Escalas para Improvisar

Notas buenas o malas?

Lo que constituye una nota mala en improvisacin es frecuentemente un
trmino subjetivo. En la medida que el Jazz ha evolucionado la armona se
ha vuelto tambin en algunos casos complicada o abstracta. Cuando los
msicos de Bebop comenzaron a utilizar las #11nas (b5s) los crticos y
msicos tradicionales las llamaban notas malas o incorrectas. De igual forma
los de la llamada Avant Garde (forma libre) de los 50s y 60s chocaron con
los establecimientos con su uso de la atonalidad.
Es casi imposible establecer un set completo de reglas para saber que notas
son buenas o malas, a continuacin se presentan algunas de las consideradas
notas malas, (algunas veces llamadas notas a evitar), a menos que sean
usadas como notas de paso.
Una 4ta sobre un acorde mayor (a menos que sea usada como 11na o
sus4)
Una tercera mayor en un acorde menor
Una 3ra menor (#9) o una 7ma menor en un acorde mayor con maj7
Una nota raz como nota sostenida en una acorde de maj7
Una b9 en un acorde de maj7 o menor7
Estas reglas pueden no aplicar en ciertos ornamentos:

El Db es utilizado en el acorde como un efecto hacia el acorde.

Muchas veces las notas malas o incorrectas son utilizadas para dar cierta
tensin o dramatismo a la msica. En estos casos es cuestin de gustos el
utilizarlas con un sentido musical.

La mejor manera de evitar hacer notar incorrectas es tocar nicamente las

notas del acorde, por ejemplo : tocar series de arpegios, Lo cual es un muy
buen ejercicio, la otra forma puede ser tocar las escalas correspondientes a
los acordes, cualquiera de las dos puede volverse aburrida y tediosa, cuando
al final estamos tocando solo escalas o arpegios sin encontrar verdaderas
frases meldicas en la improvisacin, lo mejor es llegar a un punto donde
combinemos arpegios, escalas, melodas, frases, intuicin en una completa
composicin improvisada, con tensin, dramatismo, humor, clmax, irona
sentimientos etc.
Aplicacin de escalas sobre los cambios de acordes, Chord Changes
Es muy importante desarrollar un conocimiento fluido sobre las escalas
mayores menores, as como de los modos, pero existen muchas escalas
utilizadas por los msicos de jazz para agregar notas cromticas.
A continuacin algunas escalas y el anlisis de sus efectos:
Escalas Bebop:
Una escala Bebop es creada agregando ya sea:
Una 7ma mayor a un modo mixolidio
Una 3ra mayor a un modo de Dorian
Una #5ta o b6ta, a una escala de tnica
Debido a que las escalas de Bebop son de 8 notas, es como si se empezara
un pasaje de corcheas en un downbeat (tiempos fuertes 1,2,3,4) con una nota
del el acorde (Raz, 3ra, 5ta o 7ma) las otras notas de acorde tambin caern
en tiempos fuertes. Esto significa que las notas incorrectas a ser evitadas
como es el 4to grado (ver arriba notas incorrectas) se convierten en notas de
paso. Las escalas de Bebop deben ser utilizadas nicamente como escalas no
para construir frases meldicas de lo contrario las notas incorrectas no sern
mas notas de paso y no quedaran con el acorde.

Escala Bebop
Las escalas Bebop Mixolidian y Dorian contienen las mismas notas, por lo
tanto la misma escala puede ser utilizada en un pasaje de IIm7-V7-I, al igual
que en el mtodo modal.
La escala Bebop conduce muy bien hacia la 3ra del acorde IIm7 repetido,
para terminar con un muy satisfactorio estilo de jazz Bebop.

Escala Bebop cubriendo la secuencia repetida de IIm7-V7.

Escalas Pentatonicas.
Existen escalas de 5 notas, de las cuales hay muchas, de cualquier forma
solo dos son comunes en el jazz, pentatnica mayor y pentatnica menor.
La pentatnica mayor es lo mismo que la escala mayor pero sin el 4to y 7mo
grados, esta escala es comn en la msica folklrica de Occidente, y es
usada por compositores para dar un toque de Folklore. (Amazing Grace,
Auld Lang Syne.
La pentatnica menor es la misma que Eolica o Dorica pero sin el 2do y 6to
grados, esta escala es usada comnmente por compositores para dar un toque
oriental.

Escala pentatnica
Estas escalas pueden ser usadas muy fcilmente ya que quedan en muchos
acordes sin tener notas incorrectas, pero pueden volverse aburridas y
montonas, son usadas magistralmente por Sonny Rollins y John Coltrane.
Escala Cromtica
La escala cromtica consiste en todas las doce notas disponibles en la
msica Occidental, es decir todas las teclas negras y blancas del piano.

Escala Cromtica
Ya vimos que con la escala de Bebop estas notas cromticas pueden ser
insertadas en una escala, haciendo que las notas del acorde caigan en
tiempos fuertes. Podemos tomar esta parte un paso adelante e insertar partes
de la escala cromtica para obtener el mismo final.

Una tpica escala de Bebop utilizando la escala cromtica.

Escala Disminuida (Octatonica)

Esta consiste en alternar intervalos de tono y semitono. Otra manera de verla

es imaginar dos acordes disminuidos, uno un tono arriba del otro,

Esta escala la podemos utilizar en un acorde dominante 7. Si la escala

disminuida la utilizamos basada en la b9 del acorde dominante no solo nos
dar las notas del acorde (Raz, 3ra, 5ta, 7ma) si no tambin nos dar como
resultado algunas extensiones interesantes del acorde dominante (b9, b10,
#11, y la 13, excluyendo la 11). Es practico pensar en la escala disminuida
basada un semitono arriba de la raz del acorde dominante, esto puede
parecer complejo pero tiene la ventaja de que solo hay que aprender tres
diferentes escalas, las escalas disminuidas basadas en C, Eb, F# y A son
idnticas, as como son tambin las escalas basadas en Db, E, Gb y Bb, las
de D, F, Ab, B. Como en los acordes disminuidos, se debe utilizar un
enarmona correcta, de cualquier forma es comn romper estas reglas
especialmente para evitar los dobles bemoles etc.
En la figura anterior esta escala queda en los acordes B7,D7,F7,Ab7.
Esta escala fue comnmente usada a finales de la era del Bebop, por John
Coltrane y Oliver Nelson.

Escala Dominante Disminuida (Octatonica) construida en Db, (b9 de C7)

Escalas disminuidas de C, Eb, F#, A. Nota que las notas de las escalas son
idnticas.
Escala de Tonos Enteros

Como su nombre lo indica esta escala esta constituida de tonos enteros

consecutivos, se puede utilizar en un acorde dominante7, especialmente
cuando tiene la #5 (5ta aumentada, o 13 bemol), el hecho de que la escala
contenga la #5 o la b13, no quiere decir que no se pueda utilizar cuando hay
una 5ta perfecta en el acorde, por otra parte una nota sostenida mucho
tiempo puede sonar muy disonante.

Escala de tonos enteros.

Escala Arbiga
Existen muchas escalas arbigas pero una en particular es utilizada por
compositores Occidentales para dar un toque de Medio Oriente, esta escala
puede ser pensada como un modo relativo de la escala Armnica Menor, por
ejemplo: es la misma escala pero empezando desde su quinto grado de la
escala, Se utiliza mucho sobre un acorde dominante ya que agrega dos notas
cromticas que dan color al acorde, b9, b13.

Escala arbiga, armnica menor empezando en el quinto grado de la escala.

Escala arbiga utilizada sobre una secuencia II-V7-I (o solo V7-I)

Otra manera de pensar esta escala es utilizando la armnica menor de la nota
raz del el acorde hacia el cual se dirige el V7, por lo tanto G7 utiliza la
escala armnica menor de C, hay que tener cuidad en no enfatizar la tnica
inapropiadamente.

Utilizada sobre una secuencia mayor de V7-I, la escala implica un

intercambio modal tomando del la tnica menor a la tnica mayor, aun y
cuando la tnica menor nunca se materialice, la resolucin a la 3ra mayor
del acorde es muy satisfactoria despus del efecto bluesy de la escala, esta
escala es obviamente tambin muy utilizada sobre una procesin menor de
II-V7-I.
Lidia dominante (meldica menor empezando desde el 4to grado de la
escala)
En una acorde dominante la #11 es dada utilizando la escala cuya raz es la
5ta del acorde. Esta escala es tambin llamada Lidia Dominante ya que es la
escala Lidia pero con una 7ma menor.

Lidia Dominante (D meldica menor) provee una #11 al acorde de G7.

Disminuida tonos enteros (Escala Alterada)

Utilizando la escala de D meldica menor, hacemos C# la raz, y viendo la
escala como una escala Mixolidian Alterada.

Esta escala es llamada comnmente alterada ya que ofrece muchas de las

notas que son posibles de alterar en un acorde dominante alterado, en
adicin a las notas diatnicas bsicas de un acorde de C#7 esta escala agrega
D (b9), E(b10), G(#11 o b5) y A (b13 o #5).
Otra manera de visualizar esta escala es utilizar la meldica menor basada
en la novena menor del acorde dominante, del mismo modo que
utilizaramos una escala disminuida, nota que la primera mitad de esta escala
es igual a una escala de D disminuida y la segunda parte es una escala de
tonos enteros, esta es una escala muy popular en el jazz moderno debido al
interesante alto grado de cromatismo.