Reflexo

Estudos em Interpretao I
Desafio 1
2014/2015

Simo Barros
A70347

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Para esta reflexo no mbito da UC "Estudos em interpretao I" foram

levantadas varias questes que me provocaram uma pequena tempestade
cerebral uma vez que as questes da tcnica do ator so complexas e dependem
as diversas concepes de teatro e de arte cnica.
A leitura de importantes nomes como Graig, Brecht, Stanislavski ou Augusto
Boal faz com que a tenhamos um olhar mais amplo sobre a arte teatral e sobre a
importncia do ator para as artes de palco. Faz tambm refletir sobre a
importncia que este ator deve dar ao domnio das tcnicas de representao,
base essencial e necessria para seu bom desempenho tanto no palco como na
vida artstica. Independentemente da tcnica, esttica ou corrente, h
competncias que so indispensveis na preparao do corpo e da voz para que
estes respondam as necessidades da personagem.
Muito se pensou e tambm se escreveu sobre o corpo do ator, a condio do
corpo como veculo do representar, aquele que , digamos, o casulo da
personagem. Tambm muito se fala em laboratrios para a constituio do papel,
onde o ator busca em referncias externas bases mais slidas para constituio
da personagem. H ainda aqueles atores que, com o guio em mos, buscam na
literatura ou apenas na observao insigths para a composio da personagem. E
h aqueles que, dizem, nasceram com o talento e s precisam de se entregar ao
papel. Na minha concepo de tcnica do ator, o talento um conceito
praticamente vazio e s concebo o talento enquanto capacidade inata para ter
maior capacidade de trabalho, mais poder de concentrao, mais ateno ao
outro e ao nosso interior. O talento daquele que mais se dedica pesquisa
(literria, mas tambm fsica) no cessando a busca pela essncia de cada
momento criando assim um reportrio de sensaes e aes para cada
personagem mas tambm para o prprio ator e que podero ser usadas a
qualquer momento.
A verdadeira tcnica est no domnio da sensibilidade . Uma sensibilidade que
deve ser trabalhada permanente. Um trabalho de escuta interior de cada ator
mas tambm da escuta ativa da envolvente. O ator deve ser um agente (ativo) e
portanto deve agir, provocar agitao, emitir e recolher feedback e assim
desenvolver as suas competncias. As competncias do ator no devem ser
desenvolvidas de forma "autista". Deve ser uma procura permanente e atenta,
adaptada ao prprio organismo do ator e realidade mutvel de cada momento.
Considero que o ator deve desenvolver competncias tcnicas em diversas reas.
"Corpo e gesto"

O corpo no relacionamento com os outros

A Linguagem do corpo
O corpo e o espao
O corpo e o tempo
Gesto espontneo e gesto convencional

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Mmica, gesto, movimento

"Corpo e movimento"

Identificar os eixos e coordenadas do movimento.

Distinguir e dominar as dicotomias: tenso/relaxamento,
movimento/pausa,
interior/exterior,
conter/ser
contido,
equilbrio/desequilbrio.
Analisar o processo evolutivo do corpo no espao e a partilha do espao
com outros corpos em movimento.
Distinguir a fora expressiva da imagem inconsciente.

O ator deve conhecer e perceber:

O esquema corporal
A arquitetura do corpo
Eixos e coordenadas do movimento
Decomposio do movimento de modo fraccionado
Dicotomias: tenso/relaxamento, movimento/pausa, interior/exterior,
conter/ser contido, equilbrio/desequilbrio
O corpo em movimento pelo espao
Partilha do espao com outros corpos em movimento
O esquema corporal do outro
O corpo no coletivo do corpo dos outros/ condio para que o outro
confie o seu corpo no coletivo
A fora expressiva da imagem inconsciente do corpo

Quanto voz, o ator deve desenvolver competncias tcnicas no domnio de:

Fisiologia da voz
Respirao e articulao
Vocalizao e dico

A tcnica do ator tambm dependente da esttica do trabalho. Para diferentes

estticas, tcnicas diferentes. Existem gneros diferentes e diferentes estticas e
para cada uma das opes, os atores escolhidos variam. Frequentemente so
escolhidos para trabalhos especficos atores especficos devido s tcnicas que
aperfeioaram no ser percurso acadmico e /ou profissional. As competncias
desenvolvidas por cada ator dependem de vrios fatores. Alguns dos fatores so
anatmicos e fisiolgicos, outros psicolgicos. Outros fatores prendem-se com a
sua formao tcnica e acadmica, outros com os gostos pessoais. Cada ator cria
o seu prprio percurso tendo em conta as suas preferncias e as opes
disponveis. Se no sculo XVI se privilegiava a capacidade fsica, capacidade de
improviso e a projeo vocal, com o avanar da Histria do teatro outras foram
as caractersticas preferidas para os atores. No inicio do sculo XX com Graig e
com Aphia procuraram-se os superatletas capazes de ser verdadeiras mquinas
em cena, que conseguissem reproduzir fielmente as indicaoes dos diretores e

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encenadores, que no interferissem, qual marionetas, no trabalho do criador. Na
segunda metade do sculo, com Brecht e com Boal procuraram-se atores crticos
e capazes de pensar por si, ter opes em cena, serem criadores das prprias
obras. Destes trs momentos podemos dizer que em cada momento e para cada
corrente artstica, as tcnicas de atores foram mudando at atualidade.
No teatro contemporneo, o ator deve ainda dominar competncias transversais
criao teatral. Cada vez mais estamos perante artistas completos, complexos e
totais. Capazes de criar a solo uma obra. Assim, para alm de competncias
tcnicas na rea da interpretao e representao, competncias criticas e de
desenvolvimento conceptual, tambm necessrio desenvolver competncias
plsticas que permitam pensar e conceber a cenografia ou os figurinos ou
competncias musicais que permitam desenvolver o ambiente sonoro e musical
da performance. Cada vez mais o ator/performer o dono da sua obra e trabalha
de forma solitria, apresentando a sua proposta independentemente dos meios,
das companhias e das polticas. Cada vez mais o artista deve tambm
desenvolver-se como Homem, conhecendo os seus limites, caractersticas
particulares e diferenciadoras. Tambm isto pode ser considerado uma tcnica
de ator j que cada vez mais valiosa e valorizada na arte contempornea.
Rafael Spregelburd, mestre da "Ecole de Matre" em 2012, defende que "o ator
deve mostrar a sua singularidade artstica"1, deve transformar-se em artista para
narrar a sua prpria histria. Tal como a um pintor no se pede que mude o seu
trao, tambm o ator deve ter uma identidade e deve colocar de si em tudo o que
faz. O seu trabalho deve ter a sua marca. Neste sentido as competncias a
desenvolver pelo ator devem ser tambm no domnio do autoconhecimento mas
tambm da sua capacidade de exteriorizar sensaes e sentimentos.
A arte para ser pensada, degustada, experimentada.
Aps mais de 10 anos como ator numa companhia profissional com bastante
produo artstica (quantidade no representa qualidade em grande parte dos
casos) e com muitas horas de palco, a necessidade que sinto de perceber os
mecanismos internos inerentes ao trabalho do ator mas tambm da
compreenso e reao do(s) pblico(s). Os porqus. Tantas vezes agimos por
impulso, fazemos o que resulta, mas no sabemos porque resulta. E se no
sabemos, nunca vamos conseguir replicar o sucesso.
Enquanto ator, interessa-me a pesquisa sobre os porqus. Mais do que sentir,
interessa-me perceber, talvez porque um dos meus grandes anseios seja ensinar
(atividade que exero tambm mas com menos expresso). E para ensinar
necessrio entender. S se pode explicar o que se sabe entender.
Assim interessa-me entender os processos internos para a construo das
emoes. Como se guardam as sensaes e as emoes?
Interessa-me desenvolver um conhecimento e uma estratgia para potenciar
presena cnica.

1 http://www.youtube.com/watch?v=0ZQ9qwU7LDY

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Interessa-me desenvolver e melhorar a minha percepo do tempo e do ritmo
em cena, ter uma melhor percepo do espao e assim variar nas qualidades de
movimento e ao em relao ao espao e ao tempo.
Interessa-me tambm desenvolver competncias no trabalho de corpo e
construo de personagem sem o uso da palavra.
Daquilo de conheo em relao a "escolas" e mtodos, interessa-me
especialmente o desenvolvido por Jaques Lecoq e a escola de teatro fsico.
Tambem o Butoh me interessa como ferramenta e como esttica.
provavelmente a rea (mais trabalho fsico) em que me sinto mais realizado e
que mais me interessa desenvolver. Esta preferncia tem efetivamente a ver com
as experiencias que fui tendo no mbito da preparao de atores mas tambm
dos trabalhos que gostei de assistir como pblico. Ficam desde j nesta reflexo
ligaes para referncias de trabalhos que me inspiram nesta preferncia pelo
Teatro Fsico.

Shi zen 7 cuias (LUME - Campinas - BR)
http://www.youtube.com/watch?v=Co9HozOnVlU

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Saudade em terras d'gua (DOS A DEUX- Paris - FR)
http://www.youtube.com/watch?v=KF25o9odgzw

Fragmentos do desejo (DOS A DEUX- Paris - FR)
http://www.youtube.com/watch?v=dEuK6pNGNlQ

Simo Barros | Uminho 2014 6