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DEUTSCHE

MUSIKBUCHEREI
BEGRNDET UND HERAUSGEGEBEN VON

GUSTAV BOSSE.

BAND

20

GUSTAV BOSSE /VERLAG REGENSBURG.

/

ANTON BRCKNER
SEIN LEBEN

UND SEINE WERKE

VON

FRANZ GRFLINGER

MIT

11

BILD-

UND FAKSIMILE-BEILAGEN

GUSTAV BOSSE/ VERLAG REGENSBURG.

/

ALLE RECHTE, INSBESONDERE DAS

DER BERSETZUNG VORBEHALTEN.

COPYRIGHT 1921
BY GUSTAV BOSSE, REGENSBURG.

Graphische Kunslanstalt von Heinrich Schiele, Regensburg.

in

kurzer, fasi skizzenhafler Lebensabri^

des schlichten, groen Obersierreichers

soll uns den Menschen, seine Wesensari
nher bringen. Nur wer Brckner als

Menschen verstehen gelernt, seine biedere, gottergebene Art richtig zu werten vermag, findet den
Weg zum Verstndnis seiner Werke. Diese selbst
sind
die
Irin

in straffer

Analytik und Schilderung behandelt,

ungedruckten, weniger bekannten

vom Herzen

schlichtes Bndchen,

mge

es

dem

ist

Erst

wenn

geschrieben,

Meister neue Freunde gewinnen.

nun das Gesdiick der Gro&en

Es

aufgezhlt.

sie nidit

mehr

LINZ, im Oktober 1920.

sind,

hier auf Erden,

von uns erkannt zu werden."

DER VERFASSER.

INHALTSVERZEICHNIS
BRCKNERS LEBEN
BRCKNERS WERKE

7
37
39

A. Sinfonien

Kammermusik

B.

83

C. Kirdienmusik
D. Weltliche

86

Chorwerke

109

E.

Klavierwerke

114

F.

Lieder

114

G. Versdiiedenes

114

ANHNG:
Unbekannte Briefe Anton Brckners
Auszge aus dem Dokumenten-Faszikel Brckner"

117
.

135

Ortsregister

144

Namensregister

145

Werkregister

148

BILD-BEILAGEN:
Anton Brckner
Geburtshaus

in

Ansfelden

16

St.

Florian

24

St.

Florian-Stift

32

St. Florian-Stift:

Inneres der Stiftskirche

Anton Brckner nach einem lbild von Miksch

Steyrer

64

....

Bruckner-Plakette

80
96

FAKSIMILE-BEILAGEN:
Erste Seite der Original-Partitur des Andante" aus der

44

unverffentlichten D-Moll-Sinfonie

Erste Seite der Original-Partitur des 114. Psalm

Brief

vom

dermeyr
Brief

vom

26.
in

Mai 1869 an Domdechant

...

120

Linz

26. )uni 1895

101

loh. Bapt. Schie-

an Musikdirektor Bayer

in

Steyr

128

BRCKNERS LEBEN

Anlon 5ruckner

bersterreich war seit jeher ein sing- und

sangfreudiges Land. Aus dem Mittelalter

haben wir durch die Lambacher- und
Mondseer Liederhandschriften Zeugen der
regen Musikpflege. Hans Sachs hlt in Wels Einkehr und dichtet hier, Dietmar von der Aist, der

Krnberger schufen im Lande ob der Enns ihre

Meistersinger-Weisen. Im 18. Jahrhundert weilte
Mozart einige Wochen in Linz und komponierte aus
Dankbarkeit fr die gastliche Aufnahme in der Familie
des Grafen Thun" die Linzer Sinfonie" (Kchl 425).
Beethoven nahm 1812 bis 1815 einigemale Aufenthalt bei seinem Bruder in Linz und vollendete hier
seine

8.

Sinfonie.

Obersterreich beherbergte wiederholt den Liederknig SchuberL In spteren Jahren wurde Obersterreich Brahms und Goldmark eine zweite Heimat.

Im selben Jahre, als Smetana, Reinecke und

Cornelius geboren, als Beethovens Neunte" in

Wien

uraufgefhrt,

Liszt

sein

Paris und London feierte, wurde

Ersiauftreten
in

dem

in

unschein-

baren Dorfe Ansfelden, drei Gehstunden von Linz

entfernt, am 4. September 1824 einer der bedeutendsten Heimatshne sterreichs, ANTON BRCKNER,
geboren.
Die Vorfahren waren aus Thalgau (zu
Ein Johann
SL Georgen im Attergau) gebrtig.
Brckner starb 1683 in der Ortschaft Powang und
war ein Kleinbauer. Brckners Grovater lernte das

Bttcher-Handwerk, wandte

sicti

spter aber

1778 ersctieint er

Letirberufe zu.

in

Ansfeldens als Sctiullehrer; er starb

1831.

Zum

Naclif olger

wurde 1824

dem

der Ctironik

am

21.

sein Sotin,

April

Anton

Brckner, der Vater des berhmten Tonknstlers,

gewhlt. Lungensucht und Auszehrung nagten an
seiner Gesundheit.

46 Jahren.

Er erreichte nur ein Alter von

Die Gromutter Brckners, Josefa Helm,

stammt aus Neuzeug bei Steyr und heiratete einen

Gastwirt; sie befand sich in guten Verhltnissen.
Die Mutter Brckners, Therese geboren am
7. April 1801 war als Mdchen bei ihrer Tante in
Wolfern in der Pfarrhofkche thg. Sie starb in
-

Ebelsberg (bei Linz) am 11. November 1860. Die

Eltern Brckners lebten in glcklicher Ehe.
Als erster Sprling wurde Anton Josef Brckner
im Ansfeldner Schulhause geboren. 7 Geschwister
Brckners starben im zarten Kindesalter. Von den
anderen vier starb Schwester Rosalie 1898 als
Gattin des Grtners Huber in Vcklabruck, Josefa
1874 in St. Florian, Anna, die Brckner in Wien die
Wirtschaft fhrte, 1870 in Wien. Brckners Bruder
Ignaz war Stiftsgehilfe und Orgelaufzieher im Stifte

SL

Florian und starb

am

4.

Jnner 1913 daselbst.

Schon als Knabe uerte Brckner groe Teilnahme fr Musik. Im vorschulpflichtigen Alter bte
er tglich auf einer Kindergeige. Daneben war das
Schaukelpferd, das Soldatenspiel und das Predigthalten", wozu er auf Stuhl oder Tisch kletterte, eine
Lieblingsbeschfhgung. Fr die Schulgegenstnde
brachte er keine sonderliche Begeisterung auf, am
10

liebsten

war ihm die Gesangsstunde.

Er klimperte

auch gerne auf dem Spinett des Vaters. Groe

Freude bereitete es ihm, wenn er im Kirchenchor
mitsingen durfte.

Den

ersten Musikunterricht erhielt

Brckner von seinem Vater. Das eigentliche Studium

begann jedoch erst, als er zu seinem Vetter, Johann
Weife, Schullehrer in Hrsching bei Linz, bersiedelte.
Dieser unterwies ihn hauptschlich im
Orgel- und Generalbafespiel. Zehn Jahre alt durfte
Brckner auf der Hrschinger Orgel schon beim
Gottesdienste das Fastenlied spielen. Da der Vater
zu krnkeln anfing, mute Anton wieder nach Hause
und in der Schule und im Chor Aushilfsdienste
leisten.

Damals entstand

als erster

Komponierver-

such ein Stck fr Violine und Klavier, dem P. T.

Dreizehnjhrig verlor
Herrn Vater" gewidmet.
Brckner seinen Vater. Er kam nun, durch Vermittlung des Vetters, als Sngerknabe nach St. Florian.
Der Schulgehilfe Steinmayr unterrichtete und begleitete ihn 1840 nach Steyr, wo Brckner die Prfung in den Gegenstnden der Hauptschule ablegte.
Der begabte Shftsorganist Kattinger unterwies ihn
im Orgel- und Klavierspiel. Geigenunterricht erhielt
er bei dem Stiftsbeamten Gruber (einem Schler des
bekannten Schuppanzigh). 1840 zog Brckner nach
Linz, um den Prparandenkurs durchzumachen.
Er
besuchte auch die Vorlesungen des Prof. J. Aug.
Drrnberger ber Harmonie- und Generalbalehre
und das Orgelspiel. 1841 erhielt er ein Prfungszeugnis, auf Grund dessen er als Gehilfe fr Privatschulen geeignet befunden wurde.
11

Die triste Lage der Schulgetiilfen versprte

Brckner auch am eigenen Leibe, 1841 zog er in
Windhag a. d. M. als Jugendbildner ein. Als Entlohnung erhielt er IV2 Kreuzer fr die Stunde, dabei
mufete er auf einem Korridor" wohnen, bekam dazu
etwas Naturalien, durfte dafr aber alle Mesnerdienste unentgeltlich verrichten. Durch Aufspielen
,;Zum Tanz" verdiente er sich ein paar Kreuzer, Kost
und Trank. Bei dieser staubigen" Nachtarbeit fhlte
sich Brckner am behaglichsten, war es ja doch
Musik", die er betrieb und der fr ihn einzige
Kunst"-GenuB in lndlicher AbgeschiedenheiL
Schulmeister Buchs nannte ihn ob seines Gehabens,
da er bei Spaziergngen Aufschreibungen auf
Notenpapier machte, einen Mckenfnger" und die
Bauern ,;einen halbverrckten Gehilfen". 1843 bersiedelte Brckner als Schulgehilfe nach Kronstorf.

Von
bei

dort wanderte er hufig nach Enns und

dem

nahm

Regenschori, Leopold Edler von Zeneiti,

Musikunterricht.

Ein aus dieser Zeit

stammendes

4stimmiges Exaudi mit Trombonenbegleitung, wird

heute noch in Enns bei Bittprozessionen aufgefhrt.
Zu seiner grten Ereude erhielt er in Kronstorf ein
Klaviechord geliehen, auf dem er eifrig Bach spielte.
Im Mai 1845 legte Brckner in Linz die Konkursprfung auch in den Musikfchern mit Vorzug ab.
Kaum ein halbes Jahr spter erhielt Brckner Anstellung als Schulgehilfe in St. Florian.
Er mute
aufgejubelt haben darber, denn nun stand ihm die
prchtige Stiftsorgel zur Verfgung, hrte er gute
Kirchen- und Kammermusik, konnte er bei Kattinger
12

^ich wieder weiter ausbilden.

Im Umsturzjahr riickie

Brckner an Kattinger's Stelle als Stiftsorganist.

Unablssig arbeitete er an seiner Bildung, wovon
der Besucti eines verbesserten Prparandenunterrichtskurs", und zwei Zeugnisse der 1. und 2. Klasse
Frjfrig beder Unter-Realsetiule Beweise liefern.
trieb er daneben aucti Lateinstudien. Im Jnner 1855
legte er in Linz die Prfung als Letirer an Hauptschulen ab.

Das Bestreben Brckners,

sein Allge-

meinwissen zu vervollkommnen, erhellt daraus und

straft jene Lgen, die behaupten, dafe Brckner in
erstaunlich

hohem Grade ungebildet war".

Freilich

Brckner nie gewesen, die

lndliche Art prgte sich in Haltung und Kleidung
ein

aus.

Salonmensch

ist

Sein klassisches Gesicht zeigte stets heitere

Miene, Haar und Schnurrbart waren kurz geschnit-

etwas beleibte Gestalt war eingehllt in

ein formloses, weites Beinkleid, dazu trug er eine
altmodische Weste, einen Stroh- oder Schlapphut
einfachster Art. Im Verkehr blieb er stets ein Natur-

ten, seine

kind, harmlos, fast naiv

zuvorkommend, bescheiden.

Entschieden war er dabei eine Doppelnatur.

Beispiel: Ein Berliner Vertreter trug ihn:

Als

Wie kommt

daB man so wenig von ihnen und Ihren Kompositionen hrte und sprach?" und treuherzig entes,

gegnete Brckner: Es ging mir halt so, wie Beethoven, den verstanden die Ochsen auch lange
nicht".
Ungemein anhnglich und dankbar war er
seinen Gnnern und Freunden gegenber. Die Art
seines Auftretens wurde oft bewitzelL

Wenn

er dies

13

merkte, pflegte er zu sagen: l' brauch ja nix von

den Mensctien, aber a Ruati will hab'n".
i

Dag Brckner

im Orgelspiel gewaltig vervollkommnete, erhellt aus dem Prfungszeugnis, das

ihm Hofkapellmeister Agmayer in Wien 1854 ausstellte.
Von diesem Zeitpunkte an unternahm er
Fahrten nach der Reichshauptstadt Wien, um bei
Sechter sein theoretisches Musikknnen zu vervollkommnen. Von ausschlaggebender Bedeutung fr
Brckners Wirken und Schaffen war seine Berufung
im Jahre 1855 als Dom- und Stadtpfarrorganist nach
Linz. Bei der Konkursprfung mute ein gegebenes
Thema nach streng kontrapunktischen Grundstzen
in einer vollstndigen Fuge durchgefhrt werden.
Brckner lste die Aufgabe so ausgezeichnet, da
er schon tags darauf von der provisorischen Verleihung" dieser Stelle verstndigt wurde. Die definitive Anstellung es waren noch 3 Mitbewerber
erfolgte 1856.
Als Organist bezog er ein Jahresgehalt von 448 fl. Sein einflureichster Gnner wurde
Bischof Franz Josef Rudigier, der sich Brckner
gegenber uerte: Wenn Sie Orgel spielen, vermag ich nicht zu betenl" Der Kirchenfrst untersttzte ihn auch zu den Wienerfahrten. Schon 1858
stellte Sechter dem Schler ein ehrendes Zeugnis
aus, worin es heit: da Herr Anton Brckner als
Organist nebst einer glcklichen Naturanlage,
fleiigem Studium, viel Prakhk und dadurch erworbene Gewandtheit im Prludieren und im Durchfhren eines

sicti

Themas

zeigt

vorzglichsten Organisten

14

und

folglich

unter die

gezhlt werden kann,"

Prfung im einfachen
Kontrapunkt in allen Gattungen und im Harmonisieren gegebener Melodien, endlicti im strengen
musikalisctien Kirchensatze. Bezeichnend und bestrkend fr die von dem Studienfreund und Altersgenossen Karl Seiberl mir gegenber gemachte
Mitteilung, dag Brckner Jurist und dann Beamter
im Staatsdienst werden wollte, ist eine Besttigung,
die ich nebst anderen unbekannten Dokumenten
durch die liebenswrdige Bemhung des Wiener
Schriftstellers und Musikprofessors Richard Schmid
erhalten habe von dem Bezirksrichter Mauter,
da Brckner aushilfsweise in den Bezirksgerichtskanzleien zu St. Florian gearbeitet und sich im
Kanzleifache sehr verwendbar gezeigt hat und
bestens empfohlen wird".
Der emsig Studierende legte nun rasch nacheinander bei Sechter die Prfungen im doppelten,
drei- und vierfachen Kontrapunkt, ber den Canon
und die Fuge ab. Zu dieser Zeit entstand der 146.
Psalm fr Soli, Chor und Orchester. 1861 fand die
Prfung ber die praktische Leistung im Kompositionsfach im groen Musikvereinssaal vor: Hellmesberger, Herbeck, Sechter, Modessons und Mabekker
statt.
Das Zeugnis hierber rhmt Brckners vorzgliche Ausbildung
musikalischen
Beseiner
1859 bestand Brckner die

fhigung.

Am

Domchor

in

Linz lernte Brckner den Theater-

Kapellmeister Otto

Kitzler

kennen, bei

dem

er

Formen- und Instrumentationslehre

Von besonderer Bedeutung wurde das Stu-

Unterricht in der

nahm.

15

dium der Tannhuser^-Partitur. (Die Erstauffhrung

in Linz fand am 13. Februar 1863 statt.)
Knapp vertier tiat Brckner seine erste Sinfonie in F-Moll gesctirieben, im selben Jatire den 112. Psalm fr
Doppelchor und Orchester. Der Nachfolger Kitzlers
Ignaz Dorn, fhrte Brckner in Liszts farbenreiche
Faust-Sinfonie"

ein.

Kurze Zeit bernahm Brckner nach dem Abgang

A. M. Storchs, die Chormeisterstelle bei der Liedertafel F r o h s n n". (Ein zweitesmal hatte Brckner
die Leitung vom Jnner bis Herbst 1868 inne.) Unter
seiner Fhrung erzielte dieser Verein 1861 beim
groen Sngerfest in Nrnberg einen strmischen
i

Erfolg.

Tiefen Eindruck bte Brckners

genderten Fassung

Ave Maria"

7stimmigen
a-capella Chor bei der Erstauffhrung in der Domkirche. Da man auf Brckner in der engeren Heimat schon damals groe Stcke hielt, beweist die
Einladung, anllich der Grundsteinlegung zum
Maria-Empfngnis-Dom eine Festkantate (Verse
von Dr. Pamesberger) zu schreiben. Die Partitur
befindet sich im Archiv des M. E. Domchores, woselbst auch die Originalhandschrift der E-Mollder

1861

Messe

liegL

in

fr

Musikalische Anregung bot Brckner das Mnchner Musikfest 1863. Nach Linz zurckgekehrt fand

des Ausschusses des Musikvereines vor, die Leitung zu bernehmen; infolge

der verlangten Reformen unterblieb die Berufung.
Groe Ehren heimste Brckner anllich der Erster

16

eine

Einladung

<

J2

auffhrung seiner D-Moll-Messc

in

(20.

November

1864)

der Linzer alten Domkirche ein.

Es spricht fr Brckners Fortbildungsdrang und

Regsamkeit, dag er sich zur Erstauffhrung von

Tristan und Isolde" nach Mnchen begab. 14 Tage
lang verkehrte er tglich mit Wagner und Blow.
Letzterem legte er seine 1. Sinfonie zur Einsicht vor.
Die Persnlichkeit Wagners und das Neuland seiner
Musik bten auf Brckner einen nachhaltigen Eindruck aus. Wie gut gesinnt Wagner schon in dieser
Zeit Brckner gewesen, erhellt daraus, da^ er
diesem anllich eines Konzertes den Schlufechor
mit der Ansprache des Hans Sachs aus den Meistersingern" berlief. Umgekehrt spricht es fr das
fortschrittliche und rege Streben Brckners, da^
auch der Chor der Ritter und Edelfrulein aus
,,Tannhuser"

(11,

4)

An Wagner wurde

auf demselben
ein herzliches

Programm

stand.

Telegramm abge-

sandt.

Am

4.

April 1868 richtete Brckner nachstehen-

den, bisher

unverffentlichten

Mozarteum

(Original im Archiv desselben) in Salz-

Brief an das

burg.

Lbliches Mozarteum!

einem mehrfach ausgesprochenen

Wunsche nachzukommen und hiemit dem lblichen
Mozarteum meine Messe Nr. 1 in D, welche vorigen
Jahres in der Hofkapelle in Wien sehr gute Aufnahme fand, in deren Folge ich vom k. k. Obersthofmeisteramte die ehrenvolle Einladung und Aufforderung erhielt, eine neue Messe fr die k. k. Hofkapelle
Ich bin so frei,

17

zu schreiben, an der ich arbeite, zu senden. Mge

ihr auch in Salzburg, wie in Wien, eine gnstige
Auffhrung und Aufnahme zuteil werden.
Mit vollster Hochachtung

Anton Brckner,
Domorganist und Chormeister.
Brckner bewarb sich auch um die Kapellmeisterund Direktorstelle am Mozarteum. Das Ansuchen
wurde abgelehnt, jedoch die Mitteilung hierber beigefgt, dafe der Verein wegen der von Brckner
wiederholt bewiesenen Teilnahme fr die Zwecke
des Vereines durch gefllige Untersttzung mit seinen Kompositionen und mit dem Wunsche der Fortdauer dieser Teilnahme zum Ehrenmitgliede des
Vereines ernannt wurde.
Das berhaupt erste Bruckner-Konzert fand am
Zur Auf9. Mai 1868 im Redoutensaal in Linz statt.
Ein
fhrung gelangte die 1. Sinfonie in C-Moll.
richtiges Verstndnis lste 's kecke Beserl" wie
Brckner dieses Werk nannte nicht aus.
Nach dem Tode Sechters trachtete Herbeck, der
grte Wiener Gnner Brckners, diesen zum
Nachfolger zu gewinnen. Erst widerstrebte Brckner
des geringen Einkommens wegen. Herbeck setzte
aber eine Gehaltserhhung auf 800 fl. durch und fuhr
nach Linz, von dort mit Brckner nach St. Florian.
Unterwegs meinte Herbeck: Gehen S e nicht", und
appellierte dabei an Brckners sterreichischen
Patriotismus so reise ich nach Deutschland, um
draussen einen Fachmann zu akquirieren. Ich meine
i

18

aber, daB es Osterreich zur grPjeren Ehre gereiche,

wenn

die Professur, die Sechier frher versehen,

von einem Einheimischen bekleidet wird."

Schlielich stellte Herbeck Brckner noch in
Aussicht, da dem Antritt der Lehrstelle am Konservatorium, die Ernennung zum Hoforganisten (mit
Altersversorgung) folgen werde. So willigte Brckner
endlich ein.

Im Herbst 1868 bersiedelte Brckner nach Wien.

Schon zu Beginn des Schuljahres wirkte er am Konservatorium als Lehrer fr Harmonielehre, Kontrapunkt und Orgel. Fast gleichzeitig erfolgte seine
Ernennung zum Exspektanten bei der Orgel in der
k. k. Hofmusikapelle.
Erst QV^ Jahre spter rckte

zum

wirklichen" Mitglied vor.

Der Schtzer
Brckners, Herbeck, verschaffte ihm ein Knstlerer

Stipendium von 500 fl. zur Herstellung von greren

symphonischen Werken".
Den ersten Erfolg im Auslande errang Brckner
anllich der Einweihung der Orgel der neuen
Kirche St. Epvre in Nancy und in der Kirche NotreDame in Paris 1869. Der Direktor des Nationalkonservatoriums in Nancy, Veit R o p a r k, hatte die
Liebenswrdigkeit Nachforschungen zu pflegen und
teilte mir nachstehende Pressestimmen ber das
Konzert mit:
Journal de la Meurthe et des Vosges, Nancy,
1.

Mai

1869: Wir wollen nur in aller Eile einen der

besten Organisten, den wir

je

gehrt, anfhren, einen

Mann von hervorragendem Geschmack und von

umfassendstem
2*

Wissen,

namens Brckner.

Herr
19

Brckner ist Professor am Konservatorium in Wien

und Organist bei Hofe, den wir nur glcklich schtzen knnen, einen solchen Knstler zu besitzen."
Die Esperance schreibt u. a.: Die Knstler,
welche bei dieser festlichen Gelegenheit die Vorzge der groen Orgel zur Geltung brachten, sind
die tierren: Rigaun, Pfarrorganist, Nancy, Renaud
de Vilbac, Organist der St. Eugenkirche in Paris,
Stern, Organist in Strasburg, R. P. Girod, von der
Gesellschaft Jesu in Namur, Oberhoffer, Organist
in Luxemburg, Brckner, sterreichischer Hoforga."
nist
Dasselbe Blatt berichtet am 2. Mai 1869:
Herr Brckner
hat die Feier in wrdiger Weise
durch eine knstlerische, prchtige Phantasie beschlossen, in welcher sich die hervorragenden
Talente des echten Knstlers zu erkennen geben
Der Wiener Knstler brachte mit reicher Klangflle
und ausdrucksvollem Spiele, wie es nur wenigen
eigen ist, die sterreichische Volkshymne zu Gehr."
Brckner fand aufrichtige Anerkennung und
wurde eingeladen, nach Paris zu kommen, wo er
sich im Atelier des Orgelbauers Merklin, vor Fachmnnern und Knstlern ersten Ranges produzierte.
Enthusiastischen Beifall fand sein Orgelspiel in der
Kirche Notre - Dame.
In einem Berichte hie es
tags darauf: Die Orgel der Notre-Dame-Kirche
habe geglnzt wie noch nie und unter den Hnden
des deutschen Knstlers Brckner ihren Triumph
gefeiert." Ein Brief Brckners an den Linzer Domdechant ]oh. Bapt. Schiedermeyr ddto. Wien, 20. Mai
1869 gibt beredtes Zeugnis ber die Erfolge:
.

20

Euer Hochwrden und Gnaden!

Soeben bin ich aus Paris angekommen, nachdem
Ich habe in
ich seit 24. April in Frankreich war.
Nancy die zwei Konzerte am 28. und 29. v. M.
mitgemacht und weitaus den Vorzug erhalten, vor

Deutschen und
Franzosen.
Der Erfolg fr mich war groartig.
Die musikalischen Zeitungen aus Nancy,
Lyon, Paris etc. spenden mir grten Ruhm. Auch
in Paris habe ich zweimal konzertiert, zuerst im
Atelier des Orgelbauers Merklin und dann in NotreDame, wo die grten Knstler aus Paris etc. versammelt waren. Zum Schlu verlangte ich noch ein
Thema, welches mir einer der grten Organisten
aus Paris gab, und als ich es in drei Teilen durchallen

dort

anwesenden Belgiern,

gefhrt hatte, war der Erfolg ein grenzenloser.

Solchen Triumph werde ich nie mehr erleben. Die

musikalischen Zeitungen aus Paris sagen, erst durch

mich htt die groe Orgel von Notre-Dame ihren

Triumphtag gefeiert, und man habe in Paris etwas
Vorzglicheres nie gehrt usw. Solcher Erfolg, fr
mich zu berraschend, hat leider auf meine Gesundheit stark gewirkt."

Brckners Erfolge bei den

Orgelkonzerten in London an. Die Wiener Flandelskammer schickte Brckner am 24. April 1871 nach
London. Professor Paul Stving pflegte bereitwilligst Nachforschungen in der Zeitungsbibliothek des
brihschen Museums und schreibt mir u. a.:
Wir lernen in den Artikeln den Charakter des
Recitals kennen und zwischen und in den Zeilen den
Ich fge hier gleich

21

Eindruck, den Brckner und die auslndischen Kol-

legen auf das musikalisch-kritische London mach-

Die Menschen, vielleicht zu Tausenden, kamen

hauptschlich die Gebude und die neue Riesenorgel zu bewundern, zur Zeit der Aufstellung in
South Kensington .... Die Orgelrecitals um 12 und
3 Uhr waren ebenso ein Teil des Programmes der

ten.

Attraktionen

in

Opernkonzerte

der Albert Hall, wie die sogenannten

."
.

Auszugsweise mge

ein Bericht

aus The Orche-

stra hier Platz finden:

Der Hoforganist aus Wien war der dritte an der

Orgel, es spielten u. a.: Lohr (Pest), Haintze (Stockholm), Mailly (Brssel) und er war speziell angekndigt als hervorragend im Extemporieren. Es wurde
uns gesagt, dag Herrn Anton Brckners Force im
klassischen Improvisieren der

und Mendelssohns
reitete

groartige

liege.

Werke Hndeis, Bachs

Er hat uns eine unvorbe-

Phantasie

vorgespielt,

welche

obzwar nicht sehr originell in Gedanken und Anlage,

doch groe Gewandtheit verriet und bemerkenswert
war, durch den kanonarhgen Kontrapunkt und die
berwindung groer technischer Schwierigkeiten in
den Pedalpassagen."
Die Erfolge zeitigten nach und nach auch
Brckners Anerkennung in deutschen Landen. Tatkrftig traten

seine Schler

Klose, Mahler fr ihn ein.

u.

Von

a.:

Lwe, Schalk,

Musikschriftstellern

seien als Vorkmpfer genannt: Speidel, Dr. Paumgartner, Gllerich, Halm, Hrn, Hugo Wolf.

22

Die
Liedertafel Frohsinn" in Linz ernannte Brckner
zum EhrenmitgUed (9. Juni 1869L Zur Konsekrationsfeier der Votivkapelle des neuen Domes in Linz
wurde Brckner eingeladen eine Messe zu schreiben.
Die Urauffhrung derselben (E-Moll-Messe) fand
am 29. September 1869 statL In einem Schreiben

Auch an ueren Ehren

vom

fehlte

e3

nicht:

Mai 1885 an Domvikar Burgstaller ufeert

von mir
die Messe
sich Brckner darber: .
einstudiert und dirigiert an dem herrlichsten meiner
Lebenstage.
Bischof und Statthalter toastierten
auf mich bei der bischflichen Tafel."
In trber Gemtsstimmung befand sich Brckner
zu Beginn des Jahres 1870. Hren wir ihn selbst:
Zu meinem grten Schmerz", schreibt er an Domdechant Schiedermeyr, hat der Ewige meine gute
Schwester Anna am 16. d. M. von dieser Welt abberufen. Ich machte mir Vorwrfe, da ich ihr
18.

alle

Hausarbeit verrichten

lie. Htte
ich das geahnt, so htte ich die Unvergeliche um
keinen Preis der Welt mit nach Wien ziehen lassen,
Was ich
ja ich selbst wre eher in Linz geblieben.
."
habe
Auch das folgende Jahr brachte fr Brckner
Tage schwerer Heimsuchung". Ein harmloser Aus-

gelitten

spruch lieber Schatz" zu einer Lehramtskandidatin

(eine Schuhmacherstochter) erregte bei einer nebensitzenden Kollegin aus feinerer Familie Ansto.
Die Sache wurde angezeigt, es kam zu einer
Untersuchung.
Aus den Brief an Schiedermayr,
ddto. 21. Oktober 1871

ist

alles

zu lesen:

In

23

der Tat hat der dortige Direktor, um der Belstigung

meiner Feinde los zu werden (denn man hat's hart

obwohl ich mir

keiner Weise schuldbewut bin),
auf

abgesehen,

mich

mich nicht mehr

in
auf

Heute nun schickt mir

Direktor Herbeck einen Brief zu, den er vom Ministerium erhielt (Herbeck hat sich bei Hofrat H. Hei
fr mich verwendet), worin es heit, da die Sache
ganz zu meinen Gunsten entschieden sei, da ich
bei den mnnlichen in meiner alten Stellung verbleibe und auch jeden mglichen Schutz im Ministerium finden werde. Was die weibliche anbelangt
habe ich alle Lust verloren, obwohl ich
500 fl. jhrlich verlieren mu und habe selbst Herrn
Hofrat dies mitgeteilt .... Bin also nicht entlassen
worden.
Wahrlich harte Tage sind ber mich
hereingebrochen. Wolle mir nur Gott gndig sein,
.".
ich nehme dies als Busse an
An den langjhrigen Freund, K. Waldeck, Domorganist, spter Domkapellmeister in Linz, schrieb
Brckner in hnlichem Sinne: .
Lieber 500 fl.
weniger als solche Schurkereien ausstehen mssen,
.".
die einem das Leben zur Pein machen
In den Ferien suchte Brckner bei seinen Freunden und Bekannten in Obersterreich Erholung und
Ablenkung. Er fand auch wieder innere Sammlung
und vertiefte sich in seine Arbeiten.
Freude bereitete Brckner die Erstauffhrung
.

reflektiert.

Messe in F Nr. 3 die schwierigste aller

Messen" in der Augustinerkirche. Kostete ber
seiner

300
24

fl.,

denn

ich hatte die Krfte

des Hoftheaters.

St. Florian

Dem

Hchsten zur Verherrlichung geschrieben,

wollte ich das Werk zuerst in der Kirche auffhren.
Die Begeisterung von seifen der Knstler
sowohl als der brigen Anhrer war beinahe namen(Brief; Wien, 23. Juni 1872 an Schiedermeyr.)
los."
1873 hielt sich Brckner in Marienbad auf. Von
dort trug er bei Wagner an, ob er ihm seine letzten
Arbeiten vorlegen drfe. Als keine Antwort eintraf
fuhr Brckner nach Bayreuth. In Wahnfried liefe er
Wagner die Bitte vortragen ihm die 2. oder 3. Sinfonie widmen zu drfen. Brckner wurde bis abends
vertrstet. Nichtsdestoweniger sprach Brckner zur
Mittagsstunde wieder vor. Wagner empfing ihn
freundhch, sah die Partituren flchtig durch und
behielt selbe ohne ihm nheren Bescheid zu geben.
In gedrckter Stimmung wanderte Brckner zum im
Bau begriffenen Festspielhaus, mischte sich", wie
der Bruckner-Biograph G
e r c h erzhlt, unter
die Erdarbeiter und Maurer, welche ihm von verschiedenen gtigen, leutseligen Zgen des Meisters
erzhlten, die Brckners Herz erfreuten." Ein Diener
aus Wahnfried, der Brckner schon lange gesucht
hatte, berbrachte die Botschaft: Brckner solle
der Widmung wegen sogleich Wagner die Freude
bereiten, ihn nochmals zu besuchen." Cosima fhrte
Brckner zu Wagner, der ihn umarmend mit den
Worten begrte Also lieber Brckner, mit der
1 1

Dedikation hat es seine Richtigkeit. Sie bereiten

mir mit diesem Werke ein ungemein groes Vergngen!" Beide nahmen die Werke durch. Wagners
Wahl fiel auf die Dritte". Sie begaben sich in den

25

Garien von Wahnfried,

Das

wo Wagner

ein

Fa Bier

Glas reichte er dem

nberglcklichen mit den Worten: Und nun Brckner,
trinken wir auf das Wohl Ihrer Werke." Brckner
rief ganz berrascht aus: Aber na, Meister, so a
selbst anzapfte.

erste

Kellner]"

Der Kreis seiner Verehrer war noch klein, die

allgemeine Anerkennung namentlich seitens der
Presse,

dem bereits 49jhrigen

versagt geblieben.
So versuchte es Brckner mit einem eigenen Orgelund Orchesterkonzert. Am 26. Oktober 1873 fand
dieses im groen Musikvereinssaal statt. Das Pro-

gramm bestand aus

in

C-Dur von

J.

S.

einer selten gehrten Toccata

Bach und

einer Improvisation,

sowie der 2. Sinfonie. Er selbst stand am Dirigentenpult und fhrte die Philharmoniker.
Jeder Satz
fand strmische Aufnahme. Auer dem knstlerischen Erfolg wurde ihm, durch Kultusminister
Stremayer ein neuerliches Knstlerstipendium von
500 fl. bewilligt. Durch Herbecks Verwendung wurde
Brckner 1875 als Lektor an die philosophische
Fakultt berufen.

Als er

zum erstenmal vor

seine

Hrer trat las er nach dem einleitenden Vortrag ber

Harmonielehre und Kontrapunkt folgendes fr ihn
typische: Ich werde bei meinen Vortrgen stets bemht sein, durch klare Darstellung das Verstndnis
zu frdern und durch anschauliche Beispiele den
Buchstaben der Theorie belebend zu machen, eingedenk der Worte Goethes: Grau ist jede Theorie,
nur grn des Lebens goldner Baum". Werde Ihnen
manche Hrten durch prakhsche bungen auf ein
26

Minimum reduzieren, somit Theorie und Praxis

innig

und Sie so mit sictieren

Schritten durch dieses Reich des Wissens von einer
Grenze zu der anderen bringen, wo ich Sie dann
beim Eintritte in das kmpfende Leben mit der Bitte
verlassen werde, das Erlernte getreuhch auszuntzen und meiner wohlwollend zu gedenken. Habe
miieinandcr

ich

es mir

verbinden,

grofee

Mhe kosten

lassen,

fr

diese

Gegenstnde an der Universitt eine Pflanzsttte zu

schaffen, so bin ich doch verpflichtet, hier ffentlich
fr die mir dabei zu Teil gewordene Untersttzung
von Seite des hochlblichen Professoren-Kollegiums der philosophischen Fakultt, sowie der eines
hohen Ministeriums fr Cultus und Unterricht dankend zu gedenken, wodurch die schon lange von mir
gehegte Idee endlich ist zur Tat geworden. Zum
Schlsse erlaube ich mir eine Bitte an Ihre werte
Adresse, meine Herren zu richten: Tragen Sie mit
Ihrem jungen und frischem Geiste Ihr mglichstes
Scherflein dazu bei, dafe diese Gegenstnde hier an
der Alma mater in Hinkunft die gerechte Wrdigung
finden mgen, da diese musikalische Wissenschaft
an der universellen Pflanzsttte wachse, blhe und
gedeihe."

Die folgenden Jahre brachten Auffhrungen seiner Sinfonien und zwar wurde 1877 die

zum erstenmal
Sechsten",
Nikisch

in

fhrungen

in

1884

Wien

aufgefhrt.

erlebte

Leipzig und Levi

in

Deutschland.

die
in

3.

Sinfonie

1883 Teile der

Siebente"

durch

Mnchen die ErstaufDas schon 1881 im

Wiener akademischen Wagner-Verein vorgefhrte

27

Quinietf

kam

1885

in

Wien

zur ersten ffentlichen

letztgenanntem Jatire wurde die

Dritte" in Frankfurt (erstmalig in Deutschland) zu
Gehr gebracht. Es folgen die Erstauffhrungen der
Achten" 1892 in Wien, der Fnften" 1894 in Graz,
der Neunten" 1903 in Wien.
Nicht unerwhnt sei das 1886 von der Liedertafel
Frohsinn" in Linz veranstaltete Bruckner-Konzert.

Aufftirunng.

In

Germanenzug",
Um Mitternacht"
(eigens fr dieses Konzert komponiert), Adagio"
aus der D-Moll-Sinfonie und Te Deum". Bei dem
sich anschlieenden Bruckner-Kommers hielt der
Meister eine Rede, worin er unter anderem sagte:
,;Es ist wahr, dafe ich schwere Jahre durchgemacht
habe, es ist wahr, da selbst in Wien, in unserer
Residenz, Einheimische gewhnlich zurckstehen
mssen; es ist ferner wahr, dafe Migunst und alles
das, was man nicht will, dort zusammenwirkte, damit
mir das Leben recht erschwert wurde. ... Es war
im Jahre 1882 bei der ersten Auffhrung des Par-

Programm:

sifal", als

unser hochseliger, unvergelicher Meister

Wagner mich

bei der

Hand nahm und

sagte: Ver-

werde Ihre Werke aufNun, nachdem der gute Meister

lassen Sie sich auf mich, ich

fhren, ich selbst."

abberufen worden ist, scheint es, als htte er mir in

seiner Herzensgte Vormnder bestellL
(Nikisch,

Nun trat als dritter Hans Richter in Wien

auf
Aber alles stand mir noch ferner, als der
heuhge Tag
Mein heigeliebtes Vaterland
Obersterrich hatte sich heute meiner angenommen

Levi.)

und es hatte
28

sich trotz der groen Erniedrigungen,

den drei Wiener Blttern erfutir, meiner

angenommen und hatte heute mein Te Deum" in
einer so ausgezeichneten Weise zur Auffhrung ge.".
bracht, die ich nie vergessen werde
Ehrungen huften sich nun: Der Kaiser verleiht
Brckner 1886 das Ritterkreuz des Franz Josef
Ordens; der obersterreichische Landtag verleiht
ber Antrag des Bischofs Dr. Doppelbauer in der
Sitzung vom 31. Oktober 1890 dem vaterlndischen
Tonknstler Anton Brckner zum Zeichen der Anerkennung seines dem Lande zur hohen Ehre gereichenden Wirkens eine Ehrengabe auf die Zeit
seines Lebens im jhrlichen Betrage von 400 fl."
Brckners Sinfonien, sein weitabgewandtes Schaffen er blieb ein Eigener" bis zur letzten Note
findet endlich auch in der Residenz gebhrende
Achtung und Wrdigung. Die Philharmoniker bringen 1888 das Te Deum", 1889 die Siebente" heraus. Die hchste Ehrung, die der akademische Senat
zu verleihen hat, die Doktorwrde honoris causa,
wurde Brckner auf Antrag der Wiener philodie ich in

sophischen Fakultt

zuteil

(7.

November

1891.)

Zum

widmete Brckner seine etwas umgearbeitete 1. Sinfonie der Wiener UniversitL

Am
11. Dezember 1891 veranstaltete der Akademische
Gesangverein im Sophiensaale einen Festkommers.
Im Kreise seiner lieben Gaudeam.user" wie

Danke

hierfr

Brckner seine Universittshrer nannte

sich der Meister berglcklich.

fhlte

Er hielt eine be-

Ansprache, auf die der Rektor, Hofrat

Exner, namens der alma mater erwiderte: Wo die
geisterte

29

Wissenschaft halt machen muB, wo ihr unbersteig-j

Uche Schranken gesetzt sind, dort beginnt das Reich
der Kunst, welche das auszudrcken vermag, was
allem Wissen verschlossen bleibt. Ich, der Rector
magnificus, beuge mich vor dem ehemaligen Unter-

von Windhag".
Brckners 70. Geburtstag gab Anla zu neuen
Ehrungen. Die Stadt Linz ernannte Brckner in
Anbetracht des Ruhmes, den er als Komponist und
Orgelvirtuose an den grten europischen Musiksttten seinem Namen errungen hat und von dem
ein Abglanz auch auf seine Heimat Obersterreich,
lehrer

Landeshauptstadt Linz

als

Sttte seines langjhrigen Wirkens zurckfllt"

zum

insbesondere

auf

die

Ehrenbrger.

Der Gesangverein Frohsinn" lie am Geburtshause des Meisters in Ansfelden eine Gedenktafel
anbringen, die am 12. Mai 1895 feierlich enthllt
wurde.

Im selben Jahre wurde Brckner durch einen

Gnadenakt des Kaisers Franz Josef 1. im KustodenIrakt des Belvederes eine Freiwohnung bewilligL
In das Jahr 1893 fllt auch Brckners Opernplan". Die erste Mitteilung darber brachte Dr. W.
Altmann (Musik" IV. 1). Ein Brief, der darin erstmalig verffentlicht wurde, mge hier Platz finden:
Euer Hochwohlgeboren!
Ihr

herrliches Schreiben zeigt mir den groen

Genius, der

krank!

30

in

Ihnen obwaltet.

immer
jetzt ganz

Ich bin leider

Auf Befehl der rzte mu

ich

dann gedenke ich meine neunte Symphonie ganz fertig auszucomponieren, wozu ich
Lebe ich dann noch,
frchte 2 Jahre zu brauchen.
und fhle die ntige Kraft, dann will ich herzlich
ausruhen,

gerne an ein dramatisches

Werk gehen.

Wnschte mir dann eines a la Lohengrin, romantisch religis-mysteris und besonders frei von
allem Unreinen! Ich bin sehr stolz ber Ihr staunens(Die letzten Sinfonien Brckners
wertes Urteil.
betreffend.)

Also

tioch das Genie!

jetzt bin ich ein

bin ich ja stolz

gebrochener Mann, nachher

und glcklich einen genialen Dichter

zu finden.
tiin

Urtheil

Wagners ber mich

erfuhr ich neulich

worin er sagte: ich sei der einzige, dessen Gedanken bis zu Beethoven hinaufreichen. Grof;!
Meinen Dank und tiefen Respekt.
Steyr, 5. September 1893.
Dr. A. Brckner.
erst,

Das Schreiben ist an den Schriftsteller H. Bolletlellmund ein Pseudonym fr Frl. Elisabeth Bolle
gerichtet. Die Dame war schon in Linz mit
Brckner befreundet, sie trafen sich spter vielfach
in Wien.
Sie whlte einen anderen, mnnlichen
Namen, da sie wufete, Brckner wrde den Operntext einer Frau nicht annehmen.
Nachdem sich Brckner erholt hatte, wurde er in
Kenntnis gesetzt, dafe der Umri^ des Librettos
Astra" dem die Novelle Die Toteninsel" von
Richard Vo6 zugrunde lag fertig sei.
Der Sekretr Brckners, A. Meiner, antwortete
im Namen des Meisters, worauf Hellmund-Bolle das
31

Libretto an Brckner sandte.

Eine uerung ber

dasselbe erfolgte von Seite Brckners nictit; ebenso

wenig ein Kompositionsversucti der Oper Astra".
Der Streit fr und gegen Brckner wurde weiter
geffirt bis ber sein Grab tiinaus.
Lictitmomente
bildeten die sich metirenden Aufflirungen seiner
Werke, das Anwactisen der Brucknergemeinde. So
sali der Meister, als er an seiner Neunten" arbeitete
eine spte Morgenrte des Sictidurchringens und
Sictidurchsetzens aufleuctiten.
Leider blieben die
Anfeindungen und Kmpfe gegen Neider und Hasser
nicht ohne Einflu auf Brckners Gesundheit.
Ein
tckisches Herzleiden, an dem Brckner seit 1891
laborierte, zuletzt die Wassersucht, warfen ihn aufs
Krankenlager. Die Kunst der rzte vermochte nur
ein Hinausschieben des Verfalles zu erreichen. Sorgfltige Dit sogar das gewohnte Pilsner" mute
er sich versagen half auf die Dauer nicht.
Am
11. Oktober 1896 erlste ihn ein Herzschlag von
seinen Leiden. Noch am selben Vormittag arbeitete
er am Einale seiner neunten Sinfonie; er war bis zur
Todesstunde bei geistiger Erische. Anton Meiner,
sein Schler und Ereund, und seine treusorgende
Wirtschafterin Kathi Kachelmeier drckten dem

Sterbenden die Augen

die

Totenmaske

zu.

Bildhauer Sinsler

nahm

ab.

Brckners Orgel erhielt noch zu seinen Lebzeiten

Hofrat Dr v. Schrter. In einem Kodizill, das seinem
Testamente beigefgt war, uerte Brckner den
Wunsch, entweder in der Prlatengruft zu St. Elorian
oder, falls dies nicht bewilligt wrde, in einer eige32

nen

Gruft

in

Steyr

beerdigt

zu

werden.

Wien,

Leiden und Triumptie, bereitete

Brckner auf eigene Kosten ein prunkvolles Leictienbegngnis.
Vom Rattiaus, dem Universitts- und
die

Stadt seiner

Musikvereinsgebude wehten Trauerfatinen.

Der
Rektor, \4itglieder des Senates und Professoren
aller Fakultten und u. a. aucti Brahms nahmen an
der Trauerfeier teil. Nach der Einsegnung der Leiche
im Sterbehause sang der akademische Gesangverein begleitet vom Hornquartett der Hofoper den
Mittelsatz aus dem Germanenzug" des entschlafenen Meisters. Hierauf nahm der Leichenzug den
Weg zur Karlskirche. Zur kirchlichen Zeremonie
erklang das Libera von Herbeck MnnergesangDer Singverein der
verein mit Blserbegleitung.
Gesellschaft der Musikfreunde stimmte sodann unter
der Leitung v. Pergers den gemischten Chor von
Schubert Am Tage aller Seelen" an. Als Ausklang
ertnten vom Kirchenchor die feierlichen Weisen
des Trauer-Adagios aus Brckners achter Sinfonie,
die Lwe fr Blech eingerichtet hatte; Richter dirigierte.
Dr. med. Frhlich hielt eine kurze Trauerrede.
Die Leiche wurde zum Westbahnhof, dann
nach SL Florian berfhrt, wo am nchsten Tag im
Beisein des Statthalters von Obersterreich, vieler
weltlicher und kirchlicher Wrdentrger, zahlreicher
Freunde, Schler und Vereine die feierliche Beisetzung erfolgte. Vor der Einsegnung gelangte das
Libera aus dem Bruckner-Requiem zur Auffhrung.
Die Liedertafel Frohsinn" sang ihrem Ehrenmitgliede Mendelssohns Beati mortui". Bei Fackel3

33

schein und Kerzenlicht fand

groen Orgel die Beisetzung

Was dem Lebenden

man an dem Toten gut

in

der Gruft unter der

statt.

versagt geblieben, suchte

zu machen. Auf Beschlu

des Zweigvereines Wien des Richard WagnerVereines wurden auf dessen Kosten von smtlichen
Sinfonien Brckners zweihndige Klavierausziige
herausgegeben.
Der Gemeinderat Linz fate 1897 folgende Entschlieung:

Die Stadtgemeinde Linz widmet zur Abhaltung

von 13 groen, vom Frhjahr 1898 angefangen, in
einem Zeitrume von 25 Jahren, also durchschnittlich
jedes zweite Jahr zu veranstaltenden Bruckner-Konzerten, eine Untersttzung

von 300

fl.

(600 K. O. W.).

Diese Konzerte sind vom hiesigen Musikvereine ins

Werk zu setzen.
Die musikalischen Vereine Frohsinn", Sngerbund" und Gutenbergbund", welche dieser Idee zugestimmt haben, sind zur Beteiligung einzuladen.
Der Gemeinderat meint, da durch den warmen Anteil dieser Vereine an der Pflege edler Kunst das
harmonische Zusammenwirken zu dieser schnen
und groartigen Idee, welche den Ruf von Linz
als Musikstadt wesentlich erhhen wird, gewhrleistet ist."

1897 wurde

vom Mnner-Gesangverein

-Frei-

Windhag eine Bruckner-Gedenktafel enthllt.

Auf Anregung des Musikdirektors Bayer in
Steyr wurde 1898 am Pfarrhause in Steyr eine Gedenktafel geshftet mit der Widmung: Hier schuf
stadt" in

34

Anton Brckner in den Ferienmonaten der Jahre

18861894 seine letzten groen Werke. Seinem
Etirenmitgliede der Mnner-Gesangverein Krnzctien". Hier sei aucti gleicti eingefgt, daB Brckners
Freund, Franz Bayer, 1910 eine Bruckner-Medaille
stiftete, die Professor Leo Zimpel anfertigte und
dem Mnner-Gesangverein Krnzctien" als Festangebinde zu dessen SOjhrigen Bestandsjubilum
Dr.

widmete.
der altetirwrdigen Stadt Steyr wurde auch
Brckner das erste Denkmal gesetzt; Pfingstsonntag
In

aus AnlaB des 9. ob. st.-Salzburgischen

Sngerbundesfestes fand die Enthllung statt. Auf
granitenem Sockel erhebt sich die Bste Brckners
von Tilgner. Bildhauer Zerritsch ist der Schpfer
des Denkmals.
Am 29. Juni 1900 wurde am Wohnhause Brckners
in St. Florian von der dortigen Liedertafel ein Gedenkzeichen enihllL
Die Stadt Wien errichtete als Zeichen ehrender
Anerkennung und Dankbarkeit" im Stadtpark ein
1898,

Bruckner-Denkmal

Den Marmor hat

(Enlhllurig

25.

Oktober

Zerritsch bearbeitet

1899).

Den Sockel

krnt die Bruckner-Bste Meister Tilgners.

Im selben Jahre wurde in Vcklabruck eine

Brckner Gedenktafel (eine Stiftung der Liedertafel)
enthllt.

35

BRCKNERS WERKE

SINFONIEN

ruckners Sinfonien bilden einen Markstein in der sterreichischen Instrumentalmusik.

Er hat Beethovens Tradition in
sich aufgenommen, aus den Strmungen
Wagner-Liszt seine Phantasie genhrt und dazu aus
dem ewigen Jungbrunnen bodenstndiger Volks-

musik geschpft. Brckner hat Schule gemacht, ich

nenne nur Mahler und Guido Peters. Ob Brckner
nicht auch auf seinen Schler Hugo Wolf Einflu
ausgebt hat? Wilhelm Mauke meinte einmal treffend: Die romantische Mystik Wolfs entstammt der
religisen seines Lehrers Brckner.

Er berwand

Schauer des Todes durch die positive Kraft des

bersinnlichen Glaubens, durch den anbetenden
Kniefall vor der Ewigkeit, dem majesttischen Tongebrause seiner Chorle".
alle

Brckner
lichkeit.

ist

heute noch eine umstrittene Persn-

Vielen, namentlich Nichtsterreichern,

ist

Landsmannes noch nicht klar

geworden. Wer Brckner als Mensch verstehen und
schtzen gelernt hat, wer mit den typischen Eigenschaften des Obersterreichers vertraut geworden
ist, wird sich erst so recht einzufhlen vermgen in
die Werke des Meisters. Das spezifisch formell-

die Eigenart" unseres

Brucknerische wird ihm als Eehler angekreidet.

Unnatrlich,
liebten

verworren,

zerrissen

Worte des Klassischen, wenn

--

beetwas

die

sie

39

nicht gleich verstehen", sagte

Schumann

treffend.

Brckner hat einerseits die Wagner-Gefolgschaftsleistung geschadet (man hat Brckner als einen Ab-

Wagners bezeichnet), andererseits als zweites

bel wurde Brckner gegen Brahms ausgespielt.
Das einseitige" Wertmessen des einen an der
Gre des andern taugt nichts. Freilich so leicht,

leger

so an sich" ist Brckner nicht ins Herz zu schlieen.

Sein Genius fhrt uns in die romantisch-mystischen
Regionen seines Innenlebens; seine Melodien werden zu einer reinen Quelle der Andacht, durchsetzt
von dem Salz religiser Choralharmonien, dann
wieder zum Sprudel bajuwarischer Volkstmlichkeit.
Wir Obersterreicher haben, was das Verstehen
von Brckners Eigenart anbelangt, es viel leichter.
In unserem Mutterlande weilte er, auf unserem Hei-

matboden fand

er seine

Anregungen und schpfte

er

aus der Volksseele. Brckner hat das spezifische

Obersterreichertum in all seiner tiefen Herzlichkeit,
seiner Weihebedrftigkeit, in all seiner urwchsigen
Schalkhaftigkeit in seinen Werken monumentalisiert".
Brckner darber ist ja genug gespttelt

war ein Christglubiger vom Scheitel bis

zur Sohle, auen und innerlich. Er war aber nicht

worden
allein

ein

Gottglubiger, sondern auch ein Natur-

Daher raunt und rauscht es in seinen Sinfonien wie in einem geweihten Gotteshain. Ist die
Andacht vorber, dann tritt froher Festjubel in seine
Rechte. Im Adagio und Scherzo lsen sich diese
divergierenden Stimmungen aus; da reicht Brckner
an den grten, an Beethoven heran.
anbeter.

40

Die psydiologischen Entwicklungen in den Finli

liegen niciil so offen fr Aug und Ohr. Nur willensfreudiges Studium wird den Prachtbau verstehen
lernen. Die Finali der 1. und 2. Sinfonie sind leichter
zugnglich: urwchsige Kraft wechselt mit ver-

sunkenen Trumen, kmpfende Mchte ringen. Posaunenrufe tragen im Finale der 1. Sinfonie Kampfcharakter, im t^inale der zweiten Trostcharakter.
Kampf tobt auch im Finale der Dritten. Choralweisen trennen die Phasen dieses Kampf- und
Sieggebildes. Und so lgt sich in allen Schlustzen
der Bruckner-Sinfonien ein Wechselspiel zwischen
Kampf und Sieg, zwischen Schatten und Licht aufzeigen.

dem aus Beethovens Sinfonien herbergenommenen Schema allein, reicht man freilich zu
Mit

thematischen Vergleichen bei Brckner nicht aus.

Die Thematik ist bei Brckner eine anders geartete.
Ich greife nur den Beginn der 2. und 7. Sinfonie

Und
werden

heraus, wie weitgesponnen sind da die Linien.

wie wachsen

die

Themen,

ndern

sich,

mannigfaltig beleuchtet, weiter entwickelt, bis sie

am

Schlsse des Satzes in gedrungener,

erhobener Form erscheinen! In der Sanglichkeit der
Themen weisen sie auf Schubert (auch in Bezug auf
himmlische" Lngen), in der Gedankentiefe auf
Beethoven.
Schulmeisterliche Durchfhrungsteile
wird man vergebens bei Brckner suchen.
Als
Figenart sei erwhnt, dafe die Melodie hufig von
den Violen angestimmt und vom Pizzicatto der
zumeist erst

Streicher

umrndert wird.

Auch auf

die

typisch
41

brucknerischen choralartigen Akkordfolgen sei hier

verwiesen. Treffend schrieb E. L. Schellenberg: In
Brckner lebte die Unschuld der Musik wieder auf,

Mozart und
Schubert ber Zweifelsucht und bleicher Gedankenarbeit zu entschwinden drohte.
Da gibt es sfee
Heimlichkeiten, zarte Liebesblicke aus einem reinen
aufgeschlossenen Auge, in welchem sich der ungejene

tiefe,

trbte

selige

Naivitt,

die

Himmel wiederspiegelt.

seit

Und echt deutsche,

und
unbeirrt vom Tageslrme ihren eigenen, geraden
Pfad verfolgt".
Der erste sinfonische Versuch Brckners fllt,
wie schon frher erwhnt, in die Linzer Zeit, da er
knorrige

Festigkeit,

auf sich

die

bei Kitzler seine Studien betrieb.

SINFONIE
befindet

sich

Kremsmnster.

die

Der

selbst ruht

Von

dieser

F-MOLL

IN

im
Satz stehen

Originalhandschrift
1.

und

4.

Stifte
in

der

Originaltonart (F-Moll), das Andante (im Druck er-

schienen alle Werke in der Universal-Edition) in EsDur. Dieses zeigt Einflsse von Spohr und Beethoven, es tauchen aber auch schon typische Brucknersche Wendungen auf. Die Partitur trgt als Enddatum: Linz, 10. April 1863, 10 Uhr morgens.

SINFONIE

Nr.

(D-MOLL).

tUngedruckt.)

Auch dieses Werk

ist in

Linz geschrieben worden.

Brckner unterzog diese Sinfonie 1869 in Wien einer

neuerlichen Durchsicht, worauf sich nach einer
42

uerung Gllei ichs die Daten auf der im Linzer

Museunn befindlichen Partitur beziefien.
Wenn nnan den 1. Satz, Allegro D-Moll durctinimmt, fllt es sofort auf, dag das Hauptttiema nictit
in

prgnanter, scharfmarkierter Art eingefhrt wird.

Der ganze formale Bau, die Schichtung weisen

darauf hin, dag der im zweiten Takt einsetzenden
Begleitungsfigur auch thematischer tlauptwert zukommt. Die folgende Stimmung erinnert an die Einleitung in der dritten Sinfonie, zum Teil an das

Te Deum. Das Gesangsthema trgt innigen ChaDer

rakter und weist synkopierten Rhythmus auf.
Mittelsatz (Ges-Dur) ist langsamer gehalten und
atmet mildglubige Melodik. Die Oboe shmmt das
3. Thema an, welches von den 1. Violinen zu breiterer Kantilene weiter gefhrt wird. Chromatisch aufsteigende Oktavensprnge in den Bssen drngen
zu einem Kraft-Thema (der frheren Begleitung entnommen). Zu kosenden Sechzehnteln in der Flte
flehen die Mrner. Strahlend leuchtet der Trompetenruf, von Posaunenharmonien grundiert. Ein Zurcksinken ins pp. Motivverkrzungen, dann ein Anschwellen bis zur Wiederkehr der Einleitung, die in
ritterlich markigem E-Dur erklingt.
Chromatische
Aufstiege werden von Vi Bewegungen in den Streichern belebt, wozu ein Kampfmotiv in der Posaune
ertnt. Hieran schliet sich eine gewaltige, schwung-

dann allmhlich ein Abdmpfen,

Blserakkord und der Wiederholungsteil

volle Steigerung,
ein leiser

beginnt.

In

kraftppigem Eortissimo klingt der Satz

aus.

43

Die Umschlagseite der Partitur dieses Satzes

enttilt eine Trioskizze in A-Dur (Datum: 18. Mrz
1869, Wien).
2.

Satz,

Andante, B-Dur.

setzen die Streictier

ein, Flte,

Ruhiig,

beschaulicti

Oboe und

Klarinette

antworten und schliefen in der Oberterz. Die Streictier vWederholen in der Grundtonart, wenden sicti
aber nacti G-Dur. In der Antwort treten zu den
genannten Holzblsern nocti die Fagotte dazu.
Trosthaft tiauctit der Absclinitt im lictiten C-Dur aus.
Wie ein brnstiges Gebet entstrmt das Hauptthema
(in den absteigenden Synkopen verwandt mit dem
Gesangsthema des 1. Satzes) den 1. Violinen, spter
von der Oboe bernommen, wozu 2. Violinen und
Violen in Achteln begleiten. In mannigfaltiger Vernderung, wobei der Doppelschlag hufig Verwendung findet, wird das Thema weiter gesponnen bis
die Celli ein durch Sextenabstiege und in Tonleitergngen weitergefhrtes Thema anstimmen. Oboe
und Klarinette bernehmen die Melodie, ein Kosen
der Holzblser in Gegenbewegung (Flte in der
Umkehrung). Im bunten Mohvwechselspiel sind im
Pianissimo Hornstze eingeschoben, ppp tnt das

Andante

den Streichern aus.

Urechter Brckner spricht aus dem Scherzo,
Presto D-Moll. Frohlaunig hebt es unisono an. Auf
siakkatierten Akkorden der Streicher tnzelt elfenarhg das Hauptthema in den 1. Geigen einher. Dem
melodischen Inhalt und in der Fhrung nach hnelt
es dem Scherzo-Thema der neunten Sinfonie. Dieser
Satz
44

ist

in

ein wrdiger Vorlufer der romantisch

ge-

r^ii^

frbten Schcrzosize Brckners.

Es flimmert und

und trippelt. Ungemein klangsctinduftig wiegt sicti das Trio (G-Dur) dtiin: ein betiaglicti, rutiigcr Reigen in seinem melodisctien Liebreiz
leuchtet, kictiert

an Sctiubert erinnernd.
sierter,

Betiaglicti

obersterreictiisctier

Durctifhrungsteil

ist

ein

tritt

Bauerntanz

ideali-

auf.

Der

stark mit Ctiromatik durchsetzt.

Kopf des Trios steht 16. Juli 1869. Am

Schlsse neben dem gleichen Datum noch 25. August

Am

1869.

Das

Finale (Moderato, D-Moll,

^-/^)

beginnt mit

(vom Holz
grundiert) ein schwermtiges Motiv. Auf anschwellendem Paukenwirbel blasen die Trompeten im
treibenden Rhythmus zum AUegro vivace hinber
bis
das von Oktaven- und Dezimensprngen
durchsetzte Hauptthema anhebt. Es folgen reicheiner ernsten Einleitung. Die Violine singt

haltige konirapunktische Feinheiten (Engfhrungen,

Verrckungen, Umkehrungen). Kurz, in tnzelnden

Achtel-Triolen, ist das Gesangsthema hingestellt.
Ein buntes Themengegenspiel beginnt, Seguenzen
sind eingeflochten.
Die lapidare Form der Finalis
Brckners sprt man schon darin. Fehlt diesem
Schlusatz auch der spter bliche Orgelpunkt, so
wuchten und trmen sich die Themen, greifen schon
die Posaunen effektvoll in die Steigerung ein. Auch
der bekannte Triolencharakler spielt mit herein. Mit
wuchtigen Schlgen schlieft das Finale.
Datum:
19. August 1869.

45

SINFONIE

(C" MOLL).
Friedrich von Hausegger schrieb einmal: Der
Knstler hrt schon als Wohllaut, was seine Zeit
noch als Mitlaut hrt, und empfindet als Form, was
seine Zeit als Unform empfindet", zutreffende Worte
auf Brckners Sinfonien, im Besonderen auf die
1.

das kecke Beserl"

wie sie Brckner bezeichnete. Brckner schuf diese
18641866 in Linz. Die Urauffhrung fand unter des
Komponisten eigener Leitung am 9. Mai 1866, 5 Uhr
nachmittags in Linz im Redoutensaal statt. Die
Linzer Zeitung brachte darber folgenden Bericht:
Herr A. Brckner hat mit seiner groen
.
Sinfonie in C-Moll die gewaltige Form derselben
Vier
(wie sie Beethoven geschaffen) beibehalten.
Stze reihten sich aneinander, deren Verhltnis zueinander sich nicht in Regeln fassen lfet; eine richtige Symmetrie mu dem Gefhle des Meisters anheimgestellt bleiben.
Gewhnlich gibt der 1. Satz
die Voraussetzung, der 2. die tragische, der 3. die
komische Hlfte des Lebens, der 4. die humoristische
Weltvershnung. Ob Herr Brckner an diese Anschauung herangetreten, wissen wir nicht, ebenso
wenig, ob Herr Brckner seiner Sinfonie einen
lyrischen, epischen oder dramatischen Charakter
verleihen wollte.
Uns erschien und erscheint sie
Erste" (eigentlich seine

dritte),

dramatisch, da wir mit dieser Sinfonie einen Konflikt der Innen- und Augenwelt, ein Hoffen und Verzweifeln,

die

Auch

Vershnung trat mit dem am

aufleuchtenden C-Dur-Akkorde heran,

Erlsung,

Schlsse
46

Kmpfen und Leiden durchmachen.

die

auch nicht in dem Ma^c, um zu einem

vollkommen beruhigenden und erhebenden Abschlsse zu gelangen. Ob Herr Brckner von den

wenn

vielleicht

drei

formellen

Gesichtspunkten:

Instrumentierung,

Verknpfung aus, Vollkommenes erreicht hat, darber mag die Meinung geleilt sein;
gewife ist, daB er auch von diesen Gesichtspunkten
aus Groes geschaffen, ja dafe gerade hieraus
seine groe und wirkliche Begabung abzuleiten ist.
ber die hierdurch erreichten groen Schnheiten
des Werkes schwebt freilich durch das Streben
nach Effekt auch ein leichter Schatten, aber das
hervorragende Talent Brckners tritt uns auch hier
.".
entschieden entgegen
Brckner ergriff ber
die Auffhrung eine tiefe Niedergeschlagenheit und
er gedachte jahrelang nicht mehr des Werkes bis
die Erste" 1884 dem erstaunten Meister von seinen
Schlern Lwe und Jos. Schalk auf zwei Klavieren
vorgespielt wurde.
Der Vorfhrung wohnte auch
Hans Richter bei, der beim Hren der Klavierbearbeitung von dem Werke so begeistert war, da
er die Partitur sogleich mitnehmen und in den philharmonischen Konzerten die Sinfonie zur AuffhArchitektur,

rung bringen wollte. Kstlich erzhlt Gllerich, wie

Brckner ihm nachrannte und meinte: 's Beserl

mu

Die berprfung bezog

sich aber nur auf nderungen in der Instrumentierung.
1890 und 1891 legte Brckner in Wien und
Steyr die letzten Verbesserungen an und widmete
das nunmehr verbesserte Beserl" nach seiner Ernennung zum Ehrendoktor der Wiener Universitt.
erst ausputzt werd'nl"

47

Die Erstauffhrung in der endgiltigen Fassung erlebte das Werk am 13. Dezember 1891 durch die
Wiener Philharmoniker unter Hans Richter und
lste iubelnde Begeisterung aus.
Obwohl durch die in der Entstehungszeit betriebenen Studien mit Wagners Tannhuser" und
Tristan" unwillkrlich, unmerklich harmonisch und
melodisch beeinflut, weist diese Sinfonie Brckners eigene Originalitt auf. Ja ich behaupte, daB
nur der ihre gewaltige Grfee, namentlich im Adagio
und Finale ganz verstehen wird, der sich mit den
nachfolgenden Sinfonien des Meisters eingehend
beschftigt hat. Diese gedruckte Erste" in C-Moll
zeigt uns den Schaffenden von ganz anderem
Farben- und Formenempfinden- Es spricht daraus

das Riesenwerk als Ganzes betrachtet - nicht

der Sinfoniker, wie wir Brckner gemeinhin kennen.
Die musikalische Gotik ist von anderer Art
Der
als wir sie sonst bei Brckner bewundern.
Charakter, die Form ein anderes: ,;So khn und
keck bin ich nie mehr gewesen, ich komponierte
eben wie ein verliebter Narr, der ganzen Welt warf
ich den Fehdehandschuh hin, so habe ich nie

mehr komponier t",

uerte

So sonderbar

mag, Brckner ging

es klingen

sich

Brckner.
in

Ersten" revolutionr ber seine spteren

Sinfonien hinaus. Die Khnheit im Aufbau, in der
seiner

Kontrapunktik sucht als E r s tlingsarbeit in der Musikgeschichte ihresDie Sehnsucht nach Liebe und der
gleichen.

Harmonik

Einflu

48

und

Wagners webt

in

dieser C-Moll Sinfonie.

Brckner ist harmonisch und kontrapunkiisch aber

[:r wirft den
nicht so konservativ wie Wagner.
Als Greis
Speer weiter in die Zukunft" (Stradal).
gestand er: es sei khn und sinnlich im Finale, da
hab mi um ka Katz kmmert und komponiert, wie's
gerade mir g'fallen hat". Daher geben wie der
Bruckner-Freund und -Forscher Stradal zutreffend
meint die Sehnsucht nach Liebe und zugleich
Bruckner's Inneres, das damals im Kampfe mit der
Auenwelt rang, dieser Sinfonie den gewaltig heife
verzehrenden Tristancharakter".
Vielen erschien dieses Werk als ein formloses
Chaos. Man darf eben die Form dieser Sinfonie
nicht nach der klassischen Form, ja nicht einmal
nach der spteren Sinfonieform Brckners messen.
i

2.

SINFONIE (C-MOLL).

Ein eigenes Schicksal hatte die

bis

1872

entstanden.

am

Die

2.

Sinfonie, 1871

Urauffhrung

erlebte

Oktober 1873, angeblich zur Feier

des Schlusses der Wiener Weltausstellung", womit
dieselbe

26.

aber kein erkennbarer Zusammenhang bestand.

Brckner, der in Wien als Komponist noch so gut
wie unbekannt war, veranstaltete ein Konzert auf
eigene Kosten. Im ersten Teil zeigte sich Brckner
als Meister auf der Orgel, im zweiten Teil fhrte er
seine 2. Sinfonie mit dem Orchester der Philharmoniker vor. Zum erstenmale wurde damals in
Wien eine Sinfonie des obersterreichischen Meisters aufgefhrt.
Noch gab es keine Gegner, die
falsches Zeugnis aussagten ber Brckners Arbeit.
4

49

Aber schon

bei der Wiederholung

am

26.

Februar

1876 mischte sich zu dem enthusiastischen Beifall

nach dem Finale das Zischen. Derselbe Hanslick,

welcher vor vier Monaten von einer gnshgen Wirkung auf das Publikum" berichten konnte, erachtete
die Auffhrung des Werkes als eine dem Musikvereinssaale angetane Schandtat".
In Deutschland wurde die zweite Sinfonie in der
Konzertsaison 1896/97 in Heidelberg durch Universitts-Musikdirektor

Prof.

Wolfrum

erstmalig

ber die aus bisher unbekannten Grnden unterbliebene Widmung der Zweiten an Franz

aufgefhrt,

Liszt teilte

Gllerich folgendes mit:

sich die Dritte

da

gekiest,

wurde

die

Als

Wagner

zweite Sin-

wie Brckner sagte, einen ordentlichen Vater brauchte 1884 in Bayreuth Liszt
dediziert, der sie bei einer eiligen Reise nach Pest
mitzunehmen verga, was Brckner gelegentlich
eines Besuches bei Frau General-Prokurator Liszt
im Wiener Schottenhofe zufllig und tief gekrnkt
fonie

entdeckte.

sie,

Bei der Herausgabe der Partitur wurde

sodann die Widmung an

Liszt unterdrckt".

Die zweite Sinfonie ist gleich der Vierten, der

Romantischen, infolge ihres einfachen klaren, leicht
berseh- und hrbaren Aufbaues, infolge ihres
geringeren Umfanges allen leichter zugnglich und
verstehbar.

Sie hat nichts mehr von

strmenden

ihrer

dem Himmel-

Vorgngerin.
Brckners Erste
mchte ich vergleichen mit einem brausend dahinstrmenden, die Fesseln der Ufer sprengenden Gebirgsbach zur Frhjahrszeit, die Zweite mit einem
50

stillen,

Waldbchlcin

dahinflicBcnden

ruhig

zur

Aber sonst verleugnet aucti die

Sommerszeit.
Zweite in keinem Satze den Geist ihres Schpfers.
Sonderbarer Weise sprt man in dieser Sinfonie
sehr wenig den EinfluB Wagners, weder in der
Thematik, noch in der Instrumentation, der sich von
der dritten Sinfonie ab berall aufzeigen lt.

Empfindung nach ganz

recht, wenn er sagt, dafe Brckner seiner zweiten
Sinfonie im Geiste das Motto gab: In nomine
domini". Dieses Gottvertrauen, wie wir es ja in so
Gllerich

vielen seiner

hat

meiner

Werke

finden,

ist

so echt brucknerisch,

so typisch fr seine Sinfonien,

kommt

in

echt reli-

Stimmung ich habe dabei die

Chorle im uge ganz besonders im Finale der
Zweiten zum Ausdrucke. Das Orchester bricht auf
dem Sextakkord von C pltzlich ab. Zwei Generalpausen folgen. Und nun erklingt in weihevoller
Des-Dur-Stimmung sempre pp in den Streichern
gis kirchlicher

Vergr&erung
aus dem Kyrie der F-Moll-Messe.
Die Eckstze
weisen prchtige Themengruppen auf, das weitspannige Hauptthema des 1. Satzes ist so ein
richtiges Sinfoniethema, das gleich dem mit Triolen
gewrzten Hauptthema das Einale ungemein triebkrftig und zu machtvollen Steigerungen drngt.
Das Andante quillt aus dem innersten frommen
Herzen des Meisters.
Aus glaubensschwrmerischen Klngen der Streicher im Pizzicato steigt
eine seltsam klingende Horn-Melodie auf.
Im
Schlufeteil des Satzes, nach dem Wechsel von Hder

Ruf eleison",

4*

notengetreu

in

51

nach As-Dur, bringt die

1.

Violine Note fr Note

dem

Benedictus" der F-Moll Messe.

Khntrotzigen lplerhumor zeigt das Scherzo, dessen

aus

erstes

Trio

Thema beethovenschen

gemahnt

in

Geist

Das

atmet.

seiner melodiesatten Ursprnglich-

an Schubert. Hchst interessant ist eine Stelle,

welche an die Einleitungstakte aus der BrautgemachSzene (Lohengrin") sowohl melodisch, als harmonisch erinnert.
keit

Durch die hufig auftretenden Pausen hat die

Zweite" auch den Beinamen die Pausen-Sinfonie" erhalten. Brckner nahm in den AchtzigerJahren eine berarbeitung vor.

DIE

3.

SINFONIE

die Wagner"-Sinfonie (diese

(D -

M O L L),

Worte finden

sich

am

Manuskript des letzten Satzes) hat Brckner die

Feinde des Bayreuther Meisters auf den Hals gehetzt.
Man ging im Parteikampf und -Hafe so
weit, da6 man Brckner von der dritten Sinfonie
aufwrts berall Wagnerreminiszenzen nachzuweisen suchte. Dag Brckner durch das Studium
der

Werke Wagners

nicht

ganz unbeeinflut

blieb,

nahezu selbstverstndlich. Kann sich ja bis heute

kein ganzer" und echter" Musiker dem Zauberbanne Wagners entziehen. Aber mit der puren
Nachbeterei, den harmonischen und orchestralen
Trabantendiensten", die Brckner Wagner geleistet
haben soll, steht es denn doch nicht so schlimm, als
Neider und Philister dies anzukreiden suchen.
ist

52

Werk

echten
himmelstrmenden
Musiknatur ist grozgig sowotil in Bezug auf Erfindung als auch in sinfonischem Aufbau: reine,

Das

einer

keusche, echt deutsche Gemtstiefe und Herzenssprache, vorgebracht und aufgetrmt

quadern"
den Formengebilden. In ihrem Stimmungsgehalt
ist die Dritte" verwandt mit Beethovens Pastorale
Lebensernst und Lebenslust
aus seiner Neunten.
stehen sich gegenber.
(Anklnge des Hauptmotives, Orgelpunkt der Coda des 1. Satzes.) Aber
auch Wagnersche Zge weist dies Werk auf. (Hollnder-Ruf in der Umkehrung des Hauptmotives,
Meistersinger-Weise der kontrapunktischen Gesangsperiode im 1. Satz.) Dabei eine Tragik, die
berin der Steigerungswucht des Adagios ins
irdische gerckt erscheini Ein Klingen und Singen;
Uberkreuzen und Umfangen der Motive in wohllautdurchsttigtem Orchesterglanz.

Wie

in

urkrftig

ist

der harmonische Bau!

Der Beginn des 1. Satzes,

wie herrlich wirkt auf ruhend forttnenden Grundharmonien die in Gegensatz tretende melodische
Gruppe. Wie in Staffeln abfallende Tropfen stakkatieren die Streicher, wozu im 5. Takt die Trompete
das heroischen Charakter atmende Hauptthema anstimmt Sehnschtig singt es in den Oboen und
Klarinetten.
Das Hauptthema wird vom 1. Hrn
in inniger Melodik weitergefhrL
Die Schlu&takte
dienen zur Weiterentwicklung. Unisono tritt das
2. Hauptthema rhythmisch bunt im Fortissimo
ein.
Die Triole des letzten Taktes wird zur Weiterspinnung bentzt, bis die Wiederholung des voll53

stndigen Hauptthemas eintritt- Vertrumt klingt im

Hrn die Triole, wird von der Solo-Flte gleiciisam

empor zum

Lichte gefhrt und leitet ber zur

Ge-

Wohlige

Schwrmerei, lndlicher
Frohsinn (Begleitungsfigur Triolen mit Oktav- und
Septimenwendungen} umfngt uns. Die Meistersinger-Zunft" grfet aus dem Violasang, der vom
Solo-Horn weitergefhrt wird. Das Begleitungsmoiiv gemahnt rhythmisch an das Zwischenmotiv
aus dem 1. Satz von Beethovens ^Sechster". Das
wiegend, wonnige Singen wird mitunter durch
scharfmarkierte, wuchtige Gnge (Vergrfeerung
des Begleitmotives) unterbrochen. Zur Durchfhrung tritt ein maiesttisches, gleichsam bejahendes Thema, als Antwort ein zgernd fragendes
Motiv neu auf. Da, pltzliche Sonntagsfrmmigkeit: ein Choral erklingt. Nun beginnt die prchtige
Durchfhrung. Der Kampf setzt ein. Es wettersangsperiode.

leuchtet.

Aber der tieroismus

hlt stand, er obsiegt.

Mit feiner Kunst des Kontrapunktes schafft Brckin

2.

Wunderwerk

mannigfachen Stimmen,
dem das kraftstrotzende Heldentum triumphiert.
Mit klassischer Erhabenheit und Ruhe setzt der
Satz: Adagio, Es-Dur, ein; kurze Seufzer- und

ner ein

voll

Klagerufe, ein Aufrtteln aus beschaulicher Fried-

samkeit eines stummen Beters.

Das von den
Bratschen angestimmte Gesangsthema ist eine der
gemttiefsten Offenbarungen Brckners.
Wie ein
visionres Rckschauen auf frohselige Kindertage
klingt es und seltsame Farbenklnge rauschen auf,
von Dramatik belebt. Die Wiederkehr des Haupt54

Satzes weist prclitige Steigerungen auf, in denen

Kampfesrufe der Posaune und Trompete tieroiscti
aufleuctiten-

Motive bringt der

Elementare Urwctisig3. Satz (Sctierzo, D-Moll).
keit steckt darin.
Es wurde versctiiedentlicti be-

Vorwiegend

rfiyttimische

da6 der Hauptsatz tiumoristiscti eine Art

groen Sturm sctiildere. Eine rollende Begleitfigur
sctiwillt
zu drhnender Ausgelassentieit ff an.
Tolles Gejuchze und Gestampfe sefiniger Gebirgler
pltzlicti ein Halt und eine kosend idealisierte
Walzerweise ertnt, es flstert von Liebe und Frotifiauptet,

sinn.

Kontrastierend zu

Scherzo

dem

straff

rfiyttimisierten

das sangliche Trio auf blumige Aue,

wo ein Lndler-Reigen getanzt wird. Zu den drehenden Paaren pfeift und zirpt die Vogelwelt; es ist,
als ob die ganze Natur von Tanzseligkeit ergriffen
wrde. Der erste Scherzoteil beschliet dieses
fhrt

packende Naturbild.

Das

Einale

(D-Moll),

bei

des Anstoes, die

der Nichtverstehenwollende vergebens
gemkelt, welch ein Phantasiegemlde entrollt der
weltabgeschiedene Meister!
Wie prallen die
Gegenstze wuchtend aneinander! Eine neue Empfindungswelt hat Brckner darin geoffenbarL Wenn

Brckner
Eorm, an

die

seit

Trompeten

jeher der

ihr

Stein

Thema

zuletzt klangberstrah-

lend anstimmen, tnts wie ein Krnungsjubel, wie

ein Priesterhymnus:

Nun danket

am

alle Gott!

Dezember 1877
Wie die Aufin Wien dirigierte Brckner selbst.
nahme war beweist die Tatsache, da whrend des
Bei der Erstauffhrung

16.

55

Schlusatzes nur mehr ein Huflein Getreuer im

Saale anwesend waren. Und doch ein Lichtpunkt:
der Musikverleger Rthg trat auf den entmuhgten
Meister zu und erwarb die durchgefallene" Dritte.
Sie entstand 1873, wurde vielfach verbessert, die
neue Umarbeitung war 1877 vollendet.
4.

SINFONIE

(ES -DUR).

(Die Romantische.)
Schopenhauer uerte einmal ganz
Zum Mastab eines Genies soll man
Fehler

in

seinen Produktionen nehmen,

treffend:

nicht

um

die

es dar-

sondern blo sein VortrefflichstesDie Bruckner-Gegner man glaube ia

nicht, da diese schon ausgestorben sind! haben
aber just an vermeintlichen" Fehlern die ganze
Arbeit verdonnert, ja sogar gemein begeifert.
Der vierten Sinfonie standen Wissende und
Der
Laien seinerzeit verstndnislos gegenber.
Entwurf fllt in das Jahr 1874, die Umarbeitung in
Erstmalig aufgefhrt wurde
die Jahre 18781880.
das dem Frsten Hohenlohe gewidmete Werk am
20. Februar 1881 in Wien anllich eines Konzertes
zu Gunsten des deutschen Schulvereines unter Leitung Hans Richters.
Die Wiener Philharmoniker
lieen bei der Probe nur den ersten Satz gelten, das
brige sei verrckL In den philharmonischen Konzerten in Wien gelangte die Sinfonie auch erst am

nach

5.

tief

zu stellen,

Jnner 1896 zur ersten Auffhrung.

Manche

Kri-

verhhnten das Werk. Brckner konnte sich

mit der Tatsache trsten, da Beethovens gleich-

tiker

56

damaligen zeitgenssischen
Urteilssprechern hnlich mi&verstanden worden war.
Im brigen weisen beide Vierte" verwandte Zge
Die Romantische" ist die populrste unter
auf.
So gut wie als romantische"
ihren Schwestern.
knnte man sie auch als die Wald"-Sinfonie bezeichnen: Wie uns der Wald empfngt, was er uns
erzhlt, seine Erhabenheit und Maiestt, das in
Kringeln durchleuchtende Sonnenspiel, das heitere^
Treiben seiner Bewohner, das Hallali der Jagd, eine
Tanzweise whrend der Mahlzeit zur Jagd" (Autographbemerkung), Dmmerung und Abend ber
dem Wald mit seligem Rckerinnern an Geschautes
und Erlebtes
Ein Kritiker nannte Brckners Sinfonien Musikdramen ohne Worte, aber mit reichgegliederter,
leidenschaftlicher und, was ganz besonders betont
werden mu, wohlmotivierter Ttigkeit. Mglich,
da6 dem Meister bestimmte Gegenstnde vorschwebten, jedenfalls aber sind dieselben so gewichtlos, da sie sich nicht in Wortvorstellungen
und sinnliche Begriffe fassen lassen. (Dies lasse
ich nur teilweise gelten!)
Seine Personen sind die
Instrumente, von denen jedes eine eigenartige
selbstherrliche Sprache redet.
Schauplatz der
Handlung ist die Seele mit dem Widerstreit der
Gedanken und Empfindungen, die Kmpfe ausfechten heiler als feindliche Menschen und Vlker
Siege erringen schner, als die des Eeldherrn
und Diplomaten! Auf Kampf und Sieg folgt der
Triumph, sich in einem Macht- und Glcksgefhl
zahlige

Sinfonie von

57

entladend, oder ein beseligender Friede, wie ihn

die Welt der Rumlictikeiten nicht kennt

und den zu

schildern einzig die Musik die Mittel besitzt.

Andacht hebt der erste Satz an, in dem

das Hrn das Hauptthema bringt. Brckner soll
dies Hornthema mit den Worten gedeutet haben:
Auf der Stadtkirche des mittelalterlichen Linz wird
das neue Jahr ausgeblasen". Eine herrliche Motivgruppe, so harmonisch urkrfhg (hnlich wie der
In zarter

Beginn des Rheingold"), so einfach, bis auf einen

Dissonanzton, ces zwei notengleiche motivische
Abschnitte werden wir bei einem Komponisten als
Beginn eines sinfonischen Satzes selten finden.
Hrn und Holz fhren ein Zwiegesprch, worauf
das Orchester einen begeisterten prchtig moduEs folgt nun das origilierten Gesang anstimmt.
nelle Waldmeisethema" (zi-zi bee) in den Violinen,
wozu die Bratschen ein hingebungsvolles Gegenthema bringen. Die frohe Shmmung steigert sich.
Jubel und Freude leitet zum Durchfhrungsteil,
bertnt von einem Choral im Blech. Diese bilden
bei Brckner so recht bezeichnend das pltzliche
Erscheinen religiser Anwandlungen inmitten seines
Der Choral wchst hier aus
weltlichen Werkes.
dem Hauptthema durch Vergrerung heraus, wodurch der Satz den Hhepunkt erreicht.
Im zweiten Satz, der mit einem TrauermarschRhythmus der Streicher eingeleitet vird, wechseln
Hoffnung und Trost mit Klage und Leid- Brckner
hat die Bratsche als Wehverknderin gewhlt, nicht
mit Unrecht, da das weiche Klangkolorit des Instru,

58

menies der Stimmung enispricht. Der glaubensstarke, innige Herzenssang ist ein Ttiema, wie es
seit J. S. Bacti keinem Komponisten eingefallen"
(Kienzl).

Die Jagdsignale des dritten Satzes weisen zu

Beginn gleich auf eine frtilictie Stimmung. Im
Trio ftirt uns Brckner zum Jagdrastplatz, wo aucti
dem Tanz getiuldigt wird. Den Aufbructi der Jger

Scherzo wieder.
Der vierte Satz ist wohl der am wenigsten verDie Nacht
standene.
Die Szenerie ndert sich.
Windste jagen sich.
lagert dster und dumpf.
Alle Elemente sind entfesselt, bis das Hauptthema
in den Trompeten und Posaunen sieghaft wiederschildernd, kehrt das

kehrt.

Wie im

2.

Satze, nur verndert, beginnt der

Streicherchor im Marschrhythmus seine Klage; zu

im Holz ein neues Trostthema erst

in Moll, dann in Dur, bis wir uns in sonnige Bltenfluren versetzt fhlen.
Jugendkraft und Lebensstrme beginnen ein Ringen bis seliger Friede
seinen Einzug hlt. Kurz noch einige Worte ber
Brckner
die erste Fassung des Scherzo-Satzes.
derselben

tritt

Wien begonnen und vollendet.

Das Manuskript gelangte in die Hnde des Wiener

hat denselben 1874

in

Hofopernkapellmeisters Schalk und

ist

ungedruckt.

Gewi aus eigenem Empfinden hatte der Meister

anllich der Umarbeitung der Romanhschen" das
ursprngliche Scherzo fast vollstndig verworfen.
Das heutige sogenannte Jagd-Scherzo" steht inhaltlich

sung.

und formlich turmhoch ber der alten FasDas Material zeigt eine teilweise Verwandt59

dem

Hauptttiema des 1. Satzes und der

Lndlermelodie aus demTrio des heutigen Scherzos.
Einerseits klangschwelgerisch, instrumental interesSchaft mit

sant

gearbeitet,

weist

es

andererseits

allzuviele

Abbrechungen, so viele
Wiederholungen auf, dafe die zahlreichen Schnheiten doch im Gesamtbild in den Hintergrund gedrngt erscheinen. Veraltet klingt auch die Coda.
Die Urauffhrung dieses Scherzo-Satzes fand
Einkerbungen,

am

12.

pltzliche

Dezember 1909
5.

in

Linz unter Gllerich statL

SINEONIE

(B-DUR).

Das bermchtige eines prophehschen

Innern,

die beruhigenden Eindrcke der ueren Natur sind

von Beethoven ab die Pole des Sinfonikers geworden," sagt Orunsky in einem Aufsatze ber Brckners Sinfonien, aus welchem ich einige bezeich-

nende

Stze

Die Sinfonie
mchte.
mute, um sich berhaupt als Gattung zu behaupten,
gewisse Typen 'des Empfindens festhalten. Es
muten sich eine Reihe neuartiger Bedingungen
erfllen, um ein zweitesmal die Beethovenschen
Sinfonien im Geiste eines Tondichters wieder aufleben zu lassen. So frei und ehrlich sollte der
neue Beethoven" aus innerer Notwendigkeit heraus
die alten

einflechten

Formen der echten Sinfonie mit neuem

durchglhen. Die Natur schuf in

Brckner den Tondichter, der in den Grenzen seiner
eigenen Persnlichkeit den natrlichen Rckhalt
feurigen Geiste

fremden Einflssen gegenber besa, und der zugleich innerlich so festgefgt und reich war, um als
60

selbstndiger Schpfer aufzutreten-

waltigen Grfee zeigt

sicti

Brckner

In
in

seiner ge^

der

5.

Sin-

Professor Krause verglicti dieses Tonwerk

mit einem jener monstrsen Dolomitenberge, dessen
ueres bei oberflctilictier Betrachtung beraus
imposant und einheitlich sich ausnimmt. Erst wenn
fonie.

man

Hhen erklimmt und einen Einblick in das

eigentliche Wesen des Kolosses gewinnt, bemerkt
die

man, wie er doch recht zerrissen, zerklftet aber

grade darum besonders interessant ist.
Brckner ein Titan der musikalischen Erfindung
trmt wahrhafte Riesenblcke neben- und bereinander.

Die

5.

Sinfonie entstand 18751876.

arbeitung

unterzog

Einer

das Werk

Brckner

Um-

1877/78.

Erst im Jahre 1894 erlebte sie ihre klingende Geburt

Graz durch Eranz Schalk. In Wien wurde dieselbe vom Mnchner Kaimorchester, welches der
akademische Wagner-Verein fr sein Festkonzert
berufen hatte, unter Lowe's Leitung 1898 erstmalig
aufgefhrt.
Hiebei geschah das Sonderbare, dafe
die Brucknergegner, welche zur 7. Sinfonie und zur
Romantischen" kein Verhltnis suchten und fanin

den,

voll

Begeisterung

fr

die

Enfte"

waren.

Diese Sinfonie wurde von den einen als die Phantastische" bezeichnet, von den anderen als die
Choral-Sinfonie"; beide Ausdrcke haben ihre Berechtigung.

Ist

ja

die

Gedankenentwicklung eine

zusammenhngende, gewaltige
tasie, zieht sich ja majesttisch

freigestaltete

Phan-

durch die einzelnen

Stze ein Choralmotiv wie ein feierlicher Hymnus.

61

Infolge der wichtigen Rolle, welche das Pizzikaio-

Motiv

auch noch ein

spielt, ist

taucht:

Pizzikato-Sinfonie"-

Erlsung

kommt

in

dritter

Name

Kampf und
zum Ausdruck.

Leiden,

dieser Sinfonie

mystischer Stimmung hebt der

In trber,

(B-Dur) Adagio-AUegro an.

aufge-

Satz
Bratschen und Fagott
1.

stimmen auf pizzikato Bssen eine kirchliche Weise

Kontrapunktierend spielen die Violinen in einer
nur auf Sekundenschritten gezeichneten Melodie.
Da reckt sich pltzlich die eigene Kraft, das Selbstan.

vertrauen;

unisono

Dreiklangruf.

In

ertnt

ein

scharf markierter

wuchtiger Feierlichkeit erklingen

Posaunenklnge. Nun beginnt auf einem Orgelpunkt ein Vorwrtsstiirmen Umkehrung und
Verkleinerung der Motive, bis in den Bratschen
und Celli das Hauptthema des Satzes in trotzig
khner Art aufleuchtet. Von Bedeutung ist der
Nachsatz mit seinem bedeutsamen Oktavensprung.
Einer mden Klage gleich mit dem fr das ganze

Werk

typischen

Septsprung

singen

Klarinette

und Bratschen^ Stolz, majesttisch schreitet sodann das Hauptthema einher. Dann folgt allmhlich eine Ermdung, ein In-sich-Zusammensinken.
Wie ein stammelnder Mnchgesang hrt sich der
Streicherchor (Pizzikato) an, der in das Gesangsthema gleich einem hingehauchten Flehen
bergeht. Wechselnde Stimmungen treten auf: bald
lieblich, trumerische Bilder (Streicher und HolzDer Durchfhrungsblser), bald Kampfesfreude.
teil fhrt das heldenhafte Ringen mit den Wirrnissen
62

des Lebens vor, das mit einem siegfrohen Triumph

endet.

Die goldene Melodik des Adagios ein echtes

Bruckner-Gebet hebt mit einem schwermhgen

Der Ringende verfllt in eine dumpfe,

Erdenleid knden die Septimentrbe Stimmung.
Seufzer.
Das zweite Thema trgt wrdigen ChaDer Held ermannt sich. Hoffnung durchrakter.
zieht seine Seele und glaubensvolle Zuversicht.
Das Scherzo steht auerhalb des Gegenstandes
der Selbstbefreiung. Brckner betrat darin den

Sang

an.

Boden
rck

in

heiterer Wirklichkeit, versetzt sich darin zu-

die Jugendtage,

Bauern zum Tanz

da

er als Schulgehilfe

den

Es ist ein spezifisches

Obersterreichertum, das Brckner zum Ausdruck
bringt. Wir sehen auch vor unserem geistigen Auge
die Dorflinde, unter welcher sich die Jugend im
Lndler dreht. Originell ist die humorvolle Umwertung des Pizzikato-Motives aus dem 2. Satz und
des Hauptmotives. Das Scherzo ist etwas aus der
Art wie die anderen, es ist die Ereude, die Tanzstimmung keine ausgelassene.
Von kstlicher
Eigenart ist das Trio.
Das E n a e drngt zur Entscheidung. Die
Widerwrtigkeiten des Lebens, Sehnsucht, Haltlosigkeit (alle Hauptmotive der frheren Stze
i

aufspielte.

klingen herein) schildert die Einleitung.

tnt ein trotziger Ruf, das durch

Dazu

er-

Oktavensprnge

gekennzeichnete Hauptthema zeigt mnnliche Entschlossenheit.

Jugenderinnerungen ziehen durch
die Seele des Helden das milde Gesangsthema ,
63

ein Einspinnen in ertrumtes Glck, Vergessentieit.

Kampftoben wectiselt mit anmutigen

Der Kampfruf rttelt itin auf
Gliicksbildern.
grofee, tieilige Stille. Er besinnt sich seiner Manneskraft (Doppelfuge], nactidem ihm vorher himmlischer Trost gesprochen wurde (EriedenschoraDDie Doppelfuge kndet den Sieg. Hhere Macht
Ein

neues

den Helden, der glaubensstark ausgeharrt,

Die kontrapunkhsche Meisterhand
den Weg.
Brckners krnt das Werk indem er von einem
zweiten Blser-Orchester das Choralthema in der
Vergrerung in grandioser Wirkung anstimmen
Solch kontrapunktische Erhabenheit ist seit
lfet.
Bach nicht mehr geschrieben worden. Brckner hat
diese Sinfonie nie von einem Orchester auffhren
gehrt.
Das Werk hat Brckner dem Minister
Stremayr als Dank fr die Durchsetzung seines
Lektoramtes an der Wiener Universitt zugedacht.
Vermerkt sei, dafe ein namhafter Kritiker aber

weist

nicht Hanslick

Einflle-Mosaik,

die Arbeit als ein

das

alles

Bezeichnung Sinfonie
6.

ohnmchhges

andere eher denn die

rechtfertigt",

SINFONIE

bezeichnete.

(A-DUR).

Brckner schuf die Sechste" 1879/81. Die

Wiener Philharmoniker brachten bereits 1883 die
zwei Mittelstze unter der Leitung des Hofoperndirektors Wilhelm Jahn. Der Meister empfand darber eine derart kindlich-innige Freude, da er auf
der Ringstrage

dem

Direktor zu Fgen

fiel.

Voll-

stndig (nur mit Krzungen) wurde die Sechste"

64

r,

.2

1899

und

in

Wien zum erstenmal aufgefhri; ungekrzt

der Original-Instrumentation unter A. Glleim Dezember 1901 in Wien; im Winter 1900/01

in

ricti

sodann Mnchen, Mannheim und Stuttgart.

hnlich wie in der 2. und 4. Sinfonie kommt auch
in der Sechsten" der Natursinn zum Ausdruck.
Brckners Genius schwebte von der beengenden
nchternen Studierstube hinaus in die Wlder und

folgten

Wiesen seines Heimatlandes. Eine Stiftersche Hochwaldstimmung mit ihrem abschattierten Naturempfinden bemchtigt sich beim Anhren des Zuhrers.
Wer Brckner so ganz verstehen lernen will, der
spiele das Adagio der Sechsten". Seine plastische
Melodie gemahnt an die Grofezgigkeit Beethovens.
Welche Wirkungen Brckner sowohl durch harmonische, als dynamische Steigerungen hervorrufen
kann, davon gbe es auch in der Sechsten" zahlreiche Beispiele. Wie berall tritt er uns auch in
diesem Werke als ein Meister der Modulation entgegen.

Satz (Maestoso) liee sich das Erwachen

der Natur" berschreiben: wie allmhlich das
Liebeswerben in der Vogelwelt beginnt, wie die
Blumen ihre verschlafenen Kpfchen aufrichten,
wie sich Wiese und Eeld, Wald und Hain neu beleben, bis endlich in kniglicher Majestt die Sonne
am Horizont aufsteigt. Das Drngen und Eilen der
an die Arbeit gehenden Menschen findet es nicht in
den punktierten, scharf rhythmisierten Achteln und

Der

1.

Triolen seine Charakteristik?

Mit besonderer Breite

sind die Gesangspartien ausgesponnen.

5

65

Adagio
^ F-Dur. Eine weihevolle Stimmung, wie sie den
einsamen Wanderer berkommt, wenn er, mitten in
entlegener Gebirgsgegend unter einer Zirbelkiefer
rutiend, seinen Blick zum Himmel rictitet und die
Freuden und Leiden seines Lebenslaufes im Geiste
Ein Kleinod

in

seiner Art

ist

der

2.

Satz:

vorberzietien lgt, klingt aus diesem Adagio.

Geigen singen eine

rufe der
ster

in

Oboen

feierlichie

antworten,

in

Die

Melodie, Setinsuchtsdie das

ganze Orche-

gewaltiger Steigerung mit einstimmt; eine

warmguellende Kantilene (als Seitensatz) der Celli

sagt gleichsam: Sie war doch schn die Zeit der
Liebe". Es folgt die Grave"-Stelle, ein andachtsvolles Schauern, eine innere Sammlung, die auf den
verklrten Schlug vorbereitet, der auf einem Orgelpunkt endet.
In einem Brief, den Brckner aus
Steyr an den Schriftsteller H. Bolle-Hellmund
(Pseudonym fr Frl. Elisabeth Bolle, welche Brckner einen Operntext anbot) richtete, gibt er seiner
Freude ber ein Urteil Richard Wagners Ausdruck,
der sagte: Brckner sei der einzige, dessen GeFr
danken bis zu Beethoven hinaufreichen".
diesen 2. Satz lassen sich keine besseren Worte
finden.

Dag Brckners Scherzi

infolge ihrer Originalitt

von besonderem Werte sind, zeigt so recht auch

das der Sechsten". Er fhrt uns aber darin nicht
in die staubende Stube eines obersterreichischen
Bauerngasthauses, sondern auf den Wiesengrund
vor ein Waldwirtshaus.
Es mischen sich zu den
kernigen Rhythmen der Tanzenden auch die frh66

Stimmen der Waldvgel und das Kichern der

Waldwesen (Sextakkorde der Holzblser). Das
Trio bringt auerdem muntere jagdhornklnge.
liehen

Trbe Schatten tauchen im Finale auf; ein

Wechselspiel zwischen Licht und Finsternis. Brckner lt seiner Phantasie ungehemmt die Zgel

Das

schieen.

Kontrastieren

Gegeneinanderstellung,

und

der Themen, ihre

Ineinanderschiebung,

das Fangen und Haschen kommt nur Schlecht- oder

Halbhrenden als wstes Chaos vor. Gerade die
Finali fhren aufwrts zur letzten Konzentration.
7.

SINFONIE

(E-DUR).

Brckner blieb fr die groe Welt ein Unbekannter, bis der Bruckner-Schler Nikisch und der
Wagnerianer Levi die VII. zur Auffhrung brachten
und dadurch pltzlich der Stern des grten Sinfonikers nach Beethoven am Musikhimmel aufleuchtete, der Stern, der von diesem Zeitpunkte an
immer mehr an Gre und Leuchtkraft zunahm. Es

kaum zu

glauben, da, obwohl der Meister

bereits von 1866 bis 1883 sieben Sinfonien geschrieben hatte, obwohl er Professor am Wiener
Konservatorium war, Hoforganist dazu, erst im

ist

heute

1886 (am 21. Mrz, einen Monat nach der

Grazer Auffhrung) die Wiener unter Hans Richter
Jahre
die

erste

vollstndige Wiedergabe

Werkes von ihm wagten

Krankhaft,

aufgeblasen,

eines

und da nur wegen des

auerordentlichen Erfolges im Auslande. Und wie
wurde Brckners VII. von den Kritikern begeifert!

5*

unnatrlich

verderblich,

67

wste Traum eines durch zwanzig Tristanproben berreizten Orchestermusikers", wurde dieNur darf einem das nicht beselbe hingestellt.
fremden- Wie bei so manchem wirklich Groen,
sei es auf welchem Kunstgebiete immer, finden wir
auch Brckner gegenber zuerst ein Nichtverstehen, Verrcktsein-Ansichten" und Verdonnern
der ber seiner Zeit stehenden Schaffensprodukte.
Das Rderwerk der Zeit verwandelte aber, wie
schon bei so vielen, auch bei Brckner die Dornenkrone, die das Haupt des Lebenden drckte, in das
Das bermafe an
Immergrn.
unverwelkliche
genialen Gedanken, und die, obwohl streng klassisch Sonate oder Rondoform ins Riesenhafte
wachsende Satzform der Eckstze, bilden ja heute
noch neben der angeblichen Zerrissenheit Vorwurfmomente gegen Brckners Schreibweise. Und wie
genial sind doch gerade der erste und letzte Satz
Heldenhaft ersteht das Hauptder Siebenten"!
thema des 1. Satzes, vom Cello und Hrn angeshmmt, auf harmonischer Grundlage der tremolierenden Geigen, in der Folge mit Bratsche und
Klarinette vereint, von den Violinen und HolzDie siegesblsern ausdrucksvoll weiter gefhrt.
bewute Stimmung wird nur ab und zu von einer
mit Durchgang- und Wechselnoten durchsetzten
Melodie voll erhabener Trauer getrbt. Diese bildet
die berleitung zur zweiten Themengruppe, charakteristisch durch ihre aufsteigende Melodik und
den Doppelschlag.
Nach wechselvollen thematischen Gestaltungen und Modulationen fhrt ein
als der

68

Orgelpunkt auf fis zur dritten Themengruppe, leicht

erkenntlich an dem straffen, gleichmig dahinstampfenden Rhythmus. Mit all der ihm eigenen
kontrapunktlichen Meisterschaft fhrt Brckner den
Satz bis zur Coda weiter, worin der Held als
Imperator seinen Triumph kndet. Eine Steigerung,
wie sie aufeer Beethoven eben nur Brckners Ge-

und Formenkraft schaffen konnte, bildet

der korrespondierende Schlusatz. Darin finden
wir wieder und das ist das typisch Brucknerische
den Choral eingeschoben, im Finale der VII.
wohl nicht zur Apotheose verwendet, wie in der V.,
aber immerhin als religiser, den Helden in seiner
staltungs-

Zuversicht sttzenden Empfindungsfaktor.

Wie auf den Beschauer der traumhafte Hain

des Friedens" von Rdishli in seinem Bcklinschen
Farbenton wirkt, so lst eine hnliche Stimmung
das weihevoll ergreifende Adagio der VII. in dem
Hrer aus.
Mnnlicher Schmerz, ohne leidenschaftliche

Klagelaute,

offenbart sich

darin.

losgelst

Eine

vom

verklrte

Irdischen,

Stimme aus

Walhall-Land erzhlt uns gleichsam des Helden

ritterlich Ringen und Streiten, sein Leiden, sein Erlstwerden, seine Auferstehung im Sonnenreich.
Mit dem Zauber der Melodik, den Lichteffekten der
Harmonik und der Beredsamkeit des Kontrapunktes
nimmt Brckner unsere Herzen ein.
mchtig aufstrahlendem LichtSeit Haydns
C-Dur-Dreiklang in seiner Schpfung hat kein Komponist mit diesem reinsten" aller Akkorde eine so
verklrend leuchtende Wirkung erzielt, wie Brck69

diesem Adagio; nur beim Eintritt desselben

ertnt Beckensctilag und Triangel einen Takt in
der ganzen Sinfonie. Den Grundton als Leitton
bentzend folgt eine gleichsam den Sctileier
zwischen dem Irdischen und berirdischen lftend
berleitung von zwei Takten in Des-Dur, dann
stimmen die Tuben und Hrner die Trauermusik
zum Andenken an das Hinscheiden des Meisters"
ner

in

(Richard

Wagner)

an.

Louis

Trauermusik auf Wagners Tod

Brckner htte die Beziehung

Wagners Tod nur

bezeichnet
als

des

hineininterpretierL

diese

Mythe;
Adagio zu

eine

Dem

ist

nicht

Als eine Trauermusik im blichen Sinne des

Wortes wird ja das Adagio niemand auffassen; aber
so.

die letzten 35

nach
auch, wie

Takte, die schrieb Brckner

Wagners Tode, und

die bezeichnete er

aus einem Briefe vom 29. April 1885 an Mottl herLouis gab als Vollvorgeht, als Trauermusik.

endungsdatum den Oktober 1882 an, Gllerich teilt

aber mit: begonnen 22. Jnner 1883, vollendet am
21. Apr 1883.
Wie als Adagio-Komponist steht Brckner auch
als Scherzo-Komponist Beethoven am nchsten.
Das Scherzo der VII. ist nicht so ein Dialekttanz,
wie wir ihn bei Brckner gewhnt sind. Wohl behlt er die Naturstimmung bei, aber die Tnzer sind
Zottelbeinige Waldschrate, Moosweiblein,
bockffeige Faune und Satyre treibens in tollem

andere.

Sie necken und haschen sich, kichern

und lachen, lrmen in diaboHscher Ausgelassenheit.
Das Trio fhrt uns tiefer in den Wald. Najaden und

bermui

70

Sirenen

spielen

im

Mondschein:

Brckner,

der

Bcklin der Musik.

In

die Tiefen einer Knsilerseele wie die Brck-

ners kann

man

nicht mit blo ueren Kunstmitteln

Wortphrasen untertauchenMan mufe sich mit dem Menschen Brckner" vertraut machen; sein Tun und Treiben, seine Erscheinung im Spiegel seiner Zeit betrachten; sich seine
Vorzge und Schwchen vor Augen halten; sein
Innenleben, das bis zu seinem letzten Atemzuge in
der Eigenart des Obersterreichertums" wurzelt
und bodenstndig blieb, erfat haben dann erst
wird man die sinfonische Schpferkraft richtig beurteilen, analytisch begrnden knnen.
Die siebente Sinfonie ist jenes Werk, welches
den Ruhm des Sinfonikers begrndete. Der 30. Dezember 1884, der Tag der Erstauffhrung der
Siebenten" im Leipziger Stadttheater unter Nikisch's
Leitung, bedeutet im Kalendarium der Musikgeschichte den Auferstehungstag Brckners.
Am
10. Mrz 1885 finden wir die Sinfonie auf dem Programme der Mnchner Akademiekonzerte (Dirigent
Levi), whrend die Erstauffhrung des Werkes in
Osterreich unter Muck am 20. Februar 1886 in Graz
in

schngedrechselten

stattfand.

Wenn

die VII.

wegen

ihrer

Harmonik auch

als

Wagner-Sinfonie" bezeichnet wird, so vergessen

wir nur ja nicht, dafe sich die Naturen: Wagner und
Brckner diametral gegenberstehen; wenn beide
auch den Apparat des modernen Orchesters gemeinsam haben, Brckner im Adagio der VII. sogar
71

Tuben des NibeIungen"''Orchesters

Und whrend Wagner
in der Sinfonie verwendet.
als Kmpfer fr sein Ideal in Wort und Schrift auftritt, sich an die Spitze seiner Getreuen und Anhnger stellt und so immer mehr an Boden gewinnt,
als Erster die

Brckner als bescheidener deutscher Michel"

stets mundtot im Hintergrunde, abhold jedem uBcren Zwange, unberhrt von der wandelbaren Mode
der ihn umgebenden Welt, dafr aber als Mensch
und Musiker ganz in sich gekehrt, nur mit seinem
Innenleben glcklich und zufrieden.
Die Siebente", komponiert vom September
bleibt

September 1883, ist Seiner Majestt dem

Knig Ludwig II. von Bayern in tiefster Ehrfurcht"
gewidmet. Der kunstsinnige Frst befahl in Mnchen
eine Extra-Auffhrung des Werkes.
Levi veranstaltete nach einer Walkre"-Auffhrung Brckner
eine groe freudige berraschung, indem er diesem
1881 bis

die Trauermusik" aus

8.

dem

2.

Satz vorspielen

lieg.

SINFONIE (C-MOLL).

Innenwelt
und
die
widerspiegelnde Ehrlichkeit sind Brckners Lebensund Schicksalsformer gewesen. Wie der Mensch, so
Knstlerische

Offenheit

deutscher
Michel, halb Mystiker.
Eine Kraftnatur voll berTiefdurchdachtes Forschumender Phantasie.

der

Dichter,

so

der

Schpfer,

tialb

mengeprge, kontrapunktische Meisterarbeit, Ausleben der Persnlichkeit, altfrnkische Drperweisen, religise Verzckungen sind die Signaturen
Der unscheinbare altBrucknerscher Arbeiten.
72

modische Dorfschulmeister ringt sich auf dornenneuLebensweg zum angesehenen,

reichem
modischen Sinfonieapostel empor. Durch rastlose
Selbstvervollkommnung, durch eiserne Willensenergie wird aus

dem

Schulgehilfen,

rischen Organisten ein Ehrendoktor.

dem provisoOhne eigene

Brucknervereine erobern seine Werke durch ihre

Sonderart die musikalische Welt; langsam zwar,
Schritt fr Schritt. Mannigfach sind die Anfeindungen, gift- und gallestrotzend die von blindem ParteihaB durchsetzten Kritiken. Und wie Wagner siegreich gegen seine Verkenner und Erniedriger aus
dem Musikkulturkampf hervorgeht, winkt auch unserem Brckner die Palme der Anerkennung. Ereilich die Zeit, da man sagen knnte, Brckner werde

noch nicht
gekommen. Wir drfen dem Urteile der Zeit und
Geschichte nicht vorgreifen. Dezennien mssen verstreichen, dann wird wohl Brckners Name und Bedeutung die Kraftprobe seiner richhgen Einschtzung bestanden haben.
Die achte Sinfonie ist dem Kaiser Eranz Josef I.
gewidmet. Zum Grofeteil in seinem Heimatland
vollstndig und allseitig verstanden,

ist

Obersterreich entstanden, spricht aus

dem Werke

auch heimatlicher Geist, eine kulturgeschichtliche

Wiederspiegelung baiuwarischer Art und Sitte. Sie
ist die bedeutendste Symphonie nach Beethoven.
Den ersten Entwurf bringt Brckner im Sommer
1884 in Vcklabruck zu Papier. Mitte August 1885
ist bereits das ganze Kolossalwerk skizziert.
Im
Stadtpfarrhof zu Steyr nach dem Shft St- Elorian
73

der Lieblingsaufenthalt Brckners vollendet er

im Juli 1885 das Sctierzo und im August das Finale,
Sctierzo 23. Juli, Trio 25. August und I^inale 9. Juli
(Nach Gllerichs Mitteilung.) 1886
bis 16. August.

und 1887 geht Brckner an die erste berarbeitung.

1890

liegt

endlich

die

Sinfonie

in

ihrer

jetzigen

Fassung vollendet vor. Zwei Jahre vergehen, bis

Die Neueste" zu tnendem Leben erweckt wird.
Levi wollte sie in Mnchen auffhren, Weingartner
in Mannheim.
Erst am 18. Dezember 1892 (in der
Partitur-Ausgabe ist irrtmlich der 23. Dezember
angegeben] prangt Brckners Achte als alleinige
Nummer auf dem Programm der Wiener Philharmoniker unter Hans Richters Leitung.
Und die Aufnahme der Sinfonie? Tobender Jubel, Wehen mit
den Sacktchern aus dem Stehparterre, unzhlige
Hervorrufe, Lorbeerkrnze usw. Fr Brckner war
das Konzert jedenfalls ein Triumph. Hanslick hat
diese Neueste interessiert, als Ganzes befremdet,
Er prgte das hufig nachgeplapja abgestoen.
perte Wort der bertragung von Wagners dramahschem Stil auf die Sinfonie". Er wirft Brckner
Effekte und Wagnersche Reminiszenzen vor. Man
staune: Hanslick hat sogar den von Brckner abkl.

verwendeten Siegfriedruf" gehrt und die

sechs Noten haben Brckner zum Wagner-Nachbeter gestempelt. Und Hanslick hat Mode gemacht.
Brckner war aber viel zu sehr Naturmensch, Naivling, Wahrheitschaffer und Aus-sich-Schpfer, als
da er seinen Gedankenflug nach irgend einer Richtung oder einem Modevorbild zurechtgezirkelt htte.
sichtlich

74

w.

Gehen

wir auf die einzelnen Stze der Achten

Der erste Satz, umgearbeitet 1889, fertig

in der jetzigen Fassung Ende Februar 1890, bringt
gleich zu Beginn in den Violen, Celli und Bssen
das typische Hauptmotiv (mit dem charakteristischen
Sekundenschritt) und den scharfpunktierten Rhythmus, der sich wie ein roter Faden durch das ganze
Werk zieht. In der Gesangsgruppe fllt die Mischung des zwei- und dreiteiligen Rhythmus sofort auf.
Die dritte Themengruppe meldet sich zuerst in den
Hrnern (Es-moll). In grofezgiger Architektonik,
kurz

ein.

fesselnd durch orchestrale pathetische Detailmalerei

unserm Ohr vorber. Das

Scherzo (erster Teil beendet in Steyr 4. September
1889) beginnt mit koboldartigem Geflster der Violinen in Sextakkorden.
Ungestm stimmen Violen
und Celli das vierschrtig kernige, sogenannte
Michel-Motiv an. In verminderten Septakkordfolgen
Das Blech
blht und steigert sich die Situation.
nimmt regen Anteil, die Pauke schlgt motivisch
scharfen Rhythmus, Umkehrungen und Motivdehnungen fllen den Mittelteil. Gegen den Abschlu
Das Trio
lichtet sich die Stimmung nach C-dur.
(vollendet Wien, 25. September 1889) trgt beschauzieht der erste Satz an

lichen

des deutschen Michels Sinnen

Zur Hornmelodie mischen sich ge-

Charakter;

und Trumen.
brochene Harfenklnge. Von geteilten Celli und
Bssen grundiert ertnt in den Violen das Gebet
des Micherl". Noch ein flammend, farbensprhender Aufschwung (H der Partitur), erinnernd an das
75

non confundar aus dem Te Deum, und trumerisch

verklingt das Trio.
Das Kleinod der Sinfonie ist das Adagio. Wohl
der innigste und gemtstiefste Sang, der nach
Beethoven angestimmt worden ist: Schnheitsandacht durchglht von hchstem Seelenadel des
Ausdruckes. Keusch schmiegen und schlingen sich
die Melodieranken.
Von ergreifender Wirkung ist
der Hymnus der fnf Tuben. Ein Glnzen und ein
Leuchten beseelt den dritten Satzteil, glitzernde
liarfenarpeggien schimmern darein.
Vor dem
Adagio der Achten" mu6 die ganze musikalische
Welt ihr Knie beugen.
Zu einer Riesenkuppel wlbt sich das Finale (beendet 31. Juli 1886, Wien). Entstanden unter dem
Eindrucke der Dreikaiserzusammenkunft (September 1884) in Skiernewicze, uert sich darin eine

berschumende

Erfindungskraft,

kontrapunktische

Phantasie.

eine

den

geniale

Eckstzen
steckt ein Stck Militarismus: Trompetensignale,
Eanfarenklnge. Unerschpflich an khnen thematischen Kombinationen klingt dieser Satz in den
vier Hauptthemen der vier Stze aus.
Hallelujal"
schrieb Brckner zu dieser Stelle. Die Vereinigung
der Themen soll den Dreibund" symbolisieren.
Riesengedanken in kunstgerechte Formen zu gieen,
haben wir hier ein seltenes Beispiel der Musikgeschichte.
Die Nachwelt wird die Titanenarbeit
erst nach Gebhr abwgen und schtzen lernen.

76

In

9.

SINFONIE (D-MOLL).

1899 entwarf Brckner die ersten Skizzen zur

Neunten", Ende April 1891 begann er eifrig daran

zu arbeiten, 1894 lagen die ersten drei Stze vollendet vor. Damals dachte er gar nictit daran, seine
Neunte" mit einem Ctiorfinale zu krnen. Ganz
unabsictitlicti
fiel
auch die Wahl auf D-Moll.

Brckner uerte sich darber: letzt verdriefet's

mich wirklich, da mir das Hauptthema zu meiner
Neunten" gerade in D-Moll eing'fallen ist, die Leut'
werden nun sagen, natrlich die Neunte" von
Brckner mufe mit der Neunten" von Beethoven
in derselben Tonart stehen; aber z'rckziehen kann
ich das Thema nicht mehr, weil's mir eben gar so
g'fllt und D-Moll ist halt so a schne Tonart!" Die
Arbeiten zum Finale beschftigten ihn bis an sein
Lebensende- In den Finali-Entwrfen finden sich
bergangsskizzen zum Te Deum". In Freundesrunde bemerkte Brckner, wie Dr. Helm mitteilt:
Meine frheren Sinfonien habe ich diesem und
jenem edlen Gnner gewidmet, die letzte, neunte,
soll nun dem lieben Gott gewidmet sein", wenn
er's annimmt", setzte der innig-fromme Greis wehmtig lchelnd hinzu, und damit das unvollendete Werk nun doch einen Abschlu erhalte,
mge man nach meinem Tode hierauf mein
Te Deum" auffhren, das ja fr diesen heiligen
Zweck ganz besonders pat. Verraten doch die
von mir gleich auf dem Titelblatt beigesetzten fnf
Buchstaben O.A.M.D.G. (Omnia ad majorem dei
gloriam =r Alles zur hheren Ehre Gottes), da ich
77

gerade auch diese Komposition aus meinem innersten tierzen tieraus Gott dem Herrn zugedactit
tiatte."

der Neunten" die klassisctien

Formen streng gewatirt, tiat alle Errungenschatten
der Orchestertechnik und Harmonik gentzt, als
hervorragender Kontrapunkhker und als mit musi-

Brckner

tiat

in

kalischer Phantasie berreich Begabter den Schlu-

des 19. Jahrhunderts gesetzt.

Tristan- und Parsifalstimmung vereinigen sich in
ergreifender Weise.
Diese Sinfonie schildert uns
das Leiden und Lieben der Menschheit, den inneren
und ueren Kampf des eigenen Ich gegen die
Mitwelt und das berirdische.
Im 1. Satz der Neunten" (D-Moll, feierlich
mysterioso) ringt Brckner mit dem Einstrmen der
Gedanken: es drngt, strmt und stockL Geheimnisvoll, zgernd der Beginn.
Mit einem melancholischen Aufseufzen in die Terz, hebt das Hauptthema
an, ein Aufstieg sodann in die Quinte zuletzt in die
Sekunde, bis mit jhem Ruck in den Hrnern ein
Befreiungsruf ertnt.
Stufenweise reckt sich das
Selbstbewutsein empor, erst in den Violinen, dann
in Oktavenstrzen in den Holzblsern, bis endlich
das kraftstrotzende Hauptthema in wuchtiger Gre
ertnt.
Dramatisch wird der 1. Teil durchgefhrt.
Zur Gesangsgruppe leitet ein Orgelpunkt mit darber gefhrten Streicher-Pizzikato und HolzblserRufen ber. Hierauf folgt ein Seitenthema von
anmutig zarter Feinheit, die Violen treten melodiefhrend hervor. Kosend singen die 1. Violinen
stein

78

der

Sinfonie

Umkehrung des Gesangsthemas in

und im Hrn wiegend angestimmt wird,

weiter bis die

den Celli
das bei der Wiederholung zu visionrer Steigerung
gefhrt wird.

Kontrastierend, die dsteren

der Oboe und den Violinen.

punkt auf E beschliet den Teil. Die

nungen

in

Mah-

Ein Orgel3.

Themen-

gruppe gleicht einem schwermtigen Lied; obwohl

nur aus dem zerlegten D-Moll Dreiklang gebildet,
ist die Stimmung eine seltsam-mrchenhafte, besonders durch die gleichsam Trost zusprechenden
Gegenstimmen. Der Wohllaut wird durch zackig
trotzige Umbildungen des Themas getrbt. Wieder
setzt ein Orgelpunkt ein (auf F), der zum Durchfhrungsteil

leitet,

worin

hauptschlich

die

erste

Zwei Steigerungen
Gruppe Verwendung findet.
wlben sich nach Cis- und E-Dur, denen sich zwei
gegenstzliche Pizzikato- und Legatofiguren der
Streicher anreihen. Mannigfach werden die verschiedenen Motive umgebildet und zu mchtigem
Ausdruck gewandelt. Der Hhepunkt wird erreicht
als das Oktavmotiv aufleuchtet von Streicherfiguren
Die Triole aus diesem Motiv wettert in
dem leidenschaftlichen Strmen, das nun anhebt.
Dieselbe Triole wird spter in der Vergrerung
in den Streichern zu mild feierlichem Ausklang verwendet, worauf die zweite Themengruppe
nun in D-Dur wiederkehrt und anschlieend die
Klage- und
dritte Themengruppe in Umbildungen.
Schmerz-Stimmung dringt aus dem Orchester. Von
besonderer Bedeutung ist das Anklingen des eingeflochtenen Schicksal-Motives (aus dem spteren

bekrnzt.

79

3.

Satz).

Hrner, Trompeten, von den Holzblsern

melden das wuctitige Hauptthema,

wozu Posaunen und Tuba einen Choral anstimmen.
Steigerungen fhren zum Schlug, alle Stimmen des
weitergefhrt,

Orchesters vereinigen sich zu

den Oktavsprung.

dem

niederstrzen-

Der 1. Satz ist ungemein einheitlich. Es

das Haltmachende, das Bruckner-Gegner
brchig oder sprngig bezeichneten.
Wie Verdi in seinen alten Tagen

noch

fehlt

als

den
humorsprhenden, kstlichen Fallstaff" schuf und
so, dem Alter gleichsam zum Trotz, in seiner Musik
sich jung badete, mssen wir auch bei Brckner
staunen, der sich im Scherzo (D-MolD der
Neunten" als Sechzigjhriger wie ein keck-frhlicher Jngling vorstellt.
Geistreich und witzig, fast
franzsisch mutet uns darin Brckners Sprache an.
Manche Stellen knnte Richard Straufe konzipiert
und orchestriert haben, ber den ersten Akkord,
des Scherzos Ce gis b eis, ein verminderter
Septakkord mit alteriertem g) sind schon Abhandlungen geschrieben worden. Jugend- und Lebenslust mit etwas Schelmerei lacht uns aus dem Satze
entgegen. Nebelhaftes Elfenspiel und ausgelassener Faunentanz im Mondenschein, zierliches Reigenschlingen und derbe Rpelspringerei ziehen in
wirkungsvollen Kontrasten vorber. Poetisch und
phantastisch wirkt das Trio. Dr. Grunsky hat den
leider bis heute noch nicht beachteten Vorschlag
gemacht, dieses Scherzo zum Ersatz fr manche im
80

Anton Brckner
nach einem lbild von Miksch

Konzertsaal

gengend

abgespielte

Ouvertre

zu

netimen.

Eine berflle an ergreifenden Gedanken birgt

das Adagio (E-Dur) - Datum:

Hauptttiema ist von setirender

dem Schmerz
Rutie

erster Teil

zweiter Teil

11.

Mai

Das
nagen-

1894.

Setinsuctit,

und verklrender

mit Parsifalanklngen.

In

der Weiterftirung wird die Angst immer drckender

ein banger Aufschrei (Nonenmotiv, Schicksals-

Das chzen und Sthnen

ruf).

schwillt zu

weher

In
Mhlich tritt Beruhigung ein.
milder Ergebenheit erstrahlt in matt dsteren Farben (Hrner und Tuben) des kranken Meisters
Abschied vom Leben" nach Brckners eigenem
Ausspruch. Die dunklen Akkorde mit der in Sekunden absteigenden Melodie haben so etwas Herzwundes, Seelenwehes, da sie tief an das Gemt
greifen.
Als Seitenthema stimmen Geigen und
Violen eine keimkrftige Gesangsweise an, die in
der Weiterbildung zu zart melodischen Klngen
verwoben wird. Brckner fhrt noch ein drittes
Thema ein, das von verklrtem Reiz und wie von
allem Erdenschmerz entrckt.
Im Weiterspinnen
klingt das zweite Thema hinein. Hieran schliefet die
Durchfhrung: Hauptgedanke Motiv 1, Nonenmotiv,
ein Crescendo drngt zu dem von frher bekannten
Aufschrei", trstender, himmlischer Zuspruch.
In
der Schlufeperiode wird aus der Steigerung des
2. Themas der Schlu abgeleitet, in dem alle Hauptmotive des Satzes sich verbinden. Anklnge an
das ;,Benedictus" der F-Moll Messe und an das

Leidenschaft.

81

Adagio

der Achten" sind hrbar.

(Tubenklnge
E-Dur); weihevoll schwebt die unsterbliche Seele
im reinsten ther, hoch ber allen Erdenstaub"
(Dr. Grunsky).
Erlsung, Autstieg aus
Irdische
Neid-, Hag" und Leid-Welt ins Reich des Lichtes
in

und der Wonnen.

Die Urauffhrung der Neunten" fand
bruar 1903 in Wien unter F. Lwe statL

92

am

11.

Fe-

KAMMERMUSIK

B.

STREICHQUINTETT, F-DUR,
FR ZWEI VIOLINEN, ZWEI VIOLEN
UND VIOLONCELL.
Ende des Jahres 1861, nachdem Brckner die
Musikprfung in Wien mit staunenerregendem Erabgelegt hatte, forderte Hofkonzertmeister
Hellmesberger Brckner auf, ein Streichguintett zu
schreiben. Erst im Jahre 1879 komponierte er dasselbe. Bei einem internen Abend des Wiener akademischen Wagner - Vereines gelangte es am
folg

17.

Novmber

1881

zur

Erstauffhrung.

ffentlich

wurde es am 8. Jnner 1885 vom Quartett Hellmesberger in Wien erstmalig gespielt.

Das Quintett
verrt schon in den ersten Takten echten Brckner.
Dies zeigt auch die Eigenart der Themeneinfhrung,
die Grozgigkeit der Gedanken, die harmonische

Grundierung, die seltsamen Rckungen, das Ausklingen,

Abbrechen und Wiederverschlingen in
genialer Kontrapunktik.
Scherzo und Intermezzo
{Hofopernkapellmeister Franz Schalk fand das
Original im Nachlasse seines verstorbenen Bruders,

des Professors Josef Schalk) bringen bodenstndig

Volkstmliches,
spezifisch
Obersterreichisches:
veredelte Bauerntnze. Im Adagio eine Warmkraft
an Innigkeit, ein Knospen und Blhen. Natur- und
Gottanbeten, das
6*

tief

an die Seele

greift.

Man

er-

83

beim Hren Minuten des Erdenentrcktseins,

wird eingesponnen in den Zauber der Harmonien
und Melodien voll Ursprnglichkeit und Empfindungstiete.
Der originelle Quartettstil uert sich
im Adagio in bestrickender Weise. Liegt schon in
der Grundtonart Ges-Dur ein feierlich erhabener
Zug, so verstand es Brckner diese Stimmung in der
packendsten Weise zu schildern. Derartig erhebender, beseelender Sang machte selbst Brckners
Gegner verstummen. Es klingt daraus Brckners
Denkungs- und Empfindungsart: Verzeihen gegen
seine Verfolger ein erhabener Friede. Die Eckstze des Quintettes zeigen weniger architektonisches Vermgen und thematische Verarbeitung,
man fhlt die Beengung des Sinfonikers.
lebt

wurde das Quintett im Jahre 1884

und dem Herzog Max Emanuel in Bayern, dem 1893
verstorbenen Bruder des Herzogs Karl Theodor,
Verffentlicht

gewidmet.

INTERMEZZO
EUR STREICHQUINTETT.
Brckner hatte es fr sein Streichguintett nachkomponiert, als dessen Scherzo nicht die Anerkennung Hellmesbergers fand. Das ursprngliche
Scherzo behauptete aber seinen Platz als weitaus
besser gelungen. Das Intermezzo ist eine Zusammenfassung von Lndlermotiven, die unter sich
Der Satz bewegt sich im
hnlichkeit aufweisen.
gemchlichen ^U Tskt und weist eine behbige ober84

sterreichische Gemiiilichkeit auf.

Zum

Pizzikato

der Viola und des Cello erklingt das liauptthema.

Der Satz erinnert motivisch an das Trio im Scherzo

der vierten Sinfonie.

Das Fitzner-Quartett brachte das Stzchen 1904
in Wien zur Erstauffhrung.

85

C.

KIRCHENMUSIK
Gedruckt.

1.

Fnf Tantum ergo" in Es-, G-, B-, As- und DDur, letzteres fr fnfstimmigen gemischten Chor
mit Orgelbegleitung. Die brigen fr vierstimmigen
gemischten Chor; komponiert 1846. Erstauffhrungen in Linz 1856-1860.

Tantum ergo"
Komponiert 1868.

Dom.
Ave Maria,

Tenor und Ba.

Erstauffhrung im Linzer alten
Sopran,

fr

Alt,

fr vierstimmigen

SL

1856 komponiert fr

gemischten Chor,

Florian.

1861 fr sieben-

stimmigen Chor a capella umgearbeiteL Erstauffhrung 12. Mai 1861 im Linzer alten Dom unter
Brckners Leitung.
Ave Maria, fr Alt mit Orgel oder tlarmonium.
Komponiert 1882, als Beilage in Nr. 13, 1902 der
Neuen Musikzeitung" erschienen.
Vier Graduale fr Sopran, Alt, Tenor und Bafe.
Heft I: Nr. 1 Christus factus est", Nr. 2 Locus iste";
Heft 11: Nr. 1 Os jush", Nr. 2 Virga Jesse floruit".
Komponiert 1869-1884, Wien.
Tota pulchra es Maria", fr gemischten Chor
(bei A.

Rose

in

Wien

erschienen).

)am lucis orto sidere", fr gemischten Chor;

komponiert um 1868; nach einem Brucknerbrief dem
Kapellchor in Kremsmnster gewidmet. Gedruckt
bei Feichtinger, Linz, 1868.

86

Zwei Kirchenchre, Nr. 1 Antiphon", Nr. 2 Ave

und II und Ba& fr
Maria" fr Sopran, Alt
Sopran, zwei Alte, zwei Tenre, zwei Bsse (nach
I

Verzeichnis Doblinger).

Ecce sacerdos magnus (zum Einzug des Bischofs)

fr achtstimmigen Chor, drei Posaunen und Orgel,
gewidmet zum Linzer Dizesanjubilum 1885.
(Manuskript im Archiv des neuen Domchores.)

D'-MOLL MESSE.
Auf Brckner pat der Ausspruch des heiligen
Augustinus ber den Jublius: Die Snger werden
bald von seligen Gefhlen so erfllt, dafe sie durch
Worte nicht mehr auszudrcken vermgen, was in
ihrem Innern vorgeht; sie lassen deshalb das Wort
beiseite und strmen ihre Gefhle in eine Jubilation
Diese ist nmlich ein Gesang, der den Aufaus.
schwung des Herzens offenbart, das durch Worte
seinen Gefhlen keinen Ausdruck zu geben vermag".
Die Gottessehnsucht, das glubige Gefhl offenbart sich auch in der D-Moll-Messe Brckners. Die
Messe ist im Vergleich zu der strengen, ernst-kirchlichen in E-Moll und zu der groB angelegten prunkvollen in F-Moll mehr lieblich-poetisch. Schon das

frommer, ernster Stimmung.

Das Hauptthema guintschrittig mit anschlieender
Halbtonrckung hat etwas Flehend-klagendes. Die
Choranrufungen werden von Triolenfiguren umrankt.
Nach zweimaliger Steigerung, in mannigfach harmonischen Wendungen schlieBt das Kyrie auf
Kyrie

ist

voll inbrnstig

87

Paukentremolo

nachdenklich ernstem Tone.

Mancher verstehende Hrer wird darin an Mozarts
Requiem" erinnert. Die Textauffassung des Gloria
hat etwas Frappierendes. Auf Tonleiterbewegung
aufgebaut, mit Oktavensprngen geweitet, jubiliert
Chor und Orchester. Romanhsche Frbung weisen
in

die an das Gratias" anschlieenden Takte auf.

Im

gesnftigten As-Dur, auf gehenden Bssen, erklingt

das Agnus Dei", bei Qui tollis" zu therischer

Wirkung aufsteigend. Gefestigt wird das Flehen zu
Gott Vaters Sohn vorgetragen.
Eine wiegende
Figur gewinnt im Quoniam" Bedeutung, die zum

mchhg angeshmmten

lesu Christe" berleitet.

Bachischer Schnheit

ist

Von

die kontrapunkllich mei-

Amen"''Fuge (die Singshmmen bringen

drei Themen).
Felsenfest schreitet das Credo"
einher. Ein Motiv Doppelschlag mit aufsteigend
zerlegtem Dreiklang bringt Flu und Bewegung
in die Weiterfhrung.
Die Menschwerdung, Kreuzigung, Grablegung und Auferstehung zeigt Brckner als meisterlichen Schilderer. Von berckender
Schnheit ist die harmonische Abdmpfung bei et
homo factus est". Ebenso das Zurcksinken nach
dem aufwrts strmenden Crucifixus". Ein weihevolles Orgelnachspiel wird von gehaltenen Akkorden (Hrn und Posaunen) abgelst. Wie eine leise
Luftbewegung, die mhlich anwchst zu mchtigem
Sturmesbrausen, wird der Einsatz des Et ressurexit" vorbereitet.
Dramatischen Zug weisen die
folgenden Stellen auf. Rhythmisch abgezackt, zur
melodischen Hochspannung aufsteigend das judi-

sterliche

88

Bei cujus regni" werden seltsamerweise

den zerlegten Dreiklangschritten Triller aufgesetzt.
Das Amen" wird durch Strkekontraste zu mchcare".

tiger

gefhrt.

Schlufesteigerung

Einem

still-feier-

lichen Versunkensein gleicht das Sanctus",

das im

zu jubilierender Stimmung anschwillt.

Gegenstzlich wirkt das Benedictus", es gleicht
Liebliche
Pastoraldichtung.
sinfonischen
einer
Melodik wechselt mit tnzelnd naiver. Reigenarhge

Hosianna

Intervallschlingungen erinnern an ltere Vorbilder,

den Solostellen ein

neuromantischer Farbenzauber ein. Feierlich flehend
hebt das Agnus" an. Seufzende Sekunden illustrieren das erbarme dich". Eine Solo-Bafestimme
Verklrend klingt das
wechselt mit dem Chor.
Friedensgebet aus dem Credo" herbergenom-

doch bald

men

stellt

sich

in

aus.

Die Messe stammte aus der Linzer-Zeit (Juli

September

1864).

18811882 wurde dieselbe um-

gearbeiteL Die Urauffhrung fand unter Brckners

Leitung in Linz am 20. November 1864 in der alten
Domkirche statL In der Hofkapelle in Wien fhrte

Herbeck das Werk am

Gustav
Mahler brachte am 30. Mrz 1893 die erste Konzertauffhrung in Deutschland (Hamburg).
10.

Februar 1867

auf.

E-MOLL-MESSE.
Obwohl mir nur meine Erholungsstunden

fr die

Komposition zur Verfgung stehen, und auch die

seit langen nicht II so habe ich doch Wort gehalten
und sende Euer Hochwrden unter Einem das neue
89

Ecce Sacerdos magnus".

Das Te Deum

wird, wie

werden. Die Messe, dem hochsei.

hochwrdigsten Bischfe gewidmet, gehrt dem
Dombau-Vereine. Ich habe nderungen vorgenommen, und drfen die jetzt noch in die Stimmen
eingetragen werden? Da ein neuer Bischof regiert?
Die Messe ist Vocal, mit Holz- und Blechharmonieich hre, gedruckt

begleitung ohne Streichinstrumente

1869 von mir

und dirigiert an dem herrlichsten meiner

Lebenstage (bei der Einweihung der Votivkapelle
des M.-E. Domes in Linz). Bischof und Statthalter
toastierten auf mich bei der bischfl. Tafel." Diesen
wohl wenigen bekannten Brief schrieb Brckner am
18. Mai 1885 aus Wien an den Linzer Domvikar
Burgstaller. Die Urauffhrung dieser E-Moll-Messe
fand in Linz am 29. September 1869 statt, zum
zweitenmale erklang das Werk im alten Dom am
4. Oktober 1885 unter Schreyers Direktion. Brckner
spielte die Orgel (gelegentlich der 100jhrigen
Grndungsfeier des Linzer Bistums). Unter den vier
kleineren und drei groen Messen, die Brckner
einstudiert

geschrieben hat, ist die in E-moll in Bezug auf

kontrapunktische Arbeit und prachtvollen Chorsatz,
sowie einfacher aber trotzdem farbenreicher orchestraler Grundierung, ein Sonderwerk.
Es trgt den
Stempel der Genialitt. Der kunstvolle, achtstimmige Chorsatz ist reich an Stimmungsausdruck.
Motivisch hat das Werk vieles gemeinsam mit den
alten Niederlndern. Es trgt liturgischen Charakter (die Anfangsworte des Gloria und Credo sind
nicht mitkomponiert). Die einzelnen Teile sind kurz
90

gehen nicht
so in die Breite, wie die in der D- und F-Moll-Messe.
Das Kyrie ist tast durchwegs achtstimmiger a catierb beginnend ist der Nachsatz in
pella Chor,
Christe eleison", zur
weiche Melodik getaucht.
ergreifenden Steigerung gefhrt, schliefet sich an
den Mittelsatz das Kyrie wieder an. Wie ein stilles
Gebet klingt es hoffnungsfreudig in E-dur aus. Mit
einem kirchlichen Motiv beginnt das Gloria. Reich
an empfindungstiefer Inspiration ist das Gratias"
und die Weiterfhrung zum aufleuchtenden ob
deiner Herrlichkeit". Wundervoll verschlingen sich
Ein milder Hrnerdie Stimmen beim Domine".
satz, an Schubert erinnernd, leitet an dem maiesttischen Filius Patris" zu dem Wechselgesang der
Frauen- und Mnnerstimmen beim Qui tollis" ber.
gehalten, geschlossen durchgearbeitet,

Nimm

auf unser Flehen" ertnt

in

geheimnisvollem

dem Anfangs-

Pianissimo.

Das Quoniam"

thema

und wird instrumental kontrapunktiert.

ein

setzt mit

Mit einer ausdruckskrftigen

das

Gloria.

Das

Amen"-Fuge

schliefet

Credo beginnt unisono.

Motiv, ein einfach gleitendes,

lfet

Das

sich rezitativisch

Durch intervallische und rhythmische

Streckungen und Umbildungen wird es dem Textinhalt jeweilig angepafet.
Gleichsam in schmerzlicher Ruhe wird das Leiden und Sterben Christi
erzhlt: Echter, ergreifender Brckner. Von F eine
harmonische Rckung nach A-Dur, bei der Wiederholung nach As-Dur hingehaucht:
er litt und
starb".
Pochende Achtel im Holz, die Mnnerstimmen rufen: wieder auferstanden", der Frauen-

ausntzen.

91

chor fllt ein, wie ein Freudenruf kndet es auch

der leuctitende Trompetensctiall: Von des Reiches
Herrlichkeit jubiliert es in allen Kehlen". Dann,
kontrastierend, die erschtternden Posaunenrufe
des Weltgerichtes.
Zuletzt ein
zuversichtliches

Singen vom ewigen Leben" mit dem inbrnstigen

Amen". Ein Motiv der ltniederlnder verwendet
Brckner im Sanctus".
Dieses ist ein SatzWunderbau, ebenso wie das Agnus Dei", wie nur
wenige seit Bach geschrieben wurden. Es wchst
zu imposanter Steigerung an. Der Chor, im Vordersatz polyphon gehalten, singt im Nachsatz akkordisch, whrend
im Orchester das Hauptmotiv
wuchtet. Durch Anmut und Innigkeit bestrickt das
Benedictus. Das Hrn singt ein aus halben Tnen
gebildetes Motiv vor, Frauen- und Mnnerchor
wechseln, vereinigen sich zu einem a capella-Satz.
Nun bernimmt die Oboe die melodische Fhrung.
Die Singslimmen spinnen eine lngere Kanhlene
aus, wozu das Holz figurativ kosend begleitet. Von
berckender harmonischer Schnheit sind die Takte,
wo das Anfangsmotiv im Orchester als Fundament
chromahsch auf- und absteigt. Der vertrumten
Ruhe folgt im Hosianna" ein elementarer Jubel.
Das Agnus Dei" beginnt mit zwei Motiven (Singstimmen und Orchester); aber gleich beim Miserere
folgt das Kyrie-Motiv.
Das Sekunden-Intervall
spielt

eine

charakteristische Rolle,

es rankt sich

den Einstzen der Frauenstimmen

empor (bis b^), whrend Tenre und Bsse Oktavund Dezimensprnge bezwingen mssen.
Die
stufenweise

92

in

Miserere-Stellen stehen

in

der einschlgigen Lite-

ratur einzig in ihrer Art da.

tis ist

der hchstmg-

Erwhnen
Spannungsausdruck.
mchte ich hier, dafe in einem Takte einmal smtliche Tne der Tonleiter gleichzeitig in den Singshmmen erklingen. Ungemein blendend wirken die
dynamischen Kontraste.
Das Agnus" schliefet
interessant: Das Orchester erhlt die Melodie der
Singstimmen aus dem Kyrie, whrend der Chor in
Gegenbewegung das dona nobis" weiter fhrt.
lichste

Gefhls

F-MOLL-MESSE.
Im Jahre 1868 wurde des grten Orgelmeisters
des 19. Jahrhunderts erste Symphonie in Linz zum
erstenmale aufgefhrt; man begriff im allgemeinen
damals die Grfee dieses Geistes nicht, es war auch
das Orchester zu schwach. Die Folge davon war,
dafe Brckner damals bald seinen Glauben an seine
Begabung, an sein Knnen verloren htte. In diesem Seelenzustande bot dem Meister mit dem tief
religisen Gemte die Arbeit an einem seiner grten

Werke einen trstenden

F-Moll-Messe.

Halt; diese Arbeit

Hat

war

ber die
Graner Messe geuert, dafe er sie mehr gebetet als
komponiert habe, so knnen wir ber Brckners
grte Messe wohl dasselbe behaupten. Die Erhabenheit ist hier gepaart mit der Kindlichkeit des

seine

Liszt sich

fiommen Schpfers; keines Menschen Herz kann

diesem Eindrucke verschlieen. Die F-MollMesse erscheint unter den Messen Brckners als

sich

93

obwohl Brckners zweite Messe E-Moll spter

Mit der F-Moll-Messe hat sich
vollendet wurde.
Brckner die schnste und wertvollste Weihnachtsgabe des Jahres 1868 beschert. Die Messe ist breiter
und orchestraler angelegt, als die in E-Moll und
D-Moll. Sie bildet den Ausflu seiner Beseeligung,
Nr.

3,

die er in der Religion gefunden.

Sagte doch Brckner selbst in einer kurzen Rede,

die er an die Vertreter der steiermrkischen Lehrerschaft im September 1891 in Admont gehalten hat:
Das, was ich geschaffen, verdanke ich dem lieben
Die Erstauffhrung der Messe fand bereits
im Juni 1872 in der Wiener Augustinerkirche statt.
Die erste Konzertauffhrung veranstaltete der akademische Richard Wagner-Verein am 23. Mrz 1893
unter Leitung des Vorkmpfers fr Brckner,
1894 ist eine Wiederholung in einem der
J. Schalk.
Wiener Gesellschaftskonzerte zu verzeichnen, die
dadurch fr uns von Interesse ist, dafe W. Gericke
dirigierte; bei diesem studierte Brckner in Linz
Instrumentation.
der Auffhrung der
Anlfelich
Messe im Jahre 1893 uerte sich ein Kritiker:
Brckner kultiviert in kirchlichen Stcken einen
spezifisch-katholischen Stil, der mehr auf uerlichen Prunk, auf prchtiges rituelles Zeremoniell,
als auf Rhrung des Herzens abzielL Man sieht bei
ihm frmlich die Weihrauch umgebenen Infein der
Bischfe und Domherren, die goldgestickten Megewnder, die strahlenden Kelche und Monstranzen,
die sich in Hochmtern zu jenem groartigen Schauspiele vereinen, das den Strengglubigen betubt
Gott".

94

und auch dem Andersgesinnten imponiert." Heute

wird anders geurteilt.
Wie in Bactis Kirchenwerken ein Melodienschatz
aufgespeichert ist, der freilich von dem Laien wenig
oder gar nicht gehrt wird, so herrscht auch in
Brckners Messe ein Melodienschwung, dem eine
gewaltige Freizgigkeit der Tonfolgen eigen ist.
Brckner ntzt dabei nicht allein den weiblichen
und mnnlichen Stimmumfang voll aus, sondern er
versteht auch vorteilhaft durch die Klangregionen
der Instrumente zu frben. Gerade durch den Wortlaut der Messe befand sich Brckner in jener ureigensten Gefhlssphre, die stofflich seinem religisen Wesen am meisten entsprach. Stilvoll beWie ein
handelt er die sechs Teile der Messe.
einfaches aus innerstem Herzen kommendes Gebet
beginnt das Kyrie. Sopran und Alt rufen im PiaHerr erbarme dich unser". Vom dstern
F-Moll moduliert Brckner nach dem lichten, Zuversicht und Erlsung atmenden C-Dur und dem
keuschen, feierlichen As-Dur, in den Chor die Solostimmen des Bages und Soprans einflechtend.
Die grandiose Wirkung, welche die beiden
Hauptteile Gloria" und Credo" ausben, packt
nissimo

ihr

jedesmal die Zuhrerschaft. Das Gloria" offenbart die weihevolle Grozgigkeit Brckners. Hier
mssen die Rufe von Unlogik, Formlosigkeit, ver-

worrener Myshk verstummen.

ration

ist

erinnert;
troffen.

Besonders die Figueine Meisterarbeit, die uns an Bach zurckdarin wurde Brckner von keinem berDie Melodiefhrung ergeht sich in aus95

Stimmfhrung zeigt bewundernswerte Genialitt. Die melodisctien Wendungen bald gehaltener Akkorde, bald thematisch
zergliederter, erhhen den Wert dieses Mefeteiles.
Als Charakteristikum Brucknerischen Geistes schliefet
das Gloria mit einer kunstvoll aufgebauten Fuge.
Die Wiederkehr des Themas bei gratias agimus"
im spteren Quoniam tu solus sanctus" erinnert
uns an eine Art Anwendung von Leitmotiven. Diesen
auserlesenen Vorzgen reiht sich noch an: originelle
Instrumentierung, Verwebung von Solostimmen mit
dem Chor. Die kunstvoll aufgebauten Fugen, erinnern sie nicht an Bachs Genialitt? Welcher
Klangzauber entstrmt nicht seinen Chor- und
Orchestermassen] Wie ein Klingen und Schwellen
mchtiger Orgelakkorde tnt sein Credo. Es ist
Brckners ureigenstes Glaubensbekenntnis; das Eingangsthema schreitet machtvoll, unisono einher;
felsenfest, ohne Wanken. Im Gegensatz die Stellen:
Deo de Deo" und Lumen de lumine", mit dem
wie aus Himmelssphren antwortenden SologuartetL
Jeder der Glaubensartikel wird von Brckner mit
Der Meister
entsprechenden Farben geschildert.
geht nicht den Gedanken des Dogma nach, wie im
Palestrinastil, sondern verfolgt die Empfindung, aus
dem Dogma, wie es dem Wienershl eigen ist. So
erklrt sich das mystisch-visionre Tenorsolo et incarnatus est", spter mit dem innig-sen Frauendrucksvoller

Weise,

chor verwoben.
Passion gemalt.

von
96

dem

die

Wie ergreifend dramatisch

ist

die

Die Solorufe des Passus" knden

Schmerze des selbst Erlsungsbedrf-

a
c
3
CO
b.

>-

CO

c;

Oder wie wirksam ist das Auferstehungs-'

wunder vorbereitet! Wie jubiliert Ctior und Orctiester im Resurrexit", das sicti bei cum gloria" zu

tigen.

frohlockendem Jauctizen steigert. Hilfe fletiend das

judicare". Zu den Worten auf ein ewiges Leben",
ertnt wieder das Hauptthema, wozu in mannigfacher Harmonie die Rufe Credo, Credo!" erschallen.
Die Schlugklnge knden: Harre aus,
meine Seele, dir wird Frieden werden!" Die figurative Kleinkunst paart sich mit monumentaler Plastik.
Es wird allgemein interessieren, dafe das et incarnatus est" ursprnglich von Brckner anders gedacht war. Brckner verkehrte, als er Domorganist
in Linz war, nahezu ausschlielich mit dem damaligen Lehrer und Domkapellmeister Karl Waldeck.
Dieser war Brckners Schtzling nach jeder Richtung. Er rttelte Brckner auf, wenn er seine fixen
Ideen hatte, z. B. pltzlich stehen blieb, und die
Bltter des Baumes zu zhlen anfing. Waldeck gab
ihm aber auch den inneren Halt durch Anerkennung
der musikalischen Arbeiten Brckners. Wiederholt
phantasierte Brckner seinem Freunde zur Abendzeit am Klaviere vor, wobei immer das Licht abgedreht sein mute. So kam Brckner wieder eines
Tages zu Waldeck, und begann ihm vorzuspielen:
Das wird das et incarnatus est meiner neuen
Messe (F-Moll), wie gefllt es dir?" Seinem Freunde
sagte aber dasselbe nicht sonderlich zu und er
uerte sich dahin, da ihm die anderen bis jetzt
gehrten Teile der Messe besser gefielen. Daraufhin begann Brckner einen anderen Gedanken ber
7

97

das et incarnatus est" auszuspinnen und so entstand das et incarnatus est" in seiner jetzigen Gestalt, das wie eine geheime Offenbarung unser Otir
bertirt.
Im Sanctus" beginnen die weiblictien
Stimmen unisonp ihren Lobgesang, die mnnlichen
antworten.
Die durchgehenden Noten verleihen

dem

orchestralen Klangkolorit ein eigenartiges Geprge.

Im hellen A-Dur jubelt die Solo-Sopran-

stimme das tiosianna".

Dem

Benedictus" wuten
nicht einmal die grten Feinde Brckners bles
nachzusagen. Seit der weihevollen Parsifalstimmung
in Bayreuth berkam mich kein solches undefinierbares Gefhl mehr, wie beim Anhren des Benedictus".

Schon das Vorspiel (As-Dur)

wie ein
Beethovensches Adagio; die innige, empfindungswarme Melodik geht vom Herzen zum Herzen".
Das Sologuartett ist von einem gesthgten Wohlklang, dem sich kein empfngliches Herz verschlieen kann.
Selbst das Agnus" (F-MolD mit
seinem flehentlichen Bugesang zu Beginn, und
seinem freudigeren dona nobis pacem" kann jene
Gemtsstimmung, die uns der Welt entrckt, nicht
klingt

verwischen.

TE DEUM.
Aus Dankbarkeit gegen Gott, weil es meinen
Feinden noch immer nicht gelungen ist, mich umzubringen, habe ich das Te Deum komponiert", sagte
Brckner zu einen ihm feindlich gesinnten Hofkapellmeister. Hchstes Vertrauen und Glaubens98

Seligkeit spricht aus

die

glnzende

dem Lobgesange,

Pracht

des

in

dem

sich

rmisch-katholischen

Das Werk ist in breiter Homophonie gehalten und birgt packende Stellen, so das
jubelnde: Tu ad liberandum, das ergreifende, durch
Ritus widerspiegelt.

geschnrkelte Melodielinien und durch verminderte

Septsprnge charakteristische: Tu devicto aculeo,

Te ergo guaesumus
(Tenor-Solo), das markig, khn trotzige: in gloria,
das glubig, inbrnstige: In te Domine speravi und
das mchtig anschwellende, frohlockende: non
das

betend

hingehauchte:

confundar, das eine majesttische SchluBfuge mit

gebettetem Solo-Quartett krnt.

Die Erstauffhrung unter Hans Richter am
10. Jnner 1886 in Wien fand ungeteilten Beifall.
Wenige Monate spter errang Levi in Mnchen mit
dem Te Deum unbestrittenen Erfolg. Selbst nach
Amerika und Australien ist dieses Werk gedrungen.
150.

PSALM.

Im Jahre 1892 plante der Allgemeine Deutsche

Musikverein als Abschlu der Wiener Musikausstellung seine Tonknstlerversammlung in der sterreichischen Residenzstadt abzuhalten.
Brckner
komponierte fr diese Veranstaltung den 150. Psalm.
Der Choleragefahr wegen unterblieb dieses Musikfest.
Die Erstauffhrung fand aber dennoch im
selben Jahre am 13. November unter W. Gericke in
einem Wiener Gesellschaftskonzerte statt. Die Aufnahme war gerade keine begeisterte; hingegen fand
das Werk im folgenden Jahre in Dresden strmische
7*

99

Zustimmung.

Brckner bezeichnete die Arbeit

als

seine allerbeste Festkantate".

beginnt der Psalm mit metirmals wiedertiolten Halleluja-Rufen. Inbrnstig singt der Alt
lobet den Herrn", in das die anderen Singstimmen
Feierlicti

preisend einfallen. In mchtiger Steigerung, mit

satten Orchesterfarben schwillt der Jubel..
Lobet
ihn in seiner groen Herrlichkeit" wird zu begeister-

tem Frohlocken

Von zartem Reiz ist das

und Sopransolo, wozu der

gesteigert.

eingeflochtene Violin-

Chor im Piano psalmodiert.

beten

furcht

die

mchhge Fuge

Singstimmen,

Alles

Herrnl" anhebt

Voll Inbrunst und Ehrbis

was Odem

die
hat,

feierlich

lobe

den

ein Musterarbeit Brckners.

KIRCHENKOMPOSITIONEN.
2.

Ungedruckt.

Libera fr vier Singstimmen und Orgel,

poniert 1843 in Kronstorf.

kom-

ohne Kyrie und

Gloria, fr den Grndonnerstag, komponiert 1844.
Messe in B, Credo unvollstndig, Autograph im
Stifte Kremsmnster.
Afferentur, Offertorium fr das Fest der Heiligen
drei Knige fr gemischten Chor und (ursprnglich]
drei Posaunen, dann fr Orgel umgeschrieben.
146. Psalm fr Soli, Chor und Orchester, komVierstimmige

Choralmesse

poniert 1860.
112.

Psalm

poniert 1863.

100

fr

Doppelchor und Orchester, kom-

Messe im Choral

in

fr

Orgel, Alt und zwei

Hrner.

Vierstimmiger Choral
,

jener

In

der

letzten

in

dem Texte

F-Moll mit

Nchte"

(fr

den

Grn-

donnerstag).
114.

PSALM,

ber die Entstehung dieses Psalmes

nichts Stichhaltiges auffinden.

arbeit Brckners

ist

sich

eine Jugend-

und drfte zum Namensfeste des

Prlaten Arneth oder Mayer

worden

Er

lt

in

St.

Florian

kom-

Es ist mglich, dafe Brckner,

hnlich wie Mendelssohn, mehrere Psalmen komponieren wollte. Der 114. Psalm ist der erste aus
poniert

sein.

der Totenvesper. Eine verhaltene Schwermut

darin
trgt

zum

Klingen.

schwermtig,

Schon das
ernsten

kommt

einleitende Alleluja"

Charakter;

Soprane,

zwei Alte, Tenre und Bsse und drei Posaunen

stimmen es an. Anfnglich in der Art der Klassiker
gehalten, zeigt sich bei der Stelle Kehre zurck
meine Seele" ureigener Brucknerstil. Eine khne
Doppelfuge weist auf die schon damals entwickelte
Fugenbaukunst des Werdenden. Wo die Zuversicht
der Erlsung, der Rettung der Seele von den
Schmerzen des Todes, der Gefahren der Hlle zum
Durchbruche kommt, erhellen Durharmonien das
flehentliche Psalmodieren.
Zeigt sich Brckner in
dem Psalm wohl nicht als der groe Meister in der
Kirchenkomposition, so treten doch dramatische

Akzente hervor, welche den zuknftigen Groen

erkennen lassen. Der Psalm, welcher von Karl

101

Aigner

wo

auch die Urauffhrung

stattfand wieder ans Tageslicht gezogen wurde,
hat in Linz unter Gllerich 1906 seine erste Konzertin St.

Florian

auffiihrung erlebt.

REQUIEM

(D-MOLL).

Der Entwurf dieses Werkes reicht bis ins Jahr

1847 zurck. Den Grofeteil komponierte Brckner
1848 in SL Florian. Er war damals Lehrer und oblag
eifrig seiner musikalischen Weiterbildung. Zu dieser
Zeit verkehrte Brckner hufig mit dem ShftshofSchreiber Seiler.

Bsendorfer.

Er spielte fast tglich auf dessen

Seiler,

ein

diger Mensch, starb

am

SchlagfluB

im

45.

gutherziger, liebenswr13.

September 1848 am

Lebensjahre.

Unter

dem

Ein-

drucke des Todes Seilers hat der Komponist sein

Reguiem fertig zu Papier gebracht. Die Totenmesse
(die Urschrift ist im Besitze Karl Aigners in St. Florian), ist zum erstenmal bei den Exeguien des
Probstes Michael Arneth am 4. April 1854 in
Sie erklang auch
St. Florian aufgefhrt worden.
bei der Leichenfeier Brckners am 16. Oktober 1896.
Weitere Auffhrungen fanden statt in Kremsmnster,
ferner auf Wunsch Brckners anllich des Todes
des hochw. Stadtpfarrers ]oh. Ev. Aichinger am
Im nchsten Jahre fand
4. Dezember 1895 in Steyr.
eine Wiederholung anllich des Reguiems fr Erz-

herzog Karl Ludwig

1896 erklang
dasselbe bei einer kirchlichen Feier der Leo-Gesellschaft" unter Leitung Julius Bhm's, Kapellmeister

der Kirche
102

am Hof"

in

in

Steyr

Wien.

statt.

Beim Reguiem

fr

Papst Leo XIII. fhrte Bayer die Jugendarbeit

Brckners in der Stadtpfarrkirche zu Steyr vor.
Drei Jahre vorher hatte der Meister sein Werk in der
Brckner widmete das
Stimmfhrung revidiert.
Requiem seinem Vorkmpfer und Liebling" Musikdirektor Bayer.

war es vorbehalten, die erste Konzertauffhrung des Requiems 1911 darzubieten. Die Totenmesse zerfllt in acht Abschnitte. Auf gehenden
Bssen hebt die Gegenmelodie der Violinen in synkopiertem Rhythmus im Introitus" an. Feierlich
singt der Chor das Requiem aeternam", von PoLinz

saunenklngen gefrbL Bei Te decet hymnus'*

lichtet und krftigt sich der melodische und harmonische Ausdruck. Ein durch Oktavensprung charakterisiertes Erhrungsflehen erscheint im Kanon.
Zu melodischer Steigerung holt das ad te omnes
caro veniet" aus. Die Einleitungsworte werden in
wuchtigerer Breite wiederholt. Das ewig leuchtende Licht" wird symbolisch in chromatischer
Hochfhrung der Soprane ausgedrckL Unisono
vereinigen sich alle Chorstimmen zu dem innigen
Ritardierend klingt der erste Teil
in D-Moll aus. Ein straffer Zug geht durch das Dies
irae".
Ein markiges Thema entsteigt den Bssen.

Kyrie eleison".

Drhnende Akkorde, in Vie-Lufen abfallende Tonleiterfiguren knden den Zornestag, die Schreckensstunde. Prgnant geformt singt der Chor fortissimo
das Dies irae". Schatten gleich entsteigen die
Toten jeder Zone". Dem ersten Chorthema entnommen, stimmt ein Soloalt das Mors stupebit" an.
103

Der Solo-Tenor

fhrt

form, zu gehaltenen

den Text weiter.

Akkorden der

In Rezitativ-

Streicher, er-

das Judex ergo", abgelst vom fragenden

Solosopran zu den Worten quid sum miser". Das
Cello tritt aus der Begleitung kontrapunktierend
hervor.
Mchtig trmt sich das Rex tremendae"
(gleichlautend dem Anfang) auf. Denk, o Jesu, der
Beschwerden", betet hierauf der Chor, von den
klingt

Violinen figuriert umrankt.

Flehentlich singen die

Soprane Redimisti crucem passus". Lag' solch

Mhen Frucht erlangen", flehen die Bsse in menschlicher Ergebenheit. Mild, glubig ruft die Solobastimme Juste judex". Fahl gefrbte Begleitungsharmonien tauchen auf. Innig und keusch schliefet
sich das Duett der Solo-Oberstimmen an: Qui
Mariam absolvisti". Zu wuchtiger Wirkung schwellt
Kontrasherend umgefrbt wird das Voca me cum benedictis", lieblich umkost von Violinfiguren. Reich imitiert
ist der Satz Oro supplex".
Mit einfachen, aber
typisierenden Mitteln ist das Lacrimosa" gezeichnet.
Snftigend klingt die Schlugbitte Dona eis
requiem" aus. Im strahlenden Dur endet der Satz.
Auf wiegender Begleitung der Geigen setzt im
Domine" der Solobafe ein. Weitsprngige Melodiefhrung charakterisiert die Worte Rex gloriae".
Die Peinen der Hlle" werden durch polternd absteigende Posaunen- und Bafegnge illustriert. Ne
cadant in obscurum" wird zwischen Soprane und
Tenre, Alte und Bsse in imitiertem Wechselgesang
vorgetragen.
Frohlockend aufjubelnd singt der
die Stelle: Confutahs maledictis" an.

104

Solosopran: scd signifer sanctus Michael". GeErgreifend wirkt

snfligt klingt das Domine" aus.
das Hostias", ein Adagio, aus dem schon der echte
Der vierstimmige Mnnerchor,
Brckner spricht.
gesttzt,
Posaunenharmonien
seiner Anlage und Ausdruckstiefe den

stellenweise
gleicht in

von

Priesterchren

in

Feierlich er-

der Zauberflte".

und
Harmonik.
wuchtig einherschreitender Fuge
In
wird Quam olim Abrahae" angeshmmt. Ein Choral
der Posaunen krnt vor Eintritt des Orgelpunktes
das Satzgefge. Das Sanctus" beginnt wie ein
frommer Bittgesang. Erst nach und nach rankt sich
die Melodielinie zu lichten Hhen empor: Hosanna
in excelsisl" Gleichsam in den Wolken verklingend,

Opfergesnge

habene

voll

milder

Melodik

der Satz in ppp. Pastoralen-Einschlag

bringt das Benedictus".
Das Solohorn singt eine
schliefet

Weise die Streicher fhren sie weiter. Der

Solo-Alt setzt mit einem gelenkigen Thema ein,
Tenor- und Bafesolist fgen sich drein, zuletzt meldet
sich der Solosopran.
Ein altvterlicher Zug geht
durch die Zwiegesnge der Chormnnerstimmen.
Der weitere Verlauf des Satzes zeichnet sich durch
schmiegsame Stimmfhrung aus. Kindliche Glubeseligte

dem a

gebrachten
Osanna". Ungemein farbenreich ist das Agnus
Dei" gehalten. Die Soloalt-Kantilene ist von einer
bigkeit

spricht

aus

capella

murmelnden Triolenfigur der Violinen umflochten.

Die Anrufung des Lamm Gottes unterbricht der Chor
mit dem flehentlichen: Dona eis Requiem sempiternam". Die Mnner-Soloshmmen und der Chor wie105

derholen diesen
steigen den

Teil.

Dur-gefestigte Akkorde ent-

Chormassen und dem Orctiester

bei:

das ewige Lictit

die ewige Rutie folgt nun ein a capella Satz
voll Bachischer Inbrunst: reguiem aeternam". Von
Posaunen und Orgelklang grundiert, erhebt sich
der Schlu&choral: Cum sanctis tuis". Gegen den
Schlug weitet sich Zeitma und Melodie und mit
einem bei Brckner hufig zu findenden Oktavsprung tnt das Werk in Dur-Harmonie aus.
Aus so manchen Stellen des Reguiems lugt bereits das Gesicht des Gromeisters heraus: wenn
wir die Melodienornamentik betrachten; wenn wir
in die, gerade durch ihre Einfachheit stimmungssatte Poeterie der Begleitung hineinhorchen.
lux

aeterna".

Kontrastierend:

MISSA SOLEMNIS (B-MOLU.

Die M s s a s o 1 e m n s" ist eine Arbeit aus
der Elorianerzeit, die 1854 zur Infulierung des Prlaten Friedrich Theophilus Mayr in der Stiftskirche
zu St. Florian zur Erstauffhrung gelangte.
Eine
zweite gekrzte Darbietung fand unter Regenschori
Deubler 1898 statt. Das Kyrie" beginnt mit einer
flehenden Bitte der Tenre, tiie Altstimmen antworten, dann fllt der Chor ein, dazu synkopisch rhythmisierte Begleitung des Orchesters. Eingeflochtene
Solostellen heben sich von dem ernsten Grundcharakter friedlich freundlich ab. Gloria" und
Credo" sind grozgig angelegt. Beide Messeteile tragen aber den Stempel ihrer Zeit. Das Gratias agimus" bringt die Soio-Sopranstimme in zieri

106

Das Domine
geschlungener Melodielinie.
Deus" stimmt der Soloba an, von Blechharmonien
grundiert.
Das Qui tollis" erklingt gleichfalls als
Whrend die
Bafesolo in ernst-klagendem Tone.
Oboe die Gegenmelodie anstimmt, singt das Cello
Geaufsteigend warmpulsierendes Motiv.
ein
schmackvollen harmonischen Wendungen begegnen wir bei der Stelle: suscipe deprecationem
lieh

Das Quoniam" setzt mit einem mozartisch anmutenden Sopransolo ein, erst mengen sich
die brigen Solostimmen, dann der Chor ein.
Gloria" und Credo" beschlieen eine Fuge. Das
nostram".

Credo" bringt auf beweglichen Bssen ein frohgemutes Thema. Im et incarnatus est" weist das
Solo-Quartett linear geschlungene Melodik auf.
Das Crucifixus" wirkt orchestral malerisch. Auf
schmerzlichen Posaunenakkorden hebt sich: passus et sepultus est" ab.

Dem

Et ressurrexit" geht

eine aufwrtsstrmende Orchestereinleitung voran.

Brckner

den folgenden Takten die

Singshmmen zu anstrengender Hochfhrung. Solistisch beginnt das Et in Spiritum", von Triller ververurteilt

in

zierter Violinbegleitung umrankt. Ein frisches Zeit-

ma

setzt bei: Et in

unisono vorgetragen

unam sanctam"

vom

Chor

Die Schluzeilen des

Glaubensbekenntnisses gehren zu den ergreifendsten Stellen der Messe.
Eine wechselvolle Harmonik hren wir bei den Worten Et expecto". Das
mortuorum" wird erst nur von Mnnerstimmen
intoniert.
Den Abschlu bildet wieder eine Fuge.
Koloratur - durchsetzte Solo - Quartett - Stze sind
ein.

107

eingeschoben.

Das Sanctus"

trgt festliches

Ge-

prge bei reichhchem Harmoniewechsel. Zu bewundern ist das kunstvolle Stimmengeflecht. Mit
freundlich gewlbten Melodiebogen klingt das Hosianna in excelsis" aus. Das Benedictus" ist nach
lteren Vorbildern angelegt; ein behagliches Vorspiel leitet es ein. Ein Solo-Alt singt in schn gewobener Melodik. Die Sprache, der Ausdruck wird
immer zuversichtlicher.
Chor- und Solostellen
wechseln. Das Sologuartett behlt aber die fhrende Rolle. Das Agnus Dei" setzt a capella ein.
Verschieden gefrbte Orchester-Zwischenspiele,
je nach vorangegangenen Textworten sind eingeschoben. Beim dona" wendet sich der energische
Charakter in einen milden. Die Solostimmen bringen neckische Imitationen. Auf gehenden Bssen
sind die Chorharmonien aufgebaut. Leuchtet
auch hie und da etwas Brucknerisches" auf, so
knnte die Messe doch ganz gut fr eine Komposition
irgend
eines
nachmrzlichen,
gewiegten
Musikers gehalten werden.

108

D.

WELTLICHE CHORWERKE
1.

Gedruckt.

Zwei Mnnerchre: Nr. 1 O knnt icti dicti

beglcken" mit Tenor- und Baritonsolo, unter
dem Titel Vaterlandslied" am 4. April 1868 von der
Liedertafel Frohsinn" in Linz aus dem Manuskript
aufgefhrt. Nr. 2 A b e n d h m m e 1", komponiert
1860-1866.
i

Herbstlied,
Frauenstimmen

mit

Mnnerchor,

fr

Klavierbegleitung,

zwei Solo-

dem Vor-

stand der Liedertafel Frohsinn", ]osef Hafferl, ge-

stammt aus dem Jahre 1864. Ein ausdrucksvoller Mnnerchor, der durch den hinzutretenden Timbre weiblicher Solostimmen eine
poehsche Wirkung ausbt.
widmet,

Germanenzug,

Mnnerchor mit Harmoniebegleitung; komponiert 1864 fr das erste

obersterreichische
1865

in Linz,

fr

Sngerbundesfest

4.-6.

Juni

hiebei erstmalig aufgefhrt.

Mitternacht,

fr

Mnnerchor

mit

Solo-

und Klavierbegleitung;

komponiert 1870
zur 25jhrigen Bestandesfeier des Frohsinn" in
Linz.
Erstauffhrung 15. Mai 1870.

quartett

Das hohe Lied,

Mnnerchor mit Jenorsolo

und Orchester- oder Klavierbegleitung, komponiert
1876; Erstauffhrung 13. Mrz 1902 im Wiener
Akademischen Gesangsverein (dem das Werk in
109

Verehrung"

innigster

Wagner
V.

d.

eingerictitet.

Mattig

ist

nicht

gewidmet ist) von tians

In den Versen von Heinrich
von einem Hohelied" die

Rede, sondern von dem Liede eines Alpinisten, der

die Bergspitzen erklommen. Ursprnglich war das
Werk fr drei Soli und Mnnerchor a capella komponiert.
Brummstimmen sollten das Murmeln des
Baches, das Rauschen der Mhle veranschaulichen.
Brckner dachte in seinem khnen Gedankenfluge
den menschlichen Stimmen orchestrale Effekte zu".
Der Brummchor wurde spter im 1. Teil fr Violen,
Celli und Kontraba, im 2. Teil auf Hrner, Posaunen
mit

Tuba

gesetzt.

Abendzauber.

Mnnerchor
(Brummstimmen), Tenorbariton, Hornquartett und
drei Fernstimmen. (Jodler, Frauenstimmen.) Brckner hat die Komposition seinem Freunde Almeroth
in Steyr gewidmet.
Sie stammt aus dem Jahre 1878.
Der Text ist von dem Salz,burger Regimentsarzt
Dr. Heinrich Wallmann, ein gebrhger Mathghofner,
der als Heinrich v. d. Mattig durch seine Verse bekannt wurde.

Das etwas

Besetzung:

veraltete Ausdrucksmittel

eines Brummchores, der infolge seiner ihm eigenen

dunklen Klangfarbe allzu leicht Intonationsschwankungen unterworfen ist, wurde von Viktor Keldorfer
in der Bearbeitung verbessert.
Er hat durch Unterlegung eines dem Soloparte entnommenen Textes

dem Chor

festeren Halt geschaffen, ebenso hat er

die Hrner stellenweise choruntersttzend heran-

gezogen.
110

Um Mitternacht,

fr

Mnnerctior

mit

Tenorsolo (ursprnglicti Altsolo) aus dem Manuskript erstmalig in einem Konzert des Wiener akademisctien Gesangsvereines am 22. F^ebruar 1885 in
Wien aufgefhrt. Der Chor wirkt wie eine gesungene Sinfonie; wie auch bei anderen seiner
Chre verwendet Brckner Brummstimmen. Die
Arbeit trgt ganz die Physiognomie Brucknerscher

an harmonischen Rckungen pltzlichen

akkordischen Wendungen.
Sie erschien in der
Chorsammlung Strafeburger Sngerhaus".
Vexilla regis, fr Sopran, Alt, Tenor und
Ba6, komponiert 1886, enthalten im Album der
Wiener Meister".
Trumen und Wachen, Mnnerchor mit
Tenorsolo, komponiert zur Grillparzer-Feier der
Wiener Universitt, erstmalig aufgefhrt am 15. Jn-

Art: reich

ner 1891.

DasdeutscheLied,

Mnnerchor mit Blechinstrumenten.

Nicht gerade bedeutend, festlich
klingend, Text von Erich Fels, erstmalig 1892 beim
deutsch-akademischen Sngerfest in Salzburg aufgefhrt.

Helgoland,
Orchester;

zum

fr

Mnnerchor und

50jhrigen

Jubilum

groes

des Wiener

Mnnergesangsvereines komponiert, am 8. Oktober

1893 in der Winterreitschule der Hofburg zur Urauffhrung gebracht.
Ein weniger umfangreiches
als grandios angelegtes Tongemlde.
Der Chor
trgt echt Brucknerschen Typus und birgt unzhlige
Schwierigkeiten.

111

Trsterin Musik, Mnnerchor mit Orgel.

Uraufgefhrt am 11. April 1886 im Wiener Akademischen".

Sngerbund,

Mnnerchor a capella.

Ungedruckt.
O schner Tag, Mnnerchor,
2.

Worte von

Proschko.

Grabgesang

aus dem Jahre 1861, bei Gelegenheit des Leichenbegngnisses der Kaufmannswitwe Josefa Hafferl von der Liedertafel Frohsinn"
in Linz erstmalig gesungen.

Festkantate

fr

vierstimmigen Mnnerchor,

Holz, Blech und Pauken.

Herrnl"

Verfasser

Dr.

Textanfang: Preiset den

Pamesberger.
Fr die

Grundsteinlegung des Maria Empfngnisdomes in

Linz geschrieben und whrend des Aktes der Hammerschlge aufgefhrt vom Frohsinn" mit Begleitung der MiHtrmusik am 1. Mai 1862.

Trauungslied
begleitung aus
fhrt

am

6.

dem

fr

Mnnerchor und Orgel-

Jahre 1865.

Februar 1865

in

Erstmalig aufge-

der Stadtpfarrkirche

in

Linz.

Du bist wie eine Blume",

gemischtes

einem Konzerte des Mnnergesangvereines Sngerbund" in Linz am 14. Dezember

Quartett, bei

1865 erstmalig aufgefhrt.

Vor Arneth'sGrab

(Prlat in

SL

Florian,

gestorben 1854), fr vier Mnnerstimmen mit 3 Posaunen in F-Moll.

112

Das edle Herz,

vierstimmig

gemischter

vom Stiftskapitular Marinelh.

Feste, Mnnerchor, Des-Dur, kom-

Chor, -Dur; Text

An dem
poniert 1845.

Zwei Totenlieder

fr

vierstimmigen

ge-

mischten Chor, Es-Dur, F-Dur, komponiert 1852,

Nachruf,

Mnnerchor, komponiert zur Oedenktafel-Enthllung von Brckners Freund, Josef

Seiberl, Stifisorganist in St. Florian im Jahre 1377.
Der Chor wurde unter der Leitung Brckners
von Mitgliedern der Linzer Mnnergesangvereine
Sngerbund" und Frohsinn" mit Begleitung der
groen Stiftsorgel bei obiger Feier aufgefhrt.
Feierlich krftige mit Kunst gelenkte Melodien zu
andachtsvollen Harmonien", wie es im Texte heit,
untermalen die schwungvollen Worte Fleinrich
V. d. Mattig.
Eigenartiger Weise tauchen hie und
da Mozartische Wendungen und Melodierckungen
auL Statt der Orgelbegleitung hat Domkapellmeister Ignaz Gruber anllich der ersten Auffhrung im Konzertsaal 1906 eine Blechbegleitung
beigesetzt

113

KLAVIER WERKb:

E.

1.

Erinnerung,
poniert

in

Gedruckt.
fr

Klavier zweihndig,

kom-

Linz 1856.
2.

Ptiantasie

U
in

n g e d

G-Dur,

uc k

t.

fr Klavier.

LIEDER

F.

Aus Amaranttis Waldliedern,

fr eine

Singstimme mit Klavierbegleitung; komponiert 1858,

als Musikbeilage in tieft 17, Jatirgang 1902 in der
Musik" ersctiienen. Altvaterisch.
Im April, fr eine Singstimme mit Klavierbegleitung; komponiert um 1860. Im Schubertstil.

VERSCHIEDENES

0.

Ungedruckt.
Zwei Militrmrsche, komponiert

114

1860.

ivj

H A N G

BRIEFE
UNBEKANNTE
ANTON BRCKNERS
Der lange Krieg hat^in Sich-Besinnen und Zuuns-selbst-Zurckfinden in Kunstdingen mit sicti
gebracht. Zu den Meistern, deren Anwert, namentlicti in Deutsctiland, in der Kriegszeit merklicti geWtirend
stiegen ist, ztilt aucti Anton Brckner.
der
groe obersterreictiisctie Sinfoniker und
Kirchenkonnponist

in

seinen

Werken

fortlebt,

wissen

nur die wenigsten von den tiotien Leistungen Brck-

Frankber
reich und England, die er dort gefeiert hat.
diese Erfolge im Auslande wute man bis in die
jngste Zeit wenig Zuverlssiges. Noch Louis kommt
in seiner Brucknerbiographie zu dem Schlsse, da
Zweifel fr die legendarischen berlieferungen der
riesigen Erfolge, die Brckner als Organist im Ausland errungen habe, zu setzen seien.
In meinem
Brucknerbuch (bei Piper, Mnchen) habe ich diesbezgliches Neumaterial beigebracht, die glnzenden Erfolge Brckners in Nancy und Paris auf
Grund von Zeitungsberichten und Nachforschungen
an Ort und Stelle erhrtet. Der Direktor des Nationalkonservatoriums in Nancy Veit Ropark teilte mir
aus der dortigen Stadtbibliothek Authentisches mit.
Nunmehr findet die Nancyer und Pariser Orgelfahrt
und die damit verbundenen Erfolge eine unantastbare Schilderung aus der eigenen Feder Brckners
durch nachstehenden, bisher unbekannten Brief:
ners als Organist, von seinen Triumptien

in

117

Euer Hochwrden und Gnaden!

Soeben

dem

ich seit 24. April in

Nancy

angekommen, nachFrankreich war. Ich habe

bin ich aus Paris

die zwei Konzerte

am

und

M.
mitgemacht und weitaus den Vorzug erhalten vor
allen dort anwesenden Belgiern, Deutschen und
Franzosen. Der Erfolg fr mich war groartig. Die
musikalischen Zeitungen aus Nancy, Lyon, Paris etc.
spenden mir grten Ruhm. Auch in Paris habe ich
zweimal konzerhert, zuerst im Atelier des Orgelbauers Merklin und dann in Notre-Dame, wo die
grten Knstler aus Paris etc. versammelt waren.
Zum Schlu verlangte ich noch ein Thema, welches
mir einer der grten Organisten aus Paris gab,
und als ich es in drei Teilen durchgefhrt hatte, war
der Erfolg ein grenzenloser.
Solchen Triumph
werd' ich nie mehr erleben. Die musikalischen
Zeitungen aus Paris sagen, erst durch mich htte
die groe Orgel von Notre-Dame ihren Triumphtag
gefeiert, und man habe in Paris etwas VorzglicheSolcher Erfolg, fr mich zu
res nie gehrt etc.
berraschend, hat leider auf meine Gesundheit
stark gewirkt, doch hoffe ich, durch Gottes Gnade
bald wieder ganz gesund zu sein. Von Pater
Schneeweis einen Handku. Solchen auch von
mir an die Frulein Schwestern. Nochmals danke
ich Euer Gnaden fr alles Gute, das mir zu Ostern
in

28.

29. v.

Herr Waldeck schrieb mir,

meine Messe wrde schwer aufzufhren sein wegen
des Raumes. Ich bitte Euer Gnaden gtigst, Sorge
so reich zuteil ward.

118

ligen zu wollen, claB selbe doch von den

Damen

und Herren der Liedertafel und des Musikvereines

gut jetzt schon studiert werde; denn auf dem Chor
ist wohl zu nichts Platz, aber wir knnen selbe ja
im Freien auffhren mit oder sogar ohne Tribne.
Will man aber nur eine kleine Messe und nicht
meine auffhren, so ist's mir auch recht. Indem ich
meine Bitte nochmals wiederhole, ksse ich Ihre

Hnde und verharre

ehrfurchtsvollst

Euer Hochwrden und Gnaden

dankschuldiger Diener

Anton Brckner.

Von meiner Schwester Handksse.

Wien,

20.

Mai

1869.

Dieser sowie die folgenden,

ffentlichten

Briefe

sind

an

zum erstenmal
den

Linzer

ver-

Dom-

dechanten Johann Baptist Schiedermayr gerichteL Die Schiedermayrfamilie war sehr musikalisch.
Der Vater des Domherrn war der bekannte
Linzer
Komponist, Organist und Kapellmeister
Johann Baptist Schiedermayr *), geboren 23. Juni
ber dessen Mei1779, gestorben 6. Jnner 1840.
sterschaft auf der Orgel geben die Urteile der damaligen Berhmtheiten Abbe Stadler und Vogler
Zeugnis. Als Komponist hatte er schne Erfolge.
Er schrieb eine Grofezahl Messen zwanzig davon
*

Ein Lebensbild ersdiien in der Kunst- und Unterhaltungsbeilage der l.inzer Tages-Post" 1910, Nr. 15, von F. 0.

119

Huslinger

erschienen

bei

kirchliche

,;EinIagemusiken",

in

Wien und

Linz

Symphonien,

zwei

Tesikanlaien, Ouvertren, Gesellschaftslieder usw\,

im ganzen gegen hundert Werke.

Komponist htte nebst zwei Tchtern

auch vier Shne: Dr. Karl, Medizinalrat in Linz,
Josef, Doktor der Rechte, Wilhelm, Regierungsrat
in
Wien, vorher Postdirektor in Salzburg, und
Dieser

Johann Baptist, Domdechant in Linz.

Nach dem
Tode des letzteren gingen die Brucknerbriefe in
den Besitz des Bruders Wilhelm ber. Nach dessen
Ableben erhielt dieselben Frau Schulleiter Berta
Wei^grber, die Tochter Dr. Josef Schiedermayrs. Auch in der Familie Weifegrber wurde die
Musik eifrig gepflegt. Ein Sohn der Obgenannten
sitzt am zweiten Geigenpult im Fitznerquartett; eine
Tochter ist die frhere Opernsngerin und jetzige
Gesangspdagogin Auer-Weiggrber in Wien.

Nun zurck zu dem

Der Inhalt
Pater Schnee-

Brucknerbrief.

bedarf keiner weiteren Erluterung.

weis, von dem die Rede ist, war Rektor des Jesuitenkollegiums am Freinberg bei Linz. Er lebte einige
Jahre in Wien, kehrte aber dann wieder nach Linz

Der erwhnte Waldeck (Karl) war Brckners langjhriger Freund und Nachfolger in Linz;
er starb am 25. Mrz 1905 als Domkapellmeister in
zurck.

Linz.

Der folgende Brief zeugt von der Dankbarkeit

Brckners, die er seinem Linzer Wohltter Schiedermayr entgegenbrachte.
120

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K^i^aa

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i.ii.".i

ii-r-i]gBi-

Euer Hochwrden und Gnaden!

Hochwohlgeborner Herr Domdechant!

Vor allem mufe

ich

danken

fr

alles

werde

erwiesene

das vergessen! Wie schwer mir der Abschied von Euer

Gnaden fiel, das zu beschreiben verschweige ich
aus Rcksicht fr meine Nerven. Ich finde keine
Worte zu sagen,- wie bitter ich Ihre Nhe vermisse.
Auch entbehre ich leider aufeer Herrn Pater SchneeNie,

Oute.

in

Ewigkeit

nie,

ich

weis, der mich neulich besuchte, jeden geistlichen

Sonst bin ich ganz gesund und wohl;

man ist mit mir sogar zuvorkommend. Meine Kirche
ist meistens die Kapelle des Brgerversorgungshauses oder St. Stephan und Hofkapelle. In die
Konzerte und Hofoper habe ich freien Eintritt.
Meine Messe wird im Jnner aufgefhrt, da noch
Proben ntig sind, auch war Immhof nicht zu

Umgang.

tiause.

Ich hoffe sicher, dafe es mir mglich sein

Weihnachten in Linz zu verleben. Da

werden Euer Gnaden grausam von mir umlagert
werden; wie ich mich freue ich trste mich, daB
Hochselber sich doch einen kleinen Begriff vom
Glcke meines Zusammenseins mit Ihnen machen
knnen.
Auch auf den hochwrdigsten Herrn
Bischof freue ich mich beraus. Bitte untertnigst,
meinen ehrfurchtsvollsten HandkuB Sr. bischflichen
Gnaden entrichten zu wollen; am 3. Dezember habe
ich wohl gebetet aber nicht geschrieben; ich
weig die Adresse nicht und getraute mir auch nicht.
wird,

die

121

Indem

den

Schwesiern meinen Handkufe

(zu entrichten) bitte, verharre ich, in Dankbarkeit
und Ehrfurcht Ihre Hnde kssend
ich

Frl.

Euer Hochwrden und Gnaden

dankschuldigster Diener

Anton Brckner.
Wien, den

8.

Dezember

1868.

NB. Wohne: Whringerstr.

Die erwhnte Messe

ist

gezogene Datum bezieht

41.

Das anauf den Namenstag

die in D-Moll.
sich

des damaligen Linzer Bischofs Franz Maria Rudigier,

der ein grofeer Verehrer Brckners war.
Der folgende Brief bedarf keiner Erklrungen.
Lanz war Musiklehrer. Weilnbck (Karl) war Lehrer
und ein ausgezeichneter Bassist. Von Brckners
Schwester werden wir noch spter hren.

Euer Hochwrden und Gnaden]

Hochgeborner Herr DomdechantI

Dank

ist

es und abermals Dank, der mir diktiert,

der mich berwltigt und mich aller mnnlichen

Standhaftigeit beraubt, ja mich oft bis zu Trnen

Dank, den ich schulde, im hohen Grade

schulde, einem Manne, der durch seine hohe Intelligenz und hochgerhmte Sittenreinheit, besonders
aber durch priesterliche Hochstellung sich veranlat sah, einem armen Verlassenen und bedeutend
Leidenden in seiner Not so liebreich und vterlich
beizustehen.
Dank, ewiger Dank dem Herrn der
Welt!
In dem verlassensten Zustande sandte er
rhrL

122

mir Hilfe, wrdig der eines Cngels!

Das habe nur

damals empfunden! und jetzt staune ich, sehe

es ein und begreife es! tialleluja!!! Wie trb ward
ich noch vor zwei Jahren beim Herannahen des
24. Juni!
Und wie freue ich mich jetzt dessen, es
gilt ja das hohe Namensfest meines unvergelichen,
hohen Wohltters. Gott verleihe Ihnen, Hochwrdigster, gndigster Herr! im vollsten Mafee die
reichlichste Spende seiner Huld und Gnade!
Besonders erhalte Er Euer Gnaden unzhlige Jahre in
bester Gesundheit, und wolle durch hchstweise
Lenkung der Schicksale Euer Gnaden wieder eine
ich

frhlichere Zukunft bereiten.

Bei dieser hochfeier-

Gelegenheit wiederhole ich meinen schuldigen groen Dank fr alles! Ich bitte oft Gott, Er
wolle der reichste Vergelter sein! Hochwrden und
Gnaden werden wohl meiner Messe wegen wieder
viel Plage gehabt haben in betreff des Lanz. Waldeck
schrieb mir, es habe ihm Weilnbck gesagt, wenn
die Messe nicht jetzt schon mit den Musiklichen

vereinsschlern studiert wird, kann es nicht mehr

geschehen, und sie knnen selbe nicht mehr erlernen spter; denn sie ist schwer.
Den hochverehrten Schwestern meine und meiner Schwester
Handksse; selbe auch an Euer Gnaden.
Mit

dem

tiefsten

Respekt

Euer Hochwrden und Gnaden

dankschuldigster

Anton Brckner.
Wien, den

19. Juni 1869.

123

Das nchste Schreiben hat Bezug auf die Urauffhrung der E-MolUMesse am 29. September
1869

in

Brckner schrieb das Werk auf Er-

Linz.

suchen fr die Konsekrationsfeier der Votivkapelle

des zu erbauenden neuen Domes und erhielt hiefr
Der Todesfall, den
ein Honorar von 200 Gulden.
Brckner betrauert, bezieht sich auf den Domscholastiker und Kanzler Josef Schropp. Die Empfehlung am Schlsse ist an die Adresse des Hochwrden Herrn Karl Ereiherrn v. Eberl gerichtet, der
langjhriger

am

Spiritual

l.inzer

Priesterseminar

war.

Euer Hochwrden und Gnaden!

Hochgeborner Herr Domdechant!

Ich

finde

Euer Gnaden all den

auszudrcken! Des neuerdings

keine Worte,

schuldigen

Dank

Erwiesenen
anzufangen
fhlen kann

ist

so

viel,

um

da

ich nicht wte,

wo

ich

zu erwhnen. Doch
ich's wohl! Gott lohne es Euer Gnaden
reichlichst!
Ich danke sehr fr in jeder Richtung
empfangenes Gute! Sowohl die 25 fl. 44 kr. als
die 200 fl. habe ich richtig erhalten.
Ich staunte
sehr und meine berraschung war eine ungeheure;
htte,

alles nur

denn whrend ich stolz sein mufe, dag meine Wenigkeit gewrdigt ward, zu diesem so erhabenen, unvergelichen Feste Produkte liefern zu drfen, die,
wenn auch noch so schwach, zwar aus innigstem
Herzen kamen, so werde ich noch dazu so bedeutend honoriert. Ich bitte untertnigst dem bischfi.
hochwrdigsten Ordinariat meinen untertnigsten
124

Dank gndigst melden zu wollen. Sollten Euer

Gnaden eine gesetzlictie Quittung wnschen, so
werde icti sogleich zu Diensten sein. NB. Gestern
(Kirchweih) habe ich wieder in der Hofkapelle die
Orgel gespielt.* Bei der Predigt kam vor: Man
gebe Csar, was sein ist, solange er nicht verlangt,
was Gottes ist." Den Tod des liochw. Herrn Domscholaster betraure

ich

sehr.

Jede

Woche doch

wenigstens einmal mchte ich Euer Gnaden sprechen knnen. Ich spiele jetzt grimmig OrgelkomDen beiden
positionen Bachs und Mendelssohns.

nochmal meinen herzlichsten Dank und

HandkuB- Indem ich meinen tiefsten Dank wiederhole, ksse ich Ihre Hnde und verharre mit tiefstem
Respekt
Euer Hochwrden und Gnaden

Frulein

dankschuldigster

Anton Brckner.
Wien, den

18.

Oktober

1869.

Hoch. Hr. Baron meine Empfehlung.

NB. Euer Gnaden wnschten: eine einfache Besttigung des Empfanges.

Vielleicht war hier die
gesetzliche Quittung gemeint? Von meiner Sctiwester Handksse und Dank.
Euer Hochwrden und Gnaden!
Hochwohlgeborner Herr DomdechantI

Zu meinem grten Schmerze hat der Ewige

meine gute Schwester Anna am 16. d. M. von dieser
in

* Herbeck hat 1868 Brckner als Exspektanten bei der Orgel

der Hofkapelle untergebracht.

125

Welt abberufen.
wrfe, dafe

richten

Ich

machte mir die grten Vor-

ich ihr alle

lie.

Htte ich das geahnt, so htte

die Unvergefeliche

ich

mit mir nach

eher

in

Hausarbeit ver-

um

Wien ziehen

Linz geblieben.

keinen Preis der Welt

lassen, ja ich selbst

Was

wre

ich jetzt gelitten habe,

knnen Euer Gnaden, da Hochselber meine Nerven

am

kennen,

besten beurteilen.

auf einige Zeit

weg von Wien!

knnte ich jetzt

Alles, ich gestehe

durch diese so traurige Heimsuchung verleidet worden!

In Euer Gnaden so tief fhlendes
Herz lege ich meine schmerzlichen Gefhle ganz
offen darnieder und bitte, Euer Gnaden wollen selbe
einmal beim heiligsten Meopfer dem Herrn der
Welt zu Fgen legen. Mit groer Trauer verharre
ich Ihre Hnde kssend
es, ist mir

Euer Hochwrden und Gnaden

dankschuldigster Diener

Anton Brckner.
Wien,
Frl.

NB.

23.

Jnner 1870.

Schwester Handksse.
Bitte

wegen mancher Versehen um Ent-

schuldigung.

Diese schmerzerfllten Zeilen geben uns Kunde

von der gedrckten Gemtsshmmung Brckners,
die durch den Tod seiner Schwester hervorgerufen
wurde. Als Brckner 1868 nach Wien bersiedelte,
nahm er seine jngste Schwester, Anna, geboren
Sie starb am
27. Juni 1836, als Wirtschafterin mit.
126

16.

Jnner 1870.

1901

nach

Ihre

Gebeine wurden Gm

18.

Mai

St. Florian berfhrt.

Das nchste Schreiben an Schiedermayr

lautef:

Hochwrdigster, hochwohigeborner
Herr Donidechantl

Abermals ward nnir eine hohe Auszeichnung

dadurch, dag Iiuer Gnaden sich sogar meines Namenstages erinnerten. Recht herzlich danke ich
dafr jetzt am Vorabend Ihres hohen Namensfestes,
welches mir alle so groen und unaussprechlichen
Wohltaten, die ich besonders seit meinen traurigen
Lebenstagen durch Ihre Gnade empfangen habe,
lebhaft vor die Seele gefhrt.

Hochwrden und Gnaden

all

Gott vergelte Euer

dies Gute, lasse Sie

noch sehr oft und oft recht gesund und wohlauf erleben, segne alles Wirken als
priesterlicher Vorstand und lasse Sie auch im hochverehrten Familienkreise noch Trost und Freude erleben! Tglich dies meine Bitte zu Gott! Wie freue
ich niiich auf die Ferien, wo es mir gegnnt sein
wird, manche Stunde bei Euer Gnaden im Glcke
zu verleben. Dr. Keyhl in Kreuzen soll gestorben
sein! Schade!
Requiescat in pacel Soeben habe
ich meine Prfungen; am 18. Harmonielehre und
Kontrapunkt (dauerte 3 Stunden), brillant ausgefallen; am 23. Orgel.
Die Schule dauert bis Ende
Juli.
Frl. Schwestern bitte ich untertnigst meine
Handksse zu melden.
dies erhabene Fest

127

Hnde und verharre

Ich ksse Ihre

mit iiefslem

Respekte
Euer Hochwrden und Gnaden
dankschuldigster

Anton Brckner.
Wien, den 21. Juni 1870.
Maximilian Karl Keyhl (t 31. Mai 1870) war Gemeindearzt in Bad Kreuzen, Obersterreich, und
unterhielt
in

eine

vielbesuchte

dem genannten

Kaltwasserheilanstalt

Markte.

Der folgende Brief zeigt von den Rnken und

Denunzierungen, denen der Meister in Wien ausgesetzt war.

Die Respekte", die Brckner zu entrichten ersucht, beziehen sich auf den schon frher erwhnten Baron v. Eberl und auf den Bruder des Briefempfngers, den Medizinalrat Karl Schiedermayr
in Linz.

Hochwrdigster hochwohlgeborner
Herr Domdechantl
Indem ich fr die herzliche Teilnahme sehr
danke, beeile ich mich, die von Euer Gnaden an
mich gerichteten Fragen zu beantworten.
In der Lehrerbildungsanstalt ist man im Musikfach bis dato nur stets auf zehn Monate gegen
Remuneration aufgenommen. In der Tat hat der
dortige Direktor, um der Belstigung meiner Feinde
los zu werden (denn man hat's hart auf mich abge-

obwohl ich mir in keiner Weise

schuldbewut bin), auf mich nicht mehr
sehen,

reflektiert.

128

;..';^

Heute nun schickte mir Direktor Herbeck einen

Brief zu, den er vom Ministerium ertiielt (Herbeck
tiat sich bei Hofrat Hermann Heife fr mich verwendet), worin es heifet, da& die Sache ganz zu
meinen Gunsten entschieden sei, dafe ich bei den
mnnlichen in meiner alten Stellung verbleibe
und auch jeden mglichen Schutz im Ministerium
finden werde. Was die weibliche anlangt, knnen sich Euer Gnaden denken, habe ich alle Lust
verloren, obwohl ich 500 Gulden jhrlich verlieren
muB, und habe selbst Herrn Hofrat dies mitgeteilt.
Dies schreibt er auch Herbeck, dafe ich dorthin
keine Lust zeige, und bemerkt, falls Herbeck diesfalls etwas zu sagen wnschte, mchte er's bald

Bin also nicht entlassen worden.

Habe ich nicht recht gehandelt? Ich muB mich
sonst frchten, jeden Augenblick kommt wieder so

tun.

habe
ein

Nach Mnchen

und denunziert mich.

ich nicht petiert.

Dem

sten Herrn Bischof tausendfachen

hochwrdig-

Dank

fr

seine

groe Gnade und meinen Handku. Wahrlich harte

Tage sind ber mich hereingebrochen. Wolle mir
nur Gott gndig sein, ich nehme dies als Bue an!
Ich danke Euer
Frulein Schwestern Handksse.
Gnaden noch fr alles erwiesene Gute. Mit Handku und tiefstem Respekt
Euer Hochwrden und Gnaden
dankschuldigster

Anton Brckner.
Oktober 1871.
Hochw. Hr. Baron und Hr.

Wien,

21.

Dr. Respekte.

129

Das

letzte

Schreiben hat folgenden Wortlaut:

Hochwrdigster, hochwohlgeborner
gndigster Herr DomdechantI

Wo
seitdem

finde ich einen

es

dem

Mann

auf dieser Erde, der,

Allerhchsten

gefallen

hat,

mir

meine volle Nervengesundheit zu entreifeen (wahrscheinlich um mich zu demtigen), ein greres Mitgefhl an den Tag gelegt htte, als Euer Gnaden?!
Noch im letzten Jahre, als trbe Stunden mein
Leben verbitterten, war es Ihr Herz, welches fr
mich warm pochte. Sollte mein Herz hingegen
nicht desto heier schlagen an jenem Freudenfest,
das alljhrlich am 24. Juni gefeiert wird? Fr mich
wahrlich ein groer Festtag!

Nehmen Hochselber meine

tiefstgefhlte Gratu-

lation entgegen!

Gott verleihe Euer Gnaden vor allem vollste

Gesundheit und recht langes Leben und krne Ihre

hohen Verdienste um die Kirche und den Staat schon

zum

Teil hier auf Erden!

Um

die jenseitige Beloh-

nung wollen wir beten!

Eben heute sind es acht Tage, da ich meine
Messe in F Nr. 3, die schwierigste aller Messen,
zum ersten Male in der Augustinerkirche auffhrte.
(Kostete ber 300 Gulden; denn ich hatte die Krfte
des Hoftheaters.] Dem Hchsten zur Verherrlichung
geschrieben, wollte ich das Werk zuerst in der
Kirche auffhren. Die Begeisterung von seifen der
Knstler sowohl als der brigen Anhrer war beinahe namenlos. (Die mir dafr gebrachten Ehren
130

sind bereits

gehrenden

Ortes untergebracht.)
Den gnd. Frl. meine Handksse.

Mndlich mehr!
Mit Respekt

Euer Hochwrden und Gnaden

dankschuldigster

Anton Brckner.
Wien,

23. Juni 1872.

Erklrungen sind nicht ntig. Domscholashker Schiedermayr, geboren 1807, gestorben

Nhere

war

Mann, der
sich groBe Verdienste um die Heranbildung der
Priester erwarb.
Zweifelsohne dokumentieren die
Briefe, die fr die Brucknerforscher nicht ohne Wert
sind, dafe dieser edle Priester ein wahrer Freund
und Frderer des Meisters gewesen ist.
16.

April 1874,

ein weitblickender

Hochwrden Herr Professor!

Innigsten

Dank

fr Ihr uerst liebevolles

Schrei-

wodurch ich mich sehr geehrt fhle! Berlin

ganz unbeschreiblich fhrt im Winter wieder
das Te Deum auf (auch das Kaiserpaar will erscheinen) und eine oder zwei Sinfonien von mir.
So auch in
V. Blow hat das Te Deum empfohlen.

ben,

Dresden, Stuttgart, Christiania

u.

a.

m.

Der bisher unverffentlichte Brief ist an Professor Deubler

in St. Florian gerichtet und befindet sidi im Besitze des Shftes
St. Florian.
Der Regenschori und beachtenswerte Komponist,
Hochw. Franz Mller, stellte das Schreiben, den 114. Psalm und
ein beigegebenes Bild Brckners in liebenswrdiger Weise zur
*

Verfgung.

131

In

London wird

D-Moll-Sinfonie aufge-

jetzt die

flirt.

Mein Bruder ist, wie

Tagen von der Influenza

er mir sctireibt, seit aclit

Drfte

betiaftet.

icti nictit

tioctiw. Hr. Professor, als seinen Ctief, bitten,

auf meine Rectinung

auf kurze Zeit

Ersatzmann

und

Arzt

zu

bestellen

wenn

diese tckische Krankheit,

ihm

einen

wollen, weil

sie vernachlssigt

wird, oft bittere Folgen zurcklgt.

Nochmals sehr

Dank im Voraus und

bittend mit

tiefem Respekte.

Wien,

14.

6.

1891.

A. Brckner.

Der Wiener Maler August G r o s z er lieferte

u. a. die prchtigen Wandbilder fr das naturhistorische Wiener tlofmuseum: -Idealbild der Pfahlbauten im Laibacher Moor (Becken)", fr das kunsthistorische Hofmuseum das Aguarell Auerhahnjagd" traf Brckner zufllig im Atelier seines
Freundes, Bildhauer V. T
g n e r, der den Meister
,

bekanntlich spter modellierte.

Nach

einiger Zeit

begegneten sich Brckner und Grosz in Steyr im

Gasthof Zum Krebsen". Brckner wurde an der
Tafelrunde erst so recht lebendig, wenn von Musik

Rede war.

die

stammt aus der Autographensammlung Groszl Den Empfnger konnte

Nachstehender Brief

Erstmalig

vom

Verfasser verffentlicht

1917, in der Leipziger

132

Neuen

in

Nr.

Zeitschrift fr Musik".

1,

Jahrgang

Umfragen in Wien und Mnchen nicht fesfstellen.

Der Psalm von dem die Rede ist, fhrte
mich zu dem Schlsse, dag es Oericke sein knnte.
Der 150. Psalm wurde nmlich am 13, November
1892 im ersten Gesellschaftskonzerte in Wien unter
ich iroiz

Zur Feier der Erffnung der

Gericke aufgefhrt.
Musikhalle in der Theaterausstellung war dieser

Psalm bestellt; doch die Arbeit wurde zu spt fertig.

Das Musikfest des Allgemeinen Deutschen Musikvereines, wofr das Werk in zweiter Linie bestimmt
wurde, kam nicht zustande, und so war es wie
mir Brckners Freund, Musikdirektor Franz Bayer
in

Steyr mitteilte

dem

Leiter der Gesellschafts-

konzerte ermglicht, die Erstauffhrung des Psal-

mes zu

bringen.

Lwe

und

Schalk,

bei

denen

angefragt wurde, sind der Meinung, dafe der Brief

an einen reichsdeutschen Dirigenten gerichtet ist.
Dr. K r o Y e r, der bekannte Musikforscher und
-Professor, teilte mir mit, da im Jahre 1892 dem
Datumsjahr des Briefes das 2. schwbische
Musikfest in Augsburg vom 5.-7. Juni statfand, das

Blow dirigierte. Brckner stand nicht auf dem

Programm. Levi war bei diesem Musikfest anwesend.

Vielleicht handelt es sich

um

eine Veran-

staltung des Allgemeinen Deutschen Musikvereines.

der Allgemeinen Zeitung 1892, Nr. 30, 10. Mai

steht die Notiz, dafe Bronsart von Schellendorf am
9. Mai in Wien war und sich den Fufe brach.
In

Wahrscheinlich handelt es sich um einen dieser

Musiker, an den Brckner die nachstehenden Zeilen
richtete:

133

Hochwohlgeborner Herr Direktor!

Danke sehr

fr die

Nachricht des

v.

Bronsart-

sehen Ukases. Das ist eine Schlauheit, damit die

Herren Deutschen sich desto bequemer ausbreiten
knnen. Voriges Jahr ein Chorwerk, heuer des-

und ich bin einzig nur Symphoniker. Ich

werde die Herren Deutschen nicht so bald wieder
belshgen; heuer aber in meiner Heimat ist es mein
heiester Wunsch. Eine Stunde knnten sie mir
schenken.
Der Psalm gehrt ja eigentlich zur
SchluBfeier. Ich bitte Sie, Herr Direktor, nochmals
um Ihre gtige Verwendung. Wollen die deutschen
Herren nicht, dann sollen sie mich gerne haben.
Herr Levi wollte zu diesem Feste die 7. oder 8. Symgleichen,

phonie

in

Mnchen

auffhren, wie er mir geschrie-

gehe jetzt nach StadtSteyrin den

Stadtpfarrhof, und setze dort meine Carlsbader Cur
fort.
Bitte nochmals.
Mit Dank und Respekt.
ben

hat.

Ich

Wien,

27. Juli 1892.

Dr. . Brckner.

Der

im Besitze eines
Mitgliedes des Wiener Mnnergesangvereines befand, zeigt eine gewisse gereizte Stimmung BrckBrief,

der

sich

frher

ners gegen die Herren Deutschen".

Man kann

dem Meister nicht verargen, fanden doch seine

Werke nur mit Mhe und Not und ganz allmhlich
dies

Aufnahme und

134

richtiges Verstndnis in Deutschland.

AUSZGE AUS DEM

DOKUMENTEN -FASZIKEL BRCKNER"
DES RECHTSANWALTES
DR. REISCH IN
1.

WIEN

Anton Brckner aus Ansfelden ob.

st.

gebriig hat an

der kais. kn. Normal Hauptsdiule zu Linz im

Sdiuliahre

den Vorlesungen ber die Harmonie- und Generalbafelehre und ber das Orgelspiel sehr flei&ig beygewolmt und
bei der ffentlichen Prfung folgenden Fortgang bewiesen:
Im theoretischen Theile
sehr gut
1841

In

dem

In

den Hauptregeln des Choral Gesanges

praktisdien Theile

gut
.

sehr gut.

Sein Betragen war den Schulgesetzen vollkommen gem&.

Linz den 30.

luli

1841.

A. Durzlkone, Can.,
1Dizesan Schul Oberaufseher,

Jos.

Pauspertl

v.

Drachenthal,

Direktor.

ProL
Lehrer

I.

d.

Aug. Drrnberger,
Harmonie u. Oeneralbafelehre.

2.

Zeugnis

vom

August 1841
wonadi Anton Brckner durch 10 Monathe dem Unterrichte fr Trivial Schul Candidaten an der k. k. "Normal
Hauptschule in Linz beygewohnt hat und sich einer Prfung

unterzog.
3.

(Lehrgehlfe.)

Pensionsinslitut Certifikat als Schulgehilfe

30
4.

16.

kr. entrichtet, Linz

am

18. VIII. 1841.

Lehrgehilfen Zeugnis der Pfarre

Vom

Windhaag vom

19.

I.

1843.

Oktober
Schulgehlfe in Windhaag, Dekanat Freystadt.
5.

1841

3.

19.

Lehrgehlfen Zeugnis, ausgestellt

)nner 1843 angestellt

vom

als

Schullehrer Budis

in

Windhaag.
6.

Anstellungsdekret
Kronsdorf,

k. k.

als

Schulgehlfe

Traunkreisamt Steyr,

an
23.

der
I.

Piarrschule

in

1843.

135

7.

Zahl 92.

Zeugnis.

Vorzeiger dieses, Herr Anton Brckner, aus Ansfelden

im Traunkreise gebrtig, hat sidi an der kais. kn. Normal
Hauptschule zu Linz im allgemeinen Musikfache
und insbesondere in der Harmonie- und General-

ba

eh

e einer ordentlichen Prfung unterzogen und bey

derselben

am
in
in

29.

May

der allgem. Musik Theorie die

1845

erste Classe mit Vorzug

der Harmonik und im prakt. Orgelspiele die erste Classe

mit

Vorzug

erhalten,

und zugleich auch

der Vokal- und

in

Instrumental Musik namentlich im Choral

und

Gesnge,

sehr

Figural

empfehlenswerthe Kenntnisse und Fertigkeit bewiesen.

Zur Urkund dessen gegenwrtiges Zeugnis mit folgenden
Unterschriften und den gewhnlichen Schul Siegl bekrftigt
wurde.
/

Linz den 24. )uni 1845.

Dr. Franz Rieder,
Dizes. Schulen Oberaufseher.

S. Schierfenecker, Direktor.
Prof. ). Aug. Drrnberger,

Lehrer der Harmonie

und GeneralbaBlehre.
Schulgehlfe an der Pfarr und Markffentl.

8.

Anstellungsdekret als

schule St Florian, Bez. Enns.

9.

Zeugnis

ber

seine

musikalische

Ttigkeit

als

Organist,

Lehrer und Gesarigslehrer der Stiftsngerknaben.

St. Florisn, 2.

Mrz

1848.

Kattinger, Stifts-Organist.

Zeugnis.

10.

Vorzeiger dieses, Herr Anton Brucl<ner, ein achtes musikalisches Genie, welches auszubilden er auch unablssig
strebt, hat midi durch seine bereits erworbenen Kenntnisse
im theoretisch-praktischen Orgelspiele dergestalt eingenom-

men, da|

vollkommen berzeugt zu sein whne, dieser

junge Mann drfte bey seinem rastlosen Eifer und gehriger
Ausdauer es nach wenigen jhren in dieser Kunst zu noch

136

ich

grerer Vollkommenheif, vielleichf aucti bis zu einem Grade

von Virtuosift bringen. Seine bii-lierigen von mir eingesehenen schriftlichen Versucfie und Leistungen in den Kompositionen, vorzglich aber seine erprobte fantasiereiche und
mechanisdie Fertigkeit ini Orgelspiele selbst, verdienen
schon jetzt die vollste Anerkennung.
Aus dieser Ursadie
gereicht mir es auch zum Vergngen, diesem hoffnungsvollen
jungen Mann auf sein Ansuchen gegenwrtiges Zeugnis auszustellen und ihn allenthalben bestens zu empfehlen.
Seitenstetten,

1.

Juli

1848.

josef Pfeiffer,

und Tonsetzer.

Stiftsorganist
11.

12.

13.

2 Zeugnisse der Unter-Realschule

1.

Klasse

10.

1.

Klasse

14.

in

gut.

Linz

2.

Klasse

2.

Klasse 30. Oktober 1851 Prfung, alles sehr gut.

25. April 1851

September

14. k. k.

Linz

Mai 1850 Prfung, alles sehr gut,

September 1850 Prfung, alles sehr

2 Zeugnisse der Unter-Realsdiule

13.

in

Prfung, alles sehr gut,

1851 Dekret als Stiftorganist St. Florian.

5ezirksgericht St. Florian, 20.

)uli

1859

da& Herr Anton 5rud<ner fters im Jahre 1851

in den Bezirksgerichtskanzleyen zu St Florian
gearbeitet und bestens empfohlen wird.
besttigt,

aushilfsweise

Johann Mauser, Bezirksrichter.

15.

Dokumente

Mehrere

als

Vormund

seines

Neffen

Ignatz

Brckners, Schullehrerssohn aus Ansfelden.

Zeugnis.

16.

Gefertigter

dafj Herr Anton Brckner,

bey vorgenommener Prfung
gewandter und grndlicher Organist

bezeugt hiemit,

Organist im Stifte

St. Florian,

desselben sich als ein

erwiesen habe.

Wien,

9.

Oktober

1854.
J.

k.
17.

Am

25.

schulen.

und

26.

Ignaz A&mayer,

k.

Hofkapellmeister.

Jnner 1855 Prfung als Lehrer an Haupt-

Zeugnis hierber

vom

28. Jnner

1855

[Linz).

137

18.

Die Gemeinde Vorstehung der Landeshauptstadt Linz Nr. 8164

An

Herrn Anton Brckner, Scliulgehilfe

in St. Florian.

Wir haben uns veranla&t gefunden, Ihnen die O r g aan der hiesigen Dom- und Stadlpf arrweldie
durdi
das Ableben des Herrn Wenzl Prangkirdie,
hofer in Erledigung gekommen ist, bis zur definitiven Besetzung dieses Postens provisorisch zu verleihen. Sie haben
demnach diesen Posten allsogleidi anzutreten, denselben
bei den ffentlidien Gottesdiensten iederzeit mit Anstand
und zur Erbauung des Volkes zu versehen, in der Dienstverriditung sich keine Saumsal zu Sdiulden kommen zu
lassen, mit dem Herrn Kapellmeister und dem brigen Musikpersonale ein gutes Einverstndnis zu pflegen und der guten
Meinung, die man von Ihnen hat, auf diese Art bestens zu

nislenstelle

entsprechen.

Wegen Anweisung
unter Einem an

'die

der

Bezge wird

diesflligen

sidi

hochlbl. k. k. Statthalterei verwendet

werden hievon nachtrglfch verstndigt werden.

Wegen Angelobung, da& Sie den mit diesem Posten verbundenen Verpfliditungen nachkommen werden, haben Sie
sich lngstens binnen 8 Tagen bei der hiesigen Gemeinde
unci Sie

Vorstehung

als weltlichen

Vogtei gehrig zu melden.

und weltliche Vogtei

und Stadtpfarrkirche Linz;

Geistliche

der

Dom
am

1.

B.

14.

November

1855.

Schiedermayer, Domkapellmeister.

Drzer

v.

Traunthal.

Franz Guggeneder,
geistl.
19.

Vogtei-Commissr der Domkirche.

Zeugnis von
1845

20.

19.

St.

Florian

Dezember

16.

XII.

1855 als Schulgehilfe von

1855.

Die Gemeinde Vorstehung der Landeshauptstadt Linz Nr. 458.

Wegen

der definitiven Besetzung der hiesigen Stadtpfarrum 2 Uhr Nachmittags

Organistenstelle wird den 25. d. M.

in

138

der hiesigen Domkirche mit den smmtlichen diesflligen

Kompetenten eine Prfung abgehalten, wozu Sic hiemit

Milkompetent zu erscheinen eingeladen werden.
Linz,

am

als

21. Jnner 1856.

Der

Rath und prov. Gemeinde Vorstand

Drzer von Traunthal.

k. k.

Die Gemeinde Vorstehung der Landeshauptstadt Linz

21.

Nr. 3151.
In

Folge hohen Statthalterei Erlasses

v. 18. d.

wird Ihnen hiemit bekannt gegeben, da& die hohe

Antrag

den

halterei

M.

Z.

k. k.

ihrer definitiven Anstellung als

6923

Statt-

Orga-

Dom

und Stadtpfarrkirche im Einverstndnisse mit dem hochwrdigen bischfl. Consistorium unter den
nachfolgenden Bestimmungen besttigt habe u. zw.
nist

der hiesigen

DefiniL )ahresgehalt aus der Stadtpfarrkirche

aus

dem

k.

Domkirche

fl.

fl.

20

fl.

300

fl.

448

Religionsfonde

k.

Sa.

Stollgebhren
Geistliche
Linz,

u. s.

w.

und weltliche Vogtei der

am

25.

April

Dom und

Stadtpfarrkirche

1856.

Drzer
22.

128

v.

Traunthal.

Zeugnis,

daS Herr Anton 5rud\ner, Dom und Stadtorganist in Linz,

mein Werk ber die richtige Folge der Grund-

harmonien odervom Fundamentalba|

grnd-

lich studiert hat, und zugleidi alles dasienige, was im Wiener

Konservatorium der Musik von diesem Gegenstande in den
ersten zwei )ahren gelehrt wird, sich vollstndig zu eigen
gemacht hat, davon habe ich mich sowohl durdi mndliche
und schriftlidie Prfung berzeugt, und kann ihn daher nach

meinem Gewissen

als einen tchtigen

Lehrer

in

diesem Fache

empfehlen.

Wien, den

10. Juli 1858.

(L. S.)

Simon Sechter,
Hof Organist und

kais. knigl. ster.

Professor der Harmonielehre

in

am

Konservatorium der Musik

Wien.

139

23. Zeugnis,

daB Herr Anton Brckner

Naturanlage,

Organist nebst einer glck-

als

viel
Praktik und
Gewandtheit im Prludieren und im
Durchfhren eines Thema zeigt, und folglidi unter die vorzglichsten Organisten gezhlt werden kann, bezeugt der
Unterzeichnete mit seiner Handschrift und Siegel.

lichen

dadurch

Studium,

fleiigem

erworbene

(L

Simon Sediter,

S.)

Hof Organist und

kais. knigl. ster.

Professor der Harmonielehre

in

Wien,
24.

12. juh

am

Konservatorium der Musik

Wien.

185.

Zeugnis von Simon Sechter (Wien, 12. VUI. 1859).

da& Anton Brudvner die Prfung im einfachen Kontrapunkt,
in allen Gattungen und im Harmonisieren gegebener Melodien,

endlich

im strengen musikalischen Kirdiensatze sehr

ehrenvoll bestanden hat.

25.

Wien,
drei-

3. April 1860 Prfung bei Sechter im doppelten,

und vierfachen Kontrapunkt zur vollsten Zufriedenheit

abgelegt.
26.

27.

Wien, 26. Mrz 1861 Prfung bei Sechter; strenge Prfung

ber den Canon und die Fuge vollkommen gut bestanden.

Wien,

19.

November

1861.

Prfung ber prakhsche Leistung im Komposiiionsfach im

gro|en Musikvereinssaal vor einer Kommission der Gesellschaft der Musikfreunde, bestehend aus:

Hellmesberger, Art. Direktor

k.

k.

am

Konservatorium,

Hofkapellmeister,

Herbeck, Art. Direktor

am

Konservatorium,

Chormeister des Mnnergesangvereines,

Simon Sechter,

k. k.

Hoforganist und Professor

am Wiener

Konservatorium,

Modessons,
Professor

k.

k.

Hofoperntheater-Kapellmeister und

am Wiener

Konservatorium,

Mabecker, Referent des Wiener Konservatorium.

140

Anton Brckner, Domorganist in Linz, bekam ber diese

c he AusbilPrfung em Zeugnis, worin die v o r z g
dung seiner musikalisdien Befhigung gertunt wird.
1 i

Zeugnis von Otto Kitzler, Kapellmeister

28.

am

landschaftl.

da| Anton Brckner

den zweijhrigen Kurs ber die Lehre von der musikalischen
Komposition und Instrumentahon in 19 Monaten absolvierte.
Theater

Linz, worin

in

Linz, 10.

Juli

besttigt wird,

1863.

29.

Lmz, 17. lnner 1868. Die Lmzer

whlt Brckner zum Chormeister.

30.

Schreiben an Brckner.
In

Erledigung Ihres Gesuches

Lieder

um

Tafel

Frohsinn"

Verleihung der Kapell-

meister und Direktor Stelle, wird Ihnen hiemit bekannt ge-

geben, daB die Wahl des

Direktors am Mozarteum

auf Herrn Dr. Otto Bach gefallen isL

Indem man Sie hievon

Verein, Sie

wegen

in

Kenntnis setzt, beehrt sich der

Ihrer wiederholt

bewiesenen Teilnatime

fr die Zv^ecke des Vereines durdi gefllige Untersttzung

mit Ihren

Komposihonen und mit dem Wunsche der Fortdauer

dieser Teilnahme

zum

EHREN MITGLIEDE
des Vereines hiemit zu ernennen.

Der Dom-Musik-Verein und das Mozarteum zu

Salzburg am 11. Mai 1868.
Franz Edler von Hilleyenn.
31.

Das Ministerium fr Kultus und Unterricht bewilligt dem

Herrn Anton Brckner, Tonknstler und Professor am Wiener
Konservatorium, ein Knstler Stipendium \on 500 Gulden zur
Herstellung von greren symphonischen Werken.
\l1en, 28.

32.

1868.

Das Konservatorium der Gesellschaft der Musikfreunde in

Wien bewilligt Brckner einen Urlaub in der Zeit vom
24. April
in

33.

Dezember

3.

Mai 1869 behufs Abhaltung eines Konzertes

Nancy.
Die Linzer Liedertafel J^rohsinn" ernennt Brckner

9. Juni

1869

zum Ehren

am

Mitglied.

141

34.

Sein Heimatsort die Gemeinde Ansfelden

Brckner 1870 zum Ehrenbrger.

ernennf

Gewerbekammer schickt Brcknach London zwecks Abhaltung von

(Durdischlagender Erfolg.)

Die Wiener Handels- und

35.

am

ner

24. April

Orgelkonzerten.
36.

ein

1871

Am 26. Oktober 1873 Mittag halb 1 Uhr gibt Brckner

Konzert eigener Kompositionen im Wiener groBen Musik-

vereinssaal.
37. ZI. 17462.

k. k.

Ministerium fr Kultus und Unterricht verleiht

Brckner ein neuerliches Knstler-Stipendium von 500 Gulden.

Wien,

9.

Jnner 1874.

Das Ansuchen Brckners um

38.

lidie

am

lebenslngliche jhr-

eine

Dotation aus Landesmitteln wird

10.

vom

Linzer Landtag

Jnner 1874 absdilgig beschieden.

Anton Brckner dem Pensionsfonde des

Wiener Konservatoriums ab 1. Oktober 1868 als Mitglied

39. Bescheinigung, dafe

angehrt.
40.

Gesuch um eine Kanzlisten

behrden in Ober Osterreich,

41.

fr
s

November

25.

2.

August

1853.

Gesuch an

die

1875.

Kam

mit

dem Vermerk

wurde anderweitig

um

Statthalterei

meisterstelle an der Kirche

43.

vom

Skizze seiner Antrittsrede als Lektor an der Universitt

Harmonielehre und Kontrapunkt an der philosophisdien

Fakultt.

42.

Stelle bei einer der Gerichts-

datiert

Verleihung der Kapell-

am

Hof. 7. Jnner 1877.

zurck - Z. 16059, die Stelle

verliehen, 26.

Mai

1877.

Gesuch an das Obersthofmeisteramt um Verleihung einer

der ausgeschriebenen Stellen als Hofkapellmeister Vice
Hofkapellmeister.

Kam

mit

dem Bescheid

zurck:

Anton Brckner, Mitglied der Hofmusikkapelle.

Z. 5880.

Dieses Einschreiben erledigt sich durch die

der Wiener Zeitung

142

vom

15.

und

25. d.

in

M. publizierten ander-

weitigen

und

esetzung der Sicllc des Hofkapellnieisfers

Vice Hofkapellmeisters.

Vom

Obersthofmeisteramt.

k.

k.

Wien,
44.

losef

Hellmesberger

Die grofee Messe

D) des

(in

Anton Brckner kann

werden.

Genial

bescheinigt
k. k.

als ein

unterm

Auffhrung

in

gro&en Eindruck auf

45.

Stiftsbrief
alljhrlich

gro&artig

alle

k.

k.

der musibei wieder-

12.

Kunstverstndige zu machen.

eine Seelenmesse

Mai

verfehlt,

nicht

fr

den

im Traunkreis

verstorbenen

gewesener Schullehrer zu

Vater

lesen.

Lehrgehlfen Zeugnis des Pfarrexposituramtes

dorf.

1880:

)uli

in

Werk

Hofkapelle

der Pfarrkirche Ansfelden

Josef Brckner,
46.

der

16.

1877.

Hoforganisten, Professors

kalischen Ausfhrung des Textes, hat das

holter

November

wahres Meisterwerk bezeidinet

der Erfindung,

in

27.

Krons-

in

1845.
,

Um

diese

Dokumente bewirbt

sich die Gesell-

Wien, ferner erhebt die

Universitt darauf Anspruch. Da ein ziemlich hoher
Liebhaberwert besteht, drften auch die Erben
darauf Bedacht nehmen.
schaft der Musikfreunde

in

145

ORTS REGISTER
Admont 94
Ansfelden

Mannheim
9,

10,

30,

135,

141,

Marienbad

Mnchen

143.

Augsburg

65, 74.

133.

25.
17, 65, 71, 72, 99,

16,

129, 133, 134.

Berlin 131.

Nancy 19, 21,

Neuzeug 10.

Budapest

Nrnberg

Bayreuth

25.

50.

Christiania 131.

Paris

16.

19-21,

9,

Powang
Dresden

9.

Salzburg
12,

10.

Steyr

28, 61, 71.

Hamburg

17, 18, 111,

Skiernewicze

136.

Frankfurt 28.

Graz

117, 118.

99, 131.

Ebelsberg

Enns

117, 118, 141.

SL

141.

76.

10, 11, 31, 33, 34, 47. 66,

73,

75,

bis

138.

102,

Florian

10,

103,

11,

110,

12,

15,

32, 33, 35, 73, 86, 106,

132

18,

113,

89.

127, 131, 136.

Heidelberg

50.

Stuttgart 65, 131.

Hrsdiing

11.

Thalgau

Kremsmnster 42,
Kreuzen 127, 128.
Kronstorf

Vcklabruck

9,

42,

11-16,

Wels
Wien

144

18,

46, 86, 87,

23, 30, 34,

89, 90,

102,

9.

14,

17-20,

23, 27,

59, 61, 65, 75, 77, 82, 83. 86,

89,

135-142.

133,

21, 132, 141.

10,

9,

28, 33, 35, 42, 47, 49, 55, 56,

103, 109, 112, 121, 124, 126,

London 9,
Lyon 21.

10, 35, 73.

12, 143.

Leipzig 71.
Linz

9.

87, 102.

94,

Windhag
Wolfern

99,

102.

111.

142.
12, 30. 34,
10.

135.

126,

NAMENSREGISTER
Drrnberger,

Aichinger, |oh. Ev. 102.

Aigner, Karl

102.

Almeroih

110.

Altmann,

W.

30.

Traunthal 138, 139.

v.

Eberl,

Karl 124,

Exner

29.

Fels, Erich

S.

).

22, 26, 59, 64,

12,

Bayer, Franz 34, 35, 103, 134.

40-42,

L.

Gericke,

W.

56,

60,

65,

Goldmark

9.

Gllerich,

Aug.

Grosz

31, 66.

Brckner, lohann

Therese
Rosalie

Blow
Buchs

17,
12,

131,

Deubler

Haintze 22.
125.

Halm

HanslicR 50, 74.

133.

Hausegger, Friedridi

131.

46.

69.

Heil 24, 129.

Helm, losefa

9.

Dorn, Ignaz

22.

Haydn

16.

112.

10.

135.

106,

138.

22.

Hafferl, josef 109,

10.

Dietmar v. d. Aist 9.
Doppelbauer, Dr. 29.

10

Hndel

10.

10, 23,

11.

10.

10.

Burgstaller 23, 90.

Cornelius

Grunsky 60, 80, 82.

Guggenedcr, Franz

9.

Anton (Vater)

Ignaz

102.

132.

Gruber, K. (Stiftsbeamter)

Bronsart 133, 134.

Anna

47,

Gruber, Ignaz 113.

9, 33, 40.

losefa

25, 43,

22,

50, 51, 65, 70, 74,

lulius 102.

Brahms

133.

94, 99,

9, 13, 31, 39,

53,

Bolle-Hellmund

29, 30, 73.

Girod 20.

van

46.

I.

Frhlich, Dr. 33.

69, 70, 73, 76.

Bhm,

128.

111.

Franz josef

92. 95, 96, 125.

Beethoven,

135,

137.

14,

Bach, Dr. 141.

Bach,

11,

136.

Drzer

Arneth, Michael 102.

Astmayer

Aug.

J.

10.

Th. 77.

Hellmesberger,

1.

15,

83,

140,

142.

Herbeck

15,

18,

89. 125, 129,

19, 24, 26. 33,

140.

145

Meiner 31.
Mendelssohn

Hilleyenn 141.

Hohenlohe, Frst

56.

Hrn 22.
Huber 10.

W.

lah'n,

Kattinger 11,

Muck

Max

42, 88.

9,

71.

Nikisch 27, 28, 67, 71.

13.

12,

HO.

Keldorfer, Viktor

Oberhoffer

20.

127, 128.

Klofe 22.

Paumgartner
Pamesberger

Krause

Perger,

Otto

15, 141.

61.

33

Pranghof er 138
Proschko 112.

XIIL 103.

Levi 27, 28, 67, 71, 72, 74, 99,

133,

Liszt,

Frau General-Prokurator

50.

Lwe

Rttig 56.

Reinecke

134.

Liszt 9, 50, 93.

Lohr

112.

Pfeiffer, losef 137.

9.

Lanz, Engelbert 122, 123.

Leo

v.

22.

Peters, Guido 39.

Kroyer, Theodor 133.

Krnberger

141.

15,

Mller, Franz 131.

Ludwig 102.
Theodor 84.

Kitzler,

125.

Mottl, Felix 70.

64.

Mozart

Keyl, Dr.

101,

Merklin 20, 21.

Modessons

Kachelmeier, Kath. 32.

Karl,

22, 34,

9.

Renaud de Vilbac
Hans 28,

Richter,

20.
33,

47,

48.

56, 67, 74, 99.

22, 33, 47, 61, 82.

134.

Rigaun

Ropark

22.

LoMis 70, 117.

20.
19, 117.

Rudigier, Franz losef

14,

122.

LuiiWig IL 72.

Sadis, Hans

Mabekker
Ma.hlcr,

141.

15,

Gustav

22, 39, 89.

Maiily 22.

Mauser, Johann

39.

losef 22, 23, 47, 59, 83,

Sdiellenberg, E. L. 42.

Schiedermayr,
137.

).

106.

5. 20, 23, 25,

119-131.
Schmid, Richard

84.

Mayr, TheopHilus

146

Schalk, Franz 61, 83.

94, 133.

Mauke, Wilhelm
Mauter 15.

Max Emanuel

9.

Schneeweis

15,

118, 121.

Sdiopenhauer

56.

Schreyer Adalbert

Stving, Paul 21.

90.

Stremayr

64.

Sdirter, Dr. v. 32.

Schropp, josef
Schubert 9, 33,

Tilgner, V. 35, 132

124.
41, 42.

Thun, Graf

91.

Verdi 80.

Schumann, Rob. 40.

Schuppanzigh 11.
Sechter,

Simon

139,

140,

14,

Karl

15.

^^^gner, Hans 110.

Richard
31,

40,

48,

17, 25, 26, 28,

50,

42.

Abbe

119.

70.

110.
122, 123.

Weife, Johann 11.

Weifegrber 120
WoTf, Hugo 22, 39.

StrauB, Richard 80.

Wolfrum

Storch, A. M. 16.

Stern 20.

53,

24, 97, 118. 120,

Stradal 49.

Steinmayr

51,

72, 74.

Weilnbck, Karl
Weingarhier 74.

22.

Stadler,

19,

Wallmann

9.

L.

18,

123.

Sinsler 32.

Speidel

15,

119.

Waiaeck, Karl

Seiler 103.

Smetana

Vogl

141.

Seiberl, josef 113.

Spohr,

9.

45, 52.

11.

50.

Zenetti, Edl. v. 12.

Zerritsch 35.

10<

147

WERKREOISTER
A.

SINFONIEN:
F-Moll
Nr.

42

16,

42-45

(D-Moll)

Erste 17,

Zweite

18, 29, 41,

46-49,

50,

Dritte 25, 27, 28, 41, 43, 50, 51,

52-56

56-60
Fnfte 28, 60-64
Sechste 27, 6467
Vierte 50,

Siebente

Neunte
B.

67-72.
72-76, 82

27, 29, 41,

Actite 28, 33,

28, 31, 32, 44,

77-82

KAMMERMUSIK:
Streichquintett 28,

83-84

Intermezzo 8485

C.

KIRCHENMUSIK:
Afferentur 100

Antiphon 87

Ave Maria
Ave Maria
Ave Maria
Choral

16,

86

87
fr Alt 86

F-Moll 101

in

Ecce sacerdos magnus 87

Exaudi 12
Vier Graclualien 86

Jam lucis orto sidere 86

Zwei Kirchenchre 87
Libera 100

Messe

in

100

Missa solemnis B-Moll 106

Vierstimmige Choralmesse 100

148

93

49-52

26, 41,

Messe im Choral in C lOi

E-Moll-Messe 16, 87, 89-93, 94, i24
D-Moll-Messe 17, 87-89, 91, 94, 122, 143
F-Moir-Messe 23, 24, 81, 87, 91, 93-98, 130
112. Psalm 16, 100
114. Psalm 101
146. Psalm 15, 100
150. Psalm 99, 133
Requiem 33, 102
Fnf Tantum ergo aus 1848: 86
Tantum ergo aus 1868: 86
Te Deum 28, 29, 43, 77, 90, 98, 131
Tota pulchra es Maria 86
D.

WELTLICHE CHORWERKE:
Abendhimmel 109
Abendzauber HO

An dem

Feste 113

Das deutsche Lied 111

Das edle Herz 113
Das hohe Lied 109
Du bist wie eine Blume 112
Festkantate

16,

112

Germanenzug 28,
Grabgesang 112

33,

109

Helgoland 111
Herbstlied 109

Mitternadit 109

Nachruf 113

O
O

knnt

ich dich

beglcken 109

sdiner Tag 112

Sngerbund 112
Trumen und Wachen

111

Trauungslied 112
Trsterin Musik 112

Um

Mitternacht 28, 111

149

Vexilla regis 111

Vor Arneths Grab 112

Zwei Totenlieder 113
E.

KLAVIERWERKE:
Erinnerung 114

Phantasie fr Klavier 114

F.

LIEDER:
Aus Amaranths Waldliedern
Im April 114

G.

VERSCHIEDENES:
Zwei Militrmrsche 114
Violin und Klavier 11

.w

114

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DR. PAUL MARSOP, DR. WALTER NIEMANN, RUDOLF
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Mit einer

Bildnis-Beilage.

Gebunden M.

1.50

leder Band ist einzeln kuflicti.

Ausftirlicher Katalog kostenfrei.

GUSTAV BOSSE VERLAG, REGENSBURG

DEUTSCHE MU SIKBUCHEREI
Band

10.

OTTO NICOLAI: MUSIKALISCHE AUFSTZE.

Herausgegeben von GEORG RICHARD KRUSE.

Mii

einer Bildnis- und einer Facsimile-Beilage.

Gebunden M. 2.

Band

11,

und

12

13.

PROF. DR. ARTHUR SEIDL: NEUE WAGNERIANA.

Gesammelte Aufstze und Studien.

Band

Drei Bnde.

1:

DIE

WERKE.
Gebunden M. 3.

Band

2:

KREUZ- UND QUERZUGE.

Gebunden M. 4.

Band

3:

STUDIEN ZUR WAGNERGESCHICHTE.

Gebunden M. 3.

Band

14.

THEODOR

UHLIG: MUSIKALISCHE SCHRIFTEN.

Herausgegeben von LUDWIG FRANKENSTEIN.

Mit einer

Bildnis-Beilage und zahlreichen Notenbeispielen.

Gebunden M.

leder

Band

ist

einzeln

3.50

kuflich.

Ausfhrlicher Katalog kostenfrei.

GUSTAV BOSSE VERLAG, REGENSBURG

DEUTSCHE MUSIKBUCHEREI
Band

15, 16

und

17.

KARL PHILIPP EMNUEL BACH: VERSUCH BER

WAHRE ART DAS KLAVIER ZU SPIELEN.
Neue

Ausgabe

DIE

Bachs eigentindigen,
bisher unverffentlichten Ergnzungen und Zustzen herausgegeben von DR. HUGO DAFFNER. Mit zahlreichen Notenvollstndige

mit

beispielen.

3 Bnde gebunden

Band

18

und

je

M. 2.50

19.

PROF. DR. ARTHUR SEIDL: ZUR MODERNEN TONKUNST.

Gesammelte Aufstze, Studien und Skizzen. Zwei Bnde.

Band

1:

ZUR MODERNEN TONKUNST UND ZUM MODERNEN

KONZERTWESEN. (PRINZIPIEN.)
Gebunden M. 5.

Band

2:

MODERNE TONKNSTLER UND TONDICHTER.

(PERSNLICHKEITEN.)
Gebunden M. 5.

Band

20.

FRANZ GRFLINGER: ANTON BRCKNER.

und seine Werke.

Mit

zahlreichen

Bild-

Sein Leben

und Facsimile-

Beilagen.

Gebunden M. 3.

Jeder Band ist einzeln kuflich.

Ausfhrlicher Katalog kostenfrei.

GUSTAV BOSSE VERLAG, REGENSBURO

DEUTSCHE MUSIKBUCHEREI
Band

21.

DR. MAX AREND: ZUR

Gesammelte Aufstze.

KUNST GLUCKS.
Mit zatilreidien Notenbeispielen.

Gebunden M.
Band
DR.

2.50

22.

ALFRED HELLE: VOM MUSIKALISCH SCHONEN.

Psychologisdie Betraditungen.

Gebunden M. 2.
Band 23 und
E. T. A.

24.

HOFFMANN: MUSIKALISCHE NOVELLEN UND

AUFSTZE.
Gesamtausgabe der musikalisdien Sdiriften.
Neu tierausgegeben und erlutert von DR. EDGAR ISTEL.
Vollstndige

Mit zahlreichen Notenbeispielen.

Band

1:

MUSIKALISCHE NOVELLEN.
Gebunden M. 5.
Band

2:

MUSIKALISCHE AUFSTZE.
Gebunden M. 5.

Band
J.

25.

C. LOBE: HANDBUCH (KATECHISMUS) DER MUSIK.

Neu bearbeitet und herausgegeben von DR. ALFRED HELLE.
Mit zahlreichen Notenbeispielen.

Gebunden M.

jeder

Band

ist

einzeln

1.50

kuflich.

Ausfhrlicher Katalog kostenfrei.

GUSTAV BOSSE VERLAG, REGENSBURG

DEUTSCHE MUSIKBCHEREI
Band 26 und

27.

DR. EDGAR ISTEL: WAGNERSTUDIEN.

Gesammelte Aufstze. Zwei Bnde. Mit zahlreidien Notenbeispielen.

Band

1:

VON DEN WERKEN.

Band

Gebunden

M. 3.

Gebunden

M. 3.

2:

VOM MENSCHEN UND

Band 28 und

KUNSTLER.

29.

PROF. DR. ARTHUR SEIDL: MUSIK-DRAMATURGIE.

Gesammelte Aufstze.

Band

Zwei Bnde.

1:

AUF HOHER SCHULE DER MUSIK-DRAMATURGIE.

Band

Gebunden

M. 4.

Gebunden

M. 4.

2:

GRUNDLINIEN UND ZEITFRAGEN.

Band

30.

ERNST FRIEDRICH RICHTER: LEHRBUCH DER HARMONIE.

Praktisdie Anleitung

Neu

zum Studium

derselben.

bearbeitet und Iierausgegeben von DR.

ALFRED HELLE.

Mit zatilreichen Notenbeispielen.

Gebunden

M. 3.

leder Band ist einzeln kuflich.

Ausfhrlictier Katalog kostenfrei.

GUSTAV BOSSE VERLAG, REGENSBURG

DEUTSCHE MUSIKBDCHEREI
ALMNACH
DER DEUTSCHEN MUSIK^BUCHEREI
AUF DAS JAHR 1921.
INHALT:

Hans Wildermann: Zwlf Monatsbildcr mit Kalendarium.

Ritter Gluck". Eine musikalisdie Novelle.
E. T. A. H o f f m a n n
Marie von Blow: Hans von Blow und Franz Wllner".
:

Ein unbekannter Briefwedisel.

Mit einer Facsimile-Beilage eines

ungedruckten Blow-Briefes. Paul Etiiers: Das Deutsche
Symphoniehaus". Mit 5 Ansichts- und Planskizzen von Ernst

Paul Marsop: Sdiattenrisse moderner

Georg Kinsky: Ein Brief Ridiard Wagners an

Haiger.

Dirigenten".
Felix

Men-

Mit einer Facsimile-Wiedergabe des Briefes. Otto

Ernst: Hans im Glcl<". Ein musikalisches Mrchen. Arthur
ber eine ganz neue Art von Kritik". Hans WilderSe d
mann: Ein Raum fr Richard Wagner". Ein Entwurf in 8 Bildern mit einem Leitgedicht von R. H. Wildermann. Theodor
Storm
Ein stiller Musikant".
Eine musikalisdie Novelle.
Gustav Bosse: Hans Wildermann und die Musik". Dazwischen sind Verse eingestreut von Goethe, Grillparze r,

delssohn".
i

Hebbel, Mrike und Schiller.

BILDERBEILAGEN:

Hans Wildermann:

A. Plastiken: 1. Kleiner Fltenspieler.

Prof. Otto Lohse (Bste). 3. Orpheus (Steinrelief). 4. lohannes
Brahms (Bste). 5. Isolde-Statuette. B. Zeichnungen: 1. Ex libris
Fritz Hlterhoff.
2. Johann Sebastian Bach (Kreidezeichnung).
3. Ex libris Elly Ney.
4. Ex libris Ludwig und Ellv Mannstaedt.
C. Entwrfe: Ein Raum fr Richard Wagner: 1. Titelblatt. 2. Tor.
3. Innenansicht (hintere Mitte).
4. Altar der Liebe (Plastischer
Hintergrund).
Tristan und Isolde (Plastik).
6. Beethoven's
5.
9.
Symphonie: Seid umschlungen Millionen" (Wandgemlde).

2.

7.

Mozart's Reguiem (Wandgemlde).

8.

Wagner-Statue.

FACSIMILEBEILAGEN:
Hans von Blow's Brief an Franz Wllner vom 22. Nov.
Richard Wagner's Brief an Felix Mendelssohn vom 14. Dez.

1866.
1842.

Hans Wildermann.
PREIS GEBUNDEN M. 2.-.

Einbandzeidinung von

GUSTAV BOSSE VERLAG, REGENSBURG

NEUE MUSIKBUCHER
PROF. WILHELM FREUDENBERG:
Licht-

und Tonwellen.

WAS

IST

WAHRHEIT?

Gesammelte Aufstze.
M. 3.M. 4.

Geheftet
In

LUDWIG FRANKENSTEIN: ARTHUR

Ein Lebensabril.

Ganzleinen

SEIDL.

Mit einer 5ildnis-5eilage.

Geheftet

M. -.60

AMADEO VON DER HOYA: STUDIENBREVIER FR DEN

MUSIKINSTRUMENTALISTEN
STEN UND PIANISTEN).

(STREICHINSTRUMENTALU
Geheftet
In
In

DR.

KONRAD HUSCHKE:

UNSERE

DIE

Schulband
Ganzleinen

DEUTSCHE MUSIK UND

FEINDE.
Geheftet
In

DR.

M. 4.80
M. 6.
M. 6.60

EDGAR

ISTEL:

Ganzleinen

M.
M.

2.40
3.60

REVOLUTION UND OPER.

Geheftet
In

KLAUS PRINGSHEIM:

Ganzleinen

M. 2.40
M. 3.60

VOM MODERNEN WAGNER-PRO-

5LEM.
Geheftet
In

Jeder

band

Pappband

M. 1.20
M. 2.

einzeln

kuflich.
Ausfhrlicher Katalog kostenfrei.
ist

GUSTAV BOSSE VERLAG, REGENSBURG

NEUE MUSIKBUCH ER
PAUL RIESENFELD: DIE
LIGEN GRALSBERGE.

DR.

AUSWANDERUNG VOM

HEI-

Sonderabdruck aus Bruno Sdiuhmann Musik und Kultur".

(Deutsche Musikbcherei 5d.

7.)

Geheftet

PROF. DR. ARTHUR SEIDL: ASCANIA

ANHALT.

- ZEHN

Gesammelte Aufstze aus Erlebnissen,

M. -.80

)AHRE

IN

Anregungen und

Studien.

Lexjikon-Format, VIII und 736 Seiten stark.

Mit der Inge-

borg-Antiqua nach Entwurf von Prof. F. W. KleukensDarmstadt in Schwarz, Gold und Blau gedruckt, mit dem
Bilde des Herzogs Friedridi II. von Anhalt in feinem Mattdrud< geschmckt.

Feine Ausgabe
malten

auf feinem Hadernpapier mit ausge-

Initialen.

In

Einfache Ausgabe

auf

Geheftet

M. 30.-

Halbpergament

M. 45.

gutem Werkdrud<papier.

In

Geheftet

M. 15.-

Ganzleinen

M. 20.

jeder Band ist einzeln kuflich.

Ausfhrlicher Katalog kostenfrei.

GUSTAV BOSSE VERLAG, REGENSBURG

NEUE MUSIKBUCHER
PROF.

DR ARTHUR

SEIDL: WAS IST MODERN?

Moderner Geist in der deutsdien
(Deutsdie Musikbcherei Bd. 5.)

Sonderabdrud<
Tonkunst".

aus

Geheftet

PROF. DR. ARTH. SEIDL: RICHARD

M. -.80

WAGNERS PARSIFAL

Zwei Abhandlungen.
M. 2.M. 3.

Geheftet
In

DR.

PAUL STEFAN:

DIE

Halbpergament

FEINDSCHAFT GEGEN WAGNER.

M. 2.40
M. 3.60

Geheftet
In

Ganzleinen

PROF. DR. RICHARD STERNFELD: MUSIKALISCHE SKIZZEN

UND HUMORESKEN.
M. 2.M. 3.

Geheftet
In

DR.

Ganzleinen

KARL STORCK: TEMPEL DER KUNST.

Sonderabdruck aus Bruno Schuhmann: Musik und Kultur".
(Deutsche Musikbcherei Bd.

7.)

Geheftet

jeder

Band

ist

einzeln

M. -.80

kuflich.

Ausfhrlicher Katalog kostenfrei.

GUSTAV BOSSE VERLAG, REGENSBURG

K-

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ML

Grflinger, Franz
Anton Brckner

B88G84
Music

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