Escribir la historia escribir el trauma

Existen dos enfoques de historiografa:

Modelo de Investigacion Autosuficiente o documentada (en su extremo llega
a ser positivismo). Esta se caracteriza por reunir pruebas y hacer
aseveraciones referenciales con forma de reivindicaciones de verdad
fundamentadas en esas pruebas (p27)
1. Contructuvismo radical dicen que las aseveraciones que entraan
una reivindicacin de verdad incumben en el mejor de los casos a los
acontecimientos y tienen una importancia limitada, incluso marginal,
postulan que lo mas importante son los factores performativos,
figurativos, estticos, retoricos ideolgicos y polticos que construyen
las estructuras relatos, tramas, argumentaciones, interpretaciones,
explicaciones- en las cuales las aseveraciones estn incluidas y de las
cuales extraen su sentido e importancia.
Las capra no se conforma con ninguno de estos modelos, y de eso se
trata el capitulo, de refutarlos y de rescatar lo mejor de cada modelo.
Profundizacion y Criticas:
1. Modelo de investigacin autosuficiente: Este modelo se caracteriza
por el intento de profesionalizar la Historia (finlales del s xix y
principios del xx), la historiografa pretende alejar a la historia de la
literatura y acercarla a la objetividad.
Qu significa esto? Lo fundamental en la escritura de la historia es
la investigacin en base a fuentes primarias, por lo que la escritura se
encuentra subordinada a los hechos, es un mero instrumento para
expresar el contenido.
En su forma mas extrema pueden llegar a utilizar de sobre manera los
mtodos cuantitaativos y :
- Estricta separacin entre objeto y sujeto
- Se confunde Objetividad con objetivismo 1
- Identificacion de la comprensin histrica con la explicacin
causal o con la contextualizacin mas plena posible del otro
(narraciones densas)
- Se le quita la importancia a la transferencia que puede hacer el
observador de los hechos
- Exclusion de la perspectiva que puede tene el observador.
El autor rescata ciertas cosas de este modelo como EL SISTEMA DE NOTAS,
la contextualizacin y la claridad, la objetividad y la revindicacion de aque
historiografa significa verdad fundamentada en pruebas.
Se considera realmente importante para la separacin de literatura- historia
el sistema de notas, ya que son el respaldo con el que se escribe un articulo
y para que este tenga la credibilidad necesaria.
2. Modelo de constructuvismo radical (Hayden White y Frank ankersmit)
aceptan la distincin entre aseveraciones histricas y ficcionales en
el nivel de la referencia a los sucesos, pero la cuestionan en los
1 Si alguien me explica esto seria bacan

niveles estructurales. Dicen que hay identidad estructural entre

historiografa y ficcin. Le dan relevancia a la ficcionalidad de las
estructuras.
Existe una reflejo en las estructuras del historiador
Ankersmit: La aseveracin es moderna; el texto (histrico) es
posmoderno
Ankersmit adems entiende que la sustancia narrativa o la estructura es
ficcional y esta motivada poltica o ideolgicamente y del hecho evidente de
que nunca podemos verificar nuestras conclusiones comparando el texto
en cuestin con el pasado mismo, infiere la dudosa conclusionde que las
sustancias narrativas no se refieren al pasado
-

Causas y efectos solo a nivel de aseveracin

Lenguaje narrativo es metaforico (p35)

Ankersmit y White:
-

Hay que prestar atencin a las dimensiones ideolgicas y polticas

del relato histrico, pero siempre teniendo en cuenta de que la
narracin es la que moldea e incluso distorciona sus objetos.
si bien una realidad o un objeto pretrito es para los historiadores
una inferencia que proviene de huellas textuales en el sentido
amplio, esa inferencia necesariamente implica referencias y
reivindicaciones de verdad con respecto a los sucesos, las
estructuras o las interpretaciones o explicaciones generales, aun
cuando no se agote en ellos p36

WHITE: oposicin del realismo del s xix y el modernismo es una replica de

ankersmit con la oposicin modernismo y posmodernismo
La capra difiere de White y dice que se podra argumentar que las
narraciones propias de la ficcin pueden implicar tambin reivindicaciones
de verdad en un nivel estructural o general, pues aportan discenimiento
acerca de fenmenos como la esclavitud y el holocausto, ofrecen una
lectura de un proceso o periodo, o generan SENSIBILIDAD ante la
experiencia y la emocin que seria muy difcil de conseguir a travs de
mtodos documentales estrictos La diferencia mas fuerte entre ficcin y
realidad es en el niveld e los acontecimiwentos, puesto que se tratan de
distinta forma segn lo que sean. (p 38)
El problema esta en la revindicacion de verdad tanto de los hechos como de
las estructuras
Hay identidad entre narrativa (ficcin) e historiografiasegun white
La Capra decide analizar un ensayo de White sobre el holocausto:
-

Voz Media es importante para el relato moderno, este, segn

White es una mediacin entre el historiador y los sucesos caticos,
el historiador los ordena en base a la voz media.

La voz media es la forma natural de escribir el trauma, dice que escribir es

intransitivo, osea suspende la funcin referencial del lenguaje.

La voz media es la apropiada para escribir los hechos traumaticos, tienen

que tener algo de referencial. La voz media es un punto intermedio,
hablamos de nosotros pero no de nosotros. entre bueno y malo la voz
media permitira llegar a un punto medio donde no podemos decidir si algo
es bueno o malo, Se problematiza2
Segn White, son los hechos los que ponen a los tipos de historia que se
pueden narrar pero la capra difiere con l ya que lo encuentra insostenible
ya que las estructuras de trama son presuntamente proyectivas y
ficcionales, motivadas quiz por cuestiones polticas o ideolgicas, son
contrucciones que confieren sentido y estructura a sucesos carentes de
sentido intrnseco La capra no coincide con White en el aspecto de que los
sucesos son caticos y que solo los hechos vistos en retrospectiva pueden
catalogarse como historia tras narrarlos.
como ya dije antes, uno de esos problemas radica en cmo se ponen en
juego las reivindicaciones de verdad no solo en el nivel de las afirmaciones
relativas a sucesos sino tambin en niveles estructurales como la trama
narrativa, la interpretacin, y las explicaciones (p 43)
White considera que para escribir el trauma de mejor manera se debe hacer
desde la voz media, pero la capra dice que hay que poner especial cuidado
en esto ya que White se confunde con lo que barthes propone como voz
media, que es la escritura intransitiva (el intento de hacer una voz media en
la modernidad).
White sigue a Barthes en lo siguiente:
1. Poner atencin exclusiva en la relacin hablante y discurso o mejor
aun entre significado y significante (clases )
2. La voz media seria la voz intermedia que correspondera a lo
indecidible e inasequible, o a la ambivalencia radical de las posiciones
netamente definidas.
La capra no esta de acuerdo, dice que la voz media puede ayudar de las
distinciones irristrictas. Para solucionar esto hay que meter conceptos
psicoanalistas. Se relaciona con la transferencia, el acting out es el suceso
de lo que sucede despus del truma, producen dobles vnculos, no se
diferencian bien las distinciones entre pasado futuro y presente. El
traumado vuelve al trauma y lo repite, se encuentra pegado al pasado. La
capra dice que hay que analizar. *Indecibilidad: tentacin de anular la
distincin entre pasado y presente.3
En este sentido, la apora y el doble vinculo pueden contemplarse como
indicio de un trauma que no ha sido contemplado. La elaboracin es un
quehacer articulatorio: en la medida en que elaboramos el trauma (asi como
las relaciones transferenciales en general), nos es posible distinguir entre
pasado y presente, y recordar que algo nos ocurri (o le ocurrio a nuestra
gente) en aquel entonces, dndonos cuenta empero de que vivimos aqu y
ahora, y hay puertas hacia el futuro. Esto significa que la elaboracin
2 Cf ayudanta.
3 CF ayudantia

(duelos, pensamientos crticos) puede reducir la fuerza del ACTING OUT y

de la compulsin a la repeticin (p 46)
Existen tambin aquellos que tienen una cierta fidelidad al trauma que se
resisten a la elaboracin, puesto que se sienten que estn traicionando a los
que quedaron destruidos por el pasado trumatico (empata o vivencia
propia). El trauma exacerbado puede ser fuente de euforia o extasis, o de
eventos muy violentos y destructivos (horishima)
Acting out y elaboracin del trauma
Hay modalidades que unen estos en puentes bastantes seguros como lo son
la escritura traumtica o postraumtica. ()
Se debe hacer una distincin entre voz activa y voz media :
(BARTHES) La voz media se puede traducir como escribir , el sujeto al
actuar se afecta a si mismo, en la voz activa esto sucede al revs, La accin
pasa fuera del sujeto, no afectndole.
White dice que la voz media es la forma mas realista de representar la
experiencia de la moderna
La Capra propone matizar la voz media, es decir, no aplicarla a cualquier
caso, sino que a las victimas, entendiendo tambin a los victimarios pero
siempre reprochandolos por las decisiones tomadas.
La voz media si no se matiza es un problema tico. Ya que aleja las
diferenciaciones entre sucesos importantes y no hace distinciones entre
victima y victimario Dnde se puede usar? Cuando nos conmovemos,
cuando se intentan identificar las victimas que se convierten en victimarios.
No es necesaria usar la voz media en todo, la llama hiprbole indiscriminada
No solo una investigacin autosuficiente sino que hay un vinculo entresujeto
y pasado pero es necesario distinguirlo.
La capra dice que sabe que no podemos ser solo objetivos, tenemos que
enfrentar el problema post traumatico y usar la empata 4
La capra hace 4 aseveraciones sobre el texto del holocausto escrito por
wilkomiriski:
1. Los hechos narrados muchas veces son inverosmiles, pero esto no le
quita credibilidad al texto puesto que se destaca en primera instancia
que son los RECUERDOS de un nio, y por tanto, la memoria puede
fallar. Se detacan como recuerdos genuinos
2. Se puede tomar el libro como uno de ficcin, pero este no es
presentado asi.
3. El libro se puede tomar como un testimonio patolgico de alguien
que pudo imaginar () que estuvo de nio en un campo de
concentracin, aunque no sea cierto p 56. Hay empata con el autor
y se hacen criticas

4 Cf atudantia

4. uno podra debatir el tema del autor y la naturaleza de su

experienciao podra tambin ponerlo en parntesis y ver el texto
como algo indecidible con respecto a su estatuto de ficcin o de
memorias
Puntos de vistas de autor:
La empata ha desaparecido en la historiografa por que se le confundio. La
empata es til ya que contrarresta el trauma por la identificacin.

Hay que recuperar la dimensin afectiva de las personas de la

dimensin del pasado

No tengo por que trumarme, hay que intentar hacer una

diferenciacin. Hay que matizar e investigar distintas voces sobre los
sucesos.

La posicin del autor es necesaria identificarla

Desasosiego empatico, inquietud de sentir empata por el pasado.

Esto tiene efectos en la historia. Es necesario comprender a los victimarios
pero no por eso reprocharlos.
***Recomiendo 100% leer el ultimo prrafo del texto (pagina 63-64). Espero
sea de ayuda el resumen, lo mezcle con la ayudanta por que creo resume
bien lo que buscaba la capra saludos