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Los elementos constitutivos del arco son: Las dovelas o piezas en forma de
cua, cuya superficie interior recibe el nombre de intrads, por contraposicin a
la superficie exterior o trasds o extrads. La dovela central llamada clave. Las
dos dovelas extremas, denominadas cada una de ellas con la palabra salmer.
La rosca, que es el espacio comprendido entre el trasds y el intrads del arco.
La imposta es la moldura que rematan las jambas y sobre la que descansan lo
salmeres del arco.
La manera en que estn dispuestas las dovelas es el despiece del arco. El
despiece radial es cuando las dovelas siguen los radios de un mismo centro. Y
despiece enjarjado si se disponen horizontalmente hasta una cierta altura.
La distancia desde la lnea de impostas a la clave se llama flecha o altura.
La distancia que hay entre los salmeres se llama luz del arco o anchura.
Los arcos pueden clasificarse de acuerdo con los centros que se necesiten
para trazarlos, segn su despiece o disposicin de las dovelas o segn su
situacin o funcin arquitectnica. Entre ellos pueden destacarse:
Abocinado: el que tiene ms luz en un paramento que en el opuesto. Tambin
capialzado. Adintelado: con intrads horizontal y despiece radial en las
dovelas. Tambin plano. Angrelado: con el intrads ornamentado a base de
pequeos lbulos que se cortan formando picos.Tambin cairelado.
Alancetado: el apuntado muy agudo. Apuntado: El arco apuntado, tambin
llamado arco ojival, est compuesto por dos tramos de arco formando un
ngulo central, en la clave. El arco ojival no slo supone un cambio esttico
que rompe con el clasicismo del arco de medio punto propio de la arquitectura
romana y la romnica, adems resulta ms eficaz, pues gracias a su
verticalidad las presiones laterales son menores que en el arco de medio punto,
permitiendo salvar mayores espacios. La seccin del arco ojival reproduce los
nervios, cada vez ms complejos, del sistema gtico. Al arco ojival se le dan
diversos nombres, en funcin la proporcin entre su altura y luz: se denomina
de todo punto cuando sus centros estn en los arranques, de tercio punto
cuando, al dividir su anchura en cinco partes, los centros se hallan en los
extremos de los tres quintos centrales, y de cuarto punto si, al dividir esta
anchura en cuatro, el centro se halla en los extremos de los dos cuartos
inferiores. Carpanel: el de varios centros y en especial el de tres. Tambin
apainelado. Cegado o ciego: el que tiene tapiada su luz.
conopial: en forma de quilla invertida. De cuatro centros, dos interiores para
las ramas bajas y dos exteriores para las altas. De descarga: el construido
sobre un dintel para aliviarlo. De herradura: Arco ultrasemicircular o
ultrapasado (cuya curva es ms amplia que un semicrculo) y que tiene forma
de herradura. Es probable que se trate de una creacin de los antiguos
indgenas prerromanos de la Pennsula Ibrica, de ah pas, a travs de los
Romanos, al Arte visigodo (siglo VII), los cuales fueron quienes le dieron su
primer impulso importante. De los visigodos pas al arte hispanomusulmn y,
de ah, pas al arte mozrabe y al mudjar. El arco visigodo es menos cerrado
que el musulmn, que, adems, ste tiene muchas veces la rosca excntrica.
En el arte musulmn hay numerosas variantes de arcos, casi todas derivadas
del arco de herradura, arcos de herradura apuntados (o tmidos), arcos
lobulados (del s. X en adelante), arcos entrelazados, arcos mixtilneos, arcos
cortina (que aparecen en el s. XI) y angrelados-acampanados (desde el s. XIV).
En todo caso, estos arcos se enmarcan con un alfiz y sus dovelas suelen turnar
Jnico. Orden griego cuya columna tiene nueve dimetros de altura y su fuste
es estriado. Su capitel est formado por un bocel o toro, decorado con ovas y
dos grandes volutas en cada lado. El arquitrabe del entablamento se subdivide
en tres franjas sobresalientes; el friso est decorado por un bajorrelieve corrido,
rematado por una cornisa decorada con diversas molduras, lisas y
ornamentadas.
Ciborio. Pequeo baldaquino que corona el altar o tabernculo en los antiguos
templos cristianos.
Cimborrio. Construccin elevada sobre el crucero de las iglesias,
habitualmente tiene forma de torre de planta cuadrada u octagonal y sirve para
acoger una bveda o cpula e iluminar el interior del edificio.
Clave. Dovela central con que se cierra el arco y la bveda.
Color plano. La accin de la luz sobre cualquier objeto provoca sombras. En
arte, el pasaje de la luz a la sombra se denomina claroscuro. Si se busca
contradecir este efecto cotidiano, se lo elimina, obteniendo objetos de color
plano, es decir, de color neto, sin modificaciones de luz ni de sombra. Es el
color homogneo, todo igual sin variaciones, degradados ni textura. Se
consigue facilmente con tcnicas como la tempera o el acrlico. Es ms
complicado con otras como la acuarela o el leo y muy difcil con pastel o lpiz.
Es muy fcil y ms rpido colorear con colores completamente planos con
ordenador. La mayora de los dibujos de tintas planas (comic, ilustraciones) hoy
en da se colorean en el ordenador.
Dovela. Cada una de las piezas, labradas en forma de cua, que integran o
forman el arco.
Espacio lmite. La subordinacin al marco arquitectnico: el concepto de
espacio-lmite. La portada y el capitel son el soporte especfico de la escultura.
Estos espacios constituyen el lmite natural de la escultura monumental y el
relieve; tales manifestaciones estn obligadas a adaptarse al marco
arquitectnico. Ejemplo la escultura romnica o los frontones y metopas de la
escultura griega. Barrera ptica.
Cada poca requiere necesariamente un determinado clima espiritual, que le da, en
la historia, tono y color. En el clima espiritual se halla la autntica unidad del siglo.
Los visionarios dominan la poca del romnico, confirindole un instinto
sobrehumano, su necesidad de misterio y de verdades sobrenaturales,
arrancndole del orden comn, de las proporciones normales, del equilibrio
razonable (...)
La poca del romnico se caracteriza en la escultura por su perfecta integracin en
la arquitectura, por su perfecta congruencia monumental. No slo la escultura "est
bien" en la arquitectura, hay algo ms: la interpretacin del espacio por la escultura
est subordinada a la interpretacin del espacio hecha por la arquitectura; la masa
esculpida est subordinada a la masa arquitectnica. Las formas estn
determinadas ms que por el estudio del objeto en s y por el cuidado de respetar
la verosimilitud, por un conjunto de convencionalismos, astucias de artesanos,
recetas de taller, etc".
FOCILLON,H: La escultura romnica. Akal. 1986 (1931), pg 32
a las tres Gracias, en concreto a la del centro, Castitas, que mira al dios
Mercurio, mensajero de los dioses y nexo entre el cielo y la tierra.
La aplicacin de una tercera fase de anlisis ser tanto ms correcta cuanto se
combinen, con precisin, el mayor nmero de datos culturales e histricos
sobre el cuadro y el artista, con objeto de recuperar el sentido que tuvo en su
poca. Es preciso tener en cuenta el conocimiento de Botticelli de la filosofa
neoplatnica: el amor carnal surge de la tierra como pasin, pero desaparece,
como Cloris al ser tocada por Cfiro, mientras el verdadero, el que nace de la
contemplacin espiritual, se eleva al cielo.
El cuadro es, pues, una alegora del amor platnico. A pesar de todo, en la
combinacin de informacin pueden surgir discrepancias entre historiadores,
en particular cuando se buscan razones complejas, vinculadas a usos
concretos: Gombrich y Panofsky, suponiendo que el cuadro estuvo colocado en
una villa campestre donde se educaba el joven Lorenzo de Pierfrancesco,
primo de Lorenzo de Medici, y basndose en textos antiguos y en el programa
pedaggico del filsofo neoplatnico Marsilio Ficino, lo interpretan como una
exhortacin moral, con el fin de que el adolescente se fijara en Venus como la
virtud de la humanidad. Sin embargo, otros autores (Bredekamp) han excluido
esa funcin pedaggica en favor de una alegora poltica: la Primavera-Flora,
personificacin de Florencia, resurgira con el gobierno de Lorenzo de
Pierfrancesco, gracias a Mercurio, dios del comercio, que disipa las nubes.
Imposta. Faja o moldura horizontal, algo voladiza, sobre la cual se asienta un
arco o una bveda. Es tambin la faja que corre horizontalmente en la fachada
de los edificios a la altura de los diversos pisos.
Lnea Serpentinata es un concepto tradicional en el arte que designa a la lnea
o figura que se parece a una forma sinusoidal o serpentina en "S". Est
relacionada y es una extensin del contrapposto, que se produce cuando se
representa una figura humana con las caderas hacia adelante o a un lateral, as
como los hombros y la cabeza, que produce un desplazamiento del centro de
gravedad hacia un lado. Sin embargo, la forma serpentinata, donde se nota
ms la tensin del cuerpo que en el contraposto, requiere un estudio ms
profundo y est considerada como un mayor avance tcnico. Se empez a
utilizar en esculturas de la Antigua Grecia a finales del periodo clsico y
durante el perodo helenstico, como es el caso de la escultura del grupo
Laocoonte y sus hijos. Igualmente fue utilizada en la estatuaria romana.
Tambin es una caracterstica estilstica del Manierismo, no solamente en
escultura (como en Miguel ngel) sino tambin en pintura (con autores como
Correggio o El Greco).
Mnsula. En arquitectura, es un adorno saliente como soporte de algn otro
elemento, como el arranque de un arco, balcn o cubierta. En el siglo XIII el
motivo ornamental era el follaje; pasaron a las figuras alegricas en los siglos
XIV y XV.
Metopa. Pieza rectangular de piedra, mrmol o terracota que ocupa parte del
friso de un entablamento drico, situada entre dos triglifos. Cada metopa