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campaa de Lpez de Jordn (la derrota final y total de los gauchos de Entre Ros, la
huida y Uruguay, la vida de desterrado, y el fastidio de la vida del hotel en Bs. As.) Para
sobrevivir de aquel momento prolongado de crisis y tambin de tosa su vida interior, brot
El gaucho Martin Fierro.
Su gesto mximo divide su vida en dos etapas. Si bien las dos partes del poema forman
una unidad organica, y los lagrimones que le rodaron por la cara a Martn Fierro al dejar
las ltimas poblaciones con que termina La Ida indican ya el deseo de volver y
anticipan La Vuelta, la tonalidad de la segunda parte del poema es distinta y demuestra
un cambio en el nimo del hroe y en el del autor. El gesto, ms rebelde, cerrado y
desafiante en La Ida, se hace ms abierto y reconciliador en La Vuelta
Martin Fierro: GESTO Y POEMA.
Hernndez escribi el Martin Fierro porque era una necesidad artstica y por ello gratuita,
encontr en su poema un modo parcial de expresar sensibilidad, inteligencia, capacidad
evocadora y arquitectnica. Al lado de esa intencin primordial y profunda puede
destacarse tres niveles secundarios de intencionalidad: 1) protestar en contra de la
injusticia social y la intransigencia con que se trataba el habitante del campo, al guacho, al
de abajo, y tambin al que se encontraba fuera de los crculos de influencia y poder; 2)
pintar, perfilar y preservar contra el olvido un retrato fiel al guacho, tal cual era (es decir,
tal como se le conoca y se lo imagina Hernndez); 3) desahogarse, revelarse de una vez
para siempre, si bien bajo el disfraz parcial del gaucho, diciendo quien era y cuanto vala.
Los tres niveles de intencin sealados entran en la esttica del gesto, y por tanto se
funden en el poema. Los dos primeros niveles de intencin se subliman y aparecen
transformadas en algo parecido a drama y novela. No as el tercero, que opera de un
modo ms directo. Sublimado, se convierte tambin en drama y novela, pero predomina la
nota lirica que da la tnica unificadora de la obra. Podemos decir que los dos primeros
forman el polo objetivo o receptor del hacerse de la obra y el tercero el polo subjetivo o
impulsor donde comienza y termina. Martin Fierro fue creado por y en el dilogo de
Hernndez, lo ms ntimo del poeta, con la materia objetiva: los guachos. Otro elemento
es el pblico anhelado por Hernndez. El polo subjetivo y primordial es la voluntad
consiente, subconsciente y el alma de Hernndez, convirtiendo todo en sentimiento,
personajes, imgenes y smbolos al tema del guacho y el tema de su destino de derrota.
El texto del poema, sus dems escritos, todo lo que se sabe de su vida, confirman que la
defensa del guacho era uno de los motivos principales que le llevaron a escribir. Habr
sido su comienzo y punto de partida. Su protesta cobra objetividad moral e intelectual con
los aos. Saba que haba tocado un aspecto no occidental sino orgnico de la vida
argentina.
No podemos considerar al Martin Fierro como un accidente o episodio aislado de la vida
del autor, sino como la encarnacin de sus preocupaciones sociales.
La intensidad personal y potica de Martn Fierro trasciende en gran manera todos sus
otros actos. Todo en el poema est personalizado. Las diversas partes guardan una