elemento urbano: la plaza mayor, que determinaba el centro
econmico y social de la ciudad. Un ejemplo es la ciudad de Roma Plan Papa Sixto V a cargo de
Domnico Fontana. Esta reorganizacin de Roma hay que entenderla como obra respuesta a la
contrarreforma fomentando la visita de los peregrinos a los lugares ms santos de Roma. Se trazaron
largas y anchas calles que unan las siete baslicas principales, las cuales eran los nodos del plan
urbanstico y frente a cada baslica se abri una plaza para dar nfasis a esos puntos y hacerlos ms
visibles. A modo de gua e hito para los peregrinos se alz frente a cada una de las baslicas un obelisco
reconsagrado.
CONCEPTO CENTRO PERIFERIA. EL BARROCO EN ITALIA Y ESPAA

El Barroco nace en Italia y de all fue desarrollndose a travs de Europa con distintos grados de fuerza y con
distintas caracterizaciones.
CENTRO (ITALIA): Lugar de donde se sale la vanguardia o la doctrina, los elementos por los cuales se van a
manejar los dems. Lugar donde se emiten determinadas frmulas para el desarrollo de ideas.
CONTEXTO HISTRICO: La repblica italiana ya no gozaba de los privilegios de los siglos anteriores ya
que el mercado que se encontraba centrado en el Mediterrneo pasa a ubicarse en el Atlntico (gracias
al descubrimiento de Amrica), el cual posea rutas dominadas por espaoles, portugueses e ingleses, lo
cual provoca que Italia se reagrupe bajo un poder ms fuerte: los Estados Vaticanos. Para que ste
gobierno se pudiera concretar legtimamente se deba en primer lugar limpiar la corrupcin existente
acusada por los protestantes. La Iglesia ve al arte como un vehculo de propaganda y control ideolgico
por lo que se exige a los artistas llevar a cabo un arte directo, fcil de leer. Ganar al fiel a travs de la
accin fue la consigna.
PERIFERIA (ESPAA): A partir del centro. Lo que llega aqu no siempre es tan exacto como en el centro, el
estilo vara segn la interpretacin local. En ningn otro pas se llega a una riqueza ornamental tan
exuberante ni a un distorsionamiento tan radical de las formas como en Espaa. A diferencia de Italia y
Francia, donde la acumulacin de elementos decorativos se lleva a cabo en los interiores, en Espaa esta
ornamentacin sale al exterior invadiendo las fachadas. Sin embargo, este dinamismo barroco que se siente
tan intensamente en lo decorativo, no llega en lo arquitectnico. La concepcin general del edificio apenas
vara con respecto al Renacimiento y las movidas plantas borrominescas no se adoptan en Espaa. Al estar
invadida por los musulmanes, se generaron intersecciones, influencias del mundo musulmn y del mundo
europeo. Para principios del siglo XVII es que los reyes catlicos logran la expulsin de moriscos y judos del
territorio luego de una guerra que haba durado 800 aos dejando as al cristianismo como nica religin.
CONTEXTO HISTRICO:
1. Espaa, de la mano de la monarqua los hasburgos, es el paladn de la contrarreforma catlica derivada
del Concilio de Trento. En lo poltico estaba al mando la dinasta austraca de Felipe II, III y V donde se
produce una grave crisis poltica, econmica y militar desde el siglo XVII hasta el siglo XVIII a causa del
derroche de riquezas en guerras tales como la producida en el 1600 contra Francia que invadi Espaa
dejndola dbil militarmente, por lo que en 1627 Portugal y Holanda se independizan y se rebelan Sicilia
y Npoles.
2. La crisis econmica y la decadencia poltica de la monarqua hispnica quiebran el espejismo del Imperio
y los afanes de gran potencia. La paz de Westfalia y el tratado de Utrecht, tras la guerra de la Sucesin,
marcan el devenir histrico de este pas, que dejar de ser potencia hegemnica en Europa aunque
conservar el Imperio americano.
3. La sociedad se muestra intolerante ante las reformas impuestas de Lutero y se encuentra luego de
constantes guerras en una crisis demogrfica; divisin social: burgueses que conservaron sus tierras y
propiedades y el campesinado que se vio gravemente afectado econmicamente. poca de marcada
jerarqua que impeda el ascenso en la escala social. Con Felipe V, Espaa se estabiliza, la aristocracia y el
clero perdieron influencias en la sociedad, el fortalecimiento de la clase media sirvi para impulsar la
industria y el comercio, y as fue mejorando la infraestructura y con la aparicin de riquezas se dio lugar
a la aparicin de centros comerciales. Otro derroche de riquezas, fue el utilizado para mantener a los
creyentes unidos a la Iglesia (por el problema de la reforma Luterana). Los rdenes religiosos de los
franciscanos, los jesuitas y sobre todo los dominicos propagaron el credo catlico con su versin
espaola.
ETAPAS: Al barroco espaol se lo puede dividir en tres etapas:
1. Reconstruccin de las Iglesias gticas y renacentistas. Se mantiene una unidad relativamente clsica
(planta cajn). Los materiales que se emplean se caracterizan por su pobreza, por ejemplo, el
ladrillo, reservndose el mrmol y la piedra para enmarcar aberturas. Una de las obras ms
destacadas de esta etapa es la Catedral de Granada.
2. Plenitud, desarrollo de un lenguaje decorativista, tipologas de retablos y una arquitectura ms
dinmica y teatral. En esta etapa se destacan los hermanos Churriguera, quienes en sus obras
emplearon profusamente un tipo de columna con el fuste contorneado en espiral (salomnica). Con
ella combinaron una densa paleta de figuras, ornamentos y motivos arquitectnicos sobrepuestos
capa a capa, hasta que la funcin estructural de las partes se desvaneca entre la profusin de
detalles. Una de sus obras caractersticas fue el Retablo del Convento de San Esteban.

3. La arquitectura palaciega presenta gran influencia francesa e italiana por el cambio de dinasta
reinante en Espaa (borbnica). Las formas arquitectnicas mantienen su exuberancia decorativa,
aunque se aproximan a los planteamientos Rococ, los cuales se basan en una decoracin exaltante
y muy recargada en los muros exteriores. El estilo borbnico impone en sus construcciones reales un
arte barroco afrancesado, ms apegado a lo clsico y alejado de los excesos churriguerescos. Esta
arquitectura gusta de los grandes espacios y edificios de ritmo ordenado y equilibrado.
ITALIA
Perspectivas y visuales con fuga
Exaltacin de la tercera dimensin,
espacio continuo.
Espacio focalizado y teatral que se forma
por pantallas sucesivas a modo de bambalinas.
Ornamentacin figurativa,
decoracin escultrica.
ESPAA
Espacio cuntico morisco, directrices
quebradas, visuales que se cortan.
Espacio fragmentado o discontinuo
Mltiples focos.
Espacio cubierto por pantallas arquitectnicas.
Ornamentacin geomtrica cristalogrfica
y abstracta. Decoracin hispanomusulmana
planista, severa y abundante.
Arquitectura del adentro al afuera.
EL BARROCO EN FRANCIA. EL PALACIO DE VERSALLES

La contribucin francesa aparece especialmente en dos campos: la evolucin de la vivienda humana, ms
refinada y en la organizacin del espacio exterior. La nueva tipologa de palacios romanos y florentinos
presentaba su planta en U, prtico profundo y abierto formando una fachada galera que parece sacar al
exterior lo que hasta entonces haba permanecido en la intimidad, y conectado con el jardn posterior impondra
un carcter ms dinmico y revolucionario. Optan por la vida en el campo que ofrece mayor integracin con la
naturaleza por lo que la escala se monumentaliza y el modelo de grandes palacios residenciales se establece
principalmente en Francia. A diferencia de Italia, el retablo no mira hacia la calle, sino hacia el jardn. Las
techumbres son tpicamente francesas, formando cuerpos prismticos de gran altura, en ellas se abren
buhardillas1. El Palacio de Versalles representa el suplantamiento de la autoridad eclesistica del Papa por el
absolutismo del Rey. El desagrado respecto a las grandes ciudades era una de las caractersticas del absolutismo
barroco. Luis XIV haba trasladado toda la monarqua gubernamental a su residencia rural abandonando Pars.
BARROCO INGLS
A pesar de los esfuerzos de los arquitectos, el barroco no fue nunca del gusto ingls, pues en este pas el
panorama era bastante diferente: la poltica no venia determinada por la existencia de una monarqua absoluta,
cuyo poder haba quedado muy debilitado por el auge de la aristocracia conservadora del partido WHIG, que
defenda los derechos del parlamento y de los sectores protestantes frente a la autoridad monrquica y los
privilegios del anglicanismo. De ah que los monarcas ingleses nunca construyeran un Versalles para s mismos.
Wren fue el que inici el estilo barroco ingls, que se diferenciaba del modelo continental por la claridad del
diseo y por un gusto sutil por el clasicismo. Despus del gran Incendio de Londres, Wren reconstruy cincuenta
y tres iglesias, en las que la esttica barroca es evidente, sobre todo en la estructura dinmica y en los mltiples
puntos de vista.
1
Habitacin en la parte superior de una vivienda disponible bajo el caballete del tejado.
BARROCO LATINOAMERICANO
EL BARROCO LATINOAMERICANO Y SUS VARIANTES REGIONALES
A comienzos del siglo XVI puede decirse que ha terminado la conquista de Amrica en su mayor parte. Sobre
ruinas de grandes imperios precolombinos como Mxico y Per se preparan los cimientos de la nueva
civilizacin hispanoamericana. El arte en Latinoamrica va a ser fundamentalmente religioso, marcado por el
poder de las principales rdenes religiosas llegadas del viejo continente. Las distintas escuelas se diferenciarn
tanto por los materiales utilizados para la construccin, especficos en cada zona, como por las tipologas de los
edificios en virtud de la funcin que deban cumplir.
Podra decirse que el barroco adquiri mayor significacin en Amrica que en la propia pennsula Ibrica. El
barroco en Hispanoamrica es esencialmente decorativo: se aplica un lenguaje ornamental a esquemas
constructivos y estructurales inalterados desde los comienzos de la arquitectura hispanoamericana. Mxico y
Per son quiz los dos grandes focos donde con ms intensidad iba a encontrar eco el nuevo estilo.
Desde mediados del siglo XVII la composicin social y cultural en Amrica ha ido variando, destacando el
surgimiento paulatino de un sector criollo americano y el proceso de integracin del indgena, que
anteriormente no ocurra. Ya no se acumulan cosas, sino que se integran, se apropian ideas, conceptos y formas
generando nuevas respuestas. Los arquitectos son criollos y la mano de obra es aborigen. El punto de
confluencia fue la Iglesia, el idioma y la religin constituyeron los elementos de unificacin cultural americana y
alrededor de ellos florecieron las artes, la literatura, la filosofa y la propia arquitectura.
CARACTERSTICAS
1. La arquitectura americana est ligada a la arquitectura religiosa.
2. Distribucin del suelo ms generosa y amplitud de espacios en la estructura urbana gracias a la gran
cantidad de tierras americanas.
3. Diversidad condicionada por el medio fsico: la gran variedad de materiales existentes en cada rea
geogrfica y la presencia de un pasado precolombino.
4. Esencialmente decorativo ya que aplica un lenguaje ornamental a esquemas constructivos y estructurales: la
presencia de ciertos elementos como el estpite2 o el arco toral3 marcan los estilos de ciertas regiones.
5. Presencia del color que se manifiesta a travs de la piedra, el ladrillo revocado en blanco, la tintura de
almagre, la yesera policromada y los azulejos.
6. Se mantiene la herencia espaola de las plantas longitudinales de las iglesias cajn y las fachadas retablos.
7. Sntesis a travs del modelo originario (barroco espaol) debido a las variantes autctonas, creando as una
fusin del nuevo estilo con la esencia indgena que logra modelos particulares para cada regin.
8. Unidad fragmentada del espacio: es fragmentada porque llega de Espaa lo cual tiene influencia de rabes.
Hay tamices (muros o sistema de columnas) que van cerrando cada espacio y dndole un ritmo al recorrido.
9. La tendencia que se da en Espaa de modificar edificios agregndoles detalles o portadas barrocas no se va
a dar en Amrica sino que se construirn cientos de edificios enteramente barrocos, incorporando tcnicas y
rasgos de otros perodos. Por ejemplo un edificio de planta renacentista, central o basilical puede ser
esencialmente barroco por la concepcin del espacio, su funcin y su uso.
2
3
Pilastra tronco-piramidal invertida que a veces tiene funciones de soporte.

Arco transversal a la nave que sustenta a la bveda.
MEXICO: Uno de los rasgos caractersticos de esta regin es el manejo privilegiado de materiales como la piedra
de distintos colores y el yeso, para crear ricas policromas tanto en el interior de los templos como en las
fachadas. Por otra parte, van a adquirir especial desarrollo elementos como la cpula, presente en casi todos los
templos, elevada sobre un tambor generalmente octogonal y recubierta con gran riqueza ornamental, y las
torres, que se alzarn esbeltas y osadas.
CUBA: Este es el perodo ms prolfero en construcciones domsticas y civiles. Las casas cubanas siempre fueron
de mayor tamao que las de sus semejantes en Cartagena de India y Santo Domingo pero ahora, a las de las
familias ms pudientes se le adicionan una segunda planta. Los cdigos barrocos se conjugan con los del
mudjar y surge lo que se ha dado en llamar el barroco cubano. Tiende a ser ms sobrio que el mexicano, quizs
por la inexistencia de una comunidad indgena pujante y por materiales menos maleables. La arquitectura
maderera tuvo vital importancia.
PER: Se observan diferencias entre la zona litoral y andina, segn peculiaridades del clima y materiales que
condicionarn a la tecnologa. El adobe y los materiales ligeros corresponden a la costa, donde se adoptaron
sistemas livianos y flexibles con bvedas y cpulas de quincha (entramados de caas y barros). La piedra, por el
contrario, ser el material bsico en la zona de la sierra. En Cuzco, las construcciones se amoldan ms al
condicionante de los terremotos por lo que son edificaciones ms slidas y robustas que huyen de la altura.
BRASIL: Las transformaciones de la economa brasilea en el siglo XVII se vieron potenciadas por el desarrollo
de la minera de oro y diamantes que origin el rpido poblamiento de la regin de Minas Gerais. Se
complement adems con la economa portuguesa, ya que sta haba perdido su circuito comercial asitico, lo
que fortaleci los lazos culturales y financieros, ya que Portugal concentrar todo su podero en Brasil. Esto
explica, unido sin duda a la inexistencia de poblacin indgena organizada, que la arquitectura brasilea
mantenga una relacin estrechsima con la produccin portuguesa.
No podemos encontrar en el barroco brasileo el fenmeno de integracin y mestizaje pero si una riqueza de
partidos arquitectnicos que se apartan de la tendencia arcaizante que predomina en las plantas de los
templos del Imperio espaol en Amrica. Uno de los elementos del cual hace uso el barroco brasileo y que son
inusuales en el resto del continente son los cielorrasos pintados con efectos perspectivistas de recrear cielos
con sentido de infinito. Tambin el desarrollo de la azulejera en claustros, dependencias e incluso en interiores
de templos seala una distancia con el uso habitual en otras regiones como Mxico o Per.
ARGENTINA: El cono Sur constituy un rea marginal dentro del Imperio espaol en Amrica hasta que el
avance portugus sobre el Ro de la Plata primero y los intentos de invasiones inglesas despus, persuadieron a
la Corona espaola de la importancia geopoltica de la regin. El desarrollo de una economa de subsistencia a
escala regional encontr en el intercambio con Potos la fuente de renovacin de recursos y complementacin.
Este intercambio facilit la penetracin de las corrientes culturales del Altiplano en el noroeste argentino. No
debe pues extraar la continuidad de los programas de la arquitectura de los poblados indgenas en una escala
ms modesta que los ejemplos peruanos en consonancia con las disponibilidades de recursos y densidad de la
poblacin, donde la sencillez exterior contrasta con la riqueza de los retablos dorados y donde se recurre a la
piedra para ventanas del templo lo que origina notables efectos lumnicos. Salta es sin duda la ciudad que logra
un mayor clima urbano con obras de envergadura arquitectnica y sobre todo notables residencias que
sealan la presencia continua de un ncleo permanente de espaoles y criollos. Hacia el centro, la ciudad de
Crdoba constituy el eje de desarrollo del comercio del pas. Desde aqu los jesuitas organizaron sus estancias
que haban de mantener los colegios urbanos e impulsaron la formacin de la Universidad, Seminario y Colegio
Convictorio.
PARAGUAY: Gracias a la intencin de crear una sociedad agrcola-ganadera surgi una organizacin perfilada
sobre la base de la encomienda y el servicio personal estructurada con poblados de indios. El espaol debi
aceptar el reto de incorporar a sus tradiciones las nuevas formas de vida que las condiciones climticas y
tecnolgicas requeran. As la abundancia y la calidad de la madera determinaron el desarrollo de la tecnologa y
por ende condicionaron las respuestas arquitectnicas y urbansticas de la regin. Los sistemas constructivos
llevaron a la solucin de estructuras independientes de madera con muros de simple cerramiento. Los templos
de las mayoras de los pueblos indgenas fueron construidos durante el siglo XVII y XVIII con estructuras de
madera y galeras perimetrales.
LA EXPERIENCIA DE AMRICA: LAS MISIONES JESUTICAS, UN MODELO DE ADAPTACIN

A partir de 1609 los jesuitas fundaron las misiones para los indios guaranes y demostraron tener una actitud
abierta y pragmtica incorporando a las experiencias evangelizadoras las respuestas culturales aplicadas a la
regin. Los jesuitas atendieron a la estructura socio-poltica del indgena respetando los rangos del cacicazgo,
integrando a los jefes de la organizacin del cabildo local y contando con su colaboracin para la produccin.
Afianzaron su idea de nacin a travs de una poltica planificada. Sus economas eran complementarias y tendan
en conjunto a producir lo necesario juntando un excedente para pagar el tributo. La economa era mixta con
tierras propias de cada unidad familiar y tierras del comn trabajadas en conjunto.
Se preserv el idioma nativo (guaran), incorporndolo a las canciones ceremoniales y se editaron obras en ese
idioma gracias a la imprenta que instalaron los jesuitas. La eficiencia del programa lo haca riesgoso y las
misiones eran atacadas no solo por bandeirantes paulistas4 quienes se apoderaban de los indgenas como
esclavos, sino tambin por espaoles y criollos ya que el mercado de la mano de obra esclava perda cien mil
indgenas en las misiones.
La tipologa de la vivienda es un gran espacio que paulatinamente era subdividida con telas, cueros y luego
muros para llevar del estado poligmico al monogmico. Las habitaciones servan de depsitos ya que el Guaran
se caracterizaba por vivir y cocinar al aire libre, hasta dorman en una hamaca en las galeras. Los cabildos eran
las nicas edificaciones de dos pisos, el resto reiteraba la tipologa de la vivienda.
Las misiones jesuticas fueron importantes porque se trat de la nica alternativa urbana planificada fuera de las
Leyes Indias en 1681, sus caractersticas son:
-
Limitacin del crecimiento fsico: se plantea con la definicin del ncleo edificio constituido por templo,
colegio y cementerio. Hacia ese lado no poda crecer el pueblo.
Desaparicin de la manzana: el mdulo de composicin estaba formado por las casas colectivas indgenas
rodeadas por galeras.
Jerarquizacin del acceso: el eje coincide con la fachada del templo, el cual aparece sobrelevado con una
plataforma y escalinata.
Control de la dimensin del poblado: control de las magnitudes del pueblo en virtud de la capacidad del
autoabastecimiento econmico, cuando ciertos pueblos superaban sus posibilidades, eran subdivididos.
Tratamiento del entorno inmediato: el control de la naturaleza se efecta en el rea de huerta, ubicada tras
el ncleo principal.
Constitucin de un ncleo edilicio fijo.
Uso escenogrfico y ritual de la plaza: el uso de la plaza asegura la potenciacin del ritual guaran y de la
insercin de las ideas barrocas de participacin en el plan de Dios.
Hombres que a partir del siglo XVI penetraban en los territorios interiores del continente americano, partiendo de So Paulo.
ORGANIZACIN URBANA DE LAS MISIONES JESUITAS

Las viviendas de los indgenas constituan una unidad y en algunos casos la organizacin barrial responda a la
estructura del cacicazgo. La arquitectura y el diseo urbano reflejaban la jerarqua social; la gran plaza central
rodeada de las casas de los caciques, la vivienda de los indios distribuida en forma concntrica, los edificios
pblicos sobre el frente principal de la plaza, el emplazamiento monumental y barroco de la Iglesia no slo sobre
el eje de este frente sino en el foco de la perspectiva de la calle central que coincida con la entrada al pueblo.
Tambin contaba con hospitales, crceles y posadas. El pueblo se traza a modo de los del Per o como ms
gustara a los aborgenes, dando una manzana cada cuatro aborgenes, un solar a cada uno y que cada casa tenga
su huerta.
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Ingreso
Plaza Mayor
Iglesia parroquial
Casa del clero
Oficinas/talleres
Huerta
Cotiguaz5
Posadas
Cementerio
Crcel
Recinto con varias habitaciones, con un patio rodeado de muros. Era utilizado para reclusin de mujeres viudas, mujeres cuyos
maridos estaban ausentes y mujeres de vida ligera.
UNIDAD II: SIGLO XVIII Y XIX NEOCLASICISMO Y ROMANTICISMO EN EUROPA Y AMRICA

La cultura del ltimo perodo del 1700 presenta caracteres contradictorios: el neoclasicismo lleva en s regularidad,
claridad y rigurosa conformidad con las fuentes antiguas, mientras que el romanticismo predica la rebelin contra las
reglas tradicionales, el culto de la emocin, de la excepcin y de lo extico. El margen de libertad individual se reduce a
cero, mientras que en el otro aumenta excesivamente. El arquitecto neoclsico no puede agregar nada suyo, puede
aceptar, rehusar o manipular las referencias histricas, pero las recibe de afuera, y no tiene un margen para
transformarlas. En cambio, el arquitecto romntico disfruta de una libertad ilimitada, porque puede decidir
directamente el uso de uno u otro estilo, segn las exigencias del tema, del que encarga la obra, del marco ambiental, o
simplemente segn su gusto y sus inclinaciones.
NEOCLASICISMO EUROPEO
El Neoclasicismo se present como un movimiento fuertemente intelectualizado, de gran peso acadmico, con
cnones bien establecidos y celosamente respetados. Esto proporcionaba un lenguaje internacional, cuyos
signos eran iguales en todas partes, anulando la posibilidad de introducir expresiones locales.
Modificaciones que incorpor el Neoclasicismo respecto del Barroco:
- Supresin de lo decorativo del Barroco.
- Reemplazo de la iluminacin enftica de ciertos puntos del espacio interior Barroco por una iluminacin
ms difusa y que aporta mayor claridad ambiental.
- Fin de los efectos ilusionistas tales como los cielorrasos perspectivados y los juegos de luces.
- Reemplazo del tejado por los techos planos o azoteas rematadas por balaustres de hierro.
- Clara identificacin de la funcin de cada uno de los elementos constructivos.
- Muro plano y recto (sin alabeos), fustes verticalizados (sin contorsiones).
- Aberturas bien definidas.
- Supresin de las galeras, llevndose a la fachada sobre la lnea municipal.
As se pasa de una arquitectura de emociones que manejaba el Barroco, a una nueva arquitectura de actitudes
racionales, que se presentaba como un arte lgico y universal que signific ms que nada una prdida de
identidad para toda cultura regional.
CAUSAS DE SU ORIGEN
1. En la Francia de mediados del Siglo XVIII el artificio de la arquitectura y el arte rococ comenzaba a ser
considerado como un sntoma de la afectacin y corrupcin a la que haba llegado lo que empez a
llamarse el Antiguo Rgimen. Empezaron a detectar la necesidad de un nuevo arte que en lugar de servir
como mero deleite, tuviera una funcin instructiva y edificante. Era esencial acabar con la influencia del
Antiguo Rgimen para llegar a la condicin natural de la humanidad y crear un nuevo orden social, y con
l, una nueva arquitectura funcional y estructuralmente ms pura y expresiva. ste movimiento es
conocido como la Ilustracin. Sus seguidores tenan una fe implcita en la razn humana. Se quiebra el
rol de la Iglesia como organizadora de la vida del hombre y ser la razn quien asuma ese rol.
Los filsofos de la Ilustracin sustentaban que slo se poda llegar al conocimiento a travs del estudio
profundo del mundo natural. El hombre no puede estar seguro de ninguna verdad absoluta, salvo que
pueda demostrarse mediante la observacin cientfica y la medida.
2. El descubrimiento de las ruinas de Pompeya y Herculano y los escritos crticos sobre el mundo de la
antigedad greco-romana, los que se convierten en el nuevo modelo a seguir. El redescubrimiento de
Roma y de sus fuentes griegas, unido a una mentalidad racionalista, orienta el inters hacia esas formas
clsicas cambiando la arquitectura.
CONTEXTO
POLTICO:
-
La independencia de las colonias inglesas de Amrica del Norte y la Reforma de Carlos III de las
organizaciones virreinales en Hispanoamrica, ambas en 1776.
La Revolucin francesa en 1879 da por terminado el dominio de los reyes y la aristocracia para dar paso
al poder de la burguesa y el proletariado del nuevo sistema Republicano y Democrtico. Napolen
intensificar el uso del neoclasicismo y durante su reinado utilizar el lenguaje de los csares para
plasmar su idea de Imperio Universal copiando de ellos el uso de arcos de triunfo.
La institucin simultnea de gobiernos locales en varios lugares de Hispanoamrica hacia 1810.
ECONMICO: Comenz el desarrollo tcnico e industrial inicialmente en Inglaterra, favorecido por los grandes
capitales disponibles que permitieron el crecimiento de la industria. La Revolucin Industrial gener el aumento
demogrfico, lo cual conllev a una mayor demanda que se satisface con ms produccin lo que a su vez exige
una renovacin en las redes de comunicacin. La clave financiera de la revolucin fue el capitalismo liberal.
CULTURAL: Los talleres artesanales fueron sustituidos por las Academias que racionalizaron el aprendizaje del
artista y difundieron el nuevo estilo. Se establece en toda Europa impartiendo la formacin clsica. Fue
transmisora de los conceptos en contra del barroco y a favor del neoclsico y los diversos tratados clsicos y
renacentistas, as como obras de carcter tcnico y cientfico que racionalizaban la prctica y ejecucin.
Entonces el arte comienza a sufrir las consecuencias de una crtica libre, fundada en los principios acadmicos.
CARACTERSTICAS
1. Monumentalidad: dada por la magnitud de estas construcciones y por el emplazamiento de permetro
libre, enmarcado por el espacio verde, lo que acentuaba su carcter monumental.
2. La revolucin tecnolgica hizo posible desde muy temprano la utilizacin de la tecnologa del hierro,
pero el nuevo material se mantena discretamente oculto.
3. Internacionalismo: Se construyeron obras partiendo de principios y modelos semejantes en todo el
mundo occidental europeo-americano, por lo que retrospectivamente se verifica una imagen resultante
de notable homogeneidad, ms all de las tradiciones locales o nacionales.
4. La simetra se generaliza, dinteles y columnas reemplazan a los arcos, los frontones triangulares
sustituyen a los circulares y las balaustradas6 reaparecen sobre los edificios. Los volmenes dominantes
son el cubo y la esfera como formas geomtricas que representan la perfeccin.
5. Clara identificacin de la funcin de cada uno de los elementos constructivos: diferenciacin entre el
soporte y lo soportado. No existen elementos arquitectnicos superfluos de mera decoracin sino
elementos estructurales que realmente cumplen con su funcin estructural.
6. Ausencia de colorido, minimizacin de molduras, ornamentos escultricos.
7. Ordenamiento rtmico de las fachadas, organizadas en tramas de pilastras verticales y cornisas
horizontales que rematan en altas balaustradas.
Barandilla hecha a base de pequeas columnas.
10
REVOLUCIONARIOS DEL SIGLO XVIII: BOULLE LEDOUX

Una segunda lnea de proyectos utpicos liderada por arquitectos revolucionarios que reclaman un inters
creciente en las nuevas generaciones, funda sus trabajos en principios de racionalidad y desnudez expresiva.
Consideraban que los edificios deban expresar la grandeza esencial del hombre, por lo tanto, los edificios que la
expresen deban ser grandes, sencillos, sombros y misteriosos. La geometra elemental era la herramienta que
utilizaron para satisfacer este pensamiento.
LOUIS BOULLE: Llev al extremo los principios de la racionalidad, la simplicidad y la desnudez expresiva y
logr producir unos proyectos de enorme escala e imposible construccin. La arquitectura de Boulle pretenda
transmitir su funcin directamente al observador (Arquitectura parlante). Los proyectos ms expresivos fueron
los monumentos funerarios, de ambiciosa escala y asombrosa simplicidad, de los cuales el ms notable es el
Cenotafio para Isaac Newton.
LEDOUX: Las bases de su diseo fueron: la rigurosa geometra, la utilizacin de mdulos que aplicaba mediante
grillas reguladoras del proyecto, la elevacin de volmenes geomtricamente puros como el cubo, la pirmide,
el cilindro y la esfera; la utilizacin de contrastes acusados de llenos y vacos, luces y sombras, horizontales y
verticales; y la escasez de ornamentacin.
ARQUITECTURA DE COMPOSICIN: LA POSICIN TERICA DE DURAND.

Durand escribi una de las obras que mayor influencia tuvo en la prctica de la arquitectura del Siglo XIX, donde
propona cambios en el aprendizaje de la arquitectura. Como objetivo de la disciplina pona la economa, la
simplicidad y la utilidad. Centra el inters en principios normativos y mecanismos de composicin.
ARQUITECTURA DE COMPOSICIN: A partir del mtodo de combinacin de elementos organizados sobre una
malla cuadriculada en la cual los edificios se organizan en forma geomtrica.
La prctica de la arquitectura radicaba en las esencias ltimas y la pureza extrema que se perciben en las
grandes obras del clasicismo. Por ello, la bsqueda de un estilo autntico deba orientarse por una reaparicin
de la antigedad clsica, de sus principios y de sus formas. sta bsqueda de modelos se diriga, segn la
coyuntura de cada pas y rgimen de gobierno, hacia ciertos momentos polticos que produjeron arquitectura
clsica.
ROMANTICISMO EUROPEO
EL ROMANTICISMO EN INGLATERRA.
El Barroco, quien recobr las libertades regionalistas de expresin en Europa e Iberoamrica, fue aniquilado por
el Neoclsico a mediados del siglo XVIII pero el Romanticismo lo reivindic en el siglo XIX. Contrapuso a la lgica
racionalista e internacional del orden clsico, una creatividad ms libre, basada en el sentimiento y la intuicin.
As surgi el Revival, que es un intento de animar con nueva vida a un estilo pasado.
El Romanticismo desarroll el concepto de patrimonio arquitectnico y con l, las intervenciones para
conservar, reconstruir, restaurar y restituir los monumentos como lo haban hecho los constructores originales.
Su objetivo era conmover mediante la reproduccin de lo antiguo, despertar la nostalgia por lo pasado y lo
extico. Ello se consigui en un primer momento mediante la reproduccin de ruinas gticas en los jardines de
las viviendas de los artistas ingleses.
11

El romanticismo se opuso a toda organizacin, estructuracin racional esquemtica y mecnica representada
por la ciencia y la sociedad de la poca. Planteaba la bsqueda de un universo natural, sensible, orgnico, no
organizado, carente de todo tipo de leyes y predeterminaciones mecnicas.
LA REVOLUCIN INDUSTRIAL
En las ltimas dcadas del Siglo XVIII tuvo lugar en Inglaterra una revolucin econmica de gran importancia, la
Revolucin Industrial. Luego la revolucin se difundi a lo largo del Siglo XIX en los otros pases europeos y en los
Estados Unidos. Fue una transformacin profunda de la economa y de la sociedad, que cambi el modo de
trabajar y de producir las mercaderas. Se produce primero en Inglaterra porque:
-
Contaba con un gran imperio colonial del que obtena las materias primas y con un intenso comercio
internacional para el movimiento de las mercaderas.
Abundante disponibilidad de hierro y carbn necesarias para alimentar las recientes mquinas.
Condicin poltica favorable: la burguesa poda expresar y plantear propuestas econmicas.
La industria se estaba trasladando a las ciudades, y a su vez, las ciudades crecan en torno a las industrias porque
la nueva produccin a gran escala requera una gran cantidad de fuerza de trabajo. Los principales avances
tecnolgicos de sta poca fueron las industrias del carbn y del hierro.
RUSKIN Y MORRIS. INFLUENCIA DEL ART & CRAFTS

John Ruskin tuvo una lnea de pensamiento que se dividi en dos fases: la primera en la que sostena que la
arquitectura no debe esforzarse a introducir concepciones y costumbres de naciones extranjeras, sino que debe
satisfacernos con las formas nacionales y naturales. Sostiene que la belleza creada por el hombre se
corresponde con la naturaleza, por lo que una estricta imitacin de las formas naturales es el justo camino para
llegar a la belleza. Entonces Ruskin al principio fue sustancialmente contrario al Revival Gtico, pero en una
segunda fase afirma que el nico estilo apto para la arquitectura moderna es, en el Norte, el gtico nrdico del
siglo XVIII, el que se emplear esencialmente para los edificios pblicos y privados. Ruskin defendi la verdad
arquitectnica en la expresin autntica de los materiales constructivos y en contra de la industrializacin serial
estilsticamente inerte. Fue el principal difusor de la idea de combatir el proceso industrial de elaboracin de
productos de consumo. Sostena que la mquina le sacaba trabajo al artesano, admiraba los procesos de
produccin de la edad media y consideraba que el hierro no era un material apto para la arquitectura.
William Morris fue un artista y diseador artesano ingls. Sostuvo que la exposicin en el Cristal Palace era la del
peor diseo posible, en la que se adaptaban la reproduccin mecnica de todo tipo de variacin sobre las
formas medievales o clsicas. Haciendo suya una reflexin que ya haba planteado con anterioridad Ruskin (que
la arquitectura gtica era buena porque estaba construida a mano por artesanos), Morris puso manos a la obra
para mejorar la calidad del diseo. Principalmente para Morris no existe distincin entre el arte y la utilidad, la
mquina no debe ser rechazada siempre que la domine el espritu humano. Rechaza la produccin en serie por
lo tanto, lo que produca era muy costoso. Funda un taller de artes decorativos, el movimiento es el Art & Crafts,
el cual asumi los conceptos de Ruskin con toda conviccin. El mismo revalor los oficios medievales, con lo cual
reivindic la primaca del ser humano sobre la mquina, con la filosofa de utilizar la tecnologa industrial al
servicio del hombre: potenciando la creatividad y el arte frente a la produccin en serie. Se trat de un
movimiento esttico reformista que tuvo gran influencia sobre la arquitectura, las artes decorativas y las
artesanas britnicas y norteamericanas e incluso en el diseo de jardines. Morris slo logra atraer el inters de
unos pocos seguidores incondicionales. Su mayor impacto y movimiento de sus ideas vendra ms delante de la
mano de sus discpulos, Voysey en Inglaterra y Wright en Estados Unidos.
12
ARQUITECTURA NEOGTICA
El revival ms importante de la primera mitad del siglo XIX es el de la Edad Media, con el cual se concreta una
tendencia de oposicin al academicismo neoclsico y a las enseanzas oficiales de la Real Academia de
Arquitectura. En Inglaterra donde la tradicin del gtico nunca se haba perdido y donde se haba difundido
ampliamente en el siglo XVIII la manera gtica en sentido pintoresco, a comienzos del siglo XIX el revival gtico
toma cuerpo sobre tres problemas:
-
Detener las alteraciones y restauraciones incorrectas de las grandes catedrales gticas.

Definicin de un estilo que responda a un relanzamiento de la religiosidad, de su papel institucional y de
sus lujos litrgicos, despus de varios siglos de laicismo7 anglicano en la edificacin eclesistica.
La voluntad de relanzar un estilo nacional, totalmente ingls y orgullosamente exento de las influencias
de la tradicin acadmica francesa e italiana.
El neogtico ingls se identifica en dos fases: la primera de los Commissioners se caracteriza por la utilizacin
del gtico como estilo adecuado para la construccin de nuevas iglesias, las cuales se componen de estructuras
simples, de rpida ejecucin y de extrema economa. La segunda fase es bastante ms ambiciosa y
comprometida, caracterizada por las formulaciones tericas de los medievalistas, y por la figura dominante de
Pugin. En sntesis, el neogtico ingls aparece asociado a formas que quieren expresar su marco de tradicin,
cultura y sociedad.
PINTORESQUISMO
La alta burguesa inglesa de la poca empez a desarrollar un enfoque completamente nuevo en la planificacin
de los terrenos que rodeaban sus residencias campestres. En lugar de imponer un dibujo geomtrico preferan
exagerar los accidentes naturales del terreno, reconducir arroyos para crear lagos irregulares y organizar grupos
de arbolado en vistas de obtener perspectivas asimtricas del paisaje. El resultado fue la creacin del llamado
jardn ingls y de la nueva esttica del pintoresquismo, en los que se priman la irregularidad, la aspereza, la
asimetra y la sorpresa derivada de la aparicin de vistas inesperadas a medida que el hombre se desplaza por el
paisaje. En estos paisajes naturales, tan artificialmente conseguidos, se disponan cuidadosamente
representaciones de edificios histricos y exticos con los que se pretenda inducir a la reflexin.
Corriente de pensamiento que defiende la existencia de una sociedad organizada de forma independiente, o en su caso ajena a
las confesiones religiosas.
13
NEOCLASICISMO Y ROMANTICISMO EN AMRICA

La creacin de la Real Academia de San Carlos de Nueva Espaa en 1875 marc la penetracin neoclsica en
Amrica y la transferencia de teoras y principios.
LA RUPTURA DEL
INDEPENDENTISTAS
MODELO
COLONIAL
HISPNICO
EN
AMRICA.
LAS
REVOLUCIONES
Los movimientos revolucionarios de Francia y Amrica en general tomaran al pasado clsico como fuente de
inspiracin emancipadora, basndose en el carcter democrtico de la Antigua Grecia y en la repblica romana.
A estas connotaciones se aferraron los hombres ms importantes de nuestra primera poca, promotores de la
Independencia que llegara en Mayo de 1810. Con esto el Neoclasicismo se convertira en la oposicin de lo
colonial, en el instrumento artstico del nuevo estado, en la bandera esttica de la Revolucin. Es as que las
instituciones pblicas del pas fueron vestidas con ropajes clsicos, en pos de borrar todo rastro de vasallaje
espaol. Tambin influy la expulsin de los jesuitas en 1767, lo cual dej un gran vaco cultural a nivel
arquitectnico que fue rpidamente llenado con el Neoclasicismo.
En Estados Unidos se declara la Independencia el 4 de Julio de 1776. Se independizan de las ex colonias inglesas
en Amrica y esto trae consigo liberacin poltica y cultural. Ser el primer pas moderno organizado como
Repblica. Durante muchos aos Inglaterra fue la inspiracin respecto a las artes y las tcnicas arquitectnicas.
Los cnones estilsticos y los modelos que representaban la democracia y la repblica moderna (Neoclsico)
fueron escogidos por pensadores como Washington, Jefferson y Franklin. Se adoptan valores universales: Grecia
por haber sido la cuna de la democracia; Roma por haber proporcionado un modelo ms acabado de Repblica;
los revolucionarios americanos fueron grandes latifundistas que se convirtieron en hombres de estado y
encontraron en la arquitectura neoclsica los smbolos adecuados para la nueva nacin. La relativa
independencia de la arquitectura americana respecto a la europea deriva de la imitacin de las relaciones
culturales, los arquitectos americanos asimilan las experiencias europeas pero trasladan solo lo que les parece
utilizable.
Thomas Jefferson fue el arquitecto del nuevo estilo en la joven unin. Crey en la democracia participativa, la
divisin de poderes y la separacin de la Iglesia con el Estado. Dentro de sus obras estn la Universidad de
Virginia, su residencia Monticello y el parlamento de Virginia.
EL PLAN RIVADAVIANO COMO MODELO LIBERAL

Bernardino Rivadavia privilegi la importacin de modelos culturales europeos, tendientes a reforzar la idea de
imagen civilizada de la ciudad frente a la barbarie predominante en nuestras tradiciones. Pero no sera fcil
adoptar un modelo impuesto para sofocar la raz hispana, ms bien el efecto de la importacin cultural se
releg a una pequea elite ilustrada que demostrara, a travs de su arquitectura y estilos de vida, el modelo
que deba seguirse para denotar la imagen de progreso. Rivadavia plantea un proyecto de inmigracin y un
proyecto de consolidacin con obras pblicas, para lo cual se crean dos departamentos: el de ingenieros
hidrulica y el de ingenieros arquitectos. Rivadavia pretenda un trasplante directo del aspecto francs, en una
realidad carente de recursos y de organizacin con constantes luchas internas, mucho caudillaje y hegemona de
Buenos Aires.
14
LOS ARQUITECTOS NEOCLSICOS EN ARGENTINA

La arquitectura Neoclsica del Ro de La Plata pasa por dos momentos: el primero en 1775 (creacin del
virreinato del Ro de la Plata) a 1810 (Revolucin de Mayo); y el segundo de 1810 a 1860 (llegada del liberalismo
al poder). Con la creacin del Virreinato Argentina dejar de ser un rea marginal y perifrica para pasar a tener
un lugar importante y de cierto prestigio.
NEOCLASICISMO URBANO: Se caracteriza bsicamente por una reduccin constructiva tanto a nivel
ornamental como volumtrica. Se elimina adems la tpica galera colonial, llevndose la fachada hasta la lnea
municipal, y se reemplaza la cubierta de tejas inclinadas por techo plano o azotea. La fachada de muros lisos
presenta un ritmo marcado por la regular distribucin de las ventanas, de claro sentido vertical, mientras que la
puerta se ubicaba sobre el eje de la misma. En la parte superior se ubican pequeos pilares de mampostera, que
junto a los balaustres de hierro, conformaban las barandas sobre la azotea.
LA ARQUITECTURA DE LA CONFEDERACIN ARGENTINA

A partir de 1850 se produce una aparicin de arquitectura italianizante con la llegada al pas de un gran nmero
de constructores italianos. Polticamente existe una oposicin entre Rivadavia y Rosas, el cual pretenda la
hegemona poltica en Buenos Aires, en contra de lo cual se levant Urquiza. Rosas se opona a la libre
navegacin de los ros, pretendida por las provincias, negndose a que las banderas extranjeras flamearan por
nuestros ros, lo cual no convena ni a estancieros ni a extranjeros. Rosas es derrocado en la Batalla de Caseros y
asume Urquiza como presidente los aos 1852 1862 (conocido como perodo confederal). Promueve el
desarrollo econmico y cultural de la zona litorea, dado que la apertura de los ros da lugar al funcionamiento
de los puertos del Paran y propicia la llegada de nuevas tecnologas (hierro) y mano de obra profesional. Hay
que reconocer que el gobierno de Rosas dej una estructura estatal capitalizada, cuya solidez posibilit la
concrecin de grandes proyectos como el ferrocarril, muelles, la Aduana Nacional, etc. La lnea arquitectnica
manejada por Urquiza fue el Clasicismo Italianizante o Neorrenacimiento, ms que nada por la marcada
presencia de profesionales de origen italiano y por la gran masa de inmigrantes tambin italianos, razn por la
cual ste estilo alcanz gran difusin en el territorio argentino, y se mantuvo hasta fines del siglo XIX. En las
ciudades del interior para las clases bajas se contina haciendo una arquitectura con techo a dos aguas mientras
que para los ms acaudalados se practicaba una arquitectura italianizante.
A partir de 1852 Buenos Aires se constituye en un estado libre, separado de la Confederacin porque la capital
se traslada a Paran. En 1862 Mitre asume la jefatura del estado de Buenos Aires y tras una sangrienta lucha
armada se refederariza Buenos Aires proclamndose Capital Federal nuevamente.
ROMANTICISMO EN ARGENTINA
Se da de dos formas diferentes: por un lado se realizan obras de estilo neogtico y por otro lado obras hispanocriollas. El inicio del neogtico est ligado al ejercicio de la libertad religiosa, la cual permita que se realicen las
misas en la lengua espaola. La misma, era promovida principalmente por comerciantes Ingleses que se
encontraban en Buenos Aires, si bien esto no se logr de manera nacional, si un acuerdo entre Argentina y Gran
Bretaa permiti la libertad de culto de los ciudadanos ingleses, esto se aplico slo a Buenos Aires debido a la
negativa de las provincias interiores de aceptar la libertad de culto. Se da tambin, gracias a la incorporacin de
las diferentes colectividades extranjeras al Ro de la Plata. El medievalismo no poda ser un smbolo nacionalista
pero se transcultur a travs de las obras realizadas en Buenos Aires por miembros de esas colectividades.
15
CARACTERSTICAS
El Romanticismo apel al sentimiento y a la intuicin para la creacin artstica, rescatando valores humanos,
sociales y nacionalistas. Tuvo dos vertientes en nuestro pas:
HISPANO-CRIOLLA:
1.
2.
3.
4.
5.
6.
Asimetra.
Construccin de permetro libre rodeado de amplios patios.
Sentido organicista.
Intencin de pintoresquismo de adaptacin al medio.
Uso de arcos de medio punto.
Simplicidad de lneas y volmenes.
NEOGTICO
1.
2.
3.
4.
5.
Vanos o aberturas que rematan en arcos ojivales, y en algunos casos presencia de arbotantes.
Expresin de los materiales: muros de ladrillo visto.
Techos en pendiente.
Estructura interior a la vista, generalmente de cerchas de madera lustrada.
Vitrales multicolores.
UNIDAD III: ECLECTICISMO EN EUROPA.
16
CONTEXTO
-
POLTICO: Consolidacin de estados modernos: sistemas democrticos (monarquas parlamentarias) y

sistemas republicanos (repblicas).
ECONMICO: Nueva organizacin productiva que involucra todo el proceso de produccin: obtencin
de materia prima, elaboracin, empaque, etc. La segunda revolucin industrial contribuy a afianzar la
divisin del mundo en reas productoras de manufacturas (Europa) y en reas productoras de materia
prima (Amrica), haciendo que el capitalismo sea ms evidente. Esto gener un aumento en las
exportaciones de Europa y as mismo se impuls el consumo interno y las ciudades pasaron a ser centros
de consumo permanentes. En consecuencia se hacen frecuentes las calles comerciales peatonales.
Como el capitalismo necesitaba expandirse para que aumente el consumo se le dio gran importancia a
exposiciones internacionales para las cuales se hizo un gran derroche y los arquitectos e ingenieros
produjeron los mejores edificios de la poca.
SOCIAL: La reubicacin de grandes segmentos de la poblacin haba comenzado durante el siglo XVIII,
primero en Inglaterra y luego en toda Europa, acelerndose a principios del siglo XIX. Las ciudades
antiguas crecieron desorbitadamente generando resultados nefastos sobre todo en las ciudades
industriales. Por esto surgen planes de reformas urbanas, lo que lleva a las ciudades medievales a
embarcarse en una remodelacin convirtiendo sus ciudades en modernas metrpolis. Adems, el
crecimiento de las ciudades produce una transformacin: se diferencia el ncleo de la periferia. En el
primero se encuentran los edificios principales, las calles son estrechas y no pueden contener al trfico,
las casas son pequeas y la clase acomodada lo abandona para trasladarse a la periferia, en la cual hay
barrios pobres tanto como lujosos.
IMPACTOS EN EL TERRITORIO: Demandas de nuevos edificios pblicos, mercados, bibliotecas,

almacenes, terminales ferroviarias, etc. Demandas urbanas: reformas-expansin, nuevas ciudades, etc.
LA BSQUEDA DE UNA NUEVA EXPRESIN EN ARQUITECTURA. LOS NUEVOS PROGRAMAS

ARQUITECTNICOS
El declive de la arquitectura clasicista se inici en la primera mitad del siglo XIX debido a que el Neoclasicismo
del siglo XVIII, impuesto por la Academia, limitaba la creatividad del arquitecto a las normas clsicas. La
reutilizacin literal de formas establecidas tena sus lmites, y hacia 1850 qued probada la imposibilidad de
seguir satisfaciendo las necesidades del siglo XIX con el modelo de templos griegos, entonces surge una nueva
alternativa que se basaba en disear sobre plantas estrictamente proyectadas de acuerdo a las necesidades
funcionales y luego decorarlas con detalles histricos convenientes.
La mayor ambicin del siglo fue la de crear un estilo. Ser el eclecticismo historicista el que rompa el rgido
esquema acadmico permitiendo la creatividad y libertad compositiva. El mismo trmino eclecticismo define la
actitud de compaginar diferentes estilos histricos, cargado de connotaciones moralizantes en busca de lo ideal.
17
CAUSAS DE SU ORIGEN
1.
2.
3.
4.
Incapacidad de satisfacer las necesidades del siglo XIX con el estilo Neoclsico.
El inters surgido en torno a la arqueologa.
La desconfianza del Romanticismo hacia la razn y con ello hacia el estilo clsico.
El proyecto del Imperio Napolenico de ocupar Europa y extender el estilo clsico como consecuencia,
contribuy a la aparicin de sentimientos nacionalistas en todos los pases ocupados que incitaron a la
bsqueda de estilos autctonos.
Una peculiaridad del eclecticismo fue la posibilidad de elegir aquella opcin que mejor se adaptara al fin del
arquitecto, pudiendo construir a la vez en diversos estilos sin aparentes problemas de coherencia estilstica.
CARACTERSTICAS
1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
8.
Diferentes estilos histricos: raz clsica y raz medieval.

Ornamentacin indiscriminada, la estructura del edificio se oculta.
Integracin de otras artes como escultura y elementos de arte y oficio.
Desarrollo de la arquitectura interior y decorativa.
Sensibilidad al color.
Principios de modulacin y reiteracin.
Utilizacin de hierro: incremento de luces entre apoyos y reduccin de las secciones de los soportes.
Diferencia con el historicismo: libertad de escala (adaptada a nuevas condiciones de masividad).
LA ARQUITECTURA DEL HIERRO

La arquitectura del hierro tiene tres grandes campos de aplicacin en la construccin:
1. PUENTES.
2. GRANDES EDIFICIOS CON ESQUELETO ESTRUCTURAL METLICO.
3. GRANDES CUBIERTAS DE HIERRO Y CRISTAL.
Origin una nueva rama profesional en la construccin: Los avances tecnolgicos desembocan en la fundacin
de la escuela de puentes y caminos dando origen a la ingeniera civil y de la escuela politcnica. Esto produjo
la separacin entre arquitectura e ingeniera. Nace as la figura del ingeniero, libre de toda potica historicista y
basndose en un slido positivismo cientfico.
NUEVOS MATERIALES Y CAMBIOS EN LA TCNICA DE CONSTRUCCIN

La aglomeracin de mquinas y hombres para la produccin industrial exigi la creacin de grandes espacios
totalmente cubiertos y convenientemente iluminados. Exista la necesidad de cubrir grandes luces y que no
fuesen susceptibles a incendiarse por lo que la construccin metlica fue la respuesta. Pronto el uso del hierro
comenz a generalizarse y pas a conformar la estructura de las tipologas que surgan a partir de las nuevas
necesidades de la sociedad como ser: estaciones de ferrocarriles, mataderos, exposiciones industriales, puentes,
etc. Todo quedaba convertido simplemente en un esqueleto estructural delgadsimo, lo que posibilitaba el uso
del vidrio como material de cerramiento.
18

Las condiciones que llevaron a la masiva utilizacin del hierro fueron:
1.
2.
3.
4.
Economa en el tiempo y costo de construccin

Posibilidad de transportarlos fcilmente e incluso en forma de elementos prefabricados.
Permitan el cubrimiento de grandes espacios con un mnimo de ocupacin en planta.
Avance en la esttica constructiva, posibilitando el clculo estructural, determinando matemticamente
las cargas y las fuerzas estructurales necesarias.
5. La formacin de escuelas especiales para ingenieros.
LOS PRINCIPIOS DE LA URBANSTICA MODERNA: PARS Y EL PLAN HAUSSMANN

En ciertos lugares de Europa se dieron algunos pasos encaminados a moldear el crecimiento urbano, como
ilustra la reurbanizacin de Pars. El crecimiento de Pars se debe a la inmigracin rural y a la asociacin de
suburbios circundantes. Recientemente se haban sancionado dos leyes: LEY DE EXPROPIACIN y LEY SANITARIA
y se haba desarrollado tambin una revolucin obrera que haba bloqueado todas las calles, en reclamo de
mejoras laborales y vitalicias. Cuando Napolen III se proclama emperador del Segundo Imperio se embarc un
plan de reforma urbana que fue encomendado a Eugene Haussmann. ste tuvo en cuenta tanto el aspecto
esttico como la seguridad, la cual era un objetivo primordial debido a las luchas callejeras revolucionarias.
Los puntos esenciales fueron:
-
OBRAS VIARIAS: Superpone a la ciudad una nueva red de calles anchas y rectas, aislando los
monumentos principales y usndolos como puntos de fuga para la perspectiva de las calles. Se trazan
sobre la trama urbana existente y la franja perifrica. Se abren 95 kilmetros de calles y se modifican las
lneas de fachada. Se conectan las estaciones de ferrocarriles dispersas por la periferia demoliendo
barrios enteros de la ciudad medieval.
CONSTRUCCIN DE EDIFICIOS: prefectura se encarga de la construccin y reparacin de edificios
mientras que el estado se encarga de los edificios militares y puentes. Los edificios eran uniformes y
semejantes dando carcter de unidad a la ciudad.
NUEVA ESTRUCTURA ADMINISTRATIVA: varan los lmites urbanos y se anexan municipios. La ciudad se
extiende y se divide en 20 barrios.
CREACIN DE PARQUES PBLICOS: distribuidos por toda la ciudad: los pulmones verdes.
RENOVACIN DE LAS INSTALACIONES: nuevos acueductos y alcantarillas bajo las nuevas calles. Nueva
red de albaales, red de transporte pblico, escuelas, hospitales, cuarteles y prisiones.
ECLECTICISMO RACIONALISTA: ESCUELA DE BELLAS ARTES

La multiplicidad de las tareas edilicias y la actividad constructiva durante el siglo XIX pusieron de manifiesto que
el sistema de aprendizaje de los arquitectos e ingenieros haba quedado obsoleto. Los franceses en 1671
fundaron la Real Academia, la cual pas a llamarse Escuela de Bellas Artes durante la Revolucin Francesa. En
ella se formaban estudiantes de arquitectura, pintura y escultura, mientras que los ingenieros eran enviados a la
escuela Politcnica haciendo una notable divisin entre ambos.
Para finales del siglo XIX en numerosas universidades americanas ya se haban fundado escuelas de arquitectura
inspiradas en las dos anteriores.
19

Los principios bsicos de diseo de la Escuela de Bellas Artes fueron:
1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
Entender la funcin del edificio.

El emplazamiento y clima del edificio, los cuales influirn en la funcin.
El proyecto debe ser fcil de construir y no debe requerir una estructura muy cara o complicada.
El edificio debe tener aspecto slido y ser estructuralmente robusto.
Circulaciones fciles y comprensibles.
Sistemas fciles de entradas de luz natural y evacuacin del agua de lluvia.
Debe pensarse su utilidad y belleza creando variedad.
LA ESCUELA DE CHICAGO. LAS NUEVAS TCNICAS Y LOS NUEVOS LENGUAJES

A finales del siglo XIX la evolucin tecnolgica y la expresin urbana que ha propiciado la revolucin industrial
van generando un nuevo modelo constructivo adoptado a estos nuevos tiempos, especialmente en Estados
Unidos donde ambos factores, industrializacin y desarrollo urbano, cobran una dimensin de mayor alcance
que en suelo europeo. Se incorpora una actitud pragmtica para solucionar los problemas de una sociedad
masificada. As aparece la arquitectura utilitaria donde priman la modulacin, la prefabricacin y la utilidad.
CONTEXTO: En 1871 Chicago fue devastada por un incendio. Su reconstruccin se intensific entre 1880 y 1890,
y fue all cuando se experimentaron nuevos sistemas de construccin asociados con el uso del hierro. Quienes
plasmaron esta nueva arquitectura fueron conocidos como Escuela de Chicago. Inventaron un tipo de cimiento
para hacer frente al problema del suelo pantanoso de Chicago: cimientos flotantes. Los edificios son grandes y
adems van ganando progresivamente en altura hasta construir los primeros protorrascacielos. Fueron
bsicamente tres los factores que hicieron posible el nacimiento de los rascacielos:
1. El encarecimiento de la parcela constructiva: el estrepitoso crecimiento de Nueva York y Chicago haba
saturado la ocupacin del centro de ambas ciudades haciendo subir el valor inmobiliario de los terrenos,
lo que oblig a construir verticalmente a fin de aprovechar al mximo la parcela edificable.
2. Los avances en la tecnologa del hierro y las tcnicas de cimentacin.
3. La creacin de los sistemas verticales de transportes: el ascensor.
CARACTERSTICAS
1. Edificios de gran simplicidad que eluden as cualquier tentacin ornamental: la forma sigue a la funcin.
Entienden a la fachada como un simple cerramiento por lo que tratan de evitar la decoracin.
2. Concepcin del edificio como una columna clsica: base (dobles alturas vidriadas para negocios, bancos,
hall de acceso, etc.), fuste o desarrollo (oficinas, cuadriculado uniforme de ventanas y pilares) y capitel o
remate (techo plano y bien diferenciado con cornisa y tico). Subsuelo con mquinas y depsitos.
3. Buena distribucin, ventilacin e iluminacin.
4. Vanos que rematan en arcos de medio punto y utilizacin de bow-windows.
5. Estructura independiente en esqueleto metlico, lo que permita una mnima ocupacin estructural en
planta baja, mxima flexibilidad de los espacios interiores, la apertura de grandes vanos para la
iluminacin y sobretodo el aprovechamiento de la parcela edificable.
6. Demarcacin de la verticalidad e ingreso bien diferenciado.
7. Utilizaban un almohadillado8 para esconder la estructura.
8
Tipo de acabado exterior de los paramentos de piedra con sillares, que consiste en una forma de labrar en relieve la cara vista de la
piedra rehundiendo las juntas.
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UNIDAD IV: ECLECTICISMO EN AMRICA. LA ARQUITECTURA DEL LIBERALISMO EN ARGENTINA.

LA GENERACIN DEL 80 (1880 1910) Y LA CONFORMACIN DEL NUEVO TERRITORIO ARGENTINO. EL
MERCADO INTERNACIONAL Y SU INFLUENCIA EN LA POLTICA ARGENTINA
Las primeras generaciones del siglo XIX se encontraron improvisadamente con la responsabilidad de formar una
Nacin cuyo principal modelo a seguir eran los pases adelantados (Estados Unidos, Francia e Inglaterra). Haba
que imitarlos, vincularse culturalmente con ellos y desprenderse de todo lo que muestre el sello espaol.
La llegada de Roca en 1880 marc el comienzo de un perodo que tuvo un sello inconfundible: el liberalismo de
la generacin del 80. ste provey al pas de brillantes intelectuales y dirigentes. El lema de Roca era paz y
administracin: con administracin se refera a la consolidacin de las instituciones del estado y
emprendimientos para transformar la economa y sociedad en nombre del progreso; y con la paz aluda al
comienzo de una nueva poca caracterizada por el fin de las luchas entre Buenos Aires y las provincias y la
eliminacin de las fronteras interiores, consolidndose el contorno geogrfico que hoy se reconoce en el mapa.
Los presidentes que le siguieron a Roca se encargaron de llevar adelante este modelo oligrquico y de consolidar
el Rgimen Liberal. Estos hombres dirigentes encargados de conducir al pas poltica y econmicamente
pertenecan en su mayora a una elite con gran poder econmico que se vinculaban segn sus intereses
comunes respecto a la exportacin y el comercio exterior de los productos que ellos producan. Se los llam la
generacin del 80. Estos polticos usaron todo tipo de armas a su alcance para controlar el poder y dominar al
pueblo, ya sea a travs de sobornos, con regalos, recompensas, etc., por otro lado los habitantes no se
encontraban organizados como para crear una fuerte oposicin. En la prctica haba elecciones pero siempre
ganaba el que ya estaba decidido por esta elite, es decir se recurra al fraude electoral, adems el voto era
cantado y se obligaba por medio de matones a votar por el candidato elegido. Todos estos hombres de la clase
dirigente eran positivistas, es decir, estaban convencidos que el progreso estaba directamente relacionado con
el avance de las ciencias, por lo que fomentaron la investigacin.
Desde el perodo que va desde la primera presidencia hasta el comienzo de la primera guerra mundial (1872
1914) nuestro pas va a experimentar un importante crecimiento econmico que tiene que ver con el
importante desarrollo de las actividades productivas. Durante esta poca Argentina desarrolla el rol de
productos de materia prima para la industria europea, debido a lo cual los intereses extranjeros tendrn un
fuerte peso sobre nuestra clase gobernante. Se produce as una segunda colonizacin: la independencia de
Espaa lograda en 1810 es ahora reemplazada por otra dependencia poltica y econmica con Inglaterra.
Existen tres factores de gran importancia en el crecimiento y desarrollo del pas:
1. LA CONQUISTA DEL DESIERTO (1879): incorporacin de superficies de terreno al dominio nacional
(por ser el pas productor de materia prima la tierra adquiere un valor fundamental). La
estructuracin de estas tierras anexadas fue influenciada por el ferrocarril, el cual tambin deline
su economa.
2. CAPITALES EXTRANJEROS: incidi en la construccin de redes ferroviarias. La mayora de las
inversiones apuntaban al desarrollo infraestructural.
3. CORRIENTE INMIGRATORIA: constituy una importante fuente de mano de obra. Permiti el
poblamiento de las reas recientemente ganadas al indgena, dando lugar a la creacin de colonias.
Se ubicaron en aldeas o reas rurales.
21
LA INFRAESTRUCTURA: LOS PUERTOS Y LOS FERROCARRILES. LA INMIGRACIN

Econmicamente se implement el modelo agroexportador que convierte a Argentina en un pas capitalista
dependiente de Estados Unidos e Inglaterra a travs de la exportacin de materias primas. La expansin del
ferrocarril y la construccin de puertos consolidaron el esquema econmico: el puerto de Buenos Aires era la
puerta por donde entraba y sala todo hacia y desde Europa, quien controlaba esa puerta controlaba al pas. A su
vez, el ferrocarril fue sinnimo de progreso, donde llegaba el tren llegaba la prosperidad y se activaba la
economa.
La Argentina, poseedora de grandes espacios vacos, requera poblacin para modernizarse y progresar, por lo
que se complement con una Europa expulsadora de poblacin por falta de trabajo, persecuciones polticas,
religiosas, guerras, etc. Como consecuencia se dio un cambio acelerado en la sociedad por el poblamiento
intensivo.
TRANSFORMACIONES EN EL SISTEMA DE PRODUCCIN, POBLACIN Y HBITAT, TUGURIZACIN (EL

CONVENTILLO)
Para contrarrestar el hacinamiento producido en esta poca por el arribo de inmigrantes aparecen las casas de
rentas (Conventillos). Un ejemplo es el Barrio de la Boca.
Con el crecimiento de las ciudades el valor de las tierras para la construccin comienza a incrementarse
paulatinamente y se produce un parcelamiento indiscriminado, los cuales se tornan cada vez ms pequeos y
caros. Esto hace que para un mejor aprovechamiento del espacio, las edificaciones se realicen en altura.
Estas condiciones de aglomeracin hacen que la arquitectura urbana se torne en una arquitectura de fachada,
sabiendo esconder la dura realidad del liberalismo, pues detrs de estas fachadas se escondan las unidades de
habitacin apiladas sin misericordia, sin luz y sin aire.
LA INFLUENCIA DE LAS CORRIENTES INMIGRATORIAS. LA CASA CHORIZO, LA BURGUESA (PETIT HOTEL)

De un estilo italianizante se dan las llamadas viviendas chorizo. Se trata de una vivienda cntrica, unifamiliar,
que se estructura en torno a un patio entre medianeras y se ubica sobre la lnea municipal. El espacio techado se
compone de una sucesin de habitaciones recostadas sobre una medianera y se define en dos mbitos: el
principal y el de servicio. Las habitaciones sobre el frente son de recepcin, seguidas por los dormitorios que
dan al primer patio entre las que se encuentra el bao, seguidas por el comedor y un corredero que lleva al
segundo patio. Las habitaciones a su vez poseen diferentes alturas de techos que dan jerarqua a cada una, as la
sala, el comedor y los dormitorios son los ms amplios.
1. Sala
2. Zagun
3. Hall
4. Dormitorios
5. Comedor
6. Patios
7. Cocina
La estructura es de muros portantes con techumbres ocultas de tirantera de

madera, tejuela o cinc o teja, en paos individuales, con cielorrasos suspendidos de
lona
o
madera
que
originan
una
cmara
de
aire.
Los frentes de estas casas se caracterizaban por una organizacin tramada,
compuesta por zcalos, pilastras y cornisas, adosadas a la pared conformando la
fachada tapa con una simetra notable en la que la puerta de acceso coincide con el
patio central.
22

Aparecieron tambin en esta poca los petit hotel que sustituan a las casas de patios. Son una tipologa de
residencias urbanas que la burguesa americana construy para s misma o para alquiler. Adems compartan
una misma altura lo que le daba una imagen homognea y ordenada a las calles de la ciudad. Hay que tener en
cuenta que lo importante para los americanos era la aproximacin a lo francs, por ello vivir en una ciudad de
fisionoma francesa, residir en un petit hotel estilo borbnico, hablar aquel idioma e imitar el modo de vida
francesa era la garanta de pertenecer a la civilizacin. El petit hotel tena varias plantas con funciones
especficas: el subsuelo era para la servidumbre, el primer piso era la zona social de recepcin y comedor, en el
segundo piso se encontraban los dormitorios y el fondo del terreno se destinaba a cocheras y jardines.
ECLECTICISMO EN ARGENTINA: ACADEMICISMO, TRADICIN FUNCIONAL INGLESA Y PINTORESQUISMO

En este perodo de la generacin del 80 la arquitectura prevaleciente fue la eclctica, que en nuestro pas se
dio a travs de tres vertientes: el estilo italianizante, el academicismo francs y el funcionalismo ingls.
ESTILO ITALIANIZANTE: Caracterstica del siglo XIX

1.
2.
3.
4.
Plantas alargadas y lneas rectas.

Entradas con escaleras y largas balaustradas encerradas en largas galeras perimetrales.
Acceso principal jerarquizado con una importante galera de columnas de mampostera almohadillada.
Columnas de hierro en galeras y patios.
ACADEMICISMO FRANCS: ste fue muy aplicado en la arquitectura cvico-institucional y oligarca (la elite
social). Se parte de la base de que lo fundamental es la imitacin y para alterar las condicionantes que el medio
pudiese ejercer sobre el proyecto se importaba desde el arquitecto, la mano de obra y hasta los materiales si era
preciso.
1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
8.
AXIALIDAD: generalmente el edificio se estructura en dos pabellones paralelos y un centro axial.

Escalinatas de acceso tipo imperial, dando realce y prestigio a la construccin.
Volmenes retranqueados.
DEFINICIN FUNCIONAL DE LOCALES: cada uno cumplir una funcin especfica que influir en el
mobiliario con el que aquel ir equipado.
Retiro de la lnea municipal y en algunas ocasiones permetro libre.
Techo de mansarda generalmente acompaado por culos y cubierto de pizarra o tejuelas cuyo espacio
interno es aprovechado generalmente como tico o como habitacin para la servidumbre.
ALMOHADILLADO: imitacin de la sillera mediante un revoque smil piedra.
Ingreso lateralizado, alternativo al principal destinado al acceso privado o para vehculos.
FUNCIONALISMO INGLS: Adems en esta poca aparece la arquitectura utilitaria (estaciones de trenes,
industrias en general, etc.) que se represent mediante el modelo del funcionalismo ingls.
1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
8.
Soluciones pragmticas sin preocupacin estilstica: respondan a la funcin que deban cumplir.
Muros estructurales de ladrillo, piedra, etc. todos expuestos sin revoque alguno.
Uso de volmenes puros.
Trabajo de hierro forjado.
Economa de espacio y uso racional de materiales.
Aprovechamiento econmico de los espacios.
Arquitectura del hierro: montaje en seco, rpido, econmico, de fcil ejecucin y mantenimiento.
Presencia del reloj: smbolo de puntualidad del tren.
23
UNIDAD V: LAS REACCIONES ANTI-ACADMICAS

LAS RESPUESTAS FRENTE A LA SUPREMACA
ANTIACADMICOS EN EUROPA Y AMRICA
DEL
ACADEMICISMO.
LOS
MOVIMIENTOS
En el ao 1890 comenzaba a aparecer un sentimiento comn entre los estilistas ms progresistas de que la Edad
Moderna debera tener su propio estilo, un arte nuevo capaz de expresar las inquietudes de una poca distinta,
surgiendo as nuevas tendencias como reaccin frente a las tendencias eclcticas y el clasicismo academicista en
la arquitectura. Se alude a la juventud, a la ruptura, a lo nuevo, a lo moderno.
Durante la segunda mitad del siglo XIX Inglaterra fue perdiendo gradualmente su superioridad exclusiva porque
otros pases comenzaron a industrializarse.
Una de las consecuencias de la Revolucin Industrial fue la separacin entre las denominadas artes aplicadas
(pintura, cermica, esculturas) y las artes mayores (arquitectura).
LOS POSICIONAMIENTOS TERICOS: WORRINGER Y LA TEORA DE EINFHLUNG Y DE LA ABSTRAKTION

Worringer fue un historiador y terico del arte alemn:
-
TEORA DE EINFHLUNG: es un anlisis psicolgico a fin de encontrar una respuesta al por qu los
hombres sienten atraccin o rechazo hacia determinadas formas, tanto del arte como de la naturaleza.
Determina que la reaccin que se produce en el observador, ante determinado objeto, est ligada a
sensaciones preexistentes en el sujeto. Se crea as una relacin entre las formas y las personas que las
contemplan, denominada de empata.
TEORA DE LA ABSTRAKTION: dice que as como el hombre tiende psicolgicamente hacia lo orgnico,
existe otra tendencia que lo lleva hacia la perfeccin matemtica, la objetividad y las formas regulares, que
lo llevan hacia cierta rigurosidad geomtrica.
De all que dentro del Art Nouveau pueden distinguirse dos corrientes estticas: una orgnica, caracterizada por
formas sinuosas y respaldada por la teora de EINFHLUNG (Horta, Van de Velde, Gaud, Gimard) y otra
geomtrica, de formas regulares y fundamentada por la teora de la abstraccin (Wagner, Mackintosh, el primer
Wright, Ollbrich).
EL ART NOUVEAU Y SUS VERTIENTES EUROPEAS

El Art Nouveau surge a fines del siglo XIX, de 1890 en adelante, es un arte burgus que intenta integrar en la
arquitectura todo el arte y todas las artes. Este nuevo arte marcar la primera etapa de la arquitectura moderna
europea que rechaza el historicismo. El movimiento nace en Bruselas y es la expresin de una tendencia
permanente decorativa, resalta el valor de las lneas curvas, las formas asimtricas, bidimensionales, delicadas y
sinuosas. Se quera acabar con la imitacin de estilos pasados, cambindolos por una arquitectura florida que
explota la artesana.
Este movimiento al centrarse demasiado en la renovacin de las formas visibles se torna meramente superficial
y se transforma en un estilo decorativo, sin llegar a producir una verdadera transformacin arquitectnica,
quedando as anclado en el siglo XIX. Por otra parte, la obsesiva bsqueda de nuevas formas lleva al uso de
formas demasiado complejas, de difcil ejecucin, lo que encareci la produccin convirtindolo en un
movimiento consumido por una elite muy reducida, lo que llev a su rpido desvanecimiento.
24
CARACTERSTICAS
1. Decoracin floral.
2. Acentuacin de la linealidad: el arte se puede resolver a travs de la lnea y no necesariamente a travs
de la figura corprea.
3. Dinamismo y movimiento: el edificio se llena de lneas que lo recorren contornendose entre s.
4. Bsqueda de lo orgnico: curvas y contra curvas: el Art Nouveau huye del ngulo recto, y utiliza en
cambio formas mudjares o arabescas y lneas sinuosas, ondulantes y asimtricas que se entrelazan
inspirndose en la naturaleza y en las formas femeninas.
5. Diversidad de materiales: tendencia a usar diversos materiales en una misma obra combinndolos de tal
forma que se obtenga una gran variedad de colores.
6. Uso del hierro como elemento ornamental.
7. Relacin con el entorno: se tiende a fundir la arquitectura con su entorno natural.
8. Su propsito es comunicar un sentido de optimismo, juventud, progreso y desarrollo.
9. Ausencia de componentes histricos.
10. Cambio en la escala de los edificios: la construccin con estructura independiente de HA permita un
mejor aprovechamiento de los espacios.
11. Fuerte identificacin nacional.
Su aparicin fue simultnea en toda Europa pero bajo diferentes nombres:

-
BLGICA: ART NOUVEAU: Surgen dos artistas, Vctor Horta, a quien se le debe la invencin del Art
Nouveau y Van De Velde quien dirige todos sus esfuerzos a las artes decorativas e industriales.
FRANCIA: ART NOUVEAU: Hctor Guimard fue el arquitecto ms espiritual y de mayor influencia del
Art Nouveau francs. Desarrollar un sinfn de elementos urbanos, en los que aplic el hierro como
elemento ornamental y entre las que se destacan las entradas al metro de Pars.
ESPAA: MODERNISMO CATALN: La variante catalana del modernismo se vivi como un perodo de
florecimiento cultural, artstico y literario y de afirmacin nacionalista en lo poltico. Gaud se apasion
con la idea de producir un estilo arquitectnico propio de Catalua, enraizado en la tradicin mudjar
catalana y en el pasado medieval que se caracteriz por las imaginativas combinaciones de azulejos de
brillante colorido, las misteriosas celosas de ladrillo de resonancias orientales y la explotacin de una
sabia solucin estructural de gran tradicin en Catalua: la delgada bveda catalana. Gaud se vale de
toda experiencia cultural contempornea que lo rodea, busca estmulos en libros medievales, en la
tradicin mudjar y martima de Barcelona. Su intencin era continuar con la tradicin.
AUSTRIA: SEZESSION VIENESA: Proyecto de renovacin artstica, trataba de reinterpretar los estilos
del pasado ante los empujes de la produccin industrial que estaba desnudando estructural y
sintticamente la realidad del arte y la sociedad de la poca. Hace emerger del nuevo estilo todos los
aspectos decorativos, para luego volcarse hacia una simplificacin que preludia al protorracionalismo.
25

-
ESCOCIA: ESCUELA DE GLASGOW: Mackintosh proporciona una versin sensible diferente de la belga,
consiste en una reduccin progresiva a la geometra de las lneas que soportan el diseo de los objetos,
de las decoraciones. El espacio interior de la arquitectura y de los objetos que contiene pertenecen al
dominio de la lnea, del color, del juego de tramas cuadriculadas mientras que el espacio exterior entra
en el rigor volumtrico, de geometra, de la uniformidad de colores de los revestimientos. Sntesis
perfecta de organicidad y abstraccin.
ITALIA: FLOREALE ITALIANO O LIBERTY: Motivos floreales, delicadas nervaduras, ambientes

vegetales, zarcillos o molduras se convierten en signos distintivos de la burguesa que gua la
modernizacin de la ciudad. Excntrico, sinuoso y elegante se impone gracias al trabajo del arquitecto
Pietro Fenoglio que vuelve a disear una parte entera de la ciudad. Este proyectar muchos edificios
combinando la linealidad de los marcos de litocemento9 con la elegancia decorativa, haciendo coexistir
las nuevas tcnicas de produccin industrial (hierro y hormign traslcido) junto a formas estructurales.
NUEVAS EXPRESIONES: PROTORRACIONALISMO

El protorracionalismo no fue un movimiento o un estilo, sino ms bien un momento en la historia de la
arquitectura moderna, que va desde principios de siglo hasta la primer guerra mundial, el cual engloba
personalidades bastante dispares, quienes movidos por motivos muy distintos y provenientes de movimientos
estilsticos muy variados, coinciden en un accionar que antecede al movimiento racionalista.
El motivo por el cual el protorracionalismo no lleg a conformar un arte o estilo puro es porque su lenguaje
estaba cargado de contradicciones, siendo esta otra de sus caractersticas. Por un lado combate el ornamento
Art Nouveau y todo lo que no provenga de lo artificial, pero al no lograr sustituirlo con un lenguaje propio, en la
mayora de los casos retorna al clasicismo, reproduciendo sus esquemas compositivos. Cuando el reduccionismo
del protorracionalismo encuentra un lenguaje propio se convierte en racionalismo.
CARACTERSTICAS
1. La arquitectura asume una funcin prctica. Se interesa en la calidad de la construccin y encuadra a la
arquitectura en la urbanstica.
2. Aprovecha las posibilidades de los materiales para conseguir su programa de simplificacin y mxima
economa.
3. Adhiere a la geometra de los productos mecnicos, estandarizados, modulares unificados, repetibles.
4. Carcter simplificador y reduccionista: en lo econmico, formal, decorativo, etc. esta se convierte en la
caracterstica principal, que de alguna manera influye sobre todas las dems.
5. Reduccionismo esttico: el protorracionalismo se manifiesta en contra de todo tipo de ornamentacin,
lo que redunda en una tendencia hacia la sencillez y lo lleva hacia la simplificacin de las formas.
6. Carcter colectivo: falta de individualidad.
7. Composicin clasicista: esquemas de bloques cerrados, simetra, axialidad, geometra o regularidad de
las formas, etc.
8. Uso de materiales modernos: vidrio, hierro, HA.
Masa de cemento con piedras.
26
NUEVAS EXPRESIONES: ART DEC

El Art Dec actu como una etapa transicional entre el Eclecticismo y el Racionalismo, conjugando la
monumentalidad espacial y decorativista del primero, con el rechazo a la temtica historicista, la plstica
cubista-expresionista y el culto a lo mecnico del segundo. El Art Dec constituye un estilo cuyas reglas tienen
validez internacional, sin dar lugar a aportes expresivos locales. Al igual que el Art Nouveau, fue un estilo
eminentemente decorativista. Bas su temtica ornamental en elementos de diseo tomados de la geometra y
de geometrizaciones de motivos naturales, de estilos acadmicos y de arquitecturas de pueblos primitivos
(colonias africanas y orientales).
Su carcter ornamental lo hizo potable en una sociedad como la nuestra, muy habituada a lo superficial. Su
mayor aplicacin se dio en programas destinados al ocio o esparcimiento como ser confiteras, salones de
belleza, hoteles, etc. pero lo ms importante es que fue muy utilizado en edificios que desarrollaban funciones
hasta ahora inditas como ser cinematgrafos, agencias de automviles, etc. Su mayor consumo se dio en
viviendas para clase media. Su popularidad se debi a la simplicidad de sus diseos, siempre geomtricos, fciles
de reproducir y comprender, sin la necesidad de un erudito conocimiento en la materia.
CARACTERSTICAS
1. Superficies floreadas de entrantes y salientes.
2. Volumetra apiramidada: los volmenes que hacen al conjunto conforman una estructura escalonada
piramidal tendiente a mejorar el asoleamiento y la iluminacin de las calles, interrumpida por los
rascacielos.
3. Identificacin con nuevas funciones urbanas: cines, agencias de automviles, oficinas, etc.
4. Decoracin geomtrica: el plano se ornamenta con rectas paralelas, con rectas y circunferencias, con
espirales planas, lneas en zigzag, etc.
5. Incorporacin de nuevos materiales (acero inoxidable, cromados, travertinos y granticos) y de avances
tcnicos (tubo fluorescente y las gargantas de iluminacin).
6. Ausencia de referencias histricas.
7. Austeridad en los remates y en el resto de los muros: fachada con tratamiento rgido.
8. Modelos simples y de fcil repeticin.
9. Arquitectura barco: imitando delineamientos y componentes de los transatlnticos, que en esa poca
eran el arquetipo de modernidad.
10. Predileccin por las texturas homogneas, superficies brillantes, enchapados lustrosos, vidrios
esmerilados y biselados y tejidos con motivos geomtricos.
11. Motivos egipcios mesopotmicos y precolombinos.
Estados Unidos se convertira en uno de los principales consumidores y a la vez renovadores de esta corriente.
Los rascacielos neoyorquinos de los aos 30 se vestirn de una esttica dec, definiendo su volumetra con
escalonamientos prismticos, puertas de rejas con zigzag, tringulos y lneas escalonadas. Otra caracterstica del
Art Dec norteamericano es la llamada stream line que a los tradicionales zigzag adiciona lneas curvas.
27
ANTIACADEMICISMO EN ARGENTINA
La generacin argentina, en especial la portea, que floreci en las dos primeras dcadas del siglo XX fue por un
lado anti-liberal y anti-europeizante, o sea nacionalista, americanista, hispanista y radical; mientras que por otro
lado miraba a Europa como el modelo insoslayable para una nacin prspera, tanto cultural como econmica y
polticamente. De ah que en esta poca hayan convivido estilos arquitectnicos tan dispares como los
modernistas (Art Nouveau y Art Dec) y los Neocoloniales en sus distintas variantes.
Argentina en este perodo experimenta un importante desarrollo econmico y poltico que promueve en la
poblacin la idea de un futuro esplendoroso. Todos los habitantes, desde ricos hasta pobres, poseen una fe
ciega en el futuro prspero de la nacin, tienen plena confianza de que la Argentina est encaminada a un
porvenir virtuoso. Existe una actitud de esperanza y entusiasmo que busca ser demostrada, para lo cual no hay
mejor recurso que la propia arquitectura, que no era ms que el reflejo del espritu progresista que viva en
nuestro pas, el cual estaba fuertemente identificado con lo europeo. Europa era la imagen de la modernidad,
madurez y civilizacin. De ah que se hayan adoptado constantemente los estilos arquitectnicos que all
predominaban, en este caso el Art Nouveau.
Debe recordarse que este fue un perodo de aceleradas transformaciones polticas y sociales:
-
En lo POLTICO se produce el primer acceso de clases populares al gobierno gracias a la Ley Electoral de
Senz Pea, que estableca el voto secreto y universal, poniendo fin a aos de fraude electoral. El
radicalismo se mantendr en el poder hasta 1930, ao en que se produce el primer golpe de estado en
nuestro pas, que derrocar a Hiplito Irigoyen y que iniciar la inestabilidad poltica que caracteriz a la
Argentina hasta 1983. La clase popular vuelve al gobierno en 1943, de la mano de Pern.
En lo SOCIAL se produce la integracin de la gran masa de inmigrantes llegados en las dcadas
anteriores, el surgimiento de clases sociales diferentes de las tradicionales. Se genera cierto
sentimiento de superioridad econmica, poltica y social del argentino respecto de sus hermanos
latinoamericanos, al tiempo que se busca la definicin de nuestra personalidad como nacin. Se dan las
guerras mundiales y el derrumbe de la bolsa en Nueva York, hechos que repercuten en nuestra
economa.
En lo ESTTICO y a causa de la permeabilidad del pas a las culturas extranjeras, surge una cierta irona
hacia lo local o tradicional y una exacerbacin de los ideales progresistas propios de la cultura europea
que se manifiestan en una nueva imagen de la ciudad en general, que tena como pilares bsicos la
tecnologa britnica, la cultura francesa y la mano de obra italiana.
En la difusin del antiacademicismo mucho tuvieron que ver las revistas de arquitectura nacionales entre las que
se destacan la Revista de Arquitectura fundada en 1915, y la revista Nuestra Arquitectura, aparecida en
1929. La primera acoge en sus pginas las expresiones ms dispares de la arquitectura (racionalismo,
expresionismo, pintoresquismo, eclecticismo, etc.) sin comentario o crtica alguna. La segunda por su parte, se
funda con el propsito preciso de difundir un estilo arquitectnico determinado: el Racionalismo. Pero con el
paso del tiempo, ir abandonando esta posicin en favor del Neocolonialismo, particularmente el californiano.
Tambin incidi notablemente la formacin universitaria, dado que muchos de los impulsores del
Antiacademicismo ejercieron como influyentes profesores.
El antiacademicismo prendi a nivel urbano, fundamentalmente en sectores de clase media y en las
colectividades de inmigrantes, que incapaces de igualar a la arquitectura de tecnologa importada practicada por
la elite, encontraron en esta corriente una edificacin austera, fcil de ejecutar y de cierto valor esttico.
28
ART NOUVEAU EN AMRICA

Cabe aclarar la simultaneidad del desarrollo del Art Nouveau en Europa y Amrica, dado el rpido avance de las
comunicaciones, que hacan que en estos aos la imitacin se diera con mayor rapidez.
En Argentina, al igual que en el resto de Amrica, ms que tratarse de una respuesta alternativa frente a estilos
del pasado, se trat de una nueva moda que se poda combinar libremente con aquellos, copiando formas de
lenguaje, ya que son pocas las obras Art Nouveau de concepcin integral, sin vacilar en utilizarlas fuera de
contexto. El rpido crecimiento de las ciudades, sobre todo las portuarias, haba dado lugar a una floreciente
burguesa urbana que buscaba una forma de expresin que la distinguiera y prestigiara como sector ascendente,
encontrando en el Art Nouveau el refinado lujo a que aspiraba la sociedad mercantil recientemente enriquecida.
El Art Nouveau se presenta como un movimiento eminentemente decorativo. Su uso estuvo ms relacionado a
la aplicacin en fachadas, a veces en la decoracin de paramentos interiores, y muy raras veces en la riqueza de
las fluencias espaciales, ya que en la mayora de los casos se mantiene la planta anterior. El mismo slo se limit
a alterar la expresin externa del diseo sin variar las ideas rectoras, los programas y las metodologas del viejo
sistema.
Como el Art Nouveau se presenta como la anttesis del academicismo las fachadas adquieren dinamismo en
contraposicin a las tramadas y geomtricas fachadas academicistas. La lnea curva reemplaza a la lnea recta,
evocando motivos florales y de la naturaleza. Esta dualidad tambin se advierte en el campo de la tecnologa,
donde se prefiere una concepcin ms artesanal volcada a la produccin de objetos nicos en contraposicin al
carcter serialista de la sociedad capitalista industrial.
El Art Nouveau y sus diferentes manifestaciones padecieron en nuestro medio una suerte de marginalidad en el
quehacer arquitectnico de la poca. Este rol secundario se manifiesta en su profusa utilizacin para conjuntos
comerciales y administrativos, edificios para renta, tiendas, pabellones efmeros en ferias y exposiciones,
viviendas; pero nunca en los edificios que el estado eriga para albergar sus instituciones. El Modernismo cataln
y el Liberty o Floreale Italiano son los que ms se dieron en nuestro pas, debido a la gran cantidad de
inmigrantes italianos y espaoles llegados al pas.
EL SURGIMIENTO DEL NEO-COLONIAL EN ARGENTINA. DEBATES Y PROPUESTAS.

VERTIENTES DEL NEO-COLONIAL.
La corriente Neocolonial se da a principios del siglo XX, como una revalorizacin del arte americano anterior al
siglo XIX, adoptando elementos de la arquitectura espaola y precolombina. Este renovado entusiasmo por lo
americano se produce a raz de una serie de revoluciones que se dan en toda Amrica como ser: la revolucin
agraria en Mxico, levantamientos indgenas en toda Latinoamrica y el Cordobazo en Argentina con su reforma
universitaria de 1918. Tambin influye la exposicin mundial de 1889, en la cual Violet Le Duc realiza una
estructura en base a la arquitectura Maya y Azteca, lo que impulsa el entusiasmo por nuestras races.
Tal lenguaje se podra calificar con el trmino de Historicismo Americanista, ya que se inspiran en el pasado
americano para realizar una arquitectura autctona, tratando de reactivar los valores nacionalistas mediante la
revalorizacin del arte americano anterior al siglo XIX, y as, poner fin a la constante bsqueda de identidad
nacional, de una personalidad propia, que nunca llegaba a concretarse debido a la interminable oleada de
aportes culturales europeos.
29

Este proceso se da en Argentina durante la dcada de 1910, signada por el acceso del radicalismo al poder y uno
de sus mximos exponentes fue el radical Ricardo Rojas, quien propona una visin introspectiva como una
manera de superar el aluvin extranjerizante que ahogaba toda manifestacin autctona e ironizaba a los
valores culturales propios. Sin embargo, por su carcter pasatista, el movimiento no consigui integrarse a las
corrientes contemporneas y hacia 1930 ya se encuentra en decadencia.
Con el tiempo el Neocolonialismo se dividir en cuatro corrientes bien marcadas:
-
HISPNICO: Arquitectura hispnica colonial plateresca con reminiscencias espaolas. Uso de tejas
espaolas, muros encalados, balcones salientes, galeras, patios andaluces, uso del hierro forjado,
predominio de colores blancos y ocres.
PRECOLOMBINO: Revaloriza la arquitectura precolombina de los Mayas, Incas y Aztecas. En nuestro pas
no super la etapa de diseo quedando restringido a simples proyectos.
ECLECTICISMO NEOCOLONIAL: Revaloriza la arquitectura Mestiza Barroca de la poca colonial que se

dio en el Alto Per y en Arequipa. Es una especie de sntesis de las diferentes corrientes internas del
Neocolonial, pero cuyas edificaciones no se encasillan en ninguna de stas, son ajenas a cualquier obra
realizada en la Amrica virreinal o colonial.
CALIFORNIANO: La creciente influencia norteamericana en la vida de nuestro pas luego de 1930,

influir arquitectnicamente en la difusin del estilo californiano. Sus caractersticas principales eran
casa blanca, compacta, entre medianeras, con techo de tejas espaolas, rejas, postigos de madera,
aberturas pequeas, porche, jardn anterior. En las clases altas eran frecuentes los zcalos inferiores en
color ocre o amarillo. Resulta irnico y hasta paradjico pensar que en pos de rescatar nuestros
valores nacionalistas, terminamos adoptando un movimiento yanqui de segunda mano.
30

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Pilastra tronco-piramidal invertida que a veces tiene funciones de soporte.

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